%PAGE 0003.gif %SECTION "1604 Prepended Pages" %CENTER NUOVE INVENTIONI DI BALLI Opera vaghissima DE CESARE NEGRI MILANESE detto il Trombone, Famoso et eccellente Professore di Ballare. Nella quale si danno i giusti modi del ben portar la vita, e di acco#-#\#| modarsi con leggiadria di movimento alle creanze, e grazie d'Amore, Convenevoli a tutti i Cavalieri e Dame perogni sorta di Balletto, e Brando d'Italia, di Spagna e di Francia. Con figure in rame, Regola di Musica et Intavolatura di suono et di canto. [image of flowerpot] [Library of Congress stamp, 1870] IN MILANO appresso Girolamo Bordone MDCIV. Con licentia de' Superiori %ENDCENTER %PAGE 0005.gif %CENTER Al Potentißimo, & Catholico FILIPPO TERZO RE DI SPAGNA, Et Monarca del Mondo Nouo. %ENDCENTER VASSALLAGGIO certamente alla gran VOSTRA MAESTA più conueneuole; ma allo stato mio perauentu#-#\#| ra non più opportuno pagare io vi poteuo, POTENTIS#-#\#| SIMO SIGNORE, come offerendoui in breue compen#-#\#| dio ristrette tutte le fatiche di mia vita, & in picciolo vaset#-#\#| to rinchiuso tutto il succo della longa, & diuota seruitù mia. Nella quale si come io seruendo à Cauaglieri Milansei vostri Vassalli, à gli Ec#-#\#| cellentissimi Vostri Luogotenenti, & a SERENISSIMI RODOL#-#\#| FO, ERNESTO, ET GIOVANNI AVSTRIACI, professo di ha#-#\#| uer seruito alla Real Persona Vostra: cosi non in altro finalmente douea ella terminare, che in voi, suo vnico, & principale oggetto. Dal quale traendo ella quella grandezza, & nobiltà, clie per se stessa non hà; mi sono assicu#-#\#| rato di porgeruela in dono; dandomi à credere, che non sdegnerete cosa, in cui, & per ragion di dominio, & per ragion di motore, & per ragion di fine voi ci hauete così gran parte. Riceuete andunque INVITTISSIMO PRENCIPE l'humile sì, ma affettuosa mia offerta. In cui già che pel graue peso de gli anni io non posso più (come solea) mouere il piede; ho voluto almeno, per più certo argomento della diuotion mia verso la MAESTA VOSTRA, mouer la mano & la penna nell'angusto Teatro di questo li#-#\#| bro: riseruandomi in quel poco di vita, che m'auanza, di mouer'anche le la#-#\#| bra; non solo à celebrare le grandezze vostre & d'Animo, & d'Impero; ma molto più à pregare il grande Iddio, che così ben'prosperi la grandissima vo#-#\#| stra Monarchia, che il continuato suono de'vostri commandi, come in Dan#-#\#| za signorile, si moua in giro tutto il Mondo. Con che alla Potentissima V. M. riuerente m'inchino. Di Milano il dì primo Agosto MDCII. Di V. Maestà Catholica Humilissimo suddito, e seruo Cesare Negri Milanese. %PAGE 0006.gif %CENTER Alla Maestà Catholicà Filippo III. Rè di Spagna, Et Monarca del Mondo Novo. SONETTO Del Sig. Cherubino Ferrari l'Etereo Academico Inquieto di Milano. %ENDCENTER %VERBATIM L'Arme, gli scettri, le corone, e gli ostri E mille illustri palme, e mille pregi De tuoi grand'Aui Imperadori, e Regi, Son chiari raggi, al cui splendor t'inostri. Ma chi t'infiamma il cor? A gli alti chiostri, L'alma d'eterni honor, d'eterni fregi? La memoria è del Padre, e tù il dimostri. Segui, segui, FILIPPO, e benche rare Volte adiuien ch'à l'honorate imprese Fortuna ingiuriosa non contrasti. Non t'arrestar, che la vittoria appare, Maggior, quanto maggior son le contese, E non è gloria, oue non fur contrasti. %ENDVERBATIM %CENTER Alla Serenissima Regina di Spagna D. Mar#-#\#| gherita d'Austria. Madrigale dell'istesso. %ENDCENTER %VERBATIM MARGHERITA voi Fior'e Perla sete, Perla d'alto valor; Fior di bellezza, E qual Perla splendete Di lume oriental, e come Fiore Spirate arabo odore; Odor, ch'ogn'uno apprezza, Lume ch'ogn'alma ammirra, Odore, e lume tale, Che vi mostran celeste, ed immortale. %ENDVERBATIM %PAGE 0007.gif %CENTER In lode dell'Opera, & delle Dame in essa celebrate. MADRIGALE. Del Sig. Ferrari l'Etereo Academico Inquieto di Milano. %ENDCENTER %VERBATIM CHI di saper desia, Mouere i paßi hora veloci, hor lenti Con gratia, e leggiadria Concordi al suon de'musici concenti, Miri questo Theatro, e'n bella sehiera Quì vedrà Siluia, Nisa, Egeria, Lia, Clori, Dafne, Calisto, ed Amarilli, Flora, Siringa, e Filli, Che con un dolce inchino, un giro, un passo Ferir' i cor di sasso; Ma di colpi sì cari, e sì graditi Ch'ogn'hor bramar gli amanti esser feriti. %ENDVERBATIM %CENTER MADRIGALE Del Sig. Gherardo Borgogni l'Errante Academico Inquieto di Milano. %ENDCENTER %VERBATIM O Cauallier' amante C'hai di danzar desio Con la tua amata, oue il tuo cor s'unie, Quì le maniere tante Mira, doue s'addita Virtù da te gradita Di bel diporto, e degno, Ou'hà frà nobil'alme Amor'il Regno. %ENDVERBATIM %CENTER Del Sig. Tassano Academico Inquieto di Milano. %ENDCENTER %VERBATIM DI costumati balli Gentil Moderator, che d'Arpe al suono Sì ben misuri i paßi, che non falli; S'à sì concorde tuono Contempri l'alma, e i sensi vaghi assesti, De le Muse celesti, Ben puoi senz'altro tù degno d'alloro, Saggio mastro che sei regger'il choro. %ENDVERBATIM %PAGE 0008.gif %CENTER Del Sig. Niguarda. %ENDCENTER %VERBATIM CESARE al suon de musicali accenti, Mentre concorde il piè stendi, e raggiri Alta gioia dissondi, alti desiri Desti, ch'al'altro ergon le nostre menti. Miriam quà giù come le stelle ardenti Guidan lor balli ne i celesti giri, Come si moua alta virtute, e spiri, E gratia, e leggiadria ne' portamenti. Cosi mentre dispensi i vaghi moti, E guidi in giro le terrenne stelle Emulo sei di Giove, e di Natura. E mentre altrui dal sen la noia scoti L'alme inalzando à cose vaghe, e belle Poggia à l'eternità per via sicura. %ENDVERBATIM %CENTER Madrigale dell'istesso Niguarda. %ENDCENTER %VERBATIM L'ARTE che di natura Imitò scaltra l'orme, e la possanza, Tanto per te s'auanza, Che fatta gran maestra, Al'istessa Natura insegna, e addita Come sia vagra, e destra, Et ecco ella abbellita, Che imitata dal'arte, hor l'arte imita Artefice felice, arte felice, Hor'imitata, e dianzi imitatrice. %ENDVERBATIM %PAGE 0009.gif %SECTION "Index: Book 1" %CENTER TAVOLA Delli Capitoli che si contengono in questo Libro cioè, del primo Trattato, del secondo, & del terzo Trattato. Tavola de i Capitoli del Trattato primo. %ENDCENTER [column 1] %VERBATIM NOmi di tutti i più famosi Ballarini, che fio##\#missing hyphen?| rirno nel tempo dell'Auttore. Cap. I à fogli 2. Luoghi è gran personaggi dove, & alla presen#-#\#| za de quali ha l'Auttore ballaro. Cap II. 7 Entrata nel porto di Genova dell'Altezza del Sig. Don Gio. d'Austria, con i due Prencipi Rodolfo hora Imperatore, & Erneste suo fratello, nel loro ritorno dalla Corte del Rè Filippo II. N.S. 7 Banchetto, & festa fatta in Genova dall'Eccel#-#\#| lentissimo Sig. Gio. Andrea Doria. 7 Partita del Sig. Don Gio. d'Austria con le ga#-#\#| lere per Napoli, & delli detti due Prencipi per Ferrara. 8 Mascherata dell'Auttore fatta in gratia del Se##\#missing hyphen?| renissimo Sig. Don Gio. d'Austria, alla pre#-#\#| senza de molti Principi, che c#õ#on#tilde expansion| esso lui si tro#-#\#| varano. Cap. III. 9 L'Eccellentiss. Sig. Marchese d'Aiamonte Go##\#missing hyphen?| vernatore dello Stato di Milano con tutti i Feudatarij dello Stato andò à Cremona à ri#-#\#| cevere la Maestà del Rè di Fr#ã#an#tilde expansion|za Enrico ter##\#missing hyphen?| zo ritornato da Pollonia Cap. IIII. 11 Nomi de I Prencipi alla presenza de quali hà l'Auttore ballato. 12 Entrata in Milano della Serenissima Regina di Spagna Donna Margharita d'Austria, & sua partita per Spagna. 12 Entrata in Milano della Serenissima Infante Donna Isabella d Austria, & del Sereniss. Ar##\#missing hyphen?| ciduca Alberto suo Marito, & del'Illustrissi#-#\#| mo è Reverendissimo Monsignor Cardina#-#\#| %ENDVERBATIM [column 2] %VERBATIM le Diatristano. 14 Festa fatta alle due Serenissime Altezze nel Theatro del Palazzo Ducale di Milano con le quadriglie delle Dame, & de Cavalieri Milanesi lui comparsi mascherati. 14 Nomi de i Cavalieri, & delle Dame di Mila#-#\#| no che al tempo dell'Auttore hanno leggia#-#\#| dramente ballato al tempo dell'Eccellentis#-#\#| simo Signor Duca di Sesta, & dell'Eccellen#-#\#| tissimo Sig. Marchese di Pescara Governa#-#\#| tori di Milano. Cap. V. 16 Tempo nel quale l'Auttore diede principio al#-#\#| l'uso de balletti di più sorti, vaghi, è leggia#-#\#| dri. 18 Nomi de i Cavalieri, & delle Dame che han#-#\#| no ballato al tempo dell Eccellentissimo Si#-#\#| gnor Duca d'Alborquerque, & dell Ec#-#\#| lentissimo Signor Don Alvaro de Sande Go##\#missing hyphen?| vernatori di Milano. 18 Nomi di Cavalieri e delle Dame, che hanno ballato al tempo dell'Eccellentissimo Signor Commendatore Maggior di Castiglia, del#-#\#| l'Eccellentissimo Signor Marchese d'Aia#-#\#| monte, & dell'Eccellentissimo Sig. Don Sanchio de Padiglia Governatori di Mila#-#\#| no. 20 Nomi de i Cavalieri, & delle Dame, che han#-#\#| no ballato al tempo dell'Eccell#&etilde;#en#tilde expansion|tiss. Sig. Du##\#missing hyphen?| ca di Terranova Governatore di Milano 23 Nomi de i Cavalieri, e Dame, & delle Cittelle, che hanno ballato al tempo dell'Eccellen#-#\#| tissimo Sig. Contestabile di Castiglia Gover##\#missing hyphen?| natore di Milano. 25 %ENDVERBATIM %PAGE 0010.gif %SECTION "Index: Book 2" %CENTER Tavola del Trattato Secondo. %ENDCENTER [column 1] %VERBATIM REgola del portar ben la vita, del cavar la beretta del fare la riverenza, accomoda#-#\#| re la cappa è la spada nel ballare, del piglia#-#\#| re la Dama per condurla al ballo con leggia#-#\#| dria, & delli avertimenti, passi, mutanze, salti, & altri movimenti che intervengono nel ballare la gagliarda. a fo. 31 Entrata in Milano del Serenissimo Duca di Sa##\#missing hyphen?| voia. 35 Regola prima del portare la vita leggiadra#-#\#| mente. 37 Regola seconda del modo del cavare la berret##\#missing hyphen?| ta è fare la Rx. 39 Regola 3. dell'accommodare la cappa è la spa#-#\#| %ENDVERBATIM [column 2] %VERBATIM da nel ballare. 41 Regola 4. del modo, col qual hà il Cavaliero à pigliare la Dama per ballare. 43 Regola 5. del modo che hanno à tenere il Ca#-#\#| valiero, & la Dama per ballare insieme, & le Dame per accommodare le loro vesti nel ballare. 45 Regola 6. delli primi cinque passi per dritta linea. 47 Regola 7. della Campanella di più sorti 49 Regola 8. del modo d'imparare i fioretti di più sorti. 51 Regola 9. delle capriole spezzate sopra un pie#-#\#| de. 53 Tavola di diverse sorti di passi. %ENDVERBATIM [column 1] %VERBATIM REgola 10. di cinque passi contrapassando è voltando meza volta 55 Regola 11. di cinque passi gittando la g#ã#am#tilde expansion|ba de##\#missing hyphen?| stra dietro è dinanzi alla sinistra. 57 Regola 12. de cinque passi col saltino, gitt#ã#an#tilde expansion|do la gamba destra dietro è dinanzi alla sini#-#\#| stra. 57 Regola 13. de cinque passi contratempo batt#&etilde;#en#tilde expansion|##\#missing hyphen?| do il piede innanzi, & in dietro. 58 Regola 14. de cinque passi contratempo butt#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| %ENDVERBATIM [column 2] %VERBATIM do il piede innanzi due volte. 59 Regola 15. de cinque passi contra tempo con due scambiate de piedi. 59 Regola 16. di cinque passi contratempo con un fioretto, & una battuta in terra innanzi al##\#missing hyphen?| la ponta del piè destro col sinistro 60 Regola 17. de cinque passi contratempo col fio##\#missing hyphen?| retto, & con una cadenza finta. 61 Regola 18. de cinque passi, contratempo con due saltini a piè pari. 62 %ENDVERBATIM %CENTER Tavola de i salti del fiocco. %ENDCENTER [column 1] %VERBATIM REgola 19. del primo salto del fiocco. 65 Regola 20. del secondo salto del fiocco. fogli 67 Regola 21. del salto del fiocco in tempo di ga#-#\#| gliarda 69 Regola 22. del detto salto. 69 Regola 23. del detto salto 69 Regola 24. del detto salto. 70 Regola 25. del detto salto. 70 Regola 26. del detto salto. 70 Regola 27. del detto salto. 70 Regola 28 del detto salto. 71 Regola 29 del detto salto. 71 Regola 30. del detto salto. 71 Regola 31. del detto salto. 71 Regola 32. del detto salto. 72 Regola 33. del detto salto. 72 Regola 34. de salti tondi overo pirlotto, & trecciati, e di quelli al roverscio. 72 Regola 35. del salto tondo in un tempo di ga#-#\#| %ENDVERBATIM [column 2] %VERBATIM gliarda. 75 Regola 36. de salti trecciati in un tempo di ga##\#missing hyphen?| gliarda. 77 Regola 37. de salti al rovescio. 78 Regola 38. delle capriole passate à dritta li#-#\#| nea. 81 Regola 39. della capriola dritta in un tempo di gagliarda. 83 Regola 40. per imparare la capriola trecciata in un tempo di gagliarda. 86 Regola 41. della capriola spezzata in aria in un tempo di gagliarda. 87 Regola 42. per imparare i sotto sbalzi in ca#-#\#| priola. 88 Regola 43. per imparare i sotto piedi in ca#-#\#| priola. 89 Regola 44. per imparare la prima girata o#-#\#| ver zurla. 91 Regola 45. dove si fanno l'altre sorti delle gi#-#\#| rate in un tempo di gagliarda. 91 %ENDVERBATIM %PAGE 0011.gif %CENTER Tavola delli cinque passi di due, & di tre tempi di gagliarda. %ENDCENTER [column 1] %VERBATIM REgola 46. di cinque passi di due è di tre tempi di gagliarda. 93 Regola 47. delli primi cinque passi di due t#&etilde;#em#tilde expansion|#-#\#| pi di gagliarda. 94 Regola 48. de detti passi in gagliarda in ca#-#\#| priole. 95 Regola 49. delle mutanze andando intor#-#\#| no. 95 Regola 50. delle mutanze andando a terra a terra. 96 %ENDVERBATIM [column 2] %VERBATIM Regola 51. delle mutanze gagliarde intor#-#\#| no. 98 Regola 52. delle mutanze gagliarde inanzi, & indietro, & intorno. 99 Regola 53. d'un ballo alla gagliarda fatto per le dame. 100 Regola 54. del ballo detto del piantone, ò del favore. 102. Regola 55. del modo d'imparare la zoppa nel ballare la gagliarda. 102 %ENDVERBATIM %SECTION "Index: Book 3" %CENTER Tavola de balli del terzo Trattato, col nome delle Dame alle quali sono dedicate. %ENDCENTER [column 1] %VERBATIM TAvola de nomi brevi che io soglio at#-#\#| tribuire alle riverenze, & à passi, & movimenti che intervengono ne i balli. a fogli 103 Regola prima delle riverenze gravi. 104 Regola 2. della riverenza minima. 105 Regola 3. delle due continenze gravi, & mi##\#missing hyphen?| nime. 105 Regola 4. delle pontate gravi, & ordina#-#\#| rie. 105 Regola 5. del modo d'imparare à fare i passi gravi ne'balletti. 106 Regola 6. de'passi presti. 106 Regola 7. de'passi firmati in saltini. 106 Regola 8. de'seguiti, & prima del seguito grave à tordiglione. 107 Regola 9 del primo seguito grave 107 Regola 10. del seguito ordinario. 108 Regola 11. del seguito col piede alto alla bat##\#missing hyphen?| tuta. 108 Regola 12. del seguito spezzato. 108 Regola 13. del seguito scorso. 109 %ENDVERBATIM [column 2] %VERBATIM Regola 14. del seguito battuto al canario. a fogli 109 Regola 15. del seguito spezzato al canario. 110 Regola 16. del modo di fare i doppi, & pri#-#\#| ma del doppio grave. 110 Regola 17. del doppio minimo. 110 Regola 18. del modo di far la ripresa gra#-#\#| ve. 111 Regola 19. della ripresa in sotto piede. 111 Regola 20. della ripresa minima. 111 Regola 21. della ripresa minuta. 111 Regola 22. del modo di fare il trabucchetto grave. 112 Regola 23. del trabucchetto minimo. 112 Regola 24. del modo di fare il fioretto ordi#-#\#| nario alli balletti. 113 Regola 25. del fioretto battuto al canario. a fogli 113 Regola ; & avvertim#&etilde;#en#tilde expansion|ti a'dubij, che sogliono occorrere nel ballare i balletti, & fare li al#-#\#| tri movimenti che sono necessarij alli altri balli di più sorte. 114 %ENDVERBATIM %PAGE 0012.gif %SECTION "Index: Balli & Brandi in Book 3" %CENTER Tavola de i balli, e brandi del Trattato Terzo. %ENDCENTER [column 1] %VERBATIM BAlletto detto lo Spagnoletto. a fogli 116 Il Villanicco. 119 La Barrera. 122 Brando gentile. 126 Pavaniglia alla Romana. 132 Il Gratioso. 137 Il Torneo amoroso. 140 Il Bianco fiore. 145 Il Cesarino. 149 Brando di Cales. 152 Pavaniglia all'uso di Milano. 157 Cortesia Amorosa. 161 La Bissa amorosa. 165 Bassa Gioiosa. 170 Bassa delle Ninfe. 174 Amor felice. 178 Alta Visconte. 182 Alemana d'Amore. 185 Gallaria d'Amore. 189 Tordiglione nuove. 193 Il Canario. 198 Bassa Imperiale. 204 %ENDVERBATIM [column 2] %VERBATIM Laura Gentile. 209 Alta Mendozza. 213 Alta felice. 217 Il Bizzarro. 218 Sò ben mi chi ha bon tempo. 222 Il Pastor leggiadro. 226 Alta Somaglia. 230 Il Bigarà. 234 Leggiadra Marina. 238 Fedeltà d'Amore. 242 Leggiadra Gioiosa. 246 Nobiltà d'Amore. 250 Bizzarria d'Amore. 254 La Battaglia. 257 La Correnta. 265 La Nizzarda. 268 Ballo fatto da sei Dame. 271 Ballo fatto da sei Cavalieri. 274 La Catena d'Amore. 277 La Caccia d'Amore. 281 Intermedio d'Armenia Pastorale. 285 Brando detto Alta Regina. 291 %ENDVERBATIM %CENTER Dopò il foglio 214. s'è fatto errore nella Stam#-#\#| pa, nel numero de fogli, & segue sino al fi#-#\#| ne dell'opera. %ENDCENTER %PAGE %SECTION "First Book" %PAGE 1 0013.gif %PAGEHEAD 1 %CENTER LE GRATIE D'AMORE DI CESARE DE NEGRI MILANESE DETTO IL TROMBONE, MAESTRO DI BALLARE. Trattato Primo. Dove si contengono i nomi de più famosi Ballarini che fiorirono al tempo dell'Autore, i luoghi è grandi personaggi, dove,& dinanzi à quali ha l'Auttore Ballato. Mascherata fatta dall' Auttore in honore del Sereniß. Sig. Don Gio: d'Austria, & altre mascherate fatte con altri gran principi, alla presenza de quali ha l'Auttore Ballato. Entrata in Milano della Sereniss. Regina di Spagna. Entrata in Milano della Sereniss. Infante, & del Serenissimo Arciduca Alberto d'Austria. Nome de'Cavalieri, & delle Dame di Milano, che nel tempo dell'Auttore hanno leggiadramente Ballato. Tempo nel qual l'Auttore diede principio ad usar i Balletti di più sorti, vaghi, e leggiadri. %ENDCENTER DAPOI d'hauer tra me stesso molto tempo considerato so#-#\#| pra il fuggeuole corso di questa nostra vita mortale, emmi finalmente paruto di seguire di coloro l'orme, i quali col mezo delle loro fatiche giuuti à qualche grado di perfettio#-#\#| ne, si sono ingegnati di far in maniera, che nella memoria de gl'huomini vivessero pur anche morti, è non fusse del tut##\#missing hyphen?| to col corpo spenta la fama delle loro gloriose attioni. & avvenga, che per lo mio poco valore, io cosa in luce mandar non possa, che nome habbia, ad'acquistare d'Illustre; tuttavia, per non mancar à me stesso, & à molti, che pur hanno desiderato nella mia Città di Milano, & in tutta Italia che si riducesse à qualche forma & regola l'arte del ballare; ho stimato di far quan##\#missing hyphen?| t'io potrò, per appagar questo lor honorato disio; & se non arriverò à quel segno, ch'eglino meritano, aprirò almeno gl'occhi à gl'arlti, che meglio di me lo potranno fare, & desterò ne gl'animi loro spirito tale, che forse à quel poco ch'io faccio hora, aggiugneranno poscia essi col tempo quel mol##\#missing hyphen?| to, che fanno. ne da questo pensiero m'ha potuto rimuovere il sapere, che %PAGEGLUE %PAGE 2 0014.gif %PAGEHEAD 2 Le Gratie d'Amore, molti già intorno à ciò habbiano scritto, fra quali v'è il non mai abastanza lodato Messer Fabritio Carroso da Sermoneta, che nelle mani di tutti i vir#-#\#| tuosi di quest'arte, se ne và con molta sua lode; E s'è vero, come è verissimo, che alle ritrovate cose di qualch'altra aggiugner se ne possa ; si vedrà da questa opera che de'salti del fiocco, & di capriole, & di passi, & di salti, & di mutanze, & di balletti, dopo il suo tempo, e stata non poco per mia inventione arricchita la virtù del ballare, cosa che è d'utile, e di gusto potrà esser à chiunque che di saper varie cose cura si prenda; ancorche per fine non habbia d'attender all'essercitio nostro. Hora, in quanto pregio sia stata sem##\#missing hyphen?| pre questa virtù, ben potrei io al lungo mostrare, se ad altri havessi questa mia opera ad indrizzare, che à Cavalieri, & à dame; che pur fanno la mag#-#\#| giore, e la più bella parte di tutta la creanza, & de'costumi esser posta nel ballare: e vero, che l'armeggiare essercitio è molto nobile, il che dico etian#-#\#| dio del cavalcare, ma non tutti sono à ciò far atti; e sembra, per vero dire, che di Marte sieno proprij, non di Venere, come è il nostro, albergatrice, e posseditrice de cuori gentili, Ballano i Prencipi, è nel ballare più che in al#-#\#| tra cosa la loro gravità mostrano, ballano i Cavalieri, e con ciò la lor leggia#-#\#| dria fanno vedere; ballano, le Dame, & ecco il vero mezo di scoprire la gra#-#\#| tia, che serbano in tutti i movimenti; Finalmente balla tutto il mondo, e chi d'agilità, chi di prestezza, chi di forza, e chi d'una, & chi d'altra cosa, ne ri#-#\#| porta da gli spettatori loda non picciola. Fiorirono anche in tutti i tempi, & in ogni parte maestri in quest'arte Illustri; chiaro inditio è segno, ch'ella sia sempre stata pur'assai stimata, & accioche la memoria di coloro, che, io ho'all'età mia conosciuti per difetto di scrittori non sia nelle tenebre se peli#-#\#| ta, hò deliberato per cominciamento della mia opera di quì annoverargli, è sono questi. %CENTER Nomi di tutti i più famosi ballarini, che fiorirono nel secolo dell'Autore. Cap. I. %ENDCENTER PIetro Martire Milanese al tempo di Paolo Terzo, fù dal Sereniss. Duca Ottavio Farnese in Roma per molto tempo, con buonissi#-#\#| mi stipendij ritenuto, è da S.A. pur'assai amato, & egli col valor suo molte belle invenzioni, & di balletti, & di gagliarde recò in luce. Francesco Legnano Milanese, per la gratia, è leggiadria sua quanto sia stato ca#-#\#| ro all'Imperatore Carlo Quinto, & al Potentissimo Rè nostro Filippo II. & ad altri Prencipi, assai lo fanno sapere gli stipendij, c'hebbe, & i doni con che fù riconosciuto, che per esser noti al mondo, non starò à raccontargli. Lodovico Palvello, molte volte ballò dinanzi ai Rè di Francia Henrico II. & al Rè di Pollonia, è carico si può dire di doni à casa se ne tornò, il cui valore fu infinito, e meraviglioso nella prestezza della gamba. %PAGE 3 0015.gif %PAGEHEAD Trattato Primo. 3 Stefano figliuolo del Manzino da Bologna, nel volteggiar à cavallo, & nel far salti mortali, & altri, & nell'andare sopr'haste, & nel ballare la gagliarda fu stupendo, & à tutti si rendè gratissimo, & hora molti scolari, & allievi suoi rendono di loro in quest'arte non poco conto. Pompeo Diobono milanese, del quale è pur fresca la memoria dotato dalla na##\#missing hyphen?| tura d'una suelta, bella, e proportionata vita; ben si può dire, con pace de gl'altri, che tra i maestri della nostra arte, egli n'habbia la corona riportata; e chi conosciuto non l'havesse giamai, all'andar gaio, al portamento della vita, alla gratia, con che accompagnava tutti i movimenti suoi ben detto harebbe quegli è ballarino. mastro egli fu mio, mentre stette in Milano; ma richiesto da Monsignor di Brisacco, ViceRè in Piemonte, con esso lui in Francia se n'andò, & io dopò la partenza sua, nel 1554. cominciai ad inse#-#\#| gnare nella detta città di Milano. Ma chi potrebbe creder gl'honori, che gli furono fatti, & i gradi, che gli furono dati nella corte del Rè Enrico se#-#\#| condo, che pur Governatore la costituì del suo secondo figliuolo Carlo Du##\#missing hyphen?| ca d'Orl#t#e#typo?|ans, e stipendij gl'assegnò di ballarino di 200. franchi, & di vallet#-#\#| to di camera di 260. che piu? havea mille franchi ancora di p#&etilde;#en#tilde expansion|soine, e 160. per lo vestire; ne potrei così tosto annoverar i gran presenti, che da diversi Principi furlongli in poco tempo fatti; e se à Dio fusse piaciuto, che più lun#-#\#| go corso di vita havesse havuto il Duca, dopoi che Rè fù incoronato di Fr#ã#an#tilde expansion|#-#\#| cia, è Carlo nono chiamato, forse la città nostra di Milano haurebbe vedu#-#\#| to in persona d'un suo cittadino, i maggiori gradi di tutta Francia ne man#-#\#| cò pur tuttavia dopò la morte di Carlo nono, Enrico terzo che succedesse, di confermargli le piazze, e le pensioni dategli dal Rè morto, non solo sua vita durante, ma per gli figliuoli ancora; avenga che non habbia per sua di sgratia potuto il premio godere delle sue fatiche. Virgilio Bracesco milanese, insegnò anch'egli à ballare al Rè di Francia, Enri#-#\#| co secondo, & à Delfino suo primo figliuolo, che fu poi incoronato Rè di Francia, e detto Francesco secondo. ma sarei troppo lungo, se de gli stipen##\#missing hyphen?| dij, e doni grandissimi, che da quel gran Rè questi hebbero, io ad uno, ad uno in questo luogo raccontar volessi, basta à dire che non gli mancò fortu#-#\#| na al suo merito corrispondente, e che tutte le provisioni, & piazze dategli dal Rè Francesco, benignamente furongli da successori di lui confermate. Finalmente in Ispagna se n'andò con la Serenissima Reina, sorella d'Enrico terzo Rè di Francia, & moglie del nostro potentissimo Rè di Spagna Filippo II. è colà avanti à sua Maestà ballò è della destrezza, è leggiadria sua, lode ne riportò è premio honoratissimo. Lucio Compasso Romano, è stato valenthuomo nella professione del ballare al##\#missing hyphen?| la gagliarda; hà scritto diverse mutanze della gagliarda, ha fatto scuola in Roma, & in Napoli fioritissima. Gasparo di Avanzi Veronese, qual è nella professione del ballare eccellente, ha sempre fatto scuola honorata in molte città di Lombardia. %PAGE 4 0016.gif %PAGEHEAD 4 Le Gratie d'Amore, Gio. Pietro Fabianino, detto Ruffino Lodigiano, ha insegnato la virtù del bal#-#\#| lare in Milano à diverse Dame, & mercè della bella gratia, ch'egli haueua fu ricercato da alcuni Cavalieri, & Dame genovesi, & egli colà se ne andò, & hà poi sempre insegnato balletti ad una gran parte delle Dame nobili di quella città, quali sono riuscite eccellenti, di più ha composto diversi balli, & è sempre stato in detta città. Bernardino de'Giusti da Turino Maestro di ballare molto garbato qual è sem#-#\#| pre stato al servitio dell'Altezza Serenissima del Duca di Savoia fà buonissi#-#\#| ma scuola in detta città. Gio. Paolo Ernandes romano ha fatto scuola di ballare in Napoli, & in Ro#-#\#| ma, & è stato in Francia per la sua rara virtù stipendiato dal gran Priore fra#-#\#| tello del Rè di Francia Enrico terzo, dapoi hà sempre fatto scuola in Ro#-#\#| ma molto honorata, & è sempre stato nella virtù agile, & garbato nel bal#-#\#| lare la gagliarda, & il canario, & altre sorti di balli, & è stato inventore di molte belle mutanze del detto canario. Fabricio Caroso da Sermoneta, di cui habbiamo di sopra fatto mentione non solo è stato di molte belle cose in questa virtù inventore, mà come dicem#-#\#| mo, hà mandato in luce un bellissimo libro, testimonio del suo valore ben chiaro, & illustre. Gio. Ambrosio Valchiera milanese, ha fatto scuola in Milano poi ricercato da alcuni Prencipi Fiammenghi, quiui se ne andò, & hebbe da quei Signori quanto potè desiderare giamai. Ultimamente venne al servigio del Sere#-#\#| nissimo Emanuel Filiberto Duca di Savoia, è fù fatto mastro del Serenissi#-#\#| mo Carlo Emmanuelle suo figliuolo, à cui non solo il ballare insegnò, ma lo schermire ancora, & in quel seruigio con molta sua gloria e vivuto sempre. Alessandro Barbetta, nella scuola successe del Manzino, che sopra habbiamo nominato, & è poi stato un tempo al servigio dell'Altezza del Duca di Ba#-#\#| viera, stipendiato convenevolmente da par suo; oltre che era dispostissimo nel ballare la gagliarda, è miracoloso nel volteggiare à cavallo, & in fare molte sorti di salti al presente fà con grand'honore scuola in Bologna. Martino da Asso milanese, è stato discepolo del mio Maestro, & hà sempre te#-#\#| nuto scuola in Milano, & è stato agile nel ballare la gagliarda, & ha compo#-#\#| sto belle bizzarie, & molte da mattaccino. Gio. Battista Varade milanese, detto il Cibrè, è stato discepolo del mio Mae#-#\#| stro, ha fatto scuola in Milano, & in Roma di ballare, & di schermire, & è stato valente Maestro nell'una, & nell'altra professione. Zaccheria cremonese, molt'anni hà, che fa scuola di ballare in Padova, & ha insegnato la virtù à diversi Signori, e Cavalieri, & tramontani, & ad altre nationi, & è molto prattico, è gentile nell'insegnare questa virtù. Gio. Francesco Giera milanese, è stato mio discepolo, & ha servito vent'anni ad Enrico terzo m#&etilde;#en#tilde expansion|tre era Rè di Pollonia, & quando ancora fù incoronato %PAGEGLUE %PAGE 5 0017.gif %PAGEHEAD Trattato Primo. 5 Rè di Francia stette sempre alla sua corte sin'alla sua morte, con una piazza di 300. franchi con la spesa che faceua per lui, & per un servitore, oltre ad un'altra pensione di 800. franchi, & altri doni che da Sua Maestà gli furo#-#\#| no dati. Gio. Ambrogio Landriano milanese detto Mazzacastroni è stato mio discepo##\#missing hyphen?| lo è pure anco al presente fa buonissima scuola in Milano, è stato molt'anni al servigio d'un gran Duca di Pollonia molto bene stipendiato, è con reali doni bene spesso riconosciuto. Cesare Appiano milanese è stato mio discepolo, molto disposto, è garbato nel ballar gagliarde, & hà insegnato la virtù à diversi Cavalieri della nostra città, & d'Anuersa. Gio. Stefano Faruffino milanese, è stato mio discepolo, ne di qual si voglia al#-#\#| tro men'esperto in questa professione, hà tenuto scuola molt'anni in Pa#-#\#| via, & ha insegnato la virtù à molti Cavalieri, & Dame, & hora fa scuola ho##\#missing hyphen?| norata quanto si può più dire in Milano. Giulio Cesare Lampugnano milanese, ancora egli mio discepolo non meno eccellente in questa professione di quanti io habbi conosciuto mai, per c#õ#om#tilde expansion|#-#\#| mandamento dell'Eccellentissimo Sig. Duca di Terra nova Governatore di Milano, andò con buona provisione, à servire alla corte del potentissimo Rè Filippo II. nostro Signore, & insegnò à ballare, & volteggiare à cavallo à suoi creadi, finalmente per buona pezza in cotal servigio dimorato haven##\#missing hyphen?| do à molta parte de Baroni, & Signori della Corte di S. Maestà Cattolica in#-#\#| segnato, si partì per Italia c#õ#on#tilde expansion| l'Altezza Serenissima dell'Infante Donna Cate#-#\#| rina moglie del Serenissimo Duca di Savoia, & amendue questi benignis#-#\#| simi Principi lo riconobbero con larghi presenti, così solo da lor'preso con#-#\#| gedo, da Turino se ne venne à Milano, dove fa honoratissima scuola. Pietro Francesco Rombello, è stato discepolo del mio Maestro, & ha fatto in Milano, in Pavia, in Padova, & in altri luoghi scuola molto hono#-#\#| rata, poi se n'è ritornato à Pavia dove à buona parte de Signori studenti, & di quei Cavalieri con molta sua lode hà insegnato gagliarde, è balletti. Giovanni Barella detto il Visconte, è stato mio discepolo, & ha tenuto scuo#-#\#| la in Milano, & in molt'altre città di Lombardia, & al presente si ritrova al servitio dell'Eccellentissimo Sig. Duca d'Urbino. Gio. Stefano Martinello da Pesaro, è venuto alla mia scuola molto tempo ad imparare, & dopo d'havere tenuto scuola in Bologna, & in Venetia per molt'anni, pregato se n'andò al servitio dell'Arcivescouo di Colonia, fra#-#\#| tello dell'Altezza del Duca di Baviera, dal quale oltra li donatiui era benis#-#\#| simo stipendiato, e per non passarla con molte parole, dirò che egli ha havu##\#missing hyphen?| to pochi pari, e niuno superiore. Francesco Bernardino Crespo milanese, è stato mio discepolo, & ha fatto scuola in Milano, & in altre città, & finalmente in Turino, & di dispostez#-#\#| za non cedeva à qual altro del suo tempo. %PAGE 6 0018.gif %PAGEHEAD 6 Le Gratie d'Amore, Orlando Botta da Compiano è stato mio discepolo, & ha fatto scuola in Pavia, in Venetia, & in altre Città, & al presente fa scuola magnifica in Padova, & è molto favorito per la sua gran gentilezza, la quale accompagna molto que##\#missing hyphen?| sta virtù del ballare. Cesare Agosto Parmegiano, è stato mio discepolo molto leggiero, disposto, & garbato nel ballare la gagliarda, e virtuoso nella musica, & nel sonare di Liuto, & è stato in Fiandra al servitio di gran Prencipi, & al presente serve all'Illustrissima Signora Marchesa di Soragna con buono stipendio. Carlo Beccaria Milanese, è stato mio discepolo, se n'andò poi alla Corte del#-#\#| l'Imperatore Ridolfo, ove hà insegnato à ballare, & à volteggiare à cavallo à suoi creati, & à Baroni, & Signori della Corte del Duca Ernesto, & è stato molto favorito da quei Signori per la sua virtù. Gio. Battista Pescorino Milanese è stato mio discepolo, hà fatto scuola in Mi#-#\#| lano, & in altre città c#õ#on#tilde expansion| molta sua riputatione, & hora fa scuola in Venetia. Pompeo è Ruggiero figliuoli di Stefano Faruffino ambidue Maestri, vanno per le Città d'Italia à insegnare la virtù del ballare, & sono eccellenti nella pro#-#\#| fessione, è molti garbati. Girolamo Cremonese ha imparato alcune mutanze da me, & è molto garbato nel ballare la gagliarda, & baletti, & al presente fa bonissima scuola in Cre#-#\#| mona, & insegna alla maggior parte della nobiltà. Claudio Pozzo Milanese è stato mio discepolo, & ha insegnato à ballare alla corte del Duca di Lorena, al presente fa scuola in Bergamo con suo grande honore. Gio. Domenico Martinelli Maestro di ballare, fa buona scuola in Milano, & è disposto & polito nel ballare la gagliarda, & altri balli. Gio. Maria Genovese detto il Coralliero, fa scuola di ballare in Genova, & per la sua agilità, & gratia insegna la virtù ad una gran parte della nobiltà di det##\#missing hyphen?| ta città. Michel Angelo Varade Milanese mio allevo, che tiene conto della la mia Scola, & disposto nel ballare è virtuoso nel suonare. Pietro Antonio Guascone Antonio Aluigi Sovico, Giacomo Filippo Gravedo##\#missing hyphen?| na Aurelio Melira, Gio. Paulo Porrone, Gio. Battista Sovico nel volteggia#-#\#| re al cavallo quasi al pari d'ogni eccellente maestro, sono disposti nel balla#-#\#| re la gagliarda, & altri balli, come anco Gio. Andrea Mellera, & Annibale Bottinone. Et ecco tutti coloro, che degni mi sono paruti di lode, i quali ben possono col loro essempio n#õ#on#tilde expansion| solo far'istimar questa virtù, ma anche invitar molti è mol##\#missing hyphen?| ti à doverla imparare, che se essercitio vi può essere al mondo, che occasio#-#\#| ne porga all'huomo di farsi conoscere da gr#ã#an#tilde expansion| Signori è Pr#&etilde;#en#tilde expansion|cipi, questo senz' altro, è'l primo, & acciò che più chiaro appaia quanto io dico, non voglio lasciare d'annoverare trà infinite alcune memorabili occasioni che à me so#-#\#| no avvenute di ballare, & d'essere da Prencipi amato e favorito. %PAGE 7 0019.gif %PAGEHEAD Trattato Primo. 7 %CENTER Luoghi e gran personaggi, dove, e dinanzi à quali hà l'auttore ballato. Ca. II. %ENDCENTER LA prima volta ch'io entrassi giamai à ballare in luogo degno di memoria fù alla presenza dell'Illustriss. Sig. Cardinale di Trento, dapoi dell'Eccellentiss. Sig. Duca d'Alva, & dell'Eccellentissimo Sig. Don Giovanni di Figaroa, mentre che erano questi Prencipi al governo di Milano, è per non far confusione de'nomi, spieghe rò ad uno ad uno questi gran personaggi. Hò ballato alla presenza dell'Ec##\#missing hyphen?| cellentissimo Sig. Duca di Sessa mio Signore, & padrone. Ho ballato dinan##\#missing hyphen?| zi à Prencipi Ridolfo, & Ernesto figliuoli di Massimiliano Imperatore, qu#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| do di Lamagna se ne vennero à Milano per andarsene in Ispagna, alla Cor#-#\#| te di Sua Maestà Cattolica, anzi più volte insegnai loro molte belle cose, è ne fui con grandissimi doni ricompensato. Ho ballato alla presenza dell'Eccellentissimo Sig. Marchese di Pescara mentre era al governo di Milano, e più volte ho à sua Eccellenza insegnato à balla#-#\#| re, poscia andai à M#ã#an#tilde expansion|toua con esso lui alle nozze del Serenissimo Sig. Duca Guglielmo, & ancora alla presenza di quel Altezza, & di molt'altri Prenci#-#\#| pi ch'iui si trovavano in quell'occasioni, ballai più volte è fui rimandato à Milano con infiniti donatiui. Quando venne al governo di Milano l'Eccellentissimo Sig. Duca dal Borchec#-#\#| cho mio Signor mi c#õ#om#tilde expansion|misse che io andassi à servire l'Illustrissimo Sig. Conte de Cifonte, che fu poi Castellano di Milano, il quale era venuto di Spagna, per andare alla giornata di Malta, all'hor che il Turco, havendo preso S#ã#an#tilde expansion|t' Elmo assediava il borgo di Malta, è cosi in tutto quel viaggio non l'abban#-#\#| donai pur'un'poco, è con quell'occasione à Genova ballai dinanzi all'Eccel##\#missing hyphen?| lentissimo Sig. Andrea Doria, in Napoli dinanzi all'Eccellentissimo Sig. Du##\#missing hyphen?| ca di Arcalà ViceRè di quel Regno, in Cicilia dinanzi all'Eccellentissimo Sig. Don Grazia di Toledo ViceRè & Ammiraglio del mare, nel luogo di Malta, dopò la partita del Turco, dinanzi al gran Maestro, & à molti Cava#-#\#| lieri ch'erano venuti à quella giornata; In Saragozza dinanzi al Duca di Ter ranuova che fu poi Governatore di Milano, un'altra volta, à Napoli nel ri#-#\#| torno dinanzi al Duca di Mont'Alto. In Fiorenza ballai inanzi all'Altezza del Gran Duca Cosimo de'Medici, & del Prencipe Francesco suo figliuolo, & del Sig. Paolo Giordano Orsino, & d'al##\#missing hyphen?| tri Cavalieri. Adi 26. di Luglio 1571. entrò nel porto di Genova c#õ#on#tilde expansion| quar#ã#an#tilde expansion|tadue galee , è due navi grosse l'altezza del Sig. Don Giovanni d'Austria co'due Prencipi Ridol##\#missing hyphen?| fo hora Imperadore, & Ernesto suo fratello, che dalla corte se ne veniuano del Re Filippo II. N.S. & à 29. di detto mese l'Eccellentissimo Sig. Gio. An#-#\#| drea Doria fece in Genova un banchetto à cinquanta due Dame delle princi##\#missing hyphen?| pali della città, tutte vestite d'ermesino, e di raso bianco, ornate di bellis#-#\#| %PAGEGLUE %PAGE 8 0020.gif %PAGEHEAD 8 Le Gratie d'Amore, sime gioie. e si seruì à diciotto piatti, poi fece una gran festa, dove l'Altez#-#\#| za del detto Sig. Don Giovanni d'Austria, & i due Principi vennero masche##\#missing hyphen?| rati, col Principe di Firenze, con quello di Urbino, & con quello di Parma, & con molti Cavalieri Italiani, e Spagnuoli, con tal'occasione trovandomi io per caso là ballai alla presenza di tutti questi gran Prencipi, & fuor d'ogni mio merito, fui da tutti loro favorito; ma al primo d'Agosto l'Altezza del Sig. Don Giovanni si partì per Napoli con le galee, e dirizzando le vele ver#-#\#| so Ferrara, arrivò con li già detti due Prencipi, & alloggio à Tessarolo, do#-#\#| ve l'Eccellentissimo Signor Duca dal Borcheccho, accompagnato da tutti i Feudatari di Milano, andò à riceverlo, quindi poi andando à Brussello, luo#-#\#| go del Serenissimo di Ferrara, dove stava aspettandoli, nel viaggio stesso hebbi gratia di ballar nel bucentoro di S.A. e n'acquistai molti donatiui. Adi 6.di Maggio 1574. ballai dinanzi all'Altezza del Sig. D#õ#on#tilde expansion| Giovanni d'Au##\#missing hyphen?| stria nel palazzo di Vigeuano, dove era alloggiata sua Altezza, che pur al#-#\#| l'hora se ne veniva dall'impresa di Tunisi di Barberia; Hora io stetti colà ot#-#\#| to giorni, & insegnai à sua Altezza molte e molte cose, che sommamente gli gustarono, onde ordinò che mi fussero fatti infiniti donatiui. Adi 26. del detto mese andai un'altra volta dinanzi à S.A. & all'Eccellentiss. Sig. Marchese d'Aiamonte mio patrone, che all'hora lo Stato di Milano go vernava, & con esso meco condussi cinque giovani disposti miei discepoli, vestiti da mattaccino, è quiui ballammo la gagliarda, poi si fecero more#-#\#| sche, & molti givochi da mattaccino, de'quali questi Prencipi presero gran#-#\#| dissimo gusto per non haver altra volta veduto far simili givochi con tanta agilità è destrezza. Mà non posso io quì lasciare di descriucre, una mascherata da me inventata, & à mia spesa fatta all'hora dinanzi alla Serenissima Altezza del detto Sig. Don Giovanni, & Alessandro Prencipe di Parma, & à gl'altri Eccellentissi#-#\#| mi Signori Marchesi d'Aiamonte, & il Sig. Ottavio Gonzaga, i quali tutti pur mi favorirono di vederla passar sopra'l corso di Porta Romana, luogo à cotali spettacoli destinato, stando eglino nel palaggio che fu d'Agosto Vi#-#\#| cino; & hora della Sig. Contessa Delia Angosciuola, nella facciata d'esso, è dipinto Carlo Quinto Imperatore, e diversi Prencipi Italiani che servirono nelle guerre. Sò che parrà forse à molti che non faccia à proposito, essendo molto differente da quello ch'io ho proposto di trattare, mà poi che essa fu all'hora stimata cosa degna di Prencipi, penserò che non dourà esser hora discaro à lettori miei Signori di quì vederla in quel miglior modo, che sia possibile rappresentare, il che fatto seguirò poi anche il filo di quei Prencipi, che mi hanno favorito di vedere à ballare. %PAGE 9 0021.gif %PAGEHEAD Trattato Primo. 9 %CENTER Mascherata dell'Autore fatta adi 26. Giugno 1574. in honore dell'Altezza Sere#-#\#| nißima il Sig. Don Giovanni d'Austria, alla presenza di molti Prencipi che con esso lui si trovauano. Cap. III. %ENDCENTER PRimieramente venivano cinque trombetti vestiti all'antica c#õ#on#tilde expansion| cap pelli, & piume conforme all'impresa di S.A. Serenissima poi ve#-#\#| niva un vestito superbamente all'antica da Gratiano; à quali an#-#\#| dava dietro Pane Dio de'Pastori con la Siringa in mano. 1 Il primo personaggio era il Pensiero con veste lunga bigia. Sedeva sopra un quadro perfetto, & così assentato andava, & haveua un gufo sopra le spal#-#\#| le, che significa la notte, è sosteneva con la man destra la guancia. Seguiva un Pastore sonando il cornetto. 2 Il Sospetto nudo, e teneva con ambe due le mani un'Anguilla. Seguiva poi un Pastore sonando il trombone. 3 L'Ardim#&etilde;#en#tilde expansion|to c#õ#on#tilde expansion| corazza, e con scimitarra all'antica, che cavalcava un leone. Seguiva un pastore sonando una cornamusa. 4 La Repulsa vestita all'antica, col viso voltato alla man destra, e con sembian##\#missing hyphen?| te infuriato con la sinistra alla rovescia mostrando in quella due fave nere. Seguiva un Pastore sonando un fiffero. 5 Il Desiderio in veste rossa, & portava due sproni nella man destra, & due m#ã#an#tilde expansion| tili sotto'l braccio sinistro. Seguiva un Pastore con una dolzana. 6 La Sollecitudine nuda giaceva fra le spine. Seguiva un Pastore con un flauto. 7 La Speranza vestita di verde, e riguardava a man sinistra verso il cielo con un'arco, & una saetta rotta nella man destra, nell'altra mano un vase con una cornacchia dal medesimo lato. Seguiva un Pastore con una Diana. 8 La Paura, un mostro con la faccia, e petto di donna, le corna di cervo, il pie##\#missing hyphen?| di Daino, la coda di lepre, le mani finalmente di donna alzate ambedue in guisa di spavento, con una briglia pendente al braccio. Seguiva un Pastrore con una spinetta. 9 La Gelosia c'havea velati gl'occhi cominciando dal piede tutta, è traversa ta d'un serpente; il quale uscendole per lo braccio destro passava à ferirle il cuore. Seguiva un Pastore con una viola da gamba. 10 Lo Sdegno havea la pietra, è l'accialino in mano. e s'ingegnava di far cader le fauille sopra un fascetto di paglia, che teneva legato al braccio, & era ve#-#\#| stito all'antica. Seguiva un Pastore con un violino. 11 La Discordia vestita di mille colori, scapigliata con capelli neri rossi, & bian##\#missing hyphen?| chi intrecciati, e teveua un liuto in mano, alquale tagliava tutte lecorde. %PAGEGLUE %PAGE 10 0022.gif %PAGEHEAD 10 Le Gratie d'Amore, Seguiva un Pastore sonando un liuto. %RAWCOMMENT [' in L'Affanno is not visible in LOC but is in Kendall. ] 12 L'Affanno, sedeva sopra d'un quadro perfetto, & cosi assentato andava ve##\#missing hyphen?| %RAWCOMMENT [ different spacings: Kendall stito, LoC sti to ] stito di nero col capo basso, stracciandosi le vesti. Seguiva un Pastore con una lira. 13 Il Sospiro haveua intrecciate le braccia, guardando verso'l Cielo à bocca aperta. Seguiva un Pastore con una cetera. 14 Il Pianto s'asciugava gl'occhi con un velo vestito di nero all'antica. Seguiva un Pastore con una piva. 15 La Disperatione stracciavasi le chiome, correndo sopra una tigre sfrena#-#\#| tamente. Seguiva un Pastore con un dolcemele. 16 Il Furore vestito all'antica armato, con una facella di fuoco in mano, co' denti, & con la bocca insanguinata. Seguiva un Pastore con un contralto de viola. 17 La Pace vestita all'antica con una pianta d'oliva in mano. Seguiva un Pastore con un triangolo. 18 La Fede che teneva la mano destra alzata coperta di panni bianchi, & nella sinistra un'anello. Seguiva un Pastore col tamburino, & il zufolo. 19 Il Riso rappresentato da un huomo matto, allegro, coronato di fiori con due amoretti di mille fiori inghirlandati, che gli giravano attorno facendo diversi atti per muoverlo pur à dolci, e piacevoli sogghigni. Seguiva un Pastore con un'Arpa. 20 Il Contento rappresentato da un giovane, & da una vaga donzella, che sotto l'ombra se ne stavano sollazzando d'un pomo, ambedue assentati, ella con un picciolo cagnuolo in grembo, & cosi assentata andava egli sonando, & cantando. Seguiva un Pastore con un buttafoco. 21 La Perseveranza sopra uno scoglio in mezzo al mare turbato, vicino al qua la sedeva una donna armata di diamante, con uno scudo di topazzo, & con una ghirlanda in capo di lauro, & nella mano destra una palma, nella sini#-#\#| stra una pope. Seguiva un Pastore con una sordina, e col mantice. 22 L'Amore trionfante non à guisa di saettante, ma con l'arco nella sinistra, & nella destra di due sorti di dardi, cioè di piombo, & d'oro nel resto, co#-#\#| me si usa, da cieco in fuori. Seguiva un Pastore con una tiorba. 23 Il Tempo vestito di nero all'antica con la chioma, e barba bianca, tenendo nella mano un'horiuolo. Seguivano quattro Pastori con un concerto di quattro viole da braccio. 24 Quattro Re, & quattro Reine vestite pomposamente all'antica, à due à %PAGEGLUE %PAGE 11 0023.gif %PAGEHEAD Trattato Primo. 11 due per mano, portavano per impresa i quattro elementi, il primo la per#-#\#| la, che significa l'acqua; l'altro la rosa, che significa la terra; il terzo la saet#-#\#| ta, che significa l'aria; il quarto la facella, che significa'l fuoco. Iui si trova#-#\#| vano quattro nani, che servivano le Reine per fanti. V'erano quattro huo#-#\#| mini selvatichi, che servivano alli Rè per cavalli: portavano un grande ba#-#\#| stone groppoloso in mano, & per iscudo una gran conchiglia di mare, inar#-#\#| gentata guernita di bindelli con sonagli ben guarnite, li Re, & le Reine fecero un brando a otto innanzi all'Altezza del Sig. Don Giovanni, li quat#-#\#| tro huomini selvatichi fecero un abbattimento con bastoni, & scudi; i quat#-#\#| tro nani fecero una mattaccinata, che fù di gran gusto à quei Prencipi. 25 Un carro Trionfante tirato da otto schiavi vestiti tutti di rosso, con la cate#-#\#| na al piede, & col menero alla gola inargentato, essendo sopra il carro una Venere con le tre gratie, con una lira da gamba, & trè voci che cantavano madrigali, & altre cose che significavano i tre Prencipi che erano presenti, mentre che passavano à uno à uno li 23. personaggi dinanzi à detti Prencipi; %RAWCOMMENT [ difference: LoC has un'Barnardo Rainoldo instead of Un bell'ingengno Milan ] iui si trovava Un bell'ingegno Milan vestito in habito da Z#ã#an#tilde expansion|ni, che gli nomi nava per nome, & à ciascuno di quei personaggi mentre passava haveva c#õ#om#tilde expansion|#-#\#| posto un terzetto, perche si sapesse il nome de'personaggi, ch'erano nella mascherata. Ma poi d'ogni altra cosa questa mascherata tal'è, gratioso era il vedere, che ot#-#\#| tantadue personaggi ballassero tutti à tempo del brando; & erano i sonatori i primi huomini d'Italia; si ripose la mascherata in ordine del palagio di To#-#\#| maso Marino, e segnì poi c#õ#on#tilde expansion| quell'ordine, che di sopra habbiamo detto &c. %CENTER Altri gran Prencipi alla presenza de'quali ballò l'Auttore. Cap. IIII. %ENDCENTER ADi 6. d'Agosto 1574. l'Eccellentiss. Marchese d'Ayamonte mio Sig. & Padrone si partì da Milano, & andò con tutti i Feudatari dello sta#-#\#| to à Cremona, e poi à Polezzo ad incontrare la Maestà del Rè di Fran##\#missing hyphen?| cia Enrico Terzo, che era venuto di Pollonia à Vinegia, & per lo fiume Pò se ne veniva accompagnato dall'Altezza del Duca di Savoia, e dal Duca di Ferrara, e dall'Eccellentiss.Sig.Duca d'Anversa, e dal gran Priore di Fran#-#\#| cia, e dà molti Cavalieri Francesi, & Italiani fù ricevuto sua Maestà con que#-#\#| sti gran Prencipi, & Signori della sua Corte dall'Eccellentiss.Sign.Marchese d'Ayamonte à li 8. fece Sua Maestà l'entrata in Cremona, dove fù ricevuto da quel popolo con gran trionfo; il quale fatto molte belle compagnie di fanteria ben armate; & una bellissima salua d'Archibugi, & d'artiglieria; al#-#\#| li 9. andò ad alloggiare à Fontanella, alli 10. andò à Monza, à 11. ballai di#-#\#| nanzi à S.M. con Gio.Stefano Faruffino mio discepolo, dove si trovavano %RAWCOMMENT [ u in tutti in next line is flipped ] %RAWCOMMENT also flipped in LOC t#u#u#flipped letter|tti que'Prencipi, che di sopra hò detto: e S.M. ci fece far un'bel donati#-#\#| vo, poi il medesimo giorno andò ad alloggiate à Mazenta; & iui ballò di#-#\#| %PAGEGLUE %PAGE 12 0024.gif %PAGEHEAD 12 Le Gratie d'Amore, nanzi à S. Maestà Giulio Cesare Lampugnano mio discepolo, & Martino da Asso ambidue maestri di ballare e S.M. fece à loro donare molte belle cose. alli 12. andò à Vercelli; ove l'Eccellentiss. Sig. Marchese d'Ayamonte con quei Feudatari prese licenza da S. Maestà, & se ne ritornò a Milano, &c. Adi 10. d'Ottobre 1582. andai à Vercelli con alcuni Cavalieri. Et alli 25. del detto essendo venuto il Sereniss. Sig. Duca di Savoia dal sepolcro di Varalle; fù honorato dal Castellano di Vercelli; alli 27. con una bellissi#-#\#| ma festa, & iui ballai dinanzi à S. Altezza; ma il giorno seguente ancora bal#-#\#| lai dinanzi à Sua Altezza d'ordine suo, nel suo Palagio; e fui da quel gran Prencipe con reali doni riconosciuto. Adi 10. Luglio 1592. passò per Milano il Sereniss. Sig. Duca di Mantoua, & an#-#\#| dò ad alloggiare con l'Illustriss. Sig. Conte Pirro Visconte, & havendo poi detto il Sig. Conte à S. Altezza, che v'era una figliuola del Sig. Rinaldo Tet#-#\#| tone d'Età di nove anni, la qual era miracolosa in ballare, in la musica de so#-#\#| nare, e cantare, volse Sua Altezza vederla ballare, così il Sig. Conte d'ordi#-#\#| ne di S. Altezza mandò due dame à levar di casa questa figliuola, & fece chia mar me, suo maestro, acciò la facessi ballare; la quale ballò dinanzi à S.A. la gagliarda, la Pauaniglia il Canario, & altri balletti nella camera del detto Sig. Conte con molta maraviglia di quella Altezza, & di quei Cavalieri, sì per la poca età, come per l'agilità, leggerezza, & portatura di vità, & osserv#ã#an#tilde expansion|#-#\#| za di tempo, & intelligenza di suono. Finito il ballo d'un hora dopo Sua Altezza, andò à cena, la qual finita si mise à givocare con diversi Cavalieri, & à me di mano propria donò molte doppie. %CENTER Venuta della Serenissima Regina di Spagna. %ENDCENTER LA Sereniss. Regina di Spagna Donna Margherita d'Asutria fece l'entrata in Milano per porta Romana, il giorno di Sant'Andrea Apostolo, che fù alli 30. di Novembre 1598. à hore vintidue in circa, accompagnata dalla Se##\#missing hyphen?| renissima Arciduchessa Donna Maria di Baviera sua Madre, dal Sereniss. Ar##\#missing hyphen?| ciduca Alberto d'Austria, dall'Illustriss. & Reverendiss. Monsig. Cardinale Pietro Aldobrandrino Legato, e Nipote di Sua Santità dall'Eccellentiss. Sig. Contestabile di Castiglia Governatore dello Stato di Milano, dalli Eccellen##\#missing hyphen?| tiss. Signori Duca di Candia, Duca d'Humala, e Principe d'Oranges Mon#-#\#| siur de Barlamonte, dal Conte d'Agamonte, & altri Principi, & Governa#-#\#| tori, & Ambasciatori, dall'Eccellentiss. Signora Duchessa di Candia Cama#-#\#| riera maggior di S. Maestà, dall'Eccellentiss. Signora Duchessa de Erias, e da molte Dame Fiammenghe, & Todesche, & dall'Eccellentiss. Senato, dal#-#\#| l'Illustriss. Sign. Gran Cancelliero, da'Magistrati di S.M. Cattolica da Feu#-#\#| datarij, Cavalieri, e gentil'huomini dello Stato di Milano, & à lor' fianchi in due longhissime schiere faceva ala un'grandissimo numero d'Alabardie ri, & Arcieri di Sua Maestà, & del Sereniss.Arciduca, & di Sua Eccellenza, ve##\#missing hyphen?| %PAGEGLUE %PAGE 13 0025.gif %PAGEHEAD Trattato Primo. 13 stiti di bruno per la morte della fel. me. del Pot#&etilde;#en#tilde expansion|tiss. Rè di Spagna Filippo II. Seguivano cento cinqu#ã#an#tilde expansion|ta giovani principali Milanesi in due l#õ#on#tilde expansion|ghissime schie##\#missing hyphen?| re vestiti superbissimamente di bianco à gara l'uno dell'altro, con ricami d'o##\#missing hyphen?| ro, di perle, & di gioie di gr#ã#an#tilde expansion|dissimo valore ciascuno d'essi portava nella ma#-#\#| no un'accetta dorata con l'hasta coperta di velluto bi#ã#an#tilde expansion|co, & ornato di fr#ã#an#tilde expansion|gie d'oro, & dietro à questi, quasi per guardia più vicina alla Maestà Reale segui##\#missing hyphen?| vano venti altri nobilissimi Cavalieri Milanesi vestiti di rosso con ricami, & trine d'oro. Entrarono nella Città sei numerose, e belle compagnie di cavalli leggieri cioè tre per vanguardia, che la prima era dell'Illustriss.generale, il S. Don Alonso Diaquez, la seconda del Sig. Conte di S.Secondo, & la terza del S. Ercole G#õ#on#tilde expansion|zaga, hav#&etilde;#en#tilde expansion|do ciascuna per scorta il suo Capitano sopra un bellissi##\#missing hyphen?| mo cavallo di terse, & lucid'armi coperto, & c#õ#on#tilde expansion|duc#&etilde;#en#tilde expansion|do ogn'un di loro av#ã#an#tilde expansion|ti sopra à possenti cavalli i paggi, & scudieri loro che c#õ#on#tilde expansion| ricchissime sopravesti ricamate d'oro che vaga, è p#õ#om#tilde expansion|posa vista faceuano, & l'altre tre per retroguar#-#\#| dia D. Gieronimo di Silva, D. G#õ#on#tilde expansion|zalo de Olivera il C#õ#on#tilde expansion|te Rugier Margliano. Entrò sua Maestà sopra una chinea bi#ã#an#tilde expansion|ca vestita di duolo con un mantelletto di zibellino alle spalle sotto un baldacchino gr#ã#an#tilde expansion|dissimo di tela d'argento st#ã#am#tilde expansion|pa ta con frangie d'oro portato da'Dottori, & Medici collegiati della Città con vesti l#õ#on#tilde expansion|ghe di damasco fodrate di velluto, & col cappuccio di broccato d'o#-#\#| ro fodrato di vaio, i quali furono honorati per la nobiltà loro di così nobile inventione, & caminando alla sinistra sua amendue accolti l'Illustriss. & Re##\#missing hyphen?| verendiss. Legato di sua Santità seguitando il suo viaggio, & arrivata, & sm#õ#on#tilde expansion|##\#missing hyphen?| tata che fù alla porta della Chiesa Maggiore, entrata dentro con quelle ceri#-#\#| monie che à si gran Regnia far si sogliono, doppò l'haver ringratiato Iddio del felice suo arrivo, & havuto la benedittione da Monsig. Illustriss. Legato, entrò à piedi nel palazzo ducale, alle scale del quale fù incontrata dall'Eccel#-#\#| lentiss. Sig. Contessa d'Aro, che seco haveva molte signore Milanese, accom##\#missing hyphen?| pagnata alle sue stanza, dallaquale poco dopò l'Illustriss. & Reverendiss. Le##\#missing hyphen?| gato, il Sereniss. Arciduca, i Principi, & Cavalieri, tutti si licentiarono, & an##\#missing hyphen?| darono alli loro alloggiamenti à riposare. De gl'archi, porte trionfali, statue colossi, trofei, imprese ornamenti, abbellim#&etilde;#en#tilde expansion| ti, & altre superbe opre, & inventioni fatte, nella Città di Milano, per la venu##\#missing hyphen?| ta di sua Sereniss. Maestà non faccio altra mentione havendone trattato mi#-#\#| %RAWCOMMENT [ below difference questa grave not visible in Kendall ] nutamente spirti di questà nobilissima Città molto Illustri, è principali. Alli 8. di Decembre del detto anno, andai nel palazzo Ducale, & c#õ#on#tilde expansion| l'occasione che quiui si trovava con la Regina nostra Sig. il Sereniss. Arciduca Alberto dinanzi à sua Altezza c#õ#on#tilde expansion| otto valorosi giovani miei scolari, cioè Giacomo Fi##\#missing hyphen?| lippo Gravedona, Fr#ã#an#tilde expansion|cesco Turro, Cio. Battista Suigo, Gieronimo Ghisolfo, Gio. Ambrosio Cattaneo, Sebastiano Carcano, Antonio Maria Mantico, Cle#-#\#| mente da Napoli, i quali fecero mille belle bizzarrie, e frà l'altre un c#õ#om#tilde expansion|batti#-#\#| mento con le spade lunghe, & pugnali, & un'altro con le haste, aggiugnen doui poi certe altre inventioni nuove di balli, e di mattaccino le quali par#-#\#| vero à sua Altezza di grandissimo spasso, & noi tutti fussimo da quel gran %PAGEGLUE %PAGE 14 0026.gif %PAGEHEAD 14 Le Gratie d'Amore, Prencipe benignamente con larghissimi doni riconosciuti. Il giorno segu#&etilde;#en#tilde expansion|te andai c#õ#on#tilde expansion| li medesimi giovani nel palazzo del S. Alessandro Vi##\#missing hyphen?| starino, ou'era alloggiato l'Illustriss. & Eccell#&etilde;#en#tilde expansion|tiss. Sig. D. Fr#ã#an#tilde expansion|cesco Marchese d'Aiam#õ#on#tilde expansion|te Ambasciatore di S.M. Cattolica C#õ#on#tilde expansion| il Sig.D.Aluigio suo fratello, & si fecero molte belle bizzarie di balli, c#õ#om#tilde expansion|battim#&etilde;#en#tilde expansion|ti, & mattaccini, c#õ#on#tilde expansion| gr#ã#an#tilde expansion|dis##\#missing hyphen?| simo spasso di quei sig. miei padroni, da qual fussimo con doni riconosciuti. Si partì sua Maestà da Milano per Spagna il giorno di S. Biagio che fù alli 3. di Febraio 1599. acc#õ#om#tilde expansion|pagnata dalla Sereniss. sua Madre, & dal Sereniss Arcidu##\#missing hyphen?| ca, & da molti altri Prencipi Cavalieri, & Dame, usc#&etilde;#en#tilde expansion|do per Porta Ticcinese. Adi 5. Luglio 1599. Vicino all'hore 22. la Sereniss. Infante D#õ#on#tilde expansion|na Isabella d'Au##\#missing hyphen?| stria fece l'entrata in Milano per P. Ticinese, col Sereniss. Arciduca Alberto d'Austria suo marito, accopagnata dall'Eccell#&etilde;#en#tilde expansion|tiss. S. C#õ#on#tilde expansion|testabile di Castiglia Governatore dello Stato di Milano, & da tutti i Tribunali, Dottori del Col#-#\#| legio di Milano, & i Feudatarij, & molti altri Cavalieri, & gentilhuomini. Adi 16. del detto à hore 24. l'Illustriss. & Reverendiss. Monsig. Cardinale Dia#-#\#| tristano legato di sua Santità fece l'entrata in Milano, inc#õ#on#tilde expansion|trato dal Serenis#-#\#| simo Arciduca d'Austria, & dall'Eccellentiss. Signor Contestabile, & da tut##\#missing hyphen?| ta la Nobiltà di Milano. La Dominica seguente, che fù alli 18. del detto la sera si fece una bellissima festa dinanzi alle dette due Altezze, nel teatro del Palagio ducale, fatto d'ordine del Eccellentiss. Sig. Contestabile Governatore di Milano per tali trionfi, do##\#missing hyphen?| ve comparuero cinque Dame principali c#õ#on#tilde expansion| le sue quadriglie à due à due ma#-#\#| scherate è vestite pomposamente, con diverse inventioni d'habiti, & di mu#-#\#| sici, & le prime Dame, che entrarono sopra le festa, furono la Sig. Ambascia#-#\#| trice di Savoia c#õ#on#tilde expansion| la sua quadriglia di diece Dame, vestite tutte d'una livrea, & dietro à queste seguivano poi quattro Dame vestite da Matrone. Entrò prima un alpa e un leuto sonando, e poi quatro figliuolini vestiti à livrea, entrorno ballando di concerto che fu di gran gusto alle due Altezze. Etin questa prima quadriglia di dieci Dame vi era la sig. Ambasciatrice di Sa#-#\#| voia della Serene, è della Torre la sig. C#õ#on#tilde expansion|tessa Margarita Beccaria, e Manric##\#missing hyphen?| ca, la sig. Ippolita Gallia, è Rhò, la sig. Caterina Balba, è Rhò, la sig. Elena Rai##\#missing hyphen?| nolda, è Mazenta, la sign. Laura Cuticha, e Caccia, da prò Marchesa di Casti#-#\#| gnacha, la sig. Paola Antonia Melza, è Muggiana, la sig. Paola Fossa, e Trecca, la sig. Catarina Campina è Castel san Pietro, la sig. Ippolita Rhò, è Figgina, le matrone erano, la sig. Maria Brivia, è Canevesa, la sig. Livia Bertola, è Vare#-#\#| sina, la sig. Isabella Brivia, e Melza, la sig. Lucretia di Grassi è Rombella, che in tutto erano quatordeci Dame. Nella seconda quadriglia ch'entrò di otto Dame, la sig. Deianira san Mauritio, & Archinta, la sig. Donna Benedetta Brugnola, e Brebia, e la sig. Giulia Bec#-#\#| caria, è Menoccha, la sig. Clara Tettona, la sig. Clementia Alciata. la signora Bianca Lucia Arconata, è Migliavaccha, la sig. Cecilia Panzana, è Forera. Nella terza quadriglia che entrò de sei Dame, con le torcie accese in mano fu#-#\#| rono la signora Lavinia Visconta, è Vistarina, è la signora Donna Costan#-#\#| %PAGEGLUE %PAGE 15 0027.gif %PAGEHEAD Trattato Primo. 15 za figliuola del sig. Marchese di Melegnano, la signora Livia Castalda Mar#-#\#| chesa di Melegnano, la signora Deidamia figliuola del sig. Conte Antonio della Somaglia, la signora Verginia della Tela, e Visconta, la signora Hip#-#\#| polita Cicogna, e Crivella, le quali fecero tutti insieme un'intrata, con un ballo che se dirà al suo luogo, & alle dette Dame precedevano cinque vio#-#\#| loni che sonavano il ballo, poi Pietr'Antonio musico dell'Altezza del signor Duca di Parma, & un paggio con un cesto in mano pieno de diversi bei fio#-#\#| ri, i quali si presentorno à sua Altezza, & le sei dame à due à due con le tor#-#\#| cie accese in mano, & dato che hebbero fine al ballo, che se dirà se n'andaro#-#\#| no al loro luogo, il sudetto musico sonò una tiorba, & cantò alcuni leggia#-#\#| dretti versi in lode delle due Altezze Serenissime, ilqual canto finito, la sig. Lavinia Vistarina pigliando il cesto de fiori, & andando à tempo di suono lo presentò à sua Altezza, facendo una riverenza grave, ritorn#ã#an#tilde expansion|do al suo luo##\#missing hyphen?