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%SECTION "1604 Prepended Pages"
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NUOVE INVENTIONI
DI
BALLI
Opera vaghissima
DE CESARE NEGRI MILANESE
detto il Trombone,
Famoso et eccellente Professore di Ballare.

Nella quale si danno i giusti modi del ben portar la vita, e di acco#-#\#|
modarsi con leggiadria di movimento alle creanze, e grazie d'Amore,

Convenevoli a tutti i Cavalieri e Dame perogni sorta di Balletto, e
Brando d'Italia, di Spagna e di Francia.

Con figure in rame, Regola di Musica et Intavolatura di suono et di canto.

[image of flowerpot]
[Library of Congress stamp, 1870]

IN MILANO appresso Girolamo Bordone MDCIV.
Con licentia de' Superiori

%ENDCENTER

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%CENTER

Al Potenti&szlig;imo, & Catholico

FILIPPO TERZO
RE DI SPAGNA,

Et Monarca del Mondo Nouo.

%ENDCENTER

VASSALLAGGIO certamente alla gran VOSTRA
MAESTA pi&ugrave; conueneuole; ma allo stato mio perauentu#-#\#|
ra non pi&ugrave; opportuno pagare io vi poteuo, POTENTIS#-#\#|
SIMO SIGNORE, come offerendoui in breue compen#-#\#|
dio ristrette tutte le fatiche di mia vita, & in picciolo vaset#-#\#|
to rinchiuso tutto il succo della longa, & diuota seruit&ugrave; mia.
Nella quale si come io seruendo &agrave; Cauaglieri Milansei vostri Vassalli, &agrave; gli Ec#-#\#|
cellentissimi Vostri Luogotenenti, & a SERENISSIMI RODOL#-#\#|
FO, ERNESTO, ET GIOVANNI AVSTRIACI, professo di ha#-#\#|
uer seruito alla Real Persona Vostra: cosi non in altro finalmente douea ella
terminare, che in voi, suo vnico, & principale oggetto. Dal quale traendo
ella quella grandezza, & nobilt&agrave;, clie per se stessa non h&agrave;; mi sono assicu#-#\#|
rato di porgeruela in dono; dandomi &agrave; credere, che non sdegnerete cosa, in
cui, & per ragion di dominio, & per ragion di motore, & per ragion di
fine voi ci hauete cos&igrave; gran parte.  Riceuete andunque INVITTISSIMO
PRENCIPE l'humile s&igrave;, ma affettuosa mia offerta. In cui gi&agrave; che pel graue
peso de gli anni io non posso pi&ugrave; (come solea) mouere il piede; ho voluto
almeno, per pi&ugrave; certo argomento della diuotion mia verso la MAESTA
VOSTRA, mouer la mano & la penna nell'angusto Teatro di questo li#-#\#|
bro: riseruandomi in quel poco di vita, che m'auanza, di mouer'anche le la#-#\#|
bra; non solo &agrave; celebrare le grandezze vostre & d'Animo, & d'Impero; ma
molto pi&ugrave; &agrave; pregare il grande Iddio, che cos&igrave; ben'prosperi la grandissima vo#-#\#|
stra Monarchia, che il continuato suono de'vostri commandi, come in Dan#-#\#|
za signorile, si moua in giro tutto il Mondo. Con che alla Potentissima V. M.
riuerente m'inchino. Di Milano il d&igrave; primo Agosto MDCII.

Di V. Maest&agrave; Catholica

Humilissimo suddito, e seruo

Cesare Negri Milanese.

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%CENTER

Alla Maest&agrave; Catholic&agrave; Filippo III. R&egrave; di Spagna,
Et Monarca del Mondo Novo.

SONETTO

Del Sig. Cherubino Ferrari l'Etereo Academico Inquieto di Milano.
%ENDCENTER

%VERBATIM
L'Arme, gli scettri, le corone, e gli ostri
E mille illustri palme, e mille pregi
De tuoi grand'Aui Imperadori, e Regi,
Son chiari raggi, al cui splendor t'inostri.
Ma chi t'infiamma il cor? A gli alti chiostri,
L'alma d'eterni honor, d'eterni fregi?
La memoria &egrave; del Padre, e t&ugrave; il dimostri.
Segui, segui, FILIPPO, e benche rare
Volte adiuien ch'&agrave; l'honorate imprese
Fortuna ingiuriosa non contrasti.
Non t'arrestar, che la vittoria appare,
Maggior, quanto maggior son le contese,
E non &egrave; gloria, oue non fur contrasti.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Alla Serenissima Regina di Spagna D. Mar#-#\#|
gherita d'Austria.

Madrigale dell'istesso.
%ENDCENTER

%VERBATIM
MARGHERITA voi Fior'e Perla sete,
Perla d'alto valor; Fior di bellezza,
E qual Perla splendete
Di lume oriental, e come Fiore
Spirate arabo odore;
Odor, ch'ogn'uno apprezza,
Lume ch'ogn'alma ammirra,
Odore, e lume tale,
Che vi mostran celeste, ed immortale.
%ENDVERBATIM

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%CENTER
In lode dell'Opera, &amp; delle Dame in essa celebrate.

MADRIGALE.
Del Sig. Ferrari l'Etereo Academico Inquieto di Milano.
%ENDCENTER

%VERBATIM
CHI di saper desia,
Mouere i pa&szlig;i hora veloci, hor lenti
Con gratia, e leggiadria
Concordi al suon de'musici concenti,
Miri questo Theatro, e'n bella sehiera
Qu&igrave; vedr&agrave; Siluia, Nisa, Egeria, Lia,
Clori, Dafne, Calisto, ed Amarilli,
Flora, Siringa, e Filli,
Che con un dolce inchino, un giro, un passo
Ferir' i cor di sasso;
Ma di colpi s&igrave; cari, e s&igrave; graditi
Ch'ogn'hor bramar gli amanti esser feriti.
%ENDVERBATIM

%CENTER
MADRIGALE
Del Sig. Gherardo Borgogni l'Errante Academico Inquieto di Milano.
%ENDCENTER

%VERBATIM
O Cauallier' amante
C'hai di danzar desio
Con la tua amata, oue il tuo cor s'unie,
Qu&igrave; le maniere tante
Mira, doue s'addita
Virt&ugrave; da te gradita
Di bel diporto, e degno,
Ou'h&agrave; fr&agrave; nobil'alme Amor'il Regno.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Del Sig. Tassano Academico Inquieto di Milano.
%ENDCENTER

%VERBATIM
DI costumati balli
Gentil Moderator, che d'Arpe al suono
S&igrave; ben misuri i pa&szlig;i, che non falli;
S'&agrave; s&igrave; concorde tuono
Contempri l'alma, e i sensi vaghi assesti,
De le Muse celesti,
Ben puoi senz'altro t&ugrave; degno d'alloro,
Saggio mastro che sei regger'il choro.
%ENDVERBATIM

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%CENTER
Del Sig. Niguarda.
%ENDCENTER

%VERBATIM
CESARE al suon de musicali accenti,
Mentre concorde il pi&egrave; stendi, e raggiri
Alta gioia dissondi, alti desiri
Desti, ch'al'altro ergon le nostre menti.
Miriam qu&agrave; gi&ugrave; come le stelle ardenti
Guidan lor balli ne i celesti giri,
Come si moua alta virtute, e spiri,
E gratia, e leggiadria ne' portamenti.
Cosi mentre dispensi i vaghi moti,
E guidi in giro le terrenne stelle
Emulo sei di Giove, e di Natura.
E mentre altrui dal sen la noia scoti
L'alme inalzando &agrave; cose vaghe, e belle
Poggia &agrave; l'eternit&agrave; per via sicura.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Madrigale dell'istesso Niguarda.
%ENDCENTER

%VERBATIM
L'ARTE che di natura
Imit&ograve; scaltra l'orme, e la possanza,
Tanto per te s'auanza,
Che fatta gran maestra,
Al'istessa Natura insegna, e addita
Come sia vagra, e destra,
Et ecco ella abbellita,
Che imitata dal'arte, hor l'arte imita
Artefice felice, arte felice,
Hor'imitata, e dianzi imitatrice.
%ENDVERBATIM

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%SECTION "Index: Book 1"
%CENTER
TAVOLA
Delli Capitoli che si contengono in questo Libro
cio&egrave;, del primo Trattato, del secondo, &amp; del
terzo Trattato.

Tavola de i Capitoli del Trattato primo.
%ENDCENTER

[column 1]

%VERBATIM
NOmi di tutti i pi&ugrave; famosi Ballarini, che fio##\#missing hyphen?|
rirno nel tempo dell'Auttore.   Cap. I
&agrave; fogli 2.

Luoghi &egrave; gran personaggi dove, &amp; alla presen#-#\#|
za de quali ha l'Auttore ballaro.   Cap II.   7

Entrata nel porto di Genova dell'Altezza del
Sig. Don Gio. d'Austria, con i due Prencipi
Rodolfo hora Imperatore, &amp; Erneste suo
fratello, nel loro ritorno dalla Corte del R&egrave;
Filippo II. N.S.   7

Banchetto, &amp; festa fatta in Genova dall'Eccel#-#\#|
lentissimo Sig. Gio. Andrea Doria.   7
Partita del Sig. Don Gio. d'Austria con le ga#-#\#|
lere per Napoli, &amp; delli detti due Prencipi
per Ferrara.   8

Mascherata dell'Auttore fatta in gratia del Se##\#missing hyphen?|
renissimo Sig. Don Gio. d'Austria, alla pre#-#\#|
senza de molti Principi, che c#&otilde;#on#tilde expansion| esso lui si tro#-#\#|
varano.   Cap.   III.   9

L'Eccellentiss. Sig. Marchese d'Aiamonte Go##\#missing hyphen?|
vernatore dello Stato di Milano con tutti i
Feudatarij dello Stato and&ograve; &agrave; Cremona &agrave; ri#-#\#|
cevere la Maest&agrave; del R&egrave; di Fr#&atilde;#an#tilde expansion|za Enrico ter##\#missing hyphen?|
zo ritornato da Pollonia   Cap. IIII.   11

Nomi de I Prencipi alla presenza de quali h&agrave;
l'Auttore ballato.   12

Entrata in Milano della Serenissima Regina di
Spagna Donna Margharita d'Austria, &amp;
sua partita per Spagna.   12

Entrata in Milano della Serenissima Infante
Donna Isabella d Austria, &amp; del Sereniss. Ar##\#missing hyphen?|
ciduca Alberto suo Marito, &amp; del'Illustrissi#-#\#|
mo &egrave; Reverendissimo Monsignor Cardina#-#\#|
%ENDVERBATIM

[column 2]

%VERBATIM
le Diatristano.   14

Festa fatta alle due Serenissime Altezze nel
Theatro del Palazzo Ducale di Milano con
le quadriglie delle Dame, &amp; de Cavalieri
Milanesi lui comparsi mascherati.   14

Nomi de i Cavalieri, &amp; delle Dame di Mila#-#\#|
no che al tempo dell'Auttore hanno leggia#-#\#|
dramente ballato al tempo dell'Eccellentis#-#\#|
simo Signor Duca di Sesta, &amp; dell'Eccellen#-#\#|
tissimo Sig. Marchese di Pescara Governa#-#\#|
tori di Milano.   Cap. V.   16

Tempo nel quale l'Auttore diede principio al#-#\#|
l'uso de balletti di pi&ugrave; sorti, vaghi, &egrave; leggia#-#\#|
dri.   18

Nomi de i Cavalieri, &amp; delle Dame che han#-#\#|
no ballato al tempo dell Eccellentissimo Si#-#\#|
gnor Duca d'Alborquerque, &amp; dell Ec#-#\#|
lentissimo Signor Don Alvaro de Sande Go##\#missing hyphen?|
vernatori di Milano.   18

Nomi di Cavalieri e delle Dame, che hanno
ballato al tempo dell'Eccellentissimo Signor
Commendatore Maggior di Castiglia, del#-#\#|
l'Eccellentissimo Signor Marchese d'Aia#-#\#|
monte, &amp; dell'Eccellentissimo Sig. Don
Sanchio de Padiglia Governatori di Mila#-#\#|
no.   20

Nomi de i Cavalieri, &amp; delle Dame, che han#-#\#|
no ballato al tempo dell'Eccell#&etilde;#en#tilde expansion|tiss. Sig. Du##\#missing hyphen?|
ca di Terranova Governatore di Milano   23

Nomi de i Cavalieri, e Dame, &amp; delle Cittelle,
che hanno ballato al tempo dell'Eccellen#-#\#|
tissimo Sig. Contestabile di Castiglia Gover##\#missing hyphen?|
natore di Milano.   25
%ENDVERBATIM

%PAGE 0010.gif

%SECTION "Index: Book 2"
%CENTER
Tavola del Trattato Secondo.
%ENDCENTER

[column 1]

%VERBATIM
REgola del portar ben la vita, del cavar la
beretta del fare la riverenza, accomoda#-#\#|
re la cappa &egrave; la spada nel ballare, del piglia#-#\#|
re la Dama per condurla al ballo con leggia#-#\#|
dria, &amp; delli avertimenti, passi, mutanze,
salti, &amp; altri movimenti che intervengono
nel ballare la gagliarda.   a fo. 31

Entrata in Milano del Serenissimo Duca di Sa##\#missing hyphen?|
voia.   35

Regola prima del portare la vita leggiadra#-#\#|
mente.   37

Regola seconda del modo del cavare la berret##\#missing hyphen?|
ta &egrave; fare la Rx.   39

Regola 3. dell'accommodare la cappa &egrave; la spa#-#\#|
%ENDVERBATIM

[column 2]

%VERBATIM
da nel ballare.   41

Regola 4. del modo, col qual h&agrave; il Cavaliero &agrave;
pigliare la Dama per ballare.   43

Regola 5. del modo che hanno &agrave; tenere il Ca#-#\#|
valiero, &amp; la Dama per ballare insieme, &amp;
le Dame per accommodare le loro vesti nel
ballare.   45

Regola 6. delli primi cinque passi per dritta
linea.   47

Regola 7. della Campanella di pi&ugrave; sorti   49

Regola 8. del modo d'imparare i fioretti di pi&ugrave;
sorti.   51

Regola 9. delle capriole spezzate sopra un pie#-#\#|
de.   53

Tavola di diverse sorti di passi.
%ENDVERBATIM

[column 1]

%VERBATIM
REgola 10. di cinque passi contrapassando
&egrave; voltando meza volta   55

Regola 11. di cinque passi gittando la g#&atilde;#am#tilde expansion|ba de##\#missing hyphen?|
stra dietro &egrave; dinanzi alla sinistra.   57

Regola 12. de cinque passi col saltino, gitt#&atilde;#an#tilde expansion|do
la gamba destra dietro &egrave; dinanzi alla sini#-#\#|
stra.   57

Regola 13. de cinque passi contratempo batt#&etilde;#en#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
do il piede innanzi, &amp; in dietro.   58

Regola 14. de cinque passi contratempo butt#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
%ENDVERBATIM

[column 2]

%VERBATIM
do il piede innanzi due volte.   59

Regola 15. de cinque passi contra tempo con
due scambiate de piedi.   59

Regola 16.  di cinque passi contratempo con
un fioretto, &amp; una battuta in terra innanzi al##\#missing hyphen?|
la ponta del pi&egrave; destro col sinistro   60

Regola 17. de cinque passi contratempo col fio##\#missing hyphen?|
retto, &amp; con una cadenza finta.   61

Regola 18. de cinque passi, contratempo con
due saltini a pi&egrave; pari.   62
%ENDVERBATIM

%CENTER
Tavola de i salti del fiocco.
%ENDCENTER

[column 1]

%VERBATIM
REgola 19. del primo salto del fiocco.   65

Regola 20. del secondo salto del fiocco.
fogli   67

Regola 21. del salto del fiocco in tempo di ga#-#\#|
gliarda   69

Regola 22. del detto salto.   69

Regola 23. del detto salto   69

Regola 24. del detto salto.   70

Regola 25. del detto salto.   70

Regola 26. del detto salto.   70

Regola 27. del detto salto.   70

Regola 28 del detto salto.   71

Regola 29 del detto salto.   71

Regola 30. del detto salto.   71

Regola 31. del detto salto.   71

Regola 32. del detto salto.   72

Regola 33. del detto salto.   72

Regola 34. de salti tondi overo pirlotto, &amp;
trecciati, e di quelli al roverscio.   72

Regola 35. del salto tondo in un tempo di ga#-#\#|
%ENDVERBATIM

[column 2]

%VERBATIM
gliarda.   75

Regola 36. de salti trecciati in un tempo di ga##\#missing hyphen?|
gliarda.   77

Regola 37. de salti al rovescio.   78

Regola 38. delle capriole passate &agrave; dritta li#-#\#|
nea.   81

Regola 39. della capriola dritta in un tempo
di gagliarda.   83

Regola 40.  per imparare la capriola trecciata
in un tempo di gagliarda.   86

Regola 41. della capriola spezzata in aria in un
tempo di gagliarda.   87

Regola 42. per imparare i sotto sbalzi in ca#-#\#|
priola.   88

Regola 43. per imparare i sotto piedi in ca#-#\#|
priola.  89

Regola 44. per imparare la prima girata o#-#\#|
ver zurla.   91

Regola 45.  dove si fanno l'altre sorti delle gi#-#\#|
rate in un tempo di gagliarda.   91
%ENDVERBATIM

%PAGE 0011.gif

%CENTER
Tavola delli cinque passi di due, &amp; di tre
tempi di gagliarda.
%ENDCENTER

[column 1]

%VERBATIM
REgola 46. di cinque passi di due &egrave; di tre
tempi di gagliarda.   93

Regola 47. delli primi cinque passi di due t#&etilde;#em#tilde expansion|#-#\#|
pi di gagliarda.   94

Regola 48. de detti passi in gagliarda in ca#-#\#|
priole.  95

Regola 49. delle mutanze andando intor#-#\#|
no.   95

Regola 50. delle mutanze andando a terra a
terra.   96
%ENDVERBATIM

[column 2]

%VERBATIM
Regola 51. delle mutanze gagliarde intor#-#\#|
no.   98

Regola 52. delle mutanze gagliarde inanzi,
&amp; indietro, &amp; intorno.   99

Regola 53. d'un ballo alla gagliarda fatto per
le dame.   100

Regola 54. del ballo detto del piantone, &ograve;
del favore.   102.

Regola 55. del modo d'imparare la zoppa
nel ballare la gagliarda.   102
%ENDVERBATIM

%SECTION "Index: Book 3"

%CENTER
Tavola de balli del terzo Trattato, col nome delle
Dame alle quali sono dedicate.
%ENDCENTER

[column 1]

%VERBATIM
TAvola de nomi brevi che io soglio at#-#\#|
tribuire alle riverenze, &amp; &agrave; passi, &amp;
movimenti che intervengono ne i balli.
a fogli   103

Regola prima delle riverenze gravi.   104

Regola 2. della riverenza minima.   105

Regola 3. delle due continenze gravi, &amp; mi##\#missing hyphen?|
nime.   105

Regola 4. delle pontate gravi, &amp; ordina#-#\#|
rie.   105

Regola 5. del modo d'imparare &agrave; fare i passi
gravi ne'balletti.   106

Regola 6. de'passi presti.   106

Regola 7. de'passi firmati in saltini.   106

Regola 8. de'seguiti, &amp; prima del seguito
grave &agrave; tordiglione.   107

Regola 9 del primo seguito grave###see Jones, p. 492.|   107

Regola 10. del seguito ordinario.###see Jones, p. 492.|   108

Regola 11. del seguito col piede alto alla bat##\#missing hyphen?|
tuta.   108

Regola 12. del seguito spezzato.   108

Regola 13. del seguito scorso.   109
%ENDVERBATIM

[column 2]

%VERBATIM
Regola 14. del seguito battuto al canario.
a fogli   109

Regola 15. del seguito spezzato al canario.   110

Regola 16. del modo di fare i doppi, &amp; pri#-#\#|
ma del doppio grave.   110

Regola 17. del doppio minimo.   110

Regola 18. del modo di far la ripresa gra#-#\#|
ve.   111

Regola 19. della ripresa in sotto piede.  111

Regola 20. della ripresa minima.   111

Regola 21. della ripresa minuta.   111

Regola 22. del modo di fare il trabucchetto
grave.   112

Regola 23. del trabucchetto minimo.   112

Regola 24. del modo di fare il fioretto ordi#-#\#|
nario alli balletti.   113

Regola 25. del fioretto battuto al canario.
a fogli   113

Regola ; &amp; avvertim#&etilde;#en#tilde expansion|ti a'dubij, che sogliono
occorrere nel ballare i balletti, &amp; fare li al#-#\#|
tri movimenti che sono necessarij alli altri
balli di pi&ugrave; sorte.   114
%ENDVERBATIM

%PAGE 0012.gif

%SECTION "Index: Balli &amp; Brandi in Book 3"

%CENTER
Tavola de i balli, e brandi del Trattato
Terzo.
%ENDCENTER

[column 1]

%VERBATIM
BAlletto detto lo Spagnoletto. a fogli 116

Il Villanicco.   119

La Barrera.   122

Brando gentile.   126

Pavaniglia alla Romana. 132

Il Gratioso.   137

Il Torneo amoroso.   140

Il Bianco fiore.   145

Il Cesarino.   149

Brando di Cales.   152

Pavaniglia all'uso di Milano.   157

Cortesia Amorosa.   161

La Bissa amorosa.   165

Bassa Gioiosa.   170

Bassa delle Ninfe.   174

Amor felice.   178

Alta Visconte.   182

Alemana d'Amore.   185

Gallaria d'Amore.   189

Tordiglione nuove.   193

Il Canario.   198

Bassa Imperiale.   204
%ENDVERBATIM

[column 2]

%VERBATIM
Laura Gentile.   209

Alta Mendozza.   213

Alta felice.   217

Il Bizzarro.   218

S&ograve; ben mi chi ha bon tempo.   222

Il Pastor leggiadro.   226

Alta Somaglia.   230

Il Bigar&agrave;.   234

Leggiadra Marina.   238

Fedelt&agrave; d'Amore.   242

Leggiadra Gioiosa.   246

Nobilt&agrave; d'Amore.   250

Bizzarria d'Amore.   254

La Battaglia.   257

La Correnta.   265

La Nizzarda.   268

Ballo fatto da sei Dame.   271

Ballo fatto da sei Cavalieri.  274

La Catena d'Amore.   277

La Caccia d'Amore.   281

Intermedio d'Armenia Pastorale.   285

Brando detto Alta Regina.   291
%ENDVERBATIM

%CENTER
Dop&ograve; il foglio 214. s'&egrave; fatto errore nella Stam#-#\#|
pa, nel numero de fogli, &amp; segue sino al fi#-#\#|
ne dell'opera.
%ENDCENTER

%PAGE

%SECTION "First Book"

%PAGE 1 0013.gif

%PAGEHEAD 1

%CENTER
LE GRATIE D'AMORE
DI CESARE DE NEGRI MILANESE
DETTO IL TROMBONE,
MAESTRO DI BALLARE.

Trattato Primo.

Dove si contengono i nomi de pi&ugrave; famosi Ballarini che fiorirono al tempo
dell'Autore, i luoghi &egrave; grandi personaggi, dove,&amp; dinanzi
&agrave; quali ha l'Auttore Ballato.

Mascherata fatta dall' Auttore in honore del Sereni&szlig;. Sig. Don Gio: d'Austria,
&amp; altre mascherate fatte con altri gran principi, alla presenza
de quali ha l'Auttore Ballato.

Entrata in Milano della Sereniss. Regina di Spagna.

Entrata in Milano della Sereniss. Infante, &amp; del Serenissimo Arciduca
Alberto d'Austria.

Nome de'Cavalieri, &amp; delle Dame di Milano, che nel tempo dell'Auttore hanno
leggiadramente Ballato.

Tempo nel qual l'Auttore diede principio ad usar i Balletti di pi&ugrave; sorti,
vaghi, e leggiadri.
%ENDCENTER

DAPOI d'hauer tra me stesso molto tempo considerato so#-#\#|
pra il fuggeuole corso di questa nostra vita mortale, emmi
finalmente paruto di seguire di coloro l'orme, i quali col
mezo delle loro fatiche giuuti &agrave; qualche grado di perfettio#-#\#|
ne, si sono ingegnati di far in maniera, che nella memoria
de gl'huomini vivessero pur anche morti, &egrave; non fusse del tut##\#missing hyphen?|
to col corpo spenta la fama delle loro gloriose attioni.  &amp; avvenga, che per
lo mio poco valore, io cosa in luce mandar non possa, che nome habbia,
ad'acquistare d'Illustre; tuttavia, per non mancar &agrave; me stesso, &amp; &agrave; molti,
che pur hanno desiderato nella mia Citt&agrave; di Milano, &amp; in tutta Italia che si
riducesse &agrave; qualche forma &amp; regola l'arte del ballare; ho stimato di far quan##\#missing hyphen?|
t'io potr&ograve;, per appagar questo lor honorato disio; &amp; se non arriver&ograve; &agrave; quel
segno, ch'eglino meritano, aprir&ograve; almeno gl'occhi &agrave; gl'arlti, che meglio
di me lo potranno fare, &amp; dester&ograve; ne gl'animi loro spirito tale, che forse &agrave;
quel poco ch'io faccio hora, aggiugneranno poscia essi col tempo quel mol##\#missing hyphen?|
to, che fanno. ne da questo pensiero m'ha potuto rimuovere il sapere, che
%PAGEGLUE

%PAGE 2 0014.gif

%PAGEHEAD 2    Le Gratie d'Amore,
molti gi&agrave; intorno &agrave; ci&ograve; habbiano scritto, fra quali v'&egrave; il non mai abastanza
lodato Messer Fabritio Carroso da Sermoneta, che nelle mani di tutti i vir#-#\#|
tuosi di quest'arte, se ne v&agrave; con molta sua lode; E s'&egrave; vero, come &egrave; verissimo,
che alle ritrovate cose di qualch'altra aggiugner se ne possa ; si vedr&agrave; da
questa opera che de'salti del fiocco, &amp; di capriole, &amp; di passi, &amp; di salti,
&amp; di mutanze, &amp; di balletti, dopo il suo tempo, e stata non poco per mia
inventione arricchita la virt&ugrave; del ballare, cosa che &egrave; d'utile, e di gusto potr&agrave;
esser &agrave; chiunque che di saper varie cose cura si prenda; ancorche per fine non
habbia d'attender all'essercitio nostro.  Hora, in quanto pregio sia stata sem##\#missing hyphen?|
pre questa virt&ugrave;, ben potrei io al lungo mostrare, se ad altri havessi questa
mia opera ad indrizzare, che &agrave; Cavalieri, &amp; &agrave; dame; che pur fanno la mag#-#\#|
giore, e la pi&ugrave; bella parte di tutta la creanza, &amp; de'costumi esser posta nel
ballare: e vero, che l'armeggiare essercitio &egrave; molto nobile, il che dico etian#-#\#|
dio del cavalcare, ma non tutti sono &agrave; ci&ograve; far atti; e sembra, per vero dire,
che di Marte sieno proprij, non di Venere, come &egrave; il nostro, albergatrice,
e posseditrice de cuori gentili, Ballano i Prencipi, &egrave; nel ballare pi&ugrave; che in al#-#\#|
tra cosa la loro gravit&agrave; mostrano, ballano i Cavalieri, e con ci&ograve; la lor leggia#-#\#|
dria fanno vedere; ballano, le Dame, &amp; ecco il vero mezo di scoprire la gra#-#\#|
tia, che serbano in tutti i movimenti; Finalmente balla tutto il mondo, e chi
d'agilit&agrave;, chi di prestezza, chi di forza, e chi d'una, &amp; chi d'altra cosa, ne ri#-#\#|
porta da gli spettatori loda non picciola.  Fiorirono anche in tutti i tempi,
&amp; in ogni parte maestri in quest'arte Illustri; chiaro inditio &egrave; segno, ch'ella
sia sempre stata pur'assai stimata, &amp; accioche la memoria di coloro, che, io
ho'all'et&agrave; mia conosciuti per difetto di scrittori non sia nelle tenebre se peli#-#\#|
ta, h&ograve; deliberato per cominciamento della mia opera di qu&igrave; annoverargli,
&egrave; sono questi.

%CENTER
Nomi di tutti i pi&ugrave; famosi ballarini, che fiorirono nel secolo dell'Autore.
Cap. I.
%ENDCENTER

PIetro Martire Milanese al tempo di Paolo Terzo, f&ugrave; dal Sereniss.
Duca Ottavio Farnese in Roma per molto tempo, con buonissi#-#\#|
mi stipendij ritenuto, &egrave; da S.A. pur'assai amato, &amp; egli col valor
suo molte belle invenzioni, &amp; di balletti, &amp; di gagliarde rec&ograve;
in luce.

Francesco Legnano Milanese, per la gratia, &egrave; leggiadria sua quanto sia stato ca#-#\#|
ro all'Imperatore Carlo Quinto, &amp; al Potentissimo R&egrave; nostro Filippo II. &amp;
ad altri Prencipi, assai lo fanno sapere gli stipendij, c'hebbe, &amp; i doni con
che f&ugrave; riconosciuto, che per esser noti al mondo, non star&ograve; &agrave; raccontargli.

Lodovico Palvello, molte volte ball&ograve; dinanzi ai R&egrave; di Francia Henrico II. &amp; al
R&egrave; di Pollonia, &egrave; carico si pu&ograve; dire di doni &agrave; casa se ne torn&ograve;, il cui valore fu
infinito, e meraviglioso nella prestezza della gamba.

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%PAGEHEAD Trattato Primo.   3

Stefano figliuolo del Manzino da Bologna, nel volteggiar &agrave; cavallo, &amp; nel far
salti mortali, &amp; altri, &amp; nell'andare sopr'haste, &amp; nel ballare la gagliarda
fu stupendo, &amp; &agrave; tutti si rend&egrave; gratissimo, &amp; hora molti scolari, &amp; allievi
suoi rendono di loro in quest'arte non poco conto.

Pompeo Diobono milanese, del quale &egrave; pur fresca la memoria dotato dalla na##\#missing hyphen?|
tura d'una suelta, bella, e proportionata vita; ben si pu&ograve; dire, con pace de
gl'altri, che tra i maestri della nostra arte, egli n'habbia la corona riportata;
e chi conosciuto non l'havesse giamai, all'andar gaio, al portamento della
vita, alla gratia, con che accompagnava tutti i movimenti suoi ben detto
harebbe quegli &egrave; ballarino. mastro egli fu mio, mentre stette in Milano; ma
richiesto da Monsignor di Brisacco, ViceR&egrave; in Piemonte, con esso lui in
Francia se n'and&ograve;, &amp; io dop&ograve; la partenza sua, nel 1554. cominciai ad inse#-#\#|
gnare nella detta citt&agrave; di Milano.  Ma chi potrebbe creder gl'honori, che
gli furono fatti, &amp; i gradi, che gli furono dati nella corte del R&egrave; Enrico se#-#\#|
condo, che pur Governatore la costitu&igrave; del suo secondo figliuolo Carlo Du##\#missing hyphen?|
ca d'Orl#t#e#typo?|ans, e stipendij gl'assegn&ograve; di ballarino di 200. franchi, &amp; di vallet#-#\#|
to di camera di 260. che piu? havea mille franchi ancora di p#&etilde;#en#tilde expansion|soine, e 160.
per lo vestire; ne potrei cos&igrave; tosto annoverar i gran presenti, che da diversi
Principi furlongli in poco tempo fatti; e se &agrave; Dio fusse piaciuto, che pi&ugrave; lun#-#\#|
go corso di vita havesse havuto il Duca, dopoi che R&egrave; f&ugrave; incoronato di Fr#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
cia, &egrave; Carlo nono chiamato, forse la citt&agrave; nostra di Milano haurebbe vedu#-#\#|
to in persona d'un suo cittadino, i maggiori gradi di tutta Francia ne man#-#\#|
c&ograve; pur tuttavia dop&ograve; la morte di Carlo nono, Enrico terzo che succedesse,
di confermargli le piazze, e le pensioni dategli dal R&egrave; morto, non solo sua
vita durante, ma per gli figliuoli ancora; avenga che non habbia per sua di
sgratia potuto il premio godere delle sue fatiche.

Virgilio Bracesco milanese, insegn&ograve; anch'egli &agrave; ballare al R&egrave; di Francia, Enri#-#\#|
co secondo, &amp; &agrave; Delfino suo primo figliuolo, che fu poi incoronato R&egrave; di
Francia, e detto Francesco secondo. ma sarei troppo lungo, se de gli stipen##\#missing hyphen?|
dij, e doni grandissimi, che da quel gran R&egrave; questi hebbero, io ad uno, ad
uno in questo luogo raccontar volessi, basta &agrave; dire che non gli manc&ograve; fortu#-#\#|
na al suo merito corrispondente, e che tutte le provisioni, &amp; piazze dategli
dal R&egrave; Francesco, benignamente furongli da successori di lui confermate.
Finalmente in Ispagna se n'and&ograve; con la Serenissima Reina, sorella d'Enrico
terzo R&egrave; di Francia, &amp; moglie del nostro potentissimo R&egrave; di Spagna Filippo
II. &egrave; col&agrave; avanti &agrave; sua Maest&agrave; ball&ograve; &egrave; della destrezza, &egrave; leggiadria sua, lode ne
riport&ograve; &egrave; premio honoratissimo.

Lucio Compasso Romano, &egrave; stato valenthuomo nella professione del ballare al##\#missing hyphen?|
la gagliarda; h&agrave; scritto diverse mutanze della gagliarda, ha fatto scuola in
Roma, &amp; in Napoli fioritissima.

Gasparo di Avanzi Veronese, qual &egrave; nella professione del ballare eccellente, ha
sempre fatto scuola honorata in molte citt&agrave; di Lombardia.

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%PAGEHEAD 4   Le Gratie d'Amore,

Gio. Pietro Fabianino, detto Ruffino Lodigiano, ha insegnato la virt&ugrave; del bal#-#\#|
lare in Milano &agrave; diverse Dame, &amp; merc&egrave; della bella gratia, ch'egli haueua
fu ricercato da alcuni Cavalieri, &amp; Dame genovesi, &amp; egli col&agrave; se ne and&ograve;,
&amp; h&agrave; poi sempre insegnato balletti ad una gran parte delle Dame nobili di
quella citt&agrave;, quali sono riuscite eccellenti, di pi&ugrave; ha composto diversi balli,
&amp; &egrave; sempre stato in detta citt&agrave;.

Bernardino de'Giusti da Turino Maestro di ballare molto garbato qual &egrave; sem#-#\#|
pre stato al servitio dell'Altezza Serenissima del Duca di Savoia f&agrave; buonissi#-#\#|
ma scuola in detta citt&agrave;.

Gio. Paolo Ernandes romano ha fatto scuola di ballare in Napoli, &amp; in Ro#-#\#|
ma, &amp; &egrave; stato in Francia per la sua rara virt&ugrave; stipendiato dal gran Priore fra#-#\#|
tello del R&egrave; di Francia Enrico terzo, dapoi h&agrave; sempre fatto scuola in Ro#-#\#|
ma molto honorata, &amp; &egrave; sempre stato nella virt&ugrave; agile, &amp; garbato nel bal#-#\#|
lare la gagliarda, &amp; il canario, &amp; altre sorti di balli, &amp; &egrave; stato inventore di
molte belle mutanze del detto canario.

Fabricio Caroso da Sermoneta, di cui habbiamo di sopra fatto mentione non
solo &egrave; stato di molte belle cose in questa virt&ugrave; inventore, m&agrave; come dicem#-#\#|
mo, h&agrave; mandato in luce un bellissimo libro, testimonio del suo valore ben
chiaro, &amp; illustre.

Gio. Ambrosio Valchiera milanese, ha fatto scuola in Milano poi ricercato da
alcuni Prencipi Fiammenghi, quiui se ne and&ograve;, &amp; hebbe da quei Signori
quanto pot&egrave; desiderare giamai.  Ultimamente venne al servigio del Sere#-#\#|
nissimo Emanuel Filiberto Duca di Savoia, &egrave; f&ugrave; fatto mastro del Serenissi#-#\#|
mo Carlo Emmanuelle suo figliuolo, &agrave; cui non solo il ballare insegn&ograve;,
ma lo schermire ancora, &amp; in quel seruigio con molta sua gloria e vivuto
sempre.

Alessandro Barbetta, nella scuola successe del Manzino, che sopra habbiamo
nominato, &amp; &egrave; poi stato un tempo al servigio dell'Altezza del Duca di Ba#-#\#|
viera, stipendiato convenevolmente da par suo; oltre che era dispostissimo
nel ballare la gagliarda, &egrave; miracoloso nel volteggiare &agrave; cavallo, &amp; in fare
molte sorti di salti al presente f&agrave; con grand'honore scuola in Bologna.

Martino da Asso milanese, &egrave; stato discepolo del mio Maestro, &amp; h&agrave; sempre te#-#\#|
nuto scuola in Milano, &amp; &egrave; stato agile nel ballare la gagliarda, &amp; ha compo#-#\#|
sto belle bizzarie, &amp; molte da mattaccino.

Gio. Battista Varade milanese, detto il Cibr&egrave;, &egrave; stato discepolo del mio Mae#-#\#|
stro, ha fatto scuola in Milano, &amp; in Roma di ballare, &amp; di schermire, &amp;
&egrave; stato valente Maestro nell'una, &amp; nell'altra professione.

Zaccheria cremonese, molt'anni h&agrave;, che fa scuola di ballare in Padova, &amp; ha
insegnato la virt&ugrave; &agrave; diversi Signori, e Cavalieri, &amp; tramontani, &amp; ad altre
nationi, &amp; &egrave; molto prattico, &egrave; gentile nell'insegnare questa virt&ugrave;.

Gio. Francesco Giera milanese, &egrave; stato mio discepolo, &amp; ha servito vent'anni
ad Enrico terzo m#&etilde;#en#tilde expansion|tre era R&egrave; di Pollonia, &amp; quando ancora f&ugrave; incoronato
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%PAGEHEAD Trattato Primo.   5

R&egrave; di Francia stette sempre alla sua corte sin'alla sua morte, con una piazza
di 300. franchi con la spesa che faceua per lui, &amp; per un servitore, oltre ad
un'altra pensione di 800. franchi, &amp; altri doni che da Sua Maest&agrave; gli furo#-#\#|
no dati.

Gio. Ambrogio Landriano milanese detto Mazzacastroni &egrave; stato mio discepo##\#missing hyphen?|
lo &egrave; pure anco al presente fa buonissima scuola in Milano, &egrave; stato molt'anni
al servigio d'un gran Duca di Pollonia molto bene stipendiato, &egrave; con reali
doni bene spesso riconosciuto.

Cesare Appiano milanese &egrave; stato mio discepolo, molto disposto, &egrave; garbato nel
ballar gagliarde, &amp; h&agrave; insegnato la virt&ugrave; &agrave; diversi Cavalieri della nostra
citt&agrave;, &amp; d'Anuersa.

Gio. Stefano Faruffino milanese, &egrave; stato mio discepolo, ne di qual si voglia al#-#\#|
tro men'esperto in questa professione, h&agrave; tenuto scuola molt'anni in Pa#-#\#|
via, &amp; ha insegnato la virt&ugrave; &agrave; molti Cavalieri, &amp; Dame, &amp; hora fa scuola ho##\#missing hyphen?|
norata quanto si pu&ograve; pi&ugrave; dire in Milano.

Giulio Cesare Lampugnano milanese, ancora egli mio discepolo non meno
eccellente in questa professione di quanti io habbi conosciuto mai, per c#&otilde;#om#tilde expansion|#-#\#|
mandamento dell'Eccellentissimo Sig. Duca di Terra nova Governatore di
Milano, and&ograve; con buona provisione, &agrave; servire alla corte del potentissimo
R&egrave; Filippo II. nostro Signore, &amp; insegn&ograve; &agrave; ballare, &amp; volteggiare &agrave; cavallo
&agrave; suoi creadi, finalmente per buona pezza in cotal servigio dimorato haven##\#missing hyphen?|
do &agrave; molta parte de Baroni, &amp; Signori della Corte di S. Maest&agrave; Cattolica in#-#\#|
segnato, si part&igrave; per Italia c#&otilde;#on#tilde expansion| l'Altezza Serenissima dell'Infante Donna Cate#-#\#|
rina moglie del Serenissimo Duca di Savoia, &amp; amendue questi benignis#-#\#|
simi Principi lo riconobbero con larghi presenti, cos&igrave; solo da lor'preso con#-#\#|
gedo, da Turino se ne venne &agrave; Milano, dove fa honoratissima scuola.

Pietro Francesco Rombello, &egrave; stato discepolo del mio Maestro, &amp; ha fatto
in Milano, in Pavia, in Padova, &amp; in altri luoghi scuola molto hono#-#\#|
rata, poi se n'&egrave; ritornato &agrave; Pavia dove &agrave; buona parte de Signori studenti,
&amp; di quei Cavalieri con molta sua lode h&agrave; insegnato gagliarde, &egrave; balletti.

Giovanni Barella detto il Visconte, &egrave; stato mio discepolo, &amp; ha tenuto scuo#-#\#|
la in Milano, &amp; in molt'altre citt&agrave; di Lombardia, &amp; al presente si ritrova
al servitio dell'Eccellentissimo Sig. Duca d'Urbino.

Gio. Stefano Martinello da Pesaro, &egrave; venuto alla mia scuola molto tempo ad
imparare, &amp; dopo d'havere tenuto scuola in Bologna, &amp; in Venetia per
molt'anni, pregato se n'and&ograve; al servitio dell'Arcivescouo di Colonia, fra#-#\#|
tello dell'Altezza del Duca di Baviera, dal quale oltra li donatiui era benis#-#\#|
simo stipendiato, e per non passarla con molte parole, dir&ograve; che egli ha havu##\#missing hyphen?|
to pochi pari, e niuno superiore.

Francesco Bernardino Crespo milanese, &egrave; stato mio discepolo, &amp; ha fatto
scuola in Milano, &amp; in altre citt&agrave;, &amp; finalmente in Turino, &amp; di dispostez#-#\#|
za non cedeva &agrave; qual altro del suo tempo.

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%PAGEHEAD 6   Le Gratie d'Amore,

Orlando Botta da Compiano &egrave; stato mio discepolo, &amp; ha fatto scuola in Pavia,
in Venetia, &amp; in altre Citt&agrave;, &amp; al presente fa scuola magnifica in Padova, &amp;
&egrave; molto favorito per la sua gran gentilezza, la quale accompagna molto que##\#missing hyphen?|
sta virt&ugrave; del ballare.

Cesare Agosto Parmegiano, &egrave; stato mio discepolo molto leggiero, disposto, &amp;
garbato nel ballare la gagliarda, e virtuoso nella musica, &amp; nel sonare di
Liuto, &amp; &egrave; stato in Fiandra al servitio di gran Prencipi, &amp; al presente serve
all'Illustrissima Signora Marchesa di Soragna con buono stipendio.

Carlo Beccaria Milanese, &egrave; stato mio discepolo, se n'and&ograve; poi alla Corte del#-#\#|
l'Imperatore Ridolfo, ove h&agrave; insegnato &agrave; ballare, &amp; &agrave; volteggiare &agrave; cavallo
&agrave; suoi creati, &amp; &agrave; Baroni, &amp; Signori della Corte del Duca Ernesto, &amp; &egrave; stato
molto favorito da quei Signori per la sua virt&ugrave;.

Gio. Battista Pescorino Milanese &egrave; stato mio discepolo, h&agrave; fatto scuola in Mi#-#\#|
lano, &amp; in altre citt&agrave; c#&otilde;#on#tilde expansion| molta sua riputatione, &amp; hora fa scuola in Venetia.