| go per finir il ballo. Nella quarta quadriglia che entrò di diece Dame, delle quali era capo la signora Anna Arconata, la qual per alcuni giusti impedimenti non vi andò, furono la signora Elena Arconata, e Visconta, la signora Clementia Visconte, è Ar#-#\#| conata, la signora Donna Cecilia Brasca, e san Nazar, la signora Donna Ma#-#\#| ria san Nazar, e Beccaria, figliuola del Illustriss. signor GranCancelliero san Nazaro, la signora Lucretia Castigliona, la signora Lucia Vertema, e Pia#-#\#| cenza, la signora Maria Vertema, e Panigarola, la signora Isabella Ver#-#\#| tema, e Brivia, la signora Elena Arconata, e Albertaza, la signora Claudia Gallarata. Nella quinta quadriglia entraron tre Dame e sei paggi, quattro de quali fecero un combattimento di spada e rotella, & un'altro recitò alcuni leggiadri versi in lode delle due Altezze, la signora Felice Castrazona, e Merzagora, la sig. Verginia Dugnana, la sig. Giovanna Lonata, ambedue figliuole della detta signora Felice, entrorno in habito armate vestite all'antica, à modo di tre gran guerriere. Sopra la detta festa ancora c#õ#om#tilde expansion|parvero quattro quadriglie di Cavalieri, con tor#-#\#| cie accese in mano vestiti pomposamente, con diverse inventioni d'habiti di livrea, & di musici. %RAWCOMMENT [ n in pomposamente in next line is flipped ] %RAWCOMMENT flipped in LOC too Nella prima quadriglia che entrò di sei Cavalieri vestiti pomposame#n#n#flipped letter|te all'un garesca, alli detti cavaglieri precedevano quattro sonatori con quattro alpi vestiti à livrea, poi sei paggi c#õ#on#tilde expansion| le torcie accese in mano, quattro inn#ã#an#tilde expansion|zi à due à due, poi seguivano li altri due con l'Amore nel mezo, il qual recitò alcuni versi in lode delle dette Altezze, poi seguivano sei cavalieri, i due primi che guidavano il ballo erano il sig. Conte Filiberto figliuolo del sig. Conte Anto##\#missing hyphen?| nio della Somaglia, il sig. Conte Giacobo figliuolo del sig. Azzo Mandello, il sig. Ottavio figliuolo del sig. Marchese Oratio Pallavicino, il sig. Cavalier Cabrio figliuolo del sig. Conte Gio. Battista Serbellone, il sig. Aluigi Trotto, & il sig. Fabritio Melzo, entrarno questi cavalieri a due a due, con le torcie %PAGEGLUE %PAGE 16 0028.gif %PAGEHEAD 16 Le Gratie d'Amore, accese in mano, quelli ch'erano à man sinistra la portavano con la detta ma#-#\#| no, & quelli alla destra, alla detta mano, fecero una entrata con un ballo co##\#missing hyphen?| me si dirà à suo luogo. Nella seconda quadriglia, che entrò di dodeci Cavalieri con quattro violoni, & trè leutti facendo un bel ballo furono, Il Signor Conte Antonio Litta. Il Sig. Alfonso Cotta. Il Sig. Conte Teodoro Triulzo. Il Sig. Antonio Pirouano. Il Sig. Gio. Battista Visconte. Il Sig. Gio. Ambrosio Visconte. Il Sig. Cabriello Panigarola. Il Sig. Ottaviano Visconte. Il Sig. Ieronimo Rabbia. Il Sig. Erasmo Caimo. Il Sig. Cesare Briuio. Il Sig. Pietro Antonio Lonato. Nella terza quadriglia, che entrò di otto cavalieri furono, Il Sig. Aluigio Arconato. Il Sig. Cesare Visconte. Il Sig. Galeazzo Arconato. Il Sig. Francesco Castiglione. Il Sig. Conte Ferr#ã#an#tilde expansion|do della Somaglia. Il Sig. Gio. Domenico Castellanza. Il Sig. Lodovico Crivello. Il Sig. Gio. Angelo Anone; Questi introrono con un concerto di quattro violoni da bracio, e fecero un bel#-#\#| lissimo ballo. Nella quarta quadrilia, che entrò di dodeci Cavalieri à tre à trè, con quattro flauti, e una tiorba, & uno leuto, facendo anco essi uno bel ballo furono i seguenti, %VERBATIM Il Sig. Ant. Ferrari. Il Sig. Marchese Filippo Marino. Il Sig. Gio. Iac. M#ã#an#tilde expansion|del. Il Sig. Filippo Migarole. Il Sign. Ieronimo Dadda. Il Sig. Gio. Carcano. Il Sig. Conte Paolo Simonetta. Il Sig. Fabritio Ghelino. Il Sig. Franc.Mag#ã#an#tilde expansion|za. Il Sig. Pirro Salerno. Il Sig. Francesco Capra. Il Sig. Alessandro Gattico. %ENDVERBATIM Hora il trattar de tutti queste quadriglie, & balli che fecero, sarebbe troppo l#ũ#un#tilde expansion|#-#\#| go, & io à due sole mi appigliaro in servigio de'quali mi affaticai, come se dirà al suo luogo. %CENTER Nomi de'Cavalieri, & delle Dame di Milano, che al tempo dell'Autto#-#\#| re hanno leggiadramente ballato. Cap. V. %ENDCENTER DApoi d'haver trattato de i Maestri miei antecessori, & di quelli c'hanno apparato questa virtù da me, & da altri; non voglio man care di far mentione ancora di quei Cavalieri, & Dame, che do#-#\#| po l'anno 1554. nel quale io cominciai la Scuola nella nobilis#-#\#| sima, e non mai à bastanza lodata Città di Milano hanno portato nome di leggiadri ballatori, & ballatrici, cominciando da quei che balla#-#\#| rono al tempo dell'Eccellentiss. Sig. Don Gonzalo Ernando di Cordova Du##\#missing hyphen?| ca di Sessa, & dell'Eccellentiss. Sig. Ferrante Francesco d'Avolos Marchese di Pescara, seguendo poi de gli altri d'hanno ballato al tempo de gl'altri Go#-#\#| vernatori di Milano. %PAGE 17 0029.gif %PAGEHEAD Trattato Primo. 17 I Cavalieri c'hanno ballato al tempo delli Eccellentiss. Signori Duca di Sessa, & Marchese di Pescara Governatori di Milano. %VERBATIM L'Illustriss. & Eccell. Sig. Ferrante Francesco Marchese di Pescara. L'Illustriss. & Eccellentis. Sig. Don Luigi di Cordova Duca di Som#-#\#| ma Nipote del Sig. Duca di Sessa. l'Illustriss. Sig. Don Cesare d'Avolos fratello del Sign. Marchese di Pescara. L'Illustriss. Sign. Don Diego di Cordova cugino del Sig. Duca di Sessa. L'Illustriss. Sig. Marchese di Camarasso cognato del Sig. Duca di Sessa. L'Illustriss. Sig. Don Alfonso Piamontello Castellano di Milano. Il signor Marchese Filippo da Este. Il signor Conte Francesco Trivulzo. Il signor Conte Don Giorgio Manrico. Il signor Ferrante Castaldo Marchese di Cassano. Il signor Conte Manfredo Torniello. Il signor Conte Alfonso della Somaglia. Il signor Conte Pietro Antonio Lonato. Il signor Ermes Visconte. Il signor Conte Fabio Visconte. Il signor Alessandro Lampugnano. Il signor Bartolomeo Caimo. Il signor Conte Costanzo d'Adda. Il signor Conte Horatio Trivulzo. Il signor Horatio Tuttavilla. Il sig. Vittorio Cattaneo. Il signor Conte Alessandro Valenza. Il signor Sforza Brivio. Il signor Don Carlo de'Luna. Il signor Lodovico Cusano. Il signor Cesare Rhò. Il signor Alfonso Cigogna. Il signor Costanzo Raverta. Il signor Castellano de'Maggi. %ENDVERBATIM %CENTER Le Dame di quel tempo. %ENDCENTER %VERBATIM L'Illustriss. Signora Donna Isabella Gonzaga, Marchesa di Pescara Gover#-#\#| natrice di Milano. La sign. Barbara Sforza de Medici Marchesa di Melegnano. La signora Contessa Barbera da Este, e Trivulza. La sign. Contessa Antonia Beccaria, e Taverna. %ENDVERBATIM %PAGEGLUE %PAGE 18 0030.gif %PAGEHEAD 18 Le Gratie d'Amore, %VERBATIM La signora Lucretia Lampugnana, e Cusana. La signora Antonia Somaglia, e Visconte. La signora Contessa Deidamia Cassina, e Vistarina. La signora Cavaliera Vittoria Caccia della tela. La signora Sigismonda d'Este Sfondrata. La signora Contessa Laura Gonzaga, e Trivulza. La signora Contessa Camilla Doria, e Morona. La signora Madama d'Arconà. La signora Cavaliera Barbara Fiesca, e Visconte. La signora Contessa Deianira Macedonia Trivulza. La signora Contessa Anna Morona, e Cigogna. La signora Contessa Felice Trivulza. La signora Eleonora Visconte, e Carimà. La signora Caterina Bianca Buttigiella, e Mazzenta. La signora Contessa Bianca Beccaria, e Adda. La signora Cornelia Savolla, e Brivia. La signora Artemisia Visconte, e Botta. La signora Giulia Marliana, e Visconte. La signora Anna Lucia Simonetta, e Raverta. La signora Silvia Vimercha, e Maggia. La signora Antonia Corre detta la Moretta, la Signora Lenna Posbo#-#\#| nella e Maggia, ambedue ballarine eccellentissime di quel tempo. %ENDVERBATIM %CENTER I Cavalieri c'hanno ballato al tempo dell'Eccellentis. Sig. Don Gabriello della Cueva Duca del Borqueque, & dell'Eccellentis. Sig. Don Alvaro de Sande Marchese di Piovera, mentre erano al governo dello Stato di Milano l'anno 1569. %ENDCENTER MA prima, che io venga à raccontargli, dirò come in quel tempo io die#-#\#| di principio ad usare certi balletti vaghi, e leggiadri; in parte de'qua#-#\#| li riconosceva mè per inventore, e in parte altri honorati, e valoresi spiriti; erano adunque questi balletti in maniera ordinati, che si potevano fare à due à due, ò à quattro, ò à sei, come più piaceva, & in molte parti gravità grande serbavano; In molt'altre poi qualche dispostezza di gagliar#-#\#| da, ò d'altro allegro ballo; mà ritorno à quello c'hò lasciato, cioè al raccon#-#\#| tare i Cavalieri e Dame di quel tempo. L'Illustriss. sign. Don Beltramo della Cueva Nipote del Sig. Duca Del Bor#-#\#| queque. L'Illustriss. sig. Don Roderigo figliuolo di Don Alvaro de Sande Castella#-#\#| no di Milano. Il Signor Don Diego di Gheuarra. %PAGEGLUE %PAGE 19 0031.gif %PAGEHEAD Trattato Primo. 19 %VERBATIM Il signor Francesco Sforza Marchese di Caravaggio. Il Signor Massimiliano Stampa Marchese di Sonzino. Il signor Conte Giovan Giacomo Trivulzo. Il signor Gio. Battista Carcano. Il signor Conte Marc'Antonio Aresino. Il signor Ferrante Gonzaga Marchese di Castelgiofrè. Il signor Gio. Battista Marino Marchese di Castelnuovo. Il signor Conte Gio. Battista Biglia. Il signor Gio. Battista Merato. Il signor Conte Gasparo del Maino. Il signor Sacramoro Visconte. Il signor Prospero Visconte. Il signor Conte Georgio Secco. Il signor Cesare Marino. Il signor Hieronimo Panigarola. Il signor Lodovico Visconte figliuolo dell'Herede. Il signor Alfonso Speciano. Il signor Cavalier Francesco Taverna. Il signor Alfonso Coiro. Il signor Hercole Rhò. Il signor Giovan Battista Sansone. Il signor Desiderio Merzagora. Il signor Mauritio Visconte. Il signor Giuseppe Orombello. Il signor Gabrio Carcassola. Il signor Gasparo della Torre. Il signor Giulio d'Adda. Il signor Annibal Rombello. Il signor Alessandro Forero. Il signor Francesco Taverna. %ENDVERBATIM %CENTER Dame di quel tempo. %ENDCENTER %VERBATIM L'Illustrissima, & Eccelentissima Sig. Donna Giovanna della Lama Du#-#\#| chessa del Borqueque. L'Illustrissima sign. Donna Isabella figliuola di Don Alvaro di Sande. L'Illustrissima sign. Donna Alvira figliuola del detto Signor. La signora Donna Constanza Colonna e Sforza, Marchesa di Caravaggio. La sign. Donna Anna Sfondrata, e Visconte. La signora Contessa Bianca Somaglia, e del Maino. La signora Lavinia del Maino, e Carcassola. La signora Marchesa Alvisa d'Oria, e Marina. %ENDVERBATIM %PAGEGLUE %PAGE 20 0032.gif %PAGEHEAD 20 Le Gratie d'Amore, %VERBATIM La signora Clara Buscha e Coira. La signora Contessa Chiara Marina è Torniella. La signora Contessa Arsilia Marina, è Valenza. La signora Contessa Olimpia Morona, è Cigogna. La signora Marchesa Anna Visconte, è Cusana. La signora Isabella Visconte, è Pirola. La signora Contessa Andronia Macedonica, è Trivulza. La Signora Contessa Ottavia Marliana, è Trivulza. La sig. Contessa Donna Isabella Ghivarra, è Sartirana. La signora Cecilia Confanoniera. La signora Giovanna Cusana, è Stanga. La signora Lucia Maggenta, è Barbavara. La signora Silvia Visconte, è Anona. La signora Lucilla Cattanea, è Tassa. La signora Ottavia Foppa, è Tettona. La signora Costanza Rainolda, è Caccia. La signora Laura Panzana, è Maggia. La signora Felice Castrice, è Marzagora. La signora Contessa Lucretia Guareria, è da Desio. La Signora Drusilla Visconte, è Vaiana. La signora Giustina Bussè, è Visconte. La signoraVittoria Gambarina Cittella. La signora Isabella de Negri Cittella. La signora Cristierna Bossa Cittella, tutte ballarine eccellentissime. %ENDVERBATIM %CENTER I Cavalieri, c'hanno ballato al tempo dell'Eccellentiss. Sig. Commendatore Maggiore di Castiglia, dell'Eccelentiss. Signor Don Antonio Gusmano Marchese d'Aiamonte, & dell'Eccellentiss. Sig. Don Sanchio di Padiglia, Castellano è Governatore de Milano. %ENDCENTER %VERBATIM L'Illustrissimo Signor Don Francesco & L'Illustriss. Sig. Don Aluigi, figlioli del Sig. Marchese d'Aiamonte. Il signor Giacomo Antonio Arconato. Il signor Don Martino de Leva. Il signor Conte Pirro Visconte. Il signor Conte Renato Borromeo. Il signor Conte Antonio della Somaglia. Il signor Cavalier Alfonso Cattaneo. Il signor Gio. Ambrosio Fiorenza. Il signor Conte Ruggier Marliano. Il signor Marc'Antonio Simonetta. Il signor Conte Geronimo Morone. %PAGEGLUE %PAGE 21 0033.gif %PAGEHEAD Trattato Primo. 21 Il signor Alfonso Castiglione. Il signor Pietro Antonio Confaloniero. Il signor Gio. Barttista Pozzobonello. Il signor Carlo Trivulzo. Il signor Giacomo Antonio della Torre ambasciatore del Serenissimo Signor Duca di Savoia. Il signor Conte Matteo Taverna. Il signor Conte Hercole Torello. Il signor Lodovico Busca. Il signor Prospero Lampugnano. Il signor Ferrante Novate. Il signor Cavalier Francesco Tosso. Il signor Annibale Rhò. Il signor Aluigi Marliano. Il signor Geronimo Cusano. Il signor Conte Paolo Belgioioso. Il signor Barnabò Barbolo. Il signor Conte Baldessare Biglia. Il signor Conte Alberigo Belgioioso. Il signor Barone da Rhò. Il signor Giuseppe Pò. Il signor Gio. Battista Arconato. Il signor Francesco Cid. Il signor Gio. Battista Fossano. Il signor Gio. Paolo Arconato. Il signor Horatio Landriano. Il signor Gasparo Homodei. %ENDVERBATIM %CENTER Dame di quel tempo. %ENDCENTER %VERBATIM L'Illustrissima, & Eccelentissima Sig. Donna Anna de Cordova Marche#-#\#| sa d'Aiamonte Governatrice de Milano. L'illustrissima, & Eccelentissima signora Donna Brianda moglie del Sig. Don Sanchio di Padiglia Castellano è Governator di Milano. La signora Marchesa Livia Castalda, è Medici. La signora Cavaliera Isabella Borromea, è Visconte. La Signora Anna Visconte, e Arconata. La signora Contessa Guistina Visconte, e Biglia. La signora Vittoria Castelletta, e Rhò. La signora Contessa Hippolita Porra, è Visconte. La signora Isabella Visconte, e Roma. La signora Contessa Antonia Simonetta, e Trivulza. %ENDVERBATIM %PAGEGLUE %PAGE 22 0034.gif %PAGEHEAD 22 le Gratie d'Amore, %VERBATIM La signora Donna Cecilia di Medici, è Gonzaga. La signora Donna Isabella Landonia, è Trivulza. La signora Claudia Visconte, è Aresina. La signora Ottavia Cavenaga, è Mendozza. La signora Contessa Ippolita Borromea, è Belgioiosa. La signora Maddalenda Rainolda, è Pessa. La signora Isabella Visconte, è Roma. La Signora Giulia Popola, è Negrola. La signora Diana Biraga, è Rainolda. La signora Contessa Livia Belgioiosa, è Morona. La signora Margherita Taverna, è Visconte. La signora Lucretia Ciocchera, è Cid. La signora Caterina Scanza, è Legnana. La signora Contessa Delia, Spinola, è Angossola. La signora Maddalena Arcimbolda. è Visconte. La signora Barbara Gallarina, è Carcana. La signora Violante Aresa, è Arconata. La signora Ippolita d'Adda, è Rozona. La signora Donna Isabella Velllie, è Cusana. La Signora Diana Panzana, è Confalonera. La signora Beatrice Cusana, è Reina. La signora Susanna Pagnana, è Lampugnana. La Signora Veronica Tavola, è Coira. La signora Merita Trivulza, è Sotto Maggiore. La signora Donna Orifanta Visconta, è Landonia. La signora Ippolita Castelletta, è Pozzobonella. La signora Donna Maria Ordogna, è Sotto Maggiore. La signora Silvia Pecchia, è Adda. La signora Verginia Spinola di Spinola. La signora Ottavia Cusana. La signora Anna Carcassola, è Marliana. La signora Donna Anna Ordugna. La signora Domenica Castigliona, & La signora Caterina Coira detta la Moretta, tutte due citelle ballarine ec#-#\#| cellentissime. %ENDVERBATIM %PAGE 23 0035.gif %PAGEHEAD Trattato Primo. 23 %CENTER I Cavallieri, ch'hanno ballato al tempo dell'Eccellentiss. Sig. Don Carlo d'Aragona Duca di Terra Nova. %ENDCENTER %VERBATIM L'Illustrissimo Sig. Don Cesare figliuolo del Sig. Duca di Terra Nova. L'Illustrissimo Signor Don Ferrante Marchese di Castel Vetrano, nipote del detto Sig. Duca. Il signor Don Blasco nepote del detto signor Duca. Il signor Gio. Giacomo Medici Marchese di Melegnano. Il signor Conte Hercole Margliano. Il signor Cavalier Francesco Arconato. Il signor Gian Gieronimo Marino Marchese di Castel nuovo. Il signor Ottavio Visconte. Il signor Pompeo Litta Marchese di Gambalò. Il signor Conte Gio. Pietro Cicogna. Il signor Alessandro Vistarino. Il signor Carlo Trivulzo. Il signor Carlo Visconte. Il signor Cavalier Ottavio della Tela. Il signor Conte Paolo Attendolo Bolognino. Il signor Gio. Giacomo Arconato. Il signor Conte Cesare Litta. Il signor Federico Cusano. Il signor Benedetto Pieno. Il signor Uberto Visconte figliuolo dell'herede. Il signor Ferrante Carcano. Il signor Giulio Fossato. Il signor Bartolomeo Visconte. Il signor Gio. Ambrogio Visconte. Il signor Guido Maggenta. Il signor Gaspar Caimo. Il signor Pietro Francesco Coiro. Il signor Gio. Battista Caimo. Il signor Carlo Brivio. Il signor Gieronimo Visconte. Il signor Gio. Battista Fiorenza. Il signor Gio. Paolo Arconato. Il signor Baldessare Rhò. Il signor Gio. Visconte figliuolo dell'herede. Il signor Marc'Antonio Porro. Il signor Gio.Giacomo Resta. Il signor Scipione Cagnuola. Il signor Alfonso Cotta. %ENDVERBATIM %PAGEGLUE %PAGE 24 0036.gif %PAGEHEAD 24 Le Gratie d'Amore, %VERBATIM Il signor Lelio Cusano. Il signor Lodovico Rizzo. Il signor Prospero Panzano. Il signor Ferrante Cagnola. Il signor Nicolò Pagnano. Il signor Scaramuzza Visconte. Il signor Ottavio Visconte. Il signor Bartolomeo Busca. Il signor Pietro Francesco Visconte. Il signor Gio. Tomaso Crivello. Il signor Cesare Carcano. Il signor Gio. Battista Fagnano. %ENDVERBATIM %CENTER Dame di quel tempo. %ENDCENTER %VERBATIM LA signora Contessa Ersilia Farnese, e Borromea. La signora Marchesa Flaminia Panigarola, è Maino. La signora Contessa Olimpia Pallavicina. La signora Contessa Vittoria Visconte, è Angosciuola. La signora Andronica di Tolentino, è Tollentina. La signora Antonia Cicogna, è Pagnana. La signora Contessa Camilla Marina, è Visconte. La signora Giustina Arconata, è Bossa. La signora Contessa Aurelia Litta, è Taverna. La signora Contessa Barbara da Sala, è Cantacroio. %RAWCOMMENT [ n in Contessa in next line is flipped ] %RAWCOMMENT flipped in LOC too La signora Co#n#n#flipped letter|tessa Isabella Arcimbolda, è Rhò. La signora Giustina Belgioiosa, è Cusana. La signora Clemenza Grassa, è Castigliona. La signora Contessa Angela di Mozon, è Cigogna. La signora Ippolita Rotula, è Visconte. La signora Lucia Muggiana, è Biraga. La signora Caterina Coira, è Roma. La signora Violante Polimia, è Novato. La signora Camilla Margliana, è Foppa. La signora Contessa Lucia Serbellona, è Valenza. La signora Contessa Isabella Litta, è Bolognina. La signora Anna Serbellona, è Busse. La signora Lucia Visconte, è Visconte. La signora Virginia della Tela, è Visconte. La signora Lucia Vertemà, è Piacenza. La signora Ippolita Cicogna, è Crivella. La signora Lavinia Margliana, è Tollentina. %ENDVERBATIM %PAGEGLUE %PAGE 25 0037.gif %PAGEHEAD Trattato Primo, 25 %VERBATIM La signora Emilia Arzonica, è Cagnuola. La signora Angela Seregna Avogadra. La signora Barbara grassa, è Brivia. La signora Maria Spinola, è Croce. La signora Beatrice Ghisolfa, & Adda. La signora Maria Brivia, è Canevesa. La signora Zanobia Coira, è Dardanona. La signora Innocenza Rainolda, è Coira. La signora Anna Coira, è Raverta. La signora Flamminia Rissa, è Piena. La signora Livia Bertola, è Varesina. La signora Bianca Brebbia, è Visconte. La signora Bianca Gallarata, è Visconte. La signora Ottavia Popula, è Lampugnana. %ENDVERBATIM %CENTER I Cavalieri c'hanno ballato al tempo dell'Illustriss. Signor Don Gio. de Velasco Contestabile di Castiglia, Governatore de Milano. %ENDCENTER %VERBATIM L'Illustrissimo, & Eccellentissimo signor Contestabile. L'Illustrissimo signor Conte d'Aro figliuolo del signor Contestabile. L'Illustrissimo signor Don Bernardino fratello del signor Contestabile. L'Illustrissimo signor Don Gioseffo Achugna Castellano di Milano. L'Illustrissimo signor Don Antonio figliuolo del signor Castellano. Il signor Mutio Sforza Marchese di Caravaggio. Il signor Conte Theodoro Trivulzo. Il signor Don Giovan de Mendozza. Il signor Filippo del Maino Marchese di Bordolano. Il signor Ercole Gonzaga. Il signor Conte Giovanni Borromeo. Il signor Marchese Filippo Marino. Il signor Conte Francesco d'Adda. Il signor Ermesse Stampa Marchese di Sonzino. Il signor Cavalier Fabritio Sforza. Il signor Conte Andrea Manricco. Il signor Don Francesco Marchese Sfondrato. Il signor Ferrando Medici Marchese di Melegnano. Il signor Gio. Battista fratello del detto Marchese. Il signor Giovanni Carcano. Il signor Conte Fabritio Serbellone. Il signor Conte Antonio Litta. Il signor Don Cristierno Stampa. Il signor Conte Ippolitto del Maino. Il signor Don Giovanni S. Nazaro. %ENDVERBATIM %PAGEGLUE %PAGE 26 0038.gif %PAGEHEAD 26 Le Gratie d'Amore, %VERBATIM Il signor Aluigi Arconato. Il signor Gabriello Panigarolla. Il signor Francesco Caccia. Il signor Gio. Tommaso Gallarato. Il signor Cesare Visconte. Il signor Francesco Landriano. Il signor Conte Francesco Belgioioso. Il signor Conte Ferrante della Somaglia. Il signor Conte Filiberto dalla Somaglia. Il signor Conte Carlo Aresino. Il sig. Conte Giacobo Mandello. Il signor Gio. Battista Monte. Il signor Cesare Brivio. Il signor Ottavio Raverta. Il signor Giulio Aresio. Il signor Cavaliere Castel S. Pietro. Il signor Gio. Antonio Visconte. Il signor Cesare Barbolo. Il signor Camillo Raverta. Il signor Aluigi Visconte. Il signor Gio. Battista Figgino. Il signor Baldessar Fossato. Il signor Gio. Antonio Cattaneo. Il signor Casteno Novate. Il signor Francesco Castiglione. Il signor Antonio Pirovano. Il signor Lodovico Crivello. Il signor Galeazzo Visconte. Il signor Alessandro Castiglione. Il signor Giulio Cesare Homaccino. Il signor Alessandro Gattico. Il signor Giacobo Filippo Rhò. Il signor Alessandro Cattaneo. Il signor Gio. Antonio Carcassola. Il signor Alessandro Coiro. Il signor Gio. Battista Brebbia. Il signor Annibale Porrone. Il signor Michel Gheverra Segretario. Il signor Gieronimo Ordogna. Il signor Pietro Antonio Gallarato. Il signor Ottavio Balbo, Il signor Cavalier Aluigi Castilgione. %ENDVERBATIM %PAGEGLUE %PAGE 27 0039.gif %PAGEHEAD Trattato Primo 27 %VERBATIM Il signor Don Michel Messia da Prato. Il signor Raffaelo Baiardo. Il signor Aluigi figliuolo del signor Cavalier Visconte. Il signor Gio. Francesco Maganza. Il signor Francesco Alciato. Il signor Antonio Rainoldo. Il signor Gio. Francesco Caccia. Il signor Gio. Angelo Arconato. Il signor Antonio Visconte. Il signor Gio. Battista Visconte. Il signor Bartolomeo Visconte. Il signor Gioseppe Secco. Il signor Gieronimo Rhò. Il signor Alessandro Reina. Il signor Carol Pusterla. Il signor Pietro Antonio Lonato. Il signor Francesco Capra. Il signor Ottavio d'Adda. Il signor Annibal Visconte. Il signor Filippo Chaccia. Il signor Gio. Giacobo Mandello. Il signor Gio. Battista Vertemà. Il signor Cavalier Gio. Pietro Arsago. Il signor Achille Brebbia. Il signor Francesco Ghiringhello. Il signor Gio. Aluigi dal Rosas. Il signor Gio. Angelo Coiro. Il signor Cavalier Cabrio Serbellone. Il signor Francesco Maria Bava. Il signor Gio. Battista Coiro. Il signor Ambrosio d'Adda. Il signor Aluigi Trotto. Il signor Francesco dalla Torre. Il signor Giulio Cesare Grimaldo. Il signor Vittorio de Tassis. Il signor Domenione d'Adda. Il signor Gio Andrea Dardanone. Il signor Fabritio Melzo. Il signor Giulio Cesare Crivello. Il signor Carlo Gambaloita. Il signor Nicolao Miglio. Il signor Alessandro Moresino. Il signor Gio. Andrea Ghiringhello. %ENDVERBATIM %PAGEGLUE %PAGE 28 0040.gif %PAGEHEAD 28 le Gratie d'Amore, %VERBATIM Il signor Pompeo Lombardo. Il signor Antonio da Leva. Il signor Bartolomeo Porro. Il signor Odoardo Croce. Il signor Alessandro Cusano. Il signor Guilio Cesare Moresino. %ENDVERBATIM %CENTER Dame di quel tempo. %ENDCENTER %VERBATIM L'Illustriss. & Eccellentiss. signora Donna Maria Giovanna Duchessa di Frias moglie dell'Illustrissimo, & Eccelentiss. Sig. Contestabile. L'Illustriss. sig. D#õ#on#tilde expansion|na Maddalena Borgia prima moglie del sig. C#õ#on#tilde expansion|te d'Aro. L'Illustrissima signora Donna Giovanna di Cordova seconda moglie del det##\#missing hyphen?| to signor Conte d'Aro. L'Illustrissima signora Donna Giovanna da Cugna moglie dell'Illustrissimo signor Don Gioseffo Castellano di Milano. La signora Donna Margherita Somaglia, è Peretta. La signora Donna Isabella Borromea, è S. Secondo. La signora Donna Orsina Peretta, è Sforza Marchesa di Caravaggio. La signora Marchesa Bianca Visconte, è Sfondrata. La signora Marchesa Cecilia Grimalda, è Marina. La signora Lavinia Visconte, è Vistarina. La signora Contessa Catherina Gonzaga, è Trivulza. La signora Marchesa Lucia Cusana, è Litta. La signora Margharita Casata, è Fiorenza. La signora Livia Marina, & Arcimbolda. La signora Contessa Margarita Beccaria, è Manricca. La signora Doria di Doria, è Visconte. La signora Contessa Anna Carcana, è Belgioiosa. La signora Guilia de'Vecchi, è Cusana. La signora Contessa Lavinia Guascha, è Langoscha. La signora Virginia Valenza, è Visconte. La signora Giulia Cusana, è Serbellona. La signora Vittoria Popula, è Negrola. La signora Contessa Antonia di Mariano, è Mariana. La signora Beatrice Mandella, & Monte. La signora Virginia Valenza, è Visconte. La signora Dorotea Rainolda, è Fiorenza. La signora Barbara Piatta, è Caccia. La signora Camilla Savoia, è Ferrari. La signora Margarita Brivia, è Castiglione. La signora Maria Vertemà, è Panigarola. %VERBATIM %PAGEGLUE %PAGE 29 0041.gif %PAGEHEAD Trattato Primo. 29 %VERBATIM La signora Clemenza Visconte, è Arconata, La signora Donna Benedetta figliuola del signor Presidente Brugnolo è Brebbia. La signora Maddalena Lombarda, è Aresa. La signora Giulia Simonetta, è Tosa. La signora Donna Aluira d'Avolos, è del Rosas, La signora Caterina Balba, è Rho. La signora Giovanna Merzagora, è Lonata. La signora Barbara Rhò, è Roma. La signora Barbara Torniella, è Guascha. La signora Chiara Porra, è Piatta. La signora Caterina Brebbia, è Balba. La signora Maddalena Legnava, è Fagnana. La signora Laura Fossata, è Cotta. La signora Elena Ferrari, è Pellegrina. La signora Ippolita Arzonica, è Aresa. La signora Giulia Vaiana, è Gallarata. La signora Leonora Coira, è Landriana. La signora Caterina Porra, è Cattanea. La signora Lodovica Castigliona, è Castigliona. La signora Margarita Crivella, è Maggia. La signora Livia Negrola, è Rombella. La signora Costanza Piacenza, è Carcana. La signora Isabella Vertema, è Brivia. La signora Cecilia Maggia, è Porrona. La signora Aurelia Serbellona, è Vistarina. La signora Elena Arconata, è Visconte. La signora Donna Aluisa Stanga, è Filiodona. La signora Giulia Castigliona, è Aresa. La signora Giulia Scaramuccia Visconte, è Menoccha. La signora Barbara Fagnana, è Litta. La signora Barbara Crivella, è Lucina. La signora Margherita Legnana, è Aresa. La signora Lelia Bava, è Salerna. La signora Lucia Cremascha, è Maldura. La signora Anna Isabetta Girama, è Borra. La signora Donna Barbara Stampa, è Alciata. %ENDVERBATIM %PAGEGLUE %PAGE 30 0042.gif %PAGEHEAD 30 Le Gratie d'Amore, %CENTER Li nomi delle citelle da marito. %ENDCENTER %VERBATIM L'Illustrissima Sig. Donna Anna, figliuola dell'Eccellentissimo Sig. Con#-#\#| testabile. L'Illustrissima sig. Donna Mariana figliuola del Sig. Castellano di Milano. La signora donna Beatrice d'Este. La signora Deidamia Somaglia. La signora Donna Costanza de Medici. La signora Ersilia Visconte. La signora Anna Morona. La signora Barbera Belgioiosa. La signora Antonia Vitale. La signora Contessa Ersilia de Camerano. La signora Lucretia Castigliona. La signora Maddalena Visconte. La signora Cecilia Porra. La signora Clara Piacenza. La signora Anna Salvatica. La signora Margarita Salvatica. La signora Antonia Brebbia. La signora Anna Varesina. La signora Maddalena Parpagliona. La signora Clara Tettona. La signora Cornelia Crivella Carnaga. La signora Angela Vitale. La signora Livia Crivella. La signora Isabella Seregna. La signora Isabella d'Adda. La signora Ottavia Marchesa. La signora Giulia Rombella. La signora Clementia Alciata. La signora Lelia Gambaloita. La signora Clara Zanobia Tollentina. La signora Cecilia Rovida. La signora Paola Zuccharella. La signora Beatrice d'Adda. La signora Biancha da Rhò. La signora Caterina Reina. Margarita de'Negri figliuola dell'Autore. %ENDVERBATIM %CENTER IL FINE DEL PRIMA TRATTATO. %ENDCENTER %PAGE 31 0043.gif %PAGEHEAD 31 %SECTION "Second Book" %CENTER LE GRATIE D'AMORE. Trattato Secondo. Nel quale s'insegnano le regole del ben portar la vita, del cauar la beretta, del far riverenza; & accomodar la cappa, è spada nel ballare, del pigliar la Dama per condurla al ballo con leggiadria, De i cinque paßi, passetti, è salti, capriole, è girate di diverse sorti, mutanze, & altri movimenti che intervengono nel uso del ballar la gagliarda, Con le figure che rappresentano tutti gli atti, è movimenti che più importano in essa gagliarda, con un breve ballo per dame, come à suo luogo si dirà. Aggiontoui anche un picciolo discorso del ballo del piantone, ò sia del fanore, & atre cose necessarie appartenenti all'arte del ballare. %ENDCENTER NEL primo Trattato sono andato alquanto vagando Signori, & Signore come veduto havete, & ho certe belle cose raccon tate, che se bene del tutto non facevano à nostro proposito; erano però degne di qualche memoria. Hora vengo à quel#-#\#| %RAWCOMMENT [ in next line ogn'altra ' is missing in Kendall but is in LOC ] le trattare che nell'arte nostra più d'ogn'altra importano mas##\#missing hyphen?| sime intorno alla gagliarda; mà prima che io venga alle rego##\#missing hyphen?| le, & alli precetti, hò stimato di dover porre alcuni avvettimenti molto necessarii. %SECTION "Avvertimento 1" %CENTER PRIMO AVVERTIMENTO. %ENDCENTER IL primo è, che tutta l'importanza del ben ballare la gagliarda, od altri bal#-#\#| li oltre la gratia, & agilità, che si deve possedere, consiste nello stare attento con l'orecchia al suono come quello, ch'è Instrumento del ballo, & balla#-#\#| re à tempo con la misura di quello, offerv#ã#an#tilde expansion|do quello, che si è detto di sopra. %SECTION "Avvertimento 2" %CENTER SECONDO AVVERTIMENTO. %ENDCENTER IL secondo è che cinque sono le sorti delle cadenze; che si fanno nel ballare. la gagliarda cascando con ambidue li piedi in terra, la prima è ordinaria, le altre quattro sono contra tempo. Si fa dunque la prima cadenza ordinaria ferm#ã#an#tilde expansion|dosi al tempo del suono nel fi#-#\#| nire, i cinque passi, ò le mutanze, ò altri salti, prima s'alza il piè sinistro in#ã#an#tilde expansion|#-#\#| zi, & tirandolo indietro tutto à un tempo, & alzandosi alquanto si cade in passo con ambedue li piedi in terra col sinistro indietro nel medesimo tem#-#\#| po spingendo un'poco il piè destro inanzi con allargare alquanto le gi#-#\#| %PAGEGLUE %PAGE 32 0044.gif %PAGEHEAD 32 Le Gratie d'Amore, noccia per darli la sua gratia; questo avertimento seruirà à tutte le caden#-#\#| ze, oue si casca in passo. Nella seconda, che si fa al tempo del suono cascando con ambidue li piè pa#-#\#| ri, cioè, alle capriolle trecciate, & alcuni salti, & alle girate sopr'un piede si fanno le medesime attioni, della prima cadenza, ma si casca à piè pari con le piante delli piedi un poco in fuori. La terza si fa, come la prima; ma nel finire il tempo del suono co'l piè sini#-#\#| stro, ò co'l destro senza fermarsi, si fà un fioretto à piè pari, ò passi, ò salti secondo che occorre, & per questo non femarsi, si dice contratempo. Nella quarta finta si casca in passo come nella prima; mà non si fermerà, but#-#\#| tando il piede inanzi, è indietro alto, seguit#ã#an#tilde expansion|do quello c'haverà cominciato sin che farà finito il tempo del suono, & per questo cascare in passo con am#-#\#| bi li piedi, si domanda cadenza finta. La quinta, & ultima è, che si fà contratempo con le botte à i cinque passi, ò alle mutanze, & alle capriuole spezzate in aria; & perche in questa cadenza si seguita sempre ballando senza fermarsi alla battuta del suono con altre sorti di passi, ò salti per questo effetto si dice cadenza contratempo. %SECTION "Avvertimento 3" %CENTER TERZO AVVERTIMENTO. %ENDCENTER NON basta Signori sapere le cadenze; ma è di mestiero ancora sapere le scambiate; è però sia il terzo avertimento, che le scambiate di piedi, si fanno stando in passo col piè sinistro inanzi, lontano quattro dita l'un dal#-#\#| l'altro; si spingerà il destro, dove è il piè sinistro, & esso piede dove è il destro discosto due dita l'uno dall'altro, ponendo sempre amendue li piedi in terra, le dette scambiate si fanno in tre modi, à dritta linea, fermate, & ancora voltandosi per fianco, il medesimo si fà ancora intorno. %SECTION "Avvertimento 4" %CENTER QUARTO AVVERTIMENTO. %ENDCENTER DOPPO le scambiate, è necessario saper le battute, è sia il quarto avverti#-#\#| mento, che le battute delli piedi, che si fanno per terra stando in passo co'l piè sinistro inanzi, e si farà un saltino alzando il piè destro inanzi, doppo si tornerà à tirare il detto piede indietro spingendo inanzi il sinistro, cascando in passo, e si farà il medesimo con esso sinistro, col detto modo, si fa ancora stando fermato, & voltandosi intorno. %SECTION "Avvertimento 5" %CENTER QUINTO AVVERTIMENTO. %ENDCENTER MA non voglio lasciare i movimenti de i piedi, i quali si fanno stando in passo col piè sinistro inanzi, si gettarà co'l piè destro indietro, & inan#-#\#| zi, overo inanzi, ò indietro alla gamba sinistra secondo l'occasione, senza %PAGEGLUE %PAGE 33 0045.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 33 fare il saltino, & perche nel fare le dette botte non si salta, questi si doman#-#\#| dano movimenti di piedi. %SECTION "Avvertimento 6" %CENTER SESTO AVVERTIMENTO. %ENDCENTER MA come potrò io lasciare i sotto piedi tanto frequenti nel ballare; i quali si fanno stando col piè sinistro inanzi alto, nel calare esso piede si alzarà il destro indietro, col detto si ponerà la punta al calcagno del sinistro, & esso sinistro s'alza in aria, & con esso si segue à farne delli altri, secondo l'occor#-#\#| renza, se ne faranno quanti faran bisogno alle mutanze. %SECTION "Avvertimento 7" %CENTER SETTIMO AVVERTIMENTO. %ENDCENTER MAncherei à me stesso sapendo io che la maggior gratia del ballare viene dal tremare de i piedi, quando io non ne facessi la douuta mentione; Il tremare adunque de'piedi si fà in tre modi. Il primo stando col piè sinistro inanzi alto si farà tremare il piede movendolo da tutte due le bande quattro volte. Il secondo si move in sù, & in giù. Il terzo modo si moverà il piede inanzi, & indietro à dritta linea. %SECTION "Avvertimento 8" %CENTER OTTAVO AVVERTIMENTO. %ENDCENTER ET anco n#õ#on#tilde expansion| voglio tralasciare li passetti minuti, i quali si fanno st#ã#an#tilde expansion|do co'l piè sinistro inanzi, quasi al pari del destro, l#õ#on#tilde expansion|tano tre dita l'uno, dall'altro con le punte un poco in fuora, si faranno tre balzettini prestissimi, & minuti per fianco con li piedi un poco disuguali, altretanto si fà con il piè destro, col medesimo ordine si fà andando inanzi à dritta linea, & ancora indietro se#-#\#| condo l'occorrenza, se ne farà quanto bisognerà alle Mutanze. %SECTION "Avvertimento 9" %CENTER IL NONO, ET ULTIMO AVVERTIMENTO. %ENDCENTER HOR tutto sarebbe nulla, se de'cinque passi ne'quali si posa tutta l'arte del ballare io non trattassi, qualche cosa. I cinque passi adunque si fanno in quattro modi ball#ã#an#tilde expansion|do la Gagliarda. Il primo modo si fan cinque passi in un tempo di suono d'essa Gagliarda. Il sec#õ#on#tilde expansion|do modo si fan quattro passi che è una botta di manco del tempo del suono, & si fanno un poco più adagio. Il terzo modo si fanno tre passi, & sono due botte manco del suono, & si fanno anco più adagio delli quattro passi. Il quarto modo si fanno contrat#&etilde;#em#tilde expansion|#-#\#| po, sei, sette, & otto passi, è più in un medesimo tempo di Gagliarda, & quanto più sono li detti passi in uno tempo di Gagliarda, tanto si fanno con maggior prestezza si hà poi da tener la medesima regola nel far le mutan#-#\#| ze che sono manco, ò più botte del suono della Gagliarda per andar'ben'à tempo di quello. %PAGE 34 0046.gif %PAGEHEAD 34 Le Gratie d'Amore, Et ecco tutti quei avvertimenti che à mio giuditio sono paruti degni d'essere intesi, da quali hora me ne vengo à trattare della gagliarda, mà dovendo io trattare della virtù del ballare alla gagliarda, virtù tanto necessaria, & lode#-#\#| vole à ogni persona ben nata; discorrerò prima delle regole, nelle quali si apprendono i begl'atti, & gratiosi movimenti, & le honorate creanze, che si convengono, sì à Cavalieri, come alle Dame, nella virtù del ballare; Tratte#-#\#| rò dunque prima del portar bene la vita, & dirittamente, del cauarsi la ber#-#\#| retta, del fare la riverenza, dell'accommodare ben la cappa, & la spada, del modo d'andare à pigliare la Dama, & delle attioni che si fanno nel ballare insieme. Avvertirò anco che le Dame nel ballare non alzino mai la coda %RAWCOMMENT [ tilde in next line is in LoC but not Kendall ] della veste con le mani; poi de'primi cinque passi che si fanno andando in#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| zi à dritta linea spingendo sempre inanzi i piedi, & poi delle cinque battute della campanella che si fanno buttando la gamba indietro, & inanzi, de qua##\#missing hyphen?| li due movimenti per esser il principio, & il compendio, e la guida di tutti li passi, e mutanze, & attioni, che intervengono nel ballare alla gagliarda, & altri balli, è necessario saperli ben fare à tempo del suono, con portare ben la vita con agilità, & prestezza della gamba. Nel fare adunque li cinque passi, si spingeranno li piedi inanzi à dritta linea, discosti due dita l'uno dall'altro, con le punte delli piedi un poco in fuori, le braccia calate movendoli un poco, poiche brutta vista farebbe ten#&etilde;#en#tilde expansion|dole sem##\#missing hyphen?| pre distese, con le mani alquanto serrate, & portare la persona dritta, la testa alzata, gli occhi che guardino più presto un poco più basso, che alto, ma n#õ#on#tilde expansion| fissi in un luogo avertendo nel fare la campanella, à gettare la gamba indie#-#\#| tro; perche le ginocchia hanno d'andare amendue al pari, discoste due dita l'uno dall'altro, poi si spingerà la gamba inanzi à dritta linea, alz#ã#an#tilde expansion|do la pun#-#\#| ta del piede, e sondando solo la gamba al ginocchio, buttandola tanto inan#-#\#| zi come indietro, e nel tirare il piè indietro è far la cadenza, si spingerà l'al#-#\#| tro piè un poco inanzi, ponendo il petto di amendue li piedi in terra, lon#-#\#| tano un poco più di mezo palmo l'un dall'altro, & il calcagno del piè, che resta dinanzi guardi quasi à mezo il piè di dietro, c#õ#on#tilde expansion| le punte un poco in fuo##\#missing hyphen?| ra, stando dritto sù la vita, & allargando alquanto le ginocchia per dargli la sua gratia. Questi avvertimenti seruiranno à tutte le cadenze che si faranno nel ballare la gagliarda con le figure, che si vedranno, che rappresenteranno tutti li ge#-#\#| sti, & atti, che più sono necessarij da sapersi, come si dirà al suo luogo. %PAGE 0047.gif %CENTER ENTRATA IN MILANO del Serenissimo Duca di Savoia. %ENDCENTER S'accrebbero le pompe della Potentissima Regina di Spagna, con la presenza del Serenissimo Carlo Emanuelle Duca di Savoia, il quale accompagnato dall'Eccellentissimo Signor Don Amadeo, dal Signor Marchese da Este, & da nobilissi#-#\#| ma schiera di Principi, di Titolati, & d'altri gran Signori suoi Vassalli, che al numero di trecento arrivavano, per c#õ#om#tilde expansion|plire con quella Maestà se ne venne. Entrò in Milano à gl'undeci di Decembre 1599. Et alla porta del##\#missing hyphen?| la Città fù incontrato dal Serenissimo Arciduca Alberto, con l'assistenza de gli Eccellentissimi Signori Contestabile di Castiglia Governator di que##\#missing hyphen?| sto stato, Duca d'Umala, Principe d'Oranges, & di tutta la nobiltà si Milanese, come forastiera, à colpi di Artigliaria che dal Castello bella & lunga salva gli fecero, al Palagio Ducale fù condotto. Iui alloggiò in ric#-#\#| chissimo appartamento, spesato con tutta la sua Corte dalla Regia Ca#-#\#| mera: & doppo d'hauer con molta sodisfattione, & honore volezza com##\#missing hyphen?| plito con la Maestà della Regina, partì da Milano alli 2. di Genaio 1600. havendo lasciato in tutti honoratissimo nome, & amatissima memoria di se stesso. %PAGE 0048.gif %ILLO Man standing, left foot forward %PAGE 37 0049.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 37 %SECTION "Rule 1" %CENTER Del modo, col quale s'insegna la regola d'andare sù la vita con bella gratia, come di#-#\#| mostra il presente disegno, si nel ballare, come ancora del#-#\#| l'andare per le strade. REGOLA I. %ENDCENTER DIversi sono adunque li modi, che si tengono nell'andare, come tutto il giorno vediamo, alcuni vanno per le strade con li piedi discosti l'uno dall'altro, è ponendo il piede inanzi, si lasciano cadere con la vita dà quella banda sopra il detto piede; altri vanno con le gambe larghe, & le pun#-#\#| te de'piedi in fuora, & altri col ponere li piedi innanzi danno indietro, & innanzi con la vita, altri vanno con certi passetti presti, è minuti, con le pun#-#\#| te de'piedi in fuora, che pare c'habbino grandi negoci dà fare, & altri van#-#\#| no con li piedi discosti, & le ginocchia, che sitoccano l'un con l'altro nel#-#\#| %RAWCOMMENT [ qneste has u flipped both Kendall and LoC ] l'andare, & in tutte q#n#u#flipped letter|este maniere si offende la vista de'riguardanti, on#-#\#| de per ben andare sopra la vita con quella migliore gratia, & dispostezza, che altrui possa rendere honorato, è, bene andar con la persona dritta, & le brac#-#\#| cia stese apari de'fianchi, movendoli un'poco, & la punta delli piedi un po#-#\#| co in fuora, accioche le gambe, & le ginocchia stiano ben dritte, & nel pas#-#\#| sare il piede innanzi l'uno dall'altro, hà da essere discosto due dita; avverten#-#\#| do che secondo la portione, e della vita si deve fare il passo innanzi lungo un poco più d'un palmo. %PAGE 0050.gif %ILLO Man standing, left foot behind %PAGE 39 0051.gif %PAGEHEAD Tratto Secondo. 39 %SECTION "Rule 2" %CENTER Del modo, nel quale s'ingegna la regola come si dimostra nel presente disegno, che si usa nel cavarsi la beretta, e nel tenerla in mano doppo cavata è poi delle Riveren#-#\#| ze, & prima delle grave che si fanno col piede sinistro alli ba#-#\#| letti, e poi col piede destro balando la gagliarda. REGOLA II. %ENDCENTER UNo de gli effetti che più importi nell'uso delle belle, & honorate creanze, & che prima nei balli intervenga, è il cavarsi la beretta co#-#\#| me quello che fù trovato dalli huomini per honorarsi, & riverirsi l'un l'altro fuori de balli. Variè sono dunque le maniere, & i costu#-#\#| mi si nel cavare la berretta di testa, come nel tenerla in mano, doppo cavata; non starò à trattare d'alcuna delle dette maniere per non essere, troppo lungo. ma tratterò del più bel modo, che si deve tenere per cavarla con quella mi#-#\#| glior gratia, che alla vista de riguardanti si richiede, onde per cavarla di testa, & per tenerla in mano si prenderà la berretta gentilmente per la piega overo giro, calando benè il braccio, ò dritto ò, sinistro; Secondo l'occorrenze, tenen#-#\#| dola volta col fondo verso quella parte della coscia, dove si farà cavata percio#-#\#| che in questa maniera farà bella vista a gli assistenti, è si verrà à fuggire ogni no##\#missing hyphen?| ta di vitio, che potesse esser apposta la riverenza grave si fà stando col piede si#-#\#| nistro innanzi alla punta del pie destro discosto tre dita l'un dall'altro, avver#-#\#| tendo che le punte d'amendue li piedi stiano un poco in fuora; accioche le gambe, & le ginocchia stiano ben dritte. Si caverà la beretta, come si è detto; è doppo si tirerà il piede sinistro indietro, à dritta linea; tal che la punta di esso sia quasi alpari del calcagno destro, tenendolo ben spianato in terra, e ferman#-#\#| do la vita dritta sopra il piede, che resta indietro, nel tirare indietro esso sini#-#\#| stro si femerà mezo tempo di suono, poi s'inchinerà alquanto aprendo le gi#-#\#| nocchia, & accompagnando la vita con quella gratia, che meglio saprà; si prin##\#missing hyphen?| cipierà, & fornirà la riverenza in un tempo di gagliarda, & co'l medesimo or#-#\#| dine si farà essa riverenza co'l piè destro. Non voglio lasciare d'avertire, che la riverenza breve si fa nella metà del tempo della grave con la detta attione. %PAGE 0052.gif %ILLO Man standing, feet apart, left foot forward, hand on sword %PAGE 41 0053.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 41 %SECTION "Rule 3" %CENTER Del modo, nel quale s'insegna accomodare la cappa, è la spada, come dimostra il presente dissegno, volendo ballare in una festa la gagliarda, ò altri balli. REGOLA III. %ENDCENTER DIversi sono li modi, che si tengono nell'accommodare la cappa, vo##\#missing hyphen?| lendo ballare la Gagliarda. Nel primo si pigliano amendue le ali della cappa, la destra con la mano destra, & la sinistra con la detta mano, tenendo ben dritte le braccia. Nel sec#õ#on#tilde expansion|do, si butta l'ala destra della cappa sotto il braccio sinistro, & con essa mano si piglia l'ala sinistra. Nel terzo si piglia la parte dritta della cappa, ponendola sotto il detto braccio, e gettandola sotto il braccio sinistro, & con essa mano prendesi l'ala sinistra della cappa, tenendo le braccia stese, questo modo è commodo per ballare con la cappa sola. Nel quarto, si piglia#-#\#| rà il giro della cappa, con la mano sinistra voltandola sopra detta spalla, po#-#\#| nendo la parte destra della cappa sotto ad esso braccio. Poi gettando sopra la parte sinistra sotto il detto braccio, tenendola ben raccolta su la spalla, è ponendo la mano sinistra sopra'l pomo della spada, accioche non vada an#-#\#| ch'ella vagando, & in questo modo farà bella, & gratiosa vista nel ballare con la cappa, & con la spada. %PAGE 0054.gif %ILLO Man asking woman to dance %PAGE 43 0055.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 43 %SECTION "Rule 4" %CENTER Del modo, nel quale s'insegna à fare la riverenza innanzi alla Dama, come si vede nel presente dissegno, volendo ballare la Gagliarda in una festa, & finito il ballo ac#-#\#| compagnarla al suo luogo. Queste attioni si fanno in tre modi. Il primo con la cappa, & con la spada. Il secondo senza la spada. L'ultimo senza la cappa, & senza la spada, come al suo logo si dirà. REGOLA IIII. %ENDCENTER PArtendosi dunque il cavaliere per andare a ballare in una festa la gagliarda con una Dama con la cappa, & con la spada lascierà cala##\#missing hyphen?| re giù al pari amendue le ali della cappa, overo cappotto, secondo l'occorrenza. La prima cosa che farà nel passare per il ballo, cave#-#\#| rà la berretta sendoui presenti principali persone di grande autto rità; come farà all'incontro d'essi signori. In passando nel porre ambidue i piedi in terra, & il destro inanzi. Nel medesimo tempo farà la riverenza bre##\#missing hyphen?| ve per honorarli stando con la persona dritta, allargando alquanto le ginoc##\#missing hyphen?| chia per dargli la sua gratia. Andando poi à pigliare la Dama, si femerà di#-#\#| nanzi à quella per dritta linea col piè destro innanzi, e farà la riverenza grave, come s'è detto di sopra; la Dama si leverà, & farà ella ancora la river#&etilde;#en#tilde expansion|##\#missing hyphen?| za grave col piè sinistro, con quelle attioni, & gratia c'haurà fatto il Cava#-#\#| liere; il quale in quel tempo tirerà indietro il piè sinistro, è farà un'altra ri#-#\#| verenza breve per honorare la Dama. poi alzando il braccio destrto, & la Da##\#missing hyphen?| ma il sinistro fingendo di baciare la mano con gratia, & decoro, piglierà nel mezo la mano della Dama tenendola sopra la sua. si passeggiarà all'incontro di quelle persone principali, & le salutaranno con una meza river#&etilde;#en#tilde expansion|za, in pas#-#\#| sando. di poi si volterà la Dama all'incontro del cavaliero fermandosi col piè destro innanzi, & la Dama co'l sinistro, e si lascieranno le mani fingen#-#\#| do di bacciarle, e facendo insieme la river#&etilde;#en#tilde expansion|za come prima; si passeggerà un poco pigliando il giro della cappa con la mano sinistra, accommodandola come s'è detto, e mettendo la mano sopra il pomo della spada con le attioni dette di sopra; avvertendo di portare ben la vita; si ballèrà la gagliarda. Fi#-#\#| nito il ballo faranno insieme la riverenza, e si piglierà la Dama baciando la mano con riverenza, è menandola al suo luogo, si faranno l'attioni che si so##\#missing hyphen?| no fatte prima. quando si piglieranno per la mano; si tornarà al suo luogo, ancorchesia in uso, & si faccia in tutti li balletti, & altri balli la riverenza col piè sinistro, come al suo luogo si dirà; nondimeno, hò fatto fare la rive#-#\#| renza co'l piè destro invitando la Dama à ballare; poi nel pigliarla per la ma##\#missing hyphen?| no se ne farà un'altra breve col sinistro per maggior creanza. nell'istesso mo##\#missing hyphen?| do si farà ballando con la cappa sola, & ancor senza. %PAGEGLUE %PAGE 0056.gif %ILLO Man and woman standing improper %PAGE 45 0057.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 45 %SECTION "Rule 5" %CENTER Avvertim#&etilde;#en#tilde expansion|to alli Cavalieri, & alle Dame, & ad ogn'altra persona b#&etilde;#en#tilde expansion|nata, come si vede nel presente dissegno, volendo ballare in una festa la gagliarda insieme con la Dama. Avvertendo à esse Dame di non alzar mai con le mani la coda della vesta. REGOLA V. %ENDCENTER ANdando dunque il Cavaliero à ballare con la Dama, dopò c'haverà fatto la riverenza, & passeggiato per il ballo, & lasciata la mano, & posta in testa la berretta, & accommodata la cappa, & la spada c#õ#on#tilde expansion| le attioni che dette si sono, passeggi#ã#an#tilde expansion|do un poco insieme l'uno à capo, & l'altro à piè del ballo si comincierà à ballare, contrapassando con li cinque passi, ò con altre mutanze, l'uno al luogo dell'altro, voltandosi la fac##\#missing hyphen?| cia, avvertendo, che tutte le mutanze che si faranno, ò innanzi, o per fianco, ò voltando intorno, sì dal Cavaliere, come dalla Dama, si faranno sempre in prospettiva con la faccia voltata l'uno all'altro; la medesima regola si terrà dop##\#missing hyphen?| po che si farà contrapassato l'uno al luogo dell'altro, con pavoneggiarsi alqu#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| to, per darli la sua gratia, & così seguendo di mano, in mano sin che finirà il ballo, & dopò si farà la riverenza insieme, accompagn#ã#an#tilde expansion|do la Dama al suo luo#-#\#| go, con le attioni dette di sopra, & il medesimo ordine si terrà da quello, che ballarà con la cappa sola, & anco da quelli che balleranno senza, & cosi ten#&etilde;#en#tilde expansion|#-#\#| do detta regola farà bella, & gratiosa vista. Ballando la Dama in una festa, nel c#õ#on#tilde expansion|trapassare, & nel ritirarsi, è nel voltarsi intor#-#\#| no da una parte, ò dall'altra, non alzerà mai c#õ#on#tilde expansion| le mani la coda della veste, ove#-#\#| ro della robba, eccetto s'ella non si ritrovasse in luogo tanto stretto, ò disage#-#\#| vole, che non potesse far dimeno; perche fa bruttissima vista; mà dandoci bel garbo nel fare li cinque passi contrapassando, & le altre attioni, che sono dette, voltando hor'il fianco destro, & hor'il sinistro con una meza volta in capo del ballo farà le sue mutanze, ò innanzi, o per fianco, come meglio le sarà commo#-#\#| do; quando vorrà voltare in giro piglierà la volta larga per schivare di calpe#-#\#| stare la coda della veste co'piedi, dando due volte, l'una alla sinistra, è l'altra al##\#missing hyphen?| la destra, à modo di due circoli, che si toccano insieme, con pavoneggiarsi, dandogli ogni gratia con la vita, e seguitando questo modo detto. quando la Dama sarà tornata al suo luogo, farà la riverenza al Cavaliero, col quale ha#-#\#| verà ballato esso mentre sarà inchinata con la riverenza, si voltarà un poco con la faccia, & con la vita alla Dama, che le sarà à man destra, facendole hono##\#missing hyphen?| re, la quale nell'assentarsi non levi con le mani la coda della veste; mà con bel modo, è gratia si affetti à mezo della sedia; perche se più indietro sedesse, la fal#-#\#| diglia alzerebbe troppo la veste din#ã#an#tilde expansion|zi, & in quest'altro modo vien à rimaner al pari della terra, il qual modo di stare assentata fà gratiosissima vista. Doppò voltandosi alla sinistra con la testa saluterà l'altra Dama, che le sarà vicina. %PAGE 0058.gif %ILLO Man with right toe raised %PAGE 47 0059.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 47 %SECTION "Rule 6" %CENTER Tavola delli primi cinque passi, & della campanella, è fioretti, è poi delle caprio#-#\#| le spezzate sopra un piede. Delli primi cinque paßi, che si fanno andando innanzi, come si dimostra nel presente dißegno. REGOLA VI. %ENDCENTER SI fanno in questo modo. Prima stando in passo con la persona dritta, e le gambe ben distese, co'l piè sinistro quattro dita innanzi al de##\#missing hyphen?| stro, quasi à dritta linea, con la punta del piè un poco in fuora, acciò che le gambe, & le ginocchia stiano ben dritte, fermando la vita sopra il pie destro, si farà un saltetto col pie sinistro, alzando il destro in#-#\#| nanzi, poi calando si alza il sinistro, poscia il destro, & co'l sinistro si fà la ca#-#\#| denza delli cinque passi con dargli gratia, allargando alquanto le ginocchia; doppò si farà il medesimo sopra il pie destro, andando sempre innanzi; col medesimo ordine, si faranno anco intorno li detti passi, & si fanno in due mo#-#\#| di, Il primo come s'è detto. Nel secondo si fanno, come li primi doppò fatti due passi l'uno col pie destro, & l'altro co'l sinistro si fanno due passi innanzi col destro alto, & il secondo pas#-#\#| so un poco più alto, che il primo. Poi un passo col sinistro un poco più presto, & la cadenza con esso sinistro; Queste sono sei botte in un tempo. %PAGE 0060.gif %ILLO Man with right foot behind %PAGE 49 0061.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 49 %SECTION "Rule 7" %CENTER Del modo d'imparare la campanella in tre maniere differenti, come si vede nel presente disegno. REGOLA VII. %ENDCENTER LA Campanella, si fà con il piede sinistro, innanzi poi tirandolo indietro, e tutto à un t#&etilde;#em#tilde expansion|po si fà un saltino col piede destro, e questa è una battuta di Campanella, poi spingendo il sinistro innanzi, si fà un'altro saltino, & questa è un'altra battuta; cosi seguendo di man' in mano; si faranno con gratia le cinque battute con la cadenza, co'l pie sinistro indietro sempre à dritta linea, si fà altretanto con la gamba de#-#\#| stra, & co'l medesimo ordine si fanno ancora intorno. La seconda si fà stando co'l piede destro indietro, & con essa poi si fanno tre botte innanzi, è indietro, poi si fà una botta innanzi co'l sinistro, & la cadenza col detto piede sono cinque botte. Nel terzo modo si fà stando col destro indietro, & con esso piede si fanno tre bot#-#\#| te incrociando la gamba destra alla sinistra, uno indietro, & uno innanzi, & l'altro indietro; Un sotto piede col detto; Una botta innanzi col sinistro, & la cadenza con esso piede, sono cinque botte, con le attioni dette di sopra, ponen##\#missing hyphen?| do ben fermi li piedi in terra, stando sempre gagliardo sù le ginocchia. Questi avvertimenti seruiranno à molte cose, che intervengono nella scienza del bal#-#\#| lare alla gagliarda, & altri balletti. %PAGE 0062.gif %ILLO Man with left toe elevated and foot turned out %PAGE 51 0063.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 51 %SECTION "Rule 8" %CENTER Del modo di fare il fioretto, & prima del fioretto ordinario, come si vede nel presente dissegno. REGOLA VIII. %ENDCENTER IL fioretto ordinario si hà da fare in questo modo stando col piede si#-#\#| nistro innanzi alto, si farà un saltino innanzi ponendo amendue li piedi in terra quasi al pari, discosto due dita l'uno dall'altro. Si fà un'altro passetto col piede sinistro, alzando il destro innanzi con un saltino; questo è un fioretto; Si farà il medesimo cominciando co'l destro, & è un'altro fioretto. Così seguendo di mano in mano à dritta linea se ne faran##\#missing hyphen?| no quanti faranno bisogno, questo fioretto, è tre botte si farà in una battuta minima. Co'l medesimo ordine si fanno ancora indietro, & intorno è poi per fianco. Quando si faranno al fianco sinistro si butterà il piede destro al pari di esso sinistro per contrario: come si fanno alla destra si butterà il sinistro al pari del destro. Li detti fioretti si fanno in quattro modi, nel primo si fà come si è detto di sopra. Nel secondo si fanno col medesimo ordine, mà nel fare il primo saltino innanzi col piede sinistro si spicca una capriuola spezzata; Et perche sono quattro bot#-#\#| te, si fanno un poco più presto e leggiermente. Nel terzo modo si fà col medesimo ordine; ma si fanno li passetti piccioli, & mi#-#\#| nuti. Perche sono cinque botte nel medesimo tempo; si fanno con grande prestezza. Nel quarto modo si fà un'altra sorte di passi, a modo di fioretto, stando col piè si#-#\#| nistro innanzi alto, si farà un saltino col detto piede alto, poi si fà un passo in#-#\#| nanzi in saltino, alzando il piè destro; il medesimo si fà co'l destro come si è fatto col sinistro, & così si vanno seguitando tutti in saltino innanzi, & sono due botte per piede. %PAGE 0064.gif %ILLO Repeat of previous %PAGE 53 0065.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 53 %SECTION "Rule 9" %CENTER Del modo, nel quale s'insegna a fare la capriuola spezzata in aria con un piede, come si dimostra nel disegno, che si vede. REGOLA VIIII. %ENDCENTER LA Capriuola spezzata in aria passata di due, & quattro volte si fà stan##\#missing hyphen?| do col piede sinistro innanzi al destro, & si alza il sinistro con un saltino, & subito calando si alza il destro, & tirandolo presto al#-#\#| quanto indietro si spingerà anco subito innanzi, poi calando il de#-#\#| stro si fà anco il medesimo col sinistro portando la vita dritta, & le braccia stese, & perche esse capriuole spezzate, resterebbero à questo modo im#-#\#| perfette, però nel finirle alzando un poco più la vita, passerà ad una capriola quattro volte, lasciandosi cadere leggiermente in punta di piedi, co'l sinistro innanzi andando sempre innanzi à dritta linea. %PAGE 0066.gif %ILLO Man with right foot forward %PAGE 55 0067.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 55 %SECTION "Rule 10" %CENTER Tavola di diverse sorti di passi, è passetti in contratempo. Son'adunque nuove le altre sorti delli cinque passi, è passetti in contratempo con capriola spezzata, & altri salti; li quali passi per ogni sorte di essi si fanno in cin##\#missing hyphen?| que, & in sei modi, & si fanno in detti passi, cinque è sei, è sette sino à dieci passi in un tempo della gagliarda come si dirà al suo luogo. Delli cinque paßi contra paßando e voltando meza volta. Come si dimostra con la figura che si vede. REGOLA X. %ENDCENTER SI fanno in questo modo stando in passo col piede sinistro quattro de ta innanzi dal destro, quasi à dritta linea, si farà uno saltino sopra il piede sinistro alzando il destro innanzi, poi si alza il sinistro indie#-#\#| tro, & ponendo la punta d'esso al calcagno del destro, si alzerà esso destro; il quale calandosi al suo luogo si alzerà il sinistro innanzi; poi si farà la cadenza delli cinque passi col detto piede sinistro, voltando il fianco destro con dargli gratia allargando alquanto le ginocchia; doppo si farà sopra il piè destro, & co'l medesimo ordine si faranno ancora intorno; gli detti cinque passi si fanno in cinque modi. Il primo si fà come si è detto. Secondo si farà un fioretto contratempo co'l piede destro, saltando sopra il si#-#\#| nistro, doppo si faranno gli altri tre passi co'l piè sinistro, e la cadenza, & per#-#\#| che si cominciano in contratempo sono sei botte. Il terzo modo, si fà il medesimo, come prima; ma nel fare il primo saltino si fà una capriuola dritta levandosi con ambidue li piedi; passata quattro volte ca#-#\#| scando sopra il piè sinistro; doppo si faranno li altri tre passi, & la cadenza col pie sinistro, con le due botte della capriuola sono sei botte. Nel quarto modo si fà il medesimo come prima, & nel fare il primo salto si get#-#\#| terà la gamba destra dietro alla sinistra, à modo d'una mezza capriuola, si fa#-#\#| ranno tre passi, & una capriuola spezzata passata quattro volte col piede sini#-#\#| stro, & con esso si fà la cadenza. Tutto questa si fà in fuga, e sono sei botte. Nel quinto modo si farà uno fioretto contratempo col pie destro, & una capri#-#\#| uola battuta col sinistro sopra il piè destro. Si faranno li tre passi con la capri#-#\#| uola spezzata passata quattro volte co'l piede sinistro, & con esso si farà la ca#-#\#| denza. Tutto questo si fa in fuga con grande prestezza e sono otto botte. %PAGE 0068.gif %ILLO Man with feet apart, left foot slightly forward %PAGE 57 0069.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 57 %SECTION "Rule 11" %CENTER Delli cinque paßi gettando la gamba destra à dietro, & dinanzi dalla sinistra. REGOLA XI. %ENDCENTER SI fanno in questo modo stando in passo col piè sinistro innanzi, si fa#-#\#| ranno due botte una indietro, & l'altra innanzi à esso piede col de#-#\#| stro; voltando il fianco destro, ponendo amendue li piedi in terra con un poco d'inchino, si faranno due passi cominciando col de#-#\#| stro piede, & la cadenza co'l sinistro, e sono cinque botte; doppo si farà il me#-#\#| desimo sopra il piè destro, & co'l medesimo ordine si fanno ancora intorno, li detti passi, i quali si fanno in cinque modi. Il primo come si è detto di sopra. Nel secondo; fatte le due botte con la meza volta, s'inchinerà aprendo le ginoc#-#\#| chia è si leverà una capriuola dritta passata quattro volte cascando sopra il pie#-#\#| de sinistro, e si farà un passo col destro, & la cadenza col sinistro; e sono con la capriuola sei botte. Nel terzo modo si farà il medemo, mà nel dare la meza volta si farà tremar tre volte il piè destro innanzi al sinistro. Poi s'inchinerà. Et si faranno li altri pas#-#\#| si col piè destro, & la cadenza co'l sinistro, sono sei botte. Nel quarto modo; si faranno due saltini quasi a piè pari, con le punte un poco in fuora in contratempo discosto l'un piede dall'altro mezo palmo, si faranno gli altri passi che si son detti di sopra, & la cadenza col piè sinistro; & perche sono otto botte in un tempo di suono, si faranno con gran prestezza con le at#-#\#| tioni dette di sopra. Nel quinto modo si farà la meza volta ponendo il destro in terra, e si faranno due passi à dritta linea, ponendo il primo passo il piè sinistro al calcagno del destro; & l'altro tornando esso piede al suo luogo, co'l destro si faranno due passi, & la cadenza col piè sinistro, & perche sono sette botte in un tempo si faranno presto. %SECTION "Rule 12" %CENTER Delli cinque paßi col saltino gittando la gamba destra dietro, & dinanzi dalla sinistra. REGOLA XII. %ENDCENTER SI fanno in questo modo stando col piede sinistro innanzi. Si faran#-#\#| no tre botte una indietro, & inanzi col piede destro, ma la terza botta si darà un saltino, più alto, & si farà tremare esso piede tre volte poi si farà un passo, & la cadenza col piè sinistro sono cinque botte, doppo si fà il medesimo sopra il piè destro, & co'l medesimo ordine si fanno ancora intorno, i detti passi si fanno in cinque modi. Il primo si fà, co#-#\#| me si è detto di sopra. %PAGE 58 0070.gif %PAGEHEAD 58 Le Gratie d'Amore, Nel secondo modo si faranno due saltini, quasi à piè pari con le punte un poco più in fuora in contratempo, si faranno gli altri passi, che si son detti di sopra, & la cadenza col piede sinistro; & perche sono sette botte in un'tempo si far#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| no un poco più presto. Nel terzo modo si faranno tre botte col piè destro attorno alla gamba sinistra una in dietro, l'altra inn#ã#an#tilde expansion|zi, l'altra indietro, & c#õ#on#tilde expansion| esso destro si farà una capri#-#\#| uola spezzata cascando sopra il detto piede, e buttando innanzi il sinistro, & con esso si fà la cadenza, è sono sei botte. Nel quarto modo si faranno le tre botte, & la capriola sopra un piede, come si è fatto di sopra col piede sinistro. Si farà un'altra capriuola spezzata, passata quattro volte, & con esso si fà la cadenza; & sono sette botte, & si fanno presto in un tempo di suono. Si faranno le attioni, che si sono dette di sopra. Nel quinto modo si faranno le tre botte, come si è fatto col destro, & con esso si metterà la punta al calcagno del sinistro, & col detto si faranno quattro passet#-#\#| ti presto, & la cadenza con esso piede, è sono sette botte in un tempo. %SECTION "Rule 13" %CENTER Delli cinque paßi in contratempo buttando il piede innanzi, & indietro. REGOLA XIII. %ENDCENTER SI fanno in questo modo stando col piè sinistro innanzi; si farà un'fioretto in contratempo col destro alzando il sinistro, & con esso si faranno due botte, una innanzi, l'altra indietro, & co'l detto si farà un sotto piede levando il destro innanzi; e la cadenza co'l sinistro, & co'l medesimo ordine, si faranno an#-#\#| co intorno; li detti passi si fanno in cinque modi, Il primo co#-#\#| me si è detto Nel secondo si faranuo le medesima botte, che si sono fatte nel finire il fioretto, si faranno due botte innanzi col piè sinistro, è con esso piè si finirà come di so- %RAWCOMMENT [ missing line in both Kendall and LoC ] Queste sono sette botte, & si fanno presto. Nel terzo. si faranno tutte le botte, che si sono fatte nelli cinque passi, & nel fare la cadenza col piè sinistro; si farà una capriola spezzata passata quattro volte. Queste sono sette botte, & si fanno presto. Nel quarto si farà il fioretto, & una botta innanzi col piè sinistro, poi due salti, un sopra esso piè, l'altro sopra il destro, & col sinistro una capriola spezzata, passata quattro volte, & con esso la cadenza. Queste sono sette botte, & si fanno presto. Nel quinto si farà il fioretto, & due botte col piè sinistro, una innanzi l'altra in#-#\#| dietro una capriola spezzata col detto cascando sopra esso piè col destro alto, & un'passo innanzi, è la cadenza col piè sinistro. Queste sono otto botte, & si fanno con più prestezza. %PAGE 59 0071.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 59 %SECTION "Rule 14" %CENTER Delli cinque paßi contra tempo buttando il piede innanzi due volte. REGOLA XIIII. %ENDCENTER SI fanno in questo modo stando col piè sinistro innanzi. Si farà un fioretto contratempo co'l destro, alzando il piede sinistro co'l quale si farà una botta innanzi, poi due botte innanzi col destro, un'passo innanzi col piede sinistro; & con esso la cadenza. Queste sono sei botte, doppo si farà il medesimo col piede sinistro, & co'l medesimo ordine si fanno ancora intorno; li detti passi si fanno in sei modi; Il primo come s'è detto di sopra. Nel secondo si farà un fioretto contratempo co'l piè destro, alzando il piè sini#-#\#| stro, e con esso una botta innanzi, poi due botte innanzi co'l destro, & una ca#-#\#| priuola spezzata passata quattro volte co'l piede sinistro, e con esso la caden#-#\#| za queste sono sette botte, e si fanno presto. Nel terzo si farà un fioretto contratempo col piè destro, una botta innanzi co'l sinistro, & l'altra indietro, & un'sotto piè co'l destro, e la cadenza co'l sinistro. Queste sono sei botte. Nel quarto si farà il fioretto co'l destro, una botta innanzi è in dietro, un'sotto piè colla destra, una capriola spezzata passata quattro volte co'l sinistro, e con esso la cadenza. Queste sono sette botte, & si faranno presto. Nel quinto si farà il fioretto co'l destro, e una botta innanzi co'l sinistro, & due botte, una innanzi, l'altra in dietro, & un sotto piè co'l destro, tre passetti in#-#\#| nanzi cominciando co'l piede sinistro, e con esso la cadenza. Queste sono no#-#\#| ve botte in un'tempo, si fanno con grandissima prestezza. Nel sesto si farà il fioretto co'l destro, la botta innanzi col sinistro, & due botte, l'una innanzi, & l'altra in dietro col destro. due saltetti, un sopra esso piede, l'altro sopra il sinistro; Questi passi si fanno innanzi à dritta linea ritirandosi un'poco in dietro nel fine. Queste sono nove botte. si fanno con grandissima prestezza in un'tempo di suono. %SECTION "Rule 15" %CENTER Delli cinque paßi contratempo con due scambitate di piedi. REGOLA XV. %ENDCENTER SI fanno in questo modo stando col piè sinistro innanzi; si fa#-#\#| ranno due scambiate contratempo ponendo sempre amendue li piedi in terra, l'uno al luogo dell'altro volt#ã#an#tilde expansion|do mezza volta à man sinistra co'l destro: due botte innanzi, & co'l piè sinistro & un'altra botta innanzi, & con esso la cadenza. Queste sono sei botte; doppo si farà il medesimo co'l piè destro innanzi, & co'l medesimo ordine si fanno anco intorno; li detti passi si fanno in sei modi; Il primo si fà come s'è detto di sopra. %PAGE 60 0072.gif %PAGEHEAD 60 Le Gratie d'Amore, Nel secondo si faranno le due scambiate contratempo co'l piè sinistro, & due botte, & un passo innanzi co'l destro, & una capriuola spezzata passata quattro volte col piè sinistro, e con esso la cadenza. Queste sono sette botte, & si fanno presto. Nel terzo si faranno le scambiate contratempo col piede sinistro, & due botte in#-#\#| nanzi, & una indietro co'l destro un'sotto piede con esso, & la cadenza co'l si#-#\#| nistro; Queste sono sette botte, e si fanno presto. Nel quarto si faranno le medesime scambiate, & le dette botte innanzi, & indie#-#\#| tro, & il sotto piè , & una capiruola spezzata quattro volte passata co'l piede si#-#\#| nistro, e con esso la cadenza; Queste sono otto botte, e si fanno con prestezza. Nel qunito si faranno le scambiate, & due passi fermato co'l destro un toccando il piè sinistro; l'altro tornando al suo luogo con esso destro, tre botte senza sal#-#\#| tino attorno alla gamba sinistra indietro, & innanzi, & indietro, & un sotto#-#\#| piè col detto, e la cadenza col piè sinistro. Queste sono nove botte, & si fanno prestissime. Nel sesto, si faranno le scambiate, & due battute innanzi co'l piè destro, & tre bot##\#missing hyphen?| te senza saltino attorno alla gamba sinistra indietro, & innanzi, & indietro, & un'sottopiede co'l detto e la cadenza co'l sinistro; Queste sono dieci botte, & si fanno con grandissima prestezza. %SECTION "Rule 16" %CENTER Delli cinque passi contratempo con un'fioretto, & una battuta in terra innanzi alla punta del piè destro co'l sinistro. REGOLA XVI. %ENDCENTER SI fanno in questo modo; si farà un'fioretto contratempo co'l destro alzando il piè sinistro sopra il destro con due tremate di piede, & una battuta dando del petto del piede sinistro in terra, innanzi al de##\#missing hyphen?| stro col detto piede; una botta indietro, & una sottopiè, e con esso si#-#\#| nistro si farà la cadenza; Queste sono otto botte, & si fanno con prestezza: do#-#\#| po si farà altret#ã#an#tilde expansion|to co'l piede sinistro, & co'l medesimo ordine si fanno ancora intorno li detti passi. Si fanno in sei modi, Il primo si fà come di sopra. Nel secondo si farà il fioretto, il saltino, il tremar di piedi, & la battuta, come si è fatto prima, & due ricacciate; l'una col piè sinistro, l'altra co'l destro, & la ca#-#\#| denza co'l piè sinistro. Queste sono nove botte, e si fanno con gran prestezza. Nel terzo si farà il fioretto, il saltino, il tremare de'piedi, e la battuta, come si è fatto prima; tutto questo senza il fioretto si farà un'altra volta con li detti pie#-#\#| di, dopo tre botte col destro, una addietro alla gamba sinistra, l'altra inn#ã#an#tilde expansion|zi, e l'altra si metterà il detto piè in terra innanzi, voltando il fianco destro; e si fa#-#\#| rà la cadenza col sinistro. Queste sono dieci botte, & si fanno con grandissima prestezza. Nel quarto si farà il fioretto, il saltino, & il tremare de'piedi, e la battuta, come %PAGEGLUE %PAGE 61 0073.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 61 prima. doppo due saltini inanzi a'piè pari con due botte, una indietro, l'altra inanzi co'l destro, voltando il detto fianco, e si farà la cadenza co'l sinistro. Que##\#missing hyphen?| ste sono nove botte, e si fanno con gran prestezza. Nel quinto si farà il fioretto, il saltino il tremare di piedi, e la battuta, come di so#-#\#| pra, doppo un'salto sopra il piè sinistro co'l destro alto, & un'passo inanzi co'l detto, & una capriuola spezzata passata quattro volte co'l piede sinistro, e con esso si fà la cadenza. Queste sono otto botte, & si fanno con prestezza. Nel sesto si farà il fioretto, il saltino, il tremar de piedi, & la battuta, come si è fatto prima. doppo una botta dietro la gamba sinistra, & un'passo inanzi col destro ponendolo in terra, e voltando il detto fianco si farà un'passo inanzi, & la ca#-#\#| denza col piè sinistro. Queste sono otto botte, e si fanno presto. %SECTION "Rule 17" %CENTER Delli cinque paßi contratempo co'l fioretto, & con una cadenza finta. REGOLA XVII. %ENDCENTER SI fanno in questo modo. stando co'l piè sinistro inanzi si farà un fioret##\#missing hyphen?| to contratempo co'l destro alzando il sinistro, & con esso piè si faran#-#\#| no due botte una inanzi, l'altra alzando il piè destro, co'l detto si fa#-#\#| rà la cadenza finta, voltando il destro fianco. doppo una botta inanzi co'l sinistro, & la cadenza co'l detto piede, voltando il medesimo fianco. Que#-#\#| ste sono sei botte; doppo si fà altretanto co'l piede sinistro, e co'l medesimo or##\#missing hyphen?| dine si fanno ancora intorno, & li detti passi si fanno in cinque modi. Il primo si fà come si è detto di sopra. Nel secondo si farà il fioretto alzando il sinistro, e due botte alzando il destro con esso piè, e si farà la capriuola spezzata passata quattro volte. doppo la botta inan##\#missing hyphen?| zi, è la cadenza co'l piè sinistro con voltare il fianco, come si è fatto prima; Que#-#\#| ste sono sette botte, è si fanno un poco più presto. Nel terzo si farà il fioretto, alzando il sinistro, e le due botte alzando il destro con esso piè, & una capriuola alzando il sinistro co'l detto, si farà un'altra capriuola più alta spezzata passata quattro volte con esso piede, e la cadenza. Queste sono otto botte, e si fanno con prestezza. Nel quarto si farà il fioretto, alzando il sinistro, e due botte alzando il destro con esso piede, e la cadenza finta. doppo si farà una battuta inanzi, è la cadenza co'l detto piè voltando il fianco, come prima. Queste sono nove botte, e si fanno con gran prestezza. Nel quinto si farà il fioretto, alzando il sinistro, e due botte alzando il destro c#õ#on#tilde expansion| es#-#\#| so piè. si fa la cadenza finta inanzi à dritta linea, e due passi indietro, è la cadenza co'l piè sinistro; Queste sono otto botte, è si fanno presto. %PAGE 62 0074.gif %PAGEHEAD 62 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Rule 18" %CENTER Delli cinque paßi contratempo con due saltini à piedi pari. REGOLA XVIII. %ENDCENTER SI fanno questo modo; stando col piè sinistro inanzi si faranno due sal##\#missing hyphen?| tini innanzi à piè pari contratempo col destro, farà una botta indie#-#\#| tro aila gamba sinistra, un passo inanzi con esso piede pon#&etilde;#en#tilde expansion|dolo in ter##\#missing hyphen?| ra, e voltando il detto fi#ã#an#tilde expansion|co, doppò si fa una botta inanzi col sinistro, & la cadenza con detto piede; Queste sono sei botte. dopò si farà il medesimo co'l piè destro, è co'l detto ordine si fanno anco intorno, li detti passi si fanno in cinque modi. Il primò si fà come si è detto di sopra. Nel secondo si faranno li due saltini à piè pari, & le due botte indietro, è inanzi col destro, come s'è fatto prima, dopò si farà una battuta co'l sinistro, & una botta inanzi con la cadenza con esso piede, queste sono otto botte, si fanno presto. Nel terzo si faranno li due saltini à piè pari, & un sottopiede col destro, una ca#-#\#| priola spezzata col piè sinistro, battendo due volte sopra la gamba destra, dopò si faranno due botte inanzi, una col destro, l'altra col piè sinistro, è con esso la ca##\#missing hyphen?| denza. Queste sono otto botte, è si fanno con prestezza. Nel quarto si faranno due saltini, à piè pari. e due botte col destro una dietro al##\#missing hyphen?| la gamba sinistra, l'altra inanzi. uno saltino sopra detto piede, alzando inanzi il sinistro, e con esso un'altro saltino col piede alto, & una capriola spezzata pas#-#\#| sata quattro volte, e col detto piè sinistro, la cadenza; queste sono otto botte, è si fanno con prestezza. Nel quinto si faranno due saltini à piedi pari, e due ricacciate, una col piè sinistro, l'altra co'l destro voltando il detto fianco. si farà una capriola spezzata passata quattro volte co'l piè sinistro, & con esso la cadenza. Queste sono otto botte, & si fanno con prestezza. Mi resta hora à trattare de'salti, è particolarmente di quelli, che per la maggior par##\#missing hyphen?| te sono di mia inventione, come anco de gl'altri usati nel ballare disposto alla ga##\#missing hyphen?| gliarda. Ma in questo discorso ho stimato bene di trattare prima del salto del fiocco; il qual'è di diverse sorti, per essere il più difficile, è faticoso, è poi de salti in aria tondi, overo pirlotti, che si fanno intorno, levandosi da terra con ambe##\#missing hyphen?| %RAWCOMMENT [first . in next line not in Kendall but is in LoC ] %RAWCOMMENT [u flipped in both] due i piedi. Però dirò prima del salto tondo sodett#n#u#flipped letter?| di diverse sorti con le g#ã#am#tilde expansion|#-#\#| be stese, & piegate, poi del salto di rovescio, con l'istesso modo; dirò anco della capriuola levandosi da terra con ambedue i piedi, cioè passate per dritta linea, & delli intrecciatti, & anco delle capriuole sopra un piede, ò più delli soto sbal##\#missing hyphen?| zi in capriuola, & poi delli sottopiede, si come quì di sotto s'intenderà, dirò an#-#\#| co delle girate sopra un piede, overo zurlo, che si fanno in più modi. Di que#-#\#| sti movimenti gagliardi c'hò detto di sopra mi è paruto c#õ#on#tilde expansion|veneuole; prima che io venga alla narratione delle regole, dimostrare la varietà de'salti, è de i nomi che io soglio attribuire ad essi atti, è movimenti gagliardi, acciò che da ogn'u##\#missing hyphen?| no nel progresso del mio raggionamento possa più facilmente essere inteso. %PAGE 63 0075.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 63 Saprassi dunque che due sono li primi salti del fiocco, che s'imparano; prima, uno col piè sinistro alto à dritta linea del fiocco, l'altro fermato in passo con la schiena volta à quello. Da questi due salti s'imparano con facilità tutti gli altri di esso fiocco, come più abasso si dirà. %SECTION "Table of tassel kick steps" %CENTER Tavola delli salti del fiocco. %ENDCENTER %VERBATIM Tredici sono li salti del fiocco, che si fanno in un tempo della gagliarda. Primo salto dritto con la scorsa à modo d'una capriola sopra un piede. Salto volto al detto con la schena, con uno saltino inanti. Salto stando à man sinistra del detto con un passo. Salto con un sbalzo stando alla sinistra d'esso fioccho. Salto con un passo, & un saltino in volta, con finirlo à piè pari. Salti con la faccia volta al detto con un saltino in volta levandosi à piè pari. Salto stando discosto dal detto con un passo, & un sotto piede in volta. Salto stando discosto dal detto con tre salti in volta spiccando la gamba destra. Salto con la schiena involta al detto con due sottosbalzi in volta. Salto con la schiena volta al detto, uno à basso, & l'altro alto, col piè destro sempre. Salto col fianco destro, rivolto al detto con una meza capriuola rivolgendo una volta è meza in aria. Salto con la schiena rivolta al detto metttendo il ginocchio destro in terra. Salti due con la schiena rivolta al detto, co'l piede sinistro alto indietro, uno col piede destro indietro, l'altro co'l detto piede girato in volta. %ENDVERBATIM %CENTER Tavola de i salti tondi, over pirlotti, & delli salti tertiati, & salti da rovescio. %ENDCENTER Nove sono le sorti de'i salti tondi, overo birlotti che si fanno di diverse sorti, & si le##\#missing hyphen?| vano da terra con ambidue li piedi in un tempo del suono della gagliarda. Cinque li salti da rovescio, che si fanno differentem#&etilde;#en#tilde expansion|te in un t#&etilde;#em#tilde expansion|po della gagliarda. %CENTER Tavola delle capriuole passate, dritte, & delle terciate. %ENDCENTER Nove le capriuole, che si fanno levandosi da terra, con ambidue li piedi passate, dritte, in quarto, in quinto, & sesto, & una allargando amendue le gambe al pa#-#\#| ri per fianco in un tempo alla gagliarda. Sette le capriuole trecciate, che si fanno passate in quarto, & in sesto in un'tempo della gagliarda. %CENTER Tavola delle capriuole s'un piè spezzate in aria. %ENDCENTER Diece sono le capriuole s'un piè spezzato in aria, che si fanno in un tempo della gagliarda, cioe passato in quarto, & battute sopra il collo del piede, è passate in quinto, & passate due volte trecciate, & due volte dritte con un piè solo. Due li sotto sbalzi in capriuola. Due li sotto piedi in capriuola. %CENTER Tavola delle girate s'un piè, overo zurlo. %ENDCENTER Dicci le sorti delle girate per terra intorno sopra un piè, overo zurlo. %PAGE 0076.gif %ILLO Man facing tassel, left foot in air, right arm raised %PAGE 65 0077.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 65 %SECTION "Rule 19" %CENTER Modo d'imparare il detto salto del fiocco, come si deve nel principio fermarsi con la persona a imparare, & fare li suoi movimenti garbati, & leggieri, & più disposto che sia possibile, per poter poi seruirsene à tutti li altri salti che si di#-#\#| ranno più à basto. Dichiararo adunque il primo modo, che si deve tener per imparare il detto sal#-#\#| to, come si mostra nel presente dissegno. REGOLA XIX. %ENDCENTER SI alzerà il fiocco un'braccio da terra, poi si fermarà à dritta linea del detto con la gamba sinistra, & la punta del piede alta mezo braccio da terra, come si vede la figura, e si alzerà la vita un poco sù la pun#-#\#| ta d# ##typo: extra space|el piè destro, & il detto braccio stringendo la mano per ha#-#\#| ver più forza nel levarsi da terra, si piegherà un poco sopra il detto ginocchio, levandosi con tutta la persona più che si potrà cavalcando la gam#-#\#| ba destra, & alzando la punta del detto piede tanto, che tocchi nel fiocco e la#-#\#| sciandosi cadere leggiero, nel medesimo luogo con l'istesso piede, voltandosi meza volta alla sinistra con la scheina rivolta al fiocco; questo si esserciterà t#ã#an#tilde expansion|#-#\#| to che si vada alto un poco più di due braccia. Poscia che si è, trattato del modo, che si deve tenere a imparare il primo salto; si tratterà ancora come si deve fermare con garbo sù la vita, come mostrarà la presente figura, volendo imparare il primo salto del fiocco, che si fà con la schiena rivolta à quello rivolgendo una volta attorno, questi avertimenti, che si daranno, seruiranno ancora à tutti gli altri salti, & questo si farà alzando il fiocco dove si vorrà toccare al piacere d'ogn'uno, stando con la schiena rivol#-#\#| ta à quello, con ambi due i piedi in terra; mà il sinistro un poco più innanzi del destro discosto un palmo, le punte un poco più larghe, le gambe stese, la vita dritta, le braccia stese, alzando un poco il destro, & la mano serrata, per dar la forza, nel levarsi da terra, la testa dritta la bocca serrata, gli occhi, che guardino un poco più à basso, che alto senza far movimento sgarbato con la faccia, oltra che farà bella è gratiosa vista a gli assistenti, si verrà à fuggire ogni nota di vitio, come sarebbe il fermarsi con li piedi, & le gambe, & la vita stor#-#\#| ta, la testa bassa, ò da una parte, ò dall'altra, la bocca aperta, gli occhi che miri#-#\#| no l'aria. Tutti questi difetti si deono fuggire; perche vengono à far sconcia vista a i risguardanti. %PAGE 0078.gif %ILLO Man with back to tassel %PAGE 67 0079.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 67 %SECTION "Rule 20" %CENTER REGOLA XX. %ENDCENTER ALzando adunque il fiocco, come si è detto di sopra, e stando con la schiena rivolta al detto con ambi due li piedi in terra, come si vede nel presente dissegno; nel medesimo modo che si è detto, si volte#-#\#| rà un poco la vita alla sinistra, alzando alquanto la vita sù la punta de i piedi, & alzando insieme il braccio destro, tornando poi con la vita, & il braccio, dove era prima, & allargando alquanto le ginocchia, ponendo la punta del piè destro al calcagno del sinistro in un'istesso tempo, alzandosi con la persona quanto più potrà cavalcando la gamba destra sopra la sinistra, & alzando la punta del detto piede, tanto che tocchi nel fiocco, aiutandosi co'l braccio destro, e lasciandosi cadere leggiero nel medesimo luogo, con l'istes#-#\#| so piede voltandosi alla sinistra parte, con la schiena volta al fiocco, come nel#-#\#| l'insegnare questo secondo salto, hò trattato à bastanza dell'attioni, & movi#-#\#| menti, & del portare la vita, & questo seruirà ad imparare gli altri salti del fiocco più facilmente, & quelli ne'quali si casca sopra un piede, doppo finito, come quì dimostra la figura. %PAGE 0080.gif %ILLO Man with back to tassel, left foot tucked behind (post kick) %PAGE 69 0081.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 69 %SECTION "Rule 21" %CENTER REGOLA XXI. %ENDCENTER IN questo salto si finirà la cadenza col piè destro in dietro, stando lontano circa quattro braccia dal fiocco; poscia si farà un saltino col detto piede alto, & tre passi in fuga correndo innanzi, è alzando il piede sinistro, poi si leverà con tutta la persona alzando il piè de#-#\#| stro con la gamba stesa, & la punta alta, & così il detto piede toccherà il fioc#-#\#| co per dritta linea, lasciandosi caddere leggiero nel medesimo luogo in punta del detto piè destro; questo salto si fà alto, quanto si può giungere con una mano, & un palmo, di più chi lo vuole esercitare, il medesimo salto si fà anco#-#\#| ra cascando con ambi due, i piedi pari, & è più difficile, è si fà in un tempo di gagliarda. %SECTION "Rule 22" %CENTER REGOLA XXII. %ENDCENTER QUesto si farà con tutta la schiena rivolta verso il fiocco, co'l piè si#-#\#| nistro indietro si farà un saltino innanzi con ambi due li piedi; poi un passo col sinistro, allargando un poco le ginocchia, è mettendo la punta del piè destro al calcagno del sinistro, in un medesimo tempo alzandosi con la persona, quanto più potrà, e cavalcando la gamba destra sopra la sinistra, alzando la punta del detto piede, tanto che con esso tocchi il fiocco, aiutandosi co'l braccio destro, e lassandosi cadere leggie#-#\#| ro nel medesimo luogo, è con l'istesso piede voltandosi à man sinistra con la schiena rivolta verso il fiocco, avvertendo questo, & tutti li salti del fiocco che seguono. Si metterà nel levarlo da terra la punta del piede destro al calcagno del sinistro aiutandosi sempre co'l braccio destro, si principiarà, & finirà in un tempo di gagliarda cascando sopra il piè destro, come si può vedere nella figura. %SECTION "Rule 23" %CENTER REGOLA XXIII. %ENDCENTER SI fermerà à man sinistra, discosto un braccio dal fiocco co'l piè sini#-#\#| stro indietro, poi si farà un passo adagio inanzi col detto piede, vol#-#\#| tando la schiena per dritta linea dell'istesso, alzandosi con la vita sù la punta del detto piede in quel medesimo tempo si alzerà il piè destro con la gamba stesa, si metterà la punta del piede al calcagno del sinistro, & si farà il medesimo salto, come di sopra; toccando nel fiocco, e cascando leggiermente nel medesimo luogo sù la punta del piè destro. %PAGE 70 0082.gif %PAGEHEAD 70 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Rule 24" %CENTER REGOLA XXIIII. %ENDCENTER QUesto salto si fa nel medesimo modo, come di sopra, eccetto che si ferma co'l piè sinistro alto nel medesimo luogo co'l detto piè si farà un sbalzo gagliardo saltandoli sopra nel luogo, come si fece l'altro salto, & co'l piè destro toccarà il fiocco, cascando come si è detto di sopra, poi se gli aggiungerà nel cascare un passo co'l piè sinistro per finire à un tempo della gagliarda. %SECTION "Rule 25" %CENTER REGOLA XXV. %ENDCENTER QUesto salto si fà fermandosi un poco discosto dal fiocco con la faccia ri#-#\#| volta à quello col piè sinistro indietro, e si farà un passo col detto pie#-#\#| de, è un saltino co'l destro intorno alla sinistra cascando à piè pari, è levandosi nel medesimo tempo con ambidue li piedi, è toccando il fiocco col destro cascando leggiermente con ambidue li piedi, & allargando un po#-#\#| co le ginocchia per darli la sua gratia. %SECTION "Rule 26" %CENTER REGOLA XXVI. %ENDCENTER QUesto salto si fà stando à piè pari con le punte un poco larghe, col fian##\#missing hyphen?| co sinistro rivolto al fiocco per darli la sua gratia, si farà un saltino à piè pari intorno alla sinistra, voltando la schiena al fiocco si leverà da terra quanto potrà, toccando il fiocco co'l piè destro cascando à piè pari nel detto luogo, come si dice di sopra, e si farà un passo co'l piè sinistro per cascare à tempo del suono. %SECTION "Rule 27" %CENTER REGOLA XXVII. %ENDCENTER QUesto salto si farà stando lontano un braccio co'l fianco destro volto à dritta linea del fiocco co'l piè sinistro inanzi, è si farà un'passetto in#-#\#| torno alla sinistra co'l detto piede avicinandosi al fiocco, è si farà un sottopiè co'l piè destro gagliardo anco intorno, è si leverà con tutta la persona toccando il fiocco co'l piè destro, cascando leggiero nel medesimo luogo con la punta del piè destro. %PAGE 71 0083.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 71 %SECTION "Rule 28" %CENTER REGOLA XXVIII. %ENDCENTER QUesto salto si farà stando lontano tre braccia co'l fianco destro rivolto per dritta linea al fiocco, è si far#ã#an#tilde expansion|no due sottopiedi presto, è alto co'l piè destro in foggia del salto del fiocco, spiccando la detta gamba ste#-#\#| sa, e levandola altra da terra almeno un'braccio, voltando due volte la sinistra sino che arrivi sotto al fiocco in un'medesimo tempo metterà il det#-#\#| to al calcagno del sinistro, è si leverà con tutta la persona, tocc#ã#an#tilde expansion|do il fiocco co'l piè destro, è cascando leggiero nel medesimo luogo con la punta del piè come di sopra s'è detto. %SECTION "Rule 29" %CENTER REGOLA XXIX. %ENDCENTER QUesto salto si farà stando sotto al fiocco con la schiena rivolta à quel#-#\#| lo co'l piè sinistro un poco inanzi al destro; si metterà il detto piè al calcagno del sinistro, è si faranno due sottopiedi in sbalzo presto in#-#\#| torno due volte alla sinistra in un'medesimo luogo, ponendo il det#-#\#| to calcagno del sinistro, è si leverà con tutta la persona toccando il fiocco col piè destro, e cascando leggiermente nell'istesso luogo co'l detto piede. %SECTION "Rule 30" %CENTER REGOLA XXX. %ENDCENTER QUesto salto si farà stando al fiocco con la schiena rivolta à quello, si met##\#missing hyphen?| terà la punta del piè destro al calcagno del sinistro, & si farà un salto del fiocco alto un braccio in circa, casc#ã#an#tilde expansion|do sopra il detto piede, & co'l medesimo si leverà con tutta la persona toccando il fiocco co'l detto piede, è cascando nell'istesso luogo à piè pari con le punte, & le ginocchia un' poco larghe. Questo salto è difficile. %SECTION "Rule 31" %CENTER REGOLA XXXI. %ENDCENTER QUesto salto si farà stando dinanzi dal fiocco co'l fianco rivolto al detto per dritta linea; poi si leverà con ambidue li piedi, & farà una meza capriuola con la gamba destra crocciara sopra la sinistra voltando il fianco sinistro al fiocco nel medesimo luogo, e mettendo la punta del piè destro al calcagno del sinistro in un'istesso tempo, è si leverà con tutta la vi#-#\#| ta, toccando il fiocco col piè destro, e voltandosi nell'aria una volta, è meza alla sinistra cascando leggiermente, come si è detto di sopra con la schiena volta al fiocco, questo salto è difficile perche si volta meza volta di più nell'aria delli al#-#\#| tri salti. %PAGE 72 0084.gif %PAGEHEAD 72 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Rule 32" %CENTER REGOLA XXXII. %ENDCENTER QUesto salto si farà stando con la schiena rivolta verso il fiocco, ferman##\#missing hyphen?| dosi co'l piè destro inanti; poi si butterà indietro, alto; la detta gam#-#\#| ba si lascierà poi cadere sopra il ginocchio destro in terra colla punta del piè alto che non tocchi terra. poi si alzerà sopra il piè sinistro met##\#missing hyphen?| tendo il destro al calcagno del detto, in un'istesso tempo si leverà con tutta la vi##\#missing hyphen?| ta, toccando il fiocco co'l piè destro, e cascando leggiermente nel medesimo luogo: questo salto è difficile. %SECTION "Rule 33" %CENTER REGOLA XXXIII. %ENDCENTER QUesto salto si farà stando con la schiena rivolta verso il fiocco, ferman##\#missing hyphen?| dosi con la gamba sinistra in dietro alta; poi si leverà co'l piè destro piegando la gamba per dritta linea del fiocco, & alzandola due brac##\#missing hyphen?| cia da terra; è si lascierà cadere sopra il detto piè. poi si porrà in terra il sinistro in un medesimo tempo mettendo il piè destro al calcagno del detto, si leverà con tutta la vita toccando il fiocco col piè destro, e cascando leggier#-#\#| mente nel medesimo luogo. Questo salto è difficile. %SECTION "Rule 34" %CENTER REGOLA XXXIIII. %ENDCENTER %RAWCOMMENT [ final ' in this line in LoC not Kendall ] AVanti ch'io insegni la regola da imparare à fare le quindici sorti de' salti, de'quali nove se ne fanno levandosi da terra à piè pari tutti dif#-#\#| ferenti; cioè li salti tondi in aria, overo birlotti, & le altre cinque sorti di salti da rovescio, che si levano da terra sopra un piè. Io trat#-#\#| terò prima come si deve fermare con tutta la vita accioche li detti salti si fac#-#\#| ciano piu garbati, & senza alcun'movimento sconcio, o brutto alla vista de riguardanti. Dichiararò anco il modo di fare gli atti, & movimenti, è le attioni, che si devono fare con più leggiadria è facilità, che sia possibile nel#-#\#| l'imparare à fare il primo salto tondo, questo seruirà, quando si verrà alla nar#-#\#| ratione di fare gli detti altri salti al tempo della gagliarda. Non starò poi à re#-#\#| plicare, quello, che già si è detto di sopra per non essere lungo, e questi averti#-#\#| menti devono essere imparari, & impressi nella memoria. Sono adunque quattordeci le sorti delli salti detti di sopra; de quali nove si fan#-#\#| no levandosi da terra con ambidue i piedi, & gli altri cinque salti da rovescio si fanno levandosi sopra un piè, è si fanno intorno da una parte, è dall'altra in un tempo della gagliarda. %VERBATIM Il primo salto tondo si fà con due campanelle in aria. Il secondo si fà con un passo, & un'saltino in giro. Il terzo si fà con tre saltini. %ENDVERBATIM %PAGE 73 0085.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 73 %VERBATIM Il quarto si fa con due saltini. Il quinto si fa con tre passi inanzi a piè pari. %ENDVERBATIM %CENTER Il detto salto tondo si fa in quattro altri modi. %ENDCENTER %VERBATIM Il primo si fa con ambedue le gambe piegate. Il secondo si fa con un passo, & un saltino in giro trecciato. Il terzo si fa con tre saltini inanzi la gamba sopra il ginocchio. Nel quarto si fanno tre salti con le gambe piegate. %ENDVERBATIM %CENTER Il salto di rovescio si fa in cinque modi. %ENDCENTER %VERBATIM Il primo da rovescio si fa con le gambe dritte. Il secondo si fa con le gambe piegate. Il terzo si fa trecciato cascando in passo. Il quarto si fa uno con le gambe piegate, l'altro tondo. Il quinto si fa con la gamba sinistra spiccata. %ENDVERBATIM %PAGE 0086.gif %ILLO Man with upper body and arms twisted counterclockwise %PAGE 75 0087.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 75 %CENTER %RAWCOMMENT [ first ' in this line visible in LoC not Kendall ] Il modo d'imparare i detti salti, come dimostra la presente figura. %ENDCENTER DE' salti, & prima del salto tondo in aria per esser il più usato, & quello che con facilità fà poi fare tutti li altri, stando à piè pari con le calcagna appresso due dita lontano l'uno dall'altro avertendo, che in tutti li salti, che si fanno intorno à piè pari, si ha da fermare nel modo, che s'è detto di so#-#\#| pra; e si leverà un poco su la punta delli piedi. nel medesimo tempo alzando al#-#\#| quanto le braccia, il destro un poco più all'alto, e chiudendo le mani, e voltan#-#\#| do un poco la vita à mano sinistra, & nel tornarla al suo luogo si lascierà cadere un poco aprendo le genocchia, è si levarà con tutta la persona con ambidue li piedi, due palmi da terra, ponendo ambedue le mani sotto le punte de'galloni, con le braccia al gombito un poco larghe, dando volta attorno alla sinistra, e ca##\#missing hyphen?| scando nel medesimo luogo su la punta de'piedi con allargare alquanto le gi#-#\#| nocchia. si tornerà poi à fare, levandosi un poco più da terra, come si è detto, è si darà una volta è meza, & à farla perfettamente bisogna voltare due volte, fer#-#\#| mandosi in prospettiva nel medesimo luogo; & sono alcuni, che l'hanno volta##\#missing hyphen?| to intorno due volte è meza, avertendo che nel voltare attorno si hà d'accom#-#\#| pagnare la vita dritta è raccolta insieme, cioè la testa, le braccia, le gambe, & non fare, come alcuni spensierati, che fanno il detto salto voltando prima la perso#-#\#| na, è poi la testa, overo la testa, è poi la persona; che è cosa molto sconcia è brut##\#missing hyphen?| ta da vedere, questa regola si terrà nell'imparare, le altre tredeci sorti de salti tutti differenti. %SECTION "Rule 35 (typoed as 36)" %CENTER REGOLA XXXVI. %ENDCENTER IL primo salto tondo si fà fermandosi col piè sinistro inanzi, è si faran#-#\#| no due campanelle in un saltino col detto piè alto, è con la gamba ste##\#missing hyphen?| sa, & la punta alta, si fà anco un salto cascando à piè pari, poi si leve#-#\#| rà con tutta la persona qu#ã#an#tilde expansion|to più potrà, voltando intorno alla sinistra, cascando nel medesimo luogo in punta di piè con le ginocchia un poco lar#-#\#| ghe; & sono tre botte, come nella figura si dimostra. %PAGE 0088.gif %ILLO Man with hands on hips %PAGE 77 0089.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 77 Il secondo si fà fermandosi col piè sinistro indietro, è si fa un passo in circolo co'l detto piè, è un salto à piè pari, e in un'istesso tempo, si leverà il salto, quanto più si potrà intorno, cascando nel medesimo luogo con le ginocchia un poco larghe, e son tre botte. Il terzo si fà nel modo, come il primo, e la differenza è, che si fanno tre salti à piè pari; il primo alto un palmo da terra, il secondo due; il terzo tre palmi; e tutti intorno cascando nel medesimo luogo, & sono tre botte. Il quarto si fà stando in prospettiva col piè sinistro inanzi. si fanno tre saltini inanzi scambiando li piedi un col destro, l'altro col sinistro, & l'altro col de#-#\#| stro, cascando a piè pari, & in un medesimo tempo si leverà il salto intor#-#\#| no due volte alla sinistra cascando nel detto luogo in prospettiva, & sono quat#-#\#| tro botte. Modo d'imparare i salti tondi con le gambe piegate, & con una gamba sopra il gi#-#\#| nocchio, & con ambedue le gambe trecciate, & tre salti con ambedue le gam#-#\#| be piegate tutte intorno. %SECTION "Rule 36" %CENTER REGOLA XXXVI. %ENDCENTER IL primo salto con le gambe piegate si fà fermandosi con i piè pari, pri##\#missing tile| ma levandosi dritto da terra è piegando ambe le gambe eguali sopra il collo del piede, la destra sopra la sinistra, & allargando le ginocchia è cascando nel medesimo luogo, e come si fa questo, si farà il medesi#-#\#| mo levandosi da terra, quanto più si potrà, e voltandosi intorno alla sinistra ca##\#missing hyphen?| scando leggiermente nel detto luogo in punta di piede, & allargando un poco le ginocchia. Si farà adunque il salto con le gambe piegate, & un saltino col piè sinistro alto, un'altro cascando à piè pari; poi si leverà un salto come di sopra piegando le gambe eguali, e la destra sopra la sinistra, cascando nel detto luogo allargan#-#\#| do un poco le ginocchia, e sono tre botte. Il secondo salto trecciato seruirà à imparare ancora la capriuola trecciata, ma diffe#-#\#| renza è da un'salto all'altro; perche il salto si volta atorno, & la capriuola si fà in prospettiva, stando dunque à piè pari si leverà da terra dritto, incrocciando ambedue le gambe uguali, e la destra sopra la sinistra, e lasciandosi cadere à piè pari. poi si tornerà à replicare incrocci#ã#an#tilde expansion|do la sinistra sopra la destra. doppo che si haverà ben fatto questo, si leverà da terra con prestezza mettendo la destra so##\#missing hyphen?| pra la sinistra, e passando alquanto i piedi, & la sinistra sopra la detta tutto in un salto, cascando nel detto luogo à piè pari, è con le ginocchia alquanto lar#-#\#| ghe e questa è la vera capriuola trecciata in quarto. Si farà adunque un passo in circolo col sinistro & un saltino à piè pari, e si leverà da terra, quanto più si potrà incrocciando due volte le gambe sopra, & sotto intor#-#\#| no alla sinistra, e cascando nel detto luogo con le ginocchia un poco larghe, e sono tre botte. %PAGE 78 0090.gif %PAGEHEAD 78 Le Gratie d'Amore, Il terzo con la gamba, sopra il ginocchio, è si fà stando à piè pari, levandosi da terra dritto, e terciando la gamba sinistra stesa, la punta del piede alto, alzando la destra, e traversandola sopra il ginocchio della sinistra, si lasciarà cadere nel medesimo luogo à piè pari, & finito questo; cosi dritto si leverà con tutta la persona, quanto più potrà, voltando alla sinistra e cascando nel detto luogo. Si farà adunque il salto con la gamba sopra il ginocchio, ferm#ã#an#tilde expansion|dosi in prospettiva col piede sinistro inanzi, e si faranno tre saltini inanzi, scambiando il piede un col destro, l'altro co'l sinistro, & l'altro co'l destro cascando à piè pari in un me#-#\#| desimo tempo; si leverà da terra quanto più si potrà, traversando la gamba destra sopra la sinistra, è voltando intorno alla sinistra, è cascando à piè pari, è sono quattro botte. Il quarto salto si fà nel modo delli tre salti. la differ#&etilde;#en#tilde expansion|za è, che si fanno questi tre salti con le gambe piegate, è a destra sopra la sinistra; Il primo piccolo, Il secondo più alto, Il terzo si leverà da terra, quanto più potrà, rivolgendosi attorno alla si#-#\#| nistra, è cadendo à piè pari nel detto luogo allargando un puoco le ginocchia, è sono tre botte. Modo d'imparare i cinque salti da rovescio, che si fanno levandosi da terra sopra un'piede, in un'tempo della gagliarda. %SECTION "Rule 37" %CENTER REGOLA XXXVII. %ENDCENTER IL primo salto da rovescio si fà stando in passo col piede sinistro, inanzi, è si fà un saltino inanzi sopra il detto piede, & un'pas#-#\#| so indietro co'l piè destro, mettendo la punta del sinistro al calca#-#\#| gno del destro in un'istesso tempo alzandosi colla persona, quan#-#\#| to più si potrà, è girando due volte attorno alla destra con le gambe stese, fer#-#\#| mandosi in prospettiva à piè pari, con le ginocchia un poco larghe, per darli maggior gratia, è sono quattro botte. Il secondo con le gambe piegate si fà nel modo, che si è fatto l'altro, con un' saltino inanzi un passo indietro, ponendo il piede sinistro al calcagno del de#-#\#| stro, e levandosi da terra, e piegando ambedue le gambe, la sinistra sopra la destra, rivolgendosi due volte attorno alla destra, e cascando à piè pari nel detto luogo, e sono quattro botte. Il terzo modo cascando in passo, si fà nel modo del salto di sopra, ma in quello si casca à piè pari, & in questo si casca in passo co'l piè destro in dietro in fog#-#\#| gia d'una riverenza, voltando intorno alla destra due volte con le gambe pie#-#\#| gate, e cascando nel detto luogo è sono quattro botte. Il quarto si fa stando in passo co'l piè sinistro, inanzi è mettendo la punta del detto piè al calcagno del destro si leverà un'salto con le gambe piegate, co#-#\#| me di sopra; cascando à piè pari nel medesimo tempo si leverà con tutta la persona. Il salto tondo voltando alla sinistra con le gambe stese, e cascando à piè pari, è sono tre botte. %PAGE 79 0091.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 79 Il quinto colla gamba spiccata si fà stando co'l piè destro inanzi, & co'l detto piede si fanno due passetti attorno à mano destra, giungendo il piè sinistro al destro co'l detto piede, è si fanno due botte indietro, & innanzi in un' saltino, è si leverà il salto sopra il piè destro, quanto più si potrà spiccando stesa la gamba sinistra, come s'havesse da tirare un calcio, e tirando la det#-#\#| ta gamba sotto la lacca del ginocchio destro; nello spiccare della gamba ca#-#\#| scando sopra il piè destro con un saltino à piè pari, e cascando nel detto luo#-#\#| go con le ginocchia alquanto larghe per dargli la sua gratia, e sono cinque botte. Modo d'imparare le capriuole in terzo, in quarto, & in quinto, & in sesto levan#-#\#| dosi da terra dritto con ambidue i piedi, come nella seguente figura si può vedere. %PAGE 0092.gif %ILLO Man supporting self between a table and chair %PAGE 81 0093.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 81 %SECTION "Rule 38" %CENTER REGOLA XXXVIII. %ENDCENTER LA capriuola in terzo s'impara facilmente appoggiandosi con le ma#-#\#| ni à qualche cosa, che sia commoda, e tenendo il piè sinistro inanzi al destro, tanto che il calcagno del sinistro giunga tre dita alla punta del piè destro. poi alz#ã#an#tilde expansion|dosi sù la forza delle braccia, le quali insieme con le gambe stiano ben distese, è passerà prima il destro, & poi il sinistro l'un piè al luogo dell'altro due dita discosto, & cosi passerà detti piedi tre volte qu#ã#an#tilde expansion|#-#\#| to piu presto si potrà restando col sinistro indietro, & lasciandosi cadere leggier##\#missing hyphen?| mente in punta di piedi fermandosi in passo, come si dice di sopra. Le capriuole in quarto in quinto, & in sesto, si far#ã#an#tilde expansion|no nel medesimo modo, eccetto che le gambe v#ã#an#tilde expansion|no passate quattro volte à quelle in quarto, & à quelle in quinto cinque volte cascando col sinistro indietro, & à quella in sesta vanno passate sei volte con grandissima prestezza; & si resta col piè destro indietro, lasciandosi %RAWCOMMENT [ piu accent in next line is in LoC not Kendall ] cadere leggiermente in punta di piedi; nel qual modo essercitandosi più facil#-#\#| mente s'imparano à fare senza stare appoggiato à cosa alcuna avvertendo che si ha da fermare come di sopra levandosi leggiermente da terra con le gambe ste##\#missing hyphen?| se, & la punta de piedi alta, & passarli bene, & giusti ambidue li piedi inanzi, & indietro, tenendo stese à dritta linea del fianco le braccia, & alzandole ambedue inanzi stese almeno un palmo; nel levare la capriuola, & nel cadere, che le brac##\#missing hyphen?| cia tornino al suo luogo. Sono adunque otto le capriuole passate dritte con le gambe stese, che si levano da terra con ambidue i piedi, che si fanno in un tempo di gagliarda, cioè in quar#-#\#| to, in quinto, & in sesto. La prima capriuola si fa in quarto contrapassando con meza volta. La seconda capriuola si fa in quarto per fianco girando attorno una volta. %RAWCOMMENT [ next agrave visible in LoC not Kendall ] La terza si fà in quarto con un passo inanzi rivolgendo il fianco destro. La quarta si fà in quarto per fianco, con quattro passate presto attorno. La quinta si fà in quarto con due salti indietro voltandosi attorno alla destra. La sesta si fà in quarto un passo inanzi, & un salto à piè pari, & tre battute sopra la si#-#\#| nistra. La settima si fa fermata con tre capriuole, & l'ultima si fà in quinto. L'ottava si fà in sesto andando inanzi con tre scambietti di piedi con prestezza. La nona si fà con ambedue li piedi al pari con un salto intorno. %PAGE 0094.gif %ILLO Man with slight turnout and left foot slightly forward %PAGE 83 0095.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 83 %SECTION "Rule 39" %CENTER REGOLA XXXIX. %ENDCENTER LA prima capriuola si fà inanzi contrapassando per dritta linea, e ri#-#\#| volgendo meza volta stando col piede sinistro inanzi, è si fanno due saltini inanzi per fianco à piè pari uno col detto piede, l'altro col destro inanzi, voltando il detto fianco, e cascando in passo, nel me#-#\#| desimo tempo si leverà da terra, quanto più potrà con le gambe stese, è la pun#-#\#| ta di piedi, alto passando quattro volte la capriuola, cascando nel detto luogo in punta di piedi con le ginocchia un poco larghe per darli la sua gratia. si farà altretanto inanzi voltando il fianco sinistro, & sono tre botte. La seconda si fà per fianco voltando attorno una volta, stando col piè sinistro inan#-#\#| zi, è si faranno due saltini uno per fianco, è l'altro intorno alla sinistra, cascan#-#\#| do in passo col detto piè in dietro, e si leverà da terra qu#ã#an#tilde expansion|to più si potrà, passan#-#\#| do la capriuola quattro volte, e fermandosi come dice di sopra, è si farà altretan##\#missing hyphen?| to alla destra, e sono tre botte. La terza si fa voltando il fianco destro col piè sinistro indietro, è si faranno due sal#-#\#| tini l'uno col detto piè alto, è l'altro cascando in passo col medesimo indietro, si leverà poi quanto più si potrà, passando la capriuola quattro volte, come di so#-#\#| pra, è si farà altretanta alla parte destra, è sono tre botte. La quarta si fa per fianco con quattro passetti intorno; stando col piè sinistro inan#-#\#| zi, e si leverà il piè destro sopra il sinistro, girando intorno alla detta mano una volta con quattro passeti presti, e col piè sinistro indietro, & in un medesimo tempo si leverà da terra quanto più si potrà passando la capriuola quattro volte, e cascando nel detto luogo, come di sopra. il medesimo si farà alla destra, e so#-#\#| no cinque botte. La quinta si fa con due salti indietro in volta, stando col piè sinistro inanzi, è si fan##\#missing hyphen?| %RAWCOMMENT [ pie grave not visible in Kendall but visible in LoC ] no due salti, uno indietro un poco lontano sopra il piè destro col sinistro alto; l'altro intorno alla destra cadendo col destro indietro, e si leverà da terra, quan##\#missing hyphen?| to più si portà passando la capriuola quattro volte, e cascando nel detto luogo, come di sopra, e sono tre botte. La sesta si fa un passo inanti, & un salto à piè pari, stando col piè sinistro inanzi, è si farà un passo gagliardo scambiato inanzi col detto piede, & un salto à piè pa#-#\#| ri. si leverà da terra quanto più potrà tirando in sù la gamba destra, e si batterà con la detta gamba tre volte sopra la sinistra; la quale starà con la punta del pie#-#\#| de alto cascando nel detto luogo in passo, come di sopra, col piè destro, è sono tre botte. La settima si fa fermo con tre capriuole, stando col piè sinistro inanzi, è si faranno due capriuole, passate tre volte, una col piè destro, l'altra col sinistro in un'istes#-#\#| so tempo, è si leverà quanto più si potrà passando cinque volte la capriuola, e cascando nel detto luogo come di sopra col piè sinistro indietro, e sono tre botte. %PAGE 84 0096.gif %PAGEHEAD 84 Le Gratie d'Amore, L'ottava si fa con tre scambiate presto di piedi, stando col destro inanzi, e si faran#-#\#| no tre passi inanzi presto scambiate cascando col destro in dietro in prospettiva in un medesimo tempo, è si leverà da terra con la persona, quanto più si potrà passando sei volte la capriuola; è cascando, come si dice di sopra in punta di pie#-#\#| di con le ginocchia un poco larghe, & sono quattro botte. La nona si fa stando con ambidue li piedi al par discosto due dita, & le punte un poco più lontano, e si leverà da terra, quanto più si potrà, allargando alquanto al pari ambedue le gambe alla destra, e alla sinistra cascando poi con li piedi al pari nel detto luogo, & in uno istesso tempo si leverà da terra con un salto attor#-#\#| no alla sinistra, e voltando una volta, e cascando nel detto luogo allargando un poco le ginocchia per darli la sua gratia, e si farà poi altretanto alla destra, co#-#\#| me si vede nel seguente dissegno. %PAGE 0097.gif %ILLO Man with slight downward plie %PAGE 86 0098.gif %PAGEHEAD 86 Le Gratie d'Amore, Modo d'imparare la capriola trecciata, come si vede nel presente dissegno in quar##\#missing hyphen?| to, & in sesto, quella in quarto si fà nel modo detto di sopra cioè, nel fare il sal##\#missing hyphen?| to tondo trecciato fermarsi à pie pari à dritta linea, & à fare la capriuola in se#-#\#| sto s'intrecciaranno, & si allargheranno tre volte le gambe in aria sopra, & sotto è si leverà da terra quanto più si potrà passando sei volte le gambe, con gran prestezza, e lasciandosi cadere leggiermente a'pie pari nel detto luogo in pun#-#\#| ta di piedi lontano quattro dita l'un piè dall'altro, & le punte un poco più lar#-#\#| ghe, con allargare alquanto le ginocchia, è questa è la vera capriuola trecciata in sei, & è difficile il farla bene è giusta avertendo alle attioni dette di sopra, che nel levarsi da terra, & nel cadere hanno sempre da essere più larghe le ginoc#-#\#| chia, che i piedi. Sono adunque sette le capriuole trecciate, che si fanno in un tempo della gagliar##\#missing hyphen?| da, cioè in quattro, & in sei, è si faranno con li medesimi passi, che si fa la ca#-#\#| priuola passata, dritta; ma la differenza è, che la dritta si leverà da terra in pas#-#\#| so, è la trecciata à pie pari. %SECTION "Rule 40" %CENTER REGOLA XL. %ENDCENTER LA prima capriuola trecciata in quarto si far contrapassando inanzi à dritta linea, stando co'l pie sinistro inanzi, e si faranno due saltini per fianco inanzi à pie pari, uno co'l detto piè, l'altro co'l destro inanzi, è voltando il detto fianco si leverà la capriuola trecciando il sinistro so#-#\#| pra il destro, & il destro sopra il sinistro, si fà altretanto dall'altra banda, e so#-#\#| no tre botte. La seconda trecciata si fa per fianco, volt#ã#an#tilde expansion|dò attorno una volta, e stando co'l pie si#-#\#| nistro inanzi, e si faranno due saltini uno per fianco, l'altro intorno alla sinistra cascando à pie pari, e si leverà da terra la capriuola passandola quattro volte, co##\#missing hyphen?| me si dice di sopra, e si farà altretanto dall'altra banda; e sono tre botte. La terza si fa voltando il fianco destro co'l piè sinistro indietro, e si faranno due saltini, uno co'l detto pie alto, l'altro cascando a pie pari, e si leverà da terra la capriuola, passandola quattro volte, come si dice di sopra, e si farà altretanto dall'altra banda. e sono tre botte. La quarta si fa per fianco con quattro passetti intorno, stando co'l pie sinistro inan#-#\#| zi, è si leverà il pie destro sopra il sinistro, girando intorno una volta alla detta mano con quattro passetti presto, cascando à pie pari, e si leverà da terra la ca#-#\#| priuola passandola quattro volte, come si dice di sopra, è si fa altretanto dall'al##\#missing hyphen?| tra banda, e sono cinque botte. La quinta si fa con due salti indietro in volta, stando co'l pie sinistro inanzi, si fa#-#\#| ranno due salti, uno indietro un poco lontano sopra il pie destro col sinistro alto, l'altro intorno alla destra cascando a pie pari, e si leverà da terra, la capri#-#\#| uola passandola quattro volte come si dice di sopra, e sono tre botte. %PAGE 87 0099.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 87 La sesta si fa fermato con tre capriuole trecciate, è stando à pie pari si faranno due capriuole passate di quattro in un medesimo tempo, e si levarà quanto più po#-#\#| trà, passando con grande prestezza sei volte la capriuola, cioè, incroccierà, & allargherà tre volte le gambe cascando come si dice di sopra, è sono tre botte. La settima si fa andando inanti con tre scambiate presto di piedi co'l destro innan#-#\#| zi, e si faranno tre passate inanzi presto scambiate, cascando sempre con ambe##\#missing hyphen?| due i piedi, & l'ultimo passo à piè pari in un medesimo tempo; è si leverà da ter#-#\#| ra quanto più si potrà, passando con prestezza sei volte la capriuola con le attio#-#\#| ni dette di sopra, è sono quattro botte. Modo d'imparare le capriuole sopra un pie spezzato in aria passate in quarto, & bat##\#missing hyphen?| tuto sopra il collo del piede, & in quinto passate con ambidue i piedi, & in quin##\#missing hyphen?| to dritto, & trecciate con un piede. Sono adunque dieci le capriuole sopra un piè spezzato in aria, che si fanno in un tempo della gagliarda, cioè passate in quarto, & battute sopra il collo del pie#-#\#| de, & passate in quinto, & passate due volte trecciate, & due volte dritte con un piede solo. %SECTION "Rule 41" %CENTER REGOLA XLI. %ENDCENTER LA prima capriuola spezzata si fa stando la persona, come si e detto, co'l piè sinistro inanzi, e si farà contrapassando inanzi con due salti uno sopra il detto piè co'l destro alto, l'altro sopra il destro, & co'l si#-#\#| nistro si passerà quattro volte la capriuola, voltando il fianco destro, è si farà altretanto dall'altra banda; e sono tre botte. La seconda si fa stando la persona, come si è detto co'l piè destro inanzi, e si faran#-#\#| no due salti per fianco uno sopra il detto piè co'l sinistro alto, l'altro sopra il si#-#\#| nistro, & co'l destro si passerà quattro volte la capriuola; voltando il fianco de##\#missing hyphen?| stro, e si fa altretanto all'altra banda. e sono tre botte. La terza si fa tutte intorno alla sinistra stando co'l piè destro in#ã#an#tilde expansion|ti; e si faranno due campanelle in un saltino indietro, e inanzi sopra il destro, e si salterà sopra il piè sinistro, & co'l destro si passerà quattro volte la capriuola fermandosi in prospet##\#missing hyphen?| tiva, e si fa altretanto all'altra banda. è sono tre botte. La quarta si fa stando col piè sinistro inanzi, e si faranno due zopette inanzi con#-#\#| trapassando col piè destro alto, poi si farà un passo co'l detto piè, e si passerà quattro volte la capriuola col piè sinistro, è si fa altretanto dall'altra parte, e so#-#\#| no cinque botte. La quinta si fa stando col piè sinistro inanzi, e si faranno tre campanelle in capri#-#\#| uole intorno, & in saltini alla sinistra, & l'ultima si passerà quattro volte la capriuola col piè sinistro fermandosi in prospettiva, e si farà altretanto dall'altra banda. e sono tre botte. La sesta si fà per fianco, stando sempre in prospettiva co'l piè sinistro inanzi, e si farà uno saltino à pie pari incrocciando il destro sopra il sinistro, e cascando, %PAGEGLUE %PAGE 88 0100.gif %PAGEHEAD 88 Le Gratie d'Amore, come prima, è si faranno due botte co'l destro una indietro, l'altra si metterà la punta del piè al calcagno del sinistro; & in un medesimo tempo si leverà quan#-#\#| to più si potrà, battendo tre volte la gamba sinistra sopra la destra, e casc#ã#an#tilde expansion|do col sinistro indietro. e si farà altretanto dall'altra banda; questa capriuola è difficile, e sono cinque botte. La settima si fa co'l pie sinistro inanzi, è si faranno due salti intorno in capriuola alla sinistra una co'l pie destro alto, l'altra sopra il detto co'l sinistro indietro; & con detto pie si passerà quattro volte la capriuola, cascando in prospettiva, e si farà altretanto dall'altra banda. e sono tre botte. L'ottava si fa stando co'l pie sinistro inanzi, e si faranno quattro passetti presto inanzi in fuga à dritta linea, cominciando col pie destro, e si leverà da terra, qu#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| to più si potrà, passando col detto piè cinque volte la capriuola, e tirando indie#-#\#| tro il pie sinistro cascando, come si e detto di sopra; e sono cinque botte. La nona si fa stando col piè sinistro inanzi; si faranno due botte in un salto in capri#-#\#| uole, una inanzi, e l'altra indietro sopra il detto piè col destro alto indietro, e si metterà la punta del piè al calcagno del sinistro in un medesimo tempo; e si le#-#\#| verà quanto più si potrà, passando quattro volte la capriuola, e si farà altretanto dall'altra banda, e sono quattro botte. La decima si fa stando col pie sinistro inanzi, e si fanno quattro passetti presto inan#-#\#| zi in fuga à dritta linea, cominciando co'l pie destro e si leverà da terra, quanto più si potrà incrocciando la detta gamba dinanzi, & di dietro alla sinistra; poi passerà la capriuola dritta due volte inanzi, & indietro, cascando co'l detto piè destro indietro, è questa capriuola, è in quarto mezo trecciata, e mezo dritta, & e difficile. e sono cinque botte. %CENTER Due sono le sorti delli sotto sbalzi in capriuola. %ENDCENTER Per fianco. E co'l piè sinistro alto. %SECTION "Rule 42" %CENTER REGOLA XLII. %ENDCENTER IN due modi si fanno li sottosbalzi in capriuola. Il primo fermandosi in passo co'l piè sinistro innanzi. si faranno due salti, un sopra il detto pie co'l destro indietro alto; l'altro si leverà quanto più si potrà met#-#\#| tendo la punta del pie destro al calcagno del sinistro, e si farà la capri#-#\#| uola cascando sopra il pie sinistro co'l destro indietro alto. L'altro si fa stando col pie sinistro innanzi, e con la gamba stesa, e la punta del pie alto, e si farà una capriuola cascando sopra il detto pie co'l destro alto indietro. poi si metterà la punta d'esso destro al calcagno del sinistro, e si leverà la capri#-#\#| uola, cascando sopra il pie destro indietro, come di sopra, & co'l medesimo ordine si fanno intorno d'una banda, & l'altra, & in questo modo ha preso que##\#missing hyphen?| sto atto nome del sotto sbalzo in capriuola sopr'un piede. Quattro sono le sorti delli sottopiedi due con la capriuola, & due per terra. %PAGE 89 0101.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 89 Sottopiedi con la capriuola à dritta linea. Intorno con la capriuola. A terra per fianco. Intorno à terra. %SECTION "Rule 43" %CENTER REGOLA XLIII. %ENDCENTER IN due modi si fanno i sottopiedi, il primo con la capriuola sopr'un piede, stando in prospettiva, & nel detto modo si farà ancora intorno d'una banda, & dall'altra, è si fa un saltino sopra il piè sinistro, & nel calarlo si alza il destro indietro; il quale mettendo al calcagno del sinistro in un medesimo tempo si leverà la capriuola passandola quattro volte col piè sinistro, e cascando in passo; & co'l medesimo ordine si fanno voltan#-#\#| do intorno da una parte, & dall'altra, & li detti sottopiedi à terra si fanno per fianco, & intorno nel detto modo, eccetto che quelli si fanno con la capriuola, & questi à terra, terra. %PAGE 0102.gif %ILLO Man with left foot forward, upper body twisted counterclockwise %PAGE 91 0103.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 91 %SECTION "Rule 44" %CENTER REGOLA XLIIII. %ENDCENTER MOdo d'imparare la prima girata, overo zurlo, come si vede nella pre##\#missing hyphen?| sente figura, stando la persona à piè pari co'l sinistro un poco più inanzi del destro si leverà un poco sù la punta del piè, è nell'istesso t#&etilde;#em#tilde expansion|##\#missing hyphen?| po alzerà un poco il braccio destro rivolgendo alquanto la persona alla sinistra, & nel rivolgerla al suo luogo aprirà un poco le ginocchia. doppò giungendo il piè destro dinanzi al sinistro con la gamba destra stesa, & la pun#-#\#| ta del piè alta; si volterà alla sinistra ten#&etilde;#en#tilde expansion|do in terra solo il petto del piè sinistro, avvertendo nel voltare attorno di darli gratia; alzando un poco più il braccio destro, e mettendo ambedue le mani sotto la punta del gallone con le braccia al gombito un poco larghe, & girando attorno una volta adagio tornarà à re#-#\#| plicare sino à tanto, che si volterà intorno almeno tre volte, ò quattro, ò più che si potrà, tenendo il medesimo ordine, & al fine di esso si troverà in prospet#-#\#| tiva nel medesimo luogo dandogli un poco di gratia nel finire con allargare al quanto le ginocchia avertendo nel girare intorno che si ha da tenere la perso#-#\#| na, & la testa dritta, & gli occhi balli, & non fare, come alcuni sgarbati, che vol##\#missing hyphen?