Pompeo &egrave; Ruggiero figliuoli di Stefano Faruffino ambidue Maestri, vanno per
le Citt&agrave; d'Italia &agrave; insegnare la virt&ugrave; del ballare, &amp; sono eccellenti nella pro#-#\#|
fessione, &egrave; molti garbati.

Girolamo Cremonese ha imparato alcune mutanze da me, &amp; &egrave; molto garbato
nel ballare la gagliarda, &amp; baletti, &amp; al presente fa bonissima scuola in Cre#-#\#|
mona, &amp; insegna alla maggior parte della nobilt&agrave;.

Claudio Pozzo Milanese &egrave; stato mio discepolo, &amp; ha insegnato &agrave; ballare alla
corte del Duca di Lorena, al presente fa scuola in Bergamo con suo grande
honore.

Gio. Domenico Martinelli Maestro di ballare, fa buona scuola in Milano, &amp;
&egrave; disposto &amp; polito nel ballare la gagliarda, &amp; altri balli.

Gio. Maria Genovese detto il Coralliero, fa scuola di ballare in Genova, &amp; per
la sua agilit&agrave;, &amp; gratia insegna la virt&ugrave; ad una gran parte della nobilt&agrave; di det##\#missing hyphen?|
ta citt&agrave;.  Michel Angelo Varade Milanese mio allevo, che tiene conto della
la mia Scola, &amp; disposto nel ballare &egrave; virtuoso nel suonare.

Pietro Antonio Guascone Antonio Aluigi Sovico, Giacomo Filippo Gravedo##\#missing hyphen?|
na Aurelio Melira, Gio. Paulo Porrone, Gio. Battista Sovico nel volteggia#-#\#|
re al cavallo quasi al pari d'ogni eccellente maestro, sono disposti nel balla#-#\#|
re la gagliarda, &amp; altri balli, come anco Gio. Andrea Mellera, &amp; Annibale
Bottinone.

Et ecco tutti coloro, che degni mi sono paruti di lode, i quali ben possono col
loro essempio n#&otilde;#on#tilde expansion| solo far'istimar questa virt&ugrave;, ma anche invitar molti &egrave; mol##\#missing hyphen?|
ti &agrave; doverla imparare, che se essercitio vi pu&ograve; essere al mondo, che occasio#-#\#|
ne porga all'huomo di farsi conoscere da gr#&atilde;#an#tilde expansion| Signori &egrave; Pr#&etilde;#en#tilde expansion|cipi, questo senz'
altro, &egrave;'l primo, &amp; acci&ograve; che pi&ugrave; chiaro appaia quanto io dico, non voglio
lasciare d'annoverare tr&agrave; infinite alcune memorabili occasioni che &agrave; me so#-#\#|
no avvenute di ballare, &amp; d'essere da Prencipi amato e favorito.

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%PAGEHEAD Trattato Primo.   7

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Luoghi e gran personaggi, dove, e dinanzi &agrave; quali h&agrave; l'auttore
ballato.   Ca.  II.
%ENDCENTER

LA prima volta ch'io entrassi giamai &agrave; ballare in luogo degno di
memoria f&ugrave; alla presenza dell'Illustriss. Sig. Cardinale di Trento,
dapoi dell'Eccellentiss. Sig. Duca d'Alva, &amp; dell'Eccellentissimo
Sig. Don Giovanni di Figaroa, mentre che erano questi Prencipi
al governo di Milano, &egrave; per non far confusione de'nomi, spieghe
r&ograve; ad uno ad uno questi gran personaggi.  H&ograve; ballato alla presenza dell'Ec##\#missing hyphen?|
cellentissimo Sig. Duca di Sessa mio Signore, &amp; padrone.  Ho ballato dinan##\#missing hyphen?|
zi &agrave; Prencipi Ridolfo, &amp; Ernesto figliuoli di Massimiliano Imperatore, qu#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
do di Lamagna se ne vennero &agrave; Milano per andarsene in Ispagna, alla Cor#-#\#|
te di Sua Maest&agrave; Cattolica, anzi pi&ugrave; volte insegnai loro molte belle cose, &egrave;
ne fui con grandissimi doni ricompensato.

Ho ballato alla presenza dell'Eccellentissimo Sig. Marchese di Pescara mentre
era al governo di Milano, e pi&ugrave; volte ho &agrave; sua Eccellenza insegnato &agrave; balla#-#\#|
re, poscia andai &agrave; M#&atilde;#an#tilde expansion|toua con esso lui alle nozze del Serenissimo Sig. Duca
Guglielmo, &amp; ancora alla presenza di quel Altezza, &amp; di molt'altri Prenci#-#\#|
pi ch'iui si trovavano in quell'occasioni, ballai pi&ugrave; volte &egrave; fui rimandato &agrave;
Milano con infiniti donatiui.

Quando venne al governo di Milano l'Eccellentissimo Sig. Duca dal Borchec#-#\#|
cho mio Signor mi c#&otilde;#om#tilde expansion|misse che io andassi &agrave; servire l'Illustrissimo Sig. Conte
de Cifonte, che fu poi Castellano di Milano, il quale era venuto di Spagna,
per andare alla giornata di Malta, all'hor che il Turco, havendo preso S#&atilde;#an#tilde expansion|t'
Elmo assediava il borgo di Malta, &egrave; cosi in tutto quel viaggio non l'abban#-#\#|
donai pur'un'poco, &egrave; con quell'occasione &agrave; Genova ballai dinanzi all'Eccel##\#missing hyphen?|
lentissimo Sig. Andrea Doria, in Napoli dinanzi all'Eccellentissimo Sig. Du##\#missing hyphen?|
ca di Arcal&agrave; ViceR&egrave; di quel Regno, in Cicilia dinanzi all'Eccellentissimo
Sig. Don Grazia di Toledo ViceR&egrave; &amp; Ammiraglio del mare, nel luogo di
Malta, dop&ograve; la partita del Turco, dinanzi al gran Maestro, &amp; &agrave; molti Cava#-#\#|
lieri ch'erano venuti &agrave; quella giornata; In Saragozza dinanzi al Duca di Ter
ranuova che fu poi Governatore di Milano, un'altra volta, &agrave; Napoli nel ri#-#\#|
torno dinanzi al Duca di Mont'Alto.

In Fiorenza ballai inanzi all'Altezza del Gran Duca Cosimo de'Medici, &amp; del
Prencipe Francesco suo figliuolo, &amp; del Sig. Paolo Giordano Orsino, &amp; d'al##\#missing hyphen?|
tri Cavalieri.

Adi 26. di Luglio 1571. entr&ograve; nel porto di Genova c#&otilde;#on#tilde expansion| quar#&atilde;#an#tilde expansion|tadue galee , &egrave; due
navi grosse l'altezza del Sig. Don Giovanni d'Austria co'due Prencipi Ridol##\#missing hyphen?|
fo hora Imperadore, &amp; Ernesto suo fratello, che dalla corte se ne veniuano
del Re Filippo II. N.S. &amp; &agrave; 29. di detto mese l'Eccellentissimo Sig. Gio. An#-#\#|
drea Doria fece in Genova un banchetto &agrave; cinquanta due Dame delle princi##\#missing hyphen?|
pali della citt&agrave;, tutte vestite d'ermesino, e di raso bianco, ornate di bellis#-#\#|
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%PAGEHEAD 8   Le Gratie d'Amore,

sime gioie. e si seru&igrave; &agrave; diciotto piatti, poi fece una gran festa, dove l'Altez#-#\#|
za del detto Sig. Don Giovanni d'Austria, &amp; i due Principi vennero masche##\#missing hyphen?|
rati, col Principe di Firenze, con quello di Urbino, &amp; con quello di Parma,
&amp; con molti Cavalieri Italiani, e Spagnuoli, con tal'occasione trovandomi
io per caso l&agrave; ballai alla presenza di tutti questi gran Prencipi, &amp; fuor d'ogni
mio merito, fui da tutti loro favorito; ma al primo d'Agosto l'Altezza del
Sig. Don Giovanni si part&igrave; per Napoli con le galee, e dirizzando le vele ver#-#\#|
so Ferrara, arriv&ograve; con li gi&agrave; detti due Prencipi, &amp; alloggio &agrave; Tessarolo, do#-#\#|
ve l'Eccellentissimo Signor Duca dal Borcheccho, accompagnato da tutti i
Feudatari di Milano, and&ograve; &agrave; riceverlo, quindi poi andando &agrave; Brussello, luo#-#\#|
go del Serenissimo di Ferrara, dove stava aspettandoli, nel viaggio stesso
hebbi gratia di ballar nel bucentoro di S.A. e n'acquistai molti donatiui.

Adi 6.di Maggio 1574. ballai dinanzi all'Altezza del Sig. D#&otilde;#on#tilde expansion| Giovanni d'Au##\#missing hyphen?|
stria nel palazzo di Vigeuano, dove era alloggiata sua Altezza, che pur al#-#\#|
l'hora se ne veniva dall'impresa di Tunisi di Barberia; Hora io stetti col&agrave; ot#-#\#|
to giorni, &amp; insegnai &agrave; sua Altezza molte e molte cose, che sommamente
gli gustarono, onde ordin&ograve; che mi fussero fatti infiniti donatiui.

Adi 26. del detto mese andai un'altra volta dinanzi &agrave; S.A. &amp; all'Eccellentiss.
Sig. Marchese d'Aiamonte mio patrone, che all'hora lo Stato di Milano go
vernava, &amp; con esso meco condussi cinque giovani disposti miei discepoli,
vestiti da mattaccino, &egrave; quiui ballammo la gagliarda, poi si fecero more#-#\#|
sche, &amp; molti givochi da mattaccino, de'quali questi Prencipi presero gran#-#\#|
dissimo gusto per non haver altra volta veduto far simili givochi con tanta
agilit&agrave; &egrave; destrezza.

M&agrave; non posso io qu&igrave; lasciare di descriucre, una mascherata da me inventata,
&amp; &agrave; mia spesa fatta all'hora dinanzi alla Serenissima Altezza del detto Sig.
Don Giovanni, &amp; Alessandro Prencipe di Parma, &amp; &agrave; gl'altri Eccellentissi#-#\#|
mi Signori Marchesi d'Aiamonte, &amp; il Sig. Ottavio Gonzaga, i quali tutti
pur mi favorirono di vederla passar sopra'l corso di Porta Romana, luogo &agrave;
cotali spettacoli destinato, stando eglino nel palaggio che fu d'Agosto Vi#-#\#|
cino; &amp; hora della Sig. Contessa Delia Angosciuola, nella facciata d'esso, &egrave;
dipinto Carlo Quinto Imperatore, e diversi Prencipi Italiani che servirono
nelle guerre.  S&ograve; che parr&agrave; forse &agrave; molti che non faccia &agrave; proposito, essendo
molto differente da quello ch'io ho proposto di trattare, m&agrave; poi che essa fu
all'hora stimata cosa degna di Prencipi, penser&ograve; che non dour&agrave; esser hora
discaro &agrave; lettori miei Signori di qu&igrave; vederla in quel miglior modo, che sia
possibile rappresentare, il che fatto seguir&ograve; poi anche il filo di quei Prencipi,
che mi hanno favorito di vedere &agrave; ballare.

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%PAGEHEAD Trattato Primo. 9

%CENTER
Mascherata dell'Autore fatta adi 26. Giugno 1574. in honore dell'Altezza Sere#-#\#|
ni&szlig;ima il Sig. Don Giovanni d'Austria, alla presenza di molti Prencipi
che con esso lui si trovauano.  Cap. III.
%ENDCENTER

PRimieramente venivano cinque trombetti vestiti all'antica c#&otilde;#on#tilde expansion| cap
pelli, &amp; piume conforme all'impresa di S.A. Serenissima poi ve#-#\#|
niva un vestito superbamente all'antica da Gratiano; &agrave; quali an#-#\#|
dava dietro Pane Dio de'Pastori con la Siringa in mano.

1 Il primo personaggio era il Pensiero con veste lunga bigia.  Sedeva sopra un
quadro perfetto, &amp; cos&igrave; assentato andava, &amp; haveua un gufo sopra le spal#-#\#|
le, che significa la notte, &egrave; sosteneva con la man destra la guancia.
Seguiva un Pastore sonando il cornetto.

2 Il Sospetto nudo, e teneva con ambe due le mani un'Anguilla.
Seguiva poi un Pastore sonando il trombone.

3 L'Ardim#&etilde;#en#tilde expansion|to c#&otilde;#on#tilde expansion| corazza, e con scimitarra all'antica, che cavalcava un leone.
Seguiva un pastore sonando una cornamusa.

4 La Repulsa vestita all'antica, col viso voltato alla man destra, e con sembian##\#missing hyphen?|
te infuriato con la sinistra alla rovescia mostrando in quella due fave nere.
Seguiva un Pastore sonando un fiffero.

5 Il Desiderio in veste rossa, &amp; portava due sproni nella man destra, &amp; due m#&atilde;#an#tilde expansion|
tili sotto'l braccio sinistro.
Seguiva un Pastore con una dolzana.

6 La Sollecitudine nuda giaceva fra le spine.
Seguiva un Pastore con un flauto.

7 La Speranza vestita di verde, e riguardava a man sinistra verso il cielo con
un'arco, &amp; una saetta rotta nella man destra, nell'altra mano un vase con una
cornacchia dal medesimo lato.
Seguiva un Pastore con una Diana.

8 La Paura, un mostro con la faccia, e petto di donna, le corna di cervo, il pie##\#missing hyphen?|
di Daino, la coda di lepre, le mani finalmente di donna alzate ambedue
in guisa di spavento, con una briglia pendente al braccio.
Seguiva un Pastrore con una spinetta.

9 La Gelosia c'havea velati gl'occhi cominciando dal piede tutta, &egrave; traversa
ta d'un serpente; il quale uscendole per lo braccio destro passava &agrave; ferirle il
cuore.
Seguiva un Pastore con una viola da gamba.

10 Lo Sdegno havea la pietra, &egrave; l'accialino in mano. e s'ingegnava di far cader
le fauille sopra un fascetto di paglia, che teneva legato al braccio, &amp; era ve#-#\#|
stito all'antica.
Seguiva un Pastore con un violino.

11 La Discordia vestita di mille colori, scapigliata con capelli neri rossi, &amp; bian##\#missing hyphen?|
chi intrecciati, e teveua un liuto in mano, alquale tagliava tutte lecorde.
%PAGEGLUE

%PAGE 10 0022.gif

%PAGEHEAD 10  Le Gratie d'Amore,

Seguiva un Pastore sonando un liuto.

%RAWCOMMENT [' in L'Affanno is not visible in LOC but is in Kendall. ]
12 L'Affanno, sedeva sopra d'un quadro perfetto, &amp; cosi assentato andava ve##\#missing hyphen?|
%RAWCOMMENT [ different spacings: Kendall stito, LoC sti to ]
stito di nero col capo basso, stracciandosi le vesti.
Seguiva un Pastore con una lira.

13 Il Sospiro haveua intrecciate le braccia, guardando verso'l Cielo &agrave; bocca
aperta.
Seguiva un Pastore con una cetera.

14 Il Pianto s'asciugava gl'occhi con un velo vestito di nero all'antica.
Seguiva un Pastore con una piva.

15 La Disperatione stracciavasi le chiome, correndo sopra una tigre sfrena#-#\#|
tamente.
Seguiva un Pastore con un dolcemele.

16 Il Furore vestito all'antica armato, con una facella di fuoco in mano, co'
denti, &amp; con la bocca insanguinata.
Seguiva un Pastore con un contralto de viola.

17 La Pace vestita all'antica con una pianta d'oliva in mano.
Seguiva un Pastore con un triangolo.

18 La Fede che teneva la mano destra alzata coperta di panni bianchi, &amp; nella
sinistra un'anello.
Seguiva un Pastore col tamburino, &amp; il zufolo.

19 Il Riso rappresentato da un huomo matto, allegro, coronato di fiori con
due amoretti di mille fiori inghirlandati, che gli giravano attorno facendo
diversi atti per muoverlo pur &agrave; dolci, e piacevoli sogghigni.
Seguiva un Pastore con un'Arpa.

20 Il Contento rappresentato da un giovane, &amp; da una vaga donzella, che
sotto l'ombra se ne stavano sollazzando d'un pomo, ambedue assentati, ella
con un picciolo cagnuolo in grembo, &amp; cosi assentata andava egli sonando,
&amp; cantando.
Seguiva un Pastore con un buttafoco.

21 La Perseveranza sopra uno scoglio in mezzo al mare turbato, vicino al qua
la sedeva una donna armata di diamante, con uno scudo di topazzo, &amp; con
una ghirlanda in capo di lauro, &amp; nella mano destra una palma, nella sini#-#\#|
stra una pope.
Seguiva un Pastore con una sordina, e col mantice.

22 L'Amore trionfante non &agrave; guisa di saettante, ma con l'arco nella sinistra,
&amp; nella destra di due sorti di dardi, cio&egrave; di piombo, &amp; d'oro nel resto, co#-#\#|
me si usa, da cieco in fuori.
Seguiva un Pastore con una tiorba.

23 Il Tempo vestito di nero all'antica con la chioma, e barba bianca, tenendo
nella mano un'horiuolo.
Seguivano quattro Pastori con un concerto di quattro viole da braccio.

24 Quattro Re, &amp; quattro Reine vestite pomposamente all'antica, &agrave; due &agrave;
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%PAGEHEAD Trattato Primo.   11

due per mano, portavano per impresa i quattro elementi, il primo la per#-#\#|
la, che significa l'acqua; l'altro la rosa, che significa la terra; il terzo la saet#-#\#|
ta, che significa l'aria; il quarto la facella, che significa'l fuoco.  Iui si trova#-#\#|
vano quattro nani, che servivano le Reine per fanti.  V'erano quattro huo#-#\#|
mini selvatichi, che servivano alli R&egrave; per cavalli: portavano un grande ba#-#\#|
stone groppoloso in mano, &amp; per iscudo una gran conchiglia di mare, inar#-#\#|
gentata guernita di bindelli con sonagli ben guarnite, li Re, &amp; le Reine
fecero un brando a otto innanzi all'Altezza del Sig. Don Giovanni, li quat#-#\#|
tro huomini selvatichi fecero un abbattimento con bastoni, &amp; scudi; i quat#-#\#|
tro nani fecero una mattaccinata, che f&ugrave; di gran gusto &agrave; quei Prencipi.

25 Un carro Trionfante tirato da otto schiavi vestiti tutti di rosso, con la cate#-#\#|
na al piede, &amp; col menero alla gola inargentato, essendo sopra il carro una
Venere con le tre gratie, con una lira da gamba, &amp; tr&egrave; voci che cantavano
madrigali, &amp; altre cose che significavano i tre Prencipi che erano presenti,
mentre che passavano &agrave; uno &agrave; uno li 23. personaggi dinanzi &agrave; detti Prencipi;
%RAWCOMMENT [ difference: LoC has un'Barnardo Rainoldo instead of Un bell'ingengno Milan ]
iui si trovava Un bell'ingegno Milan vestito in habito da Z#&atilde;#an#tilde expansion|ni, che gli nomi
nava per nome, &amp; &agrave; ciascuno di quei personaggi mentre passava haveva c#&otilde;#om#tilde expansion|#-#\#|
posto un terzetto, perche si sapesse il nome de'personaggi, ch'erano nella
mascherata.

Ma poi d'ogni altra cosa questa mascherata tal'&egrave;, gratioso era il vedere, che ot#-#\#|
tantadue personaggi ballassero tutti &agrave; tempo del brando; &amp; erano i sonatori
i primi huomini d'Italia; si ripose la mascherata in ordine del palagio di To#-#\#|
maso Marino, e segn&igrave; poi c#&otilde;#on#tilde expansion| quell'ordine, che di sopra habbiamo detto &amp;c.

%CENTER
Altri gran Prencipi alla presenza de'quali ball&ograve; l'Auttore.
Cap. IIII.
%ENDCENTER

ADi 6. d'Agosto 1574. l'Eccellentiss. Marchese d'Ayamonte mio Sig.
&amp; Padrone si part&igrave; da Milano, &amp; and&ograve; con tutti i Feudatari dello sta#-#\#|
to &agrave; Cremona, e poi &agrave; Polezzo ad incontrare la Maest&agrave; del R&egrave; di Fran##\#missing hyphen?|
cia Enrico Terzo, che era venuto di Pollonia &agrave; Vinegia, &amp; per lo fiume P&ograve;
se ne veniva accompagnato dall'Altezza del Duca di Savoia, e dal Duca di
Ferrara, e dall'Eccellentiss.Sig.Duca d'Anversa, e dal gran Priore di Fran#-#\#|
cia, e d&agrave; molti Cavalieri Francesi, &amp; Italiani f&ugrave; ricevuto sua Maest&agrave; con que#-#\#|
sti gran Prencipi, &amp; Signori della sua Corte dall'Eccellentiss.Sign.Marchese
d'Ayamonte &agrave; li 8. fece Sua Maest&agrave; l'entrata in Cremona, dove f&ugrave; ricevuto
da quel popolo con gran trionfo; il quale fatto molte belle compagnie di
fanteria ben armate; &amp; una bellissima salua d'Archibugi, &amp; d'artiglieria; al#-#\#|
li 9. and&ograve; ad alloggiare &agrave; Fontanella, alli 10. and&ograve; &agrave; Monza, &agrave; 11. ballai di#-#\#|
nanzi &agrave; S.M. con Gio.Stefano Faruffino mio discepolo, dove si trovavano
%RAWCOMMENT [ u in tutti in next line is flipped ]
%RAWCOMMENT also flipped in LOC
t#u#u#flipped letter|tti que'Prencipi, che di sopra h&ograve; detto: e S.M. ci fece far un'bel donati#-#\#|
vo, poi il medesimo giorno and&ograve; ad alloggiate &agrave; Mazenta; &amp; iui ball&ograve; di#-#\#|
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%PAGEHEAD 12 Le Gratie d'Amore,
nanzi &agrave; S. Maest&agrave; Giulio Cesare Lampugnano mio discepolo, &amp; Martino da
Asso ambidue maestri di ballare e S.M. fece &agrave; loro donare molte belle cose.
alli 12. and&ograve; &agrave; Vercelli; ove l'Eccellentiss. Sig. Marchese d'Ayamonte con
quei Feudatari prese licenza da S. Maest&agrave;, &amp; se ne ritorn&ograve; a Milano, &amp;c.

Adi 10. d'Ottobre 1582. andai &agrave; Vercelli con alcuni Cavalieri.

Et alli 25. del detto essendo venuto il Sereniss. Sig. Duca di Savoia dal sepolcro
di Varalle; f&ugrave; honorato dal Castellano di Vercelli; alli 27. con una bellissi#-#\#|
ma festa, &amp; iui ballai dinanzi &agrave; S. Altezza; ma il giorno seguente ancora bal#-#\#|
lai dinanzi &agrave; Sua Altezza d'ordine suo, nel suo Palagio; e fui da quel gran
Prencipe con reali doni riconosciuto.

Adi 10. Luglio 1592. pass&ograve; per Milano il Sereniss. Sig. Duca di Mantoua, &amp; an#-#\#|
d&ograve; ad alloggiare con l'Illustriss. Sig. Conte Pirro Visconte, &amp; havendo poi
detto il Sig. Conte &agrave; S. Altezza, che v'era una figliuola del Sig. Rinaldo Tet#-#\#|
tone d'Et&agrave; di nove anni, la qual era miracolosa in ballare, in la musica de so#-#\#|
nare, e cantare, volse Sua Altezza vederla ballare, cos&igrave; il Sig. Conte d'ordi#-#\#|
ne di S. Altezza mand&ograve; due dame &agrave; levar di casa questa figliuola, &amp; fece chia
mar me, suo maestro, acci&ograve; la facessi ballare; la quale ball&ograve; dinanzi &agrave; S.A. la
gagliarda, la Pauaniglia il Canario, &amp; altri balletti nella camera del detto
Sig. Conte con molta maraviglia di quella Altezza, &amp; di quei Cavalieri, s&igrave;
per la poca et&agrave;, come per l'agilit&agrave;, leggerezza, &amp; portatura di vit&agrave;, &amp; osserv#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
za di tempo, &amp; intelligenza di suono.  Finito il ballo d'un hora dopo Sua
Altezza, and&ograve; &agrave; cena, la qual finita si mise &agrave; givocare con diversi Cavalieri,
&amp; &agrave; me di mano propria don&ograve; molte doppie.

%CENTER
Venuta della Serenissima Regina di Spagna.
%ENDCENTER

LA Sereniss. Regina di Spagna Donna Margherita d'Asutria fece l'entrata
in Milano per porta Romana, il giorno di Sant'Andrea Apostolo, che f&ugrave;
alli 30. di Novembre 1598. &agrave; hore vintidue in circa, accompagnata dalla Se##\#missing hyphen?|
renissima Arciduchessa Donna Maria di Baviera sua Madre, dal Sereniss. Ar##\#missing hyphen?|
ciduca Alberto d'Austria, dall'Illustriss. &amp; Reverendiss. Monsig. Cardinale
Pietro Aldobrandrino Legato, e Nipote di Sua Santit&agrave; dall'Eccellentiss. Sig.
Contestabile di Castiglia Governatore dello Stato di Milano, dalli Eccellen##\#missing hyphen?|
tiss. Signori Duca di Candia, Duca d'Humala, e Principe d'Oranges Mon#-#\#|
siur de Barlamonte, dal Conte d'Agamonte, &amp; altri Principi, &amp; Governa#-#\#|
tori, &amp; Ambasciatori, dall'Eccellentiss. Signora Duchessa di Candia Cama#-#\#|
riera maggior di S. Maest&agrave;, dall'Eccellentiss. Signora Duchessa de Erias, e
da molte Dame Fiammenghe, &amp; Todesche, &amp; dall'Eccellentiss. Senato, dal#-#\#|
l'Illustriss. Sign. Gran Cancelliero, da'Magistrati di S.M. Cattolica da Feu#-#\#|
datarij, Cavalieri, e gentil'huomini dello Stato di Milano, &amp; &agrave; lor' fianchi
in due longhissime schiere faceva ala un'grandissimo numero d'Alabardie
ri, &amp; Arcieri di Sua Maest&agrave;, &amp; del Sereniss.Arciduca, &amp; di Sua Eccellenza, ve##\#missing hyphen?|
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%PAGEHEAD Trattato Primo.   13
stiti di bruno per la morte della fel. me. del Pot#&etilde;#en#tilde expansion|tiss. R&egrave; di Spagna Filippo II.

Seguivano cento cinqu#&atilde;#an#tilde expansion|ta giovani principali Milanesi in due l#&otilde;#on#tilde expansion|ghissime schie##\#missing hyphen?|
re vestiti superbissimamente di bianco &agrave; gara l'uno dell'altro, con ricami d'o##\#missing hyphen?|
ro, di perle, &amp; di gioie di gr#&atilde;#an#tilde expansion|dissimo valore ciascuno d'essi portava nella ma#-#\#|
no un'accetta dorata con l'hasta coperta di velluto bi#&atilde;#an#tilde expansion|co, &amp; ornato di fr#&atilde;#an#tilde expansion|gie
d'oro, &amp; dietro &agrave; questi, quasi per guardia pi&ugrave; vicina alla Maest&agrave; Reale segui##\#missing hyphen?|
vano venti altri nobilissimi Cavalieri Milanesi vestiti di rosso con ricami, &amp;
trine d'oro.  Entrarono nella Citt&agrave; sei numerose, e belle compagnie di cavalli
leggieri cio&egrave; tre per vanguardia, che la prima era dell'Illustriss.generale, il S.
Don Alonso Diaquez, la seconda del Sig. Conte di S.Secondo, &amp; la terza del
S. Ercole G#&otilde;#on#tilde expansion|zaga, hav#&etilde;#en#tilde expansion|do ciascuna per scorta il suo Capitano sopra un bellissi##\#missing hyphen?|
mo cavallo di terse, &amp; lucid'armi coperto, &amp; c#&otilde;#on#tilde expansion|duc#&etilde;#en#tilde expansion|do ogn'un di loro av#&atilde;#an#tilde expansion|ti
sopra &agrave; possenti cavalli i paggi, &amp; scudieri loro che c#&otilde;#on#tilde expansion| ricchissime sopravesti
ricamate d'oro che vaga, &egrave; p#&otilde;#om#tilde expansion|posa vista faceuano, &amp; l'altre tre per retroguar#-#\#|
dia D. Gieronimo di Silva, D. G#&otilde;#on#tilde expansion|zalo de Olivera il C#&otilde;#on#tilde expansion|te Rugier Margliano.

Entr&ograve; sua Maest&agrave; sopra una chinea bi#&atilde;#an#tilde expansion|ca vestita di duolo con un mantelletto di
zibellino alle spalle sotto un baldacchino gr#&atilde;#an#tilde expansion|dissimo di tela d'argento st#&atilde;#am#tilde expansion|pa
ta con frangie d'oro portato da'Dottori, &amp; Medici collegiati della Citt&agrave; con
vesti l#&otilde;#on#tilde expansion|ghe di damasco fodrate di velluto, &amp; col cappuccio di broccato d'o#-#\#|
ro fodrato di vaio, i quali furono honorati per la nobilt&agrave; loro di cos&igrave; nobile
inventione, &amp; caminando alla sinistra sua amendue accolti l'Illustriss. &amp; Re##\#missing hyphen?|
verendiss. Legato di sua Santit&agrave; seguitando il suo viaggio, &amp; arrivata, &amp; sm#&otilde;#on#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
tata che f&ugrave; alla porta della Chiesa Maggiore, entrata dentro con quelle ceri#-#\#|
monie che &agrave; si gran Regnia far si sogliono, dopp&ograve; l'haver ringratiato Iddio
del felice suo arrivo, &amp; havuto la benedittione da Monsig. Illustriss. Legato,
entr&ograve; &agrave; piedi nel palazzo ducale, alle scale del quale f&ugrave; incontrata dall'Eccel#-#\#|
lentiss. Sig. Contessa d'Aro, che seco haveva molte signore Milanese, accom##\#missing hyphen?|
pagnata alle sue stanza, dallaquale poco dop&ograve; l'Illustriss. &amp; Reverendiss. Le##\#missing hyphen?|
gato, il Sereniss. Arciduca, i Principi, &amp; Cavalieri, tutti si licentiarono, &amp; an##\#missing hyphen?|
darono alli loro alloggiamenti &agrave; riposare.

De gl'archi, porte trionfali, statue colossi, trofei, imprese ornamenti, abbellim#&etilde;#en#tilde expansion|
ti, &amp; altre superbe opre, &amp; inventioni fatte, nella Citt&agrave; di Milano, per la venu##\#missing hyphen?|
ta di sua Sereniss. Maest&agrave; non faccio altra mentione havendone trattato mi#-#\#|
%RAWCOMMENT [ below difference questa grave not visible in Kendall ]
nutamente spirti di quest&agrave; nobilissima Citt&agrave; molto Illustri, &egrave; principali.

Alli 8. di Decembre del detto anno, andai nel palazzo Ducale, &amp; c#&otilde;#on#tilde expansion| l'occasione
che quiui si trovava con la Regina nostra Sig. il Sereniss. Arciduca Alberto
dinanzi &agrave; sua Altezza c#&otilde;#on#tilde expansion| otto valorosi giovani miei scolari, cio&egrave; Giacomo Fi##\#missing hyphen?|
lippo Gravedona, Fr#&atilde;#an#tilde expansion|cesco Turro, Cio. Battista Suigo, Gieronimo Ghisolfo,
Gio. Ambrosio Cattaneo, Sebastiano Carcano, Antonio Maria Mantico, Cle#-#\#|
mente da Napoli, i quali fecero mille belle bizzarrie, e fr&agrave; l'altre un c#&otilde;#om#tilde expansion|batti#-#\#|
mento con le spade lunghe, &amp; pugnali, &amp; un'altro con le haste, aggiugnen
doui poi certe altre inventioni nuove di balli, e di mattaccino le quali par#-#\#|
vero &agrave; sua Altezza di grandissimo spasso, &amp; noi tutti fussimo da quel gran
%PAGEGLUE

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%PAGEHEAD 14 Le Gratie d'Amore,
Prencipe benignamente con larghissimi doni riconosciuti.

Il giorno segu#&etilde;#en#tilde expansion|te andai c#&otilde;#on#tilde expansion| li medesimi giovani nel palazzo del S. Alessandro Vi##\#missing hyphen?|
starino, ou'era alloggiato l'Illustriss. &amp; Eccell#&etilde;#en#tilde expansion|tiss. Sig. D. Fr#&atilde;#an#tilde expansion|cesco Marchese
d'Aiam#&otilde;#on#tilde expansion|te Ambasciatore di S.M. Cattolica C#&otilde;#on#tilde expansion| il Sig.D.Aluigio suo fratello,
&amp; si fecero molte belle bizzarie di balli, c#&otilde;#om#tilde expansion|battim#&etilde;#en#tilde expansion|ti, &amp; mattaccini, c#&otilde;#on#tilde expansion| gr#&atilde;#an#tilde expansion|dis##\#missing hyphen?|
simo spasso di quei sig. miei padroni, da qual fussimo con doni riconosciuti.

Si part&igrave; sua Maest&agrave; da Milano per Spagna il giorno di S. Biagio che f&ugrave; alli 3. di
Febraio 1599. acc#&otilde;#om#tilde expansion|pagnata dalla Sereniss. sua Madre, &amp; dal Sereniss Arcidu##\#missing hyphen?|
ca, &amp; da molti altri Prencipi Cavalieri, &amp; Dame, usc#&etilde;#en#tilde expansion|do per Porta Ticcinese.

Adi 5. Luglio 1599. Vicino all'hore 22. la Sereniss. Infante D#&otilde;#on#tilde expansion|na Isabella d'Au##\#missing hyphen?|
stria fece l'entrata in Milano per P. Ticinese, col Sereniss. Arciduca Alberto
d'Austria suo marito, accopagnata dall'Eccell#&etilde;#en#tilde expansion|tiss. S. C#&otilde;#on#tilde expansion|testabile di Castiglia
Governatore dello Stato di Milano, &amp; da tutti i Tribunali, Dottori del Col#-#\#|
legio di Milano, &amp; i Feudatarij, &amp; molti altri Cavalieri, &amp; gentilhuomini.

Adi 16. del detto &agrave; hore 24. l'Illustriss. &amp; Reverendiss. Monsig. Cardinale Dia#-#\#|
tristano legato di sua Santit&agrave; fece l'entrata in Milano, inc#&otilde;#on#tilde expansion|trato dal Serenis#-#\#|
simo Arciduca d'Austria, &amp; dall'Eccellentiss. Signor Contestabile, &amp; da tut##\#missing hyphen?|
ta la Nobilt&agrave; di Milano.

La Dominica seguente, che f&ugrave; alli 18. del detto la sera si fece una bellissima festa
dinanzi alle dette due Altezze, nel teatro del Palagio ducale, fatto d'ordine
del Eccellentiss. Sig. Contestabile Governatore di Milano per tali trionfi, do##\#missing hyphen?|
ve comparuero cinque Dame principali c#&otilde;#on#tilde expansion| le sue quadriglie &agrave; due &agrave; due ma#-#\#|
scherate &egrave; vestite pomposamente, con diverse inventioni d'habiti, &amp; di mu#-#\#|
sici, &amp; le prime Dame, che entrarono sopra le festa, furono la Sig. Ambascia#-#\#|
trice di Savoia c#&otilde;#on#tilde expansion| la sua quadriglia di diece Dame, vestite tutte d'una livrea,
&amp; dietro &agrave; queste seguivano poi quattro Dame vestite da Matrone.

Entr&ograve; prima un alpa e un leuto sonando, e poi quatro figliuolini vestiti &agrave; livrea,
entrorno ballando di concerto che fu di gran gusto alle due Altezze.

Etin questa prima quadriglia di dieci Dame vi era la sig. Ambasciatrice di Sa#-#\#|
voia della Serene, &egrave; della Torre la sig. C#&otilde;#on#tilde expansion|tessa Margarita Beccaria, e Manric##\#missing hyphen?|
ca, la sig. Ippolita Gallia, &egrave; Rh&ograve;, la sig. Caterina Balba, &egrave; Rh&ograve;, la sig. Elena Rai##\#missing hyphen?|
nolda, &egrave; Mazenta, la sign. Laura Cuticha, e Caccia, da pr&ograve; Marchesa di Casti#-#\#|
gnacha, la sig. Paola Antonia Melza, &egrave; Muggiana, la sig. Paola Fossa, e Trecca,
la sig. Catarina Campina &egrave; Castel san Pietro, la sig. Ippolita Rh&ograve;, &egrave; Figgina, le
matrone erano, la sig. Maria Brivia, &egrave; Canevesa, la sig. Livia Bertola, &egrave; Vare#-#\#|
sina, la sig. Isabella Brivia, e Melza, la sig. Lucretia di Grassi &egrave; Rombella, che
in tutto erano quatordeci Dame.

Nella seconda quadriglia ch'entr&ograve; di otto Dame, la sig. Deianira san Mauritio,
&amp; Archinta, la sig. Donna Benedetta Brugnola, e Brebia, e la sig. Giulia Bec#-#\#|
caria, &egrave; Menoccha, la sig. Clara Tettona, la sig. Clementia Alciata. la signora
Bianca Lucia Arconata, &egrave; Migliavaccha, la sig. Cecilia Panzana, &egrave; Forera.

Nella terza quadriglia che entr&ograve; de sei Dame, con le torcie accese in mano fu#-#\#|
rono la signora Lavinia Visconta, &egrave; Vistarina, &egrave; la signora Donna Costan#-#\#|
%PAGEGLUE

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%PAGEHEAD Trattato Primo.   15

za figliuola del sig. Marchese di Melegnano, la signora Livia Castalda Mar#-#\#|
chesa di Melegnano, la signora Deidamia figliuola del sig. Conte Antonio
della Somaglia, la signora Verginia della Tela, e Visconta, la signora Hip#-#\#|
polita Cicogna, e Crivella, le quali fecero tutti insieme un'intrata, con un
ballo che se dir&agrave; al suo luogo, &amp; alle dette Dame precedevano cinque vio#-#\#|
loni che sonavano il ballo, poi Pietr'Antonio musico dell'Altezza del signor
Duca di Parma, &amp; un paggio con un cesto in mano pieno de diversi bei fio#-#\#|
ri, i quali si presentorno &agrave; sua Altezza, &amp; le sei dame &agrave; due &agrave; due con le tor#-#\#|
cie accese in mano, &amp; dato che hebbero fine al ballo, che se dir&agrave; se n'andaro#-#\#|
no al loro luogo, il sudetto musico son&ograve; una tiorba, &amp; cant&ograve; alcuni leggia#-#\#|
dretti versi in lode delle due Altezze Serenissime, ilqual canto finito, la sig.
Lavinia Vistarina pigliando il cesto de fiori, &amp; andando &agrave; tempo di suono
lo present&ograve; &agrave; sua Altezza, facendo una riverenza grave, ritorn#&atilde;#an#tilde expansion|do al suo luo##\#missing hyphen?|
go per finir il ballo.

Nella quarta quadriglia che entr&ograve; di diece Dame, delle quali era capo la signora
Anna Arconata, la qual per alcuni giusti impedimenti non vi and&ograve;, furono
la signora Elena Arconata, e Visconta, la signora Clementia Visconte, &egrave; Ar#-#\#|
conata, la signora Donna Cecilia Brasca, e san Nazar, la signora Donna Ma#-#\#|
ria san Nazar, e Beccaria, figliuola del Illustriss. signor GranCancelliero san
Nazaro, la signora Lucretia Castigliona, la signora Lucia Vertema, e Pia#-#\#|
cenza, la signora Maria Vertema, e Panigarola, la signora Isabella Ver#-#\#|
tema, e Brivia, la signora Elena Arconata, e Albertaza, la signora Claudia
Gallarata.

Nella quinta quadriglia entraron tre Dame e sei paggi, quattro de quali fecero
un combattimento di spada e rotella, &amp; un'altro recit&ograve; alcuni leggiadri versi
in lode delle due Altezze, la signora Felice Castrazona,  e Merzagora, la sig.
Verginia Dugnana, la sig. Giovanna Lonata, ambedue figliuole della detta
signora Felice, entrorno in habito armate vestite all'antica, &agrave; modo di tre
gran guerriere.

Sopra la detta festa ancora c#&otilde;#om#tilde expansion|parvero quattro quadriglie di Cavalieri, con tor#-#\#|
cie accese in mano vestiti pomposamente, con diverse inventioni d'habiti
di livrea, &amp; di musici.

%RAWCOMMENT [ n in pomposamente in next line is flipped ]
%RAWCOMMENT flipped in LOC too
Nella prima quadriglia che entr&ograve; di sei Cavalieri vestiti pomposame#n#n#flipped letter|te all'un
garesca, alli detti cavaglieri precedevano quattro sonatori con quattro alpi
vestiti &agrave; livrea, poi sei paggi c#&otilde;#on#tilde expansion| le torcie accese in mano, quattro inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi &agrave; due
&agrave; due, poi seguivano li altri due con l'Amore nel mezo, il qual recit&ograve; alcuni
versi in lode delle dette Altezze, poi seguivano sei cavalieri, i due primi che
guidavano il ballo erano il sig. Conte Filiberto figliuolo del sig. Conte Anto##\#missing hyphen?|
nio della Somaglia, il sig. Conte Giacobo figliuolo del sig. Azzo Mandello,
il sig. Ottavio figliuolo del sig. Marchese Oratio Pallavicino, il sig. Cavalier
Cabrio figliuolo del sig. Conte Gio. Battista Serbellone, il sig. Aluigi Trotto,
&amp; il sig. Fabritio Melzo, entrarno questi cavalieri a due a due, con le torcie
%PAGEGLUE

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%PAGEHEAD 16   Le Gratie d'Amore,
accese in mano, quelli ch'erano &agrave; man sinistra la portavano con la detta ma#-#\#|
no, &amp; quelli alla destra, alla detta mano, fecero una entrata con un ballo co##\#missing hyphen?|
me si dir&agrave; &agrave; suo luogo.

Nella seconda quadriglia, che entr&ograve; di dodeci Cavalieri con quattro violoni,
&amp; tr&egrave; leutti facendo un bel ballo furono,
Il Signor Conte Antonio Litta.	Il Sig. Alfonso Cotta.
Il Sig. Conte Teodoro Triulzo.	Il Sig. Antonio Pirouano.
Il Sig. Gio. Battista Visconte.		Il Sig. Gio. Ambrosio Visconte.
Il Sig. Cabriello Panigarola.		Il Sig. Ottaviano Visconte.
Il Sig. Ieronimo Rabbia.		Il Sig. Erasmo Caimo.
Il Sig. Cesare Briuio.			Il Sig. Pietro Antonio Lonato.

Nella terza quadriglia, che entr&ograve; di otto cavalieri furono,
Il Sig. Aluigio Arconato.		Il Sig. Cesare Visconte.
Il Sig. Galeazzo Arconato.		Il Sig. Francesco Castiglione.
Il Sig. Conte Ferr#&atilde;#an#tilde expansion|do della Somaglia.	Il Sig. Gio. Domenico Castellanza.
Il Sig. Lodovico Crivello.		Il Sig. Gio. Angelo Anone; Questi
introrono con un concerto di quattro violoni da bracio, e fecero un bel#-#\#|
lissimo ballo.

Nella quarta quadrilia, che entr&ograve; di dodeci Cavalieri &agrave; tre &agrave; tr&egrave;, con quattro
flauti, e una tiorba, &amp; uno leuto, facendo anco essi uno bel ballo furono
i seguenti,
%VERBATIM
Il Sig. Ant. Ferrari.  Il Sig. Marchese Filippo Marino.  Il Sig. Gio. Iac. M#&atilde;#an#tilde expansion|del.
Il Sig. Filippo Migarole. Il Sign. Ieronimo Dadda.  Il Sig. Gio. Carcano.
Il Sig. Conte Paolo Simonetta. Il Sig. Fabritio Ghelino.  Il Sig. Franc.Mag#&atilde;#an#tilde expansion|za.
Il Sig. Pirro Salerno.  Il Sig. Francesco Capra.  Il Sig. Alessandro Gattico.
%ENDVERBATIM

Hora il trattar de tutti queste quadriglie, &amp; balli che fecero, sarebbe troppo l#&utilde;#un#tilde expansion|#-#\#|
go, &amp; io &agrave; due sole mi appigliaro in servigio de'quali mi affaticai, come se
dir&agrave; al suo luogo.

%CENTER
Nomi de'Cavalieri, &amp; delle Dame di Milano, che al tempo dell'Autto#-#\#|
re hanno leggiadramente ballato.  Cap. V.
%ENDCENTER

DApoi d'haver trattato de i Maestri miei antecessori, &amp; di quelli
c'hanno apparato questa virt&ugrave; da me, &amp; da altri; non voglio man
care di far mentione ancora di quei Cavalieri, &amp; Dame, che do#-#\#|
po l'anno 1554. nel quale io cominciai la Scuola nella nobilis#-#\#|
sima, e non mai &agrave; bastanza lodata Citt&agrave; di Milano hanno portato
nome di leggiadri ballatori, &amp; ballatrici, cominciando da quei che balla#-#\#|
rono al tempo dell'Eccellentiss. Sig. Don Gonzalo Ernando di Cordova Du##\#missing hyphen?|
ca di Sessa, &amp; dell'Eccellentiss. Sig. Ferrante Francesco d'Avolos Marchese
di Pescara, seguendo poi de gli altri d'hanno ballato al tempo de gl'altri Go#-#\#|
vernatori di Milano.

%PAGE 17 0029.gif

%PAGEHEAD Trattato Primo.   17

I Cavalieri c'hanno ballato al tempo delli Eccellentiss. Signori Duca di
Sessa, &amp; Marchese di Pescara Governatori di Milano.

%VERBATIM
L'Illustriss. &amp; Eccell. Sig. Ferrante Francesco Marchese di Pescara.
L'Illustriss. &amp; Eccellentis. Sig. Don Luigi di Cordova Duca di Som#-#\#|
ma Nipote del Sig. Duca di Sessa.
l'Illustriss. Sig. Don Cesare d'Avolos fratello del Sign. Marchese di
Pescara.
L'Illustriss. Sign. Don Diego di Cordova cugino del Sig. Duca di Sessa.
L'Illustriss. Sig. Marchese di Camarasso cognato del Sig. Duca di Sessa.
L'Illustriss. Sig. Don Alfonso Piamontello Castellano di Milano.
Il signor Marchese Filippo da Este.
Il signor Conte Francesco Trivulzo.
Il signor Conte Don Giorgio Manrico.
Il signor Ferrante Castaldo Marchese di Cassano.
Il signor Conte Manfredo Torniello.
Il signor Conte Alfonso della Somaglia.
Il signor Conte Pietro Antonio Lonato.
Il signor Ermes Visconte.
Il signor Conte Fabio Visconte.
Il signor Alessandro Lampugnano.
Il signor Bartolomeo Caimo.
Il signor Conte Costanzo d'Adda.
Il signor Conte Horatio Trivulzo.
Il signor Horatio Tuttavilla.
Il sig. Vittorio Cattaneo.
Il signor Conte Alessandro Valenza.
Il signor Sforza Brivio.
Il signor Don Carlo de'Luna.
Il signor Lodovico Cusano.
Il signor Cesare Rh&ograve;.
Il signor Alfonso Cigogna.
Il signor Costanzo Raverta.
Il signor Castellano de'Maggi.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Le Dame di quel tempo.
%ENDCENTER

%VERBATIM
L'Illustriss. Signora Donna Isabella Gonzaga, Marchesa di Pescara Gover#-#\#|
natrice di Milano.
La sign. Barbara Sforza de Medici Marchesa di Melegnano.
La signora Contessa Barbera da Este, e Trivulza.
La sign. Contessa Antonia Beccaria, e Taverna.
%ENDVERBATIM
%PAGEGLUE

%PAGE 18 0030.gif

%PAGEHEAD 18   Le Gratie d'Amore,

%VERBATIM
La signora Lucretia Lampugnana, e Cusana.
La signora Antonia Somaglia, e Visconte.
La signora Contessa Deidamia Cassina, e Vistarina.
La signora Cavaliera Vittoria Caccia della tela.
La signora Sigismonda d'Este Sfondrata.
La signora Contessa Laura Gonzaga, e Trivulza.
La signora Contessa Camilla Doria, e Morona.
La signora Madama d'Arcon&agrave;.
La signora Cavaliera Barbara Fiesca, e Visconte.
La signora Contessa Deianira Macedonia Trivulza.
La signora Contessa Anna Morona, e Cigogna.
La signora Contessa Felice Trivulza.
La signora Eleonora Visconte, e Carim&agrave;.
La signora Caterina Bianca Buttigiella, e Mazzenta.
La signora Contessa Bianca Beccaria, e Adda.
La signora Cornelia Savolla, e Brivia.
La signora Artemisia Visconte, e Botta.
La signora Giulia Marliana, e Visconte.
La signora Anna Lucia Simonetta, e Raverta.
La signora Silvia Vimercha, e Maggia.
La signora Antonia Corre detta la Moretta, la Signora Lenna Posbo#-#\#|
nella e Maggia, ambedue ballarine eccellentissime di quel tempo.
%ENDVERBATIM

%CENTER
I Cavalieri c'hanno ballato al tempo dell'Eccellentis. Sig. Don Gabriello
della Cueva Duca del Borqueque, &amp; dell'Eccellentis. Sig.
Don Alvaro de Sande Marchese di Piovera,
mentre erano al governo dello Stato
di Milano l'anno 1569.
%ENDCENTER

MA prima, che io venga &agrave; raccontargli, dir&ograve; come in quel tempo io die#-#\#|
di principio ad usare certi balletti vaghi, e leggiadri; in parte de'qua#-#\#|
li riconosceva m&egrave; per inventore, e in parte altri honorati, e valoresi
spiriti; erano adunque questi balletti in maniera ordinati, che si potevano
fare &agrave; due &agrave; due, &ograve; &agrave; quattro, &ograve; &agrave; sei, come pi&ugrave; piaceva, &amp; in molte parti
gravit&agrave; grande serbavano; In molt'altre poi qualche dispostezza di gagliar#-#\#|
da, &ograve; d'altro allegro ballo; m&agrave; ritorno &agrave; quello c'h&ograve; lasciato, cio&egrave; al raccon#-#\#|
tare i Cavalieri e Dame di quel tempo.
L'Illustriss. sign. Don Beltramo della Cueva Nipote del Sig. Duca Del Bor#-#\#|
queque.
L'Illustriss. sig. Don Roderigo figliuolo di Don Alvaro de Sande Castella#-#\#|
no di Milano.
Il Signor Don Diego di Gheuarra.
%PAGEGLUE

%PAGE 19 0031.gif

%PAGEHEAD Trattato Primo.   19

%VERBATIM
Il signor Francesco Sforza Marchese di Caravaggio.
Il Signor Massimiliano Stampa Marchese di Sonzino.
Il signor Conte Giovan Giacomo Trivulzo.
Il signor Gio. Battista Carcano.
Il signor Conte Marc'Antonio Aresino.
Il signor Ferrante Gonzaga Marchese di Castelgiofr&egrave;.
Il signor Gio. Battista Marino Marchese di Castelnuovo.
Il signor Conte Gio. Battista Biglia.
Il signor Gio. Battista Merato.
Il signor Conte Gasparo del Maino.
Il signor Sacramoro Visconte.
Il signor Prospero Visconte.
Il signor Conte Georgio Secco.
Il signor Cesare Marino.
Il signor Hieronimo Panigarola.
Il signor Lodovico Visconte figliuolo dell'Herede.
Il signor Alfonso Speciano.
Il signor Cavalier Francesco Taverna.
Il signor Alfonso Coiro.
Il signor Hercole Rh&ograve;.
Il signor Giovan Battista Sansone.
Il signor Desiderio Merzagora.
Il signor Mauritio Visconte.
Il signor Giuseppe Orombello.
Il signor Gabrio Carcassola.
Il signor Gasparo della Torre.
Il signor Giulio d'Adda.
Il signor Annibal Rombello.
Il signor Alessandro Forero.
Il signor Francesco Taverna.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Dame di quel tempo.
%ENDCENTER

%VERBATIM
L'Illustrissima, &amp; Eccelentissima Sig. Donna Giovanna della Lama Du#-#\#|
chessa del Borqueque.
L'Illustrissima sign. Donna Isabella figliuola di Don Alvaro di Sande.
L'Illustrissima sign. Donna Alvira figliuola del detto Signor.
La signora Donna Constanza Colonna e Sforza, Marchesa di Caravaggio.
La sign. Donna Anna Sfondrata, e Visconte.
La signora Contessa Bianca Somaglia, e del Maino.
La signora Lavinia del Maino, e Carcassola.
La signora Marchesa Alvisa d'Oria, e Marina.
%ENDVERBATIM
%PAGEGLUE

%PAGE 20 0032.gif

%PAGEHEAD 20   Le Gratie d'Amore,

%VERBATIM
La signora Clara Buscha e Coira.
La signora Contessa Chiara Marina &egrave; Torniella.
La signora Contessa Arsilia Marina, &egrave; Valenza.
La signora Contessa Olimpia Morona, &egrave; Cigogna.
La signora Marchesa Anna Visconte, &egrave; Cusana.
La signora Isabella Visconte, &egrave; Pirola.
La signora Contessa Andronia Macedonica, &egrave; Trivulza.
La Signora Contessa Ottavia Marliana, &egrave; Trivulza.
La sig. Contessa Donna Isabella Ghivarra, &egrave; Sartirana.
La signora Cecilia Confanoniera.
La signora Giovanna Cusana, &egrave; Stanga.
La signora Lucia Maggenta, &egrave; Barbavara.
La signora Silvia Visconte, &egrave; Anona.
La signora Lucilla Cattanea, &egrave; Tassa.
La signora Ottavia Foppa, &egrave; Tettona.
La signora Costanza Rainolda, &egrave; Caccia.
La signora Laura Panzana, &egrave; Maggia.
La signora Felice Castrice, &egrave; Marzagora.
La signora Contessa Lucretia Guareria, &egrave; da Desio.
La Signora Drusilla Visconte, &egrave; Vaiana.
La signora Giustina Buss&egrave;, &egrave; Visconte.
La signoraVittoria Gambarina Cittella.
La signora Isabella de Negri Cittella.
La signora Cristierna Bossa Cittella, tutte ballarine eccellentissime.
%ENDVERBATIM

%CENTER
I Cavalieri, c'hanno ballato al tempo dell'Eccellentiss. Sig. Commendatore
Maggiore di Castiglia, dell'Eccelentiss. Signor Don Antonio Gusmano
Marchese d'Aiamonte, &amp; dell'Eccellentiss. Sig. Don Sanchio di
Padiglia, Castellano &egrave; Governatore de Milano.
%ENDCENTER

%VERBATIM
L'Illustrissimo Signor Don Francesco &amp;
L'Illustriss. Sig. Don Aluigi, figlioli del Sig. Marchese d'Aiamonte.
Il signor Giacomo Antonio Arconato.
Il signor Don Martino de Leva.
Il signor Conte Pirro Visconte.
Il signor Conte Renato Borromeo.
Il signor Conte Antonio della Somaglia.
Il signor Cavalier Alfonso Cattaneo.
Il signor Gio. Ambrosio Fiorenza.
Il signor Conte Ruggier Marliano.
Il signor Marc'Antonio Simonetta.
Il signor Conte Geronimo Morone.
%PAGEGLUE

%PAGE 21 0033.gif

%PAGEHEAD Trattato Primo.   21
Il signor Alfonso Castiglione.
Il signor Pietro Antonio Confaloniero.
Il signor Gio. Barttista Pozzobonello.
Il signor Carlo Trivulzo.
Il signor Giacomo Antonio della Torre ambasciatore del Serenissimo
Signor Duca di Savoia.
Il signor Conte Matteo Taverna.
Il signor Conte Hercole Torello.
Il signor Lodovico Busca.
Il signor Prospero Lampugnano.
Il signor Ferrante Novate.
Il signor Cavalier Francesco Tosso.
Il signor Annibale Rh&ograve;.
Il signor Aluigi Marliano.
Il signor Geronimo Cusano.
Il signor Conte Paolo Belgioioso.
Il signor Barnab&ograve; Barbolo.
Il signor Conte Baldessare Biglia.
Il signor Conte Alberigo Belgioioso.
Il signor Barone da Rh&ograve;.
Il signor Giuseppe P&ograve;.
Il signor Gio. Battista Arconato.
Il signor Francesco Cid.
Il signor Gio. Battista Fossano.
Il signor Gio. Paolo Arconato.
Il signor Horatio Landriano.
Il signor Gasparo Homodei.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Dame di quel tempo.
%ENDCENTER

%VERBATIM
L'Illustrissima, &amp; Eccelentissima Sig. Donna Anna de Cordova Marche#-#\#|
sa d'Aiamonte Governatrice de Milano.
L'illustrissima, &amp; Eccelentissima signora Donna Brianda moglie del Sig.
Don Sanchio di Padiglia Castellano &egrave; Governator di Milano.
La signora Marchesa Livia Castalda, &egrave; Medici.
La signora Cavaliera Isabella Borromea, &egrave; Visconte.
La Signora Anna Visconte, e Arconata.
La signora Contessa Guistina Visconte, e Biglia.
La signora Vittoria Castelletta, e Rh&ograve;.
La signora Contessa Hippolita Porra, &egrave; Visconte.
La signora Isabella Visconte, e Roma.
La signora Contessa Antonia Simonetta, e Trivulza.
%ENDVERBATIM
%PAGEGLUE

%PAGE 22 0034.gif

%PAGEHEAD 22   le Gratie d'Amore,
%VERBATIM
La signora Donna Cecilia di Medici, &egrave; Gonzaga.
La signora Donna Isabella Landonia, &egrave; Trivulza.
La signora Claudia Visconte, &egrave; Aresina.
La signora Ottavia Cavenaga, &egrave; Mendozza.
La signora Contessa Ippolita Borromea, &egrave; Belgioiosa.
La signora Maddalenda Rainolda, &egrave; Pessa.
La signora Isabella Visconte, &egrave; Roma.
La Signora Giulia Popola, &egrave; Negrola.
La signora Diana Biraga, &egrave; Rainolda.
La signora Contessa Livia Belgioiosa, &egrave; Morona.
La signora Margherita Taverna, &egrave; Visconte.
La signora Lucretia Ciocchera, &egrave; Cid.
La signora Caterina Scanza, &egrave; Legnana.
La signora Contessa Delia, Spinola, &egrave; Angossola.
La signora Maddalena Arcimbolda. &egrave; Visconte.
La signora Barbara Gallarina, &egrave; Carcana.
La signora Violante Aresa, &egrave; Arconata.
La signora Ippolita d'Adda, &egrave; Rozona.
La signora Donna Isabella Velllie, &egrave; Cusana.
La Signora Diana Panzana, &egrave; Confalonera.
La signora Beatrice Cusana, &egrave; Reina.
La signora Susanna Pagnana, &egrave; Lampugnana.
La Signora Veronica Tavola, &egrave; Coira.
La signora Merita Trivulza, &egrave; Sotto Maggiore.
La signora Donna Orifanta Visconta, &egrave; Landonia.
La signora Ippolita Castelletta, &egrave; Pozzobonella.
La signora Donna Maria Ordogna, &egrave; Sotto Maggiore.
La signora Silvia Pecchia, &egrave; Adda.
La signora Verginia Spinola di Spinola.
La signora Ottavia Cusana.
La signora Anna Carcassola, &egrave; Marliana.
La signora Donna Anna Ordugna.
La signora Domenica Castigliona, &amp;
La signora Caterina Coira detta la Moretta, tutte due citelle ballarine ec#-#\#|
cellentissime.
%ENDVERBATIM

%PAGE 23 0035.gif

%PAGEHEAD Trattato Primo.   23

%CENTER
I Cavallieri, ch'hanno ballato al tempo dell'Eccellentiss. Sig. Don Carlo
d'Aragona Duca di Terra Nova.
%ENDCENTER

%VERBATIM
L'Illustrissimo Sig. Don Cesare figliuolo del Sig. Duca di Terra Nova.
L'Illustrissimo Signor Don Ferrante Marchese di Castel Vetrano, nipote
del detto Sig. Duca.
Il signor Don Blasco nepote del detto signor Duca.
Il signor Gio. Giacomo Medici Marchese di Melegnano.
Il signor Conte Hercole Margliano.
Il signor Cavalier Francesco Arconato.
Il signor Gian Gieronimo Marino Marchese di Castel nuovo.
Il signor Ottavio Visconte.
Il signor Pompeo Litta Marchese di Gambal&ograve;.
Il signor Conte Gio. Pietro Cicogna.
Il signor Alessandro Vistarino.
Il signor Carlo Trivulzo.
Il signor Carlo Visconte.
Il signor Cavalier Ottavio della Tela.
Il signor Conte Paolo Attendolo Bolognino.
Il signor Gio. Giacomo Arconato.
Il signor Conte Cesare Litta.
Il signor Federico Cusano.
Il signor Benedetto Pieno.
Il signor Uberto Visconte figliuolo dell'herede.
Il signor Ferrante Carcano.
Il signor Giulio Fossato.
Il signor Bartolomeo Visconte.
Il signor Gio. Ambrogio Visconte.
Il signor Guido Maggenta.
Il signor Gaspar Caimo.
Il signor Pietro Francesco Coiro.
Il signor Gio. Battista Caimo.
Il signor Carlo Brivio.
Il signor Gieronimo Visconte.
Il signor Gio. Battista Fiorenza.
Il signor Gio. Paolo Arconato.
Il signor Baldessare Rh&ograve;.
Il signor Gio. Visconte figliuolo dell'herede.
Il signor Marc'Antonio Porro.
Il signor Gio.Giacomo Resta.
Il signor Scipione Cagnuola.
Il signor Alfonso Cotta.
%ENDVERBATIM
%PAGEGLUE

%PAGE 24 0036.gif

%PAGEHEAD 24   Le Gratie d'Amore,
%VERBATIM
Il signor Lelio Cusano.
Il signor Lodovico Rizzo.
Il signor Prospero Panzano.
Il signor Ferrante Cagnola.
Il signor Nicol&ograve; Pagnano.
Il signor Scaramuzza Visconte.
Il signor Ottavio Visconte.
Il signor Bartolomeo Busca.
Il signor Pietro Francesco Visconte.
Il signor Gio. Tomaso Crivello.
Il signor Cesare Carcano.
Il signor Gio. Battista Fagnano.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Dame di quel tempo.
%ENDCENTER

%VERBATIM
LA signora Contessa Ersilia Farnese, e Borromea.
La signora Marchesa Flaminia Panigarola, &egrave; Maino.
La signora Contessa Olimpia Pallavicina.
La signora Contessa Vittoria Visconte, &egrave; Angosciuola.
La signora Andronica di Tolentino, &egrave; Tollentina.
La signora Antonia Cicogna, &egrave; Pagnana.
La signora Contessa Camilla Marina, &egrave; Visconte.
La signora Giustina Arconata, &egrave; Bossa.
La signora Contessa Aurelia Litta, &egrave; Taverna.
La signora Contessa Barbara da Sala, &egrave; Cantacroio.
%RAWCOMMENT [ n in Contessa in next line is flipped ]
%RAWCOMMENT flipped in LOC too
La signora Co#n#n#flipped letter|tessa Isabella Arcimbolda, &egrave; Rh&ograve;.
La signora Giustina Belgioiosa, &egrave; Cusana.
La signora Clemenza Grassa, &egrave; Castigliona.
La signora Contessa Angela di Mozon, &egrave; Cigogna.
La signora Ippolita Rotula, &egrave; Visconte.
La signora Lucia Muggiana, &egrave; Biraga.
La signora Caterina Coira, &egrave; Roma.
La signora Violante Polimia, &egrave; Novato.
La signora Camilla Margliana, &egrave; Foppa.
La signora Contessa Lucia Serbellona, &egrave; Valenza.
La signora Contessa Isabella Litta, &egrave; Bolognina.
La signora Anna Serbellona, &egrave; Busse.
La signora Lucia Visconte, &egrave; Visconte.
La signora Virginia della Tela, &egrave; Visconte.
La signora Lucia Vertem&agrave;, &egrave; Piacenza.
La signora Ippolita Cicogna, &egrave; Crivella.
La signora Lavinia Margliana, &egrave; Tollentina.
%ENDVERBATIM
%PAGEGLUE

%PAGE 25 0037.gif

%PAGEHEAD Trattato Primo,   25

%VERBATIM
La signora Emilia Arzonica, &egrave; Cagnuola.
La signora Angela Seregna Avogadra.
La signora Barbara grassa, &egrave; Brivia.
La signora Maria Spinola, &egrave; Croce.
La signora Beatrice Ghisolfa, &amp; Adda.
La signora Maria Brivia, &egrave; Canevesa.
La signora Zanobia Coira, &egrave; Dardanona.
La signora Innocenza Rainolda, &egrave; Coira.
La signora Anna Coira, &egrave; Raverta.
La signora Flamminia Rissa, &egrave; Piena.
La signora Livia Bertola, &egrave; Varesina.
La signora Bianca Brebbia, &egrave; Visconte.
La signora Bianca Gallarata, &egrave; Visconte.
La signora Ottavia Popula, &egrave; Lampugnana.
%ENDVERBATIM

%CENTER
I Cavalieri c'hanno ballato al tempo dell'Illustriss. Signor Don Gio. de Velasco
Contestabile di Castiglia, Governatore de Milano.
%ENDCENTER

%VERBATIM
L'Illustrissimo, &amp; Eccellentissimo signor Contestabile.
L'Illustrissimo signor Conte d'Aro figliuolo del signor Contestabile.
L'Illustrissimo signor Don Bernardino fratello del signor Contestabile.
L'Illustrissimo signor Don Gioseffo Achugna Castellano di Milano.
L'Illustrissimo signor Don Antonio figliuolo del signor Castellano.
Il signor Mutio Sforza Marchese di Caravaggio.
Il signor Conte Theodoro Trivulzo.
Il signor Don Giovan de Mendozza.
Il signor Filippo del Maino Marchese di Bordolano.
Il signor Ercole Gonzaga.
Il signor Conte Giovanni Borromeo.
Il signor Marchese Filippo Marino.
Il signor Conte Francesco d'Adda.
Il signor Ermesse Stampa Marchese di Sonzino.
Il signor Cavalier Fabritio Sforza.
Il signor Conte Andrea Manricco.
Il signor Don Francesco Marchese Sfondrato.
Il signor Ferrando Medici Marchese di Melegnano.
Il signor Gio. Battista fratello del detto Marchese.
Il signor Giovanni Carcano.
Il signor Conte Fabritio Serbellone.
Il signor Conte Antonio Litta.
Il signor Don Cristierno Stampa.
Il signor Conte Ippolitto del Maino.
Il signor Don Giovanni S. Nazaro.
%ENDVERBATIM
%PAGEGLUE

%PAGE 26 0038.gif

%PAGEHEAD 26   Le Gratie d'Amore,

%VERBATIM
Il signor Aluigi Arconato.
Il signor Gabriello Panigarolla.
Il signor Francesco Caccia.
Il signor Gio. Tommaso Gallarato.
Il signor Cesare Visconte.
Il signor Francesco Landriano.
Il signor Conte Francesco Belgioioso.
Il signor Conte Ferrante della Somaglia.
Il signor Conte Filiberto dalla Somaglia.
Il signor Conte Carlo Aresino.
Il sig. Conte Giacobo Mandello.
Il signor Gio. Battista Monte.
Il signor Cesare Brivio.
Il signor Ottavio Raverta.
Il signor Giulio Aresio.
Il signor Cavaliere Castel S. Pietro.
Il signor Gio. Antonio Visconte.
Il signor Cesare Barbolo.
Il signor Camillo Raverta.
Il signor Aluigi Visconte.
Il signor Gio. Battista Figgino.
Il signor Baldessar Fossato.
Il signor Gio. Antonio Cattaneo.
Il signor Casteno Novate.
Il signor Francesco Castiglione.
Il signor Antonio Pirovano.
Il signor Lodovico Crivello.
Il signor Galeazzo Visconte.
Il signor Alessandro Castiglione.
Il signor Giulio Cesare Homaccino.
Il signor Alessandro Gattico.
Il signor Giacobo Filippo Rh&ograve;.
Il signor Alessandro Cattaneo.
Il signor Gio. Antonio Carcassola.
Il signor Alessandro Coiro.
Il signor Gio. Battista Brebbia.
Il signor Annibale Porrone.
Il signor Michel Gheverra Segretario.
Il signor Gieronimo Ordogna.
Il signor Pietro Antonio Gallarato.
Il signor Ottavio Balbo,
Il signor Cavalier Aluigi Castilgione.
%ENDVERBATIM
%PAGEGLUE

%PAGE 27 0039.gif

%PAGEHEAD Trattato Primo   27

%VERBATIM
Il signor Don Michel Messia da Prato.
Il signor Raffaelo Baiardo.
Il signor Aluigi figliuolo del signor Cavalier Visconte.
Il signor Gio. Francesco Maganza.
Il signor Francesco Alciato.
Il signor Antonio Rainoldo.
Il signor Gio. Francesco Caccia.
Il signor Gio. Angelo Arconato.
Il signor Antonio Visconte.
Il signor Gio. Battista Visconte.
Il signor Bartolomeo Visconte.
Il signor Gioseppe Secco.
Il signor Gieronimo Rh&ograve;.
Il signor Alessandro Reina.
Il signor Carol Pusterla.
Il signor Pietro Antonio Lonato.
Il signor Francesco Capra.
Il signor Ottavio d'Adda.
Il signor Annibal Visconte.
Il signor Filippo Chaccia.
Il signor Gio. Giacobo Mandello.
Il signor Gio. Battista Vertem&agrave;.
Il signor Cavalier Gio. Pietro Arsago.
Il signor Achille Brebbia.
Il signor Francesco Ghiringhello.
Il signor Gio. Aluigi dal Rosas.
Il signor Gio. Angelo Coiro.
Il signor Cavalier Cabrio Serbellone.
Il signor Francesco Maria Bava.
Il signor Gio. Battista Coiro.
Il signor Ambrosio d'Adda.
Il signor Aluigi Trotto.
Il signor Francesco dalla Torre.
Il signor Giulio Cesare Grimaldo.
Il signor Vittorio de Tassis.
Il signor Domenione d'Adda.
Il signor Gio Andrea Dardanone.
Il signor Fabritio Melzo.
Il signor Giulio Cesare Crivello.
Il signor Carlo Gambaloita.
Il signor Nicolao Miglio.
Il signor Alessandro Moresino.  Il signor Gio. Andrea Ghiringhello.
%ENDVERBATIM
%PAGEGLUE

%PAGE 28 0040.gif

%PAGEHEAD 28   le Gratie d'Amore,

%VERBATIM
Il signor Pompeo Lombardo.
Il signor Antonio da Leva.
Il signor Bartolomeo Porro.
Il signor Odoardo Croce.
Il signor Alessandro Cusano.
Il signor Guilio Cesare Moresino.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Dame di quel tempo.
%ENDCENTER

%VERBATIM
L'Illustriss. &amp; Eccellentiss. signora Donna Maria Giovanna Duchessa di
Frias moglie dell'Illustrissimo, &amp; Eccelentiss. Sig. Contestabile.
L'Illustriss. sig. D#&otilde;#on#tilde expansion|na Maddalena Borgia prima moglie del sig. C#&otilde;#on#tilde expansion|te d'Aro.
L'Illustrissima signora Donna Giovanna di Cordova seconda moglie del det##\#missing hyphen?|
to signor Conte d'Aro.
L'Illustrissima signora Donna Giovanna da Cugna moglie dell'Illustrissimo
signor Don Gioseffo Castellano di Milano.
La signora Donna Margherita Somaglia, &egrave; Peretta.
La signora Donna Isabella Borromea, &egrave; S. Secondo.
La signora Donna Orsina Peretta, &egrave; Sforza Marchesa di Caravaggio.
La signora Marchesa Bianca Visconte, &egrave; Sfondrata.
La signora Marchesa Cecilia Grimalda, &egrave; Marina.
La signora Lavinia Visconte, &egrave; Vistarina.
La signora Contessa Catherina Gonzaga, &egrave; Trivulza.
La signora Marchesa Lucia Cusana, &egrave; Litta.
La signora Margharita Casata, &egrave; Fiorenza.
La signora Livia Marina, &amp; Arcimbolda.
La signora Contessa Margarita Beccaria, &egrave; Manricca.
La signora Doria di Doria, &egrave; Visconte.
La signora Contessa Anna Carcana, &egrave; Belgioiosa.
La signora Guilia de'Vecchi, &egrave; Cusana.
La signora Contessa Lavinia Guascha, &egrave; Langoscha.
La signora Virginia Valenza, &egrave; Visconte.
La signora Giulia Cusana, &egrave; Serbellona.
La signora Vittoria Popula, &egrave; Negrola.
La signora Contessa Antonia di Mariano, &egrave; Mariana.
La signora Beatrice Mandella, &amp; Monte.
La signora Virginia Valenza, &egrave; Visconte.
La signora Dorotea Rainolda, &egrave; Fiorenza.
La signora Barbara Piatta, &egrave; Caccia.
La signora Camilla Savoia, &egrave; Ferrari.
La signora Margarita Brivia, &egrave; Castiglione.
La signora Maria Vertem&agrave;, &egrave; Panigarola.
%VERBATIM
%PAGEGLUE

%PAGE 29 0041.gif

%PAGEHEAD Trattato Primo.   29

%VERBATIM
La signora Clemenza Visconte, &egrave; Arconata,
La signora Donna Benedetta figliuola del signor Presidente Brugnolo
&egrave; Brebbia.
La signora Maddalena Lombarda, &egrave; Aresa.
La signora Giulia Simonetta, &egrave; Tosa.
La signora Donna Aluira d'Avolos, &egrave; del Rosas,
La signora Caterina Balba, &egrave; Rho.
La signora Giovanna Merzagora, &egrave; Lonata.
La signora Barbara Rh&ograve;, &egrave; Roma.
La signora Barbara Torniella, &egrave; Guascha.
La signora Chiara Porra, &egrave; Piatta.
La signora Caterina Brebbia, &egrave; Balba.
La signora Maddalena Legnava, &egrave; Fagnana.
La signora Laura Fossata, &egrave; Cotta.
La signora Elena Ferrari, &egrave; Pellegrina.
La signora Ippolita Arzonica, &egrave; Aresa.
La signora Giulia Vaiana, &egrave; Gallarata.
La signora Leonora Coira, &egrave; Landriana.
La signora Caterina Porra, &egrave; Cattanea.
La signora Lodovica Castigliona, &egrave; Castigliona.
La signora Margarita Crivella, &egrave; Maggia.
La signora Livia Negrola, &egrave; Rombella.
La signora Costanza Piacenza, &egrave; Carcana.
La signora Isabella Vertema, &egrave; Brivia.
La signora Cecilia Maggia, &egrave; Porrona.
La signora Aurelia Serbellona, &egrave; Vistarina.
La signora Elena Arconata, &egrave; Visconte.
La signora Donna Aluisa Stanga, &egrave; Filiodona.
La signora Giulia Castigliona, &egrave; Aresa.
La signora Giulia Scaramuccia Visconte, &egrave; Menoccha.
La signora Barbara Fagnana, &egrave; Litta.
La signora Barbara Crivella, &egrave; Lucina.
La signora Margherita Legnana, &egrave; Aresa.
La signora Lelia Bava, &egrave; Salerna.
La signora Lucia Cremascha, &egrave; Maldura.
La signora Anna Isabetta Girama, &egrave; Borra.
La signora Donna Barbara Stampa, &egrave; Alciata.
%ENDVERBATIM
%PAGEGLUE

%PAGE 30 0042.gif

%PAGEHEAD 30   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
Li nomi delle citelle da marito.
%ENDCENTER

%VERBATIM
L'Illustrissima Sig. Donna Anna, figliuola dell'Eccellentissimo Sig. Con#-#\#|
testabile.
L'Illustrissima sig. Donna Mariana figliuola del Sig. Castellano di Milano.
La signora donna Beatrice d'Este.
La signora Deidamia Somaglia.
La signora Donna Costanza de Medici.
La signora Ersilia Visconte.
La signora Anna Morona.
La signora Barbera Belgioiosa.
La signora Antonia Vitale.
La signora Contessa Ersilia de Camerano.
La signora Lucretia Castigliona.
La signora Maddalena Visconte.
La signora Cecilia Porra.
La signora Clara Piacenza.
La signora Anna Salvatica.
La signora Margarita Salvatica.
La signora Antonia Brebbia.
La signora Anna Varesina.
La signora Maddalena Parpagliona.
La signora Clara Tettona.
La signora Cornelia Crivella Carnaga.
La signora Angela Vitale.
La signora Livia Crivella.
La signora Isabella Seregna.
La signora Isabella d'Adda.
La signora Ottavia Marchesa.
La signora Giulia Rombella.
La signora Clementia Alciata.
La signora Lelia Gambaloita.
La signora Clara Zanobia Tollentina.
La signora Cecilia Rovida.
La signora Paola Zuccharella.
La signora Beatrice d'Adda.
La signora Biancha da Rh&ograve;.
La signora Caterina Reina.
Margarita de'Negri figliuola dell'Autore.
%ENDVERBATIM

%CENTER
IL FINE DEL PRIMA TRATTATO.
%ENDCENTER

%PAGE 31 0043.gif

%PAGEHEAD 31

%SECTION "Second Book"
%CENTER
LE GRATIE D'AMORE.

Trattato Secondo.

Nel quale s'insegnano le regole del ben portar la vita, del cauar la beretta, del
far riverenza; &amp; accomodar la cappa, &egrave; spada nel ballare, del pigliar la
Dama per condurla al ballo con leggiadria,

De i cinque pa&szlig;i, passetti, &egrave; salti, capriole, &egrave; girate di diverse sorti, mutanze, &amp;
altri movimenti che intervengono nel uso del ballar la gagliarda,

Con le figure che rappresentano tutti gli atti, &egrave; movimenti che pi&ugrave; importano in essa
gagliarda, con un breve ballo per dame, come &agrave; suo luogo si dir&agrave;.

Aggiontoui anche un picciolo discorso del ballo del piantone, &ograve; sia del fanore, &amp; atre cose
necessarie appartenenti all'arte del ballare.
%ENDCENTER

NEL primo Trattato sono andato alquanto vagando Signori,
&amp; Signore come veduto havete, &amp; ho certe belle cose raccon
tate, che se bene del tutto non facevano &agrave; nostro proposito;
erano per&ograve; degne di qualche memoria.  Hora vengo &agrave; quel#-#\#|
%RAWCOMMENT [ in next line ogn'altra ' is missing in Kendall but is in LOC ]
le trattare che nell'arte nostra pi&ugrave; d'ogn'altra importano mas##\#missing hyphen?|
sime intorno alla gagliarda; m&agrave; prima che io venga alle rego##\#missing hyphen?|
le, &amp; alli precetti, h&ograve; stimato di dover porre alcuni avvettimenti molto
necessarii.

%SECTION "Avvertimento 1"
%CENTER
PRIMO AVVERTIMENTO.
%ENDCENTER

IL primo &egrave;, che tutta l'importanza del ben ballare la gagliarda, od altri bal#-#\#|
li oltre la gratia, &amp; agilit&agrave;, che si deve possedere, consiste nello stare attento
con l'orecchia al suono come quello, ch'&egrave; Instrumento del ballo, &amp; balla#-#\#|
re &agrave; tempo con la misura di quello, offerv#&atilde;#an#tilde expansion|do quello, che si &egrave; detto di sopra.

%SECTION "Avvertimento 2"
%CENTER
SECONDO AVVERTIMENTO.
%ENDCENTER

IL secondo &egrave; che cinque sono le sorti delle cadenze; che si fanno nel ballare.
la gagliarda cascando con ambidue li piedi in terra, la prima &egrave; ordinaria, le
altre quattro sono contra tempo.

Si fa dunque la prima cadenza ordinaria ferm#&atilde;#an#tilde expansion|dosi al tempo del suono nel fi#-#\#|
nire, i cinque passi, &ograve; le mutanze, &ograve; altri salti, prima s'alza il pi&egrave; sinistro in#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
zi, &amp; tirandolo indietro tutto &agrave; un tempo, &amp; alzandosi alquanto si cade in
passo con ambedue li piedi in terra col sinistro indietro nel medesimo tem#-#\#|
po spingendo un'poco il pi&egrave; destro inanzi con allargare alquanto le gi#-#\#|
%PAGEGLUE

%PAGE 32 0044.gif

%PAGEHEAD 32   Le Gratie d'Amore,

noccia per darli la sua gratia; questo avertimento seruir&agrave; &agrave; tutte le caden#-#\#|
ze, oue si casca in passo.

Nella seconda, che si fa al tempo del suono cascando con ambidue li pi&egrave; pa#-#\#|
ri, cio&egrave;, alle capriolle trecciate, &amp; alcuni salti, &amp; alle girate sopr'un piede
si fanno le medesime attioni, della prima cadenza, ma si casca &agrave; pi&egrave; pari
con le piante delli piedi un poco in fuori.

La terza si fa, come la prima; ma nel finire il tempo del suono co'l pi&egrave; sini#-#\#|
stro, &ograve; co'l destro senza fermarsi, si f&agrave; un fioretto &agrave; pi&egrave; pari, &ograve; passi, &ograve; salti
secondo che occorre, &amp; per questo non femarsi, si dice contratempo.

Nella quarta finta si casca in passo come nella prima; m&agrave; non si fermer&agrave;, but#-#\#|
tando il piede inanzi, &egrave; indietro alto, seguit#&atilde;#an#tilde expansion|do quello c'haver&agrave; cominciato
sin che far&agrave; finito il tempo del suono, &amp; per questo cascare in passo con am#-#\#|
bi li piedi, si domanda cadenza finta.

La quinta, &amp; ultima &egrave;, che si f&agrave; contratempo con le botte &agrave; i cinque passi, &ograve; alle
mutanze, &amp; alle capriuole spezzate in aria; &amp; perche in questa cadenza si
seguita sempre ballando senza fermarsi alla battuta del suono con altre sorti
di passi, &ograve; salti per questo effetto si dice cadenza contratempo.

%SECTION "Avvertimento 3"
%CENTER
TERZO AVVERTIMENTO.
%ENDCENTER

NON basta Signori sapere le cadenze; ma &egrave; di mestiero ancora sapere le
scambiate; &egrave; per&ograve; sia il terzo avertimento, che le scambiate di piedi, si
fanno stando in passo col pi&egrave; sinistro inanzi, lontano quattro dita l'un dal#-#\#|
l'altro; si spinger&agrave; il destro, dove &egrave; il pi&egrave; sinistro, &amp; esso piede dove &egrave; il
destro discosto due dita l'uno dall'altro, ponendo sempre amendue li piedi
in terra, le dette scambiate si fanno in tre modi, &agrave; dritta linea, fermate, &amp;
ancora voltandosi per fianco, il medesimo si f&agrave; ancora intorno.

%SECTION "Avvertimento 4"
%CENTER
QUARTO AVVERTIMENTO.
%ENDCENTER

DOPPO le scambiate, &egrave; necessario saper le battute, &egrave; sia il quarto avverti#-#\#|
mento, che le battute delli piedi, che si fanno per terra stando in passo
co'l pi&egrave; sinistro inanzi, e si far&agrave; un saltino alzando il pi&egrave; destro inanzi,
doppo si torner&agrave; &agrave; tirare il detto piede indietro spingendo inanzi il sinistro,
cascando in passo, e si far&agrave; il medesimo con esso sinistro, col detto modo, si
fa ancora stando fermato, &amp; voltandosi intorno.

%SECTION "Avvertimento 5"
%CENTER
QUINTO AVVERTIMENTO.
%ENDCENTER

MA non voglio lasciare i movimenti de i piedi, i quali si fanno stando in
passo col pi&egrave; sinistro inanzi, si gettar&agrave; co'l pi&egrave; destro indietro, &amp; inan#-#\#|
zi, overo inanzi, &ograve; indietro alla gamba sinistra secondo l'occasione, senza
%PAGEGLUE

%PAGE 33 0045.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   33
fare il saltino, &amp; perche nel fare le dette botte non si salta, questi si doman#-#\#|
dano movimenti di piedi.

%SECTION "Avvertimento 6"
%CENTER
SESTO AVVERTIMENTO.
%ENDCENTER

MA come potr&ograve; io lasciare i sotto piedi tanto frequenti nel ballare; i quali
si fanno stando col pi&egrave; sinistro inanzi alto, nel calare esso piede si alzar&agrave;
il destro indietro, col detto si poner&agrave; la punta al calcagno del sinistro, &amp; esso
sinistro s'alza in aria, &amp; con esso si segue &agrave; farne delli altri, secondo l'occor#-#\#|
renza, se ne faranno quanti faran bisogno alle mutanze.

%SECTION "Avvertimento 7"
%CENTER
SETTIMO AVVERTIMENTO.
%ENDCENTER

MAncherei &agrave; me stesso sapendo io che la maggior gratia del ballare viene
dal tremare de i piedi, quando io non ne facessi la douuta mentione; Il
tremare adunque de'piedi si f&agrave; in tre modi.  Il primo stando col pi&egrave; sinistro
inanzi alto si far&agrave; tremare il piede movendolo da tutte due le bande quattro
volte.  Il secondo si move in s&ugrave;, &amp; in gi&ugrave;.  Il terzo modo si mover&agrave; il piede
inanzi, &amp; indietro &agrave; dritta linea.

%SECTION "Avvertimento 8"
%CENTER
OTTAVO AVVERTIMENTO.
%ENDCENTER

ET anco n#&otilde;#on#tilde expansion| voglio tralasciare li passetti minuti, i quali si fanno st#&atilde;#an#tilde expansion|do co'l pi&egrave;
sinistro inanzi, quasi al pari del destro, l#&otilde;#on#tilde expansion|tano tre dita l'uno, dall'altro con
le punte un poco in fuora, si faranno tre balzettini prestissimi, &amp; minuti per
fianco con li piedi un poco disuguali, altretanto si f&agrave; con il pi&egrave; destro, col
medesimo ordine si f&agrave; andando inanzi &agrave; dritta linea, &amp; ancora indietro se#-#\#|
condo l'occorrenza, se ne far&agrave; quanto bisogner&agrave; alle Mutanze.