| tano prima la persona, è poi la testa, overo stanno con la bocca aperta guard#ã#an#tilde expansion|#-#\#| do all'aria. è questi difetti si devono fuggire per non fare sconcia vista à riguar#-#\#| danti; & acciò che si possa finire gratiosamente la detta girata; questa regola si terrà sempre nell'imparare altre girate, che si diranno più à basso. %CENTER Diece sono le sorti delle girate, che si fanno in diversi modi. %ENDCENTER Girate co'l piè destro inanzi. Co'l saltino co'l piè destro dinanzi. Co'l piè destro dietro alla gamba. Con la gamba destra sopra il ginocchio. Con la gamba destra in alto. Co'l piè destro dinanzi è poi adietro. Con le battute indietro co'l piè destro. Sopra il piè destro, & poi sopra il sinistro. Replicata più volte sopra il piè sinistro. Replicata co'l piè destro con tre saltini. %SECTION "Rule 45" %CENTER REGOLA XLV. %ENDCENTER LA prima girata si fà nel modo, che si è detto, stando co'l piè sinistro in#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| zi, è si voltarà c#õ#on#tilde expansion| prestezza alla sinistra sopra il petto del detto piè, por#-#\#| tando la gamba destra quattro dita dinanzi alla sinistra con la punta del piede alta, e girando intorno tre, ò quattro volte, ò quanto più po#-#\#| trà, & al fine di esso si troverà nel detto luogo in prospettiva dandoli un poco di gratia nel finirla con allargar alquanto le ginocchia. queste attioni si faranno nel finire tutte le girate. %PAGE 92 0104.gif %PAGEHEAD 92 Le Gratie d'Amore, La seconda si fa stando co'l piè sinistro alto, è si fa un passo co'l detto indietro, & un'saltino sopra il piè medesimo, è in quel tempo si volterà alla sinistra c#õ#on#tilde expansion| pre#-#\#| stezza mettendo la gamba destra dinanzi alla sinistra, girando intorno quattro volte, ò più se si potrà, fermandosi in prospettiva, come si è detto di sopra. La terza si fa stando co'l piè sinistro inanzi, è si volterà con prestezza alla sinistra so#-#\#| pra il petto del piè, ponendo la gamba destra dinanzi in un medesimo tempo incrocciando il piè destro dietro la gamba sinistra, & allargando alquanto il gi##\#missing hyphen?| nocchio destro, e girando attorno quattro volte, ò più, se si potrà, fermandosi, come si è detto. La quarta si fà stando co'l piè sinistro, e si farà un passo sopra il petto del piede in quel medesimo tempo, si leverà la gamba destra incrocciandola sopra il ginoc#-#\#| chio della sinistra, e girando attorno tre volte, ò più se si potrà, fermandosi, co##\#missing hyphen?| me si è detto. La quinta si fa stando co'l piè sinistro indietro, e si faranno due passi attorno alla sinistra, uno co'l detto piede, è l'altro co'l destro inanzi; è si apriranno un poco le ginocchia, poi si leverà la gamba destra inanzi con la punta del piede, alta è girando attorno una volta in un'istesso tempo, è si incroccierà la detta gamba so##\#missing hyphen?| pra la sinistra, girandola attorno con prestezza almeno due volte, ò più, se si po#-#\#| trà, fermandosi, come si è detto. La sesta si fà stando co'l piè sinistro inanzi, è si volterà con prestezza alla sinistra so#-#\#| pra il petto del detto piè mettendo la gamba destra dinanzi in un'istesso tempo di dietro alla sinistra, & poi dinanzi, & indietro, e girando la detta gamba quat#-#\#| tro volte attorno, ò più se si potrà, fermandosi, come si è detto. La settima si fa stando co'l piè sinistro dinanzi, è si volterà c#õ#on#tilde expansion| prestezza alla sinistra sopra il petto del detto piè, portando dinanzi il piè destro, e battendo quattro volte indietro co'l petto del piè destro al pari del sinistro nel girare attorno fer#-#\#| mandosi, come si è detto. L'ottava si fa stando co'l piè sinistro inanzi, e si volterà una volta, ò più attorno alla sinistra sopra il petto del piè destro, è in un medesimo tempo si girerà sopra il piè sinistro almeno tre volte attorno fermandosi, come si è detto. La nona si fa stando co'l piè sinistro inanzi, e si voltarà una volta alla sinistra sopra il petto del detto piè col destro inanzi cascando à piè pari, & nel detto modo si andera sempre con più prestezza girando intorno le volte ad una ad una sino à à dieci, ò dodici volte; & in un'istesso tempo se gli attacherà la girata voltando quanto più si potrà e fermandosi, come si è detto. La decima si fa stando co'l piè sinistro inanzi, e si farà un saltino sopra il detto piè voltando una volta intorno alla sinistra, e levando il piè destro inanzi. poi tiran##\#missing hyphen?| dolo indietro, e mettendo il detto piè al calcagno del sinistro in un medesimo tempo si levarà un saltino sopra il destro cascando à piè pari è in questo modo si replicarà tre volte la girata, cascando l'ultima à piè pari, e in un medesimo tem#-#\#| po si leverà il salto tondo con le gambe stese cascando in punta de piedi con al#-#\#| largare alquanto le ginocchia per darli maggior gratia, come si è detto. %PAGE 93 0105.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 93 Doppo l'haver datto la regola d'imparare le girate, tratterò nel fine di esse, otto gi#-#\#| rate semplici e d'alcuni salti conformi per abbellirle, avvertendo che tutte le gi##\#missing hyphen?| rate, & li salti si devono fare al t#&etilde;#em#tilde expansion|po della gagliarda, & perche sono alcuna vol#-#\#| ta incerte, se gli aggiungerà qualche passetto, ò più, ò meno, secondo l'occasione. La prima girata co'l piè destro dinanzi si farà nel finirla il salto tondo con le gam#-#\#| be stese cascando a piè pari. La seconda co'l saltino co'l piè destro dinanzi, e si far#ã#an#tilde expansion|no due salti l'uno mettendo il piè al calcagno del sinistro; l'altro tondo cascando, come si è detto di sopra. La terza co'l piè destro dietro alla gamba sinistra, è si farà un salto tondo con le g#ã#am#tilde expansion|##\#missing hyphen?| be crocciate la destra sopra la sinistra, cascando come si è detto. La quarta con la gamba destra sopra il ginocchio della sinistra, è si farà voltando con la gamba destra crocciata sopra il ginocchio della sinistra, cascando come si è detto. La quinta con la gamba destra in alto si faranno due passetti, & due botte in un sal#-#\#| tino, è si leverà il salto tutto intorno, spiccando la gamba sinistra, è cascando come si è detto. La sesta co'l piè destro dinanzi, è poi adietro, è si farà il salto trecciato levandosi à piè pari, e crocciando egualmente la gamba destra sopra la sinistra, & la sinistra sopra la destra cascando, come si è detto. La settima con le battute indietro, e col piè destro, è si faranno tre salti tondi levan##\#missing hyphen?| dosi à piè pari. Il primo picciolo. Il secondo un'poco più, il terzo alto, quanto più si potrà. %RAWCOMMENT [ letter flipped in both ] L'ottava, si gira sopra il piè destro una volta, poi nel medesi#m#m#flipped letter in both|o tempo si gira sopra il sinistro, è finita la girata si faranno due cascate una co'l piè sinistro indietro, l'altra co'l destro, & un saltino con ambidue i piedi; doppò si leverà quanto più si potrà co'l salto tondo cascando, come si è detto. %SECTION "Rule 46 (typoed as 41)" %CENTER REGOLA XLI. Tavola delli cinque passi di due, & de tre tempi di gagliarda contrapassando, & delle mutanze doppie tutte intorno, & di quelle, che si fanno in#ã#an#tilde expansion|zi, & indie#-#\#| tro atorno senza salti, & delle mutanze tutte intorno, & di quelle, che si fanno innanzi, & indietro è intorno tutte disposte, & altre da terra con capriuole, è con diversi salti. Questa sorte de passi si deve fare con un piè, & poi con l'altro, & cosi si devono fare ancora tutte le mutanze. %ENDCENTER Sei sono le sorti delli cinque passi, di due tempi, è in contratempo. %CENTER Quattro sono le sorti delli cinque passi di due, è tre tempi con capriuole, & altri salti. %ENDCENTER Sei sono le sorti delle mutanze doppie tutte intorno à terra à terra. Sei le sorte delle mutanze tutte intorno alto da terra con diversi salti. Sei le sorti delle mutanze inanzi, è indietro intorno alte da terra con salti. %PAGE 94 0106.gif %PAGEHEAD 94 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Rule 47" %CENTER REGOLA XLVII. %ENDCENTER LI primi cinque passi di due tempi, si fanno stando co'l piè sinistro in#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| zi come mostra la figura antecedente delli cinque passi contrapassan#-#\#| do, e si fa un saltino inanzi con ambidue li piedi, un passo inanzi co'l destro, è la cadenza co'l sinistro, un'passo innazi co'l detto, un fioret##\#missing hyphen?| to co'l destro è la cadenza co'l sinistro voltando il fianco destro. queste sono set#-#\#| te botte, & si fanno adagio; è son due tempi di suono. Nel secondo modo si fa un fioretto contratempo co'l piè destro, è due botte innan#-#\#| zi, è indietro co'l sinistro, un sottopiedi co'l detto; due passi innanzi, un col de##\#missing hyphen?| stro, e nell'altro la cadenza co'l sinistro voltando il fianco sinistro; due saltini in##\#missing hyphen?| nanzi à piè pari, due botte ferme co'l sinistro. una appresso al piè destro, & l'al#-#\#| tra in passo; due passi in saltino, uno col destro, & nell'altro la cadenza col sini#-#\#| stro. queste sono tredeci botte, è si fanno presto, è sono due tempi di suono. Nel terzo si fa un fioretto contratempo col piè destro, alzando il sinistro, è si fanno due botte, una innanzi con esso piede, l'altra alzando il destro, co'l detto, e si fà la cadenza finta voltando esso fianco, e si fà una botta inanzi co'l sinistro, & la cadenza col detto, voltando il medesimo fianco, una battuta innanzi, è tre bot#-#\#| te con esso piè, una dietro alla gamba destra, l'altra innanzi alta co'l detto, due passi presto, uno co'l destro, l'altro, & la cadenza co'l sinistro. queste sono quin#-#\#| dici botte, & si fanno con prestezza, è sono due à tempo di suono. Nel quarto si fa un fioretto contratempo è due botte una innanzi, facendo tremar' il piè sinistro, l'altra indietro col destro. un fioretto con esso piede, è si fanno due passetti uno innanzi co'l sinistro, l'altro indietro co'l destro. due ricacciate co'l sinistro , è co'l destro, voltando il detto fianco; quattro passetti presti inanzi, trè à piè pari co'l sinistro; l'altro passo con esso piede alto. Queste sono quindici botte, & si fanno con prestezza, è sono due tempi di suono. Nel quinto si fanno tre saltini contratempo innanzi, due co'l piè sinistro alto, & ad ogni saltino si farà tremare, ò battere esso piede in terra; nell'altro si cascherà so##\#missing hyphen?| pra detto piede co'l destro indietro alto, è si retirerà indietro. due saltini à piè pari, voltando il fianco sinistro, è si fanno tre botte, una indietro, l'altra innanzi alla gamba, l'altra mettendo il piè destro in terra, e voltando esso fianco; è si fan##\#missing hyphen?| no due battute, & la cadenza co'l piè sinistro alzando il piè destro alto; queste so##\#missing hyphen?| no quattordeci botte, è si fanno con prestezza, è sono due tempi di suono. Nel sesto si fanno due saltini innanzi per fianco à piè pari contratempo. due passi fermi co'l piè destro uno innanzi, l'altro indietro al piè sinistro, mettendo esso piè in terra, è si fanno tre passettini in dietro senza saltino, & l'ultimo col piè si#-#\#| nistro alto, è si fà tremare con una battuta, dando del petto del detto piede in ter##\#missing hyphen?| ra innanzi al piè destro; è si fanno due ricacciate alte, una co'l sinistro, voltando esso fianco; l'altra co'l destro, & la cadenza co'l sinistro. queste sono quattor#-#\#| deci botte, e si fanno con prestezza, & sono due tempi di suono. %PAGE 95 0107.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 95 %SECTION "Rule 48" %CENTER REGOLA XLVIII. %ENDCENTER DElli cinque passi di due tempi gagliardi. si fa un salto buttando il de#-#\#| stro adietro al sinistro alto, e si fanno tre passetti inanzi in fuga co'l detto piede, & una capriuola spezzata co'l sinistro cascando sopra es##\#missing hyphen?| so pie due passi in#ã#an#tilde expansion|zi e una capriuola spezata col pie destro, e si fa una capriuola dritta passata cinque volte, e la cadenza co'l pie sinistro; queste sono undeci botte, & si fanno dispostamente; è sono due tempi di suono. Nel secondo modo stando co'l fianco sinistro inanzi, si fa una capriuola trecciata nel detto luogo, e voltando il fi#ã#an#tilde expansion|co destro due passi in fuga, una capriuola spez##\#missing hyphen?| zata co'l pie sinistro, cascando sopra esso pie, e si fanno due passi inanzi, & la ca#-#\#| priuola spezzata co'l destro si fa un salto trecciato intorno alla sinistra, e queste sono dodeci botte, & si fanno leggiadri, e sono due tempo di suono. Nel terzo si fa un salto sopra il pie sinistro, due botte inanzi è indietro in capriuo#-#\#| la, col pie destro, un sottopiede con esso, e la capriuola spezzata co'l sinistro; un fioretto col detto pie, due capriuole innanzi sopra un piede, e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col destro; si fa una capriuola dritta passata cinque volte, e la cadenza co'l pie sini#-#\#| stro: e queste sono undici botte, & si fanno disposti, è sono due tempi di suono. Nel quarto si fa un fioretto contratempo co'l pie destro due botte indietro e inanzi co'l sinistro, un sottopiede in capriuola, un fioretto con esso piede, è si fa una capriuola cascando sopra il destro, e gettando il sinistro adietro, e innanzi al det##\#missing hyphen?| to piede, e si fanno due passi innanzi in fuga, è una capriuola spezzata col sini#-#\#| stro voltando il fianco destro, e si fa un sottopiede finto, e voltando il fianco si#-#\#| nistro si fa una botta indietro, e una capriuola spezzata intorno alla sinistra, e la cadenza con esso piede. Queste sono venti botte, e tre tempi di suono, e si fanno disposte, e preste. %SECTION "Rule 49" %CENTER REGLA XLIX. %ENDCENTER LA prima mutanza tutta intorno, si fa un salto inanzi mettendo la p#ũ#un#tilde expansion|#-#\#| ta del pie destro dietro al calcagno del sinistro, e si fanno quattro passi innanzi intorno al sinistro co'l pie destro, con esso un sotto sbalzo in capriuola, e co'l pie sinistro alto si fanno due ricacciate, una à basso, l'altra alta à modo di un'salto tondo; due botte una inanzi, e la cadenza co'l si#-#\#| nistro, due battute col pie destro; quattro botte di campanella inanzi, e indie#-#\#| tro col sinistro; e la cadenza con esso pie. questa mutanza e di ventiuna botta, & di tre tempi di suono. Nel sec#õ#on#tilde expansion|do modo si fanno due botte inanzi co'l pie destro alto intorno al sinistro, cinque botte della campanella co'l sinistro, due cascate una sopra esso pie co'l destro alto indietro, e l'altra co'l sinistro; e si fanno due sincope co'l detto, due botte indietro, & innanzi; due fioretti, una botta indietro, un sottopiede co'l %PAGEGLUE %PAGE 96 0108.gif %PAGEHEAD 96 Le Gratie d'Amore, destro, e la cadenza co'l sinistro. Questa mutanza e di 23. botte, & di quattro tempi di suono. Nel terzo si fanno due saltini a piè pari, tutti intorno a man sinistra, un sottopie co'l destro cinque passetti in fuga co'l sinistro, e tre recacciate una con esso piè l'altra col destro, e l'ultimo a modo d'un salto tondo trecciato; una botta innanzi co'l sinistro; è due fioretti e tre botte di campanella, e la cadenza co'l detto piede. è questa mutanza ha vinti botte, & tre tempi di suono. Nel quarto si fa un saltino à pie pari intorno alla sinistra; due botte, una inn#ã#an#tilde expansion|zi co'l sinistro; l'altra adietro co'l destro; un sottopiede con esso; due scambiate co'l sinistro, due botte inanzi co'l destro, & due indietro, e innanzi, due fioretti, è un passo co'l sinistro, un'altro passo co'l destro, è la cadenza co'l sinistro, que#-#\#| sta mutanza ha diecinove botte, & è di tre tempi di suono. Nel quinto si fanno due botte intorno alla sinistra con esso pie alto; due botte di campanella, e la cadenza co'l destro, due botte in girata; una inanzi; l'altra in#-#\#| dietro, mettendo il detto piede in terra; due botte innanzi, e indietro, e la ca#-#\#| denza co'l sinistro; tre scambiate in saltino adagio con esso; un saltino sopra il pie destro, e punta, e calcagno co'l sinistro, tre cascate, la prima sul detto pie#-#\#| de, l'altre due sopr'un piede, & su l'altro una botta innanzi, & la cadenza co'l sinistro; questa mutanza ha vint'una botta, & quattro tempi di suono. Nel sesto si fanno due botte, una innanzi, l'altra indietro co'l pie destro intorno alla sinistra; due botte indietro, e innanzi co'l sinistro, due riccacciate, una con esso piede; l'altra co'l destro, un sottopiede co'l detto, è la cadenza co'l sinistro; un passo ponendo la punta del pie destro al calcagno del sinistro; tre passetti in fuga, & con esso piede una botta indietro un sottopiè co'l destro, e la cadenza co'l sinistro. questa mutanza ha diciotto botte, & tre tempi di suono. %SECTION "Rule 50" %CENTER Delle mutanze, che si fanno à terra innanzi, & intorno. REGOLA L. %ENDCENTER NElla prima mutanza si fanno due saltini con ambidue i piedi; uno alla sinistra; l'altro alla destra, & con esso tre passi intorno alla sinistra, e la cadenza co'l detto innanzi; due botte, una adietro alla gamba de#-#\#| stra; l'altra innanzi co'l tremar del piede mettendolo in terra; un sal#-#\#| tino buttando esso piede indietro un sottopiede, e la cadenza co'l destro; due scambiate adagio; una co'l destro voltando il detto fianco; l'altra co'l sinistro; due botte innanzi, e due cascate intorno alla sinistra; una con esso, l'altra co'l destro; due botte indietro, & innanzi co'l sinistro, tre passetti caminando in#-#\#| nanzi co'l detto piede; due saltini, un sopra il destro: l'altro sopra'l sinistro; Questa mutanza ha 25. botte, & cinque tempi di suono. Nella seconda si fa un fioretto contratempo co'l pie destro, tre fioretti innanzi di due botte alte per piede, facendoli tremar'un col sinistro, e l'altro co'l destro, %PAGEGLUE %PAGE 97 0109.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 97 e'l terzo col sinistro, ponendo esso piede in terra innanzi al destro c#õ#on#tilde expansion| un po##\#missing hyphen?| co d'inchino, un passo indietro col detto piede, cinque passetti presti col de##\#missing hyphen?| stro intorno alla sinistra, & la cadenza con esso piede; Una sc#ã#am#tilde expansion|biata col det#-#\#| to piede voltando esso fianco; due botte, una innanzi, l'altra indietro col de##\#missing hyphen?| stro; un sottopiede col detto intorno alla sinistra, e la cadenza con esso; due sbalzetti a pie pari per fianco alla destra; un passo innanzi col detto piede; due sbalzetti alla sinistra; un sottopiede col destro, è la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col sinistro; Questa mutanza ha 26. botte, & quattro tempi di suono. Nella terza si fa una battuta contrat#&etilde;#em#tilde expansion|po col pie destro per fianco alla sinistra; una botta innanzi con esso piede, e un sottopiede col destro, e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col sinistro, una sc#ã#am#tilde expansion|biata col detto piede, cinque passi in saltino sopra il destro andando indietro è la cadenza col sinistro alto, col tremare del piede; due saltini col detto, e tre botte di campanella intorno alla sinistra, e la cadenza col destro; un passo indietro adagio col sinistro, un sottopiede col destro, e la cadenza col sinistro. Questa mutanza ha 21. botta, & 4. tempi di suono. Nella quarta si fa una battuta contrat#&etilde;#em#tilde expansion|po, un passo, & un fioretto andando in#-#\#| nanzi col pie destro, e la cadenza col sinistro, due saltini a pie pari, un passo in saltino col destro, un sottopiede intorno alla sinistra con esso piede; due sottopiedi per fianco; uno alla sinistra mano, & l'altro alla destra, e la caden##\#missing hyphen?| za col sinistro alto c#õ#on#tilde expansion| far tremar il piede; tre passi intorno ad essa mano ada##\#missing hyphen?| gio; uno col detto piede; l'altro col destro, & il terzo innanzi, e la cadenza col sinistro. Questa ha 21. botta, & quattro tempi di suono. Nella quinta si fa un fioretto c#õ#on#tilde expansion|tratempo per fianco alla sinistra, col pie destro quattro cascare sopra il sinistro, & sopra il destro; due ricacciate intorno al##\#missing hyphen?| la sinistra; una con esso piede, e l'altra col destro; due botte indietto; e inn#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| zi tre passetti caminando innanzi col pie sinistro; un sottopiede col destro, e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col sinistro; una battuta e girare intorno sopra il calcagno; due botte indietro, e innanzi, e la cadenza col sinistro, una finta col pie destro, gettando esso piede innanzi, e indietro alto tre passi, e ritirandosi adietro, e la cadenza col sinistro. Questa mut#ã#an#tilde expansion|za ha 31. botta, & 5. tempi di suono. Nella sesta si fa un saltino col pie destro innanzi c#õ#on#tilde expansion| ambidue li piedi; due passi col sinistro uno innanzi volt#ã#an#tilde expansion|do esso fianco, l'altro intorno alla sinistra; una botta innanzi, e la cadenza col destro; due botte, una adietro alla gamba si#-#\#| nistra; l'altra innanzi col tremar del piede, e mettendolo in terra con un po##\#missing hyphen?| co d'inchino; una botta indietro; un sottopiede co'l destro alto; due sotto#-#\#| piedi per fianco, uno alla destra, l'altro alla sinistra. un fioretto col detto pie##\#missing hyphen?| de, e la cadenza col destro; una scambiata intorno alla destra; una botta in#-#\#| dietro col sinistro. Questa mutanza ha 22.botte, e 4.tempi di suono. %PAGE 98 0110.gif %PAGEHEAD 98 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Rule 51 (typoed as 5)" %CENTER Delle mutanze intorno gagliarde. REGOLA V. %ENDCENTER NElla prima si fanno due botte indietro, e innanzi in un saltino in#-#\#| torno alla sinistra con esso piede alto: due sottosbalzi in caprio#-#\#| la col destro; due botte in un salto, come le prime col sinistro al#-#\#| to. due ricacciate in salto dietro alla gamba destra, ponendo esso piede sempre in terra; due botte inn#ã#an#tilde expansion|zi, e indietro in un salto col pie destro indietro alto, un sottopiede col detto; una botta indietro, & una capriuola spezzata passata quattro volte col pie sinistro. Questa mut#ã#an#tilde expansion|za tutta intorno ha 13.botte tutte alte da terra, e tre tempi di suono. Nella sec#õ#on#tilde expansion|da si fanno due cascate intorno alla sinistra; una col pie destro, e col sinistro tre botte, una indietro, & due innanzi con esso piede alto, un salto trecciato mett#&etilde;#en#tilde expansion|do il detto piede in terra dietro al calcagno del sinistro. due scambiate in salti spingendo il pie sinistro innanzi. tre salti tondo il primo à basso, il secondo un poco più, il terzo più alto sei passi, principiando col si#-#\#| nistro, e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za con esso piede. Questa mutanza ha 20.botte tutte intor#-#\#| no, & quattro tempi di suono. Nella terza si fanno intorno due capriuole sopra un piede, cominci#ã#an#tilde expansion|do col de#-#\#| stro; una capriuola spezzata di quattro col sinistro, una capriuola dritta, pas##\#missing hyphen?| sata 5. volte; due botte indietro, e inn#ã#an#tilde expansion|zi, e due fioretti c#õ#on#tilde expansion| esso pie; un sotto sbalzo col pie destro; due botte indietro, e in#ã#an#tilde expansion|zi in un salto col sinistro alto, un'salto sopra esso piede; due botte innanzi, e indietro. un sottopiede col de##\#missing hyphen?| stro, e la capriuola spezzata da quattro col sinistro, e la cadenza. Questa mu#-#\#| tanza ha 21.botta tutte intorno, & quatro tempi di suono. Nella quarta si fa un salto sopra'l pie destro voltando attorno alla sinistra; un sottopie con esso, & la cadenza col destro. una sc#ã#am#tilde expansion|biata alta da terra adagio. un salto col detto piede indietro. un sottopiede con esso; due botte indietro, & inanzi in un salto col sinistro alto; due sottosbalzi in capriuola due botte indietro, & inanzi in un salto c#õ#on#tilde expansion| esso sinistro alto, un salto sopra il detto pie; due botte inn#ã#an#tilde expansion|zi e indietro col destro, e si metterà la p#ũ#un#tilde expansion|ta d'esso pie al calca##\#missing hyphen?| gno del sinistro, & si farà il salto del fiocco, cascando col detto piede. Questa mutanza si fa tutta alta da terra, & ha 19.botte, & quattro tempi di suono. Nella quinta si fanno due botte inanzi col pie destro alto intorno alla sinistra; tre botte della c#ã#om#tilde expansion|panella, e la cadenza col sinistro, tre salti trecciati, il primo a basso; l'altro alto; il terzo più alto quattro passetti intorno presto, comin#-#\#| ciando col sinistro; una botta indietro, & un sottopiede col destro, e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|##\#missing hyphen?| za col sinistro, con una girata sopra esso piede col destro in#ã#an#tilde expansion|zi. Questa mut#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| za senza la girata ha 15.botte, & 4. t#&etilde;#em#tilde expansion|pi di suono, & se la girata non finirà la cadenza giusta, se gli potrano aggiungere alcuni passetti per finirla. %PAGE 99 0111.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 99 Nella sesta si fanno tre salti intorno a man sinistra, uno sopra'l destro; l'altro so##\#missing hyphen?| pra'l sinistro, e l'ultimo sopra'l destro, con una botta indietro, & la cadenza innanzi senza salti con esso piede; due botte intorno sempre inanzi adagio con un poco d'inchino col detto piede. un salto sopra'l destro, & una botta, & cadenza col sinistro innanzi. due ricacciate alte con esso piede. un sotto#-#\#| piede co'l destro. due botte indietro, & innanzi in un salto col sinistro alto. due sbalzi, uno sopra'l detto piede; l'altro cascando a pie pari; e si fa un sal#-#\#| to trecciato, con sei passetti, cominciando col detto sinistro, e la cadenza c#õ#on#tilde expansion| esso piede; Questa mutanza ha 25.botte, e cinque tempi di suono. %SECTION "Rule 52" %CENTER Delle mutanze gagliarde innanzi, & indietro, e intorno. REGOLA LII. %ENDCENTER NElla prima mutanza si fa un saltino a pie pari per fianco alla si#-#\#| nistra; due botte innanzi, & indietro col pie destro, girando in#-#\#| torno alla sinistra; un sottopiede con esso una capriuola spezzata di quattro col sinistro, e col pie destro alto due passi andando in#-#\#| nanzi una capriuola spezzata di quattro col detto piede. una capriuola dritta passata cinque volte. due saltini a pie pari, uno indietro; l'altro intorno alla sinistra, una capriuola dritta di quattro, casc#ã#an#tilde expansion|do sopra'l sinistro; un saltino sul pie destro; un passo sopra'l sinistro, due botte in giro intorno alla detta mano innanzi, & indietro, & un sottopiede col destro. una capriuola spezzata da quattro col sinistro, e la cadenza con esso piede. Questa mutanza ha 19.botte, è quattro tempi di suono. Nella seconda si fa una capriuola spezzata sopra'l pie sinistro, buttando innan##\#missing hyphen?| zi, & indietro il pie destro. un sottopiede con esso; una capriuola spezzata di quattro col sinistro; una capriuola dritta, passata di cinque; una botta indie#-#\#| tro; una capriuola spezzata intorno alla sinistra, cascando sopra esso piede. due sottopiedi in capriuola, uno sopra'l destro; l'altro sopra'l sinistro, due sottosbalzi in capriuola per fianco alla destra col detto piede; un passo inn#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| zi col sinistro alto; un salto intorno alla destra sopra'l sinistro. due passi, & una capriuola spezzata di quattro col destro; una capriuola dritta di quat#-#\#| tro, cascando sopra'l sinistro tre passi ritirandosi indietro, & la cadenza col pie sinistro. Questa mutanza ha 29.botte, & sei tempi di suono. Nella terza si fanno due saltini a pie pari per fianco alla sinistra, e un salto intor##\#missing hyphen?| no alla detta mano sopra'l pie destro; un sottopiede col sinistro, col pie de#-#\#| stro alto indietro un passo ponendo innanzi esso piede in terra con un poco d'inchino; un sottopiede col destro; un salto sopra'l sinistro; tre passi intor#-#\#| no alla detta mano col destro. una capriuola spezzata col pie sinistro; una capriuola dritta da quattro, saltando innanzi. un passo innanzi col sinistro, un poco per fianco. un sottopie col destro. un salto sopra'l sinistro: tre passi intorno a essa mano col destro, una capriuola spezzata, e la cadenza col pie %PAGEGLUE %PAGE 100 0112.gif %PAGEHEAD 100 Le Gratie d'Amore, sinistro. Questa mutanza ha 23.botte, & cinque tempi di suono. Nella quarta si fa un saltino per fianco a pie pari presto intorno alla sinistra; una capriuola spezzata; una battuta per fianco alla destra tutte col pie sini#-#\#| stro. due saltini, uno con esso piede, l'altro co'l destro, un sottopiede col si#-#\#| nistro, un fioretto co'l pie destro, un saltino sopra'l sinistro, due botte innan##\#missing hyphen?| zi, è in dietro, & un sottopiede co'l destro, è la capriuola spezzata co'l sini#-#\#| stro, un saltino con ambidue li piedi, il destro indietro, una botta indietro; un sottopiede col sinistro. una capriuola spezzata col pie destro. due salti adagio gittando la gamba dietro l'altra. uno sopra'l sinistro, l'altro sopra'l destro; due trecciate. una co'l sinistro; l'altra co'l destro, un saltino inn#ã#an#tilde expansion|zi à pie pari. una capriuola trecciata di sei passando prima'l sinistro sopra il de##\#missing hyphen?| stro, è la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za co'l sinistro. Questa mut#ã#an#tilde expansion|za ha 29.botte, & sei t#&etilde;#em#tilde expansion|pi di sono. Nella quinta si fa una capriuola sopra'l sinistro buttando in dietro il destro; un sottopiede c#õ#on#tilde expansion| esso. una recacciata co'l sinistro intorno alla detta mano, due fioretti inn#ã#an#tilde expansion|zi col destro. Un sotto sbalzo in capriuola, due botte indietro, & innanzi in un salto col destro alto intorno a essa mano; un passo col detto piede; due botte intorno in giro; una innanzi; l'altra indietro. un sottopie##\#missing hyphen?| de co'l sinistro. una capriuola spezzata co'l destro due trecciate, una co'l si#-#\#| nistro; l'altra co'l destro un saltino a pie pari. una capriuola trecciata di quat##\#missing hyphen?| tro passando'l destro sopra'l sinistro, è la cadenza con esso piede. questa mu##\#missing hyphen?| tanza ha 21.botte, & quattro tempi di suono. Nella sesta si fa un fioretto contratempo per fianco alla sinistra co'l pie destro voltando esso fianco un passo co'l sinistro. una capriuola spezzata co'l de#-#\#| stro, una battuta co'l sinistro; voltando esso fianco. due saltini, un sopra il detto piede; l'altro co'l destro; un sottopiede co'l sinistro. un fioretto co'l destro; tre capriuole intorno alla sinistra. due sopra un piede; l'altra spez#-#\#| zata co'l sinistro. due sbalzetti alla destra. un passo inn#ã#an#tilde expansion|zi co'l detto piede. due sbalzetti alla sinistra. un sottopiede co'l destro; una capriuola spezzata, è la cadenza co'l sinistro. Questa mutanza si fa presto, & ha 25.botte, & quattro tempi di suono. %SECTION "Rule 53 (typoed as 54)" %CENTER REGOLA LIIII. %ENDCENTER REgola è forma con la quale debbono le vaghe, e leggiadre Dame bal##\#missing hyphen?| lare la gagliarda sopra le feste co'l Cavaliero, Avvert#&etilde;#en#tilde expansion|do che'n tut#-#\#| te le mutanze che si fanno in essa gagliarda, si volgeranno sempre amendue à faccia, à faccia dopò haver fatta la Reverenza è passeggiato, l'u#-#\#| no à piedi, & l'altro à capo del ballo voltandosi all'incontro. La Dama farà quattro volte i cinque.P. co'l pie sinistro, è co'l destro voltando sempre mezza volta passando l'uno al luogo dell'altro all'incontro. Prima mut#ã#an#tilde expansion|za, la Dama fa due .P. co'l sinistro ponendo il piede in terra, un'in##\#missing hyphen?| nanzi l'altro in dietro un.P. innanzi alto, è la cadenza co'l destro poi si fa'l medesimo con esso pie destro, doppo si farà tre .P. senza saltino co'l sinistro %PAGEGLUE %PAGE 101 0113.gif %PAGEHEAD Trattato Secondo. 101 per fianco passando alla destra voltando'l detto fianco si fa un' .P. innanzi co'l pied'alto è la cadenza con esso piè, poi si fara'l medesimo per fianco alla destra co'l detto piè, questa mutanza è 18.botte, & è quattro tempi di suono doppo farà tre tempi di suono scorrendo con i passi minuti d#ã#an#tilde expansion|do due volte alla sinistra, è alla destra à modo di due circoli che si tocchano insieme tornando al suo luo#-#\#| go, poi si farà quattro tempi di suono, scorrendo con passi minuti, dando quat#-#\#| tro mezze volte alla sinistra, & alla destra andando l'uno al luogo dell'altro, vol##\#missing hyphen?| tandosi la faccia, avvertendo à non far sentire il rumore delle pianelle, ne me#-#\#| no alzare gl'occhi alti nel ballare, ma con bel modo tenerli un poco bassi, & n#õ#on#tilde expansion| fermi in un'luogo è andare leggiadra è diritta sopra la vita, farà bella è gratiosa vista à gl'assistenti. Seconda mutanza, la Dama farà un P. co'l piè sinistro alto voltando il fianco de#-#\#| stro è un P. con esso piè alto è la cadenza col detto piè, poi farà due riprese mi#-#\#| nute per fianco, una indietro co'l sinistro, l'altra innanzi co'l destro, si farà il me##\#missing hyphen?| desimo co'l piè destro, questa mutanza è de 15.botte, & di quattro tempi di suo##\#missing hyphen?| no dopò farà scorrendo due volte attorno come di sopra, à modo di due circoli tornando al suo luogo, poi farà quattro volte li cinque P. contrapassando l'uno al luogo dell'altro come s'è fatto di sopra. Terza mutanza, la Dama farà quattro P. sempre co'l piè sinistro per fianco alla de#-#\#| stra un'innanzi co'l pied'alto, l'altro indietro à modo di cad#&etilde;#en#tilde expansion|za, si ritornarà poi à fare gl'altri due P. co'l detto piede, poi si fanno cinque P. minuti scorrendo at##\#missing hyphen?| torno alla destra è la cadenza con esso e due P. un'innanzi, è l'altro indietro, po#-#\#| nendo tutti due li piedi in terra, un P. innanzi co'l destro alto è la cadenza con esso piè si fa poi altretanto per fianco alla sinistra co'l piè destro, questa mutanza è di 13.botte, & di tre tempi di suono, poi si far#ã#an#tilde expansion|no quattro t#&etilde;#em#tilde expansion|pi di suono scor#-#\#| rendo con li passi minuti come s'è fatto di sopra, passando l'uno al luogo dell'al##\#missing hyphen?| tro, voltandosi all'incontro. Quarta mutanza, la Dama farà una volta i cinque P. co'l piè sinistro voltando esso fi#ã#an#tilde expansion|co, poi si fanno due riprese minute, una innanzi co'l sinistro, è l'altra indietro co'l destro poi si faranno li cinque P. una volta co'l piè destro, voltando esso fi#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| co, è le due riprese come, s'è già fatto questa mutanza è di 13.botte, & è tre t#&etilde;#em#tilde expansion|pi di suono; doppo farà scorrendo le due volte attorno come di sopra à modo di dui circoli, tornando al suo luogo, poi si farà la .Rx. insieme con l'attioni det#-#\#| te di sopra nella regola quinta. In questo ballo della gagliarda si potrebbono fare molti passi è mutanze, mà per n#õ#on#tilde expansion| arreccar noia tralasciarolle è basterà haver quì posto'l fiore del ballare con gra#-#\#| vità, & decoro di una Dama Illustrissima, & con questo parmi di haver detto quanto può essere di mestieri. %PAGE 102 0114.gif %PAGEHEAD 102 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Rule 54" %CENTER REGOLA LIIII. %ENDCENTER DApoi d'haver dato la regola di tutti i movimenti, che intervengono nel ballare la gagliarda; hò stimato che sia à proposito dare ancora qualche breve regoletta cosi alla sfuggita intorno al ballo del pian#-#\#| tone, ò sia del favore. Questo ballo si fà in due modi; quanto al pri##\#missing hyphen?| mo, Il Cavalliero và à pigliare la Dama, è fatte insieme la Riverenza, passeggie##\#missing hyphen?| ranno un poco per il ballo, si lascierà poi la Dama con le attioni dette di sopra, è dapoi che havranno passeggiato è ballato à suo piacere, il Cavaliero si volterà al##\#missing hyphen?| l'incontro della Dama, è faranno insieme la riverenza, poscia tornerà egli al suo luogo, & la Dama in quel tempo passeggierà un poco; il che fatto piglierà un'altro Cavaliero è faranno insieme le medesime attioni, si di riverenza come d'altro di sopra detto, è ballato insieme qualche poco lascierà la Dama il Cava#-#\#| liero in ballo, & essa andrà al suo luogo à sedere. così seguirassi di man'in mano insino che il detto ballo sia finito. Quanto al secondo modo poco è differente dal primo, facendosi con le già dette at##\#missing hyphen?| tioni, ma ballano insieme due Cavalieri, è due Dame, finito di ballare i Cava#-#\#| lieri tornano al suo luogo, & le Dame restando in ballo ne pigliano due altri ca#-#\#| valieri, & ballano insieme, è poi anch'esse al suo luogo se ne vanno, è cosi si seguita sempre come di sopra, sino che il ballo sia finito. %SECTION "Rule 55" %CENTER REGOLA LV. %ENDCENTER HOr quì farei torto à me stesso, sapendo che la zoppa nella gagliarda si balla alcuna volta volentieri per diporto, s'io me la passassi tacendo. mà perche si suona in diversi modi, non istarò à dare regola di mut#ã#an#tilde expansion|#-#\#| za, ma tratterò d'alcuni passi c#õ#on#tilde expansion|formi al suono, che s'usa in essa, quali ogn'uno potrà fare à suo piacere, è sono questi. cioè fioretti spezzati, fioretti di gagliardi, passetti per fianco à piè pari, battute firmate, saltini inanzi è indietro à pie pari, sottopiedi per fianco, capriole sopra un piede ricacciate. Questi sono tutti i passi che interuengono nel ballare essa zoppa, avvertendo, che tutti i mo##\#missing hyphen?| vimenti si debbono fare hora basso, & hora alto da terra, secondo l'occorenza del suono, & andar' sempre à tempo di quello, & per cominciarla si serverà que##\#missing hyphen?| sto modo; Il Cavaliere dapoi d'haver ballato la gagliarda dato principio al suo##\#missing hyphen?| no di essa zoppa, farà la sua river#&etilde;#en#tilde expansion|za, poi piglierà la Dama, & insieme passeggie#-#\#| ranno un poco con fioretti spezzati, ilche fatto si volterà all'incontro è faranno per fianco alla sinistra i saltini à pie pari; girer#ã#an#tilde expansion|no poscia attorno ad essa mano, & il simile faranno à man destra, lasciandosi quiui, & andando l'uno à piè e l'al##\#missing hyphen?| tro à capo del ballo, dove all'incontro faranno altre sorti di passi per fianco, è d'intorno dall'una parte, è dall'altra; poi si tornerà à contrapassare, è si faran#-#\#| no altri passi col medesimo ordine, mà differenti da'secondi. Quando si finirà es##\#missing hyphen?| sa zoppa, tornerassi à ballare la gagliarda, quale finita si piglierà la Dama menan##\#missing hyphen?| dola al suo luogo, e faranno la solita riverenza dando fine al ballo c#õ#on#tilde expansion| bellissima, è gentil gratia. IL FINE DEL SECONDO TRATTATO. %PAGE 103 0115.gif %PAGEHEAD 103 %SECTION "Third Book" %CENTER LE GRATIE D'AMORE Trattato Terzo. %ENDCENTER HO finito quanto basta intorno alli passi è salti, è capriole, è girate so#-#\#| pra à un piede, & mutanze d'ogni sorte, come di sopra s'è potuto ve##\#missing hyphen?| dere; Hora me ne vengo al Trattato Terzo, & ultimo; nel quale s'in##\#missing hyphen?| segnano le regole d'apprendere gl'atti belli, è gratiosi movimenti, e l'honorate creanze che s'aspettano cosi à Cavalieri, come alle Dame nella virtù del ballare, con la dechiaratione de'nomi brevi, ch'io soglio attribuire alle Ri##\#missing hyphen?| verenze, & à tutte le sorti de Passi, & altri movimenti più usati, che si fanno, ne i balli, & balletti, & ne Brandi all'uso di Milano è d'Italia, è come quello di Spagna è di Francia ornate di diverse belle figure. %SECTION "Table of Abbreviations" %CENTER Tavola de'nomi brevi, ch'io soglio attribuire alle Riverenze & a'passi, & movi#-#\#| menti che intervengono ne i balli. %ENDCENTER %VERBATIM Prima le Riverenze s'intendono per un' Rx tagliata. Le continenze per un .Cc. Li passi puntati per un' .P*. col punto. Li seguiti finti per un' .SF. Li seguiti ordinarij per un' .S. Li doppi per un' .D. Le riprese per un' .R. Li seguiti scorsi per un .SC. Li passi gravi per un' .P. Li fioretti spezzati per un' .SP. Li trabucchetti per un' .T. Li fioretti in saltino per un' .F. %ENDVERBATIM %CENTER Tre sono le sorti delle Riverenze, cioè. %ENDCENTER Grave, minima, & semiminima. %CENTER Due sono le sorti delle continenze. %ENDCENTER Grave, & minima. %CENTER Due quelle delle puntate. %ENDCENTER Grave, & minima. %CENTER Tre sono le sorti de i passi. %ENDCENTER Gravi, minimi, & in saltino. %CENTER Otto sono li seguiti. %ENDCENTER Gravi finti al tordiglione, grave, ordinarij, co'l piede alto, spezzati, scorsi, spezzati al Canario, & battuti al Canario. %PAGE 104 0116.gif %PAGEHEAD 104 Le Gratie d'Amore, %CENTER Due li doppi. %ENDCENTER Grave, & minimo. %CENTER Quattro sono le riprese. %ENDCENTER Grave e in sotto piede, minima, & minuita. %CENTER Due sono li trabucchetti. %ENDCENTER Gravi, & minimi. %CENTER Quattro sono le sorti de fioretti. %ENDCENTER Spezzati gravi, spezzati minimi, in saltino grave, & in saltino minimo. Hora di tutti questi nomi ne trattaremo à suoi luoghi; insegn#ã#an#tilde expansion|do, quali debbano mandarsi à memoria, & in un'istesso tempo trattando della qualità del nome, è del vero effetto d'essi, accioche l'huomo se ne possa far'eccellente possessore; oltra di ciò, non bastando à saper le riverenze i passi i movimenti è l'attioni. Bisogna anco havere à memoria il tempo del suono, del ballare à tempo, è con gra##\#missing hyphen?| tia è misura, si che la persona stia dritta, & falda, è tutti gli altri suoi moviment#-#\#| ti siano con bella, e gentilissima maniera, accioche ella si mostri con gesto no#-#\#| bile, è signorile, & insieme pieno di gravità con aspettare il tempo, andar' col tempo, è star' col tempo. %SECTION "Rule 1 -- Delle Riverenze, & prima delle gravi." %CENTER Delle Riverenze, & prima delle gravi. REGOLA I. %ENDCENTER LA Riverenza si fa tenendo ben distesa la persona, & le gambe con la metà del pie sinistro più innanzi del destro, & lontano quattro di#-#\#| ta da quello; & perche nella maggior parte de i balletti intervengono otto battute perfette di musica; che sono sedeci battute ordinarie; si ha da sapere, che nelle quattro prime battute si comincia, & si finisce tutta la ri#-#\#| verenza, & nelle quattro ultime le due continenze, come si dirà al suo luogo, femandosi adunque come si è detto, con la faccia volta à quella della Dama; la quale con ogni affetto si deve sempre riverire, & honorare, nel primo tempo, si sta col piè sinistro innanzi, com'ho detto; nel secondo tempo si hà da tirare il piè sinistro indietro con la persona à dritta linea, talche la punta d'esso sia pari al calcagno destro, tenendolo steso in terra, e tenendo anco bene stese le gam#-#\#| be, è la persona; nel terzo tempo si deve inchinare la persona con allargare al#-#\#| quanto le ginocchia con bella gratia; nel quarto, & ultimo, deve alzarsi tor#-#\#| nando'l piè sinistro al pari del destro. avvertendo anco, ch'ogni atto, ò movi#-#\#| mento nel principiare de'balli, si deve fare co'l piè sinistro; Ne voglio lasciare di dire, che da molti questa riverenza vien' diversamente fatta; mà per n#õ#on#tilde expansion| essere lungo, dirò solo, che questa è la più vaga, & usata d'Italia. %PAGE 105 0117.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 105 %SECTION "Rule 2 -- Della Riverenza minima." %CENTER Della Riverenza minima. REGOLA II. %ENDCENTER LA Riverenza minima, si fa in quattro mezzi tempi, cioè in quat##\#missing hyphen?| tro battute di musica; però quando si comincia la sonata si stà mezza battuta di tempo in prospettiva; nell'altra mezza battu#-#\#| ta si tira il piede sinistro in dietro acc#õ#om#tilde expansion|pagnandolo, com'hò det#-#\#| to con la Riverenza grave alquanto con la persona, & nella ter#-#\#| za mezza battuta si piegano con gratia le ginocchia, allargandole un poco, & nella quarta, & ultima si finisce con giungere i piedi al pari delle Rive#-#\#| renze semiminime, delle cascate non tratterò: poiche quà in Milano non s'usano; ma però essorto ch'ella si faccia nel modo, che si è detto di sopra nella riverenza minima, che così verrà ad essere vaghissima, & giusta. %SECTION "Rule 3 -- Delle due continenze gravi, & minimè." %CENTER Delle due continenze gravi, & minimè. REGOLA III. %ENDCENTER LA prima continenza grave si hà da cominciare in questo modo; fatta che si haverà la Reverenza grave, la quale s'incomincia, & finisce in quattro battute perfette, di musica, & col piede sini#-#\#| stro; Il Cavaliero ha da muoversi al fianco sinistro per quattro dita, aggiungendo il calcagno del pie destro verso la parte di mezo del si#-#\#| nistro; & nel far questo atto ha da abbassarsi alquanto in giù con la perso#-#\#| na alzandosi più gratiosamente, che potrà, come già ho detto nel fare del##\#missing hyphen?| la Riverenza grave, & pavoneggiandosi un poco verso quella parte, ove si fa; il qual effetto suol farsi con alzarsi alquanto col fianco da quella par#-#\#| te, ove si finisce la continenza, & non fare, com'altri sogliono, è quelli tralasciando di calare, & alzare con gratia restino à pie pari, il qual modo, è assai sgarbato, ancor che si facesse à t#&etilde;#em#tilde expansion|po, & bene: però è da essere schiuato. La seconda continenza, che è detta minima, deve essere divisa per la metà del tempo di quella di sopra, facendosi due battute per continenza, & deve es#-#\#| sere fatta con tutti gli atti, & modi di sopra detti. %SECTION "Rule 4 -- Delle puntate gravi, & ordinarie." %CENTER Delle puntate gravi, & ordinarie. REGOLA IIII. %ENDCENTER LA puntata grave si fa in due battute, movendo nella prima il pie si#-#\#| nistro, & spingendolo tanto innanzi, che passi co'l calcagno di es#-#\#| so alquanto per la punta del piede, & per larghezza sia dist#ã#an#tilde expansion|te quat##\#missing hyphen?| %PAGEGLUE %PAGE 106 0118.gif %PAGEHEAD 106 Le Gratie d'Amore, tro, ò cinque dita dal medesimo piede, pavoneggiandosi sempre, & poi fer##\#missing hyphen?| mandosi un pochetto. poscia nel mezo della seconda battuta muover'il pie destro, e giungerlo al pari del sinistro, & abbassandosi in giù con la perso#-#\#| na alquanto, & alzandosi con gratia come s'è detto nella Regola del fare la riverenza grave. La puntata ordinaria detta minima, si fà nel medesimo modo, che quella di sopra, eccetto che quella si fa in due battute, & questa in una; & in quella si abbassa la persona nel giungere il pie destro al sinistro; & in questa subi#-#\#| to giunto senza calarlo s'alza un pochetto il calcagno insieme con la perso#-#\#| na, & questi con gratia si tornano ad abbassare. %SECTION "Rule 5 -- Del modo d'Imparare à fare i passi gravi ne i balletti." %CENTER Del modo d'Imparare à fare i passi gravi ne i balletti. REGOLA V. %ENDCENTER I Passi gravi ne i balletti si fanno tutti in una battuta di tempo; mov#&etilde;#en#tilde expansion|#-#\#| do'l pie sinistro, & spingendolo innanzi, come a punto s'è detto del##\#missing hyphen?| la puntata grave; poi passando il pie destro, si farà il medesimo che s'è fatto del sinistro, & tutto con gratia, & vaghezza accompagnandoli al#-#\#| quanto con la persona, avvertendo di portare la punta de i piedi dritta, & le ginocchia ben distese. %SECTION "Rule 6 -- De i passi presti." %CENTER De i passi presti. REGOLA VI. %ENDCENTER I Passi presti, si fanno, come di sopra; eccetto che quelli si fanno in una bat#-#\#| tuta di tempo, & questi in meza, & presto. %SECTION "Rule 7 -- De i passetti firmati in saltino." %CENTER De i passetti firmati in saltino. REGOLA VII. %ENDCENTER I Passetti fermati si fanno, come li primi cinque passi della gagliarda, che si fa a dritta linea la differenza è, che quelli si fanno disposti, & questi un po#-#\#| co più piano, si farà dunque mettendo il piè sinistro innanzi un palmo lon#-#\#| tano dal destro tre dita, con piegare, & allargare gratiosamente alquanto le ginocchia; il medesimo si haverà da fare col pie destro dando a ciascun passo'l tempo d'una battuta d'essa in gagliarda. %PAGE 107 0119.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 107 %SECTION "Rule 8 -- De i seguiti, & prima del seguito grave à tordiglione." %CENTER De i seguiti, & prima del seguito grave à tordiglione. REGOLA VIII. %ENDCENTER QUesto seguito grave finto, si fa in tre passi, & nel tempo di tre battu#-#\#| te ordinarie, facendo un passo ad ogni battuta in questo modo, tro#-#\#| vandosi la persona in prospettiva s'ha d'alzare nella prima battuta il pie sinistro, & spingerlo mezo palmo innanzi, & altretanto distante per larghezza dal destro, & prima che l'abbassi, ha da spingerlo gratiosamente verso'l sinistro; poi ritornandolo dove ha d'abbassarlo, & ha da levare nel#-#\#| l'istesso tempo'l destro, & questo ha da fare nella prima battuta, poi nel co##\#missing hyphen?| minciare la seconda battuta ha d'abassare'l pie destro, & levare'l sinistro, & nell'abbassare'l sinistro, & levar'il destro far' questi effetti hor co'l ritirarsi indietro, & hora con lo spingersi gratiosam#&etilde;#en#tilde expansion|te alquanto con la persona in#-#\#| nanzi. poi seguitando detti seguiti nella segu#&etilde;#en#tilde expansion|te battuta, si farà il medesimo col pie destro, & con questa regola seguirà a fare tanti seguiti, quanti saran#-#\#| no ne i balli necessari; & questi seguiti hanno preso il nome di finti; perche fingendo d'andare innanzi se ne restono per quello tempo nel loro luogo medesimo. %SECTION "Rule 9 -- [Seguito ordinario -- see Jones]" %CENTER #Del primo seguito grave.#Seguito ordinario#See Jones, p. 492.| REGOLA IX. %ENDCENTER IL seguito grave si fa similmente in tre passi, & in quattro battute ordinarie, e vero, che all'ultima battuta, si sta tutto quel spatio di tempo con la persona ferma, & si fa in questo modo; si comincia nella prima battuta col pie sinistro spingendolo in punta di piedi tanto innanzi, che col calcagno arrivi alla punta del destro, & distante cir#-#\#| ca due dita da quello. poi levando il destro alla seconda battuta, si ha da spingere innanzi, come prima si fece; poi nella terza battuta si spinge in#-#\#| nanzi il sinistro, con l'ordine medesimo, ma però restando con ambidue li piedi piani in terra, & in questo modo ha da trattenersi, come si è detto, lo spatio della quarta battuta; poi nel principiarsi della quinta battuta, s'ha di novo a seguitare col pie destro innanzi, secondo l'ordine dato nel sinistro; avvertendo che ad ogni seguito ha con la persona d'habilirse alquanto. %PAGE 108 0120.gif %PAGEHEAD 108 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Rule 10 -- [Seguito semidoppio -- see Jones]" %CENTER #Del seguito ordinario.#Seguito semidoppio#See Jones, p. 492.| REGOLA X. %ENDCENTER NEllo spatio di quattro battute ordinarie, si fa questo seguito, co#-#\#| minciando col pie sinistro, & nelle prime due battute facendo due passi come di sopra, & nell'altre due battute un seguito spez##\#missing hyphen?| zato, principiandolo col pie sinistro, & accompagnando ciasc#ũ#un#tilde expansion| passo, & seguito con quella gratia, & leggiadria che a simili effetti si ri#-#\#| cercano. %SECTION "Rule 11 -- Del seguito col piede alto alla battuta." %CENTER Del seguito col piede alto alla battuta. REGOLA XI. %ENDCENTER IL seguito col piede alto alla battuta si fa in quattro battute in que#-#\#| sto modo; alla prima battuta si fa un passo col pie sinistro, alla secon##\#missing hyphen?| da un'altro passo col destro, alla terza un'altro passo, piegando ad un tempo amendue le ginocchia, & alla quarta battuta si fa un zopetto col pie sinistro, alzando gratiosamente il destro indietro; poi incominciando col pie destro s'hanno da seguitare i detti seguiti. Questo seguito si finisse in due modi; nel primo, come si è detto di sopra; nel secondo si fanno i detti passi; poi nel fine si fa il saltino col pie destro in#-#\#| nanzi alto con gratia è decoro. %SECTION "Rule 12 -- Del seguito spezzato." %CENTER Del seguito spezzato. REGOLA XII. %ENDCENTER SI fa questo seguito spezzato in due battute ordinarie in questo mo#-#\#| do, prima trovandosi la persona a pie pari, nella prima battuta ha da spingere il pie sinistro mezo palmo innanzi, & due dita distante dal destro, tenendolo ben in terra spianato. poi nel cominciare la seconda battuta, ha da muovere il pie destro con alzare prima il calcagno, & con la punta d'esso ha d'avvicinarlo al calcagno del pie sinistro, & nel tempo me#-#\#| desimo, che mette in terra la punta del destro, ha da levare am#&etilde;#en#tilde expansion|due i calca#-#\#| gni, & la persona insieme alquanto, poi nel fine della battuta ha d'abbas#-#\#| sare insieme con la persona il calcagno del sinistro, poi nel cominciare la terza battuta, ha da passare innanzi col destro, nel modo c'ha fatto col si#-#\#| nistro, & questo seguito è detto spezzato ; perche nel tempo, che si fa'l se#-#\#| guito ordinario spezzandolo, se ne fanno due de i sopradetti. %PAGE 109 0121.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 109 %SECTION "Rule 13 -- Del seguito scorso." %CENTER Del seguito scorso. REGOLA XIII. %ENDCENTER SI fanno questi seguiti scorsi in otto meze battute, & in otto passetti presti è minuti in questo modo; trovandosi la persona ha da cominciare à levare il piè sinistro, o'l destro secondo che si converrà ne i balli, & far un mezo passo innanzi in punta di piedi leggiermente, talche la dama non faccia, che nel muoversi si oda il rumore della pianella, & portando la persona dritta col pa##\#missing hyphen?| voneggiarsi alquanto cioè, che'l piè sinistro, ò destro, che prima si muoverà, non passi la punta di quel piede, alla metà dell'altro; distante due dita l'uno dall'altro, & ad ogni battuta facendo due passetti presti nel modo detto; & cosi seguendo insin'al numero di otto; i quali si finiranno in quattro battute ordinarie, avvertendo ogn'uno di muovere i piedi leggiermente, & sopra tutto che la dama non faccia rumore con le pianelle nel metterli in terra, & di portare la persona dritta con agilità, & gratia. %SECTION "Rule 14 -- Del seguito battuto al canario." %CENTER Del seguito battuto al canario. REGOLA XIIII. %ENDCENTER OGni seguito battuto si fa in una battuta ordinaria in questo modo, cioè. Pri#-#\#| ma movendo'l piè sinistro, e levandolo con la punta, ha da stirarlo alqu#ã#an#tilde expansion|#-#\#| to innanzi col calcagno. poi subito mettendo la punta del detto piede in ter#-#\#| ra ha da schisciarla nel luogo medesimo indietro tenendo alzato il calcagno di quello; Ultimamente ha da spingerlo innanzi sin'a mezo'l piè destro tenen##\#missing hyphen?| dolo in terra spianato, & nel porlo in terra battendolo, com'a punto si fa qu#ã#an#tilde expansion|#-#\#| do si calzano le scarpe; poi seguendo a far detti seguiti col piè destro; si farà'l medesimo, che s'è fatto del sinistro, & in questi seguiti, & in ogn'altra attio#-#\#| ne ò movimento nel ballo del canario la persona ha sempre da battere i pie#-#\#| di talmente che si comprenda da gli astanti che le battute hanno fatte con misura, & con arte, dal qual battere di piedi questi seguiti hanno preso'l nome di battute. %PAGE 110 0122.gif %PAGEHEAD 110 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Rule 15 -- Del seguito spezzato al canario." %CENTER Del seguito spezzato al canario. REGOLA XV. %ENDCENTER QUesti seguiti si fanno in due battute ordinarie in questo modo; trovandosi la persona a piè pari ha da muovere il piè sinistro, & senza punta levarlo da terra; ma schisciandolo ò come voglian dire strascinandolo per terra ha da spingerlo tanto innanzi, che co'l calcagno di esso giunga quasi alla fine della punta del destro, & distante da quello uno, ò due dita in circa; poi moven#-#\#| do'l piè destro ha da spingerlo quasi sino a mezo'l piè sinistro; ma levando'l calcagno solo con la punta dinanzi, ò palmo di quello ha da schisciarlo; poi seguendo à schisciare un'altra volta'l sinistro l'hà da spingere la seconda volta alquanto più innanzi del destro, & muovendo'l piè destro la seconda volta; ha poi da spingerlo quasi al fine del sinistro, come da principio fece co'l sini#-#\#| stro; quasi alla fine del destro, & in questo modo haurà da seguitare detti se#-#\#| guiti; facendone tanti, quanti bisogneranno & pavoneggiando alquanto la persona, ha da tenere le gambe ben distese avvertendo che nel cominciare'l secondo passo ha d'alzarsi & abbassarsi alquanto con la vita; ma con gratia. E questi seguiti si dimandano schisciati; perche nel farli sempre si schisciano, ò ti##\#missing hyphen?| rano dietro i piedi. %SECTION "Rule 16 -- Del modo del fare i dopij, & prima del doppio grave." %CENTER Del modo del fare i dopij, & prima del doppio grave. REGOLA XVI. %ENDCENTER IL doppio grave si fa nello spacio di due battute co'l fare tre passi gravi, co#-#\#| minciandoli co'l piè sinistro, & aggiungendo al quarto passo il piè destro, e piegando un poco le ginocchia ogni volta che si giungeranno al pari, & alzan##\#missing hyphen?| do, & abbassando poi con gratia alquanto le calcagna, e i piedi, & sempre por##\#missing hyphen?| tando la persona dritta con leggiadria, avertendo di mover sempre, ò innan#-#\#| zi, ò indietro quel piede che si giunge al pari nella maniera, che si dirà nel se#-#\#| condo trattato, dove si mostrerà'l modo di far leggiadramente i balli. %SECTION "Rule 17 -- Del doppio minimo." %CENTER Del doppio minimo. REGOLA XVII. %ENDCENTER IL doppio minimo si fa nel medesimo modo, che'l doppio grave; la metà del tempo più presto d'esso però i passi si faranno più presto. %PAGE 111 0123.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 111 %SECTION "Rule 18 - Del modo di fare la ripresa grave." %CENTER Del modo di fare la ripresa grave. REGOLA XVIII. %ENDCENTER LE riprese gravi si fanno trovandosi la persona à piè pari, e movendo prima'l piè sinistro per fianco quattro dita distanti dal destro, & dopò levando al#-#\#| quanto amendue le calcagna; poi giungendo'l destro al sinistro gli hà da cala#-#\#| re amendue insieme, & ad ogni battuta perfetta s'ha da far una ripresa, come si può vedere nella musica; facendone più, & meno, secondo, che si troverà ne i balli. %SECTION "Rule 19 --- Della ripresa in sottopiede." %CENTER Della ripresa in sottopiede. REGOLA XIX. %ENDCENTER LA ripresa in sottopiede s'hà da fare trovandosi col piè sinistro alto innanzi, nel calare esso piede s'alzera'l destro indietro e col detto si porrà la punta al calcagno del sinistro; & esso s'alzerà, e questo e uno sottopiede, se ne faranno poi quanti farà bisogno alli balletti, avvertendo che questi passi si faranno c#õ#on#tilde expansion| un poco d'un saltivo. %SECTION "Rule 20 -- Della ripresa minima." %CENTER Della ripresa minima. REGOLA XX. %ENDCENTER LA ripresa minima si ha da fare nel tempo d'una battuta minima, come si di#-#\#| mostra: però sminuendola; il che si fa con tenere il piè sinistro due, o tre dita più innanzi del destro, & due dita sole distante da quello; amendue spia#-#\#| nati in terra. poi s'h#ã#an#tilde expansion|no da muovere insieme le calcagna verso la parte sinistra ò destra, s'habbia da fare, & doppo quelli le farete co'l medesimo ordine pre##\#missing hyphen?| cedendo à farne tanti, quanti comanderà'l ballo avvertendo à tener le gambe ben distese, & la persona dritta senza far alcuno movimento di mano, ò di testa. %SECTION "Rule 21 -- Della ripresa minuita." %CENTER Della ripresa minuita. REGOLA XXI. %ENDCENTER LA ripresa minuita delle dame si fa in questo modo stando con amendue i piè pari con le calcagna appresso un dito, & le punte de'piedi discoste quattro l'uno dall'altro: poi si giungeranno tutte due le punte de i piedi al %PAGEGLUE %PAGE 112 0124.gif %PAGEHEAD 112 Le Gratie d'Amore, pari, & allargando altretanto le calcagna si farà'l medesimo giungendo esse calcagna, & allargando le punte, & queste si faranno quattro volte alla si#-#\#| nistra con prestezza, avvertendo, che s'hà da stare con la persona dritta te#-#\#| nendo bene spianati i piedi in terra, & non muoverà altro, che li piedi so#-#\#| li, & così farà bella, è gratiosa vista, questa ripresa con li piedi pari ha preso questo nome di minuita. %SECTION "Rule 22 -- Del modo di fare il trabuchetto grave." %CENTER Del modo di fare il trabuchetto grave. REGOLA XXII. %ENDCENTER SI fa'l trabocchetto grave in questo modo cioè trovandosi la persona à piè pari hà d'allargare per fianco in modo di saltetto il piè sinistro un palmo lontano dal destro, & nel tempo medesimo che'l sinistro si po#-#\#| sa in terra; s'ha da levar il destro, giungendolo intorno a due dita vi#-#\#| cino al sinistro, leggiermente in punta di piedi tenendo ambedue le gambe ben distese, non toccando però con esso piè destro la terra; poi ritirando'l pie#-##extra hyphen typo: piedestro is not a word.| destro al luogo, dove si trovaua; s'hà da ritornare col sinistro a far l'effetto, c'haurà fatto col destro avvertendo di pavoneggiarsi alquanto ad ogni trabuc##\#missing hyphen?| chetto, & farlo con agilità, & destrezza di vita, & schivando di farlo com'al#-#\#| tri costumano; i quali doppo che hanno nel principio fatto'l saltetto col pie sinistro, nell'accompagnare, com'hò detto'l destro a quello; lo tirano con la punta del piede tanto sgarbatamente dietro al sinistro che paiono più tosto ti#-#\#| rar calci, che altro, & il medesimo faranno poi col sinistro dal qual difetto è da guardarsi, & chi l'usa doveria correggersi, & emendarsene; il tempo di ciascun di questi trabucchetti è una battuta perfetta di musica. %SECTION "Rule 23 -- Del trabocchetto minimo." %CENTER Del trabocchetto minimo. REGOLA XXIII. %ENDCENTER IL trabocchetto minimo, hà da essere fatto nella medesima maniera, che'l grave, eccetto che'l tempo di questo non e', se non per la metà dell'altro; onde dove in una battutta perfetta di tempo si farà un tra#-#\#| bocchetto grave; nella medesima battuta hanno da farsene due, & questo ba#-#\#| sti, quanto a i trabocchetti. %PAGE 113 0125.