%SECTION "Avvertimento 9"
%CENTER
IL NONO, ET ULTIMO AVVERTIMENTO.
%ENDCENTER

HOR tutto sarebbe nulla, se de'cinque passi ne'quali si posa tutta l'arte
del ballare io non trattassi, qualche cosa.  I cinque passi adunque si fanno
in quattro modi ball#&atilde;#an#tilde expansion|do la Gagliarda.  Il primo modo si fan cinque passi in
un tempo di suono d'essa Gagliarda.  Il sec#&otilde;#on#tilde expansion|do modo si fan quattro passi che
&egrave; una botta di manco del tempo del suono, &amp; si fanno un poco pi&ugrave; adagio.
Il terzo modo si fanno tre passi, &amp; sono due botte manco del suono, &amp; si
fanno anco pi&ugrave; adagio delli quattro passi.  Il quarto modo si fanno contrat#&etilde;#em#tilde expansion|#-#\#|
po, sei, sette, &amp; otto passi, &egrave; pi&ugrave; in un medesimo tempo di Gagliarda, &amp;
quanto pi&ugrave; sono li detti passi in uno tempo di Gagliarda, tanto si fanno con
maggior prestezza si h&agrave; poi da tener la medesima regola nel far le mutan#-#\#|
ze che sono manco, &ograve; pi&ugrave; botte del suono della Gagliarda per andar'ben'&agrave;
tempo di quello.

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%PAGEHEAD 34   Le Gratie d'Amore,

Et ecco tutti quei avvertimenti che &agrave; mio giuditio sono paruti degni d'essere
intesi, da quali hora me ne vengo &agrave; trattare della gagliarda, m&agrave; dovendo io
trattare della virt&ugrave; del ballare alla gagliarda, virt&ugrave; tanto necessaria, &amp; lode#-#\#|
vole &agrave; ogni persona ben nata; discorrer&ograve; prima delle regole, nelle quali si
apprendono i begl'atti, &amp; gratiosi movimenti, &amp; le honorate creanze, che
si convengono, s&igrave; &agrave; Cavalieri, come alle Dame, nella virt&ugrave; del ballare; Tratte#-#\#|
r&ograve; dunque prima del portar bene la vita, &amp; dirittamente, del cauarsi la ber#-#\#|
retta, del fare la riverenza, dell'accommodare ben la cappa, &amp; la spada, del
modo d'andare &agrave; pigliare la Dama, &amp; delle attioni che si fanno nel ballare
insieme.  Avvertir&ograve; anco che le Dame nel ballare non alzino mai la coda
%RAWCOMMENT [ tilde in next line is in LoC but not Kendall ]
della veste con le mani; poi de'primi cinque passi che si fanno andando in#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
zi &agrave; dritta linea spingendo sempre inanzi i piedi, &amp; poi delle cinque battute
della campanella che si fanno buttando la gamba indietro, &amp; inanzi, de qua##\#missing hyphen?|
li due movimenti per esser il principio, &amp; il compendio, e la guida di tutti
li passi, e mutanze, &amp; attioni, che intervengono nel ballare alla gagliarda,
&amp; altri balli, &egrave; necessario saperli ben fare &agrave; tempo del suono, con portare ben
la vita con agilit&agrave;, &amp; prestezza della gamba.

Nel fare adunque li cinque passi, si spingeranno li piedi inanzi &agrave; dritta linea,
discosti due dita l'uno dall'altro, con le punte delli piedi un poco in fuori, le
braccia calate movendoli un poco, poiche brutta vista farebbe ten#&etilde;#en#tilde expansion|dole sem##\#missing hyphen?|
pre distese, con le mani alquanto serrate, &amp; portare la persona dritta, la testa
alzata, gli occhi che guardino pi&ugrave; presto un poco pi&ugrave; basso, che alto, ma n#&otilde;#on#tilde expansion|
fissi in un luogo avertendo nel fare la campanella, &agrave; gettare la gamba indie#-#\#|
tro; perche le ginocchia hanno d'andare amendue al pari, discoste due dita
l'uno dall'altro, poi si spinger&agrave; la gamba inanzi &agrave; dritta linea, alz#&atilde;#an#tilde expansion|do la pun#-#\#|
ta del piede, e sondando solo la gamba al ginocchio, buttandola tanto inan#-#\#|
zi come indietro, e nel tirare il pi&egrave; indietro &egrave; far la cadenza, si spinger&agrave; l'al#-#\#|
tro pi&egrave; un poco inanzi, ponendo il petto di amendue li piedi in terra, lon#-#\#|
tano un poco pi&ugrave; di mezo palmo l'un dall'altro, &amp; il calcagno del pi&egrave;, che
resta dinanzi guardi quasi &agrave; mezo il pi&egrave; di dietro, c#&otilde;#on#tilde expansion| le punte un poco in fuo##\#missing hyphen?|
ra, stando dritto s&ugrave; la vita, &amp; allargando alquanto le ginocchia per dargli
la sua gratia.

Questi avvertimenti seruiranno &agrave; tutte le cadenze che si faranno nel ballare la
gagliarda con le figure, che si vedranno, che rappresenteranno tutti li ge#-#\#|
sti, &amp; atti, che pi&ugrave; sono necessarij da sapersi, come si dir&agrave; al suo luogo.

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%CENTER
ENTRATA IN MILANO
del Serenissimo Duca di Savoia.
%ENDCENTER

S'accrebbero le pompe della Potentissima Regina di Spagna,
con la presenza del Serenissimo Carlo Emanuelle Duca di
Savoia, il quale accompagnato dall'Eccellentissimo Signor
Don Amadeo, dal Signor Marchese da Este, &amp; da nobilissi#-#\#|
ma schiera di Principi, di Titolati, &amp; d'altri gran Signori suoi Vassalli, che
al numero di trecento arrivavano, per c#&otilde;#om#tilde expansion|plire con quella Maest&agrave; se ne
venne.  Entr&ograve; in Milano &agrave; gl'undeci di Decembre 1599.  Et alla porta del##\#missing hyphen?|
la Citt&agrave; f&ugrave; incontrato dal Serenissimo Arciduca Alberto, con l'assistenza
de gli Eccellentissimi Signori Contestabile di Castiglia Governator di que##\#missing hyphen?|
sto stato, Duca d'Umala, Principe d'Oranges, &amp; di tutta la nobilt&agrave; si
Milanese, come forastiera, &agrave; colpi di Artigliaria che dal Castello bella &amp;
lunga salva gli fecero, al Palagio Ducale f&ugrave; condotto.  Iui alloggi&ograve; in ric#-#\#|
chissimo appartamento, spesato con tutta la sua Corte dalla Regia Ca#-#\#|
mera: &amp; doppo d'hauer con molta sodisfattione, &amp; honore volezza com##\#missing hyphen?|
plito con la Maest&agrave; della Regina, part&igrave; da Milano alli 2. di Genaio 1600.
havendo lasciato in tutti honoratissimo nome, &amp; amatissima memoria
di se stesso.

%PAGE 0048.gif
%ILLO Man standing, left foot forward

%PAGE 37 0049.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   37

%SECTION "Rule 1"
%CENTER
Del modo, col quale s'insegna la regola d'andare s&ugrave; la vita con bella gratia, come di#-#\#|
mostra il presente disegno, si nel ballare, come ancora del#-#\#|
l'andare per le strade.

REGOLA I.
%ENDCENTER

DIversi sono adunque li modi, che si tengono nell'andare, come tutto il
giorno vediamo, alcuni vanno per le strade con li piedi discosti l'uno
dall'altro, &egrave; ponendo il piede inanzi, si lasciano cadere con la vita d&agrave;
quella banda sopra il detto piede; altri vanno con le gambe larghe, &amp; le pun#-#\#|
te de'piedi in fuora, &amp; altri col ponere li piedi innanzi danno indietro, &amp;
innanzi con la vita, altri vanno con certi passetti presti, &egrave; minuti, con le pun#-#\#|
te de'piedi in fuora, che pare c'habbino grandi negoci d&agrave; fare, &amp; altri van#-#\#|
no con li piedi discosti, &amp; le ginocchia, che sitoccano l'un con l'altro nel#-#\#|
%RAWCOMMENT [ qneste has u flipped both Kendall and LoC ]
l'andare, &amp; in tutte q#n#u#flipped letter|este maniere si offende la vista de'riguardanti, on#-#\#|
de per ben andare sopra la vita con quella migliore gratia, &amp; dispostezza, che
altrui possa rendere honorato, &egrave;, bene andar con la persona dritta, &amp; le brac#-#\#|
cia stese apari de'fianchi, movendoli un'poco, &amp; la punta delli piedi un po#-#\#|
co in fuora, accioche le gambe, &amp; le ginocchia stiano ben dritte, &amp; nel pas#-#\#|
sare il piede innanzi l'uno dall'altro, h&agrave; da essere discosto due dita; avverten#-#\#|
do che secondo la portione, e della vita si deve fare il passo innanzi lungo un
poco pi&ugrave; d'un palmo.

%PAGE 0050.gif
%ILLO Man standing, left foot behind

%PAGE 39 0051.gif

%PAGEHEAD Tratto Secondo.   39

%SECTION "Rule 2"
%CENTER
Del modo, nel quale s'ingegna la regola come si dimostra nel presente disegno, che si usa
nel cavarsi la beretta, e nel tenerla in mano doppo cavata &egrave; poi delle Riveren#-#\#|
ze, &amp; prima delle grave che si fanno col piede sinistro alli ba#-#\#|
letti, e poi col piede destro balando la gagliarda.

REGOLA II.
%ENDCENTER

UNo de gli effetti che pi&ugrave; importi nell'uso delle belle, &amp; honorate
creanze, &amp; che prima nei balli intervenga, &egrave; il cavarsi la beretta co#-#\#|
me quello che f&ugrave; trovato dalli huomini per honorarsi, &amp; riverirsi
l'un l'altro fuori de balli.  Vari&egrave; sono dunque le maniere, &amp; i costu#-#\#|
mi si nel cavare la berretta di testa, come nel tenerla in mano, doppo cavata;
non star&ograve; &agrave; trattare d'alcuna delle dette maniere per non essere, troppo lungo.
ma tratter&ograve; del pi&ugrave; bel modo, che si deve tenere per cavarla con quella mi#-#\#|
glior gratia, che alla vista de riguardanti si richiede, onde per cavarla di testa,
&amp; per tenerla in mano si prender&agrave; la berretta gentilmente per la piega overo
giro, calando ben&egrave; il braccio, &ograve; dritto &ograve;, sinistro; Secondo l'occorrenze, tenen#-#\#|
dola volta col fondo verso quella parte della coscia, dove si far&agrave; cavata percio#-#\#|
che in questa maniera far&agrave; bella vista a gli assistenti, &egrave; si verr&agrave; &agrave; fuggire ogni no##\#missing hyphen?|
ta di vitio, che potesse esser apposta la riverenza grave si f&agrave; stando col piede si#-#\#|
nistro innanzi alla punta del pie destro discosto tre dita l'un dall'altro, avver#-#\#|
tendo che le punte d'amendue li piedi stiano un poco in fuora; accioche le
gambe, &amp; le ginocchia stiano ben dritte.  Si caver&agrave; la beretta, come si &egrave; detto;
&egrave; doppo si tirer&agrave; il piede sinistro indietro, &agrave; dritta linea; tal che la punta di esso
sia quasi alpari del calcagno destro, tenendolo ben spianato in terra, e ferman#-#\#|
do la vita dritta sopra il piede, che resta indietro, nel tirare indietro esso sini#-#\#|
stro si femer&agrave; mezo tempo di suono, poi s'inchiner&agrave; alquanto aprendo le gi#-#\#|
nocchia, &amp; accompagnando la vita con quella gratia, che meglio sapr&agrave;; si prin##\#missing hyphen?|
cipier&agrave;, &amp; fornir&agrave; la riverenza in un tempo di gagliarda, &amp; co'l medesimo or#-#\#|
dine si far&agrave; essa riverenza co'l pi&egrave; destro.  Non voglio lasciare d'avertire, che
la riverenza breve si fa nella met&agrave; del tempo della grave con la detta attione.

%PAGE 0052.gif
%ILLO Man standing, feet apart, left foot forward, hand on sword

%PAGE 41 0053.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   41

%SECTION "Rule 3"
%CENTER
Del modo, nel quale s'insegna accomodare la cappa, &egrave; la spada, come dimostra il presente
dissegno, volendo ballare in una festa la gagliarda, &ograve; altri balli.

REGOLA III.
%ENDCENTER

DIversi sono li modi, che si tengono nell'accommodare la cappa, vo##\#missing hyphen?|
lendo ballare la Gagliarda.  Nel primo si pigliano amendue le ali
della cappa, la destra con la mano destra, &amp; la sinistra con la detta
mano, tenendo ben dritte le braccia.

Nel sec#&otilde;#on#tilde expansion|do, si butta l'ala destra della cappa sotto il braccio sinistro,
&amp; con essa mano si piglia l'ala sinistra.  Nel terzo si piglia la parte dritta della
cappa, ponendola sotto il detto braccio, e gettandola sotto il braccio sinistro,
&amp; con essa mano prendesi l'ala sinistra della cappa, tenendo le braccia stese,
questo modo &egrave; commodo per ballare con la cappa sola.  Nel quarto, si piglia#-#\#|
r&agrave; il giro della cappa, con la mano sinistra voltandola sopra detta spalla, po#-#\#|
nendo la parte destra della cappa sotto ad esso braccio.  Poi gettando sopra
la parte sinistra sotto il detto braccio, tenendola ben raccolta su la spalla, &egrave;
ponendo la mano sinistra sopra'l pomo della spada, accioche non vada an#-#\#|
ch'ella vagando, &amp; in questo modo far&agrave; bella, &amp; gratiosa vista nel ballare con
la cappa, &amp; con la spada.

%PAGE 0054.gif
%ILLO Man asking woman to dance
%PAGE 43 0055.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   43

%SECTION "Rule 4"
%CENTER
Del modo, nel quale s'insegna &agrave; fare la riverenza innanzi alla Dama, come si vede nel
presente dissegno, volendo ballare la Gagliarda in una festa, &amp; finito il ballo ac#-#\#|
compagnarla al suo luogo.  Queste attioni si fanno in tre modi.  Il primo con
la cappa, &amp; con la spada.  Il secondo senza la spada.  L'ultimo senza
la cappa, &amp; senza la spada, come al suo logo si dir&agrave;.

REGOLA IIII.
%ENDCENTER

PArtendosi dunque il cavaliere per andare a ballare in una festa la
gagliarda con una Dama con la cappa, &amp; con la spada lascier&agrave; cala##\#missing hyphen?|
re gi&ugrave; al pari amendue le ali della cappa, overo cappotto, secondo
l'occorrenza.  La prima cosa che far&agrave; nel passare per il ballo, cave#-#\#|
r&agrave; la berretta sendoui presenti principali persone di grande autto
rit&agrave;; come far&agrave; all'incontro d'essi signori.  In passando nel porre ambidue i
piedi in terra, &amp; il destro inanzi.  Nel medesimo tempo far&agrave; la riverenza bre##\#missing hyphen?|
ve per honorarli stando con la persona dritta, allargando alquanto le ginoc##\#missing hyphen?|
chia per dargli la sua gratia.  Andando poi &agrave; pigliare la Dama, si femer&agrave; di#-#\#|
nanzi &agrave; quella per dritta linea col pi&egrave; destro innanzi, e far&agrave; la riverenza
grave, come s'&egrave; detto di sopra; la Dama si lever&agrave;, &amp; far&agrave; ella ancora la river#&etilde;#en#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
za grave col pi&egrave; sinistro, con quelle attioni, &amp; gratia c'haur&agrave; fatto il Cava#-#\#|
liere; il quale in quel tempo tirer&agrave; indietro il pi&egrave; sinistro, &egrave; far&agrave; un'altra ri#-#\#|
verenza breve per honorare la Dama. poi alzando il braccio destrto, &amp; la Da##\#missing hyphen?|
ma il sinistro fingendo di baciare la mano con gratia, &amp; decoro, piglier&agrave; nel
mezo la mano della Dama tenendola sopra la sua. si passeggiar&agrave; all'incontro
di quelle persone principali, &amp; le salutaranno con una meza river#&etilde;#en#tilde expansion|za, in pas#-#\#|
sando. di poi si volter&agrave; la Dama all'incontro del cavaliero fermandosi col
pi&egrave; destro innanzi, &amp; la Dama co'l sinistro, e si lascieranno le mani fingen#-#\#|
do di bacciarle, e facendo insieme la river#&etilde;#en#tilde expansion|za come prima; si passegger&agrave; un
poco pigliando il giro della cappa con la mano sinistra, accommodandola
come s'&egrave; detto, e mettendo la mano sopra il pomo della spada con le attioni
dette di sopra; avvertendo di portare ben la vita; si ball&egrave;r&agrave; la gagliarda.  Fi#-#\#|
nito il ballo faranno insieme la riverenza, e si piglier&agrave; la Dama baciando la
mano con riverenza, &egrave; menandola al suo luogo, si faranno l'attioni che si so##\#missing hyphen?|
no fatte prima. quando si piglieranno per la mano; si tornar&agrave; al suo luogo,
ancorchesia in uso, &amp; si faccia in tutti li balletti, &amp; altri balli la riverenza
col pi&egrave; sinistro, come al suo luogo si dir&agrave;; nondimeno, h&ograve; fatto fare la rive#-#\#|
renza co'l pi&egrave; destro invitando la Dama &agrave; ballare; poi nel pigliarla per la ma##\#missing hyphen?|
no se ne far&agrave; un'altra breve col sinistro per maggior creanza. nell'istesso mo##\#missing hyphen?|
do si far&agrave; ballando con la cappa sola, &amp; ancor senza.

%PAGEGLUE

%PAGE 0056.gif
%ILLO Man and woman standing improper

%PAGE 45 0057.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.  45

%SECTION "Rule 5"
%CENTER
Avvertim#&etilde;#en#tilde expansion|to alli Cavalieri, &amp; alle Dame, &amp; ad ogn'altra persona b#&etilde;#en#tilde expansion|nata, come si vede nel
presente dissegno, volendo ballare in una festa la gagliarda insieme con la Dama.
Avvertendo &agrave; esse Dame di non alzar mai con le mani la coda della vesta.

REGOLA V.
%ENDCENTER

ANdando dunque il Cavaliero &agrave; ballare con la Dama, dop&ograve; c'haver&agrave;
fatto la riverenza, &amp; passeggiato per il ballo, &amp; lasciata la mano, &amp;
posta in testa la berretta, &amp; accommodata la cappa, &amp; la spada c#&otilde;#on#tilde expansion| le
attioni che dette si sono, passeggi#&atilde;#an#tilde expansion|do un poco insieme l'uno &agrave; capo,
&amp; l'altro &agrave; pi&egrave; del ballo si comincier&agrave; &agrave; ballare, contrapassando con
li cinque passi, &ograve; con altre mutanze, l'uno al luogo dell'altro, voltandosi la fac##\#missing hyphen?|
cia, avvertendo, che tutte le mutanze che si faranno, &ograve; innanzi, o per fianco,
&ograve; voltando intorno, s&igrave; dal Cavaliere, come dalla Dama, si faranno sempre in
prospettiva con la faccia voltata l'uno all'altro; la medesima regola si terr&agrave; dop##\#missing hyphen?|
po che si far&agrave; contrapassato l'uno al luogo dell'altro, con pavoneggiarsi alqu#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
to, per darli la sua gratia, &amp; cos&igrave; seguendo di mano, in mano sin che finir&agrave; il
ballo, &amp; dop&ograve; si far&agrave; la riverenza insieme, accompagn#&atilde;#an#tilde expansion|do la Dama al suo luo#-#\#|
go, con le attioni dette di sopra, &amp; il medesimo ordine si terr&agrave; da quello, che
ballar&agrave; con la cappa sola, &amp; anco da quelli che balleranno senza, &amp; cosi ten#&etilde;#en#tilde expansion|#-#\#|
do detta regola far&agrave; bella, &amp; gratiosa vista.

Ballando la Dama in una festa, nel c#&otilde;#on#tilde expansion|trapassare, &amp; nel ritirarsi, &egrave; nel voltarsi intor#-#\#|
no da una parte, &ograve; dall'altra, non alzer&agrave; mai c#&otilde;#on#tilde expansion| le mani la coda della veste, ove#-#\#|
ro della robba, eccetto s'ella non si ritrovasse in luogo tanto stretto, &ograve; disage#-#\#|
vole, che non potesse far dimeno; perche fa bruttissima vista; m&agrave; dandoci bel
garbo nel fare li cinque passi contrapassando, &amp; le altre attioni, che sono dette,
voltando hor'il fianco destro, &amp; hor'il sinistro con una meza volta in capo del
ballo far&agrave; le sue mutanze, &ograve; innanzi, o per fianco, come meglio le sar&agrave; commo#-#\#|
do; quando vorr&agrave; voltare in giro piglier&agrave; la volta larga per schivare di calpe#-#\#|
stare la coda della veste co'piedi, dando due volte, l'una alla sinistra, &egrave; l'altra al##\#missing hyphen?|
la destra, &agrave; modo di due circoli, che si toccano insieme, con pavoneggiarsi,
dandogli ogni gratia con la vita, e seguitando questo modo detto. quando la
Dama sar&agrave; tornata al suo luogo, far&agrave; la riverenza al Cavaliero, col quale ha#-#\#|
ver&agrave; ballato esso mentre sar&agrave; inchinata con la riverenza, si voltar&agrave; un poco
con la faccia, &amp; con la vita alla Dama, che le sar&agrave; &agrave; man destra, facendole hono##\#missing hyphen?|
re, la quale nell'assentarsi non levi con le mani la coda della veste; m&agrave; con bel
modo, &egrave; gratia si affetti &agrave; mezo della sedia; perche se pi&ugrave; indietro sedesse, la fal#-#\#|
diglia alzerebbe troppo la veste din#&atilde;#an#tilde expansion|zi, &amp; in quest'altro modo vien &agrave; rimaner
al pari della terra, il qual modo di stare assentata f&agrave; gratiosissima vista.  Dopp&ograve;
voltandosi alla sinistra con la testa saluter&agrave; l'altra Dama, che le sar&agrave; vicina.

%PAGE 0058.gif
%ILLO Man with right toe raised

%PAGE 47 0059.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   47

%SECTION "Rule 6"
%CENTER
Tavola delli primi cinque passi, &amp; della campanella, &egrave; fioretti, &egrave; poi delle caprio#-#\#|
le spezzate sopra un piede.

Delli primi cinque pa&szlig;i, che si fanno andando innanzi, come si dimostra nel
presente di&szlig;egno.

REGOLA VI.
%ENDCENTER

SI fanno in questo modo.  Prima stando in passo con la persona dritta,
e le gambe ben distese, co'l pi&egrave; sinistro quattro dita innanzi al de##\#missing hyphen?|
stro, quasi &agrave; dritta linea, con la punta del pi&egrave; un poco in fuora,
acci&ograve; che le gambe, &amp; le ginocchia stiano ben dritte, fermando la
vita sopra il pie destro, si far&agrave; un saltetto col pie sinistro, alzando il destro in#-#\#|
nanzi, poi calando si alza il sinistro, poscia il destro, &amp; co'l sinistro si f&agrave; la ca#-#\#|
denza delli cinque passi con dargli gratia, allargando alquanto le ginocchia;
dopp&ograve; si far&agrave; il medesimo sopra il pie destro, andando sempre innanzi; col
medesimo ordine, si faranno anco intorno li detti passi, &amp; si fanno in due mo#-#\#|
di, Il primo come s'&egrave; detto.

Nel secondo si fanno, come li primi dopp&ograve; fatti due passi l'uno col pie destro, &amp;
l'altro co'l sinistro si fanno due passi innanzi col destro alto, &amp; il secondo pas#-#\#|
so un poco pi&ugrave; alto, che il primo.  Poi un passo col sinistro un poco pi&ugrave; presto,
&amp; la cadenza con esso sinistro; Queste sono sei botte in un tempo.

%PAGE 0060.gif
%ILLO Man with right foot behind

%PAGE 49 0061.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   49

%SECTION "Rule 7"
%CENTER
Del modo d'imparare la campanella in tre maniere differenti, come si vede nel
presente disegno.

REGOLA VII.
%ENDCENTER

LA Campanella, si f&agrave; con il piede sinistro, innanzi poi tirandolo
indietro, e tutto &agrave; un t#&etilde;#em#tilde expansion|po si f&agrave; un saltino col piede destro, e questa
&egrave; una battuta di Campanella, poi spingendo il sinistro innanzi, si f&agrave;
un'altro saltino, &amp; questa &egrave; un'altra battuta; cosi seguendo di man'
in mano; si faranno con gratia le cinque battute con la cadenza, co'l
pie sinistro indietro sempre &agrave; dritta linea, si f&agrave; altretanto con la gamba de#-#\#|
stra, &amp; co'l medesimo ordine si fanno ancora intorno.

La seconda si f&agrave; stando co'l piede destro indietro, &amp; con essa poi si fanno tre botte
innanzi, &egrave; indietro, poi si f&agrave; una botta innanzi co'l sinistro, &amp; la cadenza col
detto piede sono cinque botte.

Nel terzo modo si f&agrave; stando col destro indietro, &amp; con esso piede si fanno tre bot#-#\#|
te incrociando la gamba destra alla sinistra, uno indietro, &amp; uno innanzi, &amp;
l'altro indietro; Un sotto piede col detto; Una botta innanzi col sinistro, &amp; la
cadenza con esso piede, sono cinque botte, con le attioni dette di sopra, ponen##\#missing hyphen?|
do ben fermi li piedi in terra, stando sempre gagliardo s&ugrave; le ginocchia.  Questi
avvertimenti seruiranno &agrave; molte cose, che intervengono nella scienza del bal#-#\#|
lare alla gagliarda, &amp; altri balletti.

%PAGE 0062.gif
%ILLO Man with left toe elevated and foot turned out

%PAGE 51 0063.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   51

%SECTION "Rule 8"
%CENTER
Del modo di fare il fioretto, &amp; prima del fioretto ordinario, come si vede
nel presente dissegno.

REGOLA VIII.
%ENDCENTER

IL fioretto ordinario si h&agrave; da fare in questo modo stando col piede si#-#\#|
nistro innanzi alto, si far&agrave; un saltino innanzi ponendo amendue li
piedi in terra quasi al pari, discosto due dita l'uno dall'altro.  Si f&agrave;
un'altro passetto col piede sinistro, alzando il destro innanzi con
un saltino; questo &egrave; un fioretto; Si far&agrave; il medesimo cominciando co'l destro,
&amp; &egrave; un'altro fioretto.  Cos&igrave; seguendo di mano in mano &agrave; dritta linea se ne faran##\#missing hyphen?|
no quanti faranno bisogno, questo fioretto, &egrave; tre botte si far&agrave; in una battuta
minima.  Co'l medesimo ordine si fanno ancora indietro, &amp; intorno &egrave; poi per
fianco.  Quando si faranno al fianco sinistro si butter&agrave; il piede destro al pari di
esso sinistro per contrario: come si fanno alla destra si butter&agrave; il sinistro al pari
del destro.  Li detti fioretti si fanno in quattro modi, nel primo si f&agrave; come si &egrave;
detto di sopra.

Nel secondo si fanno col medesimo ordine, m&agrave; nel fare il primo saltino innanzi
col piede sinistro si spicca una capriuola spezzata; Et perche sono quattro bot#-#\#|
te, si fanno un poco pi&ugrave; presto e leggiermente.

Nel terzo modo si f&agrave; col medesimo ordine; ma si fanno li passetti piccioli, &amp; mi#-#\#|
nuti.  Perche sono cinque botte nel medesimo tempo; si fanno con grande
prestezza.

Nel quarto modo si f&agrave; un'altra sorte di passi, a modo di fioretto, stando col pi&egrave; si#-#\#|
nistro innanzi alto, si far&agrave; un saltino col detto piede alto, poi si f&agrave; un passo in#-#\#|
nanzi in saltino, alzando il pi&egrave; destro; il medesimo si f&agrave; co'l destro come si &egrave;
fatto col sinistro, &amp; cos&igrave; si vanno seguitando tutti in saltino innanzi, &amp; sono
due botte per piede.

%PAGE 0064.gif
%ILLO Repeat of previous

%PAGE 53 0065.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   53

%SECTION "Rule 9"
%CENTER
Del modo, nel quale s'insegna a fare la capriuola spezzata in aria con un piede,
come si dimostra nel disegno, che si vede.

REGOLA VIIII.
%ENDCENTER

LA Capriuola spezzata in aria passata di due, &amp; quattro volte si f&agrave; stan##\#missing hyphen?|
do col piede sinistro innanzi al destro, &amp; si alza il sinistro con un
saltino, &amp; subito calando si alza il destro, &amp; tirandolo presto al#-#\#|
quanto indietro si spinger&agrave; anco subito innanzi, poi calando il de#-#\#|
stro si f&agrave; anco il medesimo col sinistro portando la vita dritta, &amp; le
braccia stese, &amp; perche esse capriuole spezzate, resterebbero &agrave; questo modo im#-#\#|
perfette, per&ograve; nel finirle alzando un poco pi&ugrave; la vita, passer&agrave; ad una capriola
quattro volte, lasciandosi cadere leggiermente in punta di piedi, co'l sinistro
innanzi andando sempre innanzi &agrave; dritta linea.

%PAGE 0066.gif

%ILLO Man with right foot forward

%PAGE 55 0067.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   55

%SECTION "Rule 10"
%CENTER
Tavola di diverse sorti di passi, &egrave; passetti in contratempo.
Son'adunque nuove le altre sorti delli cinque passi, &egrave; passetti in contratempo con
capriola spezzata, &amp; altri salti; li quali passi per ogni sorte di essi si fanno in cin##\#missing hyphen?|
que, &amp; in sei modi, &amp; si fanno in detti passi, cinque &egrave; sei, &egrave; sette sino &agrave; dieci passi
in un tempo della gagliarda come si dir&agrave; al suo luogo.

Delli cinque pa&szlig;i contra pa&szlig;ando e voltando meza volta.  Come si dimostra
con la figura che si vede.

REGOLA X.
%ENDCENTER

SI fanno in questo modo stando in passo col piede sinistro quattro de
ta innanzi dal destro, quasi &agrave; dritta linea, si far&agrave; uno saltino sopra il
piede sinistro alzando il destro innanzi, poi si alza il sinistro indie#-#\#|
tro, &amp; ponendo la punta d'esso al calcagno del destro, si alzer&agrave; esso
destro; il quale calandosi al suo luogo si alzer&agrave; il sinistro innanzi; poi si far&agrave; la
cadenza delli cinque passi col detto piede sinistro, voltando il fianco destro
con dargli gratia allargando alquanto le ginocchia; doppo si far&agrave; sopra il pi&egrave;
destro, &amp; co'l medesimo ordine si faranno ancora intorno; gli detti cinque
passi si fanno in cinque modi.  Il primo si f&agrave; come si &egrave; detto.

Secondo si far&agrave; un fioretto contratempo co'l piede destro, saltando sopra il si#-#\#|
nistro, doppo si faranno gli altri tre passi co'l pi&egrave; sinistro, e la cadenza, &amp; per#-#\#|
che si cominciano in contratempo sono sei botte.

Il terzo modo, si f&agrave; il medesimo, come prima; ma nel fare il primo saltino si f&agrave;
una capriuola dritta levandosi con ambidue li piedi; passata quattro volte ca#-#\#|
scando sopra il pi&egrave; sinistro; doppo si faranno li altri tre passi, &amp; la cadenza col
pie sinistro, con le due botte della capriuola sono sei botte.

Nel quarto modo si f&agrave; il medesimo come prima, &amp; nel fare il primo salto si get#-#\#|
ter&agrave; la gamba destra dietro alla sinistra, &agrave; modo d'una mezza capriuola, si fa#-#\#|
ranno tre passi, &amp; una capriuola spezzata passata quattro volte col piede sini#-#\#|
stro, &amp; con esso si f&agrave; la cadenza.  Tutto questa si f&agrave; in fuga, e sono sei botte.

Nel quinto modo si far&agrave; uno fioretto contratempo col pie destro, &amp; una capri#-#\#|
uola battuta col sinistro sopra il pi&egrave; destro.  Si faranno li tre passi con la capri#-#\#|
uola spezzata passata quattro volte co'l piede sinistro, &amp; con esso si far&agrave; la ca#-#\#|
denza.  Tutto questo si fa in fuga con grande prestezza e sono otto botte.

%PAGE 0068.gif
%ILLO Man with feet apart, left foot slightly forward

%PAGE 57 0069.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   57

%SECTION "Rule 11"
%CENTER
Delli cinque pa&szlig;i gettando la gamba destra &agrave; dietro, &amp; dinanzi dalla
sinistra.

REGOLA XI.
%ENDCENTER

SI fanno in questo modo stando in passo col pi&egrave; sinistro innanzi, si fa#-#\#|
ranno due botte una indietro, &amp; l'altra innanzi &agrave; esso piede col de#-#\#|
stro; voltando il fianco destro, ponendo amendue li piedi in terra
con un poco d'inchino, si faranno due passi cominciando col de#-#\#|
stro piede, &amp; la cadenza co'l sinistro, e sono cinque botte; doppo si far&agrave; il me#-#\#|
desimo sopra il pi&egrave; destro, &amp; co'l medesimo ordine si fanno ancora intorno,
li detti passi, i quali si fanno in cinque modi.  Il primo come si &egrave; detto di sopra.

Nel secondo; fatte le due botte con la meza volta, s'inchiner&agrave; aprendo le ginoc#-#\#|
chia &egrave; si lever&agrave; una capriuola dritta passata quattro volte cascando sopra il pie#-#\#|
de sinistro, e si far&agrave; un passo col destro, &amp; la cadenza col sinistro; e sono con la
capriuola sei botte.

Nel terzo modo si far&agrave; il medemo, m&agrave; nel dare la meza volta si far&agrave; tremar tre
volte il pi&egrave; destro innanzi al sinistro.  Poi s'inchiner&agrave;.  Et si faranno li altri pas#-#\#|
si col pi&egrave; destro, &amp; la cadenza co'l sinistro, sono sei botte.

Nel quarto modo; si faranno due saltini quasi a pi&egrave; pari, con le punte un poco in
fuora in contratempo discosto l'un piede dall'altro mezo palmo, si faranno
gli altri passi che si son detti di sopra, &amp; la cadenza col pi&egrave; sinistro; &amp; perche
sono otto botte in un tempo di suono, si faranno con gran prestezza con le at#-#\#|
tioni dette di sopra.

Nel quinto modo si far&agrave; la meza volta ponendo il destro in terra, e si faranno
due passi &agrave; dritta linea, ponendo il primo passo il pi&egrave; sinistro al calcagno del
destro; &amp; l'altro tornando esso piede al suo luogo, co'l destro si faranno due
passi, &amp; la cadenza col pi&egrave; sinistro, &amp; perche sono sette botte in un tempo si
faranno presto.

%SECTION "Rule 12"
%CENTER
Delli cinque pa&szlig;i col saltino gittando la gamba destra dietro, &amp; dinanzi
dalla sinistra.

REGOLA XII.
%ENDCENTER

SI fanno in questo modo stando col piede sinistro innanzi.  Si faran#-#\#|
no tre botte una indietro, &amp; inanzi col piede destro, ma la terza
botta si dar&agrave; un saltino, pi&ugrave; alto, &amp; si far&agrave; tremare esso piede tre
volte poi si far&agrave; un passo, &amp; la cadenza col pi&egrave; sinistro sono cinque
botte, doppo si f&agrave; il medesimo sopra il pi&egrave; destro, &amp; co'l medesimo ordine si
fanno ancora intorno, i detti passi si fanno in cinque modi.  Il primo si f&agrave;, co#-#\#|
me si &egrave; detto di sopra.

%PAGE 58 0070.gif

%PAGEHEAD 58   Le Gratie d'Amore,

Nel secondo modo si faranno due saltini, quasi &agrave; pi&egrave; pari con le punte un poco
pi&ugrave; in fuora in contratempo, si faranno gli altri passi, che si son detti di sopra,
&amp; la cadenza col piede sinistro; &amp; perche sono sette botte in un'tempo si far#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
no un poco pi&ugrave; presto.

Nel terzo modo si faranno tre botte col pi&egrave; destro attorno alla gamba sinistra
una in dietro, l'altra inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi, l'altra indietro, &amp; c#&otilde;#on#tilde expansion| esso destro si far&agrave; una capri#-#\#|
uola spezzata cascando sopra il detto piede, e buttando innanzi il sinistro, &amp;
con esso si f&agrave; la cadenza, &egrave; sono sei botte.

Nel quarto modo si faranno le tre botte, &amp; la capriola sopra un piede, come si &egrave;
fatto di sopra col piede sinistro.  Si far&agrave; un'altra capriuola spezzata, passata
quattro volte, &amp; con esso si f&agrave; la cadenza; &amp; sono sette botte, &amp; si fanno presto
in un tempo di suono.  Si faranno le attioni, che si sono dette di sopra.

Nel quinto modo si faranno le tre botte, come si &egrave; fatto col destro, &amp; con esso si
metter&agrave; la punta al calcagno del sinistro, &amp; col detto si faranno quattro passet#-#\#|
ti presto, &amp; la cadenza con esso piede, &egrave; sono sette botte in un tempo.

%SECTION "Rule 13"
%CENTER
Delli cinque pa&szlig;i in contratempo buttando il piede innanzi, &amp; indietro.

REGOLA XIII.
%ENDCENTER

SI fanno in questo modo stando col pi&egrave; sinistro innanzi; si far&agrave;
un'fioretto in contratempo col destro alzando il sinistro, &amp;
con esso si faranno due botte, una innanzi, l'altra indietro, &amp;
co'l detto si far&agrave; un sotto piede levando il destro innanzi; e la
cadenza co'l sinistro, &amp; co'l medesimo ordine, si faranno an#-#\#|
co intorno; li detti passi si fanno in cinque modi, Il primo co#-#\#|
me si &egrave; detto

Nel secondo si faranuo le medesima botte, che si sono fatte nel finire il fioretto,
si faranno due botte innanzi col pi&egrave; sinistro, &egrave; con esso pi&egrave; si finir&agrave; come di so-
%RAWCOMMENT [ missing line in both Kendall and LoC ]
Queste sono sette botte, &amp; si fanno presto.

Nel terzo.  si faranno tutte le botte, che si sono fatte nelli cinque passi, &amp; nel fare
la cadenza col pi&egrave; sinistro; si far&agrave; una capriola spezzata passata quattro volte.
Queste sono sette botte, &amp; si fanno presto.

Nel quarto si far&agrave; il fioretto, &amp; una botta innanzi col pi&egrave; sinistro, poi due salti,
un sopra esso pi&egrave;, l'altro sopra il destro, &amp; col sinistro una capriola spezzata,
passata quattro volte, &amp; con esso la cadenza.  Queste sono sette botte, &amp; si
fanno presto.

Nel quinto si far&agrave; il fioretto, &amp; due botte col pi&egrave; sinistro, una innanzi l'altra in#-#\#|
dietro una capriola spezzata col detto cascando sopra esso pi&egrave; col destro alto,
&amp; un'passo innanzi, &egrave; la cadenza col pi&egrave; sinistro.  Queste sono otto botte, &amp;
si fanno con pi&ugrave; prestezza.

%PAGE 59 0071.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   59

%SECTION "Rule 14"
%CENTER
Delli cinque pa&szlig;i contra tempo buttando il piede innanzi due volte.

REGOLA XIIII.
%ENDCENTER

SI fanno in questo modo stando col pi&egrave; sinistro innanzi.  Si far&agrave; un
fioretto contratempo co'l destro, alzando il piede sinistro co'l
quale si far&agrave; una botta innanzi, poi due botte innanzi col destro,
un'passo innanzi col piede sinistro; &amp; con esso la cadenza.  Queste
sono sei botte, doppo si far&agrave; il medesimo col piede sinistro, &amp; co'l
medesimo ordine si fanno ancora intorno; li detti passi si fanno in sei modi;
Il primo come s'&egrave; detto di sopra.

Nel secondo si far&agrave; un fioretto contratempo co'l pi&egrave; destro, alzando il pi&egrave; sini#-#\#|
stro, e con esso una botta innanzi, poi due botte innanzi co'l destro, &amp; una ca#-#\#|
priuola spezzata passata quattro volte co'l piede sinistro, e con esso la caden#-#\#|
za queste sono sette botte, e si fanno presto.

Nel terzo si far&agrave; un fioretto contratempo col pi&egrave; destro, una botta innanzi co'l
sinistro, &amp; l'altra indietro, &amp; un'sotto pi&egrave; co'l destro, e la cadenza co'l sinistro.
Queste sono sei botte.

Nel quarto si far&agrave; il fioretto co'l destro, una botta innanzi &egrave; in dietro, un'sotto
pi&egrave; colla destra, una capriola spezzata passata quattro volte co'l sinistro, e con
esso la cadenza.  Queste sono sette botte, &amp; si faranno presto.

Nel quinto si far&agrave; il fioretto co'l destro, e una botta innanzi co'l sinistro, &amp; due
botte, una innanzi, l'altra in dietro, &amp; un sotto pi&egrave; co'l destro, tre passetti in#-#\#|
nanzi cominciando co'l piede sinistro, e con esso la cadenza.  Queste sono no#-#\#|
ve botte in un'tempo, si fanno con grandissima prestezza.

Nel sesto si far&agrave; il fioretto co'l destro, la botta innanzi col sinistro, &amp; due botte,
l'una innanzi, &amp; l'altra in dietro col destro.  due saltetti, un sopra esso piede,
l'altro sopra il sinistro; Questi passi si fanno innanzi &agrave; dritta linea ritirandosi
un'poco in dietro nel fine.  Queste sono nove botte. si fanno con grandissima
prestezza in un'tempo di suono.

%SECTION "Rule 15"
%CENTER
Delli cinque pa&szlig;i contratempo con due scambitate di piedi.

REGOLA XV.
%ENDCENTER

SI fanno in questo modo stando col pi&egrave; sinistro innanzi; si fa#-#\#|
ranno due scambiate contratempo ponendo sempre amendue
li piedi in terra, l'uno al luogo dell'altro volt#&atilde;#an#tilde expansion|do mezza volta &agrave;
man sinistra co'l destro: due botte innanzi, &amp; co'l pi&egrave; sinistro
&amp; un'altra botta innanzi, &amp; con esso la cadenza.  Queste sono sei
botte; doppo si far&agrave; il medesimo co'l pi&egrave; destro innanzi, &amp; co'l
medesimo ordine si fanno anco intorno; li detti passi si fanno in sei modi; Il
primo si f&agrave; come s'&egrave; detto di sopra.

%PAGE 60 0072.gif

%PAGEHEAD 60   Le Gratie d'Amore,

Nel secondo si faranno le due scambiate contratempo co'l pi&egrave; sinistro, &amp; due
botte, &amp; un passo innanzi co'l destro, &amp; una capriuola spezzata passata quattro
volte col pi&egrave; sinistro, e con esso la cadenza.  Queste sono sette botte, &amp; si fanno
presto.

Nel terzo si faranno le scambiate contratempo col piede sinistro, &amp; due botte in#-#\#|
nanzi, &amp; una indietro co'l destro un'sotto piede con esso, &amp; la cadenza co'l si#-#\#|
nistro; Queste sono sette botte, e si fanno presto.

Nel quarto si faranno le medesime scambiate, &amp; le dette botte innanzi, &amp; indie#-#\#|
tro, &amp; il sotto pi&egrave; , &amp; una capiruola spezzata quattro volte passata co'l piede si#-#\#|
nistro, e con esso la cadenza; Queste sono otto botte, e si fanno con prestezza.

Nel qunito si faranno le scambiate, &amp; due passi fermato co'l destro un toccando
il pi&egrave; sinistro; l'altro tornando al suo luogo con esso destro, tre botte senza sal#-#\#|
tino attorno alla gamba sinistra indietro, &amp; innanzi, &amp; indietro, &amp; un sotto#-#\#|
pi&egrave; col detto, e la cadenza col pi&egrave; sinistro.  Queste sono nove botte, &amp; si fanno
prestissime.

Nel sesto, si faranno le scambiate, &amp; due battute innanzi co'l pi&egrave; destro, &amp; tre bot##\#missing hyphen?|
te senza saltino attorno alla gamba sinistra indietro, &amp; innanzi, &amp; indietro, &amp;
un'sottopiede co'l detto e la cadenza co'l sinistro; Queste sono dieci botte, &amp;
si fanno con grandissima prestezza.

%SECTION "Rule 16"
%CENTER
Delli cinque passi contratempo con un'fioretto, &amp; una battuta in terra innanzi alla
punta del pi&egrave; destro co'l sinistro.

REGOLA XVI.
%ENDCENTER

SI fanno in questo modo; si far&agrave; un'fioretto contratempo co'l destro
alzando il pi&egrave; sinistro sopra il destro con due tremate di piede, &amp;
una battuta dando del petto del piede sinistro in terra, innanzi al de##\#missing hyphen?|
stro col detto piede; una botta indietro, &amp; una sottopi&egrave;, e con esso si#-#\#|
nistro si far&agrave; la cadenza; Queste sono otto botte, &amp; si fanno con prestezza: do#-#\#|
po si far&agrave; altret#&atilde;#an#tilde expansion|to co'l piede sinistro, &amp; co'l medesimo ordine si fanno ancora
intorno li detti passi.  Si fanno in sei modi, Il primo si f&agrave; come di sopra.

Nel secondo si far&agrave; il fioretto, il saltino, il tremar di piedi, &amp; la battuta, come si &egrave;
fatto prima, &amp; due ricacciate; l'una col pi&egrave; sinistro, l'altra co'l destro, &amp; la ca#-#\#|
denza co'l pi&egrave; sinistro.  Queste sono nove botte, e si fanno con gran prestezza.

Nel terzo si far&agrave; il fioretto, il saltino, il tremare de'piedi, e la battuta, come si &egrave;
fatto prima; tutto questo senza il fioretto si far&agrave; un'altra volta con li detti pie#-#\#|
di, dopo tre botte col destro, una addietro alla gamba sinistra, l'altra inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi, e
l'altra si metter&agrave; il detto pi&egrave; in terra innanzi, voltando il fianco destro; e si fa#-#\#|
r&agrave; la cadenza col sinistro.  Queste sono dieci botte, &amp; si fanno con grandissima
prestezza.

Nel quarto si far&agrave; il fioretto, il saltino, &amp; il tremare de'piedi, e la battuta, come
%PAGEGLUE

%PAGE 61 0073.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   61

prima. doppo due saltini inanzi a'pi&egrave; pari con due botte, una indietro, l'altra
inanzi co'l destro, voltando il detto fianco, e si far&agrave; la cadenza co'l sinistro.  Que##\#missing hyphen?|
ste sono nove botte, e si fanno con gran prestezza.

Nel quinto si far&agrave; il fioretto, il saltino il tremare di piedi, e la battuta, come di so#-#\#|
pra, doppo un'salto sopra il pi&egrave; sinistro co'l destro alto, &amp; un'passo inanzi co'l
detto, &amp; una capriuola spezzata passata quattro volte co'l piede sinistro, e con
esso si f&agrave; la cadenza.  Queste sono otto botte, &amp; si fanno con prestezza.

Nel sesto si far&agrave; il fioretto, il saltino, il tremar de piedi, &amp; la battuta, come si &egrave; fatto
prima.  doppo una botta dietro la gamba sinistra, &amp; un'passo inanzi col destro
ponendolo in terra, e voltando il detto fianco si far&agrave; un'passo inanzi, &amp; la ca#-#\#|
denza col pi&egrave; sinistro.  Queste sono otto botte, e si fanno presto.

%SECTION "Rule 17"
%CENTER
Delli cinque pa&szlig;i contratempo co'l fioretto, &amp; con una cadenza finta.

REGOLA XVII.
%ENDCENTER

SI fanno in questo modo. stando co'l pi&egrave; sinistro inanzi si far&agrave; un fioret##\#missing hyphen?|
to contratempo co'l destro alzando il sinistro, &amp; con esso pi&egrave; si faran#-#\#|
no due botte una inanzi, l'altra alzando il pi&egrave; destro, co'l detto si fa#-#\#|
r&agrave; la cadenza finta, voltando il destro fianco.  doppo una botta inanzi
co'l sinistro, &amp; la cadenza co'l detto piede, voltando il medesimo fianco.  Que#-#\#|
ste sono sei botte; doppo si f&agrave; altretanto co'l piede sinistro, e co'l medesimo or##\#missing hyphen?|
dine si fanno ancora intorno, &amp; li detti passi si fanno in cinque modi.  Il primo
si f&agrave; come si &egrave; detto di sopra.

Nel secondo si far&agrave; il fioretto alzando il sinistro, e due botte alzando il destro con
esso pi&egrave;, e si far&agrave; la capriuola spezzata passata quattro volte.  doppo la botta inan##\#missing hyphen?|
zi, &egrave; la cadenza co'l pi&egrave; sinistro con voltare il fianco, come si &egrave; fatto prima; Que#-#\#|
ste sono sette botte, &egrave; si fanno un poco pi&ugrave; presto.

Nel terzo si far&agrave; il fioretto, alzando il sinistro, e le due botte alzando il destro con
esso pi&egrave;, &amp; una capriuola alzando il sinistro co'l detto, si far&agrave; un'altra capriuola
pi&ugrave; alta spezzata passata quattro volte con esso piede, e la cadenza.  Queste sono
otto botte, e si fanno con prestezza.

Nel quarto si far&agrave; il fioretto, alzando il sinistro, e due botte alzando il destro con
esso piede, e la cadenza finta.  doppo si far&agrave; una battuta inanzi, &egrave; la cadenza co'l
detto pi&egrave; voltando il fianco, come prima.  Queste sono nove botte, e si fanno
con gran prestezza.

Nel quinto si far&agrave; il fioretto, alzando il sinistro, e due botte alzando il destro c#&otilde;#on#tilde expansion| es#-#\#|
so pi&egrave;. si fa la cadenza finta inanzi &agrave; dritta linea, e due passi indietro, &egrave; la cadenza
co'l pi&egrave; sinistro; Queste sono otto botte, &egrave; si fanno presto.

%PAGE 62 0074.gif

%PAGEHEAD 62   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Rule 18"
%CENTER
Delli cinque pa&szlig;i contratempo con due saltini &agrave; piedi pari.

REGOLA XVIII.
%ENDCENTER

SI fanno questo modo; stando col pi&egrave; sinistro inanzi si faranno due sal##\#missing hyphen?|
tini innanzi &agrave; pi&egrave; pari contratempo col destro, far&agrave; una botta indie#-#\#|
tro aila gamba sinistra, un passo inanzi con esso piede pon#&etilde;#en#tilde expansion|dolo in ter##\#missing hyphen?|
ra, e voltando il detto fi#&atilde;#an#tilde expansion|co, dopp&ograve; si fa una botta inanzi col sinistro,
&amp; la cadenza con detto piede; Queste sono sei botte. dop&ograve; si far&agrave; il medesimo
co'l pi&egrave; destro, &egrave; co'l detto ordine si fanno anco intorno, li detti passi si fanno in
cinque modi.  Il prim&ograve; si f&agrave; come si &egrave; detto di sopra.

Nel secondo si faranno li due saltini &agrave; pi&egrave; pari, &amp; le due botte indietro, &egrave; inanzi col
destro, come s'&egrave; fatto prima, dop&ograve; si far&agrave; una battuta co'l sinistro, &amp; una botta
inanzi con la cadenza con esso piede, queste sono otto botte, si fanno presto.

Nel terzo si faranno li due saltini &agrave; pi&egrave; pari, &amp; un sottopiede col destro, una ca#-#\#|
priola spezzata col pi&egrave; sinistro, battendo due volte sopra la gamba destra, dop&ograve;
si faranno due botte inanzi, una col destro, l'altra col pi&egrave; sinistro, &egrave; con esso la ca##\#missing hyphen?|
denza.  Queste sono otto botte, &egrave; si fanno con prestezza.

Nel quarto si faranno due saltini, &agrave; pi&egrave; pari. e due botte col destro una dietro al##\#missing hyphen?|
la gamba sinistra, l'altra inanzi. uno saltino sopra detto piede, alzando inanzi
il sinistro, e con esso un'altro saltino col piede alto, &amp; una capriola spezzata pas#-#\#|
sata quattro volte, e col detto pi&egrave; sinistro, la cadenza; queste sono otto botte, &egrave; si
fanno con prestezza.

Nel quinto si faranno due saltini &agrave; piedi pari, e due ricacciate, una col pi&egrave; sinistro,
l'altra co'l destro voltando il detto fianco.  si far&agrave; una capriola spezzata passata
quattro volte co'l pi&egrave; sinistro, &amp; con esso la cadenza.  Queste sono otto botte, &amp;
si fanno con prestezza.

Mi resta hora &agrave; trattare de'salti, &egrave; particolarmente di quelli, che per la maggior par##\#missing hyphen?|
te sono di mia inventione, come anco de gl'altri usati nel ballare disposto alla ga##\#missing hyphen?|
gliarda.  Ma in questo discorso ho stimato bene di trattare prima del salto del
fiocco; il qual'&egrave; di diverse sorti, per essere il pi&ugrave; difficile, &egrave; faticoso, &egrave; poi de salti
in aria tondi, overo pirlotti, che si fanno intorno, levandosi da terra con ambe##\#missing hyphen?|
%RAWCOMMENT [first . in next line not in Kendall but is in LoC ]
%RAWCOMMENT [u flipped in both]
due i piedi.  Per&ograve; dir&ograve; prima del salto tondo sodett#n#u#flipped letter?| di diverse sorti con le g#&atilde;#am#tilde expansion|#-#\#|
be stese, &amp; piegate, poi del salto di rovescio, con l'istesso modo; dir&ograve; anco della
capriuola levandosi da terra con ambedue i piedi, cio&egrave; passate per dritta linea,
&amp; delli intrecciatti, &amp; anco delle capriuole sopra un piede, &ograve; pi&ugrave; delli soto sbal##\#missing hyphen?|
zi in capriuola, &amp; poi delli sottopiede, si come qu&igrave; di sotto s'intender&agrave;, dir&ograve; an#-#\#|
co delle girate sopra un piede, overo zurlo, che si fanno in pi&ugrave; modi.  Di que#-#\#|
sti movimenti gagliardi c'h&ograve; detto di sopra mi &egrave; paruto c#&otilde;#on#tilde expansion|veneuole; prima che
io venga alla narratione delle regole, dimostrare la variet&agrave; de'salti, &egrave; de i nomi
che io soglio attribuire ad essi atti, &egrave; movimenti gagliardi, acci&ograve; che da ogn'u##\#missing hyphen?|
no nel progresso del mio raggionamento possa pi&ugrave; facilmente essere inteso.

%PAGE 63 0075.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   63

Saprassi dunque che due sono li primi salti del fiocco, che s'imparano; prima, uno
col pi&egrave; sinistro alto &agrave; dritta linea del fiocco, l'altro fermato in passo con la
schiena volta &agrave; quello.  Da questi due salti s'imparano con facilit&agrave; tutti gli altri
di esso fiocco, come pi&ugrave; abasso si dir&agrave;.

%SECTION "Table of tassel kick steps"
%CENTER
Tavola delli salti del fiocco.
%ENDCENTER

%VERBATIM
Tredici sono li  salti del fiocco, che si fanno in un tempo della gagliarda.
Primo salto dritto con la scorsa &agrave; modo d'una capriola sopra un piede.
Salto volto al detto con la schena, con uno saltino inanti.
Salto stando &agrave; man sinistra del detto con un passo.
Salto con un sbalzo stando alla sinistra d'esso fioccho.
Salto con un passo, &amp; un saltino in volta, con finirlo &agrave; pi&egrave; pari.
Salti con la faccia volta al detto con un saltino in volta levandosi &agrave; pi&egrave; pari.
Salto stando discosto dal detto con un passo, &amp; un sotto piede in volta.
Salto stando discosto dal detto con tre salti in volta spiccando la gamba destra.
Salto con la schiena involta al detto con due sottosbalzi in volta.
Salto con la schiena volta al detto, uno &agrave; basso, &amp; l'altro alto, col pi&egrave; destro sempre.
Salto col fianco destro, rivolto al detto con una meza capriuola rivolgendo una
volta &egrave; meza in aria.
Salto con la schiena rivolta al detto metttendo il ginocchio destro in terra.
Salti due con la schiena rivolta al detto, co'l piede sinistro alto indietro, uno col
piede destro indietro, l'altro co'l detto piede girato in volta.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Tavola de i salti tondi, over pirlotti, &amp; delli salti tertiati, &amp; salti da rovescio.
%ENDCENTER

Nove sono le sorti de'i salti tondi, overo birlotti che si fanno di diverse sorti, &amp; si le##\#missing hyphen?|
vano da terra con ambidue li piedi in un tempo del suono della gagliarda.
Cinque li salti da rovescio, che si fanno differentem#&etilde;#en#tilde expansion|te in un t#&etilde;#em#tilde expansion|po della gagliarda.

%CENTER
Tavola delle capriuole passate, dritte, &amp; delle terciate.
%ENDCENTER

Nove le capriuole, che si fanno levandosi da terra, con ambidue li piedi passate,
dritte, in quarto, in quinto, &amp; sesto, &amp; una allargando amendue le gambe al pa#-#\#|
ri per fianco in un tempo alla gagliarda.
Sette le capriuole trecciate, che si fanno passate in quarto, &amp; in sesto in un'tempo
della gagliarda.

%CENTER
Tavola delle capriuole s'un pi&egrave; spezzate in aria.
%ENDCENTER

Diece sono le capriuole s'un pi&egrave; spezzato in aria, che si fanno in un tempo della
gagliarda, cioe passato in quarto, &amp; battute sopra il collo del piede, &egrave; passate in
quinto, &amp; passate due volte trecciate, &amp; due volte dritte con un pi&egrave; solo.
Due li sotto sbalzi in capriuola.
Due li sotto piedi in capriuola.

%CENTER
Tavola delle girate s'un pi&egrave;, overo zurlo.
%ENDCENTER
Dicci le sorti delle girate per terra intorno sopra un pi&egrave;, overo zurlo.

%PAGE 0076.gif
%ILLO Man facing tassel, left foot in air, right arm raised

%PAGE 65 0077.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   65

%SECTION "Rule 19"
%CENTER
Modo d'imparare il detto salto del fiocco, come si deve nel principio fermarsi
con la persona a imparare, &amp; fare li suoi movimenti garbati, &amp; leggieri, &amp; pi&ugrave;
disposto che sia possibile, per poter poi seruirsene &agrave; tutti li altri salti che si di#-#\#|
ranno pi&ugrave; &agrave; basto.

Dichiararo adunque il primo modo, che si deve tener per imparare il detto sal#-#\#|
to, come si mostra nel presente dissegno.

REGOLA XIX.
%ENDCENTER

SI alzer&agrave; il fiocco un'braccio da terra, poi si fermar&agrave; &agrave; dritta linea del
detto con la gamba sinistra, &amp; la punta del piede alta mezo braccio
da terra, come si vede la figura, e si alzer&agrave; la vita un poco s&ugrave; la pun#-#\#|
ta d# ##typo: extra space|el pi&egrave; destro, &amp; il detto braccio stringendo la mano per ha#-#\#|
ver pi&ugrave; forza nel levarsi da terra, si piegher&agrave; un poco sopra il detto
ginocchio, levandosi con tutta la persona pi&ugrave; che si potr&agrave; cavalcando la gam#-#\#|
ba destra, &amp; alzando la punta del detto piede tanto, che tocchi nel fiocco e la#-#\#|
sciandosi cadere leggiero, nel medesimo luogo con l'istesso piede, voltandosi
meza volta alla sinistra con la scheina rivolta al fiocco; questo si esserciter&agrave; t#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
to che si vada alto un poco pi&ugrave; di due braccia.

Poscia che si &egrave;, trattato del modo, che si deve tenere a imparare il primo salto; si
tratter&agrave; ancora come si deve fermare con garbo s&ugrave; la vita, come mostrar&agrave; la
presente figura, volendo imparare il primo salto del fiocco, che si f&agrave; con la
schiena rivolta &agrave; quello rivolgendo una volta attorno, questi avertimenti, che
si daranno, seruiranno ancora &agrave; tutti gli altri salti, &amp; questo si far&agrave; alzando il
fiocco dove si vorr&agrave; toccare al piacere d'ogn'uno, stando con la schiena rivol#-#\#|
ta &agrave; quello, con ambi due i piedi in terra; m&agrave; il sinistro un poco pi&ugrave; innanzi
del destro discosto un palmo, le punte un poco pi&ugrave; larghe, le gambe stese, la
vita dritta, le braccia stese, alzando un poco il destro, &amp; la mano serrata, per
dar la forza, nel levarsi da terra, la testa dritta la bocca serrata, gli occhi, che
guardino un poco pi&ugrave; &agrave; basso, che alto senza far movimento sgarbato con la
faccia, oltra che far&agrave; bella &egrave; gratiosa vista a gli assistenti, si verr&agrave; &agrave; fuggire ogni
nota di vitio, come sarebbe il fermarsi con li piedi, &amp; le gambe, &amp; la vita stor#-#\#|
ta, la testa bassa, &ograve; da una parte, &ograve; dall'altra, la bocca aperta, gli occhi che miri#-#\#|
no l'aria.  Tutti questi difetti si deono fuggire; perche vengono &agrave; far sconcia
vista a i risguardanti.

%PAGE 0078.gif
%ILLO Man with back to tassel

%PAGE 67 0079.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   67

%SECTION "Rule 20"
%CENTER
REGOLA XX.
%ENDCENTER

ALzando adunque il fiocco, come si &egrave; detto di sopra, e stando con la
schiena rivolta al detto con ambi due li piedi in terra, come si vede
nel presente dissegno; nel medesimo modo che si &egrave; detto, si volte#-#\#|
r&agrave; un poco la vita alla sinistra, alzando alquanto la vita s&ugrave; la punta
de i piedi, &amp; alzando insieme il braccio destro, tornando poi con la vita, &amp; il
braccio, dove era prima, &amp; allargando alquanto le ginocchia, ponendo la
punta del pi&egrave; destro al calcagno del sinistro in un'istesso tempo, alzandosi
con la persona quanto pi&ugrave; potr&agrave; cavalcando la gamba destra sopra la sinistra,
&amp; alzando la punta del detto piede, tanto che tocchi nel fiocco, aiutandosi co'l
braccio destro, e lasciandosi cadere leggiero nel medesimo luogo, con l'istes#-#\#|
so piede voltandosi alla sinistra parte, con la schiena volta al fiocco, come nel#-#\#|
l'insegnare questo secondo salto, h&ograve; trattato &agrave; bastanza dell'attioni, &amp; movi#-#\#|
menti, &amp; del portare la vita, &amp; questo seruir&agrave; ad imparare gli altri salti del
fiocco pi&ugrave; facilmente, &amp; quelli ne'quali si casca sopra un piede, doppo finito,
come qu&igrave; dimostra la figura.

%PAGE 0080.gif
%ILLO Man with back to tassel, left foot tucked behind (post kick)

%PAGE 69 0081.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   69

%SECTION "Rule 21"
%CENTER
REGOLA XXI.
%ENDCENTER

IN questo salto si finir&agrave; la cadenza col pi&egrave; destro in dietro, stando
lontano circa quattro braccia dal fiocco; poscia si far&agrave; un saltino col
detto piede alto, &amp; tre passi in fuga correndo innanzi, &egrave; alzando il
piede sinistro, poi si lever&agrave; con tutta la persona alzando il pi&egrave; de#-#\#|
stro con la gamba stesa, &amp; la punta alta, &amp; cos&igrave; il detto piede toccher&agrave; il fioc#-#\#|
co per dritta linea, lasciandosi caddere leggiero nel medesimo luogo in punta
del detto pi&egrave; destro; questo salto si f&agrave; alto, quanto si pu&ograve; giungere con una
mano, &amp; un palmo, di pi&ugrave; chi lo vuole esercitare, il medesimo salto si f&agrave; anco#-#\#|
ra cascando con ambi due, i piedi pari, &amp; &egrave; pi&ugrave; difficile, &egrave; si f&agrave; in un tempo di
gagliarda.

%SECTION "Rule 22"
%CENTER
REGOLA XXII.
%ENDCENTER

QUesto si far&agrave; con tutta la schiena rivolta verso il fiocco, co'l pi&egrave; si#-#\#|
nistro indietro si far&agrave; un saltino innanzi con ambi due li piedi; poi
un passo col sinistro, allargando un poco le ginocchia, &egrave; mettendo
la punta del pi&egrave; destro al calcagno del sinistro, in un medesimo
tempo alzandosi con la persona, quanto pi&ugrave; potr&agrave;, e cavalcando la
gamba destra sopra la sinistra, alzando la punta del detto piede, tanto che con
esso tocchi il fiocco, aiutandosi co'l braccio destro, e lassandosi cadere leggie#-#\#|
ro nel medesimo luogo, &egrave; con l'istesso piede voltandosi &agrave; man sinistra con la
schiena rivolta verso il fiocco, avvertendo questo, &amp; tutti li salti del fiocco che
seguono.  Si metter&agrave; nel levarlo da terra la punta del piede destro al calcagno
del sinistro aiutandosi sempre co'l braccio destro, si principiar&agrave;, &amp; finir&agrave; in
un tempo di gagliarda cascando sopra il pi&egrave; destro, come si pu&ograve; vedere nella
figura.

%SECTION "Rule 23"
%CENTER
REGOLA XXIII.
%ENDCENTER

SI fermer&agrave; &agrave; man sinistra, discosto un braccio dal fiocco co'l pi&egrave; sini#-#\#|
stro indietro, poi si far&agrave; un passo adagio inanzi col detto piede, vol#-#\#|
tando la schiena per dritta linea dell'istesso, alzandosi con la vita s&ugrave;
la punta del detto piede in quel medesimo tempo si alzer&agrave; il pi&egrave;
destro con la gamba stesa, si metter&agrave; la punta del piede al calcagno del sinistro,
&amp; si far&agrave; il medesimo salto, come di sopra; toccando nel fiocco, e cascando
leggiermente nel medesimo luogo s&ugrave; la punta del pi&egrave; destro.

%PAGE 70 0082.gif

%PAGEHEAD 70   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Rule 24"
%CENTER
REGOLA XXIIII.
%ENDCENTER

QUesto salto si fa nel medesimo modo, come di sopra, eccetto che si
ferma co'l pi&egrave; sinistro alto nel medesimo luogo co'l detto pi&egrave; si
far&agrave; un sbalzo gagliardo saltandoli sopra nel luogo, come si fece
l'altro salto, &amp; co'l pi&egrave; destro toccar&agrave; il fiocco, cascando come si
&egrave; detto di sopra, poi se gli aggiunger&agrave; nel cascare un passo co'l pi&egrave; sinistro
per finire &agrave; un tempo della gagliarda.

%SECTION "Rule 25"
%CENTER
REGOLA XXV.
%ENDCENTER

QUesto salto si f&agrave; fermandosi un poco discosto dal fiocco con la faccia ri#-#\#|
volta &agrave; quello col pi&egrave; sinistro indietro, e si far&agrave; un passo col detto pie#-#\#|
de, &egrave; un saltino co'l destro intorno alla sinistra cascando &agrave; pi&egrave; pari,
&egrave; levandosi nel medesimo tempo con ambidue li piedi, &egrave; toccando il fiocco
col destro cascando leggiermente con ambidue li piedi, &amp; allargando un po#-#\#|
co le ginocchia per darli la sua gratia.

%SECTION "Rule 26"
%CENTER
REGOLA XXVI.
%ENDCENTER

QUesto salto si f&agrave; stando &agrave; pi&egrave; pari con le punte un poco larghe, col fian##\#missing hyphen?|
co sinistro rivolto al fiocco per darli la sua gratia, si far&agrave; un saltino &agrave;
pi&egrave; pari intorno alla sinistra, voltando la schiena al fiocco si lever&agrave; da
terra quanto potr&agrave;, toccando il fiocco co'l pi&egrave; destro cascando &agrave; pi&egrave;
pari nel detto luogo, come si dice di sopra, e si far&agrave; un passo co'l pi&egrave; sinistro per
cascare &agrave; tempo del suono.

%SECTION "Rule 27"
%CENTER
REGOLA XXVII.
%ENDCENTER

QUesto salto si far&agrave; stando lontano un braccio co'l fianco destro volto &agrave;
dritta linea del fiocco co'l pi&egrave; sinistro inanzi, &egrave; si far&agrave; un'passetto in#-#\#|
torno alla sinistra co'l detto piede avicinandosi al fiocco, &egrave; si far&agrave; un
sottopi&egrave; co'l pi&egrave; destro gagliardo anco intorno, &egrave; si lever&agrave; con tutta
la persona toccando il fiocco co'l pi&egrave; destro, cascando leggiero nel medesimo
luogo con la punta del pi&egrave; destro.

%PAGE 71 0083.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   71

%SECTION "Rule 28"
%CENTER
REGOLA XXVIII.
%ENDCENTER

QUesto salto si far&agrave; stando lontano tre braccia co'l fianco destro rivolto
per dritta linea al fiocco, &egrave; si far#&atilde;#an#tilde expansion|no due sottopiedi presto, &egrave; alto co'l
pi&egrave; destro in foggia del salto del fiocco, spiccando la detta gamba ste#-#\#|
sa, e levandola altra da terra almeno un'braccio, voltando due volte
la sinistra sino che arrivi sotto al fiocco in un'medesimo tempo metter&agrave; il det#-#\#|
to al calcagno del sinistro, &egrave; si lever&agrave; con tutta la persona, tocc#&atilde;#an#tilde expansion|do il fiocco co'l
pi&egrave; destro, &egrave; cascando leggiero nel medesimo luogo con la punta del pi&egrave; come
di sopra s'&egrave; detto.

%SECTION "Rule 29"
%CENTER
REGOLA XXIX.
%ENDCENTER

QUesto salto si far&agrave; stando sotto al fiocco con la schiena rivolta &agrave; quel#-#\#|
lo co'l pi&egrave; sinistro un poco inanzi al destro; si metter&agrave; il detto pi&egrave; al
calcagno del sinistro, &egrave; si faranno due sottopiedi in sbalzo presto in#-#\#|
torno due volte alla sinistra in un'medesimo luogo, ponendo il det#-#\#|
to calcagno del sinistro, &egrave; si lever&agrave; con tutta la persona toccando il fiocco col
pi&egrave; destro, e cascando leggiermente nell'istesso luogo co'l detto piede.

%SECTION "Rule 30"
%CENTER
REGOLA XXX.
%ENDCENTER

QUesto salto si far&agrave; stando al fiocco con la schiena rivolta &agrave; quello, si met##\#missing hyphen?|
ter&agrave; la punta del pi&egrave; destro al calcagno del sinistro, &amp; si far&agrave; un salto
del fiocco alto un braccio in circa, casc#&atilde;#an#tilde expansion|do sopra il detto piede, &amp; co'l
medesimo si lever&agrave; con tutta la persona toccando il fiocco co'l detto
piede, &egrave; cascando nell'istesso luogo &agrave; pi&egrave; pari con le punte, &amp; le ginocchia un'
poco larghe.  Questo salto &egrave; difficile.

%SECTION "Rule 31"
%CENTER
REGOLA XXXI.
%ENDCENTER

QUesto salto si far&agrave; stando dinanzi dal fiocco co'l fianco rivolto al detto
per dritta linea; poi si lever&agrave; con ambidue li piedi, &amp; far&agrave; una meza
capriuola con la gamba destra crocciara sopra la sinistra voltando il
fianco sinistro al fiocco nel medesimo luogo, e mettendo la punta del
pi&egrave; destro al calcagno del sinistro in un'istesso tempo, &egrave; si lever&agrave; con tutta la vi#-#\#|
ta, toccando il fiocco col pi&egrave; destro, e voltandosi nell'aria una volta, &egrave; meza alla
sinistra cascando leggiermente, come si &egrave; detto di sopra con la schiena volta al
fiocco, questo salto &egrave; difficile perche si volta meza volta di pi&ugrave; nell'aria delli al#-#\#|
tri salti.

%PAGE 72 0084.gif

%PAGEHEAD 72   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Rule 32"
%CENTER
REGOLA XXXII.
%ENDCENTER

QUesto salto si far&agrave; stando con la schiena rivolta verso il fiocco, ferman##\#missing hyphen?|
dosi co'l pi&egrave; destro inanti; poi si butter&agrave; indietro, alto; la detta gam#-#\#|
ba si lascier&agrave; poi cadere sopra il ginocchio destro in terra colla punta
del pi&egrave; alto che non tocchi terra.  poi si alzer&agrave; sopra il pi&egrave; sinistro met##\#missing hyphen?|
tendo il destro al calcagno del detto, in un'istesso tempo si lever&agrave; con tutta la vi##\#missing hyphen?|
ta, toccando il fiocco co'l pi&egrave; destro, e cascando leggiermente nel medesimo
luogo: questo salto &egrave; difficile.

%SECTION "Rule 33"
%CENTER
REGOLA XXXIII.
%ENDCENTER

QUesto salto si far&agrave; stando con la schiena rivolta verso il fiocco, ferman##\#missing hyphen?|
dosi con la gamba sinistra in dietro alta; poi si lever&agrave; co'l pi&egrave; destro
piegando la gamba per dritta linea del fiocco, &amp; alzandola due brac##\#missing hyphen?|
cia da terra; &egrave; si lascier&agrave; cadere sopra il detto pi&egrave;.  poi si porr&agrave; in terra
il sinistro in un medesimo tempo mettendo il pi&egrave; destro al calcagno del detto,
si lever&agrave; con tutta la vita toccando il fiocco col pi&egrave; destro, e cascando leggier#-#\#|
mente nel medesimo luogo.  Questo salto &egrave; difficile.

%SECTION "Rule 34"
%CENTER
REGOLA XXXIIII.
%ENDCENTER

%RAWCOMMENT [ final ' in this line in LoC not Kendall ]
AVanti ch'io insegni la regola da imparare &agrave; fare le quindici sorti de'
salti, de'quali nove se ne fanno levandosi da terra &agrave; pi&egrave; pari tutti dif#-#\#|
ferenti; cio&egrave; li salti tondi in aria, overo birlotti, &amp; le altre cinque
sorti di salti da rovescio, che si levano da terra sopra un pi&egrave;.  Io trat#-#\#|
ter&ograve; prima come si deve fermare con tutta la vita accioche li detti salti si fac#-#\#|
ciano piu garbati, &amp; senza alcun'movimento sconcio, o brutto alla vista de
riguardanti.  Dichiarar&ograve; anco il modo di fare gli atti, &amp; movimenti, &egrave; le
attioni, che si devono fare con pi&ugrave; leggiadria &egrave; facilit&agrave;, che sia possibile nel#-#\#|
l'imparare &agrave; fare il primo salto tondo, questo seruir&agrave;, quando si verr&agrave; alla nar#-#\#|
ratione di fare gli detti altri salti al tempo della gagliarda.  Non star&ograve; poi &agrave; re#-#\#|
plicare, quello, che gi&agrave; si &egrave; detto di sopra per non essere lungo, e questi averti#-#\#|
menti devono essere imparari, &amp; impressi nella memoria.

Sono adunque quattordeci le sorti delli salti detti di sopra; de quali nove si fan#-#\#|
no levandosi da terra con ambidue i piedi, &amp; gli altri cinque salti da rovescio
si fanno levandosi sopra un pi&egrave;, &egrave; si fanno intorno da una parte, &egrave; dall'altra in
un tempo della gagliarda.

%VERBATIM
Il primo salto tondo si f&agrave; con due campanelle in aria.
Il secondo si f&agrave; con un passo, &amp; un'saltino in giro.
Il terzo si f&agrave; con tre saltini.
%ENDVERBATIM

%PAGE 73 0085.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   73

%VERBATIM
Il quarto si fa con due saltini.
Il quinto si fa con tre passi inanzi a pi&egrave; pari.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Il detto salto tondo si fa in quattro altri modi.
%ENDCENTER

%VERBATIM
Il primo si fa con ambedue le gambe piegate.
Il secondo si fa con un passo, &amp; un saltino in giro trecciato.
Il terzo si fa con tre saltini inanzi la gamba sopra il ginocchio.
Nel quarto si fanno tre salti con le gambe piegate.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Il salto di rovescio si fa in cinque modi.
%ENDCENTER

%VERBATIM
Il primo da rovescio si fa con le gambe dritte.
Il secondo si fa con le gambe piegate.
Il terzo si fa trecciato cascando in passo.
Il quarto si fa uno con le gambe piegate, l'altro tondo.
Il quinto si fa con la gamba sinistra spiccata.
%ENDVERBATIM

%PAGE 0086.gif
%ILLO Man with upper body and arms twisted counterclockwise

%PAGE 75 0087.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   75

%CENTER
%RAWCOMMENT [ first ' in this line visible in LoC not Kendall ]
Il modo d'imparare i detti salti, come dimostra la presente figura.
%ENDCENTER

DE' salti, &amp; prima del salto tondo in aria per esser il pi&ugrave; usato, &amp; quello
che con facilit&agrave; f&agrave; poi fare tutti li altri, stando &agrave; pi&egrave; pari con le calcagna
appresso due dita lontano l'uno dall'altro avertendo, che in tutti li salti,
che si fanno intorno &agrave; pi&egrave; pari, si ha da fermare nel modo, che s'&egrave; detto di so#-#\#|
pra; e si lever&agrave; un poco su la punta delli piedi. nel medesimo tempo alzando al#-#\#|
quanto le braccia, il destro un poco pi&ugrave; all'alto, e chiudendo le mani, e voltan#-#\#|
do un poco la vita &agrave; mano sinistra, &amp; nel tornarla al suo luogo si lascier&agrave; cadere
un poco aprendo le genocchia, &egrave; si levar&agrave; con tutta la persona con ambidue li
piedi, due palmi da terra, ponendo ambedue le mani sotto le punte de'galloni,
con le braccia al gombito un poco larghe, dando volta attorno alla sinistra, e ca##\#missing hyphen?|
scando nel medesimo luogo su la punta de'piedi con allargare alquanto le gi#-#\#|
nocchia.  si torner&agrave; poi &agrave; fare, levandosi un poco pi&ugrave; da terra, come si &egrave; detto, &egrave;
si dar&agrave; una volta &egrave; meza, &amp; &agrave; farla perfettamente bisogna voltare due volte, fer#-#\#|
mandosi in prospettiva nel medesimo luogo; &amp; sono alcuni, che l'hanno volta##\#missing hyphen?|
to intorno due volte &egrave; meza, avertendo che nel voltare attorno si h&agrave; d'accom#-#\#|
pagnare la vita dritta &egrave; raccolta insieme, cio&egrave; la testa, le braccia, le gambe, &amp; non
fare, come alcuni spensierati, che fanno il detto salto voltando prima la perso#-#\#|
na, &egrave; poi la testa, overo la testa, &egrave; poi la persona; che &egrave; cosa molto sconcia &egrave; brut##\#missing hyphen?|
ta da vedere, questa regola si terr&agrave; nell'imparare, le altre tredeci sorti de salti
tutti differenti.

%SECTION "Rule 35 (typoed as 36)"
%CENTER
REGOLA XXXVI.
%ENDCENTER

IL primo salto tondo si f&agrave; fermandosi col pi&egrave; sinistro inanzi, &egrave; si faran#-#\#|
no due campanelle in un saltino col detto pi&egrave; alto, &egrave; con la gamba ste##\#missing hyphen?|
sa, &amp; la punta alta, si f&agrave; anco un salto cascando &agrave; pi&egrave; pari, poi si leve#-#\#|
r&agrave; con tutta la persona qu#&atilde;#an#tilde expansion|to pi&ugrave; potr&agrave;, voltando intorno alla sinistra,
cascando nel medesimo luogo in punta di pi&egrave; con le ginocchia un poco lar#-#\#|
ghe; &amp; sono tre botte, come nella figura si dimostra.

%PAGE 0088.gif
%ILLO Man with hands on hips

%PAGE 77 0089.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   77

Il secondo si f&agrave; fermandosi col pi&egrave; sinistro indietro, &egrave; si fa un passo in circolo co'l
detto pi&egrave;, &egrave; un salto &agrave; pi&egrave; pari, e in un'istesso tempo, si lever&agrave; il salto, quanto
pi&ugrave; si potr&agrave; intorno, cascando nel medesimo luogo con le ginocchia un poco
larghe, e son tre botte.

Il terzo si f&agrave; nel modo, come il primo, e la differenza &egrave;, che si fanno tre salti &agrave; pi&egrave;
pari; il primo alto un palmo da terra, il secondo due; il terzo tre palmi; e tutti
intorno cascando nel medesimo luogo, &amp; sono tre botte.

Il quarto si f&agrave; stando in prospettiva col pi&egrave; sinistro inanzi.  si fanno tre saltini
inanzi scambiando li piedi un col destro, l'altro col sinistro, &amp; l'altro col de#-#\#|
stro, cascando a pi&egrave; pari, &amp; in un medesimo tempo si lever&agrave; il salto intor#-#\#|
no due volte alla sinistra cascando nel detto luogo in prospettiva, &amp; sono quat#-#\#|
tro botte.

Modo d'imparare i salti tondi con le gambe piegate, &amp; con una gamba sopra il gi#-#\#|
nocchio, &amp; con ambedue le gambe trecciate, &amp; tre salti con ambedue le gam#-#\#|
be piegate tutte intorno.

%SECTION "Rule 36"
%CENTER
REGOLA XXXVI.
%ENDCENTER

IL primo salto con le gambe piegate si f&agrave; fermandosi con i pi&egrave; pari, pri##\#missing tile|
ma levandosi dritto da terra &egrave; piegando ambe le gambe eguali sopra
il collo del piede, la destra sopra la sinistra, &amp; allargando le ginocchia
&egrave; cascando nel medesimo luogo, e come si fa questo, si far&agrave; il medesi#-#\#|
mo levandosi da terra, quanto pi&ugrave; si potr&agrave;, e voltandosi intorno alla sinistra ca##\#missing hyphen?|
scando leggiermente nel detto luogo in punta di piede, &amp; allargando un poco
le ginocchia.

Si far&agrave; adunque il salto con le gambe piegate, &amp; un saltino col pi&egrave; sinistro alto,
un'altro cascando &agrave; pi&egrave; pari; poi si lever&agrave; un salto come di sopra piegando
le gambe eguali, e la destra sopra la sinistra, cascando nel detto luogo allargan#-#\#|
do un poco le ginocchia, e sono tre botte.

Il secondo salto trecciato seruir&agrave; &agrave; imparare ancora la capriuola trecciata, ma diffe#-#\#|
renza &egrave; da un'salto all'altro; perche il salto si volta atorno, &amp; la capriuola si f&agrave;
in prospettiva, stando dunque &agrave; pi&egrave; pari si lever&agrave; da terra dritto, incrocciando
ambedue le gambe uguali, e la destra sopra la sinistra, e lasciandosi cadere &agrave; pi&egrave;
pari.  poi si torner&agrave; &agrave; replicare incrocci#&atilde;#an#tilde expansion|do la sinistra sopra la destra.  doppo che
si haver&agrave; ben fatto questo, si lever&agrave; da terra con prestezza mettendo la destra so##\#missing hyphen?|
pra la sinistra, e passando alquanto i piedi, &amp; la sinistra sopra la detta tutto in
un salto, cascando nel detto luogo &agrave; pi&egrave; pari, &egrave; con le ginocchia alquanto lar#-#\#|
ghe e questa &egrave; la vera capriuola trecciata in quarto.

Si far&agrave; adunque un passo in circolo col sinistro &amp; un saltino &agrave; pi&egrave; pari, e si lever&agrave; da
terra, quanto pi&ugrave; si potr&agrave; incrocciando due volte le gambe sopra, &amp; sotto intor#-#\#|
no alla sinistra, e cascando nel detto luogo con le ginocchia un poco larghe,
e sono tre botte.

%PAGE 78 0090.gif

%PAGEHEAD 78   Le Gratie d'Amore,

Il terzo con la gamba, sopra il ginocchio, &egrave; si f&agrave; stando &agrave; pi&egrave; pari, levandosi da
terra dritto, e terciando la gamba sinistra stesa, la punta del piede alto, alzando
la destra, e traversandola sopra il ginocchio della sinistra, si lasciar&agrave; cadere
nel medesimo luogo &agrave; pi&egrave; pari, &amp; finito questo; cosi dritto si lever&agrave; con tutta la
persona, quanto pi&ugrave; potr&agrave;, voltando alla sinistra e cascando nel detto luogo.

Si far&agrave; adunque il salto con la gamba sopra il ginocchio, ferm#&atilde;#an#tilde expansion|dosi in prospettiva
col piede sinistro inanzi, e si faranno tre saltini inanzi, scambiando il piede un
col destro, l'altro co'l sinistro, &amp; l'altro co'l destro cascando &agrave; pi&egrave; pari in un me#-#\#|
desimo tempo; si lever&agrave; da terra quanto pi&ugrave; si potr&agrave;, traversando la gamba
destra sopra la sinistra, &egrave; voltando intorno alla sinistra, &egrave; cascando &agrave; pi&egrave; pari, &egrave;
sono quattro botte.

Il quarto salto si f&agrave; nel modo delli tre salti. la differ#&etilde;#en#tilde expansion|za &egrave;, che si fanno questi tre salti
con le gambe piegate, &egrave; a destra sopra la sinistra; Il primo piccolo, Il secondo
pi&ugrave; alto, Il terzo si lever&agrave; da terra, quanto pi&ugrave; potr&agrave;, rivolgendosi attorno alla si#-#\#|
nistra, &egrave; cadendo &agrave; pi&egrave; pari nel detto luogo allargando un puoco le ginocchia,
&egrave; sono tre botte.

Modo d'imparare i cinque salti da rovescio, che si fanno levandosi da terra sopra
un'piede, in un'tempo della gagliarda.

%SECTION "Rule 37"
%CENTER
REGOLA XXXVII.
%ENDCENTER

IL primo salto da rovescio si f&agrave; stando in passo col piede sinistro,
inanzi, &egrave; si f&agrave; un saltino inanzi sopra il detto piede, &amp; un'pas#-#\#|
so indietro co'l pi&egrave; destro, mettendo la punta del sinistro al calca#-#\#|
gno del destro in un'istesso tempo alzandosi colla persona, quan#-#\#|
to pi&ugrave; si potr&agrave;, &egrave; girando due volte attorno alla destra con le gambe stese, fer#-#\#|
mandosi in prospettiva &agrave; pi&egrave; pari, con le ginocchia un poco larghe, per darli
maggior gratia, &egrave; sono quattro botte.

Il secondo con le gambe piegate si f&agrave; nel modo, che si &egrave; fatto l'altro, con un'
saltino inanzi un passo indietro, ponendo il piede sinistro al calcagno del de#-#\#|
stro, e levandosi da terra, e piegando ambedue le gambe, la sinistra sopra la
destra, rivolgendosi due volte attorno alla destra, e cascando &agrave; pi&egrave; pari nel
detto luogo, e sono quattro botte.

Il terzo modo cascando in passo, si f&agrave; nel modo del salto di sopra, ma in quello si
casca &agrave; pi&egrave; pari, &amp; in questo si casca in passo co'l pi&egrave; destro in dietro in fog#-#\#|
gia d'una riverenza, voltando intorno alla destra due volte con le gambe pie#-#\#|
gate, e cascando nel detto luogo &egrave; sono quattro botte.