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 113 %SECTION "Rule 24 -- Del modo di fare il fioretto ordinario alli balletti." %CENTER Del modo di fare il fioretto ordinario alli balletti. REGOLA XXIIII. %ENDCENTER IL fioretto ordinario alli balletti s'hà da fare non alto da terra, ma pia#-#\#| no e sodo, levando'l piè sinistro alto quattro dita da terra, & spingen#-#\#| dolo innanzi alla punta del destro; ma distante da quello due dita con le ginocchia distese; poi ad un tempo istesso, levandosi alquanto con la perso#-#\#| na fatto un balzetto; ha da trovarsi col piè sinistro, dove prima l'haveva, & co'l destro tanto innanzi, che'l calcagno sia vicino alla punta del sinistro, & distante due dita da quello, & in punta di piedi; poi levando'l sinistro, ha da porlo nel luogo del destro; il quale ha da alzarsi, come fece del sinistro, quan#-#\#| do cominciò'l detto fioretto, & ha da tener il medesimo ordine, che tiene del sinistro, con ornare la vita; & con andare agile, e leggiero, e con posare il pie#-#\#| de in terra spianato; il tempo di ciascun di questi fioretti si farà in una battuta minima, de gl'altri fioretti diversi non ne tratterò per non essere lungo; poi#-#\#| che a bastanza n'ho discorso nella regola de'fioretti alla gagliarda. %SECTION "Rule 25 -- Del fioretto battuto al Canario." %CENTER Del fioretto battuto al Canario. REGOLA XXV. %ENDCENTER ALzando il piè sinistro inanzi distante dal destro, intorno a cinque di#-#\#| ta, & tutto ad un tempo si farà un zoppetto, col destro; poi calando al medesimo luogo dove si troverà alzato; si dar#ã#an#tilde expansion|no quattro battute pre##\#missing hyphen?| ste di piedi; la prima con l'istesso piede, quando si cala; la seconda col destro; la terza col sinistro, & l'ultima col destro alzando ancora'l sinistro; il quale poi calando a mezo'l piè destro s'alzarà subito il destro con la medesima distan#-#\#| za, & altezza, che si fece prima col sinistro poi calando si daranno altre quat#-#\#| tro battute, restando all'ultima'l destro inarborato, come di sopra si dice del sinistro; & questi due fioretti fatti un col sinistro; & l'altro co'l destro si faran##\#missing hyphen?| no nel tempo di quattro battute minime di musica. %SECTION "Final notes before the dances" Poiche a bastanza nelle regole precedenti della terza parte, habbiamo dichia#-#\#| rato se i nomi brevi alle Rx. & passi, & gli effetti di tutti gli atti, & mo#-#\#| vimenti, che spettano a i Cavalieri, & alle dame nell'uso de i balli, come an#-#\#| che le creanze, che ad amendue ne'medesimi convengono; resta hora sola#-#\#| mente a dar'principio ad insegnare, come detti balli più agevolmente possa#-#\#| no impararsi; Tratterò ad#ũ#un#tilde expansion|que prima d'alcuni avvertimenti che sono neces#-#\#| sarij ad essi balli. %PAGE 114 0126.gif %PAGEHEAD 114 le Gratie d'Amore, %CENTER Avvertimenti à dubij, che sogliono occorrere nel ballare balletti, & fare gli altri movimenti, che sono necessarij à gli altri balli di più forte. %ENDCENTER PRimo Avvertim#&etilde;#en#tilde expansion|to; come si piglierà la mano ordinaria alla dama, nel comin##\#missing hyphen?| ciare essi balli, si piglierà la sinistra; come si farà .Rx. senza dire altro ella si farà col piè sinistro; come si comincieranno a fare tutte l'altre sorti di passi, che si fanno a detti balli; si principieranno col detto piè sinistro; poi si seguiteran##\#missing hyphen?| no detti passi di mano in mano col piè destro, & all'incontro come si comin#-#\#| ciarà col piè destro si seguiterà col sinistro, col medesimo ordine, s'ha sem#-#\#| pre da seguitare questa regola, accioche i detti passi che si fanno in essi balli, siano giusti, & si facciano con l'un piede, & con l'altro, con quella miglior gra##\#missing hyphen?| tia, & decoro, che più si saprà. Sec#õ#on#tilde expansion|do Avvertimento, havendo il cavaliero pigliato la dama per la mano, ove#-#\#| ro stando all'incontro d'essa senza pigliarla mentre fanno insieme le R. si vol#-#\#| teranno a faccia a faccia, e mentre faranno inchinati si volteranno un poco al incontro a gl'assistenti salutandoli col finire, la .Rx. leggiadramente. Terzo Avvertimento, quando'l cavaliero lascierà le mani della sua dama si cave#-#\#| rà la berretta, è faranno sempre insieme un pocho d'inchino in foggia d'una mezza R. col piede che resta in dietro nel finire il tempo della cadenza per ho##\#missing hyphen?| norarsi l'un l'altro. Quarto Avvertimento, nel passare il cavaliero, è la dama l'uno al luogo dell'altro s'ha sempre da pigliare un poco di volta a mano sinistra a modo di due mezzi circoli poi a mezzo'l ballo nel pigliar la mano, o'l braccio alla dama, ò senza pi##\#missing hyphen?| gliarsi come far#ã#an#tilde expansion|no all'incontro, si farà la mezza .Rx. & nell'andare l'uno al luo##\#missing hyphen?| go dell'altro si volteranno un poco alla sinistra quasi in quella medesima gui#-#\#| sa, come se volessero fare la lettera .S. per far ciò c#õ#on#tilde expansion| quella gratia, che si convie ne voltandosi nel finire i passi sempre a faccia, a faccia, & avvertendo che tut#-#\#| ti i passi andando innanzi, ò intorno, ò per fianco hanno d'andare sempre con i piedi discosto due dita l'uno dall'altro, & nell'andare innanzi con essi passi si faranno più presto un puoco più corti che lunghi, e ne gli altri movim#&etilde;#en#tilde expansion|ti, che si fanno insieme s'ha sempre da stare all'incontro, ò al pari secondo l'occoren#-#\#| za de balli, poi finirli sempre dove si sono principiati i detti balli, Avvertendo che la medesima regola si deve sempre tenere con gl'altri balli, cioè, a trè è due cavalieri con una dama in mezzo, & poi in quadrangolo due cavalieri, & due dame, & c#õ#on#tilde expansion| altri quattro, cioè un cavalier, & una dama a capo, l'altro cavalier, & la dama, a piè del ballo, & in più numero di cavalieri e di dame, come si dità %RAWCOMMENT q~? questo? al suo luogo, #q~#que#odd tilde expansion|sto basti al mio giudicio, intorno a gl'avertim#&etilde;#en#tilde expansion|ti detti di sopra. Hora me ne vengo a dar principio ad insegnar con che modo, e gratia, e gravità, e leggiadria debbono i cavalieri, e le dame ballare insieme essi balli, e balletti, e brandi, che si contengono nell'ultimo mio trattato, adunque il primo ballo che si farà, farà lo Spagnoletto. %PAGE 0127.gif %ILLO Spagnoletto for 4 %PAGE 116 0128.gif %PAGEHEAD 116 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Lo Spagnoletto" %CENTER BALLETTO A QUATTRO DELL'AUTTORE detto lo Spagnoletto, ballano due cavalieri, & due dame. In gratia dell'Illustrißima, & Eccellentißima Signora patrona mia sempre osservandißima, la Signora Donna Giovanna della Lama, Duchessa Dalborquerque Governatrice di Milano. PRIMA PARTE. %ENDCENTER TUtti quattro si fermano in mezo del ballo in quadrangolo come si vede nella presente figura; fanno insieme la .Rx. breve in sal#-#\#| tino, un .S. due fioretti .SP. un .S. andando attorno à man sinistra, e voltandosi à faccia à faccia fanno insieme tre sottopie#-#\#| di per fianco alla sinistra, e la cadenza sopra esso piede, uno .T. sopra il destro, uno .S. in volta alla sinistra; tre sottopiedi uno .T. e uno .S. per fianco intorno alla destra con esso piede; fanno insie##\#missing hyphen?| me due .P. indietro rivolgendosi'l fianco destro & il sinistro, uno .S. in#-#\#| nanzi co'l sinistro due .P. indietro co'l destro, come prima. uno .S. co'l det##\#missing hyphen?| to, stando tutti al suo luogo. Questi sottopiedi per fianco e .T. e .S. intorno si fanno in tutte le parti del bal##\#missing hyphen?| lo, con li due passi in dietro, e il seguito innanzi come di sopra. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER LE dame solo fanno due passi gravi e uno .S. innanzi col sinistro due .SP. uno .S. intorno alla destra, tre sottopiedi per fianco, uno .S. intorno alla sinistra, si fa altre t#ã#an#tilde expansion|to alla destra; tutti insieme fanno li .P. indietro uno .S. innanzi, come di sopra con un piede, & con l'altro il medesimo che hanno fatto le dame, fanno i cavalieri soli eccetto li .P. indietro, & .S. innanzi che si fanno tutti insieme. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme fanno due .SP. uno .S. con il sinistro, e due .SP. uno .S. co'l destro andando attorno alla sinistra, e voltandosi à faccia à faccia fanno insieme li sottopiedi, & il .S. intorno alla sinistra, & alla destra fanno insie#-#\#| me li .P. indietro, & il .S. innanzi le due volte, come di sopra. %PAGE 117 0129.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 117 %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER LE dame sole fanno, alla sinistra, voltandosi il fianco destro due .P. due .T. uno .S. co'l sinistro fanno li .P. & il .S. co'l destro rivolgendo'l fian##\#missing hyphen?| co sinistro, e tornando al suo luogo fanno i sottopiedi, & il .S. intorno alla sinistra; & il medesimo alla destra. Fanno tutti insieme li .P. indietro e'l .S. innanzi due volte, come prima; li cavalieri soli fanno la medesima parte, c'h#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| no fatto le dame, & insieme li duoi .P. indietro, & il .S. innanzi due volte come prima. %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri pigliano le lor dame per il braccio destro, è fanno due .SP. & uno .S. co'l sinistro in volta alla destra e voltando à faccia à faccia pigliand'il brac##\#missing hyphen?| cio sinistro dell'altra dama, è fanno due .SP. è uno .S. in volta alla sinistra, e tornando al suo luogo fanno insieme i sottopiedi, & li .S. intorno, & li .P. indietro, & .S. innanzi due volte, come di sopra. doppò fanno insieme la .Rx. & si finisce gratiosamente'l ballo. %CENTER La Musica della sonata con l'intavolatura di liuto della Spagnoletto. E tre parti di suono, & si fanno due volte per parte insino al fine del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Lo Spagnoletto %PAGE 0130.gif %ILLO Il Villanicco %PAGE 119 0131.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 119 %SECTION "Il Villanicco" %CENTER BALLETTO A QUATTRO DETTO IL VILLANICCO, messo in uso dall'Auttore, ballano due Cavalieri, & due dame. In gratia dell'Illustrißima Signora, la Signora Aluigia Doria è Marina, Marchesa di Castel Nuovo. PRIMA PARTE. %ENDCENTER TUtti quattro si fermano in quadrangolo in mezo'l ballo, come si ve#-#\#| de nelle figure; e fanno insieme la .Rx. grave, tre .S. andando in#-#\#| torno à man sinistra cominciando col detto piede, e voltandosi à faccia à faccia si fanno quattro .P. fermi in saltino co'l piè destro, due fioretti .SP. uno .S. intorno alla destra con esso piede, e la cadenza col sinistro. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme fanno cinque .S. attorno alla sinistra, e voltandosi à faccia à faccia fanno i quattro .P. fermi in saltino co'l piè destro, è due .SP. & uno .S. intorno alla destra con esso piede; avvertendo che sempre han da voltarsi à faccia à faccia, nel pigliarsi'l braccio, e nel lasciarlo s'ha sempre da far un poco d'inchino. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri soli fanno due .P. gravi, e uno .S. innanzi, l'uno c#õ#on#tilde expansion|tra l'altro co'l sinistro uno .P*. indietro col destro, due .Cc. brevi; una R. alla destra, è ca##\#missing hyphen?| denza co'l detto piede, si fanno li quattro .P. fermi in saltino, due .SP. uno .S. attorno à man destra come di sopra con esso piede, le dame sole fanno la me##\#missing hyphen?| desima mutanza c'hanno fatto i cavalieri. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero, che guida'l ballo, piglia la sua dama per lo braccio destro, è fan##\#missing hyphen?| no due .S. attorno à man destra col piè sinistro, e tornando al suo luogo si lasciano con un poco d'inchino, e fanno due .S. intorno alla sinistra, e vol#-#\#| tandosi à faccia à faccia fanno due .R. alla sinistra, & alla destra. due .S. in#-#\#| torno alla sinistra. la dama si ferma; il cavaliero, che guida piglia l'altra da#-#\#| ma per il braccio destro, è fanno i medesimi .S. come li primi, e torn#ã#an#tilde expansion|do al suo luogo si fanno due .S. uno inn#ã#an#tilde expansion|zi, l'altro indietro, è li due .S. intorno al##\#missing hyphen?| la sinistra. si balla poi due volte per persona; una fanno la .R. per fi#ã#an#tilde expansion|co all'in##\#missing hyphen?| c#õ#on#tilde expansion|tro, & l'altra l'uno c#õ#on#tilde expansion|tra l'altro li due .S. la dama, ch'e a man destra fa al#-#\#| %PAGEGLUE %PAGE 120 0132.gif %PAGEHEAD 120 Le Gratie d'Amore, tretanto con gl'altri due cavalieri, com'ha fatto'l detto una volta per ciascuno torn#ã#an#tilde expansion|do sempre ogn'uno al suo luogo il cavaliero che seguita fa'l medesimo. L'ultima dama, come ha fatto la prima parte, cioè pigliato'l braccio al suo ca#-#\#| valiero si pigliano tutti quattro insieme per lo braccio e fanno la medesima parte poi li detti pigliano, l'altra dama, e fanno la detta parte, che s'è fatta tornando ogn'uno al suo luogo. %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme fanno due .P. gravi & uno .S. andando a man sinistra co'l detto piede si voltano à faccia à faccia, e fanno due .P. e uno .S. alla de#-#\#| stra tornando al suo luogo ogn'uno. %CENTER SESTA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme fanno la medesima mutanza, che fecero i cavalieri soli, & poi le dame, cioè quella de andare avanti; e ritirarsi a dietro con quello, che seguita, sino al fine della mutanza. poi fanno insieme la .Rx. & si finisce con bel modo'l ballo. Essendo questo ballo di buona conversatione, è piacciuto; si suol ballare con più cavalieri; è dame; mà più breve doppo havere fatte tutti insieme le due prime parti, e poi li cavalieri soli fatta la terza parte, & le dame fatto il medesimo, il cavaliero, che guida il ballo, piglia la sua dama per il braccio destro, è fanno le medesime attioni, che si sono fatte nel primo ballo; l'altro, che seguita a ma##\#missing hyphen?| no destra fa altre tanto; & cosi fanno una volta per ciascuno poi fornite que#-#\#| ste fanno due volte tutti insieme le medesime attioni, cioè scambiando la pri##\#missing hyphen?| ma volta la dama; & la seconda pigliano la sua dama, è fanno insieme quello che si è fatto nel fine del detto ballo finendolo con gentil maniera. %CENTER La musica della sonata con l'intavolatura di liuto del Villanicco. E una parte sola, è si fa sempre sino al fine del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Il Villanicco %PAGE 0133.gif %ILLO La Barriera %PAGE 122 0134.gif %PAGEHEAD 122 Le Gratie d'Amore, %SECTION "La Barriera" %CENTER LA BARRIERA MESSA IN USO IN MILANO dall'Auttore, si balla in due, & in più persone. In gratia dell'Illustriß. Signora la Signora Antonia Somaglia, è Visconte. PRIMA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero si ferma à man destra della dama, e volgendosi à faccia à faccia piglia con la sinistra la man destra della dama, come dimo#-#\#| strano le figure, e fanno la .Rx. grave, due .Cc. alla sinistra, & alla destra, due .S. il Cavaliero và al luogo della dama, & essa voltan#-#\#| dosi alla destra và al luogo di lui, è si pigliano le mani ordinarie, è fanno la .Rx. grave. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme co'l sinistro and#ã#an#tilde expansion|do inn#ã#an#tilde expansion|zi due .P*. è quattro .P. gravi, uno .S & una .R. co'l destro, è due .Cc. andando à piè del ballo, e volgendo la faccia à capo del ballo questi due .P*. è .P. è .S. .R. e .Cc. si fanno tre volte la prima, come si è detto, la seconda si torna in capo del ballo, la terza si và à pie##\#missing hyphen?| di; ma in cambio delle due Cc. fanno la .Rx. grave, è questi sono tre parti. %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER LAsciano la mano, e pigliano la destra, e fanno li due .P*. e si lasciano il Cava#-#\#| liero và à capo del ballo, e volt#ã#an#tilde expansion|do alla sinistra fanno li medesimi altri .P. che si sono fatti cominciando co'l sinistro; la dama in quel tempo volta alla detta mano è fa altretanto, e rivolti à faccia à faccia fanno la .Rx. insieme. %CENTER SESTA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero fà co'l sinistro quattro fioretti .SP. innanzi à rimpetto della da#-#\#| ma. doppo alza con un saltino'l piè sinistro, e volgendo'l fianco destro, fa la me##\#missing hyphen?| za .Rx. con esso piede, cavandosi la berretta; poi alza il detto co'l saltino, è fa meza .Rx. co'l sinistro, e volgendo esso fianco si fanno quattro .SP. indietro fiancheggiando; fanno insieme la .Rx. grave, è la dama fà il medesimo, c'ha fatto il Cavaliero è fanno poi la .Rx. insieme. Avertasi che questa parte si fa due volte perche serue per la sesta & settima. %CENTER OTTAVA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER FAnno insieme due .D. uno alla sinistra, per fianco col medesimo piede, & l'altro alla destra co'l detto piede due .P*. innanzi, l'uno contra l'altro, due .S. %PAGEGLUE %PAGE 123 0135.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 123 #.S.##repeated word| uno indietro, l'altro innanzi, toccando ambedue le mani della dama con un poco d'inchino e si fanno quattro .SP. indietro fiancheggiando due .S. involta alla sinistra, e fanno li medesimi .D. e li .P. e li .S. che si sono fat#-#\#| ti, e la dama tocca ambe le mani al cavaliero, e fanno li .SP. indietro, & la Rx. %CENTER Mutatione della sonata. NONA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme all'incontro co'l sinistro quattro .SP. & quattro .Cc. brevi in saltino, la prima alla sinistra dando il cavaliero sopra le mani della dama; la seconda la dama da sopra la mano di lui, la terza, si da con la destra, l'altra c#õ#on#tilde expansion| la sinistra, e fanno due .Cc. gravi poscia pigliano la man destra, è fanno la .Rx. grave. %CENTER DECIMA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER LAsciata la mano fanno insieme quattro .S. in gagliarda col sinistro, andan#-#\#| do indietro fiancheggiando; poi fanno quattro .S. due intorno ad essa ma##\#missing hyphen?| no, & due intorno alla destra; e volgendosi à faccia à faccia, fanno quattro .SP. all'incontro fiancheggiando, e contrapassandosi un poco fanno due .S. la dama si volge alla destra, e và in capo del ballo, & il cavaliero volta alla si#-#\#| nistra, & và a pigliarle la mano, è fanno la .Rx. insieme dando fine al ballo. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto della Barrera. La prima parte si fa sette volte, la seconda due volte, la terza una volta, la quarta due volte, & la quinta parte una volta, e si finisce il ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Barrera %PAGE 124 0136.gif %ILLO More music %PAGE 0137.gif %ILLO Il Brando Gintile %PAGE 126 0138.gif %PAGEHEAD 126 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Il Brando Gentile" %CENTER IL BRANDO GENTILE DELL'AUTTORE, SI BALLA IN quattro, due Cavalieri, & due dame. In gratia dell'Illustre Signora la Signora Clara Settala è Carcana. PRIMA PARTE. %ENDCENTER TUtti quattro si fermano à mezo'l ballo, in quadrangolo come dimo strano le figure; e fanno insieme la .Rx. breve, due saltini alla sini#-#\#| stra, e alla destra, uno .S. attorno alla sinistra, e pigliano amen#-#\#| due le mani delle lor dame con un poco d'inchino, e fanno due bat##\#missing hyphen?| tute in saltino col piè destro, è col sinistro con un saltino à piè pari, queste battute, & il saltino si fanno nel fine à tutte #q~#ue#odd tilde expansion|ste prime parti del br#ã#an#tilde expansion|do. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme per fianco alla sinistra, un .P. è un sottopiede, & un saltino in ripresa e fanno'l medesimo per fianco alla destra, è poi un .S. intorno alla sinistra; pigliano ambidue le mani dell'altra dama, e fanno le battute col sal#-#\#| tino, come s'è già fatto di sopra co'l saltino à piè pari. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme andando attorno à man sinistra quattro. SP. tornando al suo luogo. poi si fà un .S. intorno alla sinistra senza pigliar le mani, e volgen#-#\#| dosi à faccia à faccia fanno le battute, come di sopra col saltino. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme due .R. alla sinistra, & alla destra un .S. intorno alla sini#-#\#| stra, e si pigliano tutte quattro per amendue le mani, e fanno le battute, co#-#\#| me di sopra col saltino. %CENTER Mutation della sonata. QUINTA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme quattro .S. due andando alla sinistra, & due volgendosi per di fuori, e tornando al suo luogo, faranno un .S. col sinistro, l'uno contra %PAGEGLUE %PAGE 127 0139.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 127 l'altro, voltando esso fianco un saltino sopra detto piede col destro indietro alto uno sottopiede, e con esso un saltino col sinistro alto, è due .P. intorno alla detta mano, uno con esso piede, l'altro col destro, è poi la cadenza con un saltino a piè pari. questi .S. è i saltini è li .P. intorno si fanno nel fine di tut#-#\#| te queste quattro parti. %CENTER SESTA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri pigliano la man destra della lor dama, e fanno due .S. un passando al luogo dell'altro, e volgendosi à faccia à faccia, poi fanno l'altro .S. pigli#ã#an#tilde expansion|#-#\#| do la man sinistra tornando al suo luogo. si lasciano i cavalieri, e fanno due .S. intorno alla sinistra, le dame nel medesimo tempo fanno due .R. alla sini#-#\#| stra, & alla destra, e fanno insieme li S. e li saltini & li .P. intorno, come s'è fatto di sopra. %CENTER SETTIMA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri pigliano la mano destra dell'altra dama è fanno insieme i medesimi .S. passando l'uno al luogo dell'altro; poi pigliano la man sinistra tornando al suo luogo è li detti fanno due .R. alla sinistra, & alla destra. è le dame nel medesimo t#&etilde;#em#tilde expansion|po fanno due .S. intorno alla sinistra è fanno insieme il .S. & i saltini, & li .P. intorno, come s'è fatto di sopra. %CENTER OTTAVA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme due .S. uno contra l'altro andando innanzi, è l'altro .S. in#-#\#| torno alla sinistra; è si fanno poi quattro .SP. un poco indietro; l'uno con#-#\#| tra l'altro fiancheggiando e fanno il .S. & li saltini, & li .P. intorno, come s'e fatto di sopra. %CENTER Mutatione della sonata. NONA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri soli faranno due .R. alla sinistra è alla destra due .P. è un saltino à piè pari intorno alla sinistra, tre .P. un indietro, & due innanzi col detto pie#-#\#| de, due .T. uno sopra à esso, & l'altro sopra il piè destro. due .P. è un sal#-#\#| tino, come s'è fatto, intorno alla sinistra col detto piede; le dame sole faranno le medesime .R. & l'attioni che s'è già fatta di sopra con alzar un poco la vita incambio de saltini. %PAGE 128 0140.gif %PAGEHEAD 128 Le Gratie d'Amore, %CENTER Mutatione della sonata. DECIMA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri faranno due .P*. uno innanzi col sinistro voltando esso fianco, l'altro indietro col piè destro, due .S. un voltando'l detto fianco, & l'altro .S. vol#-#\#| tando il sinistro fanno quattro .SP. intorno à essa man sinistra; le dame sole faranno i medesimi .P*. e li .S. & li .SP. che si sono fatti di sopra. %CENTER Mutatione della sonata. UNDECIMA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri pigliano am#&etilde;#en#tilde expansion|due le mani delle loro dame, e fanno una .R. di quat##\#missing hyphen?| tro saltini col sinistro girando attorno à essa mano, & andando l'uno al luogo dell'altro, è fanno poi quattro .T. su'l piè destro, & su'l sinistro poi si ritorna à fare la .R. alla mano destra col detto piede tornando al suo luogo è fanno li. T. come di sopra col sinistro. %CENTER Mutatione della sonata. DUODECIMA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri soli faranno due saltini, uno alla sinistra, è l'altro alla destra, due .S. l'uno passando al luogo dell'altro, e voltandosi à faccia à faccia fanno un poco d'inchino all'altra dama, poi tornando al suo luogo è con l'altro .S. fanno un'altro poco d'inchino alla sua dama, e fanno tutti insieme due .S. intorno alla sinistra; le dame sole fanno i saltini è li .S. come si è fatto di sopra, & tutti insieme fanno li .S. intorno al suo luogo. %CENTER Mutatione della sonata nella prima parte. DECIMA TERZA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri pigliano la man destra della lor dama, passando nel mezo. poi piglia#-#\#| no la sinistra dall'altra passando per di fuori, e fanno quattro .SP. è due .S. in treccia pigliando le mani quattro volte, e ritornando ogn'uno al suo luogo. %CENTER DECIMA QUARTA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme uno .P. è uno sottopiede, è uno saltino in .R. per fianco alla sinistra, e si fa altretanto dalla destra; fanno due .SP. indietro fiancheggi#ã#an#tilde expansion|#-#\#| %PAGEGLUE %PAGE 129 0141.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 129 do, l'uno contra l'altro, & uno .S. innanzi col piè sinistro. poi faranno in#-#\#| sieme la .Rx. con finire gratiosamente'l ballo &c. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura del liuto del Brando gentile. La prima parte, si fa quattro volte, la seconda quattro, la terza due, la quarta due, la quinta due, la sesta due volte poi si torna à far due volte la prima parte, & si finisce il Brando. %ENDCENTER %ILLO Music for Brando Gentile %PAGE 130 0142.gif %ILLO More music %PAGE 0143.gif %ILLO Pavaniglia alla Romana %PAGE 132 0144.gif %PAGEHEAD 132 le Gratie d'Amore, %SECTION "Pavaniglia alla Romana" %CENTER PAVANIGLIA ALLA ROMANA MESSA IN USO Dall'Autore, si balla in due, In gratia dell'Illustriß. Sig. Patrona mia sempre osservandiß. la Sig. Donna Isabella figliuola dell'Eccellentiß. Sig. Don Alvaro de Sandi, Governator è Castellano di Milano. PRIMA PARTE. %ENDCENTER SI fermano in capo del ballo voltati à faccia come si vede nel presen##\#missing hyphen?| te dissegno è fanno la .Rx. grave, de tre tempi, & due .Cc. al#-#\#| la sinistra, & alla destra, poi si fa un .P. innanzi col piede sinistro alto, e una botta sopra la gamba destra, è la cadenza è un sottopie#-#\#| de col sinistro, & due .P. fermi in saltini è la cadenza à piè pari col piè destro. Avvertendo che questi ultimi due .P. è la cadenza à piè pari, si fanno in fine di tutte le parti d'essa Pavaniglia, eccetto l'ultima parte, che si fà poi in cambio d'essi, la .Rx. grave. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme un .P*. grave andando innanzi col piè sinistro, è un .P. col de##\#missing hyphen?| stro & un'altro .P. innanzi col piede sinistro alto è una botta sopra la gam#-#\#| ba destra, è la cadenza, & un sottopiede col sinistro al piè destro. Avvertendo che nel cominciare tutte l'altre parti che seguono di essa Pavaniglia si h#ã#an#tilde expansion| sem##\#missing hyphen?| pre prima da far tutti li .P. è sottopiedi, che si sono già fatti di sopra, comin#-#\#| ciando con un piede, & con l'altro si fà poi col piè destro otto fioretti andan#-#\#| do innanzi è la cadenza col piè destro, voltando la dama all'incontro con allar##\#missing hyphen?| gar un poco le ginocchie, poi si fanno li due .P. in saltino è la cadenza à piè pari col destro, doppo si fà col piè destro la medesima parte in dietro torn#ã#an#tilde expansion|do al suo luogo, poi fanno li due .P. è la cadenza col sinistro come di sopra. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme il .P*. è il .P. grave, & il .P. alto col sinistro è una botta so#-#\#| pra la gamba destra col sinistro è il sottopiede al piè destro, è la cadenza con esso piede voltando il viso alla dama, poi fanno due balzetti minuti à piè pari per fianco alla sinistra, andando innanzi à piè del ballo, & due passetti uno col piè sinistro alto, è l'altro col piè destro, questi balzetti con i passetti si faranno tre volte, & l'ultima si fa poi un .P. col piè destro alto, & due ricacciate una %PAGEGLUE %PAGE 133 0145.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 133 con esso piede, è l'altra col sinistro è la cadenza col piè destro doppio si fanno li due .P. è la cadenza come di sopra, la dama fà il medesimo, eccetto che ha di principiare questa parte col piè destro, & in luogo delle ricacciate farà due .P. gravi un poco indietro, & la cadenza con li due .P. come di sopra, poi faranno ambidue un'altra volta la medesima parte, tornando al suo luo#-#\#| go sempre per fianco, principiando il cavaliero col piè destro, & la dama col sinistro doppo li .P. è la cadenza à piè pari come di sopra col sinistro. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme il .P*. è il .P. grave & il .P. alto col sinistro è la botta so#-#\#| pra la gamba destra è la cadenza è il sottopiede col sinistro, è poi la cadenza col piè destro dopoi faranno due saltini à piè pari per fianco alla sinistra, & poi tre .T. alla sinistra, & alla destra, & un sottopiede col detto è la caden#-#\#| za col sinistro, poi fanno altretanto per fianco alla destra con esso piede, dapoi si fanno li due .P. è la cadenza à piè pari come di sopra, poi si farà la medesi#-#\#| ma parte, cominci#ã#an#tilde expansion|do col piè destro, & li ultimi .P. si fanno col piè sinistro. %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme un .P*. & il .P. grave, & il .P. alto col piè sinistro è la bot##\#missing hyphen?| ta sopra la gamba destra, è il sottopiede col sinistro, alzando il destro, è con esso si farà otto fioretti, si lasciano le mani à mezo'l ballo con un poco d'inchi#-#\#| no, la dama si volta alla destra è torna à capo del ballo, il cavaliero volta an#-#\#| ch'esso alla sinistra, & và à piè del ballo, poi fanno insieme all'incontro la ca#-#\#| denza; poi si farà li ultimi .P. come di sopra col piè destro. %CENTER SESTA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme il .P*. & il .P. grave, & il .P. alto col piè sinistro, è la bot#-#\#| ta sopra la gamba destra è il sottopiede, è la cadenza col sinistro un .P. alto col piè destro, & tre sottopiedi col sinistro per fianco alla destra un saltino so#-#\#| pra il piè destro alzando'l piè sinistro innanzi poi si fa altri tre sottopiedi per fianco alla sinistra col piè destro, & un saltino sopra'l sinistro, alzando'l piè de##\#missing hyphen?| stro innanzi, & un saltino sopra esso piede, due botte indietro è innanzi, è un saltino sopra'l sinistro, è due botte indietro è innanzi è la cadenza col piè de#-#\#| stro, poi si fà li due ultimi .P. è la cadenza col piè destro, si torna à far que#-#\#| sta medesima parte un'altra volta cominciando col piè destro, & li due ultimi .P. è la cadenza si fà col piè sinistro. %PAGE 132 0146.gif %PAGEHEAD 132 Le Gratie d'Amore, %CENTER SETTIMA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme il .P*. il .P. grave, & il .P. alto col piè sinistro è la botta sopra la gamba destra, è la cadenza col sinistro, con esso un sottopiede al piè destro è con il detto si fà un fioretto contratempo alla sinistra, voltando il fi#ã#an#tilde expansion|#-#\#| co destro è una botta innanzi col sinistro alto un P. innanzi col destro, è un %RAWCOMMENT [ esso accent visible in LoC not Kendall ] fioretto col detto è due .P. è la cadenza col sinistro, volt#ã#an#tilde expansion|dosi essò fianco, poi si fa il fioretto contratempo alla destra, è una botta innanzi col piè destro alto è un .P. innanzi col sinistro è un fioretto col destro, è due .P. è la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za con esso piede, poi si fà li due .P. ultimi come di sopra col detto piede, poi la da#-#\#| ma in cambio di fare li fioretti contratempo, farà per fi#ã#an#tilde expansion|co alla sinistra tre bat##\#missing hyphen?| tute col piè destro, doppo si voltarano il fianco sinistro, è farà una battuta è un .P. innanzi, ponendo il piè sinistro in terra, è un sottopiè con esso, è la cadenza col destro è col detto piede si fà li ultimi .P. come di sopra, si fà poi altretan#-#\#| to, cominciando col piè destro & li ultimi .P. si fanno col sinistro. %CENTER OTTAVA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme il .P*. il .P. grave & il .P. alto col sinistro è la botta sopra la gamba destra, è il sottopiede col sinistro, voltando il fianco destro, si fà poi altri due sottopiedi, uno col destro, voltandosi il fianco sinistro, è l'al#-#\#| tro con esso piede, voltando il fianco destro, contrapassandosi un poco innan##\#missing hyphen?| zi dalla banda sinistra della dama, fanno un saltino col piè destro alto, è due .P. intorno alla destra uno col detto piede, l'altro col sinistro, è due fioretti per fianco col piè sinistro è la cadenza con esso piede, la dama in luogo delli .P. intorno, farà un .S. scorrendo intorno alla destra, & all'incontro farà li due fioretti, è la cadenza col piè destro; poi si fanno li ultimi .P. come di so#-#\#| pra, doppo si farà un'altra volta la medesima parte, cominciando col piè de#-#\#| stro, & li ultimi .P. si fanno col piè sinistro. %CENTER NONA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme il .P. è il .P. grave & il .P. alto col sinistro è la botta so#-#\#| pra la gamba destra, è un sottopiede col sinistro, al piè destro, & con esso piè si faranno otto fioretti. Avvertendo che la dama li ha da fare col piè destro andando innanzi à mezo'l ballo, à modo d'un circolo, voltando alla sinistra, e poi alla destra tornando al suo luogo. il cavaliero in quel tempo seguitarà la dama, voltando alla sinistra tornando anch'esso à cappo del ballo, pigliando le mani è fanno li ultimi .P. come di sopra col piè destro. %PAGE 135 0147.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 135 %CENTER DECIMA PARTE. %ENDCENTER Nell'ultima parte fanno il .P*. il .P. grave & il .P. alto col sinistro è la bot##\#missing hyphen?| ta sopra la gamba destra è la cadenza è il sottopiede col sinistro, è poi la ca#-#\#| denza col piè destro doppo si fa tre .P. gravi innanzi col detto piede è due .P. indietro col piè sinistro; poi fanno la .Rx. con esso sinistro, & con quella maggior gratia, & vaghezza, che potranno finiranno detta Pavaniglia. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto della Pavaniglia. E una parte sola, è si fa sempre sino al fine del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for the Pavane %PAGE 0148.gif %ILLO Balletto Gratioso %PAGE 137 0149.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 137 %SECTION "Gratioso" %CENTER BALLETTO A TRE DELL'AUTORE DETTO'L GRATIOSO ballano due Cavalieri, & una Dama. In gratia dell'Illustrißima Sig. la Sig. Contessa Ottavia Marliana, e Trivulza. PRIMA PARTE. %ENDCENTER TUTTI tre si fermarono in capo del ballo in fila, la dama, che guida il ballo si ferma nel mezo, come si vede nel presente dis#-#\#| segno. pigliano le mani e fanno la .Rx. grave insieme lasciano la dama la quale fa due .R. minuite alla sinistra, & alla destra, li Cavalieri in quel tempo fanno due .S. intorno alla sinistra tutti tre si pigliano poi la mano, è si fanno due .P. è un .S. an##\#missing hyphen?| dando innanzi col sinistro, e poi due .P. e un .S. scorrendo à piedi, e vol#-#\#| gendo la faccia à capo del ballo. lasciano le mani, e'l Cavaliero, ch'è à man destra entra nel mezo, volgendo alla sinistra, è si fanno quattro .S. scorren#-#\#| do in treccia, e fermandosi nel mezo quegli, che era alla man destra. gl'altri due in un medesimo tempo fanno quattro .SP. andando l'uno al luogo del##\#missing hyphen?| l'altro, è quello, che era alla destra passa avanti; & l'altro passa dall'altra par#-#\#| te; poi fanno due .S. intorno alla destra; e si torna poi à far la .Rx. & que#-#\#| sta parte si replica tre volte, cioè una per ciascuno, e tornando poi l'ultima volta la dama nel mezo, restano tutti trè à piè del ballo in fila, & in prospettiva. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER SI fa la .Rx. grave; la dama fa due .S. uno innanzi, l'altro intorno alla sini#-#\#| stra con esso piede; & li cavalieri. In quel tempo fanno due .S. intorno alla sinistra restando tutti tre in triangolo rivolti à faccia à faccia, & la dama resta nel mezo, è fa due .R. minuite, & due .S. intorno alla sinistra col detto piede. I cavalieri nel medesimo tempo pigliano la mano destra, e fanno due .P. gravi, e si lasciano poi fanno un .S. intorno alla sinistra mutando luo#-#\#| go, poi pigliano la sinistra, & si fa altretanto col piè destro tornando al suo luogo, e tutti insieme fanno scorrendo in circolo alla sinistra tre .S. tornan#-#\#| do al suo luogo, è poi si fa un .S. intorno alla sinistra col piè destro; si fa poi altretanto attorno alla destra, come s'è fatto; tornando ogn'uno al suo luo#-#\#| go, e volgendosi alla destra. %PAGE 138 0150.gif %PAGEHEAD 138 Le Gratie d'Amore, %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER LA dama fa la .Rx. grave. poi fa due .S. volgendo alla sinistra, e tornando in capo del ballo, & i cavalieri, in quel medesimo tempo fanno due .P. gravi, & due .S. giungendosi tutti tre in fila, dove s'incominciò il ballo. & la dama si ferma nel mezo; faranno insieme due .R. alla sinistra, & alla de#-#\#| stra; è poi due .S. intorno alla sinistra; la dama volta à essa mano è piglia la man sinistra del detto, è poi la destra dell'altro Cavaliero, e si fà la treccia dop##\#missing hyphen?| pia, con otto S. scorsi pigliando le mani nove volte, e volgendo attorno al#-#\#| la sinistra, & alla destra, e tornando ogn'uno al suo luogo come si stava, quan##\#missing hyphen?| do s'incominciò'l ballo con la dama nel mezo. fanno poi la .Rx. insieme dan##\#missing hyphen?| do fine al ballo con gratia, e leggiadria. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del detto gratioso. A due parti, & si fanno due volte per parte, sino al fine del ballo, %ENDCENTER %ILLO Music for Gratioso %PAGE 0151.gif %ILLO Torneo Amoroso %PAGE 140 0152.gif %PAGEHEAD 140 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Il Torneo Amoroso" %CENTER BALLETTO CORRETTO DELL'AUTTORE DETTO IL Torneo Amoroso si balla in due. In gratia dell'Illustriß. Signora la Signora Anna Visconte è Arconata. PRIMA PARTE. %ENDCENTER SI fermeranno all'incontro, come si vede nel presente dissegno è fa#-#\#| ranno insieme la .Rx. grave, due .SP. è uno .S. intorno alla si#-#\#| nistra con esso piede, e pigliaranno la mano, è far#ã#an#tilde expansion|no duoi .P*. col piè destro, è due .P. gravi, & uno .S. andando innanzi. due .Cc. alla sinistra, & alla destra. si lasciano, e fanno due .S. e scorren#-#\#| do la dama si rivolgerà alla destra, & il cavaliero alla sinistra tornando in ca#-#\#| po del ballo. poi pigliano la mano. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAranno due .P*. è due .S. col sinistro andando innanzi. e si lasciano à piè del ballo, è due .P. gravi è un .S. col sinistro, passando l'uno al luogo del#-#\#| l'altro, e volgendosi à faccia à faccia si fanno due .R. alla destra, è alla sini#-#\#| stra, e si torna à fare'l medesimo col piè destro, tornando al suo luogo, & le .R. si fanno alla sinistra & alla destra. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER PIgliano la mano con un poco d'inchino, e fanno due .P. gravi, & un .S. col sinistro. poi altre due .P. è il .S. col piè destro, girando attorno alla destra mano à modo d'un circolo, e tornando al suo luogo. si lasciano, è fan#-#\#| no due .SP. è un .S. col destro, andando la dama in capo, & il cavaliero à piè del ballo, e volgendosi à faccia à faccia. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme all'incontro quattro .P*. il cavaliero ne fà un col sinistro, è la dama un'altro, egli fa l'altro col piè destro, è la dama fa'l medesimo; il cavaliero fa poi un .D. innanzi, e la dama un'altro, e fanno poi insieme due .S. attorno alla sinistra allontanandosi un poco l'uno dall'altro. %PAGE 141 0153.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 141 %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero farà per fianco alla sinistra con esso piede due .SP. & un .S. è la meza .Rx. col destro, è la dama fa'l medesimo. il cavaliero torna à fare altre##\#missing hyphen?| tanto alla destra con esso piede poi la dama fa'l medesimo. %CENTER SESTA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER FAranno insieme otto .SP. quattro intorno alla sinistra con esso piede è gli al##\#missing hyphen?| tri quattro attorno alla destra à modo di due circoli voltandosi all'incontro; fanno poi altri otto .SP. brevi, due andando innanzi, l'un contra l'altro bat#-#\#| tendo la man destra insieme, ne fanno poi altri due passando l'uno al luogo dell'altro, e volgendo alla sinistra, si fa altretanto toccando la man sinistra, e volgendo poi alla destra ritornano al suo luogo. %CENTER SETTIMA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER FAranno insieme all'incontro quattro .SP. è poi quattro .Cc. brevi una alla sinistra, battendo la man destra, l'altra alla destra battendo essa mano da ro#-#\#| verscio, & queste battute di mani si fanno cinque volte tutte alte, & le due ul##\#missing hyphen?| time il reversio, è il pigliare delle mani si fanno un poco più presto ferman#-#\#| dosi al suo loco con amendue le mani pigliando insieme alto stando un poco fermato. %CENTER OTTAVA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER FAnno insieme la .Rx. è due .Cc. gravi; poi pigliano il braccio destro, è fan#-#\#| no quattro volte li cinque .P. col sinistro due volte attorno alla destra, tor#-#\#| nando al suo luogo si lasciano, è fanno gli altri due attorno alla sinistra. %CENTER NONA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER FAranno insieme all'inc#õ#on#tilde expansion|tro col sinistro quattro .SP. doppo fatti li due, si pi##\#missing hyphen?| glia la mano sinistra della dama, & si fanno gli altri due, e poi due .S. an#-#\#| %PAGEGLUE %PAGE 142 0154.gif %PAGEHEAD 142 Le Gratie d'Amore, dando in capo del ballo e rivolgendo alla destra. la dama in cambio delli det##\#missing hyphen?| ti .P. va sempre scorrendo, è si lasciano all'incontro, dove s'è cominciato'l ballo. poi fanno due .SP. indietro col sinistro, è col destro fiancheggiando un .S. innanzi con esso piede si fa poi il medesimo col destro. poscia faranno insieme la .Rx. dando fine al ballo con gratia. %CENTER La Musica della sonata c#õ#on#tilde expansion| l'intavolatura di liuto del Torneo amoroso. Le prime tre parti si fanno due volte per parte, poi si tornano à far altre due volte, le dette tre parti, la quarta si fa due volte, la quinta si fa due volte, la sesta si fa due volte, la setti##\#missing hyphen?| ma due volte, la gagliarda due volte, la nona si fa due volte, et l'ultima parte si fa anch'essa due volte, & si finisce il detto Torneo. %ENDCENTER %ILLO Music for Il Torneo Amoroso %PAGE 143 0155.gif %ILLO More music %PAGE 0156.gif %ILLO Bianco Fiore %PAGE 145 0157.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 145 %SECTION "Il Bianco Fiore" %CENTER BALLETTO A QUATTRO DELL'AUTTORE DETTO IL bianco fiore ballano due Cavalieri, & due dame. In gratia dell'Illustre Signora la Signora Vittoria Castelletta e Rhò. PRIMA PARTE. %ENDCENTER TUtti quattro si fermano in mezo del ballo in quadrangolo, co#-#\#| me mostra'l presente dissegno; e faranno tutti insieme la .Rx. grave due .Cc. alla sinistra, & alla destra, due .S. andando at##\#missing hyphen?| torno alla sinistra, & due .S. intorno alla detta mano, stando ogn'uno al suo luogo, i cavalieri fanno due .P. è uno .S. in#-#\#| nanzi l'un contra l'altro, è due fioretti .SP. & uno .S. intor#-#\#| no alla destra, & le dame fanno ancora loro il medesimo, faranno poi insie#-#\#| me per fianco alla sinistra tre sottopiedi in ripresa, & la cadenza sopra esso pie##\#missing hyphen?| de, uno .T. sopra'l destro, è un .S. intorno alla sinistra si tornano à fare li sottopiedi, & il .T. & il .S. come s'è fatto à mano destra, & al fine de tut#-#\#| %RAWCOMMENT [ tilde in next line visible in LoC not Kendall ] te le parti di questo ballo far#ã#an#tilde expansion|no le dette riprese da una parte è dall'altra; e che si sono fatte di sopra. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri faranno quattro .SP. girando attorno alla dama, ch'è à mano sini#-#\#| stra. poi due .S. intorno alla destra, tornando al suo luogo, & le dame faran##\#missing hyphen?| no altretanto tornando anch'esse al suo luogo i cavalieri far#ã#an#tilde expansion|no due saltini in##\#missing hyphen?| nanzi, col piè sinistro alto, & tre botte della campanella, con la cadenza col piè destro; un saltino indietro con ambidue li piedi una botta indietro, è un sottopiede col destro, è due fioretti innanzi col sinistro, un .P. intorno so#-#\#| pra à esso piede, due botte innanzi & indietro, è la cadenza col destro, due bot##\#missing hyphen?| te innanzi, & indietro alte, col detto piede, è tre .P. indietro la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col sinistro, questa mutanza è di botte 21. & è di quattro tempi di gagliarda; le dame in cambio d'essa mutanza faranno uno .S. innanzi & una .R. indie#-#\#| tro per fianco è due .S. scorrendo intorno alla sinistra, e tornando al suo luo##\#missing hyphen?| go, e faranno tutti insieme le .R. per fianco come di sopra. %PAGE 146 0158.gif %PAGEHEAD 146 Le Gratie d'Amore, %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri pigliano la lor dama per lo braccio destro, e fanno quattro .S. due intorno alla destra tornando al suo luogo, e voltandosi la faccia si lasciano, è fanno gli altri due intorno alla sinistra, poi pigliano il braccio sinistro del#-#\#| l'altra dama, e fanno altri quattro .S. dall'altra parte, come s'e fatto prima essi soli faranno un saltino col piè sinistro alto, & un .P. innanzi col destro alto, è la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za c#õ#on#tilde expansion| esso piede, & un .P. innanzi mettendo'l piè in terra c#õ#on#tilde expansion| un poco d'inchino una battuta, & un .P. inn#ã#an#tilde expansion|zi alto, e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col detto piede volgendo esso fianco destro, e si fà poi altretanto col detto piede, volgendo'l fianco sinistro; questa mutanza e di sette botte, è si fà adagio, & è di due tempi della gagliarda, le dame sole fanno due volte la medesima mutanza, e tutti insieme faranno le .R. per fianco come di sopra. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER PIgliano la man destra della sua dama, e fanno quattro .SP. è due .S. in trec##\#missing hyphen?| cia attorno alla destra passando prima i cavalieri dentro, è poi di fuora e pi#-#\#| gliando quattro volte le mani, & all'ultimo voltando la dama all'incontro si torna à fare la medesima treccia della parte sinistra, tornando ogn'uno al suo luogo; e tutti insieme faranno un saltino col piè sinistro alto, uno .P. in#-#\#| nanzi senza saltino col destro, è la cadenza con esso piede uno .P. indietro col sinistro, una botta indietro, & uno sottopiede col destro, è la cadenza col sinistro; questa mutanza si fà adagio, & è di sette botte, è di due tempi di ga#-#\#| gliarda fanno due .SP. & uno .S. intorno alla sinistra con esso piede. si fà poi la medesima mutanza dall'altra parte col piè destro; poi faranno le .R. per fianco come di sopra, e la .Rx. facendo fine con buona gratia al ballo. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del detto Bianco fiore. A tre parti e si fà due volte per parte, sino al fine del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Bianco Fiore %PAGE 147 0159.gif %ILLO More music %PAGE 0160.gif %ILLO Cesarino %PAGE 149 0161.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 149 %SECTION "Lo Cesarino" %CENTER BALLETTO DETTO'L CESARINO MESSO IN USO dall'Autore, si balla da due Cavalieri è due dame. In gratia dell'Illustre Signora la Signora Contessa Ippolita Porra è Visconte. PRIMA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri si fermano con le lor dame l'uno in capo, & l'altro à piè del ballo all'incontro, come si vede nel dissegno, avverten#-#\#| do che s'hà sempre da star al paro della sua dama, & à dritta li#-#\#| nea di quelli che gli sono all'incontro, & come si lascian le ma#-#\#| ni, & come si tornan'à repigliare s'hà sempre da fare un poco d'inchino, i cavalieri pigliano le mani delle lor dame è fanno insieme la .Rx. grave poi si lasciano è fanno tutti insieme quattro .S. due volgendo alla sinistra tornando al suo luogo, è volgendosi la faccia pigliano le mani è fanno gli altri due .S. andando innanzi l'uno contra l'altro, fanno insieme due .R. alla sinistra, & alla destra, lasciano le mani con un poco d'in##\#missing hyphen?| chino poi fanno quattro .S. due passando i cavalieri l'uno al luogo dell'al#-#\#| %RAWCOMMENT [ next comma not in Kendall, unusually shaped for LoC. Maybe written in with a pen? ] tro volgendo, alla sinistra le dame fanno'l medesimo tornando al suo luogo volgendo'l viso, poi si fanno gl'altri due .S. le dame si voltano alla destra, & i cavalieri vanno à pigliare le mani alle lor dame. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme quattro .S. passando l'uno al luogo dell'altro, è voltando alla sinistra si lasciano i cavalieri fanno altri due .S. tornando al suo luogo, è volgendo à essa mano, le dame fanno'l medesimo attorno alla sinistra, nell'i#-#\#| stesso luogo si fanno insieme due saltini à pie pari alla sinistra, & alla destra, è poi quattro .P. fermi in saltino col sinistro, i cavalieri soli fanno due .S. per fianco un alla sinistra, è l'altro alla destra, poi fanno due .R. innanzi per fi#ã#an#tilde expansion|#-#\#| co col sinistro, è poi col destro incontro alle sue dame c#õ#on#tilde expansion| un poco d'inchino, fanno poi due .S. intorno alla sinistra tornando al suo luogo, fanno tutti in#-#\#| sieme i due saltini, & i quattro .P. come s'è fatto di sopra, le dame sole fan#-#\#| no li .S. per fianco, & le .R. innanzi, è li due .S. intorno, poi si fanno tut##\#missing hyphen?| ti insieme i saltini, è li quattro .P. come s'è fatto di sopra. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme quattro .S. passando l'uno al luogo dell'altro, è fatti i due .S. si pigliano la man destra à mezo'l ballo con una meza .Rx. doppo fanno gli %PAGEGLUE %PAGE 150 0162.gif %PAGEHEAD 150 LeGratie d'Amore, altri due .S. intorno alla sinistra andando l'uno al luogo dell'altro è poi fanno li .S. per fianco, & le .R. inn#ã#an#tilde expansion|zi, & i due .S. intorno torn#ã#an#tilde expansion|do ogn'u##\#missing hyphen?| no al suo luogo, è si fanno i due saltini, & i quattro .P. come di sopra. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme due .R. una per fianco alla sinistra è quattro .P. in saltino con essi piedi, & l'altro alla destra con i detti .P. è fanno due .Cc. gravi, & due .S. le dame voltano alla destra tornando al suo luogo, i cavalieri vanno à pigliare le mano della lor dama, volgendo alla sinistra, poi faranno due .R. alla sinistra, & alla destra due saltini, & i quattro passi volgendo la faccia al#-#\#| la sua dama, si fà poi la .Rx. insieme volgendosi tutti la faccia pongono fine gratiosamente al ballo. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Cesarino. E una parte sola, & si fa sempre sino al fine del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Cesarino %PAGE 0163.gif %ILLO Brando di Cales %PAGE 152 0164.gif %PAGEHEAD 152 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Brando di Cales" %CENTER BRANDO DI CALES DELL'AUTTORE, BALLANO TRE Cavalieri, & tre dame. In gratia dell'Illustre Signora la Signora Cavaliera Isabella Borromea è Visconte PRIMA PARTE. %ENDCENTER TUtti sei si fermano in mezo dell ballo in circolo, il Cavaliero che guida il Brando, farà insieme con la sua dama la .Rx. grave pi##\#missing hyphen?| gliandola per la mano faranno insieme due .R. per fianco alla sinistra è alla destra, lasciano la mano è fanno due .P. & uno .S. breve intorno alla sinistra, poi si fanno i medesimi passi in#-#\#| torno alla destra in quel tempo che si fanno i .P. e il .S. alla destra, Il secondo cavaliero farà la .R. alla sua dama pigliando lei sola per la mano, è si fanno insieme le due .R. come di sopra, si lascia la mano, è poi fan##\#missing hyphen?| no intorno i medesimi .P. che si son fatte di sopra, l'altro cavaliero fà la .Rx. alla sua dama pigliandola per la mano fanno la .R. lasciano la mano, è fanno i .P. & il .S. attorno come sopra fermandosi in circolo, tutti si pigliano per ambedue le mani, è fanno due .R. una attorno alla sinistra, & l'altra alla de##\#missing hyphen?| stra, il che fatto si lasciano, e poi fanno insieme i .P. è il .S. intorno alla si#-#\#| nistra è alla destra. %CENTER SECONDA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER TUtti insieme faranno due saltini à piè pari alla sinistra, e alla destra i cavalieri pigliano il braccio destro della sua dama, e poi faranno cinque battute in saltino col sinistro attorno alla destra tornando al suo luogo si lasciano, e fan#-#\#| no una volta i cinque passi col sinistro poi pigliano'l braccio sinistro dell'altra dama, è fanno attorno le medesime battute, & i cinque passi col piè destro come s'è già fatto di sopra. %CENTER TERZA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER I Cavalieri soli fanno due .P. gravi, è uno .S. col piè sinistro andando inn#ã#an#tilde expansion|#-#\#| zi l'uno contra l'altro, poi fanno altri due .P. & il .S. col piè destro attorno alla sinistra, tornando al suo luogo, le dame sole fanno anch'esse'l medesimo, che s'è fatto. %PAGE 153 0165.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 153 %CENTER QUARTA PARTE Mutatione della sonata. %ENDCENTER Il Cavaliero che guida'l brando piglia la sua dama per la mano, è fanno due .SP. è uno .S. innanzi e due .SP. & un .S. indietro tornando al suo luo#-#\#| go lasciano la mano poi fanno due .Rx. brevi una col piè sinistro alla dama ch'è à man sinistra, l'altra .Rx. si fà col piè destro alla sua dama, poi pigliano la mano è fanno due saltini à piè pari alla sinistra, & alla destra, & due .S. in#-#\#| nanzi si lasciano, è fanno altri due .S. attorno alla sinistra tornando al suo luogo, Il cavaliero che è à man destra piglierà la sua dama per la mano, è fan#-#\#| no i due .SP. & il .S. inannzi & indietro, è poi le .Rx. brevi, & i saltini & i .S. innanzi, & intorno come s'è fatto di sopra, l'altro cavaliero con la sua dama farà'l medesimo c'han fatto gli altri due cavalieri. %CENTER QUINTA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER TUtti insieme in uno circolo si pigliano con ambedue le mani, è fanno intor#-#\#| no alla sinistra una .R. doppia di quattro tempi in corrente, & al fine d'es#-#\#| sa si fa un saltino insieme, con ambidue li piedi, poi si fà altretanto alla destra col saltino, tornando tutti al suo luogo si lasciano. %CENTER SESTA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER LE dame si fermano, i cavalieri fanno uno .S. col sinistro, andando meza volta intorno alla destra dinanzi alle sue dame, poi pigliano tutte due le ma#-#\#| ni della lor dama, è fanno insieme un saltino con ambidue li piedi, & questo .S. insieme col saltino si farà tre volte, una volta per ciascheduna dama tor#-#\#| nando ogn'uno al suo luogo. %CENTER SETTIMA PARTE. %ENDCENTER SI torna un'altra volta à far queste due ultime parti della sonata tutti insieme in un circolo si tornano à pigliare con amendue le mani, è fanno la .R. dop#-#\#| pia col saltino alla sinistra, è poi alla destra come s'è già fatto di sopra, si lascia#-#\#| no i cavalieri si fermano, & le dame fanno il .S. col piè sinistro, & il saltino pigliando tutte due le mani alli cavalieri, & questo si fà tre volte andando in#-#\#| torno alla destra tornando le dame al suo luogo, è si fa poi la .Rx. tutti insie#-#\#| me dando fine al brando con gratia, & decoro. %PAGE 154 0166.gif %PAGEHEAD 154 Le Gratie d'Amore, %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del detto Brando, di Cales. La prima parte per la .R. si fa tre volte, la seconda parte si fa due volte, poi si tornano à far esse due parte tre volte, & due volte per parte, la seconda si fa due volte, la terza due volte, la quarta due volte, la quinta due volte, la sesta due volte, l'ultima parte, si far tre volte, di queste due parti ul#-#\#| time, la prima si fa due volte, & l'altra tre volte, & si finisse il brando. %ENDCENTER %ILLO MUSIC FOR BRANDO DI CALES %PAGE 155 0167.gif %ILLO More music %PAGE 0168.gif %ILLO Pavaniglia di Milano %PAGE 157 0169.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 157 %SECTION "La Paviniglia" %CENTER LA PAVANIGLIA DELL'AUTORE ALL'USO DI MILANO, si balla in due, & in quattro. In gratia dell'Illustriß. & Eccellentiß. Signora, Patrona mia sempre osser#-#\#| vandißima la Signora Donna Anna de Cordoa Marchesa D Aya#-#\#| monte Governatrice di Milano. PRIMA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero & la dama si fermano in capo del ballo rivolti à faccia à faccia si come nel presente dissegno si dimostra fanno a .Rx. gra#-#\#| ve di tre tempi di suono due .Cc. & due .R. alla sinistra & alla de##\#missing hyphen?| stra due .P. in saltino col destro, e la cadenza col piè sinistro, un sal##\#missing hyphen?| tino un poco in dietro, à pie pari. La Pavaniglia all'uso di Milano si fa il sal#-#\#| tino indietro contratempo à piè pari al fine delle parti, il quale se si fa bene, ha buona gratia, à chi non piacesse di farlo, poco importa, si potrà far la ca#-#\#| denza à piè pari. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme due .P*. innanzi col sinistro, e col destro, e una botta sopra esso destro, e la cadenza col piè sinistro innanzi, un saltino à piè pari per fian##\#missing hyphen?| co alla detta mano, un sottopiede col destro e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col sinistro, si fa'l me##\#missing hyphen?| desimo alla destra con due botte innanzi con esso piede alto, due .P. è due fioretti e la cadenza col detto, si fanno due .P. e la cadenza col piè sinistro, come s'è fatto di sopra, si fa poi il saltino indietro à piè pari, e si fa altretanto indietro, cominciando col piè destro voltando la dama all'incontro. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme un .P*. innanzi col sinistro, & un .P. col destro, & una bot#-#\#| ta sopra esso destro, la cadenza col sinistro alto tre .P. in saltino, col destro due saltini à piè pari, per fianco alla detta mano tre cascate, un sottopiede e la cadenza con esso piede, e si fa'l medesimo alla sinistra ma fatti i sottopiedi, si lascia la mano della dama, essa in cambio delli due fioretti scorre à pie del bal##\#missing hyphen?| lo voltando alla sinistra, & il cavaliero fa due fioretti in dietro è la cadenza col sinistro, si fa poi il saltino, & fanno altretanto insieme all'incontro col piè destro. %PAGE 158 0170.gif %PAGEHEAD 158 Le Gratie d'Amore, %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER FAnno un .P*. col sinistro, è un .P. col destro, e due battute ferme col det#-#\#| to, è la cadenza col piè sinistro alto due .P. è tre fioretti innanzi col detto piede, due saltini à piè pari per fianco alla sinistra, & un .P. con esso piede alto due saltini alla destra, e tre sotto piedi col destro, e col sinistro fiancheg#-#\#| giando, e la cadenza col piè sinistro, come si fanno i fioretti, i saltini, e i sot#-#\#| topiedi si và à pigliar la mano alla dama, & ella doppo d'haver fatto li .P. e le battute e la cadenza, in quel tempo medesimo che si fanno le dette attioni, la dama scorre, e và due volte intorno, una alla sinistra, & l'altra alla destra, in forma di due circoli, tornando al suo luogo, e pigliano la mano e fanno due .P. col piè destro, e la cadenza col sinistro; & il saltino; fan poi altrot#ã#an#tilde expansion|#-#\#| to col piè destro, nel detto luogo. %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme un .P*. col sinistro e un .P. innanzi col destro una botta so#-#\#| pra esso destro, e la cadenza col piè sinistro alto, due .P. in saltino col de#-#\#| stro, e la cadenza col sinistro tre botte indietro, & innanzi due saltini à piè pa#-#\#| ri alla destra, voltando il fianco sinistro, e fanno un .P. e la cadenza, col de#-#\#| stro fanno le medesime botte e'l saltino, e .P. alla sinistra, lasciano la mano la dama scorre à capo del ballo voltandosi à faccia à faccia il cavaliero fa due fioretti indietro col sinistro e la cadenza con esso piè, & il saltino si fa poi al#-#\#| l'incontro, altretanto alla sinistra col piè destro. %CENTER SESTA PARTE. %ENDCENTER FAnno un .P*. col sinistro, & due battute ferme col piè destro, e la cadenza col sinistro alto, e due botte indietro, & innanzi in contratempo con esso pie##\#missing hyphen?| de poi si fà quattro .P. in saltino cominciando col piè destro un fioretto col sinistro voltando il detto fianco due .P. e un fioretto col destro, questi altri due .P. & i fioretti che seguono, si faranno altre due volte sempre fiancheg#-#\#| giando, andando à piè del ballo; la dama in quello medesimo tempo che si fanno li .P. & i fioretti và due volte intorno una alla sinistra, l'altra alla de#-#\#| stra, com'ha fatto di sopra, poi pigliano la mano, e fanno due .P. col destro e la cadenza col piè sinistro, e poi il saltino indietro; si fa altretanto col piè de##\#missing hyphen?| stro con tutte le sue attioni fatte di sopra, tornando à capo del ballo volt#ã#an#tilde expansion|dosi la faccia, si fa poi la cadenza col piè destro. %PAGE 159 0171.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 159 %CENTER SETTIMA PARTE. %ENDCENTER FAnno un .P*. col sinistro, un .P. innanzi col destro, una botta sopra esso destro, col sinistro alto tre .P. in saltino, col destro due saltini per fi#ã#an#tilde expansion|co alla destra tre cascate, un sottopiede col sinistro, lasciano la mano, la dama fa una volta larga atorno alla destra, il cavaliero fa due ricacciate attorno alla destra, una col destro, l'altra col sinistro, un fioretto col destro, & una ricacciata attor##\#missing hyphen?