Il quarto si fa stando in passo co'l pi&egrave; sinistro, inanzi &egrave; mettendo la punta del
detto pi&egrave; al calcagno del destro si lever&agrave; un'salto con le gambe piegate, co#-#\#|
me di sopra; cascando &agrave; pi&egrave; pari nel medesimo tempo si lever&agrave; con tutta la
persona.  Il salto tondo voltando alla sinistra con le gambe stese, e cascando &agrave;
pi&egrave; pari, &egrave; sono tre botte.

%PAGE 79 0091.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   79

Il quinto colla gamba spiccata si f&agrave; stando co'l pi&egrave; destro inanzi, &amp; co'l detto
piede si fanno due passetti attorno &agrave; mano destra, giungendo il pi&egrave; sinistro
al destro co'l detto piede, &egrave; si fanno due botte indietro, &amp; innanzi in un'
saltino, &egrave; si lever&agrave; il salto sopra il pi&egrave; destro, quanto pi&ugrave; si potr&agrave; spiccando
stesa la gamba sinistra, come s'havesse da tirare un calcio, e tirando la det#-#\#|
ta gamba sotto la lacca del ginocchio destro; nello spiccare della gamba ca#-#\#|
scando sopra il pi&egrave; destro con un saltino &agrave; pi&egrave; pari, e cascando nel detto luo#-#\#|
go con le ginocchia alquanto larghe per dargli la sua gratia, e sono cinque
botte.

Modo d'imparare le capriuole in terzo, in quarto, &amp; in quinto, &amp; in sesto levan#-#\#|
dosi da terra dritto con ambidue i piedi, come nella seguente figura si pu&ograve;
vedere.

%PAGE 0092.gif
%ILLO Man supporting self between a table and chair

%PAGE 81 0093.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   81

%SECTION "Rule 38"
%CENTER
REGOLA XXXVIII.
%ENDCENTER

LA capriuola in terzo s'impara facilmente appoggiandosi con le ma#-#\#|
ni &agrave; qualche cosa, che sia commoda, e tenendo il pi&egrave; sinistro inanzi
al destro, tanto che il calcagno del sinistro giunga tre dita alla punta
del pi&egrave; destro.  poi alz#&atilde;#an#tilde expansion|dosi s&ugrave; la forza delle braccia, le quali insieme
con le gambe stiano ben distese, &egrave; passer&agrave; prima il destro, &amp; poi il sinistro l'un
pi&egrave; al luogo dell'altro due dita discosto, &amp; cosi passer&agrave; detti piedi tre volte qu#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
to piu presto si potr&agrave; restando col sinistro indietro, &amp; lasciandosi cadere leggier##\#missing hyphen?|
mente in punta di piedi fermandosi in passo, come si dice di sopra.

Le capriuole in quarto in quinto, &amp; in sesto, si far#&atilde;#an#tilde expansion|no nel medesimo modo, eccetto
che le gambe v#&atilde;#an#tilde expansion|no passate quattro volte &agrave; quelle in quarto, &amp; &agrave; quelle in quinto
cinque volte cascando col sinistro indietro, &amp; &agrave; quella in sesta vanno passate sei
volte con grandissima prestezza; &amp; si resta col pi&egrave; destro indietro, lasciandosi
%RAWCOMMENT [ piu accent in next line is in LoC not Kendall ]
cadere leggiermente in punta di piedi; nel qual modo essercitandosi pi&ugrave; facil#-#\#|
mente s'imparano &agrave; fare senza stare appoggiato &agrave; cosa alcuna avvertendo che si
ha da fermare come di sopra levandosi leggiermente da terra con le gambe ste##\#missing hyphen?|
se, &amp; la punta de piedi alta, &amp; passarli bene, &amp; giusti ambidue li piedi inanzi, &amp;
indietro, tenendo stese &agrave; dritta linea del fianco le braccia, &amp; alzandole ambedue
inanzi stese almeno un palmo; nel levare la capriuola, &amp; nel cadere, che le brac##\#missing hyphen?|
cia tornino al suo luogo.

Sono adunque otto le capriuole passate dritte con le gambe stese, che si levano da
terra con ambidue i piedi, che si fanno in un tempo di gagliarda, cio&egrave; in quar#-#\#|
to, in quinto, &amp; in sesto.

La prima capriuola si fa in quarto contrapassando con meza volta.
La seconda capriuola si fa in quarto per fianco girando attorno una volta.
%RAWCOMMENT [ next agrave visible in LoC not Kendall ]
La terza si f&agrave; in quarto con un passo inanzi rivolgendo il fianco destro.
La quarta si f&agrave; in quarto per fianco, con quattro passate presto attorno.
La quinta si f&agrave; in quarto con due salti indietro voltandosi attorno alla destra.
La sesta si f&agrave; in quarto un passo inanzi, &amp; un salto &agrave; pi&egrave; pari, &amp; tre battute sopra la si#-#\#|
nistra.
La settima si fa fermata con tre capriuole, &amp; l'ultima si f&agrave; in quinto.
L'ottava si f&agrave; in sesto andando inanzi con tre scambietti di piedi con prestezza.
La nona si f&agrave; con ambedue li piedi al pari con un salto intorno.

%PAGE 0094.gif
%ILLO Man with slight turnout and left foot slightly forward

%PAGE 83 0095.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   83

%SECTION "Rule 39"
%CENTER
REGOLA XXXIX.
%ENDCENTER

LA prima capriuola si f&agrave; inanzi contrapassando per dritta linea, e ri#-#\#|
volgendo meza volta stando col piede sinistro inanzi, &egrave; si fanno due
saltini inanzi per fianco &agrave; pi&egrave; pari uno col detto piede, l'altro col
destro inanzi, voltando il detto fianco, e cascando in passo, nel me#-#\#|
desimo tempo si lever&agrave; da terra, quanto pi&ugrave; potr&agrave; con le gambe stese, &egrave; la pun#-#\#|
ta di piedi, alto passando quattro volte la capriuola, cascando nel detto luogo
in punta di piedi con le ginocchia un poco larghe per darli la sua gratia.  si far&agrave;
altretanto inanzi voltando il fianco sinistro, &amp; sono tre botte.

La seconda si f&agrave; per fianco voltando attorno una volta, stando col pi&egrave; sinistro inan#-#\#|
zi, &egrave; si faranno due saltini uno per fianco, &egrave; l'altro intorno alla sinistra, cascan#-#\#|
do in passo col detto pi&egrave; in dietro, e si lever&agrave; da terra qu#&atilde;#an#tilde expansion|to pi&ugrave; si potr&agrave;, passan#-#\#|
do la capriuola quattro volte, e fermandosi come dice di sopra, &egrave; si far&agrave; altretan##\#missing hyphen?|
to alla destra, e sono tre botte.

La terza si fa voltando il fianco destro col pi&egrave; sinistro indietro, &egrave; si faranno due sal#-#\#|
tini l'uno col detto pi&egrave; alto, &egrave; l'altro cascando in passo col medesimo indietro, si
lever&agrave; poi quanto pi&ugrave; si potr&agrave;, passando la capriuola quattro volte, come di so#-#\#|
pra, &egrave; si far&agrave; altretanta alla parte destra, &egrave; sono tre botte.

La quarta si fa per fianco con quattro passetti intorno; stando col pi&egrave; sinistro inan#-#\#|
zi, e si lever&agrave; il pi&egrave; destro sopra il sinistro, girando intorno alla detta mano una
volta con quattro passeti presti, e col pi&egrave; sinistro indietro, &amp; in un medesimo
tempo si lever&agrave; da terra quanto pi&ugrave; si potr&agrave; passando la capriuola quattro volte,
e cascando nel detto luogo, come di sopra.  il medesimo si far&agrave; alla destra, e so#-#\#|
no cinque botte.

La quinta si fa con due salti indietro in volta, stando col pi&egrave; sinistro inanzi, &egrave; si fan##\#missing hyphen?|
%RAWCOMMENT [ pie grave not visible in Kendall but visible in LoC ]
no due salti, uno indietro un poco lontano sopra il pi&egrave; destro col sinistro alto;
l'altro intorno alla destra cadendo col destro indietro, e si lever&agrave; da terra, quan##\#missing hyphen?|
to pi&ugrave; si port&agrave; passando la capriuola quattro volte, e cascando nel detto luogo,
come di sopra, e sono tre botte.

La sesta si fa un passo inanti, &amp; un salto &agrave; pi&egrave; pari, stando col pi&egrave; sinistro inanzi, &egrave; si
far&agrave; un passo gagliardo scambiato inanzi col detto piede, &amp; un salto &agrave; pi&egrave; pa#-#\#|
ri. si lever&agrave; da terra quanto pi&ugrave; potr&agrave; tirando in s&ugrave; la gamba destra, e si batter&agrave;
con la detta gamba tre volte sopra la sinistra; la quale star&agrave; con la punta del pie#-#\#|
de alto cascando nel detto luogo in passo, come di sopra, col pi&egrave; destro, &egrave; sono
tre botte.

La settima si fa fermo con tre capriuole, stando col pi&egrave; sinistro inanzi, &egrave; si faranno
due capriuole, passate tre volte, una col pi&egrave; destro, l'altra col sinistro in un'istes#-#\#|
so tempo, &egrave; si lever&agrave; quanto pi&ugrave; si potr&agrave; passando cinque volte la capriuola, e
cascando nel detto luogo come di sopra col pi&egrave; sinistro indietro, e sono tre
botte.

%PAGE 84 0096.gif

%PAGEHEAD 84   Le Gratie d'Amore,

L'ottava si fa con tre scambiate presto di piedi, stando col destro inanzi, e si faran#-#\#|
no tre passi inanzi presto scambiate cascando col destro in dietro in prospettiva
in un medesimo tempo, &egrave; si lever&agrave; da terra con la persona, quanto pi&ugrave; si potr&agrave;
passando sei volte la capriuola; &egrave; cascando, come si dice di sopra in punta di pie#-#\#|
di con le ginocchia un poco larghe, &amp; sono quattro botte.

La nona si fa stando con ambidue li piedi al par discosto due dita, &amp; le punte un
poco pi&ugrave; lontano, e si lever&agrave; da terra, quanto pi&ugrave; si potr&agrave;, allargando alquanto
al pari ambedue le gambe alla destra, e alla sinistra cascando poi con li piedi al
pari nel detto luogo, &amp; in uno istesso tempo si lever&agrave; da terra con un salto attor#-#\#|
no alla sinistra, e voltando una volta, e cascando nel detto luogo allargando un
poco le ginocchia per darli la sua gratia, e si far&agrave; poi altretanto alla destra, co#-#\#|
me si vede nel seguente dissegno.

%PAGE 0097.gif
%ILLO Man with slight downward plie

%PAGE 86 0098.gif

%PAGEHEAD 86   Le Gratie d'Amore,

Modo d'imparare la capriola trecciata, come si vede nel presente dissegno in quar##\#missing hyphen?|
to, &amp; in sesto, quella in quarto si f&agrave; nel modo detto di sopra cio&egrave;, nel fare il sal##\#missing hyphen?|
to tondo trecciato fermarsi &agrave; pie pari &agrave; dritta linea, &amp; &agrave; fare la capriuola in se#-#\#|
sto s'intrecciaranno, &amp; si allargheranno tre volte le gambe in aria sopra, &amp; sotto
&egrave; si lever&agrave; da terra quanto pi&ugrave; si potr&agrave; passando sei volte le gambe, con gran
prestezza, e lasciandosi cadere leggiermente a'pie pari nel detto luogo in pun#-#\#|
ta di piedi lontano quattro dita l'un pi&egrave; dall'altro, &amp; le punte un poco pi&ugrave; lar#-#\#|
ghe, con allargare alquanto le ginocchia, &egrave; questa &egrave; la vera capriuola trecciata
in sei, &amp; &egrave; difficile il farla bene &egrave; giusta avertendo alle attioni dette di sopra, che
nel levarsi da terra, &amp; nel cadere hanno sempre da essere pi&ugrave; larghe le ginoc#-#\#|
chia, che i piedi.

Sono adunque sette le capriuole trecciate, che si fanno in un tempo della gagliar##\#missing hyphen?|
da, cio&egrave; in quattro, &amp; in sei, &egrave; si faranno con li medesimi passi, che si fa la ca#-#\#|
priuola passata, dritta; ma la differenza &egrave;, che la dritta si lever&agrave; da terra in pas#-#\#|
so, &egrave; la trecciata &agrave; pie pari.

%SECTION "Rule 40"
%CENTER
REGOLA XL.
%ENDCENTER

LA prima capriuola trecciata in quarto si far contrapassando inanzi &agrave;
dritta linea, stando co'l pie sinistro inanzi, e si faranno due saltini per
fianco inanzi &agrave; pie pari, uno co'l detto pi&egrave;, l'altro co'l destro inanzi, &egrave;
voltando il detto fianco si lever&agrave; la capriuola trecciando il sinistro so#-#\#|
pra il destro, &amp; il destro sopra il sinistro, si f&agrave; altretanto dall'altra banda, e so#-#\#|
no tre botte.

La seconda trecciata si fa per fianco, volt#&atilde;#an#tilde expansion|d&ograve; attorno una volta, e stando co'l pie si#-#\#|
nistro inanzi, e si faranno due saltini uno per fianco, l'altro intorno alla sinistra
cascando &agrave; pie pari, e si lever&agrave; da terra la  capriuola passandola quattro volte, co##\#missing hyphen?|
me si dice di sopra, e si far&agrave; altretanto dall'altra banda; e sono tre botte.

La terza si fa voltando il fianco destro co'l pi&egrave; sinistro indietro, e si faranno due
saltini, uno co'l detto pie alto, l'altro cascando a pie pari, e si lever&agrave; da terra la
capriuola, passandola quattro volte, come si dice di sopra, e si far&agrave; altretanto
dall'altra banda. e sono tre botte.

La quarta si fa per fianco con quattro passetti intorno, stando co'l pie sinistro inan#-#\#|
zi, &egrave; si lever&agrave; il pie destro sopra il sinistro, girando intorno una volta alla detta
mano con quattro passetti presto, cascando &agrave; pie pari, e si lever&agrave; da terra la ca#-#\#|
priuola passandola quattro volte, come si dice di sopra, &egrave; si fa altretanto dall'al##\#missing hyphen?|
tra banda, e sono cinque botte.

La quinta si fa con due salti indietro in volta, stando co'l pie sinistro inanzi, si fa#-#\#|
ranno due salti, uno indietro un poco lontano sopra il pie destro col sinistro
alto, l'altro intorno alla destra cascando a pie pari, e si lever&agrave; da terra, la capri#-#\#|
uola passandola quattro volte come si dice di sopra, e sono tre botte.

%PAGE 87 0099.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   87

La sesta si fa fermato con tre capriuole trecciate, &egrave; stando &agrave; pie pari si faranno due
capriuole passate di quattro in un medesimo tempo, e si levar&agrave; quanto pi&ugrave; po#-#\#|
tr&agrave;, passando con grande prestezza sei volte la capriuola, cio&egrave;, incroccier&agrave;, &amp;
allargher&agrave; tre volte le gambe cascando come si dice di sopra, &egrave; sono tre botte.

La settima si fa andando inanti con tre scambiate presto di piedi co'l destro innan#-#\#|
zi, e si faranno tre passate inanzi presto scambiate, cascando sempre con ambe##\#missing hyphen?|
due i piedi, &amp; l'ultimo passo &agrave; pi&egrave; pari in un medesimo tempo; &egrave; si lever&agrave; da ter#-#\#|
ra quanto pi&ugrave; si potr&agrave;, passando con prestezza sei volte la capriuola con le attio#-#\#|
ni dette di sopra, &egrave; sono quattro botte.

Modo d'imparare le capriuole sopra un pie spezzato in aria passate in quarto, &amp; bat##\#missing hyphen?|
tuto sopra il collo del piede, &amp; in quinto passate con ambidue i piedi, &amp; in quin##\#missing hyphen?|
to dritto, &amp; trecciate con un piede.

Sono adunque dieci le capriuole sopra un pi&egrave; spezzato in aria, che si fanno in un
tempo della gagliarda, cio&egrave; passate in quarto, &amp; battute sopra il collo del pie#-#\#|
de, &amp; passate in quinto, &amp; passate due volte trecciate, &amp; due volte dritte con
un piede solo.

%SECTION "Rule 41"
%CENTER
REGOLA XLI.
%ENDCENTER

LA prima capriuola spezzata si fa stando la persona, come si e detto,
co'l pi&egrave; sinistro inanzi, e si far&agrave; contrapassando inanzi con due salti
uno sopra il detto pi&egrave; co'l destro alto, l'altro sopra il destro, &amp; co'l si#-#\#|
nistro si passer&agrave; quattro volte la capriuola, voltando il fianco destro, &egrave;
si far&agrave; altretanto dall'altra banda; e sono tre botte.

La seconda si fa stando la persona, come si &egrave; detto co'l pi&egrave; destro inanzi, e si faran#-#\#|
no due salti per fianco uno sopra il detto pi&egrave; co'l sinistro alto, l'altro sopra il si#-#\#|
nistro, &amp; co'l destro si passer&agrave; quattro volte la capriuola; voltando il fianco de##\#missing hyphen?|
stro, e si fa altretanto all'altra banda. e sono tre botte.

La terza si fa tutte intorno alla sinistra stando co'l pi&egrave; destro in#&atilde;#an#tilde expansion|ti; e si faranno due
campanelle in un saltino indietro, e inanzi sopra il destro, e si salter&agrave; sopra il pi&egrave;
sinistro, &amp; co'l destro si passer&agrave; quattro volte la capriuola fermandosi in prospet##\#missing hyphen?|
tiva, e si fa altretanto all'altra banda. &egrave; sono tre botte.

La quarta si fa stando col pi&egrave; sinistro inanzi, e si faranno due zopette inanzi con#-#\#|
trapassando col pi&egrave; destro alto, poi si far&agrave; un passo co'l detto pi&egrave;, e si passer&agrave;
quattro volte la capriuola col pi&egrave; sinistro, &egrave; si fa altretanto dall'altra parte, e so#-#\#|
no cinque botte.

La quinta si fa stando col pi&egrave; sinistro inanzi, e si faranno tre campanelle in capri#-#\#|
uole intorno, &amp; in saltini alla sinistra, &amp; l'ultima si passer&agrave; quattro volte la
capriuola col pi&egrave; sinistro fermandosi in prospettiva, e si far&agrave; altretanto dall'altra
banda. e sono tre botte.

La sesta si f&agrave; per fianco, stando sempre in prospettiva co'l pi&egrave; sinistro inanzi, e
si far&agrave; uno saltino &agrave; pie pari incrocciando il destro sopra il sinistro, e cascando,
%PAGEGLUE

%PAGE 88 0100.gif

%PAGEHEAD 88   Le Gratie d'Amore,

come prima, &egrave; si faranno due botte co'l destro una indietro, l'altra si metter&agrave; la
punta del pi&egrave; al calcagno del sinistro; &amp; in un medesimo tempo si lever&agrave; quan#-#\#|
to pi&ugrave; si potr&agrave;, battendo tre volte la gamba sinistra sopra la destra, e casc#&atilde;#an#tilde expansion|do col
sinistro indietro. e si far&agrave; altretanto dall'altra banda; questa capriuola &egrave; difficile,
e sono cinque botte.

La settima si fa co'l pie sinistro inanzi, &egrave; si faranno due salti intorno in capriuola
alla sinistra una co'l pie destro alto, l'altra sopra il detto co'l sinistro indietro; &amp;
con detto pie si passer&agrave; quattro volte la capriuola, cascando in prospettiva, e si
far&agrave; altretanto dall'altra banda. e sono tre botte.

L'ottava si fa stando co'l pie sinistro inanzi, e si faranno quattro passetti presto
inanzi in fuga &agrave; dritta linea, cominciando col pie destro, e si lever&agrave; da terra, qu#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
to pi&ugrave; si potr&agrave;, passando col detto pi&egrave; cinque volte la capriuola, e tirando indie#-#\#|
tro il pie sinistro cascando, come si e detto di sopra; e sono cinque botte.

La nona si fa stando col pi&egrave; sinistro inanzi; si faranno due botte in un salto in capri#-#\#|
uole, una inanzi, e l'altra indietro sopra il detto pi&egrave; col destro alto indietro, e si
metter&agrave; la punta del pi&egrave; al calcagno del sinistro in un medesimo tempo; e si le#-#\#|
ver&agrave; quanto pi&ugrave; si potr&agrave;, passando quattro volte la capriuola, e si far&agrave; altretanto
dall'altra banda, e sono quattro botte.

La decima si fa stando col pie sinistro inanzi, e si fanno quattro passetti presto inan#-#\#|
zi in fuga &agrave; dritta linea, cominciando co'l pie destro e si lever&agrave; da terra, quanto
pi&ugrave; si potr&agrave; incrocciando la detta gamba dinanzi, &amp; di dietro alla sinistra; poi
passer&agrave; la capriuola dritta due volte inanzi, &amp; indietro, cascando co'l detto pi&egrave;
destro indietro, &egrave; questa capriuola, &egrave; in quarto mezo trecciata, e mezo dritta, &amp;
e difficile. e sono cinque botte.

%CENTER
Due sono le sorti delli sotto sbalzi in capriuola.
%ENDCENTER

Per fianco.

E co'l pi&egrave; sinistro alto.

%SECTION "Rule 42"
%CENTER
REGOLA XLII.
%ENDCENTER

IN due modi si fanno li sottosbalzi in capriuola.  Il primo fermandosi
in passo co'l pi&egrave; sinistro innanzi. si faranno due salti, un sopra il detto
pie co'l destro indietro alto; l'altro si lever&agrave; quanto pi&ugrave; si potr&agrave; met#-#\#|
tendo la punta del pie destro al calcagno del sinistro, e si far&agrave; la capri#-#\#|
uola cascando sopra il pie sinistro co'l destro indietro alto.

L'altro si fa stando col pie sinistro innanzi, e con la gamba stesa, e la punta del pie
alto, e si far&agrave; una capriuola cascando sopra il detto pie co'l destro alto indietro.
poi si metter&agrave; la punta d'esso destro al calcagno del sinistro, e si lever&agrave; la capri#-#\#|
uola, cascando sopra il pie destro indietro, come di sopra, &amp; co'l medesimo
ordine si fanno intorno d'una banda, &amp; l'altra, &amp; in questo modo ha preso que##\#missing hyphen?|
sto atto nome del sotto sbalzo in capriuola sopr'un piede.

Quattro sono le sorti delli sottopiedi due con la capriuola, &amp; due per terra.

%PAGE 89 0101.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   89

Sottopiedi con la capriuola &agrave; dritta linea.

Intorno con la capriuola.

A terra per fianco.

Intorno &agrave; terra.

%SECTION "Rule 43"
%CENTER
REGOLA XLIII.
%ENDCENTER

IN due modi si fanno i sottopiedi, il primo con la capriuola sopr'un
piede, stando in prospettiva, &amp; nel detto modo si far&agrave; ancora intorno
d'una banda, &amp; dall'altra, &egrave; si fa un saltino sopra il pi&egrave; sinistro, &amp; nel
calarlo si alza il destro indietro; il quale mettendo al calcagno del
sinistro in un medesimo tempo si lever&agrave; la capriuola passandola quattro volte
col pi&egrave; sinistro, e cascando in passo; &amp; co'l medesimo ordine si fanno voltan#-#\#|
do intorno da una parte, &amp; dall'altra, &amp; li detti sottopiedi &agrave; terra si fanno per
fianco, &amp; intorno nel detto modo, eccetto che quelli si fanno con la capriuola,
&amp; questi &agrave; terra, terra.

%PAGE 0102.gif
%ILLO Man with left foot forward, upper body twisted counterclockwise

%PAGE 91 0103.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   91

%SECTION "Rule 44"
%CENTER
REGOLA XLIIII.
%ENDCENTER

MOdo d'imparare la prima girata, overo zurlo, come si vede nella pre##\#missing hyphen?|
sente figura, stando la persona &agrave; pi&egrave; pari co'l sinistro un poco pi&ugrave;
inanzi del destro si lever&agrave; un poco s&ugrave; la punta del pi&egrave;, &egrave; nell'istesso t#&etilde;#em#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
po alzer&agrave; un poco il braccio destro rivolgendo alquanto la persona
alla sinistra, &amp; nel rivolgerla al suo luogo aprir&agrave; un poco le ginocchia.  dopp&ograve;
giungendo il pi&egrave; destro dinanzi al sinistro con la gamba destra stesa, &amp; la pun#-#\#|
ta del pi&egrave; alta; si volter&agrave; alla sinistra ten#&etilde;#en#tilde expansion|do in terra solo il petto del pi&egrave; sinistro,
avvertendo nel voltare attorno di darli gratia; alzando un poco pi&ugrave; il braccio
destro, e mettendo ambedue le mani sotto la punta del gallone con le braccia
al gombito un poco larghe, &amp; girando attorno una volta adagio tornar&agrave; &agrave; re#-#\#|
plicare sino &agrave; tanto, che si volter&agrave; intorno almeno tre volte, &ograve; quattro, &ograve; pi&ugrave;
che si potr&agrave;, tenendo il medesimo ordine, &amp; al fine di esso si trover&agrave; in prospet#-#\#|
tiva nel medesimo luogo dandogli un poco di gratia nel finire con allargare al
quanto le ginocchia avertendo nel girare intorno che si ha da tenere la perso#-#\#|
na, &amp; la testa dritta, &amp; gli occhi balli, &amp; non fare, come alcuni sgarbati, che vol##\#missing hyphen?|
tano prima la persona, &egrave; poi la testa, overo stanno con la bocca aperta guard#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
do all'aria.  &egrave; questi difetti si devono fuggire per non fare sconcia vista &agrave; riguar#-#\#|
danti; &amp; acci&ograve; che si possa finire gratiosamente la detta girata; questa regola si
terr&agrave; sempre nell'imparare altre girate, che si diranno pi&ugrave; &agrave; basso.

%CENTER
Diece sono le sorti delle girate, che si fanno in diversi modi.
%ENDCENTER

Girate co'l pi&egrave; destro inanzi.

Co'l saltino co'l pi&egrave; destro dinanzi.

Co'l pi&egrave; destro dietro alla gamba.

Con la gamba destra sopra il ginocchio.

Con la gamba destra in alto.

Co'l pi&egrave; destro dinanzi &egrave; poi adietro.

Con le battute indietro co'l pi&egrave; destro.

Sopra il pi&egrave; destro, &amp; poi sopra il sinistro.

Replicata pi&ugrave; volte sopra il pi&egrave; sinistro.

Replicata co'l pi&egrave; destro con tre saltini.

%SECTION "Rule 45"
%CENTER
REGOLA XLV.
%ENDCENTER

LA prima girata si f&agrave; nel modo, che si &egrave; detto, stando co'l pi&egrave; sinistro in#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
zi, &egrave; si voltar&agrave; c#&otilde;#on#tilde expansion| prestezza alla sinistra sopra il petto del detto pi&egrave;, por#-#\#|
tando la gamba destra quattro dita dinanzi alla sinistra con la punta
del piede alta, e girando intorno tre, &ograve; quattro volte, &ograve; quanto pi&ugrave; po#-#\#|
tr&agrave;, &amp; al fine di esso si trover&agrave; nel detto luogo in prospettiva dandoli un poco
di gratia nel finirla con allargar alquanto le ginocchia. queste attioni si faranno
nel finire tutte le girate.

%PAGE 92 0104.gif

%PAGEHEAD 92   Le Gratie d'Amore,

La seconda si fa stando co'l pi&egrave; sinistro alto, &egrave; si fa un passo co'l detto indietro, &amp;
un'saltino sopra il pi&egrave; medesimo, &egrave; in quel tempo si volter&agrave; alla sinistra c#&otilde;#on#tilde expansion| pre#-#\#|
stezza mettendo la gamba destra dinanzi alla sinistra, girando intorno quattro
volte, &ograve; pi&ugrave; se si potr&agrave;, fermandosi in prospettiva, come si &egrave; detto di sopra.

La terza si fa stando co'l pi&egrave; sinistro inanzi, &egrave; si volter&agrave; con prestezza alla sinistra so#-#\#|
pra il petto del pi&egrave;, ponendo la gamba destra dinanzi in un medesimo tempo
incrocciando il pi&egrave; destro dietro la gamba sinistra, &amp; allargando alquanto il gi##\#missing hyphen?|
nocchio destro, e girando attorno quattro volte, &ograve; pi&ugrave;, se si potr&agrave;, fermandosi,
come si &egrave; detto.

La quarta si f&agrave; stando co'l pi&egrave; sinistro, e si far&agrave; un passo sopra il petto del piede in
quel medesimo tempo, si lever&agrave; la gamba destra incrocciandola sopra il ginoc#-#\#|
chio della sinistra, e girando attorno tre volte, &ograve; pi&ugrave; se si potr&agrave;, fermandosi, co##\#missing hyphen?|
me si &egrave; detto.

La quinta si fa stando co'l pi&egrave; sinistro indietro, e si faranno due passi attorno alla
sinistra, uno co'l detto piede, &egrave; l'altro co'l destro inanzi; &egrave; si apriranno un poco
le ginocchia, poi si lever&agrave; la gamba destra inanzi con la punta del piede, alta &egrave;
girando attorno una volta in un'istesso tempo, &egrave; si incroccier&agrave; la detta gamba so##\#missing hyphen?|
pra la sinistra, girandola attorno con prestezza almeno due volte, &ograve; pi&ugrave;, se si po#-#\#|
tr&agrave;, fermandosi, come si &egrave; detto.

La sesta si f&agrave; stando co'l pi&egrave; sinistro inanzi, &egrave; si volter&agrave; con prestezza alla sinistra so#-#\#|
pra il petto del detto pi&egrave; mettendo la gamba destra dinanzi in un'istesso tempo
di dietro alla sinistra, &amp; poi dinanzi, &amp; indietro, e girando la detta gamba quat#-#\#|
tro volte attorno, &ograve; pi&ugrave; se si potr&agrave;, fermandosi, come si &egrave; detto.

La settima si fa stando co'l pi&egrave; sinistro dinanzi, &egrave; si volter&agrave; c#&otilde;#on#tilde expansion| prestezza alla sinistra
sopra il petto del detto pi&egrave;, portando dinanzi il pi&egrave; destro, e battendo quattro
volte indietro co'l petto del pi&egrave; destro al pari del sinistro nel girare attorno fer#-#\#|
mandosi, come si &egrave; detto.

L'ottava si fa stando co'l pi&egrave; sinistro inanzi, e si volter&agrave; una volta, &ograve; pi&ugrave; attorno alla
sinistra sopra il petto del pi&egrave; destro, &egrave; in un medesimo tempo si girer&agrave; sopra il
pi&egrave; sinistro almeno tre volte attorno fermandosi, come si &egrave; detto.

La nona si fa stando co'l pi&egrave; sinistro inanzi, e si voltar&agrave; una volta alla sinistra sopra
il petto del detto pi&egrave; col destro inanzi cascando &agrave; pi&egrave; pari, &amp; nel detto modo si
andera sempre con pi&ugrave; prestezza girando intorno le volte ad una ad una sino &agrave;
&agrave; dieci, &ograve; dodici volte; &amp; in un'istesso tempo se gli attacher&agrave; la girata voltando
quanto pi&ugrave; si potr&agrave; e fermandosi, come si &egrave; detto.

La decima si fa stando co'l pi&egrave; sinistro inanzi, e si far&agrave; un saltino sopra il detto pi&egrave;
voltando una volta intorno alla sinistra, e levando il pi&egrave; destro inanzi.  poi tiran##\#missing hyphen?|
dolo indietro, e mettendo il detto pi&egrave; al calcagno del sinistro in un medesimo
tempo si levar&agrave; un saltino sopra il destro cascando &agrave; pi&egrave; pari &egrave; in questo modo si
replicar&agrave; tre volte la girata, cascando l'ultima &agrave; pi&egrave; pari, e in un medesimo tem#-#\#|
po si lever&agrave; il salto tondo con le gambe stese cascando in punta de piedi con al#-#\#|
largare alquanto le ginocchia per darli maggior gratia, come si &egrave; detto.

%PAGE 93 0105.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   93

Doppo l'haver datto la regola d'imparare le girate, tratter&ograve; nel fine di esse, otto gi#-#\#|
rate semplici e d'alcuni salti conformi per abbellirle, avvertendo che tutte le gi##\#missing hyphen?|
rate, &amp; li salti si devono fare al t#&etilde;#em#tilde expansion|po della gagliarda, &amp; perche sono alcuna vol#-#\#|
ta incerte, se gli aggiunger&agrave; qualche passetto, &ograve; pi&ugrave;, &ograve; meno, secondo l'occasione.

La prima girata co'l pi&egrave; destro dinanzi si far&agrave; nel finirla il salto tondo con le gam#-#\#|
be stese cascando a pi&egrave; pari.

La seconda co'l saltino co'l pi&egrave; destro dinanzi, e si far#&atilde;#an#tilde expansion|no due salti l'uno mettendo
il pi&egrave; al calcagno del sinistro; l'altro tondo cascando, come si &egrave; detto di sopra.

La terza co'l pi&egrave; destro dietro alla gamba sinistra, &egrave; si far&agrave; un salto tondo con le g#&atilde;#am#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
be crocciate la destra sopra la sinistra, cascando come si &egrave; detto.

La quarta con la gamba destra sopra il ginocchio della sinistra, &egrave; si far&agrave; voltando
con la gamba destra crocciata sopra il ginocchio della sinistra, cascando come si
&egrave; detto.

La quinta con la gamba destra in alto si faranno due passetti, &amp; due botte in un sal#-#\#|
tino, &egrave; si lever&agrave; il salto tutto intorno, spiccando la gamba sinistra, &egrave; cascando
come si &egrave; detto.

La sesta co'l pi&egrave; destro dinanzi, &egrave; poi adietro, &egrave; si far&agrave; il salto trecciato levandosi &agrave;
pi&egrave; pari, e crocciando egualmente la gamba destra sopra la sinistra, &amp; la sinistra
sopra la destra cascando, come si &egrave; detto.

La settima con le battute indietro, e col pi&egrave; destro, &egrave; si faranno tre salti tondi levan##\#missing hyphen?|
dosi &agrave; pi&egrave; pari.  Il primo picciolo. Il secondo un'poco pi&ugrave;, il terzo alto, quanto
pi&ugrave; si potr&agrave;.

%RAWCOMMENT [ letter flipped in both ]
L'ottava, si gira sopra il pi&egrave; destro una volta, poi nel medesi#m#m#flipped letter in both|o tempo si gira sopra
il sinistro, &egrave; finita la girata si faranno due cascate una co'l pi&egrave; sinistro indietro,
l'altra co'l destro, &amp; un saltino con ambidue i piedi; dopp&ograve;  si lever&agrave; quanto pi&ugrave;
si potr&agrave; co'l salto tondo cascando, come si &egrave; detto.

%SECTION "Rule 46 (typoed as 41)"
%CENTER
REGOLA XLI.

Tavola delli cinque passi di due, &amp; de tre tempi di gagliarda contrapassando, &amp;
delle mutanze doppie tutte intorno, &amp; di quelle, che si fanno in#&atilde;#an#tilde expansion|zi, &amp; indie#-#\#|
tro atorno senza salti, &amp; delle mutanze tutte intorno, &amp; di quelle, che si
fanno innanzi, &amp; indietro &egrave; intorno tutte disposte, &amp; altre da
terra con capriuole, &egrave; con diversi salti.

Questa sorte de passi si deve fare con un pi&egrave;, &amp; poi con l'altro, &amp; cosi si devono
fare ancora tutte le mutanze.
%ENDCENTER

Sei sono le sorti delli cinque passi, di due tempi, &egrave; in contratempo.

%CENTER
Quattro sono le sorti delli cinque passi di due, &egrave; tre tempi con capriuole,
&amp; altri salti.
%ENDCENTER

Sei sono le sorti delle mutanze doppie tutte intorno &agrave; terra &agrave; terra.

Sei le sorte delle mutanze tutte intorno alto da terra con diversi salti.

Sei le sorti delle mutanze inanzi, &egrave; indietro intorno alte da terra con salti.

%PAGE 94 0106.gif

%PAGEHEAD 94    Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Rule 47"

%CENTER
REGOLA XLVII.
%ENDCENTER

LI primi cinque passi di due tempi, si fanno stando co'l pi&egrave; sinistro in#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
zi come mostra la figura antecedente delli cinque passi contrapassan#-#\#|
do, e si fa un saltino inanzi con ambidue li piedi, un passo inanzi co'l
destro, &egrave; la cadenza co'l sinistro, un'passo innazi co'l detto, un fioret##\#missing hyphen?|
to co'l destro &egrave; la cadenza co'l sinistro voltando il fianco destro.  queste sono set#-#\#|
te botte, &amp; si fanno adagio; &egrave; son due tempi di suono.

Nel secondo modo si fa un fioretto contratempo co'l pi&egrave; destro, &egrave; due botte innan#-#\#|
zi, &egrave; indietro co'l sinistro, un sottopiedi co'l detto; due passi innanzi, un col de##\#missing hyphen?|
stro, e nell'altro la cadenza co'l sinistro voltando il fianco sinistro; due saltini in##\#missing hyphen?|
nanzi &agrave; pi&egrave; pari, due botte ferme co'l sinistro.  una appresso al pi&egrave; destro, &amp; l'al#-#\#|
tra in passo; due passi in saltino, uno col destro, &amp; nell'altro la cadenza col sini#-#\#|
stro.  queste sono tredeci botte, &egrave; si fanno presto, &egrave; sono due tempi di suono.

Nel terzo si fa un fioretto contratempo col pi&egrave; destro, alzando il sinistro, &egrave; si fanno
due botte, una innanzi con esso piede, l'altra alzando il destro, co'l detto, e si f&agrave;
la cadenza finta voltando esso fianco, e si f&agrave; una botta inanzi co'l sinistro, &amp; la
cadenza col detto, voltando il medesimo fianco, una battuta innanzi, &egrave; tre bot#-#\#|
te con esso pi&egrave;, una dietro alla gamba destra, l'altra innanzi alta co'l detto, due
passi presto, uno co'l destro, l'altro, &amp; la cadenza co'l sinistro. queste sono quin#-#\#|
dici botte, &amp; si fanno con prestezza, &egrave; sono due &agrave; tempo di suono.

Nel quarto si fa un fioretto contratempo &egrave; due botte una innanzi, facendo tremar'
il pi&egrave; sinistro, l'altra indietro col destro.  un fioretto con esso piede, &egrave; si fanno due
passetti uno innanzi co'l sinistro, l'altro indietro co'l destro.  due ricacciate co'l
sinistro , &egrave; co'l destro, voltando il detto fianco; quattro passetti presti inanzi, tr&egrave;
&agrave; pi&egrave; pari co'l sinistro; l'altro passo con esso piede alto.  Queste sono quindici
botte, &amp; si fanno con prestezza, &egrave; sono due tempi di suono.

Nel quinto si fanno tre saltini contratempo innanzi, due co'l pi&egrave; sinistro alto, &amp; ad
ogni saltino si far&agrave; tremare, &ograve; battere esso piede in terra; nell'altro si cascher&agrave; so##\#missing hyphen?|
pra detto piede co'l destro indietro alto, &egrave; si retirer&agrave; indietro.  due saltini &agrave; pi&egrave;
pari, voltando il fianco sinistro, &egrave; si fanno tre botte, una indietro, l'altra innanzi
alla gamba, l'altra mettendo il pi&egrave; destro in terra, e voltando esso fianco; &egrave; si fan##\#missing hyphen?|
no due battute, &amp; la cadenza co'l pi&egrave; sinistro alzando il pi&egrave; destro alto; queste so##\#missing hyphen?|
no quattordeci botte, &egrave; si fanno con prestezza, &egrave; sono due tempi di suono.

Nel sesto si fanno due saltini innanzi per fianco &agrave; pi&egrave; pari contratempo.  due passi
fermi co'l pi&egrave; destro uno innanzi, l'altro indietro al pi&egrave; sinistro, mettendo esso
pi&egrave; in terra, &egrave; si fanno tre passettini in dietro senza saltino, &amp; l'ultimo col pi&egrave; si#-#\#|
nistro alto, &egrave; si f&agrave; tremare con una battuta, dando del petto del detto piede in ter##\#missing hyphen?|
ra innanzi al pi&egrave; destro; &egrave; si fanno due ricacciate alte, una co'l sinistro, voltando
esso fianco; l'altra co'l destro, &amp; la cadenza co'l sinistro.  queste sono quattor#-#\#|
deci botte, e si fanno con prestezza, &amp; sono due tempi di suono.

%PAGE 95 0107.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   95

%SECTION "Rule 48"
%CENTER
REGOLA XLVIII.
%ENDCENTER

DElli cinque passi di due tempi gagliardi.  si fa un salto buttando il de#-#\#|
stro adietro al sinistro alto, e si fanno tre passetti inanzi in fuga co'l
detto piede, &amp; una capriuola spezzata co'l sinistro cascando sopra es##\#missing hyphen?|
so pie due passi in#&atilde;#an#tilde expansion|zi e una capriuola spezata col pie destro, e si fa una
capriuola dritta passata cinque volte, e la cadenza co'l pie sinistro; queste sono
undeci botte, &amp; si fanno dispostamente; &egrave; sono due tempi di suono.

Nel secondo modo stando co'l fianco sinistro inanzi, si fa una capriuola trecciata
nel detto luogo, e voltando il fi#&atilde;#an#tilde expansion|co destro due passi in fuga, una capriuola spez##\#missing hyphen?|
zata co'l pie sinistro, cascando sopra esso pie, e si fanno due passi inanzi, &amp; la ca#-#\#|
priuola spezzata co'l destro si fa un salto trecciato intorno alla sinistra, e queste
sono dodeci botte, &amp; si fanno leggiadri, e sono due tempo di suono.

Nel terzo si fa un salto sopra il pie sinistro, due botte inanzi &egrave; indietro in capriuo#-#\#|
la, col pie destro, un sottopiede con esso, e la capriuola spezzata co'l sinistro;
un fioretto col detto pie, due capriuole innanzi sopra un piede, e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col
destro; si fa una capriuola dritta passata cinque volte, e la cadenza co'l pie sini#-#\#|
stro: e queste sono undici botte, &amp; si fanno disposti, &egrave; sono due tempi di suono.

Nel quarto si fa un fioretto contratempo co'l pie destro due botte indietro e inanzi
co'l sinistro, un sottopiede in capriuola, un fioretto con esso piede, &egrave; si fa una
capriuola cascando sopra il destro, e gettando il sinistro adietro, e innanzi al det##\#missing hyphen?|
to piede, e si fanno due passi innanzi in fuga, &egrave; una capriuola spezzata col sini#-#\#|
stro voltando il fianco destro, e si fa un sottopiede finto, e voltando il fianco si#-#\#|
nistro si fa una botta indietro, e una capriuola spezzata intorno alla sinistra, e la
cadenza con esso piede.  Queste sono venti botte, e tre tempi di suono, e si fanno
disposte, e preste.

%SECTION "Rule 49"
%CENTER
REGLA XLIX.
%ENDCENTER

LA prima mutanza tutta intorno, si fa un salto inanzi mettendo la p#&utilde;#un#tilde expansion|#-#\#|
ta del pie destro dietro al calcagno del sinistro, e si fanno quattro passi
innanzi intorno al sinistro co'l pie destro, con esso un sotto sbalzo in
capriuola, e co'l pie sinistro alto si fanno due ricacciate, una &agrave; basso,
l'altra alta &agrave; modo di un'salto tondo; due botte una inanzi, e la cadenza co'l si#-#\#|
nistro, due battute col pie destro; quattro botte di campanella inanzi, e indie#-#\#|
tro col sinistro; e la cadenza con esso pie.  questa mutanza e di ventiuna botta,
&amp; di tre tempi di suono.

Nel sec#&otilde;#on#tilde expansion|do modo si fanno due botte inanzi co'l pie destro alto intorno al sinistro,
cinque botte della campanella co'l sinistro, due cascate una sopra esso pie co'l
destro alto indietro, e l'altra co'l sinistro; e si fanno due sincope co'l detto, due
botte indietro, &amp; innanzi; due fioretti, una botta indietro, un sottopiede co'l
%PAGEGLUE

%PAGE 96 0108.gif

%PAGEHEAD 96   Le Gratie d'Amore,

destro, e la cadenza co'l sinistro.  Questa mutanza e di 23. botte, &amp; di quattro
tempi di suono.

Nel terzo si fanno due saltini a pi&egrave; pari, tutti intorno a man sinistra, un sottopie co'l
destro cinque passetti in fuga co'l sinistro, e tre recacciate una con esso pi&egrave; l'altra
col destro, e l'ultimo a modo d'un salto tondo trecciato; una botta innanzi co'l
sinistro; &egrave; due fioretti e tre botte di campanella, e la cadenza co'l detto piede. &egrave;
questa mutanza ha vinti botte, &amp; tre tempi di suono.

Nel quarto si fa un saltino &agrave; pie pari intorno alla sinistra; due botte, una inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi co'l
sinistro; l'altra adietro co'l destro; un sottopiede con esso; due scambiate co'l
sinistro, due botte inanzi co'l destro, &amp; due indietro, e innanzi, due fioretti,
&egrave; un passo co'l sinistro, un'altro passo co'l destro, &egrave; la cadenza co'l sinistro, que#-#\#|
sta mutanza ha diecinove botte, &amp; &egrave; di tre tempi di suono.

Nel quinto si fanno due botte intorno alla sinistra con esso pie alto; due botte di
campanella, e la cadenza co'l destro, due botte in girata; una inanzi; l'altra in#-#\#|
dietro, mettendo il detto piede in terra; due botte innanzi, e indietro, e la ca#-#\#|
denza co'l sinistro; tre scambiate in saltino adagio con esso; un saltino sopra il
pie destro, e punta, e calcagno co'l sinistro, tre cascate, la prima sul detto pie#-#\#|
de, l'altre due sopr'un piede, &amp; su l'altro una botta innanzi, &amp; la cadenza co'l
sinistro; questa mutanza ha vint'una botta, &amp; quattro tempi di suono.

Nel sesto si fanno due botte, una innanzi, l'altra indietro co'l pie destro intorno
alla sinistra; due botte indietro, e innanzi co'l sinistro, due riccacciate, una con
esso piede; l'altra co'l destro, un sottopiede co'l detto, &egrave; la cadenza co'l sinistro;
un passo ponendo la punta del pie destro al calcagno del sinistro; tre passetti in
fuga, &amp; con esso piede una botta indietro un sottopi&egrave; co'l destro, e la cadenza
co'l sinistro.  questa mutanza ha diciotto botte, &amp; tre tempi di suono.

%SECTION "Rule 50"
%CENTER
Delle mutanze, che si fanno &agrave; terra innanzi, &amp; intorno.

REGOLA L.
%ENDCENTER

NElla prima mutanza si fanno due saltini con ambidue i piedi; uno alla
sinistra; l'altro alla destra, &amp; con esso tre passi intorno alla sinistra, e
la cadenza co'l detto innanzi; due botte, una adietro alla gamba de#-#\#|
stra; l'altra innanzi co'l tremar del piede mettendolo in terra; un sal#-#\#|
tino buttando esso piede indietro un sottopiede, e la cadenza co'l destro; due
scambiate adagio; una co'l destro voltando il detto fianco; l'altra co'l sinistro;
due botte innanzi, e due cascate intorno alla sinistra; una con esso, l'altra co'l
destro; due botte indietro, &amp; innanzi co'l sinistro, tre passetti caminando in#-#\#|
nanzi co'l detto piede; due saltini, un sopra il destro: l'altro sopra'l sinistro;
Questa mutanza ha 25. botte, &amp; cinque tempi di suono.

Nella seconda si fa un fioretto contratempo co'l pie destro, tre fioretti innanzi di
due botte alte per piede, facendoli tremar'un col sinistro, e l'altro co'l destro,
%PAGEGLUE

%PAGE 97 0109.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   97

e'l terzo col sinistro, ponendo esso piede in terra innanzi al destro c#&otilde;#on#tilde expansion| un po##\#missing hyphen?|
co d'inchino, un passo indietro col detto piede, cinque passetti presti col de##\#missing hyphen?|
stro intorno alla sinistra, &amp; la cadenza con esso piede; Una sc#&atilde;#am#tilde expansion|biata col det#-#\#|
to piede voltando esso fianco; due botte, una innanzi, l'altra indietro col de##\#missing hyphen?|
stro; un sottopiede col detto intorno alla sinistra, e la cadenza con esso; due
sbalzetti a pie pari per fianco alla destra; un passo innanzi col detto piede;
due sbalzetti alla sinistra; un sottopiede col destro, &egrave; la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col sinistro;
Questa mutanza ha 26. botte, &amp; quattro tempi di suono.

Nella terza si fa una battuta contrat#&etilde;#em#tilde expansion|po col pie destro per fianco alla sinistra;
una botta innanzi con esso piede, e un sottopiede col destro, e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col
sinistro, una sc#&atilde;#am#tilde expansion|biata col detto piede, cinque passi in saltino sopra il destro
andando indietro &egrave; la cadenza col sinistro alto, col tremare del piede; due
saltini col detto, e tre botte di campanella intorno alla sinistra, e la cadenza
col destro; un passo indietro adagio col sinistro, un sottopiede col destro, e
la cadenza col sinistro.  Questa mutanza ha 21. botta, &amp; 4. tempi di suono.

Nella quarta si fa una battuta contrat#&etilde;#em#tilde expansion|po, un passo, &amp; un fioretto andando in#-#\#|
nanzi col pie destro, e la cadenza col sinistro, due saltini a pie pari, un passo
in saltino col destro, un sottopiede intorno alla sinistra con esso piede; due
sottopiedi per fianco; uno alla sinistra mano, &amp; l'altro alla destra, e la caden##\#missing hyphen?|
za col sinistro alto c#&otilde;#on#tilde expansion| far tremar il piede; tre passi intorno ad essa mano ada##\#missing hyphen?|
gio; uno col detto piede; l'altro col destro, &amp; il terzo innanzi, e la cadenza
col sinistro.  Questa ha 21. botta, &amp; quattro tempi di suono.

Nella quinta si fa un fioretto c#&otilde;#on#tilde expansion|tratempo per fianco alla sinistra, col pie destro
quattro cascare sopra il sinistro, &amp; sopra il destro; due ricacciate intorno al##\#missing hyphen?|
la sinistra; una con esso piede, e l'altra col destro; due botte indietto; e inn#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
zi tre passetti caminando innanzi col pie sinistro; un sottopiede col destro,
e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col sinistro; una battuta e girare intorno sopra il calcagno; due
botte indietro, e innanzi, e la cadenza col sinistro, una finta col pie destro,
gettando esso piede innanzi, e indietro alto tre passi, e ritirandosi adietro, e
la cadenza col sinistro.  Questa mut#&atilde;#an#tilde expansion|za ha 31. botta, &amp; 5. tempi di suono.

Nella sesta si fa un saltino col pie destro innanzi c#&otilde;#on#tilde expansion| ambidue li piedi; due passi
col sinistro uno innanzi volt#&atilde;#an#tilde expansion|do esso fianco, l'altro intorno alla sinistra; una
botta innanzi, e la cadenza col destro; due botte, una adietro alla gamba si#-#\#|
nistra; l'altra innanzi col tremar del piede, e mettendolo in terra con un po##\#missing hyphen?|
co d'inchino; una botta indietro; un sottopiede co'l destro alto; due sotto#-#\#|
piedi per fianco, uno alla destra, l'altro alla sinistra.  un fioretto col detto pie##\#missing hyphen?|
de, e la cadenza col destro; una scambiata intorno alla destra; una botta in#-#\#|
dietro col sinistro.  Questa mutanza ha 22.botte, e 4.tempi di suono.

%PAGE 98 0110.gif

%PAGEHEAD 98   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Rule 51 (typoed as 5)"
%CENTER
Delle mutanze intorno gagliarde.

REGOLA V.
%ENDCENTER

NElla prima si fanno due botte indietro, e innanzi in un saltino in#-#\#|
torno alla sinistra con esso piede alto: due sottosbalzi in caprio#-#\#|
la col destro; due botte in un salto, come le prime col sinistro al#-#\#|
to.  due ricacciate in salto dietro alla gamba destra, ponendo esso
piede sempre in terra; due botte inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi, e indietro in un salto col pie destro
indietro alto, un sottopiede col detto; una botta indietro, &amp; una capriuola
spezzata passata quattro volte col pie sinistro.  Questa mut#&atilde;#an#tilde expansion|za tutta intorno
ha 13.botte tutte alte da terra, e tre tempi di suono.

Nella sec#&otilde;#on#tilde expansion|da si fanno due cascate intorno alla sinistra; una col pie destro, e col
sinistro tre botte, una indietro, &amp; due innanzi con esso piede alto, un salto
trecciato mett#&etilde;#en#tilde expansion|do il detto piede in terra dietro al calcagno del sinistro.  due
scambiate in salti spingendo il pie sinistro innanzi.  tre salti tondo il primo
&agrave; basso, il secondo un poco pi&ugrave;, il terzo pi&ugrave; alto sei passi, principiando col si#-#\#|
nistro, e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za con esso piede.  Questa mutanza ha 20.botte tutte intor#-#\#|
no, &amp; quattro tempi di suono.

Nella terza si fanno intorno due capriuole sopra un piede, cominci#&atilde;#an#tilde expansion|do col de#-#\#|
stro; una capriuola spezzata di quattro col sinistro, una capriuola dritta, pas##\#missing hyphen?|
sata 5. volte; due botte indietro, e inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi, e due fioretti c#&otilde;#on#tilde expansion| esso pie; un sotto
sbalzo col pie destro; due botte indietro, e in#&atilde;#an#tilde expansion|zi in un salto col sinistro alto,
un'salto sopra esso piede; due botte innanzi, e indietro.  un sottopiede col de##\#missing hyphen?|
stro, e la capriuola spezzata da quattro col sinistro, e la cadenza.  Questa mu#-#\#|
tanza ha 21.botta tutte intorno, &amp; quatro tempi di suono.

Nella quarta si fa un salto sopra'l pie destro voltando attorno alla sinistra; un
sottopie con esso, &amp; la cadenza col destro.  una sc#&atilde;#am#tilde expansion|biata alta da terra adagio.
un salto col detto piede indietro. un sottopiede con esso; due botte indietro,
&amp; inanzi in un salto col sinistro alto; due sottosbalzi in capriuola due botte
indietro, &amp; inanzi in un salto c#&otilde;#on#tilde expansion| esso sinistro alto, un salto sopra il detto pie;
due botte inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi e indietro col destro, e si metter&agrave; la p#&utilde;#un#tilde expansion|ta d'esso pie al calca##\#missing hyphen?|
gno del sinistro, &amp; si far&agrave; il salto del fiocco, cascando col detto piede.  Questa
mutanza si fa tutta alta da terra, &amp; ha 19.botte, &amp; quattro tempi di suono.

Nella quinta si fanno due botte inanzi col pie destro alto intorno alla sinistra;
tre botte della c#&atilde;#om#tilde expansion|panella, e la cadenza col sinistro, tre salti trecciati, il primo
a basso; l'altro alto; il terzo pi&ugrave; alto quattro passetti intorno presto, comin#-#\#|
ciando col sinistro; una botta indietro, &amp; un sottopiede col destro, e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
za col sinistro, con una girata sopra esso piede col destro in#&atilde;#an#tilde expansion|zi.  Questa mut#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
za senza la girata ha 15.botte, &amp; 4. t#&etilde;#em#tilde expansion|pi di suono, &amp; se la girata non finir&agrave;
la cadenza giusta, se gli potrano aggiungere alcuni passetti per finirla.

%PAGE 99 0111.gif

%PAGEHEAD Trattato Secondo.   99

Nella sesta si fanno tre salti intorno a man sinistra, uno sopra'l destro; l'altro so##\#missing hyphen?|
pra'l sinistro, e l'ultimo sopra'l destro, con una botta indietro, &amp; la cadenza
innanzi senza salti con esso piede; due botte intorno sempre inanzi adagio
con un poco d'inchino col detto piede.  un salto sopra'l destro, &amp; una botta,
&amp; cadenza col sinistro innanzi.  due ricacciate alte con esso piede.  un sotto#-#\#|
piede co'l destro.  due botte indietro, &amp; innanzi in un salto col sinistro alto.
due sbalzi, uno sopra'l detto piede; l'altro cascando a pie pari; e si fa un sal#-#\#|
to trecciato, con sei passetti, cominciando col detto sinistro, e la cadenza c#&otilde;#on#tilde expansion|
esso piede; Questa mutanza ha 25.botte, e cinque tempi di suono.

%SECTION "Rule 52"
%CENTER
Delle mutanze gagliarde innanzi, &amp; indietro, e intorno.

REGOLA LII.
%ENDCENTER

NElla prima mutanza si fa un saltino a pie pari per fianco alla si#-#\#|
nistra; due botte innanzi, &amp; indietro col pie destro, girando in#-#\#|
torno alla sinistra; un sottopiede con esso una capriuola spezzata
di quattro col sinistro, e col pie destro alto due passi andando in#-#\#|
nanzi una capriuola spezzata di quattro col detto piede.  una
capriuola dritta passata cinque volte.  due saltini a pie pari, uno indietro;
l'altro intorno alla sinistra, una capriuola dritta di quattro, casc#&atilde;#an#tilde expansion|do sopra'l
sinistro; un saltino sul pie destro; un passo sopra'l sinistro, due botte in giro
intorno alla detta mano innanzi, &amp; indietro, &amp; un sottopiede col destro.
una capriuola spezzata da quattro col sinistro, e la cadenza con esso piede.
Questa mutanza ha 19.botte, &egrave; quattro tempi di suono.

Nella seconda si fa una capriuola spezzata sopra'l pie sinistro, buttando innan##\#missing hyphen?|
zi, &amp; indietro il pie destro.  un sottopiede con esso; una capriuola spezzata di
quattro col sinistro; una capriuola dritta, passata di cinque; una botta indie#-#\#|
tro; una capriuola spezzata intorno alla sinistra, cascando sopra esso piede.
due sottopiedi in capriuola, uno sopra'l destro; l'altro sopra'l sinistro, due
sottosbalzi in capriuola per fianco alla destra col detto piede; un passo inn#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
zi col sinistro alto; un salto intorno alla destra sopra'l sinistro.  due passi, &amp;
una capriuola spezzata di quattro col destro; una capriuola dritta di quat#-#\#|
tro, cascando sopra'l sinistro tre passi ritirandosi indietro, &amp; la cadenza col
pie sinistro.  Questa mutanza ha 29.botte, &amp; sei tempi di suono.

Nella terza si fanno due saltini a pie pari per fianco alla sinistra, e un salto intor##\#missing hyphen?|
no alla detta mano sopra'l pie destro; un sottopiede col sinistro, col pie de#-#\#|
stro alto indietro un passo ponendo innanzi esso piede in terra con un poco
d'inchino; un sottopiede col destro; un salto sopra'l sinistro; tre passi intor#-#\#|
no alla detta mano col destro.  una capriuola spezzata col pie sinistro; una
capriuola dritta da quattro, saltando innanzi.  un passo innanzi col sinistro,
un poco per fianco.  un sottopie col destro.  un salto sopra'l sinistro: tre passi
intorno a essa mano col destro, una capriuola spezzata, e la cadenza col pie
%PAGEGLUE

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%PAGEHEAD 100   Le Gratie d'Amore,

sinistro.  Questa mutanza ha 23.botte, &amp; cinque tempi di suono.

Nella quarta si fa un saltino per fianco a pie pari presto intorno alla sinistra;
una capriuola spezzata; una battuta per fianco alla destra tutte col pie sini#-#\#|
stro.  due saltini, uno con esso piede, l'altro co'l destro, un sottopiede col si#-#\#|
nistro, un fioretto co'l pie destro, un saltino sopra'l sinistro, due botte innan##\#missing hyphen?|
zi, &egrave; in dietro, &amp; un sottopiede co'l destro, &egrave; la capriuola spezzata co'l sini#-#\#|
stro, un saltino con ambidue li piedi, il destro indietro, una botta indietro;
un sottopiede col sinistro.  una capriuola spezzata col pie destro.  due salti
adagio gittando la gamba dietro l'altra.  uno sopra'l sinistro, l'altro sopra'l
destro; due trecciate.  una co'l sinistro; l'altra co'l destro, un saltino inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi
&agrave; pie pari.  una capriuola trecciata di sei passando prima'l sinistro sopra il de##\#missing hyphen?|
stro, &egrave; la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za co'l sinistro.  Questa mut#&atilde;#an#tilde expansion|za ha 29.botte, &amp; sei t#&etilde;#em#tilde expansion|pi di sono.

Nella quinta si fa una capriuola sopra'l sinistro buttando in dietro il destro; un
sottopiede c#&otilde;#on#tilde expansion| esso.  una recacciata co'l sinistro intorno alla detta mano, due
fioretti inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi col destro.  Un sotto sbalzo in capriuola, due botte indietro,
&amp; innanzi in un salto col destro alto intorno a essa mano; un passo col detto
piede; due botte intorno in giro; una innanzi; l'altra indietro.  un sottopie##\#missing hyphen?|
de co'l sinistro.  una capriuola spezzata co'l destro due trecciate, una co'l si#-#\#|
nistro; l'altra co'l destro un saltino a pie pari.  una capriuola trecciata di quat##\#missing hyphen?|
tro passando'l destro sopra'l sinistro, &egrave; la cadenza con esso piede.  questa mu##\#missing hyphen?|
tanza ha 21.botte, &amp; quattro tempi di suono.

Nella sesta si fa un fioretto contratempo per fianco alla sinistra co'l pie destro
voltando esso fianco un passo co'l sinistro.  una capriuola spezzata co'l de#-#\#|
stro, una battuta co'l sinistro; voltando esso fianco.  due saltini, un sopra il
detto piede; l'altro co'l destro; un sottopiede co'l sinistro.  un fioretto co'l
destro; tre capriuole intorno alla sinistra.  due sopra un piede; l'altra spez#-#\#|
zata co'l sinistro.  due sbalzetti alla destra.  un passo inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi co'l detto piede.
due sbalzetti alla sinistra.  un sottopiede co'l destro; una capriuola spezzata,
&egrave; la cadenza co'l sinistro.  Questa mutanza si fa presto, &amp; ha 25.botte, &amp;
quattro tempi di suono.

%SECTION "Rule 53 (typoed as 54)"
%CENTER
REGOLA LIIII.
%ENDCENTER

REgola &egrave; forma con la quale debbono le vaghe, e leggiadre Dame bal##\#missing hyphen?|
lare la gagliarda sopra le feste co'l Cavaliero, Avvert#&etilde;#en#tilde expansion|do che'n tut#-#\#|
te le mutanze che si fanno in essa gagliarda, si volgeranno sempre
amendue &agrave; faccia, &agrave; faccia dop&ograve; haver fatta la Reverenza &egrave; passeggiato, l'u#-#\#|
no &agrave; piedi, &amp; l'altro &agrave; capo del ballo voltandosi all'incontro.

La Dama far&agrave; quattro volte i cinque.P. co'l pie sinistro, &egrave; co'l destro voltando
sempre mezza volta passando l'uno al luogo dell'altro all'incontro.

Prima mut#&atilde;#an#tilde expansion|za, la Dama fa due .P. co'l sinistro ponendo il piede in terra, un'in##\#missing hyphen?|
nanzi l'altro in dietro un.P. innanzi alto, &egrave; la cadenza co'l destro poi si fa'l
medesimo con esso pie destro, doppo si far&agrave; tre .P. senza saltino co'l sinistro
%PAGEGLUE

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%PAGEHEAD Trattato Secondo.   101

per fianco passando alla destra voltando'l detto fianco si fa un' .P. innanzi co'l
pied'alto &egrave; la cadenza con esso pi&egrave;, poi si fara'l medesimo per fianco alla destra
co'l detto pi&egrave;, questa mutanza &egrave; 18.botte, &amp; &egrave; quattro tempi di suono doppo
far&agrave; tre tempi di suono scorrendo con i passi minuti d#&atilde;#an#tilde expansion|do due volte alla sinistra,
&egrave; alla destra &agrave; modo di due circoli che si tocchano insieme tornando al suo luo#-#\#|
go, poi si far&agrave; quattro tempi di suono, scorrendo con passi minuti, dando quat#-#\#|
tro mezze volte alla sinistra, &amp; alla destra andando l'uno al luogo dell'altro, vol##\#missing hyphen?|
tandosi la faccia, avvertendo &agrave; non far sentire il rumore delle pianelle, ne me#-#\#|
no alzare gl'occhi alti nel ballare, ma con bel modo tenerli un poco bassi, &amp; n#&otilde;#on#tilde expansion|
fermi in un'luogo &egrave; andare leggiadra &egrave; diritta sopra la vita, far&agrave; bella &egrave; gratiosa
vista &agrave; gl'assistenti.

Seconda mutanza, la Dama far&agrave; un P. co'l pi&egrave; sinistro alto voltando il fianco de#-#\#|
stro &egrave; un P. con esso pi&egrave; alto &egrave; la cadenza col detto pi&egrave;, poi far&agrave; due riprese mi#-#\#|
nute per fianco, una indietro co'l sinistro, l'altra innanzi co'l destro, si far&agrave; il me##\#missing hyphen?|
desimo co'l pi&egrave; destro, questa mutanza &egrave; de 15.botte, &amp; di quattro tempi di suo##\#missing hyphen?|
no dop&ograve; far&agrave; scorrendo due volte attorno come di sopra, &agrave; modo di due circoli
tornando al suo luogo, poi far&agrave; quattro volte li cinque P. contrapassando l'uno
al luogo dell'altro come s'&egrave; fatto di sopra.

Terza mutanza, la Dama far&agrave; quattro P. sempre co'l pi&egrave; sinistro per fianco alla de#-#\#|
stra un'innanzi co'l pied'alto, l'altro indietro &agrave; modo di cad#&etilde;#en#tilde expansion|za, si ritornar&agrave; poi
&agrave; fare gl'altri due P. co'l detto piede, poi si fanno cinque P. minuti scorrendo at##\#missing hyphen?|
torno alla destra &egrave; la cadenza con esso e due P. un'innanzi, &egrave; l'altro indietro, po#-#\#|
nendo tutti due li piedi in terra, un P. innanzi co'l destro alto &egrave; la cadenza con
esso pi&egrave; si fa poi altretanto per fianco alla sinistra co'l pi&egrave; destro, questa mutanza
&egrave; di 13.botte, &amp; di tre tempi di suono, poi si far#&atilde;#an#tilde expansion|no quattro t#&etilde;#em#tilde expansion|pi di suono scor#-#\#|
rendo con li passi minuti come s'&egrave; fatto di sopra, passando l'uno al luogo dell'al##\#missing hyphen?|
tro, voltandosi all'incontro.

Quarta mutanza, la Dama far&agrave; una volta i cinque P. co'l pi&egrave; sinistro voltando esso
fi#&atilde;#an#tilde expansion|co, poi si fanno due riprese minute, una innanzi co'l sinistro, &egrave; l'altra indietro
co'l destro poi si faranno li cinque P. una volta co'l pi&egrave; destro, voltando esso fi#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
co, &egrave; le due riprese come, s'&egrave; gi&agrave; fatto questa mutanza &egrave; di 13.botte, &amp; &egrave; tre t#&etilde;#em#tilde expansion|pi
di suono; doppo far&agrave; scorrendo le due volte attorno come di sopra &agrave; modo di
dui circoli, tornando al suo luogo, poi si far&agrave; la .Rx. insieme con l'attioni det#-#\#|
te di sopra nella regola quinta.

In questo ballo della gagliarda si potrebbono fare molti passi &egrave; mutanze, m&agrave; per n#&otilde;#on#tilde expansion|
arreccar noia tralasciarolle &egrave; baster&agrave; haver qu&igrave; posto'l fiore del ballare con gra#-#\#|
vit&agrave;, &amp; decoro di una Dama Illustrissima, &amp; con questo parmi di haver detto
quanto pu&ograve; essere di mestieri.

%PAGE 102 0114.gif

%PAGEHEAD 102   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Rule 54"
%CENTER
REGOLA LIIII.
%ENDCENTER

DApoi d'haver dato la regola di tutti i movimenti, che intervengono
nel ballare la gagliarda; h&ograve; stimato che sia &agrave; proposito dare ancora
qualche breve regoletta cosi alla sfuggita intorno al ballo del pian#-#\#|
tone, &ograve; sia del favore.  Questo ballo si f&agrave; in due modi; quanto al pri##\#missing hyphen?|
mo, Il Cavalliero v&agrave; &agrave; pigliare la Dama, &egrave; fatte insieme la Riverenza, passeggie##\#missing hyphen?|
ranno un poco per il ballo, si lascier&agrave; poi la Dama con le attioni dette di sopra, &egrave;
dapoi che havranno passeggiato &egrave; ballato &agrave; suo piacere, il Cavaliero si volter&agrave; al##\#missing hyphen?|
l'incontro della Dama, &egrave; faranno insieme la riverenza, poscia torner&agrave; egli al
suo luogo, &amp; la Dama in quel tempo passeggier&agrave; un poco; il che fatto piglier&agrave;
un'altro Cavaliero &egrave; faranno insieme le medesime attioni, si di riverenza come
d'altro di sopra detto, &egrave; ballato insieme qualche poco lascier&agrave; la Dama il Cava#-#\#|
liero in ballo, &amp; essa andr&agrave; al suo luogo &agrave; sedere.  cos&igrave; seguirassi di man'in mano
insino che il detto ballo sia finito.

Quanto al secondo modo poco &egrave; differente dal primo, facendosi con le gi&agrave; dette at##\#missing hyphen?|
tioni, ma ballano insieme due Cavalieri, &egrave; due Dame, finito di ballare i Cava#-#\#|
lieri tornano al suo luogo, &amp; le Dame restando in ballo ne pigliano due altri ca#-#\#|
valieri, &amp; ballano insieme, &egrave; poi anch'esse al suo luogo se ne vanno, &egrave; cosi si
seguita sempre come di sopra, sino che il ballo sia finito.

%SECTION "Rule 55"
%CENTER
REGOLA LV.
%ENDCENTER

HOr qu&igrave; farei torto &agrave; me stesso, sapendo che la zoppa nella gagliarda si
balla alcuna volta volentieri per diporto, s'io me la passassi tacendo.
m&agrave; perche si suona in diversi modi, non istar&ograve; &agrave; dare regola di mut#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
za, ma tratter&ograve; d'alcuni passi c#&otilde;#on#tilde expansion|formi al suono, che s'usa in essa, quali
ogn'uno potr&agrave; fare &agrave; suo piacere, &egrave; sono questi.  cio&egrave; fioretti spezzati, fioretti di
gagliardi, passetti per fianco &agrave; pi&egrave; pari, battute firmate, saltini inanzi &egrave; indietro
&agrave; pie pari, sottopiedi per fianco, capriole sopra un piede ricacciate.  Questi  sono
tutti i passi che interuengono nel ballare essa zoppa, avvertendo, che tutti i mo##\#missing hyphen?|
vimenti si debbono fare hora basso, &amp; hora alto da terra, secondo l'occorenza
del suono, &amp; andar' sempre &agrave; tempo di quello, &amp; per cominciarla si server&agrave; que##\#missing hyphen?|
sto modo; Il Cavaliere dapoi d'haver ballato la gagliarda dato principio al suo##\#missing hyphen?|
no di essa zoppa, far&agrave; la sua river#&etilde;#en#tilde expansion|za, poi piglier&agrave; la Dama, &amp; insieme passeggie#-#\#|
ranno un poco con fioretti spezzati, ilche fatto si volter&agrave; all'incontro &egrave; faranno
per fianco alla sinistra i saltini &agrave; pie pari; girer#&atilde;#an#tilde expansion|no poscia attorno ad essa mano,
&amp; il simile faranno &agrave; man destra, lasciandosi quiui, &amp; andando l'uno &agrave; pi&egrave; e l'al##\#missing hyphen?|
tro &agrave; capo del ballo, dove all'incontro faranno altre sorti di passi per fianco, &egrave;
d'intorno dall'una parte, &egrave; dall'altra; poi si torner&agrave; &agrave; contrapassare, &egrave; si faran#-#\#|
no altri passi col medesimo ordine, m&agrave; differenti da'secondi.  Quando si finir&agrave; es##\#missing hyphen?|
sa zoppa, tornerassi &agrave; ballare la gagliarda, quale finita si piglier&agrave; la Dama menan##\#missing hyphen?|
dola al suo luogo, e faranno la solita riverenza dando fine al ballo c#&otilde;#on#tilde expansion| bellissima,
&egrave; gentil gratia.   IL FINE DEL SECONDO TRATTATO.

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%PAGEHEAD 103

%SECTION "Third Book"
%CENTER
LE GRATIE D'AMORE

Trattato Terzo.
%ENDCENTER

HO finito quanto basta intorno alli passi &egrave; salti, &egrave; capriole, &egrave; girate so#-#\#|
pra &agrave; un piede, &amp; mutanze d'ogni sorte, come di sopra s'&egrave; potuto ve##\#missing hyphen?|
dere; Hora me ne vengo al Trattato Terzo, &amp; ultimo; nel quale s'in##\#missing hyphen?|
segnano le regole d'apprendere gl'atti belli, &egrave; gratiosi movimenti, e
l'honorate creanze che s'aspettano cosi &agrave; Cavalieri, come alle Dame nella virt&ugrave;
del ballare, con la dechiaratione de'nomi brevi, ch'io soglio attribuire alle Ri##\#missing hyphen?|
verenze, &amp; &agrave; tutte le sorti de Passi, &amp; altri movimenti pi&ugrave; usati, che si fanno,
ne i balli, &amp; balletti, &amp; ne Brandi all'uso di Milano &egrave; d'Italia, &egrave; come quello di
Spagna &egrave; di Francia ornate di diverse belle figure.

%SECTION "Table of Abbreviations"
%CENTER
Tavola de'nomi brevi, ch'io soglio attribuire alle Riverenze &amp; a'passi, &amp; movi#-#\#|
menti che intervengono ne i balli.
%ENDCENTER

%VERBATIM
Prima le Riverenze s'intendono per un' Rx tagliata.
Le continenze per un .Cc.
Li passi puntati per un' .P*. col punto.
Li seguiti finti per un' .SF.
Li seguiti ordinarij per un' .S.
Li doppi per un' .D.
Le riprese per un' .R.
Li seguiti scorsi per un .SC.
Li passi gravi per un' .P.
Li fioretti spezzati per un' .SP.
Li trabucchetti per un' .T.
Li fioretti in saltino per un' .F.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Tre sono le sorti delle Riverenze, cio&egrave;.
%ENDCENTER

Grave, minima, &amp; semiminima.

%CENTER
Due sono le sorti delle continenze.
%ENDCENTER

Grave, &amp; minima.

%CENTER
Due quelle delle puntate.
%ENDCENTER

Grave, &amp; minima.

%CENTER
Tre sono le sorti de i passi.
%ENDCENTER

Gravi, minimi, &amp; in saltino.

%CENTER
Otto sono li seguiti.
%ENDCENTER

Gravi finti al tordiglione, grave, ordinarij, co'l piede alto,
spezzati, scorsi, spezzati al Canario, &amp; battuti al Canario.

%PAGE 104 0116.gif

%PAGEHEAD 104   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
Due li doppi.
%ENDCENTER

Grave, &amp; minimo.

%CENTER
Quattro sono le riprese.
%ENDCENTER

Grave e in sotto piede, minima, &amp; minuita.

%CENTER
Due sono li trabucchetti.
%ENDCENTER

Gravi, &amp; minimi.

%CENTER
Quattro sono le sorti de fioretti.
%ENDCENTER

Spezzati gravi, spezzati minimi, in saltino grave, &amp; in saltino minimo.

Hora di tutti questi nomi ne trattaremo &agrave; suoi luoghi; insegn#&atilde;#an#tilde expansion|do, quali debbano
mandarsi &agrave; memoria, &amp; in un'istesso tempo trattando della qualit&agrave; del nome,
&egrave; del vero effetto d'essi, accioche l'huomo se ne possa far'eccellente possessore;
oltra di ci&ograve;, non bastando &agrave; saper le riverenze i passi i movimenti &egrave; l'attioni.

Bisogna anco havere &agrave; memoria il tempo del suono, del ballare &agrave; tempo, &egrave; con gra##\#missing hyphen?|
tia &egrave; misura, si che la persona stia dritta, &amp; falda, &egrave; tutti gli altri suoi moviment#-#\#|
ti siano con bella, e gentilissima maniera, accioche ella si mostri con gesto no#-#\#|
bile, &egrave; signorile, &amp; insieme pieno di gravit&agrave; con aspettare il tempo, andar' col
tempo, &egrave; star' col tempo.

%SECTION "Rule 1 -- Delle Riverenze, &amp; prima delle gravi."
%CENTER
Delle Riverenze, &amp; prima delle gravi.

REGOLA I.
%ENDCENTER

LA Riverenza si fa tenendo ben distesa la persona, &amp; le gambe con la
met&agrave; del pie sinistro pi&ugrave; innanzi del destro, &amp; lontano quattro di#-#\#|
ta da quello; &amp; perche nella maggior parte de i balletti intervengono
otto battute perfette di musica; che sono sedeci battute ordinarie; si
ha da sapere, che nelle quattro prime battute si comincia, &amp; si finisce tutta la ri#-#\#|
verenza, &amp; nelle quattro ultime le due continenze, come si dir&agrave; al suo luogo,
femandosi adunque come si &egrave; detto, con la faccia volta &agrave; quella della Dama;
la quale con ogni affetto si deve sempre riverire, &amp; honorare, nel primo tempo,
si sta col pi&egrave; sinistro innanzi, com'ho detto; nel secondo tempo si h&agrave; da tirare
il pi&egrave; sinistro indietro con la persona &agrave; dritta linea, talche la punta d'esso sia pari
al calcagno destro, tenendolo steso in terra, e tenendo anco bene stese le gam#-#\#|
be, &egrave; la persona; nel terzo tempo si deve inchinare la persona con allargare al#-#\#|
quanto le ginocchia con bella gratia; nel quarto, &amp; ultimo, deve alzarsi tor#-#\#|
nando'l pi&egrave; sinistro al pari del destro.  avvertendo anco, ch'ogni atto, &ograve; movi#-#\#|
mento nel principiare de'balli, si deve fare co'l pi&egrave; sinistro; Ne voglio lasciare
di dire, che da molti questa riverenza vien' diversamente fatta; m&agrave; per n#&otilde;#on#tilde expansion| essere
lungo, dir&ograve; solo, che questa &egrave; la pi&ugrave; vaga, &amp; usata d'Italia.

%PAGE 105 0117.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   105

%SECTION "Rule 2 -- Della Riverenza minima."
%CENTER
Della Riverenza minima.

REGOLA II.
%ENDCENTER

LA Riverenza minima, si fa in quattro mezzi tempi, cio&egrave; in quat##\#missing hyphen?|
tro battute di musica; per&ograve; quando si comincia la sonata si st&agrave;
mezza battuta di tempo in prospettiva; nell'altra mezza battu#-#\#|
ta si tira il piede sinistro in dietro acc#&otilde;#om#tilde expansion|pagnandolo, com'h&ograve; det#-#\#|
to con la Riverenza grave alquanto con la persona, &amp; nella ter#-#\#|
za mezza battuta si piegano con gratia le ginocchia, allargandole un poco,
&amp; nella quarta, &amp; ultima si finisce con giungere i piedi al pari delle Rive#-#\#|
renze semiminime, delle cascate non tratter&ograve;: poiche qu&agrave; in Milano non
s'usano; ma per&ograve; essorto ch'ella si faccia nel modo, che si &egrave; detto di sopra
nella riverenza minima, che cos&igrave; verr&agrave; ad essere vaghissima, &amp; giusta.

%SECTION "Rule 3 -- Delle due continenze gravi, &amp; minim&egrave;."
%CENTER
Delle due continenze gravi, &amp; minim&egrave;.

REGOLA III.
%ENDCENTER

LA prima continenza grave si h&agrave; da cominciare in questo modo;
fatta che si haver&agrave; la Reverenza grave, la quale s'incomincia, &amp;
finisce in quattro battute perfette, di musica, &amp; col piede sini#-#\#|
stro; Il Cavaliero ha da muoversi al fianco sinistro per quattro
dita, aggiungendo il calcagno del pie destro verso la parte di mezo del si#-#\#|
nistro; &amp; nel far questo atto ha da abbassarsi alquanto in gi&ugrave; con la perso#-#\#|
na alzandosi pi&ugrave; gratiosamente, che potr&agrave;, come gi&agrave; ho detto nel fare del##\#missing hyphen?|
la Riverenza grave, &amp; pavoneggiandosi un poco verso quella parte, ove
si fa; il qual effetto suol farsi con alzarsi alquanto col fianco da quella par#-#\#|
te, ove si finisce la continenza, &amp; non fare, com'altri sogliono, &egrave; quelli
tralasciando di calare, &amp; alzare con gratia restino &agrave; pie pari, il qual modo,
&egrave; assai sgarbato, ancor che si facesse &agrave; t#&etilde;#em#tilde expansion|po, &amp; bene: per&ograve; &egrave; da essere schiuato.

La seconda continenza, che &egrave; detta minima, deve essere divisa per la met&agrave; del
tempo di quella di sopra, facendosi due battute per continenza, &amp; deve es#-#\#|
sere fatta con tutti gli atti, &amp; modi di sopra detti.

%SECTION "Rule 4 -- Delle puntate gravi, &amp; ordinarie."
%CENTER
Delle puntate gravi, &amp; ordinarie.

REGOLA IIII.
%ENDCENTER

LA puntata grave si fa in due battute, movendo nella prima il pie si#-#\#|
nistro, &amp; spingendolo tanto innanzi, che passi co'l calcagno di es#-#\#|
so alquanto per la punta del piede, &amp; per larghezza sia dist#&atilde;#an#tilde expansion|te quat##\#missing hyphen?|
%PAGEGLUE

%PAGE 106 0118.gif

%PAGEHEAD 106   Le Gratie d'Amore,
tro, &ograve; cinque dita dal medesimo piede, pavoneggiandosi sempre, &amp; poi fer##\#missing hyphen?|
mandosi un pochetto. poscia nel mezo della seconda battuta muover'il pie
destro, e giungerlo al pari del sinistro, &amp; abbassandosi in gi&ugrave; con la perso#-#\#|
na alquanto, &amp; alzandosi con gratia come s'&egrave; detto nella Regola del fare la
riverenza grave.

La puntata ordinaria detta minima, si f&agrave; nel medesimo modo, che quella di
sopra, eccetto che quella si fa in due battute, &amp; questa in una; &amp; in quella
si abbassa la persona nel giungere il pie destro al sinistro; &amp; in questa subi#-#\#|
to giunto senza calarlo s'alza un pochetto il calcagno insieme con la perso#-#\#|
na, &amp; questi con gratia si tornano ad abbassare.

%SECTION "Rule 5 -- Del modo d'Imparare &agrave; fare i passi gravi ne i balletti."
%CENTER
Del modo d'Imparare &agrave; fare i passi gravi ne i balletti.

REGOLA V.
%ENDCENTER

I Passi gravi ne i balletti si fanno tutti in una battuta di tempo; mov#&etilde;#en#tilde expansion|#-#\#|
do'l pie sinistro, &amp; spingendolo innanzi, come a punto s'&egrave; detto del##\#missing hyphen?|
la puntata grave; poi passando il pie destro, si far&agrave; il medesimo che
s'&egrave; fatto del sinistro, &amp; tutto con gratia, &amp; vaghezza accompagnandoli al#-#\#|
quanto con la persona, avvertendo di portare la punta de i piedi dritta, &amp;
le ginocchia ben distese.

%SECTION "Rule 6 -- De i passi presti."
%CENTER
De i passi presti.

REGOLA VI.
%ENDCENTER

I Passi presti, si fanno, come di sopra; eccetto che quelli si fanno in una bat#-#\#|
tuta di tempo, &amp; questi in meza, &amp; presto.

%SECTION "Rule 7 -- De i passetti firmati in saltino."
%CENTER
De i passetti firmati in saltino.

REGOLA VII.
%ENDCENTER

I Passetti fermati si fanno, come li primi cinque passi della gagliarda, che si
fa a dritta linea la differenza &egrave;, che quelli si fanno disposti, &amp; questi un po#-#\#|
co pi&ugrave; piano, si far&agrave; dunque mettendo il pi&egrave; sinistro innanzi un palmo lon#-#\#|
tano dal destro tre dita, con piegare, &amp; allargare gratiosamente alquanto
le ginocchia; il medesimo si haver&agrave; da fare col pie destro dando a ciascun
passo'l tempo d'una battuta d'essa in gagliarda.

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%PAGEHEAD Trattato Terzo.   107

%SECTION "Rule 8 -- De i seguiti, &amp; prima del seguito grave &agrave; tordiglione."
%CENTER
De i seguiti, &amp; prima del seguito grave &agrave; tordiglione.

REGOLA VIII.
%ENDCENTER

QUesto seguito grave finto, si fa in tre passi, &amp; nel tempo di tre battu#-#\#|
te ordinarie, facendo un passo ad ogni battuta in questo modo, tro#-#\#|
vandosi la persona in prospettiva s'ha d'alzare nella prima battuta
il pie sinistro, &amp; spingerlo mezo palmo innanzi, &amp; altretanto distante per
larghezza dal destro, &amp; prima che l'abbassi, ha da spingerlo gratiosamente
verso'l sinistro; poi ritornandolo dove ha d'abbassarlo, &amp; ha da levare nel#-#\#|
l'istesso tempo'l destro, &amp; questo ha da fare nella prima battuta, poi nel co##\#missing hyphen?|
minciare la seconda battuta ha d'abassare'l pie destro, &amp; levare'l sinistro, &amp;
nell'abbassare'l sinistro, &amp; levar'il destro far' questi effetti hor co'l ritirarsi
indietro, &amp; hora con lo spingersi gratiosam#&etilde;#en#tilde expansion|te alquanto con la persona in#-#\#|
nanzi.  poi seguitando detti seguiti nella segu#&etilde;#en#tilde expansion|te battuta, si far&agrave; il medesimo
col pie destro, &amp; con questa regola seguir&agrave; a fare tanti seguiti, quanti saran#-#\#|
no ne i balli necessari; &amp; questi seguiti hanno preso il nome di finti; perche
fingendo d'andare innanzi se ne restono per quello tempo nel loro luogo
medesimo.

%SECTION "Rule 9 -- Del primo secuito grave [or Seguito ordinario? -- see Jones]"
%CENTER
Del primo seguito grave.###See Jones, p. 492.|

REGOLA IX.
%ENDCENTER

IL seguito grave si fa similmente in tre passi, &amp; in quattro battute
ordinarie, e vero, che all'ultima battuta, si sta tutto quel spatio di
tempo con la persona ferma, &amp; si fa in questo modo; si comincia
nella prima battuta col pie sinistro spingendolo in punta di piedi
tanto innanzi, che col calcagno arrivi alla punta del destro, &amp; distante cir#-#\#|
ca due dita da quello.  poi levando il destro alla seconda battuta, si ha da
spingere innanzi, come prima si fece; poi nella terza battuta si spinge in#-#\#|
nanzi il sinistro, con l'ordine medesimo, ma per&ograve; restando con ambidue li
piedi piani in terra, &amp; in questo modo ha da trattenersi, come si &egrave; detto, lo
spatio della quarta battuta; poi nel principiarsi della quinta battuta, s'ha di
novo a seguitare col pie destro innanzi, secondo l'ordine dato nel sinistro;
avvertendo che ad ogni seguito ha con la persona d'habilirse alquanto.