| no alla sinistra con esso piede, e la cadenza col destro, e fanno all'incontro tre scambiate di piedi in saltino, e la cadenza col sinistro, si fa l'altra parte con le medesime attioni col piè destro, andando a man sinistra, si fa poi la cadenza col piè destro, e poi si pigliano la mano. %CENTER OTTAVA PARTE. %ENDCENTER FAnno un .P*. col sinistro, & un .P. col destro, & una botta sopra esso destro e la cadenza col sinistro alto due .P. in saltino, e la cadenza con esso piede tre .P. gravi, andando inn#ã#an#tilde expansion|zi con esso piede un .P. indietro col piè destro è la .Rx. col sinistro, con finire la Pavaniglia con gratia & misura del suono. %CENTER La Musica della sonata con l'intavolatura di leuto della Pavaniglia. E una parte sola, è si fa sempre sin'al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for the Pauaniglia %PAGE 0172.gif %ILLO La Cortesia Amorosa %PAGE 161 0173.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 161 %SECTION "La Cortesia Amorosa" %CENTER LA CORTESIA AMOROSA MESSA IN USO dall'Autore, si balla in due. In gratia dell'Illustrißima Signora la Signora Contessa Ippolita Borromea Belgioiosa. PRIMA PARTE %ENDCENTER IL Cavaliero si ferma, come si vede nel dissego à man destra della dama. all'incontro fanno la .Rx. grave. due .Cc. è due .S. passan##\#missing hyphen?| do l'uno al luogo dell'altro, e voltando alla sinistra una .R. & la Rx. breve col piè destro due .S. attorno alla detta mano. una .R. ad essa mano, è la .Rx. breve col piè sinistro, è pigliano la mano. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno due .P. & un .S. innanzi col sinistro, due .Cc. & due .S. col de#-#\#| stro, è la .Rx. grave col sinistro. si lasciano, e fanno due .S. attorno alla sinistra, il cavaliero và in capo del ballo. la dama à piè, e si fanno due .SP. all'incontro, è tre .P. in saltino, è la cadenza col sinistro. due .P. indietro, & trè .P. in saltino alla cadenza, è la .Rx. grave col piè destro. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme per fianco alla destra con esso piede voltando'l fianco sinistro. %RAWCOMMENT [ next P* looks like P in Kendall, but Kendall translates it as P*. ] un .P*. è due .P. è la cadenza col detto. un .P. è due .P. alla sinistra vol#-#\#| tando il destro, & la cadenza con esso piede. fanno due .R. innanzi per fian##\#missing hyphen?| co all'incontro col detto piede, l'altro col sinistro; e pigliano'l braccio destro, e si fà uno .S. passando, l'uno al luogo dell'altro. si lasciano e fanno un .P. è la cadenza col sinistro tornando al suo luogo. si fanno le due .R. innanzi, come s'è fatto prima, una con esso piede, l'latra col destro, pigliano'l braccio sinistro è fanno un .S. due .P. è la cadenza col destro tornando ogn'uno al suo luogo. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme due .P. innanzi. due .T. è la .Rx. grave all'inc#õ#on#tilde expansion|tro col piè sinistro. due .S. intorno alla destra. due .R. all'incontro. doppo si piglia'l braccio sinistro, e si fà un .S. attorno ad essa mano. si lasciano, e fanno due .P. è la cadenza col piè destro, è la .Rx. col sinistro. %PAGE 162 0174.gif %PAGEHEAD 162 Le Gratie d'Amore, %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme due .Cc. è due .SP. è un .S. intorno alla sinistra. due .SP. col piè destro all'incontro, & tre .P. gagliarde col detto piede due .T. è la .Rx. breve col sinistro. due .SP. è tre .S. due attorno alla destra in ruo#-#\#| ta, tornando al suo luogo, l'altro .S. si volta intorno alla sinistra. %CENTER SESTA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER FAnno insieme col piè destro innanzi due saltini, uno con ambidue li piedi, l'altro con esso destro alto; si fanno due botte della campanella, è la cadenza col sinistro; un saltino in dietro amendue li piedi, una botta indietro, & un sottopiede col sinistro, è la cadenza col piè destro. in questa mutanza vi sono nove botte, & due tempi di suono, & si fa'l medesimo con l'altro piede. si fan##\#missing hyphen?| no i cinque .P. due volte per fianco cambiando luogo, un saltino innanzi e tre .P. indietro. due .F. innanzi, due .P. indietro, & la cadenza col piè sinistro. questa mutanza è d'undeci botte è di due tempi di suono, e si fanno due volte i cinque .P. intorno alla sinistra, il cavaliero và in capo del ballo; la dama à piedi, e si fà un'altra volta la mutanza delle undeci botte col piè si#-#\#| nistro, & la cadenza col destro. %CENTER SETTIMA PARTE. Mutatione della sonata in sciolta. %ENDCENTER FAnno insieme due .SP. & un .S. col piè destro alla detta mano, e voltan##\#missing hyphen?| dosi'l fiando sinistro si fà altret#ã#an#tilde expansion|to dall'altra parte. due .R. all'incontro vol##\#missing hyphen?| tando'l fi#ã#an#tilde expansion|co una col destro, e l'altra col sinistro si piglia'l braccio destro, e fan##\#missing hyphen?| nosi due .S. uno in ruota, e si lasciano, e l'altro intorno alla sinistra, e poi quattro .S. due andando l'uno al luogo dell'altro à modo d'un circolo; la dama volta gli altri due .S. alla destra il cavalier in quel tempo torna in ca#-#\#| po del ballo, pigliano la mano, è fanno la .Rx. dando fine al ballo gratio#-#\#| samente. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto della Cortesia. La prima parte si fè cinque volte, la gagliarda si fa due volte, e la sciolta si fà due volte, & poi si finisce'l ballo. %ENDCENTER %PAGE 0175.gif %ILLO Music for Cortesia %PAGE 0176.gif %ILLO Brando La Biscia Amorosa %PAGE 165 0177.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 165 %SECTION "Brando La Biscia Amorosa" %CENTER BRANDO DELL'AUTORE DETTO LA BISCIA Amorosa, ballano due Cavalieri, & due dame. In gratia dell'Illustriß. Signora la Signora Contessa Giustina Visconte è Biglia. PRIMA PARTE. %ENDCENTER TUtti quattro si fermano à mezo'l ballo in quadrangolo, come si vede nel presente dissegno. Il cavaliero, che guida'l ballo, è la sua dama fanno insieme la .Rx. grave, & un .S. andando innanzi alla sinistra con esso piede. due .Cc. breve alla destra, & alla sinistra rivolti à faccia à faccia, e fanno due .P. gravi, & un .S. attorno alla destra, è poi due .P. gravi, & un .S. attorno alla sinistra, & il cavalier solo fa due saltini alla sinistra, & alla destra un .D. intorno alla sinistra con esso piede in quel tempo, che la dama sola farà altretanto, come ha fatto'l cavaliero gli altri due, che seguono faranno la .Rx. insieme & un .S. andando alla sinistra con esso piede. due .Cc. bre#-#\#| vi alla destra, & alla sinistra fanno poi altretanto volgendosi la faccia, & an#-#\#| dando alla destra col detto piede, pigliano il braccio destro della sua dama. e fanno due .P. gravi, & uno .S. attorno ad essa mano, passando l'uno al luo##\#missing hyphen?| go dell'altro, e pigliando'l braccio sinistro dell'altra dama, fanno'l medesi#-#\#| mo attorno alla detta mano passando l'uno al luogo dell'altro, è le dame sole fanno i due saltini, come di sopra, & uno .D. intorno alla sinistra con esso piede. i cavalieri soli faranno'l medesimo, che s'è già fatto. %CENTER SECONDA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER I Cavalieri faranno quattro volte i cinque passi col sinistro, due volte passando l'uno al luogo dell'altro, & l'altre due si volgeranno attorno alla sinistra, & alla destra; le dame sole si contrapassano, & fanno'l medesimo, che s'è già fat##\#missing hyphen?| to; faranno insieme un saltino innanzi col piè sinistro alto un passo col destro alto è la cadenza con esso piede. Un saltino indietro col sinistro con ambidue li piedi, una botta indietro, & un sottopiede, è la cadenza col destro alto. Si torna poi à far'altretanto col destro; questa mutanza è di sette botte, è di due tempi di suono. %PAGE 166 0178.gif %PAGEHEAD 166 Le Gratie d'Amore, %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme faranno quattro battute un poco alto col piè sinistro, & col de#-#\#| stro all'incontro della sua dama. poi pigliano il braccio destro di lei, è si fà un saltino con ambidue li piedi in terra; un passo, è la cadenza col sinistro, & con esso cinque .P. attorno alla destra ritorn#ã#an#tilde expansion|do ogn'uno al suo luogo. que#-#\#| sta mutanza è di diciasette botte, & quattro t#&etilde;#em#tilde expansion|pi della gagliarda, si fanno poi all'incontro dell'altra dama le quattro battute, è si piglia'l braccio sinistro d'##\#missing hyphen?| essa dama, è si fà altretanto col piè destro attorno alla sinistra, ritornando tut#-#\#| ti al suo luogo. %CENTER QUARTA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER TUtti insieme faranno un .S. alla sinistra con esso piede, due .Cc. brevi al#-#\#| la destra, & alla sinistra un .S. alla destra, è due .Cc. brevi alla sinistra, & alla destra, pigliano poi la mano destra della sua dama, e si fanno due .P. gra##\#missing hyphen?| vi, & un .S. volgendo attorno alla destra, & andando l'uno al luogo dell'al##\#missing hyphen?| tro. è pigliano la man sinistra dell'altra dama, è fanno altretanto col piè de#-#\#| stro attorno alla sinistra mutando luogo tutti insieme, fanno due saltini alla sinistra, & alla destra un .S. attorno alla sinistra; si fa poi altretanto attorno alla destra. %CENTER QUINTA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER IL Cavaliero, che guida'l ballo, piglia la sua dama per lo braccio destro, è si fanno quattro volte i cinque .P. due volte attorno alla destra, torn#ã#an#tilde expansion|do al suo luogo. lasciano'l braccio è fanno gli altri cinque passi attorno alla sinistra. il cavaliero si ferma e la dama piglia l'altro per lo braccio, e ritornano à far li medesimi passi; la dama si ferma, & il cavaliero piglia'l braccio dell'altra è fanno altretanto, come s'è fatto prima, tornando sempre al suo luogo rivolti à faccia à faccia. %CENTER SESTA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER I Cavalieri pigliano la man destra della sua dama passando nel mezo; poi pi#-#\#| gliano la sinistra dell'altra, passando per di fuori. così facendo si pigliano quat##\#missing hyphen?| %PAGEGLUE %PAGE 167 0179.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 167 tro volte le mani, & si farà in questo tempo la terza con far otto .SP. brevi. poi si pigliano ambedue le mani della sua dama, è si fanno attorno alla de#-#\#| stra. due .S. andando l'uno al luogo dell'altro. poscia fanno altri due .S. at##\#missing hyphen?| torno alla sinistra. ritornando ogn'uno al suo luogo. fanno poi la .Rx. insie#-#\#| me dando leggiadramente fine al brando. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Brando detto la Biscia. Le prime tre parte si fanno due volte per parte, le tre parte della gagliarda, si fà due volte, la prima parte si torna à far due volte per parte la gagliarda, si fa altre due volte, le due ultime parte, si fanno una volta per parte, dando fine al detto Brando. %ENDCENTER %ILLO Music for Brando La Biscia %PAGE 168 0180.gif %ILLO More music %PAGE 0181.gif %ILLO Bassa Gioiosa %PAGE 170 0182.gif %PAGEHEAD 170 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Bassa Gioiosa" %CENTER BASSA GIOIOSA DI M. STEFANO, si balla in due. In gratia dell'Illustrißima Signora la Signora Contessa Livia Belgioiosa e Morona. PRIMA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero si ferma à capo del ballo, come si vede nel dissegno fan##\#missing hyphen?| no amendue insieme la .Rx. grave è due .Cc. è poi due .P*. innan##\#missing hyphen?| zi, & due .S. andando à capo del ballo. poi piglia la man destra. fanno due .SP. & uno .S. cambiando luogo fanno due .S. at#-#\#| torno alla destra con esso piede. si piglia la man sinistra è fanno li due .SP. & il .S. col piè destro è li due .S. attorno alla sinistra col detto piede. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme due .S. passando l'uno al luogo dell'altro, e voltando meza volta alla destra. è poi due .S. intorno alla sinistra. il cavaliero và à piè del ballo, è la dama in capo e gli solo fa due .T. è una .R. è cadenza col piè de#-#\#| stro. la dama anch'essa fa'l medesimo, c'ha fatto il cavaliero poi fanno insie#-#\#| me due .SP. è uno .S. attorno alla destra col detto piede è due .P. indie#-#\#| tro col sinistro, & una .R. innanzi per fianco col piè destro è la cadenza col sinistro. poi si torna un'altra volta à fare esso .SP. & il .S. e i .P. & la R. è la cadenza come s'è fatto di sopra. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme andando innanzi due .S. & all'incontro alla banda destra fanno la meza .Rx. poi due .S. attorno alla sinistra cambiando luogo fan#-#\#| no tre .P. innanzi, & tre .P. indietro col sinistro, è col destro, è due .T. è una .R. col piè destro, è la cadenza col sinistro, poi due .P. & uno .S. con esso piede, cambiando luogo, e voltandosi il viso fanno due .P. indietro col piè destro, & una .R. innanzi col sinistro, è la cadenza col destro, si fanno due .SP. & uno .S. intorno alla destra con esso piede, è due .P. indietro col sinistro, & una .R. innanzi col destro, e la cadenza col sinistro. %PAGE 171 0183.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 171 %CENTER QUARTA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER FAranno insieme quattro volte i cinque .P. in gagliarda col sinistro due vol##\#missing hyphen?| te passando l'uno al luogo dell'altro, è poi fanno altre due volte intorno alla destra; si tornano à fare altre quattro volte li cinque .P. due volte tornando al suo luogo, & due intorno alla sinistra: doppò'l cavaliero solo, fà la mutan#-#\#| za un saltino per fianco à piè pari alla destra, è due botte una innanzi alta con esso piede, è l'altra indietro col sinistro, & un sottopiede col destro, è la caden##\#missing hyphen?| za col sinistro alto, è poi due zoppette attorno alla sinistra sopra'l piè destro, & un .P. sopra'l sinistro è due botte indietro, & innanzi; è la cadenza col piè destro. si fanno poi due .P. ponendo'l piede in terra uno innanzi, è l'altro in dietro girando attorno alla destra sopra esso piede, & una botta innanzi, è la cadenza col sinistro. doppo si fanno due botte innanzi, è indietro col detto piede alto, è quattro passetti ritirandosi un poco indietro col piè sinistro, è la cadenza col destro. questa mutanza ha venti botte, & è di quattro tempi del#-#\#| la gagliarda. la dama sola farà la medesima mutanza, c'ha fatto'l cavaliero. %CENTER QUINTA PARTE. Mutatione nella prima sonata. %ENDCENTER FAranno insieme la .Rx. grave è due .Cc. & due .P* una innanzi col sinistro, l'altra indietro col piè destro. si fanno poi due .S. per fi#ã#an#tilde expansion|co, un'alla sinistra, & l'altro alla destra voltando'l fianco e due .T. uno innanzi, è l'altro indie#-#\#| tro per fianco, è una .R. innanzi con esso, è la cadenza col piè destro. doppo fanno i due .T. è la .R. & la cadenza come di sopra volt#ã#an#tilde expansion|do'l fi#ã#an#tilde expansion|co destro. poi quattro .S. il cavaliero ne fà due voltando alla sinistra, & due alla destra tornando à capo del ballo. la dama in quel tempo anch'essa fa'l medesimo vol##\#missing hyphen?| tando alla sinistra, & alla destra poi si pigliano la mano, è fanno insieme la .Rx. finendo'l ballo con bella gratia. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto della Bassa Gioiosa. La prima parte si fà tre volte, la gagliarda due volte, è poi la prima parte si fa una volta, e si finsice il ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Bassa Gioiosa %PAGE 172 0184.gif %ILLO More music %PAGE 0185.gif %ILLO Bassa delle Ninfe %PAGE 174 0186.gif %PAGEHEAD 174 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Bassa Delle Ninfe" %CENTER BASSA DELLE NINFE MESSA IN USO DALL'AUTTORE, si balla in quattro due Cavalieri, & due Dame. In gratia dell'Illustrißima Signora la Signora Ottavia Cusana. PRIMA PARTE. %ENDCENTER SI fermano i Cavalieri con le sue dame l'uno in capo, & l'altro à piè del ballo all'incontro, come si vede nelle presenti figu#-#\#| re avertendo, che si deve sempre stare al paro della sua dama, & à dritta linea di quelli, che sono all'incontro; pigliano le ma##\#missing hyphen?| ni, e voltandosi'l viso fanno insieme la .Rx. grave un .S. col sinistro andando un poco innanzi un .P. indietro col destro è la cadenza col piè sinistro tre .P. fermi in saltino con esso piede un saltino à piè pari per fianco alla detta mano due .P. uno innanzi col detto piede, è l'altro indietro e un sottopiede col destro due .P. e la caden#-#\#| za col sinistro, è questa mutanza è di botte sette, è si fà poi un saltino à piè pa#-#\#| ri; due .P. alla destra nell'altre parti di questo ballo, come si dirà si fa la pri#-#\#| ma mutanza col saltino, & li due .P. s'intendono queste sette botte co'l suo fine, avertendo, che sempre tutti quattro si voltino à faccia à faccia. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno quattro .S. innanzi col sinistro, andando ambidue l'uno al luogo del l'altro. poi tornando à mezo'l ballo, e voltandosi la faccia fanno la meza .Rx. col destro innanzi; si lasciano, è fanno un fioretto .SP. è un .S. voltando al##\#missing hyphen?| la sinistra. le dame vanno una à piede, & l'altra in capo del ballo; i Cavalieri fanno'l medesimo fermandosi all'incontro della sua dama, è fanno due .T. alla sinistra, & alla destra. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri soli fanno due .S. per fianco uno alla sinistra, l'altro alla destra. poi quattro .SP. intorno alla sinistra. fanno tutti insieme uno .P. indietro gra#-#\#| ve col destro, è la .Rx. grave col sinistro. Un .P*. innanzi col sinistro, voltan##\#missing hyphen?| do esso fianco, & tre .S. uno alla destra, l'altro alla sinistra, e'l terzo indietro col destro; una botta con esso piede sopra la gamba destra, e la cadenza col si#-#\#| nistro con esso piede. tre .P. in saltino, & la mutanza è di sette botte col suo fine, le dame sole fanno li .S. per fianco e gli .SP. intorno come han fatto i %PAGEGLUE %PAGE 175 0187.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 175 cavalieri, poi fanno il .P. in dietro tutti insieme, & la .Rx. il .P*. innanzi & li tre .S. e la botta sopra la gamba e la mutanza delle sette botte col suo fi#-#\#| %RAWCOMMENT [ 2nd v in Avvertendo in next line is flipped ] %RAWCOMMENT flipped in LOC too ne come si è fatto di sopra. Av#v#v#flipped letter|ertendo come si ballerà questa bassa in due si farà li quattro .SP. andando innanzi contra la sua dama, ma ballando in quat##\#missing hyphen?| tro si fanno andando intorno per star tutti quattro al paro, per non voltarsi la sciena, l'uno à l'altro. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme sei .S. due andando innanzi, e toccando la mano destra con una meza .Rx. e fanno gli altri quattro .S. passando l'uno al luogo dell'al#-#\#| tro, e volgendo attorno alla sinistra, è fanno due .T. uno sopra esso piede, è l'altro sopra'l destro. %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER LE dame sole fanno tre .P. in saltino co'l sinistro un .P. con esso piede, un sottopiede co'l destro un'altro .P. & un sottopiede per fianco alla sinistra; due fioretti, & tre .P. innanzi, & la cadenza col detto piede. un saltino in#-#\#| dietro, & due .P. innanzi un col piè destro, & l'altro col sinistro, col destro alto due fioretti, & la cadenza con esso piè tre .P. in saltino, & la prima mu#-#\#| tanza di sette botte per fianco alla destra col suo fine, i cavalieri soli fanno la medesima mutanza, cioè fatti gli altri .P. & li due fioretti fanno due botte per piede andando innanzi è la cadenza col sinistro. due saltini indietro à piè pari col resto che segue c'hanno fatto le dame sole alla cadenza col piè sini#-#\#| stro alto. %CENTER SESTA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme due fioretti contratempo gagliardi, è tre .P. in saltino col si#-#\#| nistro andando innanzi, e fanno altri sei .P. in saltino fiancheggiando un saltino innanzi con ambidue li piedi due .P. gravi passando l'uno al luogo dell'altro, e voltando alla sinistra un .S. grave innanzi. tre .P. in saltino col destro, & la prima mutanza col suo fine alla man destra. si tornano poi à fare alla sinistra co'l piè destro le medesime attioni, che si sono fatte voltando intorno alla destra, e tornando ogn'uno al suo luogo s'alle dame non piaces#-#\#| se far li due fioretti faranno col piè sinistro quattro volte li tre .P. in saltino con tutto quel che segue. %CENTER SESTA PARTE. %RAWCOMMENT typo. %ENDCENTER FAnno insieme col sinistro quattro .S. uno per fianco alla detta mano. gli al##\#missing hyphen?| tri tre .S. la dama volta alla destra, & i cavalieri in quel tempo vanno à #pi-##page-turning typo| %PAGEGLUE %PAGE 176 0188.gif %PAGEHEAD 176 Le Gratie d'Amore, pigliare la mano voltando alla sinistra, e fanno due .SP. innanzi con esso piede. un .P. indietro co'l destro, & la .Rx. col sinistro, dando fine al bal#-#\#| lo gratiosamente. %CENTER La Musica della sonata con l'intavolatura di leuto deall Bassa delle Ninfe. E una parte sola, & si fa sempre sin'al fine del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Bassa delle Ninfe %PAGE 0189.gif %ILLO Amor Felice %PAGE 178 0190.gif %PAGEHEAD 178 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Amor Felice" %CENTER BALLO DELL'AUTTORE DETTO AMOR FELICE, si balla in due. In gratia dell Illustre Signora Ottavia Marchesa e Mandella. PRIMA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero ha da pigliare la mano, come si mostra nel presen##\#missing hyphen?| te dissegno, facendosi la .Rx. grave. poi due .Cc. alla sini#-#\#| stra & alla destra. due .P. gravi, e uno .S. andando innan#-#\#| zi col piè sinistro. due .T. gravi alla destra, & alla sinistra. una .R. alla destra lasciano la mano con un poco d'inchino il cavaliero farà due .SP. e un .S. col sinistro andando innan#-#\#| zi due .SP. è un .S. col destro voltando alla sinistra torn#ã#an#tilde expansion|do à capo del bal#-#\#| lo. la Dama in quel tempo fa il medesimo voltando alla destra tornando an#-#\#| ch'essa à capo del ballo. poi pigliano la mano. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAranno due. .P. gravi, & due .S. andando innanzi col sinistro. si lasciano in mezo'l ballo. poi pigliano la man destra con meza .Rx. è si lasciano, e fan#-#\#| no due .SP. gravi, & un .S. col sinistro intorno ad essa mano; il detto cava##\#missing hyphen?| liero và in capo; & la dama à piè del ballo rivolti à faccia à faccia, e si fanno due .T. brevi alla destra, & alla sinistra. due .SP. indietro fiancheggiando col piè destro si fà un fioretto di gagliarda presto con esso piè col sinistro alto, & tre .P. innanzi, è la cadenza col detto sinistro innanzi: poi fanno due .SP. andando innanzi toccandosi la mano sinistra con un poco d'inchino e un .S. attorno alla sinistra passando l'uno al luogo dell'altro, poi fanno li .SP. & il .S. & li .T. e li .SP. & il fioretto e li .P. che si sono già fatti di sopra. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER SI faranno insieme due .P. gravi col sinistro, & un .S. & due .SP. & un'al##\#missing hyphen?| tro .S. passando l'uno al luogo dell'altro volg#&etilde;#en#tilde expansion|do alla sinistra, e si fanno due .SP. innanzi fiancheggiando, & due .P. brevi è tre .T. presto col sinistro. due .P. & due fioretti col destro, è due .P. gravi con esso piede volgendo il fianco sinistro; poi si tornano à fare col piè destro li .SP. indietro, & li .P. innanzi, & li .T. e li .P. con li fioretti, è li due .P. gravi, come s'è fatto di sopra voltandosi la faccia. %PAGE 179 0191.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 179 %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER SI fanno insieme due .P. gravi & un .S. per fi#ã#an#tilde expansion|co alla sinistra c#õ#on#tilde expansion| esso piede; poi fanno altretanto alla destra col detto piede. la dama si ferma, & il cavalie##\#missing hyphen?| ro fa un .P. innanzi in saltino col sinistro alto un .P. grave innanzi e la ca#-#\#| denza col piè destro, un saltino indietro col sinistro c#õ#on#tilde expansion| tutti due li piedi, una botta indietro è un sottopiede col destro e la cadenza col sinistro un .P. gra##\#missing hyphen?| ve intorno alla destra col piè sinistro con un poco d'inchino, & un .P. innan##\#missing hyphen?| zi e la cadenza col piè destro si fa poi il medesimo con esso piede intorno alla sinistra, la dama farà altretanto, & in cambio delli .P. intorno farà due. R. alla sinistra è alla destra. %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme una .R. in sottopiede per fi#ã#an#tilde expansion|co alla sinistra, & due .T. uno alla sinistra, l'altro alla destra. un .S. intorno alla sinistra con esso piede, si fa poi altretanto alla destra come s'è fatto è pigliano la m#ã#an#tilde expansion| destra è fanno due .P. gravi col sinistro, & un .S. andando l'uno al luogo dell'altro. si lasciano e fanno due .SP. e un .S. intorno alla destra; poi pigliano la man sinistra, e fanno li .P. gravi, & il .S. ritornando al suo luogo, è si lasciano, e fanno li due .SP. è il .S. intorno alla sinistra. %CENTER SESTA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER FAranno insieme la .Rx. grave, & due .SP. & un .S. intorno alla sinistra c#õ#on#tilde expansion| esso piede, una .R. innanzi l'uno c#õ#on#tilde expansion|tra l'altro col piè destro volgendo'l det##\#missing hyphen?| to fianco; due .SP. indietro col sinistro, e fiancheggiando. si fanno duoi .S. con esso piede passando l'uno al luogo dell'altro; poi fanno la .R. inn#ã#an#tilde expansion|zi per fianco, col sinistro, e gli .SP. indietro col destro si fanno due .S. la dama si volta alla destra, & il cavaliero in quel tempo volta alla sinistra, & và a pi#-#\#| gliare la mano; tutta questa parte si balla in foggia di gagliarda, faranno poi la .Rx. insieme facendo fine gratiosamente al ballo. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto d'Amor Felice. La prima parte, si fa tre volte, è la gagliarda una volta sola, è poi si finisce'l ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Amor Felice %PAGE 180 0192.gif %ILLO More music %PAGE 0193.gif %ILLO Alta Visconte %PAGE 182 0194.gif %PAGEHEAD 182 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Alta Visconte" %CENTER ALTA VISCONTE BALLETTO DELL'AUTTORE si balla in due. In gratia dell Illustriß. Sig. la Sig. Contessa Camilla Marina, e Visconte. PRIMA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero & la sua Dama si fermano come si vede nella presente figura a man destra della Dama, all'incontro d'essa poi fanno insieme la .Rx. grave e un .P. & un sotto piede, e la cadenza per fianco alla sinistra col detto piede, doppo fanno altretanto à m#ã#an#tilde expansion| destra con esso piede, si fan due .P*. bre##\#missing hyphen?| vi, uno innanzi col sinistro l'altro in dietro col destro, è fan#-#\#| no un saltino con ambidue i piedi in terra, & un .S. intorno alla sinistra col piè destro, poi si pigliano per il braccio destro e fanno due .SP. e un .S. in##\#missing hyphen?| torno alla sinistra, passando l'uno al luogo dell'altro lascion il braccio poi fan##\#missing hyphen?| no due .SP. & un .S. intorno alla sinistra voltandosi la faccia. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER SI piglia la mano, è si fanno quattro .S. due andando innanzi, è si lasciano à mezo'l ballo con un poco d'inchino, poi fanno gl'altri due .S. intorno al#-#\#| la sinistra, tornando'l cavaliero in capo, & la dama à piè del ballo; si fanno all'incontro due .P*. brevi uno innanzi, l'altro indietro; un saltino con ambi##\#missing hyphen?| due li piedi, & uno .S. intorno alla sinistra col piè destro, come s'è fatto di so##\#missing hyphen?| pra, poi fanno due .SP. & un .S. intorno alla sinistra. si fa altretanto intor#-#\#| no alla destra. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER IL cavaliero solo farà due .S. uno innanzi col sinistro, l'altro indietro col de#-#\#| stro; poi si fanno tre .T. alla sinistra, & alla destra, una .R. à essa mano. Fa##\#missing hyphen?| ranno insieme li due .P*. innanzi, è indietro, & il saltino, & il .S. intorno col piè destro come s'è fatto di sopra; poi fanno due .SP. & un .S. passando l'u##\#missing hyphen?| no al luogo dell altro, volgendo alla sinistra, è si fanno altre due .SP. & il .S. intorno alla destra. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER LA dama sola fa li due .S. è li. T. & la .R. poi si fanno insieme li .P*. & il saltino, & il .S. intorno com'il detto hà fatto di sopra. poi fanno li due .SP. & il .S. intorno alla sinistra, & altretanto attorno alla destra. %PAGE 183 0195.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 183 %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER SI fanno insieme innanzi, & all'incontro tre battute brevi col piè sinistro, & un .S. grave indietro è tre .T. col sinistro, & la .R. col destro, come s'è fatto di sopra, è si faranno poi quattro .SP. innanzi l'uno con l'altro fiancheg##\#missing hyphen?| giando, e fermandos'all'incontro à mezo'l ballo con meza .Rx. si fanno due .SP. & un .S. intorno alla sinistra tornando al suo luogo, poi altre due .SP. è un .S. la dama volta alla destra il cavaliero và à pigliare le mani, dove si die##\#missing hyphen?| de principio al ballo volgendo alla sinistra; poi fanno la .Rx. mettendo fi#-#\#| ne con bella gratia al ballo. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo dett'Alta Visconte. La prima parte, si fa una volta, la seconda e la terza si fa due volte, e cosi si segue sino al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Alta Visconte %PAGE 0196.gif %ILLO Balletto L'Alemana d'Amore %PAGE 185 0197.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 185 %SECTION "L'Alemana d'Amore" %CENTER BALLETTO DELL'AUTTORE DETTO L'ALEMANA d'Amore si balla in quattro, due cavalieri, & due dame. In gratia dell Illustriß. Signora la Signora Contessa Delia Spinola, & Angosciuola. PRIMA PARTE. %ENDCENTER TUTTI quattro si fermano in mezo del ballo in quadrangolo, co##\#missing hyphen?| me si vede nel presente dissegno; faranno insieme la .Rx. & due .Cc. alla sinistra, & alla destra; i cavalieri piglieranno'l braccio de#-#\#| stro della sua dama, faranno due .SP. & uno .S. attorno alla de##\#missing hyphen?| stra tornando al suo luogo; poi pigliano'l braccio sinistro, e fanno li .SP. è il .S. attorno alla detta mano, tornando al suo luogo, & le caden#-#\#| ze di questo ballo si faranno con un poco d'un sal#r#t#typo?|ino. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme faranno tre .S. in giro andando alla sinistro, e volgendosi à faccia à faccia. fanno un .S. indietro col piè destro; due .SP. è un .S. in##\#missing hyphen?| torno alla sinistra. fanno poi altretanto attorno alla destra, tornando al suo luogo. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER LE dame sole l'una al dirimpetto dell'altra fanno due .P. & un .S. innan#-#\#| zi col sinistro, & due .P. & un .S. intorno alla destra; pigliano'l braccio destro, e fanno passando l'uno al luogo dell'altro due .SP. & un .S. attor#-#\#| no alla sinistra; poi pigliano esso braccio è fanno altretanto, tornando al suo luogo, i cavalieri soli faranno'l medesimo c'hanno fatto le dame tornando al suo luogo. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER LE dame solo fanno due .P. per fianco alla sinistra volg#&etilde;#en#tilde expansion|do'l fianco destro. due .T. alla sinistra, & alla destra, un. S. volgendosi à faccia à faccia. si fà altretanto alla destra; volgendo'l fianco sinistro; i cavalieri pigliano'l brac##\#missing hyphen?| cio destro della lor dama è fanno due .SP. & un .S. intorno alla destra tor##\#missing hyphen?| nando al suo luogo: poi pigliano'l braccio sinistro dell'altra dama, è fanno %PAGEGLUE %PAGE 186 0198.gif %PAGEHEAD 186 Le Gratie d'Amore, altretanto attorno ad essa mano tornando al suo luogo i cavalieri soli fanno'l medesimo .P. è li .T. è il .S. per fianco c'hanno fatto le dame. poi esse da me pigliano'l braccio destro dell'un cavaliero, & il sinistro dell'altro, & tutti insieme fanno l'attioni di sopra %CENTER SESTA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme faranno due .P. & un .S. andando alla sinistra con esso pie#-#\#| de, è poi altretanto tornando alla destra. si fanno due .SP. & un .S. intor##\#missing hyphen?| no alla sinistra, il medesimo si fa attorno alla destra ritornando al suo luogo. %CENTER SETTIMA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER TUtti insieme faranno andando alla sinistra quattro .SP. è due .S. col det##\#missing hyphen?| to piè volgendosi à faccia à faccia. si fanno due .SP. & un .S. intorno al#-#\#| la sinistra, e poi li .SP. è il .S. attorno alla destra. %CENTER OTTAVA PARTE. %ENDCENTER LE dame sole fanno due .S. all'incontro uno innanzi, e l'altro indietro. due fioretti di gagliarda innanzi, è due .T. alla sinistra, & alla destra un .S. in#-#\#| torno alla sinistra. si pigliano per lo braccio destro, e fanno due .SP. si la#-#\#| sciano è fanno un .S. attorno alla sinistra. poi pigliano'l braccio sinistro, è si fa altretanto; tornando al suo luogo; i cavalieri faranno li medesimi .S. è li fioretti, & l'attioni delle dame. %CENTER NONA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme far#ã#an#tilde expansion|no otto .SP. in treccia passando prima i cavalieri nel me##\#missing hyphen?| %RAWCOMMENT [ next . is not visible in Kendall, is in LoC ] zo, è poi di fuori, è nel mezo, è di fuora. che sono quattro volte tornando ogn'uno al suo luogo; pigliano'l braccio della lor dama, è fanno due .SP. è un .S. attorno alla destra tornando al suo luogo, poi pigliano'l braccio sini#-#\#| stro è fanno'l medesimo tornando al suo luogo, e volgendosi tutti à faccia à faccia faranno la .Rx. con finir'il ballo gratiosamente. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto dell'Alemana d'Amore. Le prime due parti si fanno sei volte, è due volte per parte, la gagliarda si fa tre volte, è due volte per parte, sin'al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Alemana d'Amore %PAGE 187 0199.gif %ILLO More music %PAGE 0200.gif %ILLO La Galleria d'Amore %PAGE 189 0201.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 189 %SECTION "La Galleria d'Amore" %CENTER BALLETTO A QUATTRO DE M. STEFANO DETTO LA Galleria d'Amore, si balla in due Cavalieri, & due Dame. In gratia dell'Illustriß. Signora la Signora Lavinia Visconte è Vistarina. PRIMA PARTE. %ENDCENTER SI fermano i Cavalieri con le sue dame l'un in capo, & l'altra à piè del ballo all'incontro, come mostra la figura avverten#-#\#| do che s'hà sempre da stare al pari della sua dama; & à dritta linea di quelle, che sono all'incontro. pigliano la mano vol#-#\#| tandosi'l viso, e fanno la .Rx. grave, è due .Cc. alla sinistra, & alla destra. poi pigliano'l braccio destro, è fanno due .SP. passando l'uno al luogo dell'altro. si lasciano è si fa un .S. at#-#\#| torno alla sinistra. pigliano'l detto braccio è fanno li due .SP. è il .S. attor#-#\#| no alla destra tornando al suo luogo. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER PIgliano le mani, e fanno quattro .S. andando ambidue l'uno al luogo del#-#\#| l'altro, e voltandosi'l viso; & all'incontro à mezo'l ballo, si fa meza .Rx. pi#-#\#| gliano'l braccio destro fanno du .SP. passando l'uno al luogo dell'altro. un .S. attorno alla sinistra pigliano'l detto braccio, e fanno'l medesimo co'l piè destro ritornando al suo luogo. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme quattro .S. i cavalieri, e vanno l'uno, al luogo dell'altro vol#-#\#| tandosi alla sinistra, è poi alla destra; le dame in quel tempo fanno il mede#-#\#| simo intorno stando al suo luogo voltandosi'l viso fanno due .P. co'l sini#-#\#| stro, e col destro, uno innanzi, è l'altro indietro, un .R. innanzi volgen#-#\#| do'l detto fianco; fanno altretanto innanzi l'un incontra all'altro col piè de#-#\#| stro, e voltando esso fianco destro. %CENTER QUARTA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER PIglian la mano destra, e fanno la .Rx. grave. due .Cc. poi pigliano'l braccio destro, e fanno quattro volte i cinque .P. col sinistro, o col destro due vol#-#\#| %PAGEGLUE %PAGE 190 0202.gif %PAGEHEAD 190 Le Gratie d'Amore, te attorno ad essa mano, e tornando al suo luogo si lasciano, e volgendo alla sinistra fanno le'altre due volte i cinque .P. i cavalieri, & le dame tornano in capo e a piè del ballo volgendosi à faccia, à faccia. fanno insieme un saltino à piè pari per fianco à man destra. un .P. con esso piede alto, una botta indie#-#\#| tro col sinistro. un sottopiede col detto piede, quattro saltini due sopra'l piè destro, & due sopra'l sinistro, un'altro sopra'l destro. un sottopiede co'l sini#-#\#| stro, è la cadenza co'l destro. questa mutanza è di botte undeci, & è di due t#&etilde;#em#tilde expansion|#-#\#| pi di suono; si fa altretanto per fianco alla sinistra co'l detto piede, e fanno quattro volte li cinque .P. passando l'uno al luogo dell'altro, e volgendo al##\#missing hyphen?| la sinistra cominciando con esso piede e si voltano à faccia à faccia. %CENTER QUINTA PARTE. Mutatione della sonata nel canario. %ENDCENTER FAnno insieme quattro fioretti .SP. del canario, intorno alla sinistra voltan#-#\#| dosi la faccia. due .P. indietro volgendosi'l fianco destro, è poi il sinistro due .P. innanzi, & un saltino à piè pari con esso piede. i cavalieri fanno tre alzate di piede innanzi col sinistro, e volgendo il detto fianco mettono ad o#-#\#| gni alzata esso piede in terra innanzi al destro. si fa uno .R. & una battuta di canario co'l medesimo piede, e si fa altretanto innanzi col pie destro volgen#-#\#| do'l detto fianco; si fa poi altretanto indietro due volte, come s'è fatto innan#-#\#| zi co'l sinistro, e col destro. fanno insieme i quattro .SP. intorno, & i due .P. indietro, & il .S. innanzi, come di sopra; le dame sole fanno in cambio del##\#missing hyphen?| le due alzate de piedi due .P. e una .R. minuita col piè sinistro volt#ã#an#tilde expansion|do es#-#\#| so fianco si fa poi altretanto innanzi col piè destro con un poco d'inchino, si torna à far il medesimo altre due volte tornando al suo luogo. %CENTER SESTA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme i quattro .SP. intorno alla sinistra, & altri quattro all'incon#-#\#| tro toccandosi la mano destra à mez'il ballo. con una meza .Rx. ne fanno poi altre quattro volgendo alla sinistra, e passando l'uno al luogo dell'altro; si fa li .P. indietro è innanzi, come di sopra; i cavalieri fanno col piè sinistro tre battute di canario alto da terra, è tre .S. battute à terra, & una .R. minu#-#\#| ta, & un .S. battuto, volgendo esso fianco; si fa altretanto innanzi co'l de#-#\#| stro volgendo'l detto fianco; e si fa indietro due .P. adagio, battendo'l piè sinistro in terra; poi se ne fanno altre tre un poco più presto; si fa'l medesimo andando indietro col piè destro, poi una battuta indietro col piè sinistro in ter##\#missing hyphen?| ra. si fanno due .S. battute del canario col destro, & il sinistro, volgendo il fianco destro, si fa'l medesimo col piè destro volgendo'l fianco sinistro, poi si fa altre due volte tornando al suo luogo, e fanno insieme il paseggio intorno come di sopra, le dame fanno due battute col sinistro, e col destro, è una .R. %PAGEGLUE %PAGE 191 0203.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 191 minuta, questo si fa due volte andando innanzi con un poco d'inchino fanno altre due battute col sinistro e col destro e la .R. per fianco, alla sinistra vol#-#\#| tando il fianco destro, poi si fa'l medesimo voltando'l sinistro fanno indietro un poco fiancheggiando due .SP. breve e una .R. minuta col sinistro si fa il medesimo col piè destro tornando al suo loco, fanno insieme il passaggio intorno poi fanno all'incontro quattro .SP. pigliano il braccio destro e fan#-#\#| no attorno quattro .SP. con un poco d'inchino si lasciano, e fanno quattro .SP. à man sinistra, li cavalieri vanno l'uno à capo, e l'altro à piè del ballo le da me in quel tempo fanno il medesimo voltando un poco alla sinistra, e poi alla destra tornando al suo luoco, si pigliano la mano, e fanno la .Rx. con finire'l ballo dove si diede principio. %CENTER La Musica della sonata c#õ#on#tilde expansion| l'Intavolatura di liuto della Galleria d'Amore. La prima parte si fa tre volte la gagliarda, due volte, e poi il canario si fa sin'al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for La Galleria d'Amore %PAGE 0204.gif %ILLO Tordiglione nuovo %PAGE 193 0205.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 193 %SECTION "Tordiglione Nuovo" %CENTER TORDIGLIONE NUOVO CON LE MUTANZE dell'Auttore, si balla in due. In gratia dell'Illustriß. Signora la Signora Donna Isabella Londonia, e Trivulza. %ENDCENTER IL Cavaliero piglierà la mano della dama, come dimostra'l dis#-#\#| segno. si fa la .Rx. grave, è due .Cc. poi passeggiando faranno quattro .SF. finti doppo il Cavaliero piglierà la mano destra della dama, & insieme faranno co'l pie sinistro due .T. presti & una .R. & questi. .T. e .R. si faranno quattro volte gir#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| do attorno in ruota alla sinistra si lasciano con un poco d'inchi##\#missing hyphen?| no, e voltando alla sinistra fanno tre .S. ordinarie intorno. poi un .S. all'in##\#missing hyphen?| contro con meza .Rx. pigliano'l braccio destro, e fanno quattro .S. scorsi, tre in ruota alla destra cambiando luogo, e si lasciano con un poco d'inchino. si fa l'altro .S. intorno alla sinistra, il Cavaliero torna in capo. la dama a pie del ballo, e fanno insieme la meza .Rx. avvertendo che questa meza .Rx. si fa sempre finita la mutanza, e'l passeggio volgendosi a faccia a faccia. %CENTER Prima mutanza del Cavaliero, & passeggio della dama. %ENDCENTER IL Cavaliero farà un saltino col destro con amendue li piedi, & un passo innan##\#missing hyphen?| zi col sinistro. due passi intorno alla sinistra, un con esso piede, l'altro con la ca##\#missing hyphen?| denza; si fa col destro un passo innanzi adagio con un poco d'inchino. una botta indietro alta; tre sottopiedi un con l'istesso piede, l'altro col sinistro, e'l terzo col destro un fioretto col sinistro, e la cadenza col destro. due battute, & una scambiata stando fermato, e tre botte della campanella, attorno alla de##\#missing hyphen?| stra, & la cadenza col detto piede. questa mutanza e de botte 22. & de quattro tempi di suono. si fa altretanto con l'altro piede. La dama in questo tempo passeggiando farà quattro .S. correndo, e voltando intorno alla sinistra, & poi alla destra in foggia di due circoli quattro .SF. finti per fianco. due alla sinistra, & due alla destra. %CENTER Prima mutanza della dama, & passeggio del Cavaliero. %ENDCENTER LA dama farà due .P. ponendo li piedi in terra uno innanzi, l'altro indietro col sinistro. poi alzerà'l pie destro innanzi, e la cadenza con esso piede si fan##\#missing hyphen?| no due tempi di .R. minuita con li piedi al pari, una alla sinistra, l'altra alla destra li cinque .P. scorrendo una volta attorno alla sinistra, & il medesimo %PAGEGLUE %PAGE 194 0206.gif %PAGEHEAD 194 Le Gratie d'Amore, si fa col pie destro. questa mutanza e di botte 21. e di quattro tempi di suono. Il Cavaliero in questo tempo passeggiando farà quattro .S. finti per fianco. due alla sinistra, & due alla destra, & quattro .S. ordinarij due intorno alla sini#-#\#| stra, & due alla destra. si fanno questi .S. in due modi per variar li detti .P. à chi piacerà a passeggiar essi .P. senza voltarsi intorno si p#õ#on#tilde expansion| far'a suo piacere. %CENTER Seconde mutanze del Cavaliero, & passeggio della dama. %ENDCENTER IL Cavaliero farà in contratempo una battuta innanzi. un passo, un fioretto col pie sinistro, e la cadenza col destro; due saltini indietro a pie pari. un saltino attorno alla destra sopra'l pie sinistro, col destro indietro alto, tre sottopiedi in prospettiva. un con esso piede, l'altro col sinistro, il terzo, & la cadenza col destro alto. quattro passi attorno alla destra. un col detto piede, l'altro col sini##\#missing hyphen?| stro, l'altro passo innanzi, e la cadenza col pie destro. questa mutanza è di bot#-#\#| te 21. & di quattro tempi di suono. si fa'l medesimo con l'altro piede. La dama in questo tempo passeggiando farà li quattro .S. scorsi intorno, & li quattro .S. finti alla sinistra, & alla destra, come di sopra. %CENTER Seconda mutanza della dama, & passeggio del Cavaliero. %ENDCENTER LA Dama farà un .P. adagio levando innanzi'l pie sinistro, è doppo ne farà un'altro col destro, e la cadenza con esso pie voltand'il detto fianco. tre .P. uno innanzi, l'altro indietro ponendo'l piede in terra, e'l terzo innanzi, e la ca##\#missing hyphen?| denza con esso piede, cinque .P. col detto intorno alla sinistra voltando esso fianco, si fan li due .P. adagio, che si sono fatti al principio della mutanza, & la cadenza col pie destro voltando'l detto fianco. questa mutanza è di botte 15. & di quattro tempi di suono. si fa'l medesimo con l'altro piede. Il Cavaliero in questo t#&etilde;#em#tilde expansion|po passeggiando farà li .S. già detti c'ha fatto di sopra. Pigliano poi'l braccio destro, e fanno quattro .S. scorsi tre in ruota attorno alla sinistra cambiando luogo, si lasciano con un poco d'inchino e fanno l'altro .S. intorno ad essa mano. fanno parimente insieme'l passeggio, cioè gli otto .S. finti. quattro alla sinistra voltando'l fianco destro, e quattro alla destra volt#ã#an#tilde expansion|#-#\#| do'l sinistro. il Cavaliero farà essi .S. finti con un fioretto contratempo nel fi##\#missing hyphen?| ne delle cadenze. e la dama farà poi li medesimi S. finti c'ha fatto di sopra, fanno insieme quattro .R. minuite innanzi, l'uno contra l'altro voltandosi'l fianco sinistro, e poi il destro. quattro volte con un poco d'inchino, si fa'l me#-#\#| desimo indietro, tornando al suo luogo. %CENTER Terza mutanza del Cavaliero, & passeggio della Dama. %ENDCENTER IL Cavaliero farà un fioretto contrat#&etilde;#em#tilde expansion|po col pie sinistro voltando esso fi#ã#an#tilde expansion|co, & andando alla destra. un passo innanzi col destro, & la cadenza finta col detto piede. un .P. col sinistro innanzi, & la cadenza col destro. una battuta alla si#-#\#| nistra voltando'l fianco destro. due sbalzetti un con esso piede, l'altro col si#-#\#| %PAGEGLUE %PAGE 195 0207.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 195 nistro. un sottopiede col destro. un fioretto col sinistro una botta innanzi, & un saltino sopra'l destro; & due botte innanzi, e indietro. un sottopiede col sinistro, è la cadenza col destro. due sbalzetti a pie pari alla sinistra un .P. in#-#\#| nanzi con esso piede alto. due sbalzetti alla destra, un sottopiede col sinistro. e la cadenza col destro. due sbalzetti à pie pari alla sinistra un .P. innanzi c#õ#on#tilde expansion| esso piede alto. due sbalzetti alla destra, un sottopiede col sinistro, è la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col destro. questa mutanza e de botte 29. & di quattro tempi di suono. il me#-#\#| desimo si farà con l'altro piede. La dama in questo tempo passeggiando farà li .S. già detti di sopra. %CENTER Terza mutanza della dama, & passeggio del Cavaliero. %ENDCENTER LA dama farà cinque passetti intorno alla destra col piè sinistro, e la cadenza col destro. due battute adagio per fianco alla sinistra volt#ã#an#tilde expansion|do'l fianco destro. una botta con esso piede alto voltando'l fianco sinistro. una botta innanzi con esso piede alto voltando'l detto fianco. un .P. innanzi, è la cadenza col piè destro. questa mutanza e de botte 15. e quattro tempi di suono. il medesimo si fà con l'altro piede. Il Cavaliero in questo tempo passeggiando farà li .S. già detti di sopra. %CENTER Quarta mutanza del Cavaliero, & passeggio della dama. %ENDCENTER Il Cavaliero farà tre salti à pie pari contratempo col pie destro per'fianco alla det#-#\#| ta mano. un .P. innanzi con esso piede alto; un sottopiede col sinistro, e la cadenza col destro; una scambiata di piede fermata. tre saltini and#ã#an#tilde expansion|do un po##\#missing hyphen?| co indietro. un sopra'l sinistro, l'altro col destro, e poi col sinistro, & un sotto#-#\#| piede col destro, & la cadenza c#õ#on#tilde expansion| esso piede alto. due saltini innanzi, è tre bot##\#missing hyphen?| te di campanella col sinistro intorno alla destra, e col detto piede la cadenza; un saltino indietro con ambidue li piedi. il medesimo indietro, è una botta in dietro. un sottopiede col sinistro, & la cadenza col destro. questa mutanza e di botte 22. & e di quattro tempi di suono. si fa altretanto con l'altro piede. La dama in questo tempo passeggiando fara'l .S. che s'è già fatto di sopra. %CENTER Quarta mutanza della Dama, & passeggio del Cavaliero. %ENDCENTER LA dama farà un passo adagio levand'innanzi il piè sinistro; poscia un'altro col destro, e la cadenza, voltando esso fianco. si fanno tre .P. uno innanzi, l'altro indietro, mettendo'l piede in terra, e'l terzo innanzi, e la cadenza col destro voltando'l detto fianco. si fanno due .R. minuite un poco per fianco una indietro à dritta linea col sinistro, l'altro innanzi, e la cadenza col pie de#-#\#| stro. questa mutanza è di botte 13. & sono quattro tempi di suono, e si fa altre##\#missing hyphen?| tanto con l'altro piede. %PAGE 196 0208.gif %PAGEHEAD 196 Le Gratie d'Amore, %CENTER Il detto, in questo tempo passeggiando farà'l .S. che s'è già fatto di sopra. %ENDCENTER FAnno poi insieme un saltino col piè sinistro innanzi con muover esso piede in sù, & in giù mettendolo in terra con un poco d'inchino, due .P. un col det#-#\#| to, l'altro col destro, un fioretto con esso piede, è la cadenza col sinistro alto, questi passi, è fioretti si fanno tre volte contratempo, passando l'uno al luogo dell'altro in forma di meza Luna fanno un .S. intorno alla sinistra, alzan#-#\#| do'l piè destro, & col detto piede altretanto, tornando ogn uno al suo luogo fanno il .S. attorno alla destra con esso piede, & se la dama non potesse fare li .P. col fioretto potrà fare quattro .S. & fatto li due all'incontro farà un poco d'inchino, ò altri passi, come le farà più commodo, poi fanno quattro .S. il cavaliero, ne fa due intorno alla sinistra, & due andando in capo del ballo. la dama in questo tempo scorre intorno alla sinistra, è poi alla destra, & nel fine delli quattro .S. si pigliano con bel modo la mano, è fanno insieme la .Rx. mettendo gratiosamente fine al ballo. %RAWCOMMENT [ u in Questo in next line is flipped ] %RAWCOMMENT flipped in LOC too Q#u#u#flipped letter|esto Tordiglione si fà ancora in quattro, stando un cavaliero con la sua dama in capo, l'altro à piè del ballo, & nel finire la prima parte, si cambia luogo l'u#-#\#| no con l'altro, e la dama si metterà al pari dell'altro cavaliero all'incontro del suo, è faranno i cavalieri insieme le sopradette mutanze, & il passeggio; le da#-#\#| me faranno ancor loro le sue mutanze, & il passeggio, è l'attioni, che si sono fatte prima ballando in due. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura del liuto del Tordiglione. E una parte sola, à si fa sempre sin'al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Muisc for del Tordiglione %PAGE 0209.gif %ILLO Il Canario (from Hell) %PAGE 198 0210.gif %PAGEHEAD 198 le Gratie d'Amore, %SECTION "Il Canario" %CENTER IL CANARIO DELL'AUTTORE CON le sue mutanze. In gratia dell'Illustriß. Signora la Signora Marchesa Giulia de Vecchi, è Cusana. %ENDCENTER NEL principiare questo ballo, il cavaliero pigliarà la mano della dama, come si vede nella figure, & insieme faranno la .Rx. gra##\#missing hyphen?| ve con due .Cc. alla sinistra, & alla destra. poi faranno dodeci fioretti .SP. schisciati quattro, andando innanzi sino à mezo il ballo; pigliaranno poi'l braccio destro, & se ne faranno altri quattro attorno alla destra con una meza .Rx. si lascieranno, è faranno gl'altri quattro .SP. intorno alla sinistra. il cavaliero và à piè del bal##\#missing hyphen?| lo, è la dama ritorna à capo, voltandosi à faccia, è fanno insieme la .Rx. la da#-#\#| ma si ferma, il cavaliero fa quattro .SP. in saltino intorno alla sinistra, & due .P. presti andando innanzi, è la cadenza à piè pari. questo è'l passeggio che fa##\#missing hyphen?| ranno insieme amendue è poi si farà ancora innanzi, che si facciano le mutan#-#\#| ze, avvertendo che come si faranno questi .P. si fa'l medesimo passeggio, co##\#missing hyphen?| me di sopra. voltandosi nel far le mutanze, e l'altre attioni sempre all'incon#-#\#| tro à dritta linea. %CENTER Prima mutanza del Cavaliero. %ENDCENTER IL Cavaliero farà'l passeggio intorno, come fece di sopra, è poi col piè sinistro quattro battute andando innanzi; e voltando esso fianco una alta da terra, & l'altra battuta si batte co'l mezo del piè sinistro nel calcagno del piè destro, & queste due battute si faranno un'altra volta con esso piede è poi due .S. battu##\#missing hyphen?| ti, & una .R. minuta, & un .S. battuto, & tutta questa mutanza si farà col piè sinistro, poi col destro altretante, come s'è fatto voltando'l detto fianco. dopò si farà la ritirata battendo'l piè sinistro indietro con una .R. doppia mi##\#missing hyphen?| nuta. si fa'l medesimo col piè destro fiancheggi#ã#an#tilde expansion|do, poi si fanno cinque .P. in dietro battuti, due adagio, & gl'altri trè presto col sinistro, è col destro si fa al##\#missing hyphen?| tretante col piè destro tornando al suo luogo, si fa poi il passeggio intorno al#-#\#| la sinistra, & insieme la .Rx. %CENTER Mutanza della Dama. %ENDCENTER LA Dama farà'l passeggio intorno, è poi otto .S. battute andando innanzi, è due .R. minute per fianco alla sinistra, & alla destra, & un .S. minuto %PAGEGLUE %PAGE 199 0211.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 199 scorrendo intorno alla sinistra, si farà altretanto dalla parte destra, è la ritirata indietro, fiancheggiando con quattro .P. gravi battendo'l piede in terra. poi fa'l passeggio intorno e la .Rx. insieme. %CENTER Seconda mutanza del cavaliero. %ENDCENTER IL Cavaliero fa'l passeggio intorno, è li .P. innanzi, & il saltino, poi sette bot##\#missing hyphen?| te preste col piè sinistro, tre botte battendo'l calcagno, & la punta del pied'in terra nel detto luogo, & due botte toccando con la p#ũ#un#tilde expansion|ta del piè, e del calcagno in terra sopra'l piè destro, & una botta indietro, è la cadenza con esso piede, due .P. è due .S. battute, & due .R. minute alla destra, & alla sinistra, è poi due ricacciate con due .S. battuti si farà poi la medesima mut#ã#an#tilde expansion|za col piè destro, è la ritirata indietro con tre botte presto col sinistro, toccando col cal#-#\#| cagno è con la punta del piede in terra. si fanno due .T. & un saltino à piè pa#-#\#| ri voltando'l fianco destro, & un .P. tirando indietro à terra'l piè destro, e voltando'l fianco sinistro, & questa ritirata si farà quattro volte indietro con un piede, & con l'altro. poi si fa'l passeggio intorno, e la .Rx. d'amendue in#-#\#| sieme. %CENTER Mutanza della Dama. %ENDCENTER LA Dama fara'l passeggio intorno, è tre .T. innanzi, & indietro voltando esso fianco sinistro sopra'l detto piede, & sopra'l destro. poi fa due .R. mi#-#\#| nuite una indietro, l'altra innanzi; & questa mut#ã#an#tilde expansion|za si farà quattro volte sem##\#missing hyphen?| pre innanzi con un piede, è con l'altro fiancheggiando poi quattro .S. scorsi minuti intorno alla sinistra, & alla destra, à modo di due circoli, e tornando al suo luogo si farà la ritirata indietro con quattro battute, tirando indietro'l piede per terra con quattro .R. minuite col sinistro voltando'l fi#ã#an#tilde expansion|co destro. e poi con esso destro, voltando'l sinistro, & questo si farà quattro volte. %CENTER Il passeggio insieme. %ENDCENTER FAranno insieme'l passeggio intorno, è poi quattro .SP. schisciate andando l'uno verso l'altro toccando la man destra à mezo'l ballo con una meza .Rx. lasciano la mano, è fanno quattro altre .SP. andando l'uno al luogo dell'al#-#\#| tro, e voltando alla sinistra faranno la .Rx. insieme. %CENTER Terza mutanza del Cavaliero. %ENDCENTER IL Cavaliero farà'l passeggio intorno, e tre .S. battuti in prospettiva un col sinistro, & due col destro piede, & sei battute presto, tre innanzi, è indietro col sinistro, & tre col piè destro, è poi altre tre battute indietro, è innanzi, è la %PAGEGLUE %PAGE 200 0212.gif %PAGEHEAD 200 Le Gratie d'Amore, cadenza col sinistro, ponendo'l piè destro di dietro al detto con esso piede, si fa un .P. & due saltini à piè pari per fianco alla detta mano, un saltino innan##\#missing hyphen?| zi sopra'l piè sinistro, & un .P. col destro è un .S. battuto col sinistro, & un saltino sopra à esso piede, & un .S. battuto col detto, si farà poi la medesi#-#\#| ma mutanza cominciando co'l piè destro. doppo si far la ritirata indietro due botte gravi indietro, un saltino battendo in terra indietro'l piè sinistro, & due scambiate di piede in saltino and#ã#an#tilde expansion|do innanzi, una col piè destro, l'altra col si#-#\#| nistro, & una .R. minuita con esso piede, è due .S. battuti, un col destro, & l'altro, è la cadenza col sinistro. doppo si fa'l medesimo, che s'è fatto comin##\#missing hyphen?| ciando col piè destro. poi fatto'l passeggio faranno insieme la .Rx. %CENTER Mutanza della Dama. %ENDCENTER LA Dama fara'l passeggio intorno, poi and#ã#an#tilde expansion|do innanzi una .R. doppia mi##\#missing hyphen?| nuita col piè sinistro, volt#ã#an#tilde expansion|do esso fianco, è tre .T. uno sopra detto piede, l'altro sopra'l destro, un'altra .R. col sinistro. doppo col piè destro altret#ã#an#tilde expansion|to andando innanzi, e voltando esso fianco fa poi otto .P. gravi intorno alla si#-#\#| nistra voltando due volte intorno à dritta linea, e tornando al suo luogo, e vol##\#missing hyphen?| tando'l fianco destro; doppò farà tornando innanzi altretanto, come s'è già fatto col detto piede, è col sinistro: poi si faranno le due volte intorno, alla de#-#\#| stra due .R. indietro minuite una col sinistro, l'altra col piè destro tornan#-#\#| do al suo luogo poi fatto'l passeggio fanno insieme la .Rx. %CENTER Quarta mutanza del Cavaliero. %ENDCENTER IL Cavaliero solo farà'l passeggio intorno. poi un .F. contratempo per fian#-#\#| co alla destra col piè sinistro, è due botte innanzi, una col destro alto; & l'altra con la cadenza col piè sinistro, è due battute col piè destro per fianco alla sini#-#\#| stra; una botta indietro, è un sottopiè col destro, & una capriuola spezzata col sinistro, è due .R. minute alla destra, & alla sinistra, è tre .P. presto andan##\#missing hyphen?| do innanzi col piede alto, e battendo tre volte'l piede innanzi, è indietro col si##\#missing hyphen?| nistro, è col destro, e poi fa la cadenza col sinistro, è due .P. indietro adagio battendo'l piede in terra, è tre .P. presto anco indietro tirando adietro'l piè destro, & il sinistro, è la cadenza col destro, è tre scambiate di piede di tre bot##\#missing hyphen?| te l'una ten#&etilde;#en#tilde expansion|do sempre spianati li piedi in terra col piè destro, è col sinistro spin##\#missing hyphen?| gendo due volte'l piede innanzi à dritta linea, è poi indietro, è la cadenza col sinistro, è quattro battute, una alta da terra, & l'altra battendo una botta col mezo del piè destro nel calcagno del sinistro, & queste due botte si faranno un'altra volta c#õ#on#tilde expansion| esso piede, & un sottopiede col detto, e poi una capriuola spez##\#missing hyphen?| zata è la cadenza col sinistro, & una .R. innanzi minuta voltando'l fianco de##\#missing hyphen?| stro, è poi un'altro sottopiede con esso, è la capriola è la .R. minuta col de#-#\#| stro voltando'l fianco sinistro si fanno doppò cinque botte adagio col sinistro, %PAGEGLUE %PAGE 201 0213.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 201 una battendo'l calcagno al paro del piè destro, è due botte dando della punta & del calcagno in terra sopra d'esso piè destro intorno alla detta mano, & una botta indietro è la cadenza col sinistro. tutta questa mutanza si tornerà à fare un'altra volta cominciando col piè destro. e dopò fatto'l passeggio intorno, fanno insieme la .R. %CENTER Mutanza della Dama. %ENDCENTER LA Dama fara'l passeggio intorno poi cinque botte adagio col piè sinistro, una battendo del calcagno in terra al pari del piè destro, è due botte dando della punta, & del calcagno in terra sopra al piè destro, e voltando'l fianco sinistro fa poi una botta battendo la punta del pie indietro, è la cadenza à pie pàri col sinistro; è due .S. battuti col destro, e col sinistro; è due .R. minui##\#missing hyphen?| te con un piede è con l'altro. questa mutanza si farà quattro volte andando innanzi, e voltando'l fianco sinistro, & il destro. poi farà la ritirata. doppo si fanno cinque botte indietro, due adagio battendo'l piede indietro in terra, & nell'altre tre botte si fa'l medesimo, ma un poco più presto col piè sinistro. si fa poi altretanto col destro un .P. battuto, è una .R. minuita col sinistro vol##\#missing hyphen?| tando'l fianco destro. poi si fara'l medesimo con esso piede voltando'l fianco sinistro. faranno insieme il passeggio intorno poi quattordici .SP. due an#-#\#| dando innanzi, pigliano'l braccio à mezo'l ballo, & ne faranno sei altri attor##\#missing hyphen?| no alla destra cambiando luogo. lasciano'l braccio con un poco d'inchino poi fanno altri sei .SP. la dama volta alla sinistra, e poi alla destra, e torna à capo del ballo. il Cavaliero in quel tempo si volta alla sinistra, & và à pigliare la ma##\#missing hyphen?| no della Dama. e fanno la .R. finendo'l Canario gratiosamente. Si potreb#-#\#| bero fare in questo ballo molte altre mutanze, ma per non esser troppo lungo con haver messe queste quattro mi pare d'haver fatto à bastanza. Il detto Canario alcuni fanno'l passeggio à un'altro modo doppo fatto la Rx. & li quattro .SP. lasciano la mano, Il Cavaliero torna à capo e la dama a piè del ballo, dopo haver fatto le due mutanze, & il passeggio passano l'uno al luoco dell'altro toccandosi la mano, fatto l'altro passeggio e le due mutanze, vanno à pigliar il braccio destro, girando attorno alla sinistra cambiando luoco, si la#-#\#| sciano con un poco d'inchino, la dama volta alla sinistra, & alla destra, & tor##\#missing hyphen?| na a capo del ballo il cavalier volta alla sinistra è và à pigliar la mano, fanno la .Rx. questi doi modi di passeggio st#ã#an#tilde expansion|no tutte due bene, & si potrà fare quello che più piacerà, è à me pare che'l primo passeggio sia più c#õ#om#tilde expansion|modo per le Dame. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di leuto del Canario, è una parte sola, è si fa sempre siu'al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Il Canario %PAGE 202 0214.gif %ILLO More music %PAGE 0215.gif %ILLO Bassa Imperiale %PAGE 204 0216.gif %PAGEHEAD 204 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Bassa Imperiale" %CENTER BASSA IMPERIALE, MESSA IN USO DALL'AUTTORE, si balla in quattro, due Cavalieri, & due Dame. In gratia della Illustrißima Signora la Signora Donna Beatrice da Este. PRIMA PARTE. %ENDCENTER SI fermano i Cavalieri con le sue Dame, l'uno in capo, & l'altro a piedi del ballo all'inc#õ#on#tilde expansion|tro, come mostrano le presenti figure, avvertendo, che s'hà sempre da star al pari della dama, & a drit##\#missing hyphen?| ta linea di quelle, che sono all'incontro. Pigliano la mano, e fan##\#missing hyphen?| no la .Rx. grave due .Cc. alla sinistra, & alla destra due .SP. & un .S. due .P. gravi, & una .R. alla destra andando innan#-#\#| zi l'uno al luogo dell'altro, e voltandosi a faccia a faccia. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER SI fanno poi due .SP. & un .S. andando innanzi, & a mezo'l ballo un poco d'inchino all'incontro. lasciano la mano, i cavalieri, e fanno due .SP. & un .S. tornando dove si principiò'l ballo, le dame in quel tempo fanno'l me##\#missing hyphen?| desimo scorrendo, & si voltano alla sinistra al dirimpetto. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER PIglieranno la mano destra della Dama, è faranno due .SP. & un .S. col sinistro, volgendo esso fianco. lasciano la mano è fanno due saltini un'indie#-#\#| tro sopra'l destro, l'altro innanzi sopra'l sinistro, e un .S. indietro col destro; pigliano poi la man sinistra, e fanno altretanto, tornando al suo luogo, e vol#-#\#| tando'l fianco destro; ma li due saltini si fanno uno innanzi sopra esso piede, l'altro indietro, sopra'l sinistro, & il .S. col destro. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri far#ã#an#tilde expansion|no due .SP. & un .S. passando l'uno al luogo dell'altro, e vol##\#missing hyphen?| gendo alla sinistra; le dame in quel tempo fanno'l medesimo al suo luogo in#-#\#| torno ad essa mano, e fanno insieme all'incontro due .SP. brevi indietro, e fiancheggiando uno col destro, l'altro col sinistro, & un .S. innanzi col de#-#\#| stro. %PAGE 205 0217.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 205 %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri soli, faranno due saltini a pie pari alla sinistra, & alla destra, e poi quattro .SP. gagliardi, due innanzi fi#ã#an#tilde expansion|cheggiando incontro alle sue dame, e due indietro, cominciando col sinistro, & un .S. con esso piede tornando al suo luogo. poi fanno altretanto cominciando col pie destro, e le dame sole fa##\#missing hyphen?| ranno quello, che si è già fatto dalli cavalieri stando sempre all'incontro. %CENTER SESTA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER FAranno tutti insieme li due saltini à pie pari, & un fioretto di gagliarda col sinistro, & un .S. col destro, scorrendo l'uno contra l'altro all'incontro al#-#\#| la sinistra della sua dama, si fa meza .Rx. volgendosi la faccia poi due .SP. & un .S. volgendo attorno alla sinistra, e tornando al suo luogo, si farà poi al#-#\#| tretanto sopra'l pie destro scorrendo alla destra della sua dama. doppo volg#&etilde;#en#tilde expansion|#-#\#| dosi intorno alla destra, tornano al suo luogo c#õ#on#tilde expansion| le dette attioni fatte di sopra. %CENTER SETTIMA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme andando innanzi l'uno verso l'altro; e passando i Cavalieri alla sinistra della sua dama un .P. col sinistro, & un fioretto gagliardo col pie destro, & questo si farà due volte. doppò fermandosi all'incontro a mezo il ballo si fa un .P. col destro alto, & due fioretti per fianco alla cadenza con meza .Rx. con esso pie destro, & le dame in cambio di questo, che si è fatto, fanno due .SP. & un .S. col sinistro, poi la meza .Rx. col destro; fanno in#-#\#| sieme due .SP. è uno .S. con esso, passando l'uno al luogo dell'altro, e vol#-#\#| gendo attorno alla detta mano, si fermano all'incontro. %CENTER OTTAVA PARTE. %ENDCENTER LE dame sole far#ã#an#tilde expansion|no quattro .SP. in un circolo intorno alla sinistra. due .P. gravi innanzi, & una .R. per fianco alla detta mano, si fa altretanto intor#-#\#| no alla destra con esso piede, i cavalieri soli faranno'l medesimo, c'hanno fat#-#\#| to le dame; ma li due .P. li faranno brevi con due fioretti gagliardi, e la R. per fianco. %PAGE 206 0218.gif %PAGEHEAD 206 Le Gratie d'Amore, %CENTER NONA PARTE. %ENDCENTER Far#ã#an#tilde expansion|no insieme un .P. col sinistro, & un fioretto gagliardo col destro, & que##\#missing hyphen?| sto si fa due volte, andando inn#ã#an#tilde expansion|zi dalla parte sinistra della sua dama; e ferm#ã#an#tilde expansion|#-#\#| dosi all'incontro a mezo'l ballo. si fanno col sinistro alto due fioretti per fian#-#\#| co, e la cadenza con meza .Rx. con esso piede, & le dame in cambio di que#-#\#| sto, fanno due .S. con la meza .Rx. poi insieme due .SP. e un .S. col si#-#\#| nistro, tornando al suo luogo, e volgendo ad essa mano fanno altretanto col pie destro, passando alla destra della dama, e tornando al suo luogo, volgono attorno dalla destra. %CENTER DECIMA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme quattro .SP. col sinistro, l'uno contra all'altro fiancheggi#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| do; e passando alla sinistra della dama. fanno poi due .S. le dame voltano alla destra, & i cavalieri in quel tempo voltano alla sinistra, e vanno à pigliare la mano, facendo fine con la .Rx. dove s'è principiato'l ballo. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto della Bassa Imperiale. La prima parte si fa cinque volte, la seconda parte si fa sin'al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Bassa Imperiale %PAGE 207 0219.gif %ILLO More music %PAGE 0220.gif %ILLO Laura Gintile %PAGE 209 0221.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 209 %RAWCOMMENT [ retypeset page !] %SECTION "Laura Gentile" %CENTER LAURA GENTILE, MESSO IN USO DALL'AUTTORE, si balla in due. In gratia dell'Illustrißima Signora la Signora Innocenza Raynolda, è Coria. PRIMA PARTE. %ENDCENTER STand'il Cavalier'è la dama all'incontro, come dimostra'l disse#-#\#| gno, fanno la .Rx. grave, due .Cc. è due .P. & uno .S. pas#-#\#| sando l'uno al luogo dell'altro, e pigliando la man destra, pi#-#\#| gliano la sinistra, e fanno'l medesimo tornando al suo luogo: pigliano la mano, e fanno due .R. e tre .T. alla sinistra, e duoi .S. intorno alla destra; si piglia la sinistra, e si fa altretan#-#\#| to alla destra, & i due .S. intorno alla sinistra. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER PIgliano la mano, e fanno andando innanzi due .P*. due .P. & uno .S. col pie sinistro. due .P*. due .P. & uno .S. col destro volgendosi la faccia in capo del ballo. si fa la .R. li .T. e li .S. come s'è fatto di sopra alla sinistra, & alla destra. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero solo fa innanzi alla dama due .P. & uno .S. col sinistro due .P. adietro, e tre .T. col destro, e fanno insieme la .Rx. e gli con due .S. va al luo##\#missing hyphen?| go della dama; & essa si volge alla sinistra cambiando luogo; la dama fa'l me#-#\#| desimo; c'ha fatto'l cavaliero tornando l'uno, e l'altro al suo luogo. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER PIgliano la mano, e fanno due .P. & uno .S. col sinistro si lasciano, e si fan#-#\#| no due .P. & uno .S. col destro intorno alla sinistra, restando per fianco, si fanno due .P. indietro col sinistro, & due .P. & uno .S. intorno alla de#-#\#| stra. fanno poi le .R. alla destra. %PAGE 210 0222.gif %PAGEHEAD 210 Le Gratie d'Amore, %RAWCOMMENT [ retypeset page! ] %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER PIgliano amendue le mani, e fanno la .Rx. due .Cc. e due .S. indietro, è due .S. innanzi. quattro .T. e tre .P. indietro. si lasciano; e fanno due .S. in#-#\#| torno alla destra. quattro .T. innanzi e tre .P. indietro, & due .S. intorno alla sinistra; poi fanno quattro .S. cambiando luogo, e voltando ad essa ma#-#\#| no, & all'incontro fanno due .S. adietro, & due innanzi, e quattro .T. è tre .P. indietro, & due .S. intorno alla destra. quattro .T. innanzi tre .P. in#-#\#| dietro. la dama volta alla destra con due .S. & il Cavaliero in quel tempo và a pigliarle la mano, e fanno insieme con gratia la .Rx. finendo il ballo. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto della Laura gentile à due parte, è si fanno due volte per parte, & si replicano quattro volte, la gagliarda si fa otto volte, è due volte per parte. %ENDCENTER %ILLO Music for Laura Gentile %PAGE 211 0223.gif %ILLO More music %PAGE 0224.gif %ILLO Balletto Alta Mendozza %PAGE 213 0225.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 213 %SECTION "Alta Mendozza" %CENTER BALLETTO A DUE DETTO ALTA MENDOZZA, di M. Stefano. In gratia dell'Illustrißima Signora la Signora Donna Isabella Mendozza, e Olivara. PRIMA PARTE. %ENDCENTER PIgliano la mano, come si vede nel presente dissegno, e fanno la .Rx. grave. lasciano la mano, è fanno due .S. uno attorno al#-#\#| la sinistra con esso piede, & l'altro indietro col destro. pigliano la mano, è fanno due .P*. e due .SP. & un .S. andando inn#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| zi a piè del ballo. lasciano la mano, e fanno due .R. voltan#-#\#| dosi'l viso, & due .SP. indietro, è quattro .P. fermi con la cadenza poi pigliano amendue la mano, & fanno due volte i cinque .P. pas##\#missing hyphen?| sando l'uno, al luogo dell'altro lasciano le mani, e fanno altre due .R. & due .SP. indietro, & i quattro .P. fermi con la cadenza, come s'è fatto di sopra. pigliano ambedue le mani, e fanno altre due volte i cinque .P. torn#ã#an#tilde expansion|do am#&etilde;#en#tilde expansion|##\#missing hyphen?| due al suo luogo lasciano le mani. %CENTER Mutatione della sonata in Nizzarda. SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme due .SP. & un .S. il cavaliero volta alla sinistra, & la dama in quel tempo volta alla detta mano, & và a capo del ballo voltando'l viso al cavaliero e fanno due .SP. indietro, & un .S. innanzi poi si fa la mutanza due segnate col pie sinistro innanzi, & due ricacciate indietro, & un'altra se#-#\#| gnata innanzi c#õ#on#tilde expansion| esso piede. si fa poi'l medesimo col pie destro, e quattro bat#-#\#| tutte di canario con un piede, e con l'altro, & un .S. innanzi con un saltino a pie pari col destro toccandosi amendue le mani. %CENTER Mutatione nella prima sonata. TERZA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme la .Rx. grave, & due volte li cinque .P. attorno alla sinistra. poi pigliano'l braccio destro e fanno due volte i cinque .P. attorno ad essa mano. si lasciano, & fanno altre due volte i cinque .P. attorno alla sinistra. %PAGEGLUE %PAGE 214 0226.gif %PAGEHEAD 214 Le Gratie d'Amore, il cavalier piglia la mano della dama; & fanno due volte i cinque .P. per fi#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| co alla destra, & alla sinistra. poi altre due volte i cinque .P. voltando à man sinistra, & a mezo la volta si lascia la mano, e mentre che'l cavaliero fa l'al#-#\#| tra meza volta la dama fa li cinque .P. fermati, poi pigliano'l braccio sini#-#\#| stro, e fanno due volte cinque .P. attorno ad essa mano. lasciano'l braccio, & la dama piglia la mano sinistra del cavaliero, e fanno i cinque .P. per fian##\#missing hyphen?| co, & altre due volte attorno a man sinistra, poi a meza la volta si lascia la ma#-#\#| no, & m#&etilde;#en#tilde expansion|tre la dama fa l'altra meza volta il cavaliero fa li cinque .P. fermati, come di sopra, pigliano'l braccio destro, e fanno due volte i cinque .P. attor##\#missing hyphen?| no ad essa mano. lasciano'l braccio, & pigliano la mano, e fanno la .Rx. fi#-#\#| nendo gratiosamente'l ballo. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto dell'Alta Mendozza. Le prime due parte si fanno due volte per parte, la seconda due volte, la terza si fa tre volte, è poi si fa la prima parte sin'al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Alta Mendozza %PAGE 211 0227.gif %ILLO More music %PAGE 0228.gif %ILLO Adda Felice %PAGE 213 0229.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 213 %SECTION "Adda Felice" %CENTER BALLETTO A DUE DELL'AUTTORE DETTO Adda Felice. %RAWCOMMENT [ "Beatrice" is obvious paste-in in Kendall, Isabella d' in LoC ] In gratia dell'Illustrißima Signora la Signora Beatrice Adda. PRIMA PARTE. %ENDCENTER SI fermano à capo del ballo rivolte à faccia, à faccia pigliano la mano, come mostrano le figure. fanno la .Rx. grave due .Cc. alla sinistra, alla destra due fioretti .SP. indietro l'uno contra l'altro fiancheggiando. un .S. innanzi con esso sinistro. due .SP. indietro col dritto .S. innanzi col detto piede, come si dirà, li .SP. indietro, & il .S. innanzi, & han##\#missing hyphen?| no à far questi passi nell'ultimo della prima parte, avvertendo à tutte le parti, e senza che si dica altro, si rivolgeranno sempre la faccia. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER PIgliano la mano, e fanno quattro .S. innanzi, andando à piè del ballo. si la#-#\#| sciano, e fanno due .SP. & un .S. attorno alla sinistra con esso piede. due .SP. & un .S. attorno alla destra con detto piede tornando al suo luogo. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER PIgliano la mano, e fanno quattro .S. due innanzi, & à mezo'l ballo volgen#-#\#| dosi la faccia. si lasciano con un poco d'inchino. poi fanno gl'altri due .S. il cavaliero torna in capo, e la dama à piè del ballo. volgendo alla sinistra, fan#-#\#| no li .SP. indietro, & il .S. innanzi, come di sopra. %CENTER QUARTA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER FAnno insieme due zoppette per fianco col piè destro alto con far tre#-#\#| mare sempre'l piede, e cascare à piè pari. un saltino sopra esso pie#-#\#| de e cadenze. un .P. sopra'l piè sinistro cinque .P. presto attorno alla %PAGEGLUE %PAGE 214 0230.gif %PAGEHEAD 214 Le Gratie' d'Amore, destra col detto piede. tre .P. innanzi con esso piede fiancheggiando, & ad ogni .P. far tremar'il piede, & la cadenza col detto piede innanzi. cinque .P. intorno alla destra, & la cadenza col detto piede; questa mutanza è di botte 22. & di quattro tempi di suono, e si fa l'altra dall'altra parte con l'altro piede; la dama in quel tempo fa una .R. per fianco, d'un tempo col piè de#-#\#| stro. quattro .P. intorno alla detta mano, col sinistro due battute, & una bot#-#\#| ta innanzi, e la cadenza con esso piede. tre .P. indietro col destro, e la caden##\#missing hyphen?| za col detto piede. questa mutanza è di botte 15. & e di quattro tempi di suo#-#\#| no, si fa altretanto dall'altra parte. %CENTER QUINTA PARTE. Mutation della sonata. %ENDCENTER FAnno insieme due .P. gravi, & un .S. per fianco à man sinistra, e col det#-#\#| to piede. due .P. & un .S. alla destra. due .SP. & un .S. attorno alla si#-#\#| nistra. due .SP. & un .S. attorno alla destra fanno due .R. all'incontro per fianco alla sinistra, & alla destra; pigliano la man destra, e fanno un .S. col sinistro, passando l'uno al luogo dell'altro, e pigliano la sinistra, e fanno l'istesso tornando al suo luogo. si lasciano, e fanno due .S. attorno alla si#-#\#| nistra. %CENTER SESTA PARTE. %ENDCENTER PIgliano'l braccio destro, e fanno due .P. gravi, & un .S. col sinistro, pas#-#\#| sando l'uno al luogo dell'altro. si lasciano, e fanno due .SP. & un .S. attor##\#missing hyphen?| no alla destra; pigliano la sinistra, & fanno'l medesimo, tornando al suo luo#-#\#| go. si lasciano e fanno i due .SP. e il .S. attorno alla sinistra volgendo esso fianco. fanno due .R. una innanzi l'un contra l'altro col sinistro; l'altra in#-#\#| dietro col destro, e fanno un .P. adagio levando'l piè sinistro. doppo un'al#-#\#| tro col destro, e la cadenza con esso piede volgendo'l detto fianco si fanno tre .P. un'innanzi, l'altro indietro mettendo'l piede in terra, l'altro .P. inn#ã#an#tilde expansion|zi alto, e la cadenza con esso piede. si fa altretanto col pie destro volgendo'l fian##\#missing hyphen?| co sinistro; questa mutanza è di botte 7. e di due tempi di suono. %CENTER SETTIMA PARTE. Mutatione della sonata in canario. %ENDCENTER FAnno insieme quattro fioretti .SP. del Canario, passando l'uno al luogo del##\#missing hyphen?| l'altro, e volg#&etilde;#en#tilde expansion|do à m#ã#an#tilde expansion| destra. due .SP. indietro, & un .D. inn#ã#an#tilde expansion|zi, fanno tre saltini un sopra'l piè sinistro, l'altro sopra'l destro, e poi sopra'l sinistro, volg#&etilde;#en#tilde expansion|#-#\#| %PAGEGLUE %PAGE 215 0231.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 215 do esso fianco, fanno due .R. minute una indietro, e l'altra innanzi. fanno altretanto col piè destro, volgendo'l detto fianco. %CENTER OTTAVA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme'l passeggio. poi pigliano'l braccio destro, e fanno quattro .S. scorsi del canario attorno alla destra, cambiando luogo, si lasciano, con un poco d'inchino, e fanno quattro fioretti .SP. del canario, attorno alla sini#-#\#| stra; il cavaliero và à piè del ballo, e la dama a capo. %CENTER NONA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme col piè sinistro cinque battute gravi, una batt#&etilde;#en#tilde expansion|do'l calcagno al par del piè destro, & due la punta e'l calcagno sopra esso destro, voltando il fianco sinistro, & altre due botte si fanno, una con la punta, e l'altra à piè pa#-#\#| ri. poi si fanno due .S. battuti col destro, e col sinistro, e due .R. minute al##\#missing hyphen?| la destra, e alla sinistra. si farà doppo altretanto voltando'l fianco destro col detto piede. fanno indietro insieme la ritirata, battendo indietro in terra il piè sinistro. si fa una .R. minuta voltandosi'l fianco destro, e poi si fa'l medesimo con esso piè voltandosi'l fianco sinistro. si fanno quattro .SP. del Canario. il Cavalier và à pigliar la mano alla dama, & essa in quel tempo si volta alla de#-#\#| stra. poi fanno la .Rx. finendo'l ballo con bella gratia. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto d'Adda Felice. La prima parte si fa tre volte, la gagliarda due volte, le quattro parti che seguono si fanno due volte per parte, si tornano a fare queste quattro parti, altre due volte per parte, si fa poi il canario sin'al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Adda Felice %PAGE 216 0232.gif %ILLO More music %PAGE 0233.gif %ILLO Bizzarro %PAGE 218 0234.gif %PAGEHEAD 218 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Il Bizzarro" %CENTER BALLETTO DETTO IL BIZZARRO MESSO IN USO dall'Auttore, si balla in due. In gratia dell'Illustrißima Signora la Signora Contessa Barbara Sala. e Canta Croia. PRIMA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero piglia la mano della dama, come si vede nel presente disse##\#missing hyphen?| gno, è fanno la .Rx. grave due .Cc. e quattro .SP. andando innanzi, & una .R. alla sinistra; poi si fa altretanto indietro col piè destro, tor#-#\#| nando al suo luogo. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme due .Cc. e quattro .S. andando innanzi due .S. scorrendo voltando alla sinistra, e tornando al suo luogo, e fanno uno .R. alla sini#-#\#| stra, e tre .T. e uno .S. intorno ad essa. si piglia la mano, e poi si fa altretan##\#missing hyphen?| to alla destra, e pigliano la mano. %CENTER TERZA PARTE. In sciolta. %ENDCENTER FAnno insieme due .Cc. con un poco d'inchino, poi due .S. scorsi; il cavalie##\#missing hyphen?| ro volta alla sinistra, è và à piè del ballo. la dama volta alla destra, e resta à ca#-#\#| po del detto, e fanno insieme per fianco alla sinistra. due .SP. e un .P. e una %RAWCOMMENT [ next ' visible in LoC not in Kendall ] .Rx. breve col piè destro. poi si fa'l medesimo alla destra, e la .Rx. breve col sinistro, il cavaliero solo fa un .S. innanzi e due .SP. indietro fiancheggian##\#missing hyphen?| do, & una .R. & due .T. un .S. attorno alla sinistra. poi fa altretanto alla destra. e fanno insieme per fianco alla sinistra due .SP. & una .R. altretan##\#missing hyphen?| to per fianco alla destra; la dama sola fa il .S. innanzi li .SP. in dietro, la .R. e li .T. & il .S. attorno alla sinistra, & altretanto alla destra, fanno in#-#\#| sieme per fianco alla sinistra due .SP. & un .P. e la .Rx. breve col destro, & altretanto alla destra, e la .Rx. col sinistro. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme all'incontro due .S. pigliano la man destra à meza'l ballo, e fanno una .R. alla sinistra, & un .S. intorno ad essa mano. poi pigliano %PAGEGLUE %PAGE 219 0235.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 219 la man sinistra, e fanno'l medesimo alla destra; fanno insieme per fianco alla sinistra due .SP. & una .R. altretanto per fianco alla destra. %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme due .Cc. e due .S. scorsi; il cavalier volta alla sinistra, e la da##\#missing hyphen?| ma alla destra. tornando a capo del ballo; pigliano la man destra, poi fanno tre tempi di .R. in giro attorno alla sinistra, andando l'uno al luogo dell'al#-#\#| tro; poi pigliano la man sinistra, e fanno altretanto attorno alla destra, tornan##\#missing hyphen?| do al suo luogo; pigliano la mano ordinaria, e fanno due .S. innanzi. si lascia##\#missing hyphen?| no, e fanno due .S. scorsi. il cavalier volta alla sinistra, e la dama alla destra, tornando in capo del ballo. pigliano la mano, e fanno la .Rx. finendo'l bal#-#\#| lo gratiosamente. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Bizzarro. La prima parte si fa una volta, la seconda due volte, la prima due volte, la seconda due volte, la sciolta si fa cinque volte, si fan poi l'altre prime parti due volte, e si finisce'l ballo. %ENDCENTER %ILLO MUisc for Bizzarro %PAGE 220 0236.gif %ILLO More music %PAGE 0237.gif %ILLO Balletto So ben mi chi hha buon tempo %PAGE 222 0238.gif %PAGEHEAD 222 Le Gratie d'Amore, %SECTION "So Ben Mi Chi Ha Buon Tempo" %CENTER BALLETTO SO BEN MI CHI HA BUON TEMPO corretto dall'Auttore si balla in due. In gratia dell'Illustrißima Signora, la Signora Donna Isabella Borromea Contessa di San Secondo. PRIMA PARTE. %ENDCENTER PIgliano la mano volgendosi la faccia, come dimostra'l disse#-#\#| gno, e fanno la .Rx. due .R. alla sinistra, & alla destra, due .P*. e due .S. con esso piede andando innanzi à piè del bal#-#\#| lo, e volgendo la dama all'incontro si lasciano, e fanno due doppi in .R. minuta un col piè sinistro; il cavaliero va in#-#\#| nanzi, e la dama indietro; l'altro .R. si fa col piè destro, la dama và innanzi. il cavaliero indietro fanno due fioretti. SP. & un S. col sinistro passando l'uno al luogo dell'altro, e volgendo alla detta mano; fanno le istesse .R. doppie col pie destro, e la dama va innanzi, e'l ca#-#\#| valiero indietro esso và innanzi, & ella indietro; fanno li due .SP. & il .S. col detto piede, tornando al suo luogo, e volgendosi'l viso. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero piglia la man sinistra della dama, e fanno due .P*. e due .S. col piè sinistro, e tornano in capo del ballo, e volgendosi'l viso fanno all'incontro due .P*. indietro, due fioretti gagliardi e tre .P. in saltino con esso piede il cavaliero solo fa due .R. la dama fa altretanto. poi piglia il braccio de#-#\#| stro della dama, e fanno insieme due .SP. & uno .S. col sinistro attorno al##\#missing hyphen?| la destra tornando al suo luogo. si lasciano e fanno due .SP. e un .S. col piè destro intorno alla sinistra, la dama va à piè del ballo, & il cavaliero resta a ca#-#\#| po voltandosi à faccia à faccia. %CENTER TERZA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER IL Cavaliero fa cinque .P. della gagliarda; quattro volte fiancheggiando col piè sinistro, voltando sempre la faccia alla dama; la quale fa li medesimi cin#-#\#| que .P. che si sono fatti il cavaliero fa due .P. & una botta inn#ã#an#tilde expansion|zi col sini#-#\#| stro, & la cadenza con esso piede si fanno due .P. indietro in saltino, & una %PAGEGLUE %PAGE 223 0239.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 223 botta innanzi col destro, e la cadenza, & due battute ferme in saltino col det#-#\#| to piede, & la cadenza col sinistro. si fanno una volta li cinque .P. con esso piede attorno alla destra, e la cadenza co'l detto piede. Questa mutanza è di 17. botte, & quattro tempi della gagliarda, si tornano à far col destro li .P. innanzi, &, indietro come s'è fatto prima. questa mutanza è di botte 8. & è di due tempi di gagliarda fanno insieme due volte i cinque .P. col sinistro passando l'uno al luogo dell'altro; e voltando alla detta mano ri#-#\#| volgendosi la faccia. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER %RAWCOMMENT [ next L cut off in Kendall ] LA dama sola fa quattro volte i cinque .P. il cavaliero fa'l medemo ella fa la mutanza delle 17. botte, & quella d'otto botte; fanno insieme due volte i cinque .P. come prima cambiando luogo, e voltandosi la faccia. %CENTER QUINTA PARTE. Mutatione della prima sonata. %ENDCENTER %RAWCOMMENT [ next I cut off in Kendall ] IL cavaliero fa un .P*. innanzi col sinistro. la dama fa'l medesimo, e gli ne fa un'altra innanzi. essa fa'l medesimo. si pigliano amendue le mani, e fanno per fianco due .R. alla sinistra, & alla destra. lasciano le mani. poi battono in#-#\#| sieme la man destra passando l'uno al luogo dell'altro con due .S. voltando alla sinistra. poi fanno due .SP. & un .S. intorno alla detta mano due .SP. e un .S. intorno alla destra. due .SP. e un .S. contrapassando pigliano la man sinistra voltano attorno è essa mano, e fanno altre due .SP. si lasciano, e fanno il .S. il cavaliero và à pigliar la mano, & la dama in quello istesso t#&etilde;#em#tilde expansion|#-#\#| po fa'l medesimo, voltandosi alla destra. si pigliano la mano, e fanno la .Rx. insieme, e finiscono gratiosamente'l ballo. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo so ben mi chi hà buon tempo La prima parte si fa quattro volte, due per parte, la gagliarda si fa anch'essa quattro volte, due volte per parte, poi si tornano à far le due pri#-#\#| me parte due volte per parte, sin'al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Ballo So ben mi cha buon tempo %RAWCOMMENT [ music damaged by cut off left side XXXXXX in which ? ] %PAGE 224 0240.gif %ILLO More music %PAGE 0241.gif %ILLO Il Pastor Leggiadro %PAGE 226 0242.gif %PAGEHEAD 226 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Il Pastor Leggiadro" %CENTER BALLETTO DELL'AUTTORE DETTO IL PASTOR Leggiadro, fatta da quattro Pastori, nel Palazzo Ducale, in occasione della Commedia, & intermedij di Fetonte, recitata d'ordine dell'Illustri Signori della Communità di Milano; Nelle noZZe & in gratia dell'Illustrißima Signora Donna Maddalena Bor##\#missing hyphen?| gia, Contessa d'Aro, & Nuora dell'Eccellentißimo Sig. Contestabile di Castiglia Governatore di Milano. %ENDCENTER L'Entrata del detto Ballo, entraron prima 4. musici con le viole da braccio vestiti da Pastori, e poi li quattro Pastori, à uno à uno, & fe#-#\#| ce quattro .S. col saltino, e fiancheggiando col piè sinistro, giran##\#missing hyphen?| do attorno in circolo, poi fanno doi .S. attorno alla sinistra, il primo Pastore e il terzo, e poi li altri duoi anch'essi fanno le due .S. intorno, poi fanno insieme all'incontro due .SP. indietro col sinistro un .S. innanzi, e una capriuola con ambedue li piedi, poi fanno altretanto indietro, e innanzi col piè destro, come si è fatto di sopra, poi si dà principio al ballo. %CENTER PRIMA PARTE. %ENDCENTER TUtti quattro si fermano in mezo del ballo, come stanno le figure, fanno in##\#missing hyphen?| sieme la .Rx. breve in saltino, e poi due saltini à piè pari, un sopra'l sinistro, e l'altro sopra'l piè destro, & due .S. attorno alla sinistra. poi si fanno due .S. un innanzi all'incontro, & l'altro indietro, e due .S. attorno alla sinistra. dop##\#missing hyphen?| po due sottopiedi per fianco alla sinistra col destro, & un .T. sopra'l sinistro col piè destro alto indietro, e un .P. innanzi con esso piede col sinistro alto, e poi un .P. indietro in cadenza col detto piè sinistro, volt#ã#an#tilde expansion|do'l fianco destro. doppo faranno un saltino indietro à piè pari, avvertendo che questi sottopie##\#missing hyphen?| di per fianco, & il .T. & li .P. innanzi, & indietro col saltino à piè pari si faranno sempre al fine di tutte l'altre parti, che seguono. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme otto fioretti .SP. in trezza attorno alla sinistra pigliando la man destra della sua dama, e passando nel mezo, e poi la sinistra dell'altra da#-#\#| ma, & si pigliano quattro volte, & nel pigliare l'ultima la mano sinistra all'al#-#\#| tra dama, si gira attorno una volta ad essa mano, voltandosi'l viso. poi si torna à pigliar la man destra della dama, e faranno un'altra volta gli otto .SP. %PAGEGLUE %PAGE 227 0243.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 227 in treccia, pigliandosi cinque volte per la mano, e torn#ã#an#tilde expansion|do ogn'uno al suo luo##\#missing hyphen?| go voltandosi à faccia, à faccia, poscia fanno insieme li sottopiedi per fianco, & il .T. & li .P. & il saltino à piè pari, come s'è fatto di sopra. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme due .S. per fianco, uno alla sinistra, l'altro alla destra torn#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| do al suo luogo. poi fanno due .S. attorno alla sinistra. li cavalieri soli faran##\#missing hyphen?| no due .S. passando l'uno al luogo dell'altro toccandosi la man destra, e vol#-#\#| t#ã#an#tilde expansion|do attorno alla sinistra. le dame anch'esse fanno'l medesimo. doppo si fanno insieme li sottopiedi, & il .T. & li .P. & il saltino indietro, come di sopra. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER IL cavaliero, che guida'l ballo, piglierà la sua dama per lo braccio destro. poi faranno due .S. uno attorno alla destra tornando sempre ogn'uno al suo luo##\#missing hyphen?| go. si lasciano, & fanno l'altro .S. intorno alla sinistra, la dama piglia'l brac#-#\#| cio destro all'altro cavaliero. poi fanno li due .S. come si è già fatto. il cava#-#\#| liero piglia l'altra dama, & fa'l medesimo. ella piglia poi'l braccio di quello che guida, & anch'essa fa'l medesimo tornando tutti al suo luogo. questo si fa##\#missing hyphen?| rà quattro volte. doppo si fanno insieme li sottopiedi, & il .T. & li .P. & il saltino indietro come di sopra. %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri far#ã#an#tilde expansion|no un saltino sopra'l piè destro col sinistro alto, & un .P. & una .R. breve innanzi con esso piede, e poi due .P. indietro, e la cadenza col piè destro, e due .SP. e un .S. attorno alla detta man destra con esso piede. le da me anch'esse fanno'l medesimo. doppo fanno insieme li sottopiedi, & il .T. e li P. & il saltino indietro, come di sopra. %CENTER SESTA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme faranno atto .SP. in una treccia senza pigliar la mano. li cava##\#missing hyphen?| lieri passano nel mezo delle dame; e poi per di fuora; & questo si farà quat#-#\#| tro volte attorno alla sinistra tornando tutti al suo luogo. i cavalieri soli fanno due .S. intorno alla sinistra. le dame anch'esse fanno'l medesimo. doppo fan##\#missing hyphen?| no insieme di sottopiedi & il .T. è li .P. & il saltino indietro come di sopra. poi faranno insieme la .Rx. finendo con buona gratia'l ballo. %PAGE 228 0244.gif %PAGEHEAD 228 Le Gratie d'Amore, %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Pastor leggiadro. E tre parte si fa due volte per parte, sin'al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Pastor Leggiadro %PAGE 0245.gif %ILLO Alta Somaglia %PAGE 230 0246.gif %PAGEHEAD 230 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Alta Somaglia" %CENTER BALLETTO A DUE DI M. STEFANO DETTO ALTA Somaglia. In gratia dell'Illustrißima Signora, la Signora Deidamia Somaglia, e Visconta. PRIMA PARTE. %ENDCENTER SI fermano à capo del ballo, come si vede nel presente dissegno, e pi##\#missing hyphen?| gliata la mano faranno la .Rx. grave, & due saltini à piè pari alla si##\#missing hyphen?| nistra, & alla destra, si fanno quattro .P. in saltino nel detto luo#-#\#| go, poi faranno andando innanzi à piè del ballo due .S. e li due saltini, & i quattro .P. fermati in saltino come s'è fatto di sopra. lasciano la mano. il cavaliero volta alla sinistra, & fa due .S. tornando à ca#-#\#| po del ballo. la dama in quel tempo si volta alla destra, e fa due .S. & torna à capo à pigliare la mano, e fanno insieme i due saltini e i quattro .P. firmati come s'è fatto di sopra. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme due .P. col sinistro uno innanzi, e l'altro indietro, due .S. andando innanzi à piè del ballo, poi due .S. in un circolo andando l'uno al luogo dell'altro, & l'ultimo .P. delli due .S. si fà alla destra un poco lonta##\#missing hyphen?| no dall'altro piede. lasciano la mano, e fanno due .SP. e un .S. intorno al#-#\#| la sinistra, il cavaliero torna à piè, & la dama va à un capo del ballo. fanno poi al#-#\#| l'incontro col piè sinistro due .F. di gagliarda, e due .P. e due .T. brevi, & un .S. andando innanzi à man destra della dama, & a mezo'l ballo si fa un poco d'inchino due .SP. e un .S. attorno alla sinistra, tornando ogn'u#-#\#| no al suo luogo. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER IL cavaliero solo fa quattro .S. innanzi fiancheggiando, & andando à piglia##\#missing hyphen?| re la mano alla dama, & ponendola al fianco destro si fanno due .S. in un cir##\#missing hyphen?| colo, & l'ultimo .P. un poco lontano, come s'è fatto di sopra. si lasciano, e poi fanno due .SP. e un .S. attorno alla sinistra, torn#ã#an#tilde expansion|do al suo luogo, si fan##\#missing hyphen?| no due .S. andando innanzi, toccando la mano destra à mezo'l ballo, con un poco d'inchino poi fanno altre due .SP. e un .S. passando l'uno al luogo dell'altro. la dama sola fa i quattro .S. & và à pigliar la mano al cavaliero. poi fanno insieme l'altre attioni, come di sopra. %PAGE 231 0247.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 231 %CENTER Mutatione della sonata in gagliarda. QUARTA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme quattro volte i cinque .P. col sinistro, il cavaliero và à piè del ballo, e poi ritorna à capo coltando alla sinistra. la dama in quel tempo fa i cinque .P. fiancheggiando, & due volte attorno alla destra andando anch'essa à capo del ballo. poi pigliano la mano, e si fà insieme la mutanza cioè due .P. innanzi col sinistro, & una botta innanzi alta, e la cadenza con esso piede. si lasciano, e fanno due saltini indietro à piè pari, voltan#-#\#| do'l fianco destro. si fanno una volta i cinque .P. attorno alla sinistra col piè destro, e due battute ferme all'incontro, una col detto, l'altra col sinistro. poi pigliano la man destra, e fanno i cinque .P. una volta con esso piede at#-#\#| torno alla destra, passando l'uno al luogo dell'altro. la dama piglia la man sinistra del cavaliero. si fà doppo un'altra volta la medesima mutanza col piè destro come di sopra. questa mutanza è di 20. botte, & quattro tempi della gagliarda. poi pigliano la mano e fanno la .Rx. finendo con bella gra#-#\#| tia'l ballo. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo alto Somaglia. Le prime due parti si fanno otto volte, & due volte per parte, poi si fa la gagliarda sin'al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Ballo Alta Somaglia %PAGE 232 0248.gif %ILLO More music %PAGE 0249.gif %ILLO Il Bigara %PAGE 234 0250.gif %PAGEHEAD 234 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Il Bigara" %CENTER BALLETTO A DUE DETTO IL BIGARA. In gratia della Illustrißima Signora la Signora Claudia delle Serenne, & della Torre Ambasciatrice di Savoia. PRIMA PARTE. %ENDCENTER SI fermano à capo del ballo, come mostr#ã#a#mistaken tilde?| le presenti figure fanno in##\#missing hyphen?| sieme la .Rx. grave, e due .S. col saltino uno andando inn#ã#an#tilde expansion|zi col sinistro, & l'altro indietro col destro. si fanno due saltini à piè pari alla sinistra, & alla destra, e tre .P. fermi in gagliarda, avvertendo che le cadenze di questo ballo si fanno col suo saltino, eccetto la gagliarda, che si balla al solito. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme quattro .SP. innanzi, & un .P. e un sottopiede, & un salti#-#\#| no per fianco alla sinistra con esso piede, & un .P. e un sottopiede, & il salti#-#\#| no alla destra. lasciano le mani, e fanno due .SP. e un .S. col saltino col si#-#\#| nistro, andando'l cavalier à piè del ballo, & la dama à capo, voltandosi alla sini##\#missing hyphen?| stra à faccia à faccia. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER IL cavaliero solo farà col sinistro due botte, una innanzi, col piede alto, e l'altra à piè pari col saltino. fa poi altre due botte col destro, una sopra'l collo del piè sinistro, & l'altra à piè pari, si fà poi il medesimo col piè destro. si fanno quat#-#\#| tro .SP. fiancheggiando, due andando innanzi, e due indietro. fanno insie##\#missing hyphen?| me col sinistro due .SP. e un .S. toccandosi la m#ã#an#tilde expansion| destra con un poco d'in#-#\#| chino, passano l'uno al luogo dell'altro, voltando ad essa mano; la dama sola fa le botte, & le .SP. che si sono fatte. poi fanno insieme li .SP. e il .S. toc#-#\#| candosi la man sinistra, e tornando al suo luogo. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER SI pigliano amendue le mani, e fanno insieme per fi#ã#an#tilde expansion|co alla sinistra un .P. e un sottopiede, & un saltino à piè pari. altretanto alla destra con esso piede. poi pigliano la man destra, e fanno due .SP. e un .S. in circolo attorno al#-#\#| la sinistra tornando al suo luogo. si pigliano amendue le mani. e fannosi due saltini à piè pari, e tre .P. fermi, come di sopra, e lasciano amendue le mani. %PAGE 235 0251.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 235 %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme quattro .S. brevi minuti in saltino sempre col piè sinistro, & un saltino con amendue li piedi, e due .SP. e un .S. col saltino, passando l'uno al luogo dell'altro. poi fanno all'incontro due saltini a piè pari, e tre .P. fermi, come di sopra. doppo si tornano à fare un'altra volta li .S. minuti, & il saltino e li .SP. e li due saltini, & li .P. fermo come di sopra col piè destro tornando ogn'uno al suo luogo. %CENTER SESTA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER FAnno insieme la gagliarda, due volte li cinque .P. fiancheggiando. poi pi##\#missing hyphen?| gliano'l braccio destro, e fanno altre due volte li cinque .P. attorno alla de##\#missing hyphen?| stra. si lasciano, & fanno altre due volte li cinque .P. attorno alla sinistra, doppo si fa la mutanza con un saltino à piè pari per fianco alla destra, & una botta innanzi col piede alto, e la cadenza col destro, due battute col sinistro, e col piè destro voltandosi amendue al detto fianco. poi si fanno due ricaccia#-#\#| te, & due .P. brevi andando indietro col piè destro, l'uno al luogo dell'altro voltandosi la faccia. e fanno una volta li cinque .P. fermi col sinistro, e due SP. e un .S. attorno alla destra col saltino con esso piede. %CENTER SETTIMA PARTE. Mutatione nella prima sonata. %ENDCENTER FAnno insieme voltando alla sinistra con esso piede due .SP. e un .S. andan##\#missing hyphen?| do'l cavaliero à piè del ballo, & la dama à capo. poi si fanno altre due. SP. e un .S. col destro il cavaliero torna à capo del ballo. la dama in quel tempo si volta alla destra. poi pigliano la mano e fanno due saltini à piè pari, e tre .P. fermi come si e fatto di sopra, dando fine con bel modo al ballo. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del ballo Bigarà. La prima parte si fa sette volte, e la gagliarda si fa due volte, si torna poi à far la prima parte una volte, e si finisce'l ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Bigara %PAGE 236 0252.gif %ILLO More music %PAGE 0253.gif %ILLO Leggiadra Marina %PAGE 238 0254.gif %PAGEHEAD 238 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Leggiadra Marina" %CENTER BALLETTO NUOVO DELL'AUTTORE DETTO Leggiadra Marina, si balla in due. In gratia della Illustrißima Signora la Signora Cecilia Grimalda, e Ma#-#\#| rina Marchesa di Castel nuovo. PRIMA PARTE. %ENDCENTER PIgliano la mano, e fanno la .Rx. come mostra la figura. due .Cc. pi##\#missing hyphen?| gliano'l braccio destro, e fanno due fioretti .SP. e un .S. intorno alla destra, tornando al suo luogo. si lasciano e fanno due. SP. e un .S. intorno alla sinistra. poi pigliano la mano. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno due .P. gravi, & un .S. col sinistro, e due .P. e un .S. col destro andando innanzi. si lasciano à mezo'l ballo. si fanno due .SP. e un .S. pas#-#\#| sando la dama à piè del ballo, & il cavaliero torna à capo voltando alla sini#-#\#| stra, e fanno altretanto intorno alla destra. %CENTER TERZA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER FAnno insieme tre volte, li cinque .P. due volte contrapassando, e voltan#-#\#| do'l fianco sinistro e poi il destro. il cavaliero và à piè del ballo, e la dama a capo, e fanno gl'ultimi cinque .P. intorno alla destra voltandosi la faccia. si tornano à fare i medesimi .P. tornando ciascuno al suo luogo, e voltando gl'ultimi .P. alla sinistra, fanno insieme per fi#ã#an#tilde expansion|co alla sinistra un .P. col det##\#missing hyphen?| to piede alto, un .P. innanzi col destro, e la cadenza con esso piede. tre bat#-#\#| tute presto, andando innanzi per fianco. due .P. uno innanzi, l'altro indie#-#\#| tro ponendo amendue li piedi in terra. un .P. innanzi, e la cadenza col det#-#\#| to, piè destro. questa mutanza è di 13. botte, & quattro tempi di suono si fa la medesima mutanza per fianco, dall'altra parte cominciando col piè destro. %CENTER QUARTA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER FAnno insieme quattro .SP. & alli due .SP. batteno la man destra insieme, passando l'uno al luogo dell'altro, e si fa poi un .S. intorno alla sinistra, si tor %PAGEGLUE %PAGE 239 0255.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 239 na poi à far il medesimo .SP. battendo le mani tornando al suo luogo, e vol#-#\#| tando il .S. alla destra. %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER SI fanno poi quattro .P*. andando innanzi. il cavaliero ne fa un col piè sini#-#\#| stro. la dama un'altro, e si fanno gl'altri due, come li primi col piè destro; fanno iniseme due saltini à piè pari, e un .S. intorno alla sinistra. due saltini & uno .S. intorno alla destra. %CENTER SESTA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER IL cavaliero solo fa li cinque .P. voltando'l fi#ã#an#tilde expansion|co sinistro, & fa due .R. una innanzi, & l'altra indietro; si tornano poi à fare cinque .P. & le .R. voltan##\#missing hyphen?| do'l fianco destro; e la dama sola fa'l medesimo, c'hà fatto'l cavaliero. %CENTER SETTIMA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER FAnno insieme andando innanzi due .SP. e quattro .Cc. brevi, una sopra'l piè sinistro, battendo la mano destra; l'altra sopra'l destro, battendo la sini#-#\#| stra; & queste battute si fanno quattro volte, poi fanno due .SP. & due .S. intorno alla sinistra, tornando ciascuno al suo luogo. %CENTER OTTAVA PARTE. Mutation della sonata. %ENDCENTER PIgliano'l braccio destro, e fanno tre .S. in circolo attorno alla destra, tor#-#\#| nando al suo luogo, si lasciano con un poco d'inchino, e fanno un .S. intor#-#\#| no alla sinistra. poi due .SP. & un .S. attorno alla detta mano voltandosi la faccia. si fanno altre due .SP. e un .S. la dama volta un poco alla destra scorrendo, e torna à capo del ballo, e'l cavalier in quel tempo le và à pigliar la mano, dando fine gratiosamente al ballo con la .Rx. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo Leggiadra Marina. Le pri#-#\#| me due parti si fanno due volte per parte, la gagliarda si fa due volte, & due volte la sciolta, poi si torna à far la prima parte due volte, e la gagliarda due vol#-#\#| te la prima parte, e si finisce'l ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Ballo Leggiadra Marina %PAGE 240 0256.gif %ILLO More music %PAGE 0257.gif %ILLO Fedelta d'Amore %PAGE 242 0258.gif %PAGEHEAD 242 Le Gratie d'Amore, %SECTION "La Fedelta d'Amore" %CENTER BALLETTO NUOVO IN TERZO DELL'AUTTORE detto la fedeltà d'Amore si balla in due Cavalieri, & una dama nel mezo. In gratia della Illustrißima Signora la Signora Lucia Cusana e Litta Marchesa de Gambalò. PRIMA PARTE. %ENDCENTER TUtti tre si fermeranno in fila in capo del ballo. la dama, che gui##\#missing hyphen?| da'l ballo si ferma nel mezo, come si vede nel presente dissegno, pigliano le mani, e fanno insieme la .Rx. e due .R. lasciano le mani, e fanno quattro .S. due intorno alla sinistra, e due al#-#\#| la destra, poi fanno insieme andando innanzi due .SP. e un .S. col sinistro, e due .SP. e un .S. col piè destro, volgendo alla sinistra a piè del ballo. si fermano in fila voltati à capo del ballo con la da#-#\#| ma nel mezo, & essa, che guida'l ballo passa innanzi à quello, ch'è à man sini#-#\#| stra. poi fanno insieme otto .SP. gravi, a modo di una treccia, restando nel mezo il cavaliero, che già era à man destra, piglia poi'l braccio destro della da##\#missing hyphen?| ma, ch'è ad essa mano, e fanno insieme due volte li cinque .P. in gagliarda attorno alla destra, tornando al suo luogo. si lasciano, e fanno altre due volte li cinque .P. attorno alla sinistra, pigliano'l braccio sinistro dell'altro cavalie##\#missing hyphen?| ro, e si tornano à fare li medesimi .P. gagliardi, che sono già fatti, tornando tutti al suo luogo. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme quattro .S. ritornando à capo, e volgendo la faccia à piè del ballo. si fanno due sottopiedi per fianco alla sinistra, e due .T. un sopra es#-#\#| so piede, e l'altro sopra'l destro, e un .S. attorno alla sinistra; si farà poi altre#-#\#| tanto à man destra, & il cavaliero, ch'è nel mezo, si volta alla sinistra, e faranno insieme la treccia, com'hanno fatto di sopra, restando nel mezo quello, ch'era alla destra, poi esso piglia'l braccio destro di quel, ch'è à essa mano, e poi il sini#-#\#| stro, dell'altro, e fanno li cinque .P. in gagliarda, come di sopra torn#ã#an#tilde expansion|do tut#-#\#| ti al suo luogo. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme due .SP. & un .S. col sinistro, e due .SP. e un .S. col piè destro, tornando à piè del ballo; si fanno le due .R. e due .S. intorno %PAGEGLUE %PAGE 243 0259.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 243 alla sinistra; il cavaliero, ch'e nel mezo, fa la treccia, & la dama, che guida'l bal##\#missing hyphen?| lo, ritorna nel mezo, e piglia'l braccio, e fanno li cinque .P. come si fecero le altre volte, tornando tutti al suo luogo. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER QUella, che guida, fa due .S. andando un poco innanzi, e volgendo alla si#-#\#| nistra, fermasi in triangolo nel mezo delli due cavalieri rivolti tutti tre a fac##\#missing hyphen?| cia, & i detti cavalieri in quel tempo fanno due .S. attorno alla sinistra, poi fanno insieme due .R. e due .S. attorno ad essa mano. fanno insieme due .S. uno andando innanzi l'uno contra l'altro, e volgendo'l fianco sinistro, l'al##\#missing hyphen?| tro .S. si fà tornando al suo luogo; fanno altre due .S. intorno ad essa ma#-#\#| no, e si pigliano poi per ambedue le mani, e fanno due .T. presti alla sini#-#\#| stra, & alla destra, & una .R. e questo si fa due volte girando attorno alla si#-#\#| %RAWCOMMENT [ next . in LoC not in Kendall. ] nistra à modo d'un circolo, e tornando al suo luogo. si lasciano, e fanno due .S. attorno alla detta mano, andando tutti al suo luogo. si fà poi la gagliar#-#\#| da. la dama, che guida fa la sua mutanza, cioè tre .P. col piè sinistro, uno innanzi, e l'altro indietro, mettendo'l piede in terra, & l'altro .P. innanzi al##\#missing hyphen?| to, & la cadenza con esso piede. poi due .R. minute alla destra, & alla sini#-#\#| stra. poi li cinque .P. scorrendo intorno ad essa mano, e la cadenza col det#-#\#| to sinistro. questa mut#ã#an#tilde expansion|za e di botte 17. & è di quattro tempi di gagliarda. nel medesimo tempo i cavalieri fanno un saltino sopra'l piè destro, e tre .P. in#-#\#| dietro, e la cadenza col sinistro alto, e due zoppette con esso piede alto, & due botte indietro, & innanzi, e la cadenza col piè destro, e poi tre .P. indie#-#\#| tro col sinistro alzando'l piè destro, e uno fioretto con esso piede, e due botte innanzi & indietro, & un sottopiede col sinistro, e una botta inn#ã#an#tilde expansion|zi col piè de##\#missing hyphen?| stro, e un .P. e la cadenza col sinistro. questa mutanza e di botte venti, & di quattro tempi di gagliarda. e fermandosi poi tutti al suo luogo, si voltano à faccia à faccia. %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme due .SP. e un .S. e quella, che guida, si volge alla sinistra; & i cavalieri vanno innanzi giungendosi tutti tre al pari. poi faranno altre due .SP. e il .S. tornando à capo del ballo, e volgendo alla sinistra tutti tre in fila; si faranno due .R. una ad essa mano, l'altra alla destra, e due .S. at#-#\#| torno alla sinistra; quella, che guida, si volta alla destra, e piglia la mano del cavaliero, & fanno quattro .S. scorrendo in una treccia, e pigliandosi sem#-#\#| pre le mani, tornano poi ciascuno al suo luogo, come quando s'incominciò'l ballo. poi faranno insieme la .Rx. dando fine al ballo con bella gratia, e re#-#\#| stando la dama nel mezo. %PAGE 244 0260.gif %PAGEHEAD 244 Le Gratie d'Amore, %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Balletto detto la Fedeltà d'Amore. è tre parti di suono, & si fa una volta per parte, sin'al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO MUisc for Fedelta d'Amore %PAGE 0261.gif %ILLO Leggiadra Gioiosa %PAGE 246 0262.gif %PAGEHEAD 246 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Leggiadra Gioiosa" %CENTER BALLETTO NUOVO DELL'AUTTORE DETTO Leggiadra Gioiosa, si balla in due. In gratia dell'Illustrißima Signora, la Signora Contessa Anna Carcana, è Belgioiosa. PRIMA PARTE. %ENDCENTER SI ferma'l cavaliero all'inc#õ#on#tilde expansion|tro della dama e si pigliano la mano, come si mostra nel presente dissegno; fanno insieme la .Rx. gra##\#missing hyphen?| ve due .Cc. brevi, si lasciano e fanno due .P. col piè sinistro un' inn#ã#an#tilde expansion|zi l'altro indietro volt#ã#an#tilde expansion|do esso fianco sinistro. si fanno due S. intorno alla destra, e si piglia la man destra della dama, e si fanno due .S. passando l'uno al luogo dell'altro. si lasciano voltando alla sinistra, e fanno quattro .SP. intorno ad essa mano. il cavalie#-#\#| ro solo fa due saltini alla sinistra, & alla destra, la dama fa'l medesimo; poi fanno insieme due .S. intorno alla sinistra. la dama fa due saltini, & egli fa gli stessi. fanno due .S. la dama volta alla destra, & esso và à pigliarle la mano al luogo, dove s'è incominciato'l ballo. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno due .SP. e un .S. andando innanzi col piè sinistro, & una .R. per fianco alla destra. fanno altri due .SP. & il .S. e la .R. medesima col de#-#\#| stro. si lasciano, con un poco d'inchino il cavaliero farà due .SP. e un .S. al##\#missing hyphen?| la destra, tornando à capo del ballo, poi fa altre due .SP. e un .S. intorno al##\#missing hyphen?| la sinistra, la dama in quel t#&etilde;#em#tilde expansion|po resta à piede, & fà anch'essa altrotando volt#ã#an#tilde expansion|do alla sinistra, & alla destra, e gli solo fa quattro .SP. inn#ã#an#tilde expansion|zi all'inc#õ#on#tilde expansion|tro, & un .P. grave indietro col piè destro, e la .Rx. grave col sinistro. in quel medesimo tempo la dama fa due .S. intorno alla sinistra, e sola fa poi li .SP. innanzi, & il .P. e la .Rx. & esso volta due .S. intorno alla sinistra; voltando a fac#-#\#| cia à faccia. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme un .S. e due .SP. & un .S. intorno alla sinistra. altretanto fanno, attorno alla destra, due .R. un'innanzi volgendosi'l fianco sinistro, e l'altr'indietro, due .S. intorno alla destra ferm#ã#an#tilde expansion|dosi appresso quattro .SP. indietro fiancheggiando col piè sinistro, due .S. passando l'uno al luogo del##\#missing hyphen?| l'altro, e voltando ad essa mano si tornano poi à far i .SP. indietro, & insie#-#\#| me all'incontro la .Rx. grave. %PAGE 247 0263.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 247 %CENTER QUARTA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda. %ENDCENTER FAnno insieme la gagliarda cinque .P. fermi col sinistro, & un .P. con es#-#\#| so piede, & due sottopiedi per fianco alla sinistra, e col piè sinistro si fanno quattro saltini à piè pari, due alla detta mano, & due alla destra, e tre .P. an#-#\#| dando innanzi col piè sinistro un .P. inn#ã#an#tilde expansion|zi alto, e una ricacciata col destro, e la cadenza col sinistro, e due .SP. e un .S. attorno à essa mano col detto piede. poi si fanno tre .T. alla destra, e alla sinistra, & una .R. alla sini#-#\#| stra; si torna poi à fare altre tre .T. col piè sinistro, e col destro, e la .R. col destro fanno quattro .S. il cavaliero ne fà due attorno alla sinistra con esso piede, & gli altri due andando à capo del ballo, la dama in quel tempo si vol#-#\#| ta alla sinistra, e poi alla destra, e fa'l medesimo, ultimamente pigliano le ma#-#\#| ni, e fanno la .Rx. finendo'l ballo con gravità, e leggiadria. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo Leggiadra Gioiosa. Le prime tre parte si fanno due volte per parte, & si replicano tre volte, poi la ga#-#\#| gliarda si fa una volta, & si finisce'l ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Leggiadra Gioiosa %PAGE 248 0264.gif %ILLO More music %PAGE 0265.gif %ILLO Nobilta d'Amore %PAGE 250 0266.gif %PAGEHEAD 250 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Nobilta d'Amore" %CENTER BALLETTO NUOVO DELL'AUTTORE DETTO Nobiltà d'Amore, si balla in due & in quattro. In gratia dell Illustrißima Signora la Signora Clemenza Visconte, e Arconata. PRIMA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero si ferma à man destra della dama all'incontro, e piglia la detta mano come si vede nel presente dissegno. fan#-#\#| no insieme la .Rx. grave, una .R. girando un poco attorno alla sinistra, due .S. e una .R. col destro passando alla man sinistra della dama; l'uno al luogo dell'altro, poi si piglia la mano sinistra, e faranno quattro .S. due andando innanzi. lasciano la mano à mezo'l ballo, e fanno gl'altri due .S. il ca##\#missing hyphen?| valiero torna à capo del ballo, e la dama scorre à piedi, volgendosi alla sini#-#\#| stra. si fanno due .S. per fianco, uno alla detta mano, l'altro alla destra, e fanno la .Rx. grave insieme. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER FAnno due .S. pigliando la man destra, e passando l'uno al luogo dell'altro; pigliano poi la sinistra, tornando al suo luogo, e fanno due .S. intorno alla sinistra, & due .P. indietro, un .S. innanzi con esso piede. altri due .P. & il .S. col destro, un .P. innanzi, & una .R. col sinistro, voltando'l det#-#\#| to fianco, si fà altretanto indietro col piè destro. %CENTER TERZA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER FAnno insieme all'incontro voltando'l fi#ã#an#tilde expansion|co sinistro quattro passetti, e due fio##\#missing hyphen?| retti .SP. e un .S. intorno alla sinistra; si torna poi à fare'l medesimo col piè destro, e fanno quattro .S. due passando l'uno al luogo dell'altro, e toccan#-#\#| do la mano destra à mezo'l ballo con un poco d'inchino, & gl'altri due volt#ã#an#tilde expansion|#-#\#| do attorno alla sinistra. si fanno due .T. e un .R. per fianco alla sinistra c#õ#on#tilde expansion| esso piede, il medesimo si fà à man destra. %PAGE 251 0267.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 251 %CENTER QUARTA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER SI piglia'l braccio destro, e fanno due S. attorno alla detta mano, tornando al suo luogo. si lasciano, e fanno due .S. intorno alla sinistra, si torna à pi#-#\#| gliare esso sinistro, e si fa altretanto, tornando al suo luogo, fanno il .P. inn#ã#an#tilde expansion|#-#\#| zi, e la .R. col sinistro per fianco, come di sopra. il medemo si fa indietro col piè destro. %CENTER QUINTA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER FAnno insieme per fianco alla sinistra con esso piede due .SP. & un .S. & Rx. breve col piè destro. fanno altretanto à man destra, & la .Rx. col piè sinistro, due .SP. un .S. intorno alla sinistra, e si fa poi il medesimo alla destra. fanno quattro .S. la dama ne fa due, voltando alla sinistra, & gl'altri due, voltando alla destra. il cavaliero in quel medesimo tempo, voltando alla sinistra và à prendere ambedue le mani. %CENTER SEXTA PARTE. Mutatione della sonata. %ENDCENTER FAnno quattro .S. due intorno alla destra tornando al suo luogo. si lascia#-#\#| no, e fanno gl'altri due intorno alla sinistra. pigliano amendue le mani, e fan##\#missing hyphen?| no altri quattro .S. due intorno alla sinistra tornando al suo luogo, & gli al#-#\#| tri due intorno alla destra; fanno uno .P*. & una .R. andando innanzi l'u#-#\#| no, e l'altro col piè sinistro voltando esso fianco, e fanno poi altretanto ritiran##\#missing hyphen?| dosi un poco indietro. fanno insieme la .Rx. d#ã#an#tilde expansion|do fine al ballo c#õ#on#tilde expansion| bella gratia. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo detto Nobiltà d'Amore. Sono quattro parti, & si fanno sempre due volte per parte sino al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Nobilta d'Amore %PAGE 252 0268.gif %ILLO More music %PAGE 0269.gif %ILLO Bizzarria d'Amore, the Pizziara of Love %PAGE 254 0270.gif %PAGEHEAD 254 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Bizzarria d'Amore" %CENTER BALLETTO NUOVO DELL'AUTTORE DETTO Bizzarria d'Amore, si balla à quattro, due Cavalieri, & due dame. In gratia della Illustrißima Signora la Signora Caterina Balba e Rhò. PRIMA PARTE. %ENDCENTER SI fermano à mezo'l ballo in quadr#ã#an#tilde expansion|golo, come si vede nel disse##\#missing hyphen?| gno i cavalieri fanno insieme la .Rx. grave, & le dame un po##\#missing hyphen?| co d'inchino, poi due .R. di sottopiede alla sinistra, & alla de##\#missing hyphen?| stra. le dame fanno anch'esse la .Rx. & le .R. far#ã#an#tilde expansion|no tuttì in##\#missing hyphen?| sieme due saltini à piè pari, e due .R. minute alla sinistra e al##\#missing hyphen?| la destra si torna à fare'l medesimo, à man destra poi si fa due .SP. indietro col sinistro, & un .S. innanzi con esso piede. fanno'l medesi#-#\#| mo col piè destro. questi saltini, & le .R. & li .SP. indietro, & il .S. in#-#\#| nanzi si fanno al fine di tutte le parti di questo ballo. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri andando innanzi fanno l'uno al luogo dell'altro due .SP. grave, & un .S. col sinistro. poi due .SP. e un .S. col piè destro attorno alla sinistra. le dame anch'esse fanno'l medesimo, tutti insieme fanno li saltini, le .R. e li .SP. indietro, & il .S. innanzi, come s'è fatto di sopra. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri pigliano'l braccio destro, e fanno due .S. attorno ad essa mano con la sua dama, tornando al suo luogo. si lasciano, e si fanno altri due .S. attorno alla sinistra, poi pigliano'l braccio sinistro dell'altra dama, e fanno li detti .S. che si son fatti tornando al suo luogo. fanno li saltini, & le .R. e li .SP. e il .S. come di sopra. %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri soli pigliano'l braccio destro, e fanno due .SP. un .S. attorno alla destra passando l'uno al luogo dell'altro. si lasciano e fanno poi altre due .SP. e un .S. attorno alla sinistra, le dame sole fanno'l medesimo, che si e fatto di so#-#\#| pra, e fanno tutti insieme i saltini, & le .R. e li .SP. e li .S. come s'è fatto. %PAGE 255 0271.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 255 %CENTER QUINTA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri pigliano la man destra della sua dama, e fanno un .S. col sinistro passando l'uno, al luogo dell'altro. poi pigliano la sinistra, e fanno col destro un'altro .S. tornando al suo luogo. si lasciano, e si fanno due .S. attorno alla sinistra con esso piede. poi si piglia la man destra dell'altra dama, & si tor#-#\#| na à far altretanto, come s'è fatto tornando tutti al suo luogo. fanno i saltini, e li .R. e li .SP. e il .S. come di sopra. %CENTER SESTA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri pigliano'l braccio destro della sua dama, e fanno otto .S. due gi#-#\#| rando attorno alla destra, & andando l'uno al luogo dell'altro, e voltandosi il viso si lasciano, poi pigliano la man sinistra dell'altra dama, e fanno sei .S. in una treccia attorno alla sinistra, pigliando le mani cinque volte sempre scam#-#\#| biandosi, e tornando ogn'uno al suo luogo voltandosi'l viso. doppo fanno i saltini e la .R. e li .P. e il .S. come s'è fatto di sopra, e fanno insieme la .Rx. finendo'l ballo, con gratia e decoro. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo detto Bizzarria d'Amore. Sono tre parti, & si fanno due volte per parte, sino al fin del Ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Bizzarria d'Amore %PAGE 0272.gif %ILLO La Battaglia %PAGE 257 0273.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 257 %SECTION "La Battaglia" %CENTER LA BATTAGLIA A QUATTRO DUE CAVALIERI & due dame. In gratia dell Illustrißima Signora la Signora Barbara Belgioiosa. LE PRIME PARTE SONO DUE. %ENDCENTER AMendue i cavalieri con le sue dame si fermano all'incontro, quello che guida à capo del ballo, & l'altro con la sua dama à piede, e vol##\#missing hyphen?| tata la faccia, come si vede nel presente dissegno, fanno insieme la Rx. grave, e due .Cc. poi fanno quattro .S. due andando innan#-#\#| zi, si lasciano, e si fanno gli altri due attorno alla sinistra tornando tutti al suo luogo. %CENTER Mutatione della sonata. TERZA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme otto .SP. in treccia passando c#õ#on#tilde expansion| la sua dama, l'uno al luogo del##\#missing hyphen?| l'altro, e volt#ã#an#tilde expansion|do alla sinistra, e poi alla destra torn#ã#an#tilde expansion|do ogn'uno al suo luogo. %CENTER Mutatione della sonata. QUARTA PARTE. %ENDCENTER POi fanno quattro .P*. innanzi, i Cavalieri, ne fanno un col sinistro; le da#-#\#| me fanno'l medesimo, i detti fanno l'altro .P*. con il piè destro, e le dame fanno altretanto. %CENTER Mutatione della sonata. QUINTA PARTE. %ENDCENTER FAranno insieme sei .S. scorsi, i cavalieri pigliano'l braccio destro della sua dama, & faranno quattro .S. girando attorno alla destra, passando l'uno al luogo dell'altro con la sua dama, si lasciano con un poco d'inchino, poi fanno gli altri due .S. intorno alla sinistra voltandosi la faccia. %PAGE 258 0274.gif %PAGEHEAD 258 Le Gratie d'Amore, %CENTER Mutatione della sonata. SESTA PARTE. %ENDCENTER DOppo si faranno sei .S. sfidandosi à battaglia l'uno, & l'altro, il cavaliero, che guida'l ballo, fa un .S. innanzi poi fa finta di dare un colpo alla sua da##\#missing hyphen?| ma, battendo insieme tutte due le mani, & essa farà finta di schiuarlo con un poco d'inchino, egli si ritirarà al suo luogo con un'altro .S. la dama lo segui#-#\#| ta, & anco essa fa finta da dargli un'altro colpo con le mani, poi l'altra dama seguita lei sino al suo luogo, e l'altro cavaliero seguita essa dama, come s'è fat##\#missing hyphen?| to di sopra, l'altro cavaliero con la sua dama seguita'l detto, & essa torna al suo luogo, & insieme con l'altra dama, torna à seguitare gl'altri sino al suo luogo. sempre con li .S. poi fanno insieme due .S. attorno alla sinistra tornando tutti al suo luogo. %CENTER Mutatione della sonata. SETTIMA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme quattro .SP. andando innanzi, e voltando'l fianco destro poi sei botte due battendo ambedue le mani insieme, & l'altre quattro si battono presto insieme con la man destra della sua dama, si fanno poi tre botte alte, & adagio con la sinistra, e con la destra. doppo si volta'l fianco sinistro, e si fan#-#\#| no altretante botte con essa mano, come s'è fatto di sopra. %CENTER Mutatione della sonata. OTTAVA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme quattro .SP. indietro fiancheggiando, tornano al suo luogo. e fanno insieme la .Rx. grave. %CENTER Mutatione della sonata. NONA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme fanno otto .SP. scorrendo, due andando à pigliare'l braccio destro della sua dama, si fanno due altri .SP. attorno alla sinistra, & gli al#-#\#| tri quattro attorno alla destra, tornando i cavalieri con la sua dama al so luo#-#\#| go, fermandosi in quadrangolo. %PAGE 261 0275.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 261 %CENTER Mutatione della sonata in gagliarda. DECIMA PARTE. %ENDCENTER SI lasciano, e fanno insieme una .R. in sottopiede per fianco alla sinistra col piè destro indietro alto, e con esso pie tre .P. innanzi adagio, e la caden#-#\#| za poi altri tre .P. adagio indietro col sinistro, e tre battute preste fermate col detto piede, poi si fa altretanto col piè destro come s'è fatto. questa mut#ã#an#tilde expansion|#-#\#| za è di 17. botte, & quattro tempi di gagliarda, & si fermano in quadr#ã#an#tilde expansion|golo. %CENTER Mutatione della sonata. UNDECIMA PARTE. %ENDCENTER FAnno insieme otto .SP. gravi in treccia, li cavalieri pigliano la man destra dell'altra dama, che è all'incontro passando di fuori, e poi la man sinistra del#-#\#| la sua dama passando nel mezo, e pigliano le mani quattro volte, tornando tut##\#missing hyphen?| ti al suo luogo, e ripigliando la mano della sua dama con meza .Rx. ferman#-#\#| dosi come sopra. %CENTER Mutatione della sonata. DUODECIMA PARTE. %ENDCENTER I Cavalieri soli fanno due .P*. innanzi, & due .S. passando l'uno al luogo del#-#\#| l'altro, & due .R. per fianco alla sinistra, & alla destra, le dame anch'esse fan#-#\#| no i medesimi .P*. e il .S. passando l'uno al luogo dell'altro, & le .R. per fianco fermandosi come sopra. %CENTER Mutatione della sonata. TERZADECIMA PARTE. %ENDCENTER PIgliano'l braccio destro, e fanno insieme due .S. attorno ad essa mano, e tor#-#\#| nando al suo luogo, si lasciano, e fanno due .S. attorno alla sinistra, e poi due saltini alla sinistra, & alla destra, e due .S. attorno alla sinistra, poi pigliano'l braccio sinistro dell'altra dama, & fanno insieme i quattro .S. e i due saltini, & i due .S. come s'e fatto di sopra, & fanno insieme la .Rx. finendo gratio#-#\#| samente la detta battaglia. %PAGE 260 0276.gif %PAGEHEAD 260 Le Gratie d'Amore, %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto di detta Battaglia. Le prime tre parti si fanno due volte per parte, la quarta si fà una volta, la quinta una volta, la sesta; quattro volte, la settima due volte, l'ottava una volta, la nona due volte, la decima una volta, l'undecima una volta, la duodecima una volta; l'ultime due parte si fanno quattro volte, e due volte per parte poi si finisce la battaglia. %ENDCENTER %ILLO Muisc for La Battaglia %PAGE 261 0277.gif %ILLO More music %PAGE 262 0278.gif %ILLO More music %PAGE 263 0279.gif %ILLO More music %PAGE 0280.gif %ILLO La Corrente %PAGE 265 0281.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 265 %SECTION "La Corrente" %CENTER BALLETTO A DUE DETTO LA CORRENTE, MESSO IN uso dall'Auttore. In gratia dell Illustrißima Signora la Signora Anna Coira, è Raverta. %ENDCENTER VOlendo ballare esso ballo in Compagnia, il Cavaliero acciò che più leggiadro sia, porrà in disparte la sua cappa, e la spada, poi anderà à pigliar la dama, come si vede nella seguente figu##\#missing hyphen?| ra, & insieme faranno la .Rx. dapoi passeggieranno un puoco per lo ballo, e tantosto faranno il passeggio, con li .S. de quattro .P. in fuga col saltino, cominciando col piè sinistro innanzi, ponendo il primo passo il piè destro al calcagno del sinistro, si fa poi un .P. con esso piede, dopò si farà un'altro .P. in saltino, e la cadenza col piè destro; innanzi, & il medesimo si fa cominciando col detto piè de#-#\#| stro, come il cavaliere haverà fatto li .P. à suo piacere, contrapassando si farà poi li sottopiedi per fianco da una parte, & dall'altra, & le ricaccia#-#\#| te si fanno andando indietro, & aggirando intorno da una parte e dall'altra, scambiando hora una mano, & hora un'altra, se la dama non potesse fare li detti .P. farà li .S. ordinarij col saltino, & in cambio delli sottopiedi farà la .R. & delle recacciate farà li fioretti .SP. poi che haveranno ballato al suo piacere, un'altro cavaliere anderà à pigliare essa dama e balleranno insie#-#\#| me, e faranno le medesime attioni, il primo Cavaliero, fa la .Rx. & torna al suo luogo, un'altra dama andarà à pigliar il Cavaliero, e balleranno anch'essi insieme, come fecero li primi, l'altra dama anch'ella fa la .Rx. & poi tor#-#\#| na al suo luogo, & cosi si seguita essa corrente di mano in mano sino che farà finito'l ballo. %CENTER La Musica con la Intavolatura di leuto del ballo della Corrente, è tre parti, la prima si fa due volte, la seconda due volte, la terza due volte, e cosi si seguita sino al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for La Corrente %PAGE 266 0282.gif %ILLO More music %PAGE 0283.gif %ILLO La Nizzarda %PAGE 268 0284.gif %PAGEHEAD 268 Le Gratie d'Amore, %SECTION "La Nizzarda" %CENTER BALLETTO DETTO LA NIZZARDA, SI BALLA IN DUE & in più persone. In gratia della Illustriß. Signora la Sig. Donna Costantia de Medici. %ENDCENTER LA Nizzarda e un ballo allegro, alquale se non si può dar rego#-#\#| la certa, come à gli altri balli, perche ogn'uno nel suo paese la balla à suo modo, ne discorrerò nondimeno un puoco nel miglior modo, che farà possibile, accioche il cavaliero e la dama possano ballar insieme con qualche leggiadria. Si fer#-#\#| mano adunque ambedoi à capo del ballo, come mostrano la figure, facendo insieme la .Rx. breve, e poi il passeggio. an#-#\#| dando innanzi cioè doi .P. col piè sinistro, & un zoppetto e la cadenza col piè destro, questo e un .S. che si fa con l'un piè, e con l'altro, sempre allegro col saltino, poi si fanno per fi#ã#an#tilde expansion|co li sottopiedi dall'una parte, & dall'altra, e poi si voltano intorno, pigliando ambedue le mani della dama, si farà un salto drit##\#missing hyphen?| to à tempo di suono, poi si lascierà la man destra, & si tornerà à far il passeg#-#\#| gio, girando attorno, andando innanzi, cambiando hora una mano, & hora un'altra, facendo le ricacciate poi pigliano la dama col braccio destro sotto al suo sinistro, & il braccio sinistro di esso, ponendolo sopra la spalla, pigliando poi sotto'l braccio la dama, e fanno i saltini attorno, & cosi seguitano col pas#-#\#| seggio e i saltini, hora à un modo, & hora ad un altro, sino che'l ballo sia fini#-#\#| to, poi fanno insieme la .Rx. con gratia, e decoro. %CENTER La Musica con la intavolatura di leuto della Nizzarda, è tre parti la prima si fa due volte, la seconda due, e la terza una volta, sin'al fin del ballo: %ENDCENTER %ILLO Music for La Nizzarda %PAGE 269 0285.gif %ILLO More music %PAGE 0286.gif %SECTION "Canzone for Isabella d'Austria" %CENTER CANZONE DEL SIG. GHERARDO BORGOGNI, L'ERRANTE ACADEMICO INQUIETO DI MILANO, Nelle Nozze de'Serenissimi Donna ISABELLA D'Austria Infante di Spa#-#\#| gna &c. Et dell'Arciduca ALBERTO d'Austria. %ENDCENTER [first column] %VERBATIM Nov'archi, nove pompe, e novi fregi, Erga Insubria felice à l'alta figlia, Hor dono, e meraniglia Del gran FILIPPO almo spl#&etilde;#en#tilde expansion|dor de'Regi, E sian trionfi egregi In ogni parte, onde'l suo nome sia Canora tromba à l'humil Musa mia. Questa, cast'Himeneo, vaga conduce In grembo à le tranquille onde marine, Di lei, qual vino Sol splende, e riluce; E seco'l sommo Duce Invito ALBERTO staßi, e'l bel sembiante Di lei vagheggia, hor fatto sposo, e amante. Di ricche gemme cinte aurea corana L'alta fronte le adorna, e'l chiaro volto In cui staßi raccolto Quant'ha di bel natura; onde risuona Gran fama in Helicona; E s'orman mille carte, e'l grido è tale, Ch'adeguar no'l potrà lingua mortale. Al dipartir che fe o dal grand'Ibero, Questa del ricco Tago, e fama, e grido Lasciò dolente'l nido, On'hà d'immensi Regui il fort'Impero, FILIPPO'l terzo hor vero Splendor del padre, e de grand'Avi suoi, Ch'à un mondo impera ne'gran lidi Eoi. Al'apparir del ventrand'aspetto Di lei, risero i campi, e d'ogn'intorno Si fè più chiaro'l giorno; E pien d'immensa gioia, e di diletto, Entro'l bel casto petto Stauasi Amor, che di pudico ardore Incende l'alme, ne l'incendio more. Liet'Himeneo la face, e'l croceo velo, Già intorno scopre à l'alta coppia, e bella; Ed'ALBERTO, e ISABELLA, %ENDVERBATIM [second column] %VERBATIM Cantaua i nomi il Dio, che nacque in Delo; E con ardente Zelo Stringeua'l nodo sacr'Amor con Fede, Amor, che d'ambi trionfar si vede. Già in ricco, e bel Teatro, e in ampia Scena, Appar d'Illustri Ninfe ornata schiera, Ch'indi letitia vera Apporta con gli accenti, e con serena Fronte di gioia piena, Spiega d'alta, e gran sposa i Regi honori, Fra l'ombre aßise di ben vaghi Allori. Del chiaro Lambro sù le sponde amene, S'ergono i pregi suoi, ch'omai son tali, Ch'al ciel spiegano l'ali; Scorti dal canto d'immortal Camene, Di Cigni, e di Sirene: E ne và'l grido ove Sequana inonda I campi, e'l Belga d'alta gioia abonda. Lungo l'amateriue, ovne la Mosa I campi irriga in ben feconda parte, Son d'ogn'intorno sparte Chiare voci di lodi, onde famosa Se'n và la Regia sposa Col gran DUCE di nome inuitto ALBERTO A cui con l'alma ha'l casto seno offerto. Coppia, tù d'Austria i pregi, e la corone Accresci, e co'gran figli indi vedremti A le future genti Aportar fregi eterni, onde ne suone Parnaso, e ne ragione Gran Tosca Musa, sovra l'alto monte, Ove poscia d'Allor s'orna la fronte. Vanne Canzon humile à piè di lei, Ondre fregiata sei; E dille: A te m'inchino alma felice, Nè più dir'oso, nè più dir mi lice. %ENDVERBATIM %PAGE 271 0287.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 271 %SECTION "Austria Felice" %CENTER BALLO NUOVO DELL'AUTTORE, Fatto in gratia della Serenißima Infante Donna Isabella d'Austria, nell'oc#-#\#| casione della sesta fatta nel Teatro del Palazzo Ducale di Milano, dalle sei nobilißime Dame, dinanzi allo due Serenißime Al#-#\#| tezze; & all'Illustriß. & Reverendiß. Monsig. Cardi#-#\#| nal Diatristano, Legato di sua Santità, & alla Nobiltà di Milano. PRIMA PARTE. %ENDCENTER PRimieramente entrarono à due à due in fila; quelle, ch'erano à man destra, tenevano la torcia c#õ#on#tilde expansion| essa mano, quelle, ch'era#-#\#| no alla sinistra, anch'esse la tenevano nella detta mano; fanno %RAWCOMMENT [tilde in next line visible in LoC not Kendall ] insieme and#ã#an#tilde expansion|do innanzi un .S. col piè sinistro, due .P*. un innanzi, e l'altro indietro, voltando esso fianco; poi fanno un'altro .S. col destro, andando sempre innanzi. due .P*. col destro, e col sinistro. voltando esso fianco; poi fanno due .P. gravi, e un .S. passando le Dame, che sono alla sinistra dinanzi à quel#-#\#| le, che sono alla destra, passando l'una al luogo dell'altra; si torna à fare li due .P. gravi col .S. tornando tutti al suo luogo; quelle dame, che passarono avanti passer#ã#an#tilde expansion|no à dietro alle altre, poi fanno all'incontro due saltini à piè pa##\#missing hyphen?| ri, e quattro .P. in saltino, nel detto luogo. poi fanno due .S. passando l'u#-#\#| na al luogo dell'altra, come s'è fatto la prima volta, quando si contrapassò. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER SI torna à fare il .S. e li due .P*. due volte andando sempre innanzi, & con#-#\#| trapassando, come s'è fatto di sopra. poi fanno li due .P. gravi, & il .S. c#ã#am#tilde expansion|#-#\#| biando luogo, e fanno all'incontro li due saltini à piè pari, e li quattro .P. in saltino, poi fanno li due .S. tornando à passare tutti al suo luogo. %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER NElla terza parte si tornano à fare tutti li medemi .P. che si sono fatti nelle altre due parti andando sempre innanzi, e cambiandosi tre volte. %PAGE 272 0288.gif %PAGEHEAD 272 Le Gratie d'Amore, %CENTER QUARTA PARTE. %ENDCENTER LA Dama, à man sinistra che guida'l ballo, si volta à essa mano, e fanno insie#-#\#| me due .SP. e un .S. col sinistro, e due .SP. e un .S. col destro, l'altra dama, che guida alla destra, si volta alla detta mano, e fanno insieme li me#-#\#| desimi .SP. e li .S. fermandosi in foggia d'una meza luna, & quelle che guidano sono ambedue al pari. fanno insieme due saltini e quattro .P. col sinistro come si e fatto di sopra. poi si fa'l medesimo col piè destro tutti in#-#\#| sieme spingendo un poco le torchie inn#ã#an#tilde expansion|zi e poi fanno la .Rx. grave di quat##\#missing hyphen?| tro tempi di suono alle due Serenissime Altezze. Il sudetto musico che già era vicino alle sue Altezze, cominciò à sonare e cantare le lodi delle sue Altez#-#\#| ze. finito di cantare la Signora Lavinia pigliò'l cesto de'fiori, & li presentò al#-#\#| la Serenissima Infante Donna Isabella; nel medesimo tempo che la detta Si#-#\#| gnora tornò al suo luogo; l'altre dame andarono ad incontrarla; poi si volta#-#\#| rono parte alla sinistra, & parte alla destra fermandosi à modo d'una meza lu##\#missing hyphen?| na, come s'è fatto prima. poi fanno la medesima .Rx. grave, ponendo le tor#-#\#| cie andando al suo luogo, dando fine al ballo con decoro, & gravità. %CENTER La Musica della sonata con la intavolatura di leuto d'Austria Felice, è tre parte, e si fan##\#missing hyphen?| no due volte per parte un poco adagio sin'al fine del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Austria Felice %PAGE 273 0289.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 273 %ILLO More music In questi Brandi, e Balli, che si ballano in più di quattro, cioè tre Cava#-#\#| lieri e tre Dame, non si son potute mettere le sue figure, per non essere il luogo commodo, ma si sono però messe quattro figure al Brando di Cales, che si balla in sei, perche si balla in circolo. %PAGE 274 0290.gif %PAGEHEAD 274 Le Gratie d'Amore, %SECTION "Ballo Nuovo" %CENTER BALLO NUOVO DELL'AUTTORE, DETTO DI SOPRA. Fatto da sei Cavalieri Milanesi, vestiti all'Ongaresca, dinanzi alle due Serenißime Altezze. %ENDCENTER PRima entrarono quattro sonatori c#õ#on#tilde expansion| quattro alpi vestiti à liurea. poi sei paggi c#õ#on#tilde expansion| le torcie accese in mano, quattro inn#ã#an#tilde expansion|zi à due à due; poi seguivano gl'altri due con l'Amore nel mezo, il quale recitò alcuni versi in lode delle dette Altezze. poi seguivano i sei Cavalieri, & li due primi, che guidavano'l ballo erano, il Sig. C#õ#on#tilde expansion|te Filiberto figliuolo del Sig. Conte Antonio della Somaglia, Il Sig. C#õ#on#tilde expansion|te Giacobo figliuolo del Sig. C#õ#on#tilde expansion|te Ta tio Mandello, il Sig. Ottavio figliuolo del Sig. Marchese Oratio Pallavicino; Il Sig. Cavalier Gabrio figliuolo del Sig. Conte Gio. Battista Serbellone, Il Si#-#\#| gnor Aluigi Trotto, & il Signor Fabricio Melzi; Entrarono questi Cavalieri à due à due, con le torcie accese in mano. quelli, che erano à man sinistra; la por#-#\#| tavano con detta mano, & quelli alla destra alla detta mano. Tutti insieme fanno due .S. col sinistro, andando sempre innanzi, quelli, che so##\#missing hyphen?| no alla sinistra passano din#ã#an#tilde expansion|zi à quelli, che son alla destra l'uno al luogo dell'al##\#missing hyphen?| tro voltandosi all'incontro. poi fanno insieme due salti à piè pari col sinistro, e col destro, e quattro .P. brevi, e disposti ogn'uno al suo luogo; questa parte si farà tre volte andando sempre inn#ã#an#tilde expansion|zi con detti .S. e salti, e li .P. che si sono fatti di sopra, cambiando luogo tre volte, e fermandosi larghi in foggia di me##\#missing hyphen?| za luna; e poi tutti insieme spingono un poco le torcie innanzi, e fanno la .Rx. grave di quattro t#&etilde;#em#tilde expansion|pi di suono alle due Altezze Serenissime, cominciò l'Amo#-#\#| re à dire i suoi versi in lode delle due Altezze, quali finiti andarono seguendo altri quattro paggi, e si fece poi il balletto. %CENTER PRIMA PARTE. %ENDCENTER IL Cavaliero, che guida'l ballo à man sinistra con i suoi compagni, si volta ad essa mano, e torna à capo del ballo c#õ#on#tilde expansion| due .SP. e un .S. col piè sinistro, e due .SP. e un .S. col destro, l'altro Cavaliero, che guida, alla destra con li suoi, si volta anch'esso alla detta mano, e fa nel medesimo t#&etilde;#em#tilde expansion|po gl'istessi .SP. e li .P. poi pigliano la mano à due à due con un poco d'inchino, e fanno insieme an#-#\#| dando innanzi due .S. si lasciano, e fanno all'incontro due salti à piè pari, e quattro .P. brevi gagliardi. %CENTER SECONDA PARTE. %ENDCENTER POi pigliano'l braccio destro, e fanno due .S. passando l'uno al luogo dell'al##\#missing hyphen?| tro voltando atorno alla sinistra e fanno due .R. una ad essa mano, e l'altra alla destra; li due che guidano'l ballo con li suoi compagni fanno otto .SP. col sinistro, e col destro in una treccia, cambiando sempre con le mani le torcie, e pigliano quattro volte le mani, tornando tutti al suo luogo, e voltando alla si#-#\#| nistra à faccia à faccia. %PAGE 275 0291.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 275 %CENTER TERZA PARTE. %ENDCENTER Tutti insieme pigliano la man destra, e fanno un .S. col sinistro passando l'uno al luogo dell'altro, poi pigliano la sinistra, & fanno un'altro .S. tor#-#\#| nando al suo luogo. si lasciano, e fanno due .S. intorno alla sinistra voltan#-#\#| dosi all'incontro; quel, che guida'l ballo alla destra và à pigliar'il braccio de#-#\#| stro dell'ultimo, che è alla fila sinistra, e fanno tutti insieme otto .SP. in trec##\#missing hyphen?| cia tornando tutti a'suoi luoghi. %CENTER QUARTA MUTANZA. %ENDCENTER IL Cavaliero, che guida'l ballo alla sinistra con la sua fila si volta ad essa mano, e fa due .SP. e un .S. col sinistro, e due .SP. e un .S. col destro tornando à capo del ballo, & l'altro si volta alla destra con la sua fila, e fanno i medesimi .SP. e .S. fermandosi à foggia di meza luna, tutti insieme fanno due .R. alla sinistra, & alla destra poi sping#&etilde;#en#tilde expansion|do un poco le torcie innanzi fanno la .Rx. grave alle sue Altezze; quello che guida alla destra, si volta ad essa mano con la sua fila, & l'altro, che è alla sinistra anch'esso con la sua fila volta alla detta mano, e fa insieme quattro .S. e poi due .SP. e un .S. col sinistro, e due .SP. e un .S. col destro andando tutti in fila à finire gratiosamente il ballo. %CENTER La Musica della sonata con la intavolatura di leuto dell'entrata, e del ballo fatto dalli sei Cavalieri. L'entrata e la prima parte sola si fa quattro volte, si fa poi la sonata del ballo che e la prima parte, e la seconda insieme e si farà quattro volte, una volta per parte, sino al fin del ballo. %ENDCENTER %ILLO Music for Ballo Nvovo %PAGE 276 0292.gif %ILLO More music %PAGE 277 0293.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 277 %SECTION "La Catena d'Amore" %CENTER LA CATENA D'AMORE DELL'AUTTORE LA QUALE SI balla con molti Cavalieri, & Dame insieme. In gratia dell Illustrißima & Eccellentiß. Signora, la Signora Donna Margherita Somaglia, e Peretta. %ENDCENTER IN questo ballo della Catena d'Amore suol nascere gran con#-#\#| fusione, & massime nel cominciarlo, percioche i cavalieri cor##\#missing hyphen?| rono à gara à pigliare le dame, & massime quando s'inc#õ#on#tilde expansion|tra, che due Cavaliero vadano per pigliare una dama; la quale, per non far torto all'uno, ne all'altro, resta tal hora d'andare à bal##\#missing hyphen?| lare; Però essorto ch'ogni cavaliero vadi modestamente à pi#-#\#| gliar la dama, che gli parrà; & accioche detta Catena possa da ogn'uno con maggior facilità esser ballata; si faranno nel passeggio, & nel#-#\#| le mutanze i .S. ordinarij & le .Cc. & le .R. come si dirà al suo luogo cioè, nel fare i passeggi, & le mutanze, avvertendo che tutti i passi e l'attioni, che si fanno in questo ballo s'incominciano col piè sinistro; poi si finiscono col de##\#missing hyphen?| stro, è poi quello che guiderà'l ballo, non lo cominciarà insino che ciascuno non habbia pigliata la sua dama. poi si porranno tutti per ordine in fila. %CENTER IL PRIMO PASSEGGIO. %ENDCENTER FAranno insieme la .Rx. grave, e due .R. voltandosi la faccia e due .Cc. poi quattro .S. due andando innanzi, & due tornando alquanto indietro, vol#-#\#| gendo la faccia alle dame. fanno poi due .R. e ritornano à fare i quattro .S. e le .R. andando à piè del ballo; quello, che guida fà due .S. innanzi, & gl'altri due si voltano à man destra ll'incontro al sec#õ#on#tilde expansion|do filo. gli altri in quel tempo fanno i .S. innanzi, & indietro come s'è fatto; poi fanno due .Rx. tutti insieme. %CENTER PRIMA MUTANZA. %ENDCENTER IL Cavaliero del secondo filo passerà sotto'l braccio di quello, che guida'l bal#-#\#| lo stando in quadrangolo; si fanno i .S. innanzi & indietro, & le .R. tutte insieme, come s'è fatto di sopra. poi quegli del secondo filo anderanno inn#ã#an#tilde expansion|#-#\#| zi con due .S. volgendo la sua dama alla destra; all'incontro al terzo filo, & faranno come'l primo. in quel tempo quello che guida, farà i due .S. innan##\#missing hyphen?| zi, quello del terzo filo passerà sotto'l braccio medesimo, come fù fatto, andan##\#missing hyphen?| do sempre un poco innanzi in capo del ballo. poi faranno gl'altri di mano in %PAGEGLUE %PAGE 278 0294.gif %PAGEHEAD 278 Le Gratie d'Amore, mano ciò c'ha fatto quello, che guida'l ballo, finito ogn'uno la sua parte quel#-#\#| lo, che guida, si volge in capo del ballo incontro al secondo filo, come fece la prima volta. %CENTER SECONDA MUTANZA. %ENDCENTER POi piglia ambedue le mani della sua dama voltata la faccia; il secondo Cava#-#\#| liero passa nel mezo delle braccia, & si fanno le attioni, che si sono già fatte. Prima'l Cavaliero passa innanzi, & la sua dama entra nel mezo, & finito'l tem#-#\#| po egli si volge alla destra, e poi piglia ambedue le mani della sua dama; quel#-#\#| lo che segue entrerà nel mazo, & terra'l medesimo stile con far le medesime attioni; quello, che guida, anderà un poco innanzi, & farà'l medesimo. gli al#-#\#| tri poi faranno di mano in mano, restando tutti, come incatenati, poiche ha##\#missing hyphen?| verà finita la mutanza; quello che guida; farà'l passeggio sin che gli altri ha#-#\#| veranno fatto la sua parte, poi si volgerà con la sua dama à piè del ballo all'in#-#\#| contro del primo filo. %CENTER TERZA MUTANZA. %ENDCENTER I Due primi Cavalieri, & la dama, che guidano'l ballo. si pigliano tutti tre per le mani in un circolo, & l'altra dama resta nel mezo. si fanno le medesime at#-#\#| tioni dette di sopra, e quello, che guida farà'l medesimo con l'altro filo, il Cava##\#missing hyphen?| liero piglia la sua dama per mano volgendola à piè del ballo; come si fece pri#-#\#| ma, faranno poi tutte le fila l'istessa mutanza, fornito di fare ogni Cavaliero la sua parte, come s'è detto faranno insieme il passeggio. %CENTER Mutatione della sonata. IL SECONDO PASSEGGIO. %ENDCENTER COlui, che guida'l ballo, fa'l Passeggio alla sinistra, poi la sua dama con la ma#-#\#| no destra piglia la sinistra del cavalier, che seguita, & la dama d'esso piglia la mano all'altro cavalier, & cosi di mano in mano si pigliano tutti per le mani e fanno li .S. e si fa un gran circolo attorno alla destra; poi si và stringendo in foggia di lumaca and#ã#an#tilde expansion|do quasi tutti appresso circa mezo braccio. poscia quel#-#\#| lo, che guida si volgerà alla sinistra, e tornerà à disfare la lumaca senza che si lascino le mani. %CENTER QUARTA MUTANZA. %ENDCENTER COlui, che guidarà'l ballo, andarà con la sua dama all'ultimo filo, & esso ulti#-#\#| mo con la sua dama alzaranno le braccia, e con lei passerà sotto, & gli altri %PAGEGLUE %PAGE 279 0295.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 279 seguiranno tutti à passare di mano in mano, talche li due ultimi restaranno rivolti à faccia à faccia con le braccie incrociate, e poi si tornerà à passare sot#-#\#| to il braccio al secondo filo, restando anch'essi con le braccia incrociate, & cosi seguiranno di mano in mano, restando tutti rivolti à faccia à faccia con le braccia, come già s'è detto in forma di Catena, e la istessa si può disfare in doi modi, il primo il cavalier che guida'l ballo si volta alla sinistra con la sua da#-#\#| ma, e passano sotto alli bracci de tutte le file, tenendosi sempre per mano si#-#\#| no che la catena sia disfatta, se non fusse commodo alle dame à passar sotto il braccio si potrà far le attioni che seguitano, si fanno poi tutti insieme per fian#-#\#| co ala sinistra due .S. & altre due .S. alla destra con due .Cc. & due .R. si lasciano le mani, e fanno quattro .S. due intorno alla sinistra, & altretanto intorno alla destra. %CENTER TERZO PASSEGGIO. %ENDCENTER TUtti insieme faranno la .Rx. grave, & quello, che guida si volgerà alla de#-#\#| stra, & tutti gli altri cavalieri lo seguiranno, fac#&etilde;#en#tilde expansion|do sempre i .S. e ferman##\#missing hyphen?| dosi tutti incontro d'una dama. fanno poi la .Rx. insieme, e i cavalieri si fer#-#\#| mano, e la dama, che guida'l ballo c#õ#on#tilde expansion| le altre insieme si volgono alla sinistra, andando à piè del ballo, con detti .S. ogn'uno dirimpetto al suo huomo. %CENTER QUINTA MUTANZA. %ENDCENTER FAnno la .Rx. insieme quello, che guida con la sua dama sola, fa due .R. poi piglia'l braccio destro, & fa due .S. intorno ad essa mano, passando l'uno al luogo dell'altro. si lasciano, e fanno altre due .S. intorno alla sinistra, ritor#-#\#| nando al suo luogo con un poco d'inchino; poi pigliarà la mano della sua da#-#\#| ma, & passeggiando insieme con far sempre i .S. anderà à posarla al luogo, facendo la .Rx. in quel tempo; quello che segue con la sua dama farà la .Rx. & due .R. poi si pigliano'l braccio destro, e fanno i .S. che si sono già fatti, tornando al suo luogo. poi si piglia la mano accompagnandola anch'es#-#\#| sa al luogo suo con l'attioni, che s'è già fatta; gl'altri tutti di man'in mano c#õ#on#tilde expansion| le sue dame faranno'l medesimo, & con questo ordine finiranno gratiosam#&etilde;#en#tilde expansion|#-#\#| te senza confusione questo ballo; si potrebbono fare in questa catena molt'al#-#\#| tre bizzarrie, ma per non essere troppo tedioso con l'haver posto queste, par mi d'haver fatto à bastanza. %CENTER La Musica della sonata con la intavolatura di leuto della Catena d'Amore. La prima parte si fà sino che siano fatte le prime tre mutanze, poi la seconda parte si fa sino al fin del ballo. %ENDCENTER %PAGE 280 0296.gif %ILLO Music for Catena d'Amore %PAGE 281 0297.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 281 %SECTION "La Caccia d'Amore" %CENTER BALLO NUOVO DELL'AUTTORE DETTO LA CACCIA d'Amore, si balla con molti Cavalieri, e Dame. In gratia dell'Illustriß. Sig. la Sig. Donna Giovana di Cordova, seconda mo#-#\#| glie dell'Illustriß. Sig. Conte d'Aro figliuolo dell'Eccellentiß. Signor Contestabile di Castiglia Governatore di Milano. %ENDCENTER IN questo ballo suol essere confusione, & massime nel comin#-#\#| ciarlo; percioche i Cavalieri corrono à gara à pigliare la da#-#\#| ma. onde tal hora ne seguono de gli odij, quando s'incontra, che due cavalieri vanno per pigliare una dama: la quale, per non far torto, ne all'uno, ne all'altro resta tal volta d'andare in ballo; perciò e ben che i Cavalieri vadano modestamente à pigliare la dama che gli parerà, & quello che guiderà'l ballo, non l'incomin##\#missing hyphen?| ciarà insino à tanto che tutti non habbiano prese le dame, e poi si porranno tutti per ordine alla loro fila. %CENTER PRIMA PARTE COL PASSEGGIO e la mutanza. %ENDCENTER FAranno tutti insieme la .Rx. grave, & due .Cc. si fanno andando innanzi quattro .S. lasciano le mani e fanno insieme due .S. intorno alla sinistra volgendosi à faccia à faccia, e due .R. li cavalieri pigliano'l braccio destro della sua dama, e fanno due .S. passando l'uno al luogo dell'altro, si lascia#-#\#| no, & si fanno altri due .S. intorno alla sinistra, restando nel detto luogo, il cavaliere, che guida'l ballo con la sua filla si volta alla destra, & la sua da#-#\#| ma con la sua fila, anch'essa si volta alla sinistra, e fanno tutti insieme otto .SP. andando à capo del ballo, e poi tornano à piede all'incontro delle sue dame e fanno la .Rx. grave tutti insieme, e due .Cc. le dame pigliano'l braccio de##\#missing hyphen?| stro del suo cavaliero, e fanno due .S. passando l'uno al luogo dell'altro, si lasciano e fanno altri due .S. attorno alla sinistra, voltandosi'l viso, poi fan#-#\#| no due .R. & due .S. intorno alla sinistra, rest#ã#an#tilde expansion|do ogn'uno al detto luogo. %CENTER SECONDA PARTE COL PASSEGGIO e con la mutanza. %ENDCENTER FAr#ã#an#tilde expansion|no insieme la .Rx. e due .R. quello che guida e gli altri cavalieri, si vol##\#missing hyphen?| tano alla sinistra, & vanno à capo, e poi ritornano à piè del ballo, con far otto .S. in trezza, pigli#ã#an#tilde expansion|do hora la man destra, & hora la sinistra, ferm#ã#an#tilde expansion|dosi ogn'u##\#missing hyphen?| no con la faccia rivolta alla sua dama con un poco d'inchino, quello che gui#-#\#| %PAGEGLUE %PAGE 282 0298.gif %PAGEHEAD 282 Le Gratie d'Amore, da piglia'l braccio destro della sua dama, e fa due .S. intorno ad essa ma#-#\#| no, e si lasciano, e fanno due .S. intorno alla sinistra tornando al suo luogo con un poco d'inchino, poi piglia la seconda dama, & fa'l medesimo c'ha fatto con la prima, poi piglia la terza, e tutte le altre ad una ad una sino alla fi#-#\#| ne, & tutti li altri seguitano anch'essa di mano, in mano tutti insieme comin#-#\#| ci#ã#an#tilde expansion|do dalla prima dama, sino all'ultima, quello che guida si rivolge alla destra, e torna à piè del ballo, e li altri tutti lo seguitano, & fanno quattro .S. con me##\#missing hyphen?| ze .R. alle sue dame, poi la dama, che guida, si volge alla destra con le sue c#õ#om#tilde expansion|#-#\#| pagne, e vano in capo poi à piè del ballo con otto .S. in trezza pigliando la man destra e la sinistra fermandosi ogn'uno all'incontro del suo cavaliere con meza .Rx. la dama, che guida, piglia'l braccio destro del suo cavaliero, e fà li doi .S. ad essa mano, si lasciano, & fanno due .S. intorno alla sinistra torn#ã#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?| do al suo luogo, con un poco d'inchino, quella, che guida, con le sue dame si volta alla sinistra, e fanno quattro .S. tornando à piè del ballo con meza .Rx. all'incontro de suoi cavalieri. %CENTER TERZA PARTE COL PASSEGGIO e con la mutanza à modo di caccia. %ENDCENTER IL Cavaliere, che guida, piglia la mano della sua dama, e si fanno due .Cc. & due .R. all'incontro, poi lasciano la mano, il cavalier si volta alla sinistra per andar à capo del ballo à pigliar la sua dama, & essa in quel tempo si volta alla destra per andar anch'ella, in capo del ballo, & vedendo il suo cavaliere che la vol pigliar per la mano, subito ritorna adietro scorrendo, poi passa nel mezo delle due fila, & il detto la seguita, come la dama se haverà pigliato piacere à suo gusto di scorrere, si lascierà pigliar per la mano, accompagnandola poi in capo del ballo, all'ultimo delle file, il secondo che segue con la sua dama, fa#-#\#| rà altretanto come si è fatto, andando anch'esso con la dama in capo del bal#-#\#| lo, & cosi faranno tutte le file di mano in mano, tornando ogn'uno al suo luo##\#missing hyphen?| go dove erano prima. %CENTER QUARTA PARTE CON LA MUTANZA, e'l passeggio. %ENDCENTER TUtti insieme fanno la .Rx. grave, & due .R. è poi due .S. no pigliando la man destra della sua dama passando l'uno al luogo dell'al#r#t#typo?|ro, poi pigliano la sinistra, & fanno l'altro .S. torn#ã#an#tilde expansion|do al suo luogo, si fan poi altri due .S. in##\#missing hyphen?| torno alla sinistra, il cavalier che guida'l ballo c#õ#on#tilde expansion| la sua fila si volta alla sinistra, e la dama anch'essa c#õ#on#tilde expansion| la sua fila si volta alla destra, e torn#ã#an#tilde expansion|no a capo del ballo, e fanno quattro .S. poi pigliano ogn'uno la mano della sua dama con un po##\#missing hyphen?| co d'inchino, e fanno insieme altri quattro .S. à modo d'un circolo con tut##\#missing hyphen?| te le dame nel mezo, quello che guida cosi passeggiando dirà uno innanzi, & %PAGEGLUE %PAGE 283 0299.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 283 subito si lascier#ã#an#tilde expansion|no la mano della sua dama, & andaranno presto à pigliar la mano di quella, che gli farà innanzi, in quel tempo un'altro cavaliero, che non farà entrato nel ballo, piglierà presto una dama, talche sempre come quel che guida'l ballo, dirà à suo piacer un'innanzi ò un indietro, ò due innanzi, ò due indietro, sempre restarà un Cavaliero senza la sua Dama, & ogn'uno si piglierà piacere infinito di questo e quello che guida con la sua dama si allargarà al#-#\#| quanto à modo d'un gran circolo, & tutti li altri lo seguiranno. %CENTER QUINTA PARTE. Mutatione della sonata in gagliarda con la sua ripresa. %ENDCENTER IL primo Cavaliero con la sua Dama passeggierà un poco, e poi lascierà la ma#-#\#| no e faranno insieme la .Rx. & ballar#ã#an#tilde expansion|no un poco il ballo del piantono, e poi la piglierà per la mano, & la condurrà al suo luogo, & faranno la .Rx. l'altro Cavaliero che è à man destra con la sua dama, farà altretanto, & cosi segui#-#\#| ranno tutti di mano in mano, in questa maniera si darà fine alla Caccia d'A#-#\#| more con spasso e piacere d'ogn'uno, si potrebbero aggiongere altre bizzerie ma per non esser troppo lungo basteranno queste mutanze. %CENTER La Musica della sonata con l'intavolatura di liuto della Caccia d'Amore. E tre parti le %RAWCOMMENT [ next ' not visible in Kendall but is visible in LoC ] due prime parti si fanno due volte per parte sino all'ultima parte che è la ga#-#\#| gliarda, che si fa con la sua ripresa al ballo del piantono, che finisce essa Caccia. %ENDCENTER %ILLO Music for Caccia d'Amore %PAGE 284 0300.gif %ILLO More music %PAGE 285 0301.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 285 %SECTION "Description of an Intermedii" %CENTER BREVE NARRATIONE Del soggetto de gli Intermedij del Sig. Camillo Schiafenati, rappresentati nell'Ar menia Pastorale del Sig. Gio. Battista Visconte, l'uno, e l'altro Dottore dell'Illustre Collegio di Milano. Recitata alla presenza della Sereniß. Infante Donna Isabella, & del Sereniß. Arciduca Alberto d'Austria, e dell'Illustriß. e Reverendiß. Monsig. Cardinale Diattristano Legato di Sua Santità, e della Nobiltà di Milano. %ENDCENTER NEL principio, tosto, ch'al calar delle cortine fu scoperta la scena, veddesi la discordia Amorosa, che discendendo dal#-#\#| le nubi, recito'l Prologo della Pastorale, & questa e inven#-#\#| tione dell'auttore d'essa. Doppo'l primo atto, fù rappresentata la favola d'Orfeo, quan#-#\#| do sen'andò all'Inferno per ricuperare la morta Moglie Euri#-#\#| dice, e prima d'ogn'altra cosa, si vedde Orfeo comparire in Scena, il quale dolcemente cantando & sonando traheva à seguitarlo fiere, alberi, sassi, & uccelli, onde col canto suo, che si lamentava della perduta moglie, s'udì à suoi lamenti una dilettevole rispondenza d'Eccho, alla quale rivolgendosi parla#-#\#| va, & con un assai longo dialogo fù da lei consolato, & insieme assieurato, che andando all'Inferno, haveria potuto con la forza del suo canto, & suono impetrare da Plutone la gratia di rihaver la desiata moglie; & cosi indrizzan#-#\#| do i passi verso l'Inferno al canto, & suono suo s'aprì la porta, Orfeo all'ho#-#\#| ra cessando dal canto, si misse à contemplar l'Inferno, dove si vedeva Plutone & Prosperina sua Moglie sedenti in trono di maestà con i lor Giudici, con le tre furie, con molti spiriti infernali, con molte anime dannate, e c#õ#on#tilde expansion| le quali#-#\#| tà etiamdio delle loro pene, & in particolare Tantolo condennato à cibarsi di pomi, & acqua, i quai, poi dalla bocca di lui quanto più egli à loro s'accostava, si dipartivano Iscone al girar della ruota, Sisifo al rottolar del sasso sopra'l monte, & altri, come più poteano capir nel luogo; si vedevano parimente i campi Elisij pieni d'anime, che se ne stavano senza pena, anzi frà i piaceri, e contenti, frà le quali era Euridice moglie d'Orfeo. Vedevasi altre si Caronte varcar con la sua barca Euridice, vedevasi anche alla porta dell'Inferno Cerbe ro, & in somma tutte quelle cose rappresentate, che si leggano nella descrit#-#\#| tione dell'Inferno fatta da Virgilio, da Ovidio, & da altri Poeti. %PAGE 286 0302.gif %PAGEHEAD 286 Le Gratie d'Amore, %CENTER ECCHO, Che risponde a' lamenti d'Orfeo. %ENDCENTER %VERBATIM O Breve troppo ahimè conforto, e gioia Diletta moglie, hor eterno cordoglio Doglio Frà questi boschi à crude fiere albergo Chi sei pietoso, che condogli meco, Echo Acciò pensando non mi guidi à morte, Chi porgerà rimedio al dolor mio? Io Hor donque tù consiglio e aiuto dammi Ninfa gentil, & ciò che vuoi richiedi. Chiedi Fiero serpe mia donna, e vita ha spenta Fia morta sempre ò fia che si ravviva? Viva Sarà, ch'alcun'Dio pieghi à miei lamenti O pur ch'ogni fatica indarno impieghi? Pieghi Che pietà trovi ne i Tartarei Numi Credi ò più tosto ne i celesti Divi? Ivi Questi in vano pregai, dovr à l'Inferno Implacabile far l'alma contenta? Tenta Tentar non noce mai, mà gratia tale Poß io sperar di riportar da poi? Poi L'inessorabil Pluto à preghi sordo Fa che mi dice il cor, questo dispera. Spera Se tanto spero, & animoso ardisco Giovaran preghi, e doni, ò pur incanto? Canto Et ch'altro oprar potrà, ch'ogn'un non dica Forsenato costui, come delira? Lira Tanto dalla mia lira, & dal mio canto Sperar mi lice, & di tornar felice? Lice Poiche cosi m'accerti, i me ne vado Sperando al suon de lagrimosi accenti, Già che'l Ciel non piegai, mover l'Inferno. %ENDVERBATIM %PAGE 287 0303.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 287 Orfeo doppò d'haver per buona pezza mirato tali cose, tornò di novo à ripiglia#-#\#| re'l Canto, della cui soavità, frà quel penace luoco gr#ã#an#tilde expansion|dissimo refrigerio sen tivano l'anime dannate, e tratto etiamdio da quella melodia l'istesso Plutone insieme con gl'altri ministri, con grandissimo silentio intenti stavano ad a#-#\#| scoltare Orfeo, il quale supplichevolmente domandava gratia di rihaver la moglie, & alquale un Musico in bassi modi rispose con un breve Dialogo che conceduta gl'era la richiesta moglie con patto tale, che non rivolga gli occhi adietro prima, che esso, & la moglie non siano del tutto usciti fuora dell'In#-#\#| ferno, & se ben non pare che il decoro, & versimilitudine della favola ad#-#\#| metta musica in Plutone, fù ciò introdotto per maggior sodisfattione de gli aspettatori, & ascoltanti, & per gusto di chi poteva commandare. Tosto che la gratia fù da Plutone conceduta comparue Caronte à passare Euridi#-#\#| ce con la sua barchetta, & perche contra'l patto Orfeo riguardò indietro, ven##\#missing hyphen?| ne di traverso'l Fato in habito di diavolo, che la riportò donde s'era partita, & chiusesi l'Inferno, e tornaronsi à sentire le pene, e gli stridi de dannati, e s'ac cesero di nuovo le fiamme. Tornò Orfeo à piangere con miserabil canto, & suono la sciocchezza sua, & la irreparabile perdita della moglie, dolentemente partendosi; & alla fine dell'intermedio udisi poi una musica di voci, & instrumenti, che divise l'in#-#\#| termedio dell'Atto secondo della pastorale, il che seguentemente su osserva#-#\#| to in ogni intermedio, da quali tutti si possono trar molti sensi allegorici confa cevoli molto all'occasione, che si rappresentava della Serenissima Infante, e del Serenissimo Arciduca. Nel secondo Intermedio, poi che nel primo s'è rapresentata la favola dell'Infer##\#missing hyphen?| no, si passava à una favola, la quale rappresentava e terra, e mare, e parte della favola di Giasone, quando con gli Argonauti suoi se ne andò nel Regno de' Colchi à far l'acquisto del vello d'oro. In questa prima parte furono rappresentate le tre sirene, le quali fra i loro sco#-#\#| gli se ne stavano sollazzando con pescare, e tesser ghirlande, & cantare di#-#\#| versi Madrigali; trattenuti con questo gli occhi, & gl'orecchi de gli asper#-#\#| tatori per honesto spacio di tempo, cominciò à scoprirsi la nave delli Argo#-#\#| nauti da una di loro, laquale con molta allegrezza suavemente cantando ne dava aviso alle sorelle, le quali tutte andarono, poscia ad incontrarla con suo#-#\#| ni, e canti à quella accostandosi, la quale si fermò in prospettiva à tutti gli spettatori cantando insieme canzonette, inuitando gli Argnonauti à i piaceri, & à godere le delitie delle loro stanze con fine di far li precipitare nell scogli, all'hora gl'Argonauti dalla lor suavissima melodia allettati fecero segno di vo ler seguire; Ma Orfeo, ch'era in prora, si levò in piedi, & con la mano fece lor %PAGEGLUE %PAGE 288 0304.gif %PAGEHEAD 288 Le Gratie d'Amore, segno, che si fermassero, & fermati cantò egli un Madrigale, essortando à proseguire il viaggio e l'honorata, benche faricosa, & perigliosa impresa, col quale mostrava, ch'al pari della sua, pocho vale la lor melodia. la onde dal canto di lui vinte, & confuse le Sirene si partirno, & la nave seguitò'l suo viaggio, & arrivò al litto del Mare, vicino alla Città Regia del Rè de' Colchi. In tanto si fingeva, ch'il detto Rè con la sua guardia à quella banda se ne fusse uscito à diporto per ricrear l'animo pieno di mille noiosi pensieri, & men#-#\#| tre andava discorrendo con i satrapi suoi, ecco che vede in mare una nave, che s'incammina alle spiagge del suo mare, & perche quella fu la prima na#-#\#| ve, che solcasse'l mare, maravigliatosi di tal vista, diede ordine al Capitano della guardia, che verso lei s'inuij, & intenda, che cosa sia, che porti, dove vadi, & onde venga, ilche tutto esseguendo'l Capitano, venne poscia à fare al suo Signore compita relatione, chiedendo licenza ancora in nome de i Ca#-#\#| valieri della nave di poter sbarcare, bramando di fare al Rè la devuta riveren##\#missing hyphen?| za e spiegarli à parte à parte la cagione della lor venuta, e cosi conceduta dal Rè la dimandata licenza, essi uscirono dalla nave, & si sonarono le trombe. Sbarcati tutti s'inviarono al Rè, al quale Giasone narrò brevemente'l suo desio, & ricevuto dal Rè risposta, accetta l'inuito di gir à riposar al Real Palagio, nel quale entrando finisce l'intermedio seguendo Musici di voci, & varij in#-#\#| stromenti, doppo la qual seguiva continouando l'atto terzo della pasto#-#\#| rale. Nel terzo intermedio si seguitò la favola di Giasone, & perche il rappresentarla tutta saria stato cosa troppo longa, si finse che già fossero seguiti nel Palg#-#\#| gio gl innamoramenti di Medea figliuola del Rè, & i ragionamenti tra lei, & Giasone. E però seguendo questa favola comparue poscia il Rè de Colchi con la figliuola, quali fatto tra loro breve ragionamento, andarono à porsi sopra una loggia stata accommodata à posta, accioche si vedesse la pugna di Giasone. Et ac#-#\#| commodati che furono, diedero le trombe il segno della battaglia, e subito venne fuora del palazzo Reale Giasone con gli Argonauti suoi, e nell'uscire disse certi pochi versi dimostrando l ardir suo, & la speranza della vittoria, & incamminandosi al giardino dov'era posto il vello d'oro, scoprì i tori, che contra lui se ne venivano ferocissimi, gettando fiamme dalle nari, contra i quali si presentò con diverse parole, & atti di cuore intrepido, e finalmente gettando loro adosso l'incantata herba, gli rese humili, & piaceuoli, & se gli accostò, & fece loro carezze, fac#&etilde;#en#tilde expansion|dosi dar il giogho, & poi l'aratro dal suo pag##\#missing hyphen?| gio, arando la terra, semin#ã#an#tilde expansion|do i denti nascevano li huomini armati, contro, i quali parimente diceva parole, & faceva atti di molta intrepidezza, al fine gettando in mezo dell'herba incantata, essi con bellissimo abbatimento %PAGEGLUE %PAGE 293 0305.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 293 venivano ad ammazzarsi tra loro, & à ciascuna impresa, & attione, & alle se#-#\#| guenti diceva Giasone parole di molto cuore, & d'animo veramente magna#-#\#| nimo. Morti questi huomini armati, s'avicinò Giasone alla porta del Giardino, dove c#õ#on#tilde expansion| battè col serpente, & c#õ#on#tilde expansion| l'herba incantata gettatagli adosso lo fece dormire, & cosi entrò à pigliar il velo d'oro p#&etilde;#en#tilde expansion|d#&etilde;#en#tilde expansion|te dal ramo de l'arboro d'oro, poi se n'uscì tri#õ#on#tilde expansion|fante, sosten#&etilde;#en#tilde expansion|do col braccio alto il detto velo d'oro, & versi dic#&etilde;#en#tilde expansion|do d'alle#-#\#| grezza, & di trionfo, i quali durarono insino, che seguito da gli Argonauti suoi ritornò nel Palazzo Reale, ove sonarono trombe, & instromenti musicali de vittoria, e di trionfo: & quivi finì l'intermedio, poiche essendo il t#&etilde;#em#tilde expansion|po bre##\#missing hyphen?| ve e l'attioni molte, non fu possibile di rappresentare ciò che seguì poi, men#-#\#| tre con esso seco condusse Medea figliuola del Rè. Nel quarto intermedio restava, doppò l'inferno la terra e'l mare, à rappresentare l'aere, e'l cielo; & però si rappresentò la favola della contesa di Pallade, & di Nettunno, qu#ã#an#tilde expansion|do am#&etilde;#en#tilde expansion|due à gara cercavano di dar nome alla nuova città chia mata poi da Pallade Athene, & di haverne di lei il governo. Hora in questo intermedio si vidde comparire da un c#ã#an#tilde expansion|to Nettunno per mare in atto di Maestà sopra una gran concha marina, tirata da cavalli marini, accom##\#missing hyphen?| pagnata da Tritoni, & Dei marini, tutti sonando con diversi instromenti musi##\#missing hyphen?| cali, & si condusse al luogo destinato gli per ordine del celeste consiglio, dove aspettava aviso di quanto haveva à fare per meritare la vittoria della detta contesa. Dall'altro c#ã#an#tilde expansion|to comparue Pallade per terra sopra un carro tirato da due serpenti, & ornato con le figure del gallo, & di civetta augelli di detta Dea, & fu accom##\#missing hyphen?| pagnata da tre donne, che figuravano l'arti del filare, del tessere, & del ricama re, da lei inventate, & parimente seguita dalla dea Bellona, & dalla Vittoria, & dalla dottrina, & queste tutte erano cantatrici, se bene nell'arrivo loro n#õ#on#tilde expansion| can##\#missing hyphen?| tavano, gionta al destinato luogo disse essa certi versetti alle compagne con av#-#\#| visarle, che quello era'l luogo destinato al sudetto effetto, & l'istesso fece Net#-#\#| tunno rivolto a' suoi compagni. In quel ponto aprissi'l cielo, donde discese Mercurio, qual era un musico eccellen##\#missing hyphen?| te, & Come messaggiero delli dei fece saper, che la vittoria haverebbe chi di lor facesse nascere cose più utili al mondo nel cielo, si vedeva Giove in trono di Maestà c#õ#on#tilde expansion| tutti gli dei celesti, che erano aspettatori, & giudici di questa prova. Pallade prima dette certe poche parole, percosse la terra con l'asta, & fece nascere un bellissimo olivo, Netunno parimente percotendo col tridente fece nascere un ferocissimo cavallo. Fra poco tornò Mercurio, & pronunciò la sentenza di Giove, & del celeste consi#-#\#| glio à favore di Pallade, Net#ũ#un#tilde expansion|no dette alcune parole di disdegno, & di disprez zo di detta sentenza, & di Pallade se ne partì confuso; Pallade passeggiava il Campo seguita dalle compagne sue, le quali andavano cantando versi di giu#-#\#| bilo, & di vittoria, & nel uscire del campo chiudevasi'l cielo, & finisce l'inter#-#\#| medio. %PAGE 290 0306.gif %PAGEHEAD 290 Le Gratie d'Amore, %RAWCOMMENT [ fine looks like nne in Kendall, legible in LoC ] Nel fine della rappresentatione della pastorale si vidde una grandissima nugola, nella quale disc#&etilde;#en#tilde expansion|deva la felicità con molti musici apportatrice essendo di mol##\#missing hyphen?| te gratie alla Serenissima Infante, & al Serenissimo Arciduca, andava spieg#ã#an#tilde expansion|#-#\#| dole con un gratiosissimo madrigale, & di nuovo più che prima bello vede#-#\#| vasi il cielo aperto, dov'era concerto di musici eccellenti in persona delli dei d'esso, quali fecero dilettevole rispondenza à i musici discesi nella n ugola, & finito'l canto della felicità uscirono quattro pastori, & quattro ninfe, da quali si fece un bellissimo brando, nel fine de gl'Intermedij della detta Comedia Ar menia pastorale, il quale brando fu fatto dall'Auttore di quest'opera, in gratia della Serenissima Regina di Spagna Donna Margherita d'Austria, ma poi rap##\#missing hyphen?| presentato avanti alla Serenissima Infante donna Isabella d'Austria, & al Sere#-#\#| nissimo Arciduca Alberto d'Austria, e all'Illustrissimo, & Reverendissimo Monsignor Cardinale Diatristano, legato di sua Santità, & di tutta la nobiltà di Milano, nel theatro del Palazzo Ducale di Milano, & il brando e intavola#-#\#| to qui à basso. %PAGE 291 0307.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 291 %SECTION "Brando detto Alta Regina" %CENTER BRANDO DELL'AUTTORE ILQUAL SI BALLA IN OTTO, quattro Cavalieri, & quattro Dame. In gratia della Serenißima Donna Margherita Regina di Spagna, Nostra Signora. PRIMA PARTE. %ENDCENTER SI fermano tutti otto à capo del ballo. quattro Pastori co'l suo ba stone in mano, e quattro Ninfe con il suo dardo in due fila sen#-#\#| za pigliar le mani. il Pastore che guida'l ballo con la sua fila, fa due .SP. e un .S. col piè sinistro, e due .SP. e un .S. col de##\#missing hyphen?| stro andando innanzi, e girando attorno alla sinistra, à modo di un circolo, torn#ã#an#tilde expansion|do à capo del ballo; la Ninfa, che guida anch'es##\#missing hyphen?| sa parimente nell'istesso tempo con la sua fila, si volta attorno alla destra, e fa insieme li medemi passi fermandosi tutti otto in foggia d'una meza luna; & quelli, che guidano am#&etilde;#en#tilde expansion|due al pari, poi fanno insieme la .Rx. grave. il Pastore che guida piglia la mano della sua ninfa, e fa due .S. andando innanzi gli al##\#missing hyphen?| tri, che seguono fanno'l medesimo. poi fanno, and#ã#an#tilde expansion|do innanzi, due .SP. e un .S. col sinistro; lasciano le mani con un poco d'inchino, e fanno due .SP. e un .S. attorno alla sinistra col piè destro voltandosi la faccia. %CENTER Mutatione della sonata. SECONDA PARTE. %ENDCENTER PIgliano'l braccio destro della sua Ninfa, poi fanno un .S. col sinistro passan#-#\#| do l'uno al luogo dell'altro, e due .SP. tornando al suo luogo, & uno .S. at#-#\#| torno alla sinistra; quello che guida'l ballo con la sua ninfa, fa un .S. per fian##\#missing hyphen?| co è due .SP. attorno alla destra, & un .S. attorno alla sinistra. il sec#õ#on#tilde expansion|do filo seguita'l medesimo, fermandosi à piè del ballo, e voltati à faccia à faccia tutti quattro in fila, nel medesimo tempo, il terzo e quarto filo faranno altretanto ferm#ã#an#tilde expansion|dosi à capo del ballo all'incontro. Poi far#ã#an#tilde expansion|no insieme il .S. e li .SP. e il .S. attorno alla sinistra, & altret#ã#an#tilde expansion|to attorno alla destra ferm#ã#an#tilde expansion|dosi all'inc#õ#on#tilde expansion|tro. %CENTER Mutatione della sonata. TERZA PARTE. %ENDCENTER IL Pastore, che guida piglia la man destra della sua ninfa passando fuora. poi la sinistra all'altro, passando nel mezo, e si faranno otto .SP. in una treccia, tornà %PAGEGLUE %PAGE 292 0308.gif %PAGEHEAD 292 Le Gratie d'Amore do tutti al suo luogo. gli altri quattro in quel tempo fanno un .P. col destro, e la .R. grave col sinistro, e due .Cc. doppo anch'essi quattro fanno la trec#-#\#| cia, che s'e fatta, & gli altri quattro fanno il .P. e la .R. e le .Cc. come sopra. %CENTER Mutatione della sonata. QUARTA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme fanno un .S. inn#ã#an#tilde expansion|zi. poi pigliano'l braccio destro e fanno due .S. attorno due volte alla destra, andando l'uno al luogo dell'altro; si lascia#-#\#| no e fanno un .S. attorno alla sinistra. poi pigliano'l braccio sinistro, e fanno li tre altri .S. girando attorno ad essa mano, e tornando tutti al suo luogo all'incontro, & l'altro .S. attorno alla destra poi fanno insieme andando in#-#\#| nanzi l'uno contra l'altro un .S. col sinistro, e due .SP. e tre .T. e una .R. alla sinistra. poi fanno quattro .SP. indietro fiancheggiando col piè destro, e tre .T. e una .R. alla destra tornando tutti al suo luogo. %CENTER Mutatione della sonata in gagliarda. QUINTA PARTE. %ENDCENTER I Due Pastori, che guidano le sue file, che sono à mano sinistra pigliano'l braccio destro della sua ninfa. Poi fanno due volte i cinque. P. attorno ad essa mano col piè sinistro tornando al suo luogo. si lasciano, e fanno altre due volte i detti .P. attorno alla sinistra tornando al suo luogo. gli altri quattro nel medesimo tempo faranno le .Rx. gravi. le due ninfe pigliano'l braccio dell'altro Pastore e fanno anch'essi quattro volte i cinque .P. quelli, che guidano fanno anch'es##\#missing hyphen?| si la .Rx. il medesimo fa l'altro Pastore con la sua ninfa tornando tutti al suo luogo all'incontro. poi fanno insieme un saltino col piè sinistro alto volt#ã#an#tilde expansion|dosi il fianco destro, & un saltino col destro alto, e la cadenza con esso piede, e poi due .P. fermi uno innanzi, e l'altro indietro ponendo'l detto piede in terra, & con esso. un saltino col pied'alto, e la cadenza col destro; questa mutanza e di sette botte, & due tempi di suono. poi si volta'l fianco sinistro, e si fa la me#-#\#| desima mutanza col piè destro. %CENTER Mutatione della sonata. SESTA PARTE. %ENDCENTER I Quattro pastori soli fanno otto .SP. brevi in treccia senza pigliare le mani co minciando'l primo che guida'l br#ã#an#tilde expansion|do, ch'è alla parte sinistra, & l'ultimo ch'è al##\#missing hyphen?| la parte destra, poi seguitano gli altri due di man in mano voltandosi alla de#-#\#| stra, e alla sinistra, e tornando tutti al suo luogo, & le ninfe fanno'l medesimo, che ha fatto i pastori tornando anch'esse al suo luogo. %PAGE 293 0309.gif %PAGEHEAD Trattato Terzo. 293 %CENTER Mutatione della sonata. SETTIMA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme faranno al suo luogo un .S. e due .SP. e'un .S. attorno alla sinistra con esso piede. poi fanno'l medesimo attorno alla destra col sinistro tornando tutti al suo luogo. poi i due Pastori, che guidano'l ballo, pigliano la man destra della ninfa, che stà all'inc#õ#on#tilde expansion|tro. poi la sinistra, e fanno tutti insieme à quattro à quattro sei .SP. gravi in saltino in una treccia tornando tutti al suo luogo. poi fanno due .S. alla destra cioè intorno, è pigliano la sua ninfa per la mano ordinaria con una meza .Rx. %CENTER Mutatione della sonata. OTTAVA PARTE. %ENDCENTER TUtti insieme faranno sei .S. in passeggio, voltando alla sinistra, e ferm#ã#an#tilde expansion|dosi in fila al lungo della sala. si lasciano, è fanno due saltini alla sinistra, & alla de##\#missing hyphen?| stra, & un .S. attorno alla sinistra c#õ#on#tilde expansion| un saltino. pigliando con la man destra la sinistra della sua ninfa, e fanno due .S. attorno due volte alla destra tornan##\#missing hyphen?| do al suo luogo. si lasciano e fanno due .P. indietro col sinistro, & un .S. in##\#missing hyphen?| nanzi col detto piede. pigliando l'altra mano. poi fanno altretanto col piè de#-#\#| stro attorno alla sinistra tornando tutti al suo luogo all'incontro. %CENTER NONA PARTE. %ENDCENTER TUtti pigliano la man della sua ninfa, e fanno sedici .S. in passeggio attorno alla sala volgendosi alla sinistra, fatti li due primi .S. innanzi, i Pastori gi#-#\#| rano attorno alla sinistra, e pigliano con la man sinistra quella della sua ninfa sempre passeggiando, e fanno altri due .S. poi pigliano la mano, e fanno al#-#\#| tri due .S. innanzi, e due .S. girando una volta attorno ad essa mano con le sue ninfe. questo si fà quattro volte, due girando attorno, li Pastori, & due fan##\#missing hyphen?| no girare le ninfe. si fermano tutti in fila nel mezo del ballo, & il primo che guida si trova in capo del ballo con la sua ninfa. %CENTER Mutatione della sonata. DECIMA PARTE. %ENDCENTER SI lasciano con un poco d'inchino dipoi egli si volta alla sinistra, & gli altri pa##\#missing hyphen?| stori lo seguitano, e fanno quattro .S. e quattro .SP. andando à piè del bal#-#\#| lo in foggia d'una meza luna; ma nel medesimo tempo la ninfa, che guida c#õ#on#tilde expansion| l'altre volta anch'essa alla destra e fa li medesimi .P. andando à piè del ballo all'inc#õ#on#tilde expansion|tro de suoi Pastori, fanno insieme due .Cc. e tre. T. col piè sinistro, e una .R. col piè destro. le Ninfe fanno anch'esse altret#ã#an#tilde expansion|to col piè destro. poi insieme la .Rx. grave di due tempi. %PAGE 294 0310.gif %PAGEHEAD 294 le Gratie d'Amore, %CENTER Mutatione della sonata. UNDECIMA PARTE. %ENDCENTER QUello, che guida, piglia la mano della sua ninfa, e fa quattro .S. e quattro .SP. passando nel mezo delle due file, & andando in capo, e poi tornando à piè del ballo. nel medesimo tempo l'un Pastore con gl'altri due voltano alla si##\#missing hyphen?| nistra, e tornano à piè del ballo; le ninfe anch'esse nel medesimo tempo si vol#-#\#| tano alla destra, e tornano parimente à piè d'esso ballo. pigliano poi le mani, e seguitano quello, che guida'l brando conduc#&etilde;#en#tilde expansion|do ogn'uno la sua ninfa al suo luogo. poi fanno le .Rx. insieme finendo'l brando con gratia, & decoro. %CENTER La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Brando, fatto da quattro pastori, e quattro ninfe, la prima parte si fa tre volte, la seconda tre volte, la terza due volte, la quarta due volte, la quinta due volte, la sesta che è la gagliarda, si fa due vol#-#\#| te, poi si torna à fare la prima parte due volte, e la seconda due volte, e la terza una volte sola, la quarta due volte, e la quinta due volte, la sesta due volte, l'ultima parte si fà una volta sola, e poi si finisce il brando. %ENDCENTER %ILLO Music for Brando %PAGE 295 0311.gif %ILLO More music %PAGE 296 0312.gif %PAGEHEAD 296 LeGratie d'Amore, %ILLO More music IL FINE