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%PAGEHEAD 108   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Rule 10 -- Del seguito ordinario [or Seguito semidoppio? -- see Jones]"
%CENTER
Del seguito ordinario.###See Jones, p. 492.|

REGOLA X.
%ENDCENTER

NEllo spatio di quattro battute ordinarie, si fa questo seguito, co#-#\#|
minciando col pie sinistro, &amp; nelle prime due battute facendo
due passi come di sopra, &amp; nell'altre due battute un seguito spez##\#missing hyphen?|
zato, principiandolo col pie sinistro, &amp; accompagnando ciasc#&utilde;#un#tilde expansion|
passo, &amp; seguito con quella gratia, &amp; leggiadria che a simili effetti si ri#-#\#|
cercano.

%SECTION "Rule 11 -- Del seguito col piede alto alla battuta."
%CENTER
Del seguito col piede alto alla battuta.

REGOLA XI.
%ENDCENTER

IL seguito col piede alto alla battuta si fa in quattro battute in que#-#\#|
sto modo; alla prima battuta si fa un passo col pie sinistro, alla secon##\#missing hyphen?|
da un'altro passo col destro, alla terza un'altro passo, piegando ad
un tempo amendue le ginocchia, &amp; alla quarta battuta si fa un zopetto col
pie sinistro, alzando gratiosamente il destro indietro; poi incominciando
col pie destro s'hanno da seguitare i detti seguiti.
Questo seguito si finisse in due modi; nel primo, come si &egrave; detto di sopra; nel
secondo si fanno i detti passi; poi nel fine si fa il saltino col pie destro in#-#\#|
nanzi alto con gratia &egrave; decoro.

%SECTION "Rule 12 -- Del seguito spezzato."
%CENTER
Del seguito spezzato.

REGOLA XII.
%ENDCENTER

SI fa questo seguito spezzato in due battute ordinarie in questo mo#-#\#|
do, prima trovandosi la persona a pie pari, nella prima battuta ha
da spingere il pie sinistro mezo palmo innanzi, &amp; due dita distante
dal destro, tenendolo ben in terra spianato.  poi nel cominciare la seconda
battuta, ha da muovere il pie destro con alzare prima il calcagno, &amp; con la
punta d'esso ha d'avvicinarlo al calcagno del pie sinistro, &amp; nel tempo me#-#\#|
desimo, che mette in terra la punta del destro, ha da levare am#&etilde;#en#tilde expansion|due i calca#-#\#|
gni, &amp; la persona insieme alquanto, poi nel fine della battuta ha d'abbas#-#\#|
sare insieme con la persona il calcagno del sinistro, poi nel cominciare la
terza battuta, ha da passare innanzi col destro, nel modo c'ha fatto col si#-#\#|
nistro, &amp; questo seguito &egrave; detto spezzato ; perche nel tempo, che si fa'l se#-#\#|
guito ordinario spezzandolo, se ne fanno due de i sopradetti.

%PAGE 109 0121.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   109

%SECTION "Rule 13 -- Del seguito scorso."
%CENTER
Del seguito scorso.

REGOLA XIII.
%ENDCENTER

SI fanno questi seguiti scorsi in otto meze battute, &amp; in otto passetti presti &egrave;
minuti in questo modo; trovandosi la persona ha da cominciare &agrave; levare il
pi&egrave; sinistro, o'l destro secondo che si converr&agrave; ne i balli, &amp; far un mezo passo
innanzi in punta di piedi leggiermente, talche la dama non faccia, che nel
muoversi si oda il rumore della pianella, &amp; portando la persona dritta col pa##\#missing hyphen?|
voneggiarsi alquanto cio&egrave;, che'l pi&egrave; sinistro, &ograve; destro, che prima si muover&agrave;,
non passi la punta di quel piede, alla met&agrave; dell'altro; distante due dita l'uno
dall'altro, &amp; ad ogni battuta facendo due passetti presti nel modo detto; &amp;
cosi seguendo insin'al numero di otto; i quali si finiranno in quattro battute
ordinarie, avvertendo ogn'uno di muovere i piedi leggiermente, &amp; sopra
tutto che la dama non faccia rumore con le pianelle nel metterli in terra, &amp; di
portare la persona dritta con agilit&agrave;, &amp; gratia.

%SECTION "Rule 14 -- Del seguito battuto al canario."
%CENTER
Del seguito battuto al canario.

REGOLA XIIII.
%ENDCENTER

OGni seguito battuto si fa in una battuta ordinaria in questo modo, cio&egrave;.  Pri#-#\#|
ma movendo'l pi&egrave; sinistro, e levandolo con la punta, ha da stirarlo alqu#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
to innanzi col calcagno.  poi subito mettendo la punta del detto piede in ter#-#\#|
ra ha da schisciarla nel luogo medesimo indietro tenendo alzato il calcagno
di quello; Ultimamente ha da spingerlo innanzi sin'a mezo'l pi&egrave; destro tenen##\#missing hyphen?|
dolo in terra spianato, &amp; nel porlo in terra battendolo, com'a punto si fa qu#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
do si calzano le scarpe; poi seguendo a far detti seguiti col pi&egrave; destro; si far&agrave;'l
medesimo, che s'&egrave; fatto del sinistro, &amp; in questi seguiti, &amp; in ogn'altra attio#-#\#|
ne &ograve; movimento nel ballo del canario la persona ha sempre da battere i pie#-#\#|
di talmente che si comprenda da gli astanti che le battute hanno fatte con
misura, &amp; con arte, dal qual battere di piedi questi seguiti hanno preso'l
nome di battute.

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%PAGEHEAD 110   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Rule 15 -- Del seguito spezzato al canario."
%CENTER
Del seguito spezzato al canario.

REGOLA XV.
%ENDCENTER

QUesti seguiti si fanno in due battute ordinarie in questo modo; trovandosi
la persona a pi&egrave; pari ha da muovere il pi&egrave; sinistro, &amp; senza punta levarlo da
terra; ma schisciandolo &ograve; come voglian dire strascinandolo per terra ha da
spingerlo tanto innanzi, che co'l calcagno di esso giunga quasi alla fine della
punta del destro, &amp; distante da quello uno, &ograve; due dita in circa; poi moven#-#\#|
do'l pi&egrave; destro ha da spingerlo quasi sino a mezo'l pi&egrave; sinistro; ma levando'l
calcagno solo con la punta dinanzi, &ograve; palmo di quello ha da schisciarlo; poi
seguendo &agrave; schisciare un'altra volta'l sinistro l'h&agrave; da spingere la seconda volta
alquanto pi&ugrave; innanzi del destro, &amp; muovendo'l pi&egrave; destro la seconda volta;
ha poi da spingerlo quasi al fine del sinistro, come da principio fece co'l sini#-#\#|
stro; quasi alla fine del destro, &amp; in questo modo haur&agrave; da seguitare detti se#-#\#|
guiti; facendone tanti, quanti bisogneranno &amp; pavoneggiando alquanto la
persona, ha da tenere le gambe ben distese avvertendo che nel cominciare'l
secondo passo ha d'alzarsi &amp; abbassarsi alquanto con la vita; ma con gratia.

E questi seguiti si dimandano schisciati; perche nel farli sempre si schisciano, &ograve; ti##\#missing hyphen?|
rano dietro i piedi.

%SECTION "Rule 16 -- Del modo del fare i dopij, &amp; prima del doppio grave."
%CENTER
Del modo del fare i dopij, &amp; prima del doppio grave.

REGOLA XVI.
%ENDCENTER

IL doppio grave si fa nello spacio di due battute co'l fare tre passi gravi, co#-#\#|
minciandoli co'l pi&egrave; sinistro, &amp; aggiungendo al quarto passo il pi&egrave; destro, e
piegando un poco le ginocchia ogni volta che si giungeranno al pari, &amp; alzan##\#missing hyphen?|
do, &amp; abbassando poi con gratia alquanto le calcagna, e i piedi, &amp; sempre por##\#missing hyphen?|
tando la persona dritta con leggiadria, avertendo di mover sempre, &ograve; innan#-#\#|
zi, &ograve; indietro quel piede che si giunge al pari nella maniera, che si dir&agrave; nel se#-#\#|
condo trattato, dove si mostrer&agrave;'l modo di far leggiadramente i balli.

%SECTION "Rule 17 -- Del doppio minimo."
%CENTER
Del doppio minimo.

REGOLA XVII.
%ENDCENTER

IL doppio minimo si fa nel medesimo modo, che'l doppio grave; la met&agrave; del
tempo pi&ugrave; presto d'esso per&ograve; i passi si faranno pi&ugrave; presto.

%PAGE 111 0123.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   111

%SECTION "Rule 18 - Del modo di fare la ripresa grave."
%CENTER
Del modo di fare la ripresa grave.

REGOLA XVIII.
%ENDCENTER

LE riprese gravi si fanno trovandosi la persona &agrave; pi&egrave; pari, e movendo prima'l
pi&egrave; sinistro per fianco quattro dita distanti dal destro, &amp; dop&ograve; levando al#-#\#|
quanto amendue le calcagna; poi giungendo'l destro al sinistro gli h&agrave; da cala#-#\#|
re amendue insieme, &amp; ad ogni battuta perfetta s'ha da far una ripresa, come
si pu&ograve; vedere nella musica; facendone pi&ugrave;, &amp; meno, secondo, che si trover&agrave;
ne i balli.

%SECTION "Rule 19 --- Della ripresa in sottopiede."
%CENTER
Della ripresa in sottopiede.

REGOLA XIX.
%ENDCENTER

LA ripresa in sottopiede s'h&agrave; da fare trovandosi col pi&egrave; sinistro alto innanzi,
nel calare esso piede s'alzera'l destro indietro e col detto si porr&agrave; la punta al
calcagno del sinistro; &amp; esso s'alzer&agrave;, e questo e uno sottopiede, se ne faranno
poi quanti far&agrave; bisogno alli balletti, avvertendo che questi passi si faranno c#&otilde;#on#tilde expansion|
un poco d'un saltivo.

%SECTION "Rule 20 -- Della ripresa minima."
%CENTER
Della ripresa minima.

REGOLA XX.
%ENDCENTER

LA ripresa minima si ha da fare nel tempo d'una battuta minima, come si di#-#\#|
mostra: per&ograve; sminuendola; il che si fa con tenere il pi&egrave; sinistro due, o tre
dita pi&ugrave; innanzi del destro, &amp; due dita sole distante da quello; amendue spia#-#\#|
nati in terra.  poi s'h#&atilde;#an#tilde expansion|no da muovere insieme le calcagna verso la parte sinistra
&ograve; destra, s'habbia da fare, &amp; doppo quelli le farete co'l medesimo ordine pre##\#missing hyphen?|
cedendo &agrave; farne tanti, quanti comander&agrave;'l ballo avvertendo &agrave; tener le gambe
ben distese, &amp; la persona dritta senza far alcuno movimento di mano, &ograve; di
testa.

%SECTION "Rule 21 -- Della ripresa minuita."
%CENTER
Della ripresa minuita.

REGOLA XXI.
%ENDCENTER

LA ripresa minuita delle dame si fa in questo modo stando con amendue i
pi&egrave; pari con le calcagna appresso un dito, &amp; le punte de'piedi discoste
quattro l'uno dall'altro: poi si giungeranno tutte due le punte de i piedi al
%PAGEGLUE

%PAGE 112 0124.gif

%PAGEHEAD 112   Le Gratie d'Amore,
pari, &amp; allargando altretanto le calcagna si far&agrave;'l medesimo giungendo esse
calcagna, &amp; allargando le punte, &amp; queste si faranno quattro volte alla si#-#\#|
nistra con prestezza, avvertendo, che s'h&agrave; da stare con la persona dritta te#-#\#|
nendo bene spianati i piedi in terra, &amp; non muover&agrave; altro, che li piedi so#-#\#|
li, &amp; cos&igrave; far&agrave; bella, &egrave; gratiosa vista, questa ripresa con li piedi pari ha preso
questo nome di minuita.

%SECTION "Rule 22 -- Del modo di fare il trabuchetto grave."
%CENTER
Del modo di fare il trabuchetto grave.

REGOLA XXII.
%ENDCENTER

SI fa'l trabocchetto grave in questo modo cio&egrave; trovandosi la persona &agrave;
pi&egrave; pari h&agrave; d'allargare per fianco in modo di saltetto il pi&egrave; sinistro un
palmo lontano dal destro, &amp; nel tempo medesimo che'l sinistro si po#-#\#|
sa in terra; s'ha da levar il destro, giungendolo intorno a due dita vi#-#\#|
cino al sinistro, leggiermente in punta di piedi tenendo ambedue le gambe
ben distese, non toccando per&ograve; con esso pi&egrave; destro la terra; poi ritirando'l pie#-##extra hyphen typo: piedestro is not a word.|
destro al luogo, dove si trovaua; s'h&agrave; da ritornare col sinistro a far l'effetto,
c'haur&agrave; fatto col destro avvertendo di pavoneggiarsi alquanto ad ogni trabuc##\#missing hyphen?|
chetto, &amp; farlo con agilit&agrave;, &amp; destrezza di vita, &amp; schivando di farlo com'al#-#\#|
tri costumano; i quali doppo che hanno nel principio fatto'l saltetto col pie
sinistro, nell'accompagnare, com'h&ograve; detto'l destro a quello; lo tirano con la
punta del piede tanto sgarbatamente dietro al sinistro che paiono pi&ugrave; tosto ti#-#\#|
rar calci, che altro, &amp; il medesimo faranno poi col sinistro dal qual difetto
&egrave; da guardarsi, &amp; chi l'usa doveria correggersi, &amp; emendarsene; il tempo di
ciascun di questi trabucchetti &egrave; una battuta perfetta di musica.

%SECTION "Rule 23 -- Del trabocchetto minimo."
%CENTER
Del trabocchetto minimo.

REGOLA XXIII.
%ENDCENTER

IL trabocchetto minimo, h&agrave; da essere fatto nella medesima maniera,
che'l grave, eccetto che'l tempo di questo non e', se non per la met&agrave;
dell'altro; onde dove in una battutta perfetta di tempo si far&agrave; un tra#-#\#|
bocchetto grave; nella medesima battuta hanno da farsene due, &amp; questo ba#-#\#|
sti, quanto a i trabocchetti.

%PAGE 113 0125.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   113

%SECTION "Rule 24 -- Del modo di fare il fioretto ordinario alli balletti."
%CENTER
Del modo di fare il fioretto ordinario alli balletti.

REGOLA XXIIII.
%ENDCENTER

IL fioretto ordinario alli balletti s'h&agrave; da fare non alto da terra, ma pia#-#\#|
no e sodo, levando'l pi&egrave; sinistro alto quattro dita da terra, &amp; spingen#-#\#|
dolo innanzi alla punta del destro; ma distante da quello due dita con
le ginocchia distese; poi ad un tempo istesso, levandosi alquanto con la perso#-#\#|
na fatto un balzetto; ha da trovarsi col pi&egrave; sinistro, dove prima l'haveva, &amp;
co'l destro tanto innanzi, che'l calcagno sia vicino alla punta del sinistro, &amp;
distante due dita da quello, &amp; in punta di piedi; poi levando'l sinistro, ha da
porlo nel luogo del destro; il quale ha da alzarsi, come fece del sinistro, quan#-#\#|
do cominci&ograve;'l detto fioretto, &amp; ha da tener il medesimo ordine, che tiene del
sinistro, con ornare la vita; &amp; con andare agile, e leggiero, e con posare il pie#-#\#|
de in terra spianato; il tempo di ciascun di questi fioretti si far&agrave; in una battuta
minima, de gl'altri fioretti diversi non ne tratter&ograve; per non essere lungo; poi#-#\#|
che a bastanza n'ho discorso nella regola de'fioretti alla gagliarda.

%SECTION "Rule 25 -- Del fioretto battuto al Canario."
%CENTER
Del fioretto battuto al Canario.

REGOLA XXV.
%ENDCENTER

ALzando il pi&egrave; sinistro inanzi distante dal destro, intorno a cinque di#-#\#|
ta, &amp; tutto ad un tempo si far&agrave; un zoppetto, col destro; poi calando al
medesimo luogo dove si trover&agrave; alzato; si dar#&atilde;#an#tilde expansion|no quattro battute pre##\#missing hyphen?|
ste di piedi; la prima con l'istesso piede, quando si cala; la seconda col destro;
la terza col sinistro, &amp; l'ultima col destro alzando ancora'l sinistro; il quale poi
calando a mezo'l pi&egrave; destro s'alzar&agrave; subito il destro con la medesima distan#-#\#|
za, &amp; altezza, che si fece prima col sinistro poi calando si daranno altre quat#-#\#|
tro battute, restando all'ultima'l destro inarborato, come di sopra si dice del
sinistro; &amp; questi due fioretti fatti un col sinistro; &amp; l'altro co'l destro si faran##\#missing hyphen?|
no nel tempo di quattro battute minime di musica.

%SECTION "Final notes before the dances"

Poiche a bastanza nelle regole precedenti della terza parte, habbiamo dichia#-#\#|
rato se i nomi brevi alle Rx. &amp; passi, &amp; gli effetti di tutti gli atti, &amp; mo#-#\#|
vimenti, che spettano a i Cavalieri, &amp; alle dame nell'uso de i balli, come an#-#\#|
che le creanze, che ad amendue ne'medesimi convengono; resta hora sola#-#\#|
mente a dar'principio ad insegnare, come detti balli pi&ugrave; agevolmente possa#-#\#|
no impararsi; Tratter&ograve; ad#&utilde;#un#tilde expansion|que prima d'alcuni avvertimenti che sono neces#-#\#|
sarij ad essi balli.

%PAGE 114 0126.gif

%PAGEHEAD 114   le Gratie d'Amore,

%CENTER
Avvertimenti &agrave; dubij, che sogliono occorrere nel ballare balletti, &amp; fare gli altri
movimenti, che sono necessarij &agrave; gli altri balli di pi&ugrave; forte.
%ENDCENTER

PRimo Avvertim#&etilde;#en#tilde expansion|to; come si piglier&agrave; la mano ordinaria alla dama, nel comin##\#missing hyphen?|
ciare essi balli, si piglier&agrave; la sinistra; come si far&agrave; .Rx. senza dire altro ella si far&agrave;
col pi&egrave; sinistro; come si comincieranno a fare tutte l'altre sorti di passi, che si
fanno a detti balli; si principieranno col detto pi&egrave; sinistro; poi si seguiteran##\#missing hyphen?|
no detti passi di mano in mano col pi&egrave; destro, &amp; all'incontro come si comin#-#\#|
ciar&agrave; col pi&egrave; destro si seguiter&agrave; col sinistro, col medesimo ordine, s'ha sem#-#\#|
pre da seguitare questa regola, accioche i detti passi che si fanno in essi balli,
siano giusti, &amp; si facciano con l'un piede, &amp; con l'altro, con quella miglior gra##\#missing hyphen?|
tia, &amp; decoro, che pi&ugrave; si sapr&agrave;.

Sec#&otilde;#on#tilde expansion|do Avvertimento, havendo il cavaliero pigliato la dama per la mano, ove#-#\#|
ro stando all'incontro d'essa senza pigliarla mentre fanno insieme le R. si vol#-#\#|
teranno a faccia a faccia, e mentre faranno inchinati si volteranno un poco al
incontro a gl'assistenti salutandoli col finire, la .Rx. leggiadramente.

Terzo Avvertimento, quando'l cavaliero lascier&agrave; le mani della sua dama si cave#-#\#|
r&agrave; la berretta, &egrave; faranno sempre insieme un pocho d'inchino in foggia d'una
mezza R. col piede che resta in dietro nel finire il tempo della cadenza per ho##\#missing hyphen?|
norarsi l'un l'altro.

Quarto Avvertimento, nel passare il cavaliero, &egrave; la dama l'uno al luogo dell'altro
s'ha sempre da pigliare un poco di volta a mano sinistra a modo di due mezzi
circoli poi a mezzo'l ballo nel pigliar la mano, o'l braccio alla dama, &ograve; senza pi##\#missing hyphen?|
gliarsi come far#&atilde;#an#tilde expansion|no all'incontro, si far&agrave; la mezza .Rx. &amp; nell'andare l'uno al luo##\#missing hyphen?|
go dell'altro si volteranno un poco alla sinistra quasi in quella medesima gui#-#\#|
sa, come se volessero fare la lettera .S. per far ci&ograve; c#&otilde;#on#tilde expansion| quella gratia, che si convie
ne voltandosi nel finire i passi sempre a faccia, a faccia, &amp; avvertendo che tut#-#\#|
ti i passi andando innanzi, &ograve; intorno, &ograve; per fianco hanno d'andare sempre con
i piedi discosto due dita l'uno dall'altro, &amp; nell'andare innanzi con essi passi si
faranno pi&ugrave; presto un puoco pi&ugrave; corti che lunghi, e ne gli altri movim#&etilde;#en#tilde expansion|ti, che
si fanno insieme s'ha sempre da stare all'incontro, &ograve; al pari secondo l'occoren#-#\#|
za de balli, poi finirli sempre dove si sono principiati i detti balli, Avvertendo
che la medesima regola si deve sempre tenere con gl'altri balli, cio&egrave;, a tr&egrave; &egrave; due
cavalieri con una dama in mezzo, &amp; poi in quadrangolo due cavalieri, &amp; due
dame, &amp; c#&otilde;#on#tilde expansion| altri quattro, cio&egrave; un cavalier, &amp; una dama a capo, l'altro cavalier,
&amp; la dama, a pi&egrave; del ballo, &amp; in pi&ugrave; numero di cavalieri e di dame, come si dit&agrave;
%RAWCOMMENT q~? questo?
al suo luogo, #q~#que#odd tilde expansion|sto basti al mio giudicio, intorno a gl'avertim#&etilde;#en#tilde expansion|ti detti di sopra.

Hora me ne vengo a dar principio ad insegnar con che modo, e gratia, e gravit&agrave;,
e leggiadria debbono i cavalieri, e le dame ballare insieme essi balli, e balletti,
e brandi, che si contengono nell'ultimo mio trattato, adunque il primo ballo
che si far&agrave;, far&agrave; lo Spagnoletto.

%PAGE 0127.gif
%ILLO Spagnoletto for 4

%PAGE 116 0128.gif

%PAGEHEAD 116   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Lo Spagnoletto"
%CENTER
BALLETTO A QUATTRO DELL'AUTTORE
detto lo Spagnoletto, ballano due cavalieri, &amp; due dame.

In gratia dell'Illustri&szlig;ima, &amp; Eccellenti&szlig;ima Signora patrona mia sempre
osservandi&szlig;ima, la Signora Donna Giovanna della Lama, Duchessa
Dalborquerque Governatrice di Milano.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti quattro si fermano in mezo del ballo in quadrangolo come
si vede nella presente figura; fanno insieme la .Rx. breve in sal#-#\#|
tino, un .S. due fioretti .SP. un .S. andando attorno &agrave; man
sinistra, e voltandosi &agrave; faccia &agrave; faccia fanno insieme tre sottopie#-#\#|
di per fianco alla sinistra, e la cadenza sopra esso piede, uno .T.
sopra il destro, uno .S. in volta alla sinistra; tre sottopiedi
uno .T. e uno .S. per fianco intorno alla destra con esso piede; fanno insie##\#missing hyphen?|
me due .P. indietro rivolgendosi'l fianco destro &amp; il sinistro, uno .S. in#-#\#|
nanzi co'l sinistro due .P. indietro co'l destro, come prima.  uno .S. co'l det##\#missing hyphen?|
to, stando tutti al suo luogo.

Questi sottopiedi per fianco e .T. e .S. intorno si fanno in tutte le parti del bal##\#missing hyphen?|
lo, con li due passi in dietro, e il seguito innanzi come di sopra.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

LE dame solo fanno due passi gravi e uno .S. innanzi col sinistro due .SP.
uno .S. intorno alla destra, tre sottopiedi per fianco, uno .S. intorno alla
sinistra, si fa altre t#&atilde;#an#tilde expansion|to alla destra; tutti insieme fanno li .P. indietro uno .S.
innanzi, come di sopra con un piede, &amp; con l'altro il medesimo che hanno
fatto le dame, fanno i cavalieri soli eccetto li .P. indietro, &amp; .S. innanzi
che si fanno tutti insieme.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme fanno due .SP. uno .S. con il sinistro, e due .SP. uno .S.
co'l destro andando attorno alla sinistra, e voltandosi &agrave; faccia &agrave; faccia fanno
insieme li sottopiedi, &amp; il .S. intorno alla sinistra, &amp; alla destra fanno insie#-#\#|
me li .P. indietro, &amp; il .S. innanzi le due volte, come di sopra.


%PAGE 117 0129.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   117

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

LE dame sole fanno, alla sinistra, voltandosi il fianco destro due .P. due
.T. uno .S. co'l sinistro fanno li .P. &amp; il .S. co'l destro rivolgendo'l fian##\#missing hyphen?|
co sinistro, e tornando al suo luogo fanno i sottopiedi, &amp; il .S. intorno alla
sinistra; &amp; il medesimo alla destra.  Fanno tutti insieme li .P. indietro e'l .S.
innanzi due volte, come prima; li cavalieri soli fanno la medesima parte, c'h#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
no fatto le dame, &amp; insieme li duoi .P. indietro, &amp; il .S. innanzi due volte
come prima.

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri pigliano le lor dame per il braccio destro, &egrave; fanno due .SP. &amp; uno
.S. co'l sinistro in volta alla destra e voltando &agrave; faccia &agrave; faccia pigliand'il brac##\#missing hyphen?|
cio sinistro dell'altra dama, &egrave; fanno due .SP. &egrave; uno .S. in volta alla sinistra,
e tornando al suo luogo fanno insieme i sottopiedi, &amp; li .S. intorno, &amp; li .P.
indietro, &amp; .S. innanzi due volte, come di sopra.  dopp&ograve; fanno insieme la
.Rx. &amp; si finisce gratiosamente'l ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con l'intavolatura di liuto della Spagnoletto.  E tre parti
di suono, &amp; si fanno due volte per parte insino al fine del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Lo Spagnoletto

%PAGE 0130.gif
%ILLO Il Villanicco

%PAGE 119 0131.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   119

%SECTION "Il Villanicco"
%CENTER
BALLETTO A QUATTRO DETTO IL VILLANICCO,
messo in uso dall'Auttore, ballano due Cavalieri, &amp; due dame.

In gratia dell'Illustri&szlig;ima Signora, la Signora Aluigia Doria &egrave; Marina,
Marchesa di Castel Nuovo.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti quattro si fermano in quadrangolo in mezo'l ballo, come si ve#-#\#|
de nelle figure; e fanno insieme la .Rx. grave, tre .S. andando in#-#\#|
torno &agrave; man sinistra cominciando col detto piede, e voltandosi &agrave;
faccia &agrave; faccia si fanno quattro .P. fermi in saltino co'l pi&egrave; destro,
due fioretti .SP. uno .S. intorno alla destra con esso piede, e la cadenza col
sinistro.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme fanno cinque .S. attorno alla sinistra, e voltandosi &agrave; faccia &agrave;
faccia fanno i quattro .P. fermi in saltino co'l pi&egrave; destro, &egrave; due .SP. &amp;
uno .S. intorno alla destra con esso piede; avvertendo che sempre han da
voltarsi &agrave; faccia &agrave; faccia, nel pigliarsi'l braccio, e nel lasciarlo s'ha sempre da
far un poco d'inchino.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri soli fanno due .P. gravi, e uno .S. innanzi, l'uno c#&otilde;#on#tilde expansion|tra l'altro co'l
sinistro uno .P*. indietro col destro, due .Cc. brevi; una R. alla destra, &egrave; ca##\#missing hyphen?|
denza co'l detto piede, si fanno li quattro .P. fermi in saltino, due .SP. uno
.S. attorno &agrave; man destra come di sopra con esso piede, le dame sole fanno la me##\#missing hyphen?|
desima mutanza c'hanno fatto i cavalieri.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero, che guida'l ballo, piglia la sua dama per lo braccio destro, &egrave; fan##\#missing hyphen?|
no due .S. attorno &agrave; man destra col pi&egrave; sinistro, e tornando al suo luogo si
lasciano con un poco d'inchino, e fanno due .S. intorno alla sinistra, e vol#-#\#|
tandosi &agrave; faccia &agrave; faccia fanno due .R. alla sinistra, &amp; alla destra. due .S. in#-#\#|
torno alla sinistra.  la dama si ferma; il cavaliero, che guida piglia l'altra da#-#\#|
ma per il braccio destro, &egrave; fanno i medesimi .S. come li primi, e torn#&atilde;#an#tilde expansion|do al
suo luogo si fanno due .S. uno inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi, l'altro indietro, &egrave; li due .S. intorno al##\#missing hyphen?|
la sinistra.  si balla poi due volte per persona; una fanno la .R. per fi#&atilde;#an#tilde expansion|co all'in##\#missing hyphen?|
c#&otilde;#on#tilde expansion|tro, &amp; l'altra l'uno c#&otilde;#on#tilde expansion|tra l'altro li due .S. la dama, ch'e a man destra fa al#-#\#|
%PAGEGLUE

%PAGE 120 0132.gif

%PAGEHEAD 120 Le Gratie d'Amore,

tretanto con gl'altri due cavalieri, com'ha fatto'l detto una volta per ciascuno
torn#&atilde;#an#tilde expansion|do sempre ogn'uno al suo luogo il cavaliero che seguita fa'l medesimo.
L'ultima dama, come ha fatto la prima parte, cio&egrave; pigliato'l braccio al suo ca#-#\#|
valiero si pigliano tutti quattro insieme per lo braccio e fanno la medesima
parte poi li detti pigliano, l'altra dama, e fanno la detta parte, che s'&egrave; fatta
tornando ogn'uno al suo luogo.

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme fanno due .P. gravi &amp; uno .S. andando a man sinistra co'l
detto piede si voltano &agrave; faccia &agrave; faccia, e fanno due .P. e uno .S. alla de#-#\#|
stra tornando al suo luogo ogn'uno.

%CENTER
SESTA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme fanno la medesima mutanza, che fecero i cavalieri soli, &amp; poi
le dame, cio&egrave; quella de andare avanti; e ritirarsi a dietro con quello, che
seguita, sino al fine della mutanza.  poi fanno insieme la .Rx. &amp; si finisce con
bel modo'l ballo.

Essendo questo ballo di buona conversatione, &egrave; piacciuto; si suol ballare con pi&ugrave;
cavalieri; &egrave; dame; m&agrave; pi&ugrave; breve doppo havere fatte tutti insieme le due prime
parti, e poi li cavalieri soli fatta la terza parte, &amp; le dame fatto il medesimo, il
cavaliero, che guida il ballo, piglia la sua dama per il braccio destro, &egrave; fanno
le medesime attioni, che si sono fatte nel primo ballo; l'altro, che seguita a ma##\#missing hyphen?|
no destra fa altre tanto; &amp; cosi fanno una volta per ciascuno poi fornite que#-#\#|
ste fanno due volte tutti insieme le medesime attioni, cio&egrave; scambiando la pri##\#missing hyphen?|
ma volta la dama; &amp; la seconda pigliano la sua dama, &egrave; fanno insieme quello
che si &egrave; fatto nel fine del detto ballo finendolo con gentil maniera.

%CENTER
La musica della sonata con l'intavolatura di liuto del Villanicco.  E una parte sola,
&egrave; si fa sempre sino al fine del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Il Villanicco

%PAGE 0133.gif
%ILLO La Barriera

%PAGE 122 0134.gif

%PAGEHEAD 122   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "La Barriera"
%CENTER
LA BARRIERA MESSA IN USO IN MILANO
dall'Auttore, si balla in due, &amp; in pi&ugrave; persone.

In gratia dell'Illustri&szlig;. Signora la Signora Antonia Somaglia,
&egrave; Visconte.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero si ferma &agrave; man destra della dama, e volgendosi &agrave; faccia
&agrave; faccia piglia con la sinistra la man destra della dama, come dimo#-#\#|
strano le figure, e fanno la .Rx. grave, due .Cc. alla sinistra, &amp; alla
destra, due .S. il Cavaliero v&agrave; al luogo della dama, &amp; essa voltan#-#\#|
dosi alla destra v&agrave; al luogo di lui, &egrave; si pigliano le mani ordinarie, &egrave; fanno la .Rx.
grave.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme co'l sinistro and#&atilde;#an#tilde expansion|do inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi due .P*. &egrave; quattro .P. gravi, uno
.S &amp; una .R. co'l destro, &egrave; due .Cc. andando &agrave; pi&egrave; del ballo, e volgendo la
faccia &agrave; capo del ballo questi due .P*. &egrave; .P. &egrave; .S. .R. e .Cc. si fanno tre volte la
prima, come si &egrave; detto, la seconda si torna in capo del ballo, la terza si v&agrave; &agrave; pie##\#missing hyphen?|
di; ma in cambio delle due Cc. fanno la .Rx. grave, &egrave; questi sono tre parti.

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

LAsciano la mano, e pigliano la destra, e fanno li due .P*. e si lasciano il Cava#-#\#|
liero v&agrave; &agrave; capo del ballo, e volt#&atilde;#an#tilde expansion|do alla sinistra fanno li medesimi altri .P. che
si sono fatti cominciando co'l sinistro; la dama in quel tempo volta alla detta
mano &egrave; fa altretanto, e rivolti &agrave; faccia &agrave; faccia fanno la .Rx. insieme.

%CENTER
SESTA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero f&agrave; co'l sinistro quattro fioretti .SP. innanzi &agrave; rimpetto della da#-#\#|
ma.  doppo alza con un saltino'l pi&egrave; sinistro, e volgendo'l fianco destro, fa la me##\#missing hyphen?|
za .Rx. con esso piede, cavandosi la berretta; poi alza il detto co'l saltino, &egrave; fa
meza .Rx. co'l sinistro, e volgendo esso fianco si fanno quattro .SP. indietro
fiancheggiando; fanno insieme la .Rx. grave, &egrave; la dama f&agrave; il medesimo, c'ha
fatto il Cavaliero &egrave; fanno poi la .Rx. insieme.  Avertasi che questa parte si fa
due volte perche serue per la sesta &amp; settima.

%CENTER
OTTAVA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .D. uno alla sinistra, per fianco col medesimo piede, &amp;
l'altro alla destra co'l detto piede due .P*. innanzi, l'uno contra l'altro, due .S.
%PAGEGLUE

%PAGE 123 0135.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   123

#.S.##repeated word| uno indietro, l'altro innanzi, toccando ambedue le mani della dama con
un poco d'inchino e si fanno quattro .SP. indietro fiancheggiando due .S.
involta alla sinistra, e fanno li medesimi .D. e li .P. e li .S. che si sono fat#-#\#|
ti, e la dama tocca ambe le mani al cavaliero, e fanno li .SP. indietro, &amp; la Rx.

%CENTER
Mutatione della sonata.

NONA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme all'incontro co'l sinistro quattro .SP. &amp; quattro .Cc. brevi in
saltino, la prima alla sinistra dando il cavaliero sopra le mani della dama; la
seconda la dama da sopra la mano di lui, la terza, si da con la destra, l'altra c#&otilde;#on#tilde expansion|
la sinistra, e fanno due .Cc. gravi poscia pigliano la man destra, &egrave; fanno la
.Rx. grave.

%CENTER
DECIMA PARTE.

Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

LAsciata la mano fanno insieme quattro .S. in gagliarda col sinistro, andan#-#\#|
do indietro fiancheggiando; poi fanno quattro .S. due intorno ad essa ma##\#missing hyphen?|
no, &amp; due intorno alla destra; e volgendosi &agrave; faccia &agrave; faccia, fanno quattro
.SP. all'incontro fiancheggiando, e contrapassandosi un poco fanno due .S.
la dama si volge alla destra, e v&agrave; in capo del ballo, &amp; il cavaliero volta alla si#-#\#|
nistra, &amp; v&agrave; a pigliarle la mano, &egrave; fanno la .Rx. insieme dando fine al ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto della Barrera.  La prima parte si fa
sette volte, la seconda due volte, la terza una volta, la quarta due volte,
&amp; la quinta parte una volta, e si finisce il ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Barrera

%PAGE 124 0136.gif
%ILLO More music

%PAGE 0137.gif
%ILLO Il Brando Gintile

%PAGE 126 0138.gif

%PAGEHEAD 126   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Il Brando Gentile"
%CENTER
IL BRANDO GENTILE DELL'AUTTORE, SI BALLA IN
quattro, due Cavalieri, &amp; due dame.

In gratia dell'Illustre Signora la Signora Clara Settala &egrave; Carcana.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti quattro si fermano &agrave; mezo'l ballo, in quadrangolo come dimo
strano le figure; e fanno insieme la .Rx. breve, due saltini alla sini#-#\#|
stra, e alla destra, uno .S. attorno alla sinistra, e pigliano amen#-#\#|
due le mani delle lor dame con un poco d'inchino, e fanno due bat##\#missing hyphen?|
tute in saltino col pi&egrave; destro, &egrave; col sinistro con un saltino &agrave; pi&egrave; pari,
queste battute, &amp; il saltino si fanno nel fine &agrave; tutte #q~#que#odd tilde expansion|ste prime parti del br#&atilde;#an#tilde expansion|do.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme per fianco alla sinistra, un .P. &egrave; un sottopiede, &amp; un saltino in
ripresa e fanno'l medesimo per fianco alla destra, &egrave; poi un .S. intorno alla
sinistra; pigliano ambidue le mani dell'altra dama, e fanno le battute col sal#-#\#|
tino, come s'&egrave; gi&agrave; fatto di sopra co'l saltino &agrave; pi&egrave; pari.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme andando attorno &agrave; man sinistra quattro. SP. tornando al suo
luogo. poi si f&agrave; un .S. intorno alla sinistra senza pigliar le mani, e volgen#-#\#|
dosi &agrave; faccia &agrave; faccia fanno le battute, come di sopra col saltino.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .R. alla sinistra, &amp; alla destra un .S. intorno alla sini#-#\#|
stra, e si pigliano tutte quattro per amendue le mani, e fanno le battute, co#-#\#|
me di sopra col saltino.

%CENTER
Mutation della sonata.

QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme quattro .S. due andando alla sinistra, &amp; due volgendosi per
di fuori, e tornando al suo luogo, faranno un .S. col sinistro, l'uno contra
%PAGEGLUE

%PAGE 127 0139.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   127

l'altro, voltando esso fianco un saltino sopra detto piede col destro indietro
alto uno sottopiede, e con esso un saltino col sinistro alto, &egrave; due .P. intorno
alla detta mano, uno con esso piede, l'altro col destro, &egrave; poi la cadenza con un
saltino a pi&egrave; pari.  questi .S. &egrave; i saltini &egrave; li .P. intorno si fanno nel fine di tut#-#\#|
te queste quattro parti.

%CENTER
SESTA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri pigliano la man destra della lor dama, e fanno due .S. un passando
al luogo dell'altro, e volgendosi &agrave; faccia &agrave; faccia, poi fanno l'altro .S. pigli#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
do la man sinistra tornando al suo luogo.  si lasciano i cavalieri, e fanno due .S.
intorno alla sinistra, le dame nel medesimo tempo fanno due .R. alla sini#-#\#|
stra, &amp; alla destra, e fanno insieme li S. e li saltini &amp; li .P. intorno, come
s'&egrave; fatto di sopra.

%CENTER
SETTIMA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri pigliano la mano destra dell'altra dama &egrave; fanno insieme i medesimi
.S. passando l'uno al luogo dell'altro; poi pigliano la man sinistra tornando al
suo luogo &egrave; li detti fanno due .R. alla sinistra, &amp; alla destra. &egrave; le dame nel
medesimo t#&etilde;#em#tilde expansion|po fanno due .S. intorno alla sinistra &egrave; fanno insieme il .S. &amp;
i saltini, &amp; li .P. intorno, come s'&egrave; fatto di sopra.

%CENTER
OTTAVA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .S. uno contra l'altro andando innanzi, &egrave; l'altro .S. in#-#\#|
torno alla sinistra; &egrave; si fanno poi quattro .SP. un poco indietro; l'uno con#-#\#|
tra l'altro fiancheggiando e fanno il .S. &amp; li saltini, &amp; li .P. intorno, come
s'e fatto di sopra.

%CENTER
Mutatione della sonata.

NONA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri soli faranno due .R. alla sinistra &egrave; alla destra due .P. &egrave; un saltino &agrave;
pi&egrave; pari intorno alla sinistra, tre .P. un indietro, &amp; due innanzi col detto pie#-#\#|
de, due .T. uno sopra &agrave; esso, &amp; l'altro sopra il pi&egrave; destro.  due .P. &egrave; un sal#-#\#|
tino, come s'&egrave; fatto, intorno alla sinistra col detto piede; le dame sole faranno
le medesime .R. &amp; l'attioni che s'&egrave; gi&agrave; fatta di sopra con alzar un poco la vita
incambio de saltini.

%PAGE 128 0140.gif

%PAGEHEAD 128   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
Mutatione della sonata.

DECIMA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri faranno due .P*. uno innanzi col sinistro voltando esso fianco, l'altro
indietro col pi&egrave; destro, due .S. un voltando'l detto fianco, &amp; l'altro .S. vol#-#\#|
tando il sinistro fanno quattro .SP. intorno &agrave; essa man sinistra; le dame sole
faranno i medesimi .P*. e li .S. &amp; li .SP. che si sono fatti di sopra.

%CENTER
Mutatione della sonata.

UNDECIMA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri pigliano am#&etilde;#en#tilde expansion|due le mani delle loro dame, e fanno una .R. di quat##\#missing hyphen?|
tro saltini col sinistro girando attorno &agrave; essa mano, &amp; andando l'uno al luogo
dell'altro, &egrave; fanno poi quattro .T. su'l pi&egrave; destro, &amp; su'l sinistro poi si ritorna
&agrave; fare la .R. alla mano destra col detto piede tornando al suo luogo &egrave; fanno
li. T. come di sopra col sinistro.

%CENTER
Mutatione della sonata.

DUODECIMA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri soli faranno due saltini, uno alla sinistra, &egrave; l'altro alla destra, due .S.
l'uno passando al luogo dell'altro, e voltandosi &agrave; faccia &agrave; faccia fanno un poco
d'inchino all'altra dama, poi tornando al suo luogo &egrave; con l'altro .S. fanno
un'altro poco d'inchino alla sua dama, e fanno tutti insieme due .S. intorno
alla sinistra; le dame sole fanno i saltini &egrave; li .S. come si &egrave; fatto di sopra, &amp; tutti
insieme fanno li .S. intorno al suo luogo.

%CENTER
Mutatione della sonata nella prima parte.

DECIMA TERZA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri pigliano la man destra della lor dama, passando nel mezo. poi piglia#-#\#|
no la sinistra dall'altra passando per di fuori, e fanno quattro .SP. &egrave; due .S.
in treccia pigliando le mani quattro volte, e ritornando ogn'uno al suo luogo.

%CENTER
DECIMA QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme uno .P. &egrave; uno sottopiede, &egrave; uno saltino in .R. per fianco alla
sinistra, e si fa altretanto dalla destra; fanno due .SP. indietro fiancheggi#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
%PAGEGLUE

%PAGE 129 0141.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   129

do, l'uno contra l'altro, &amp; uno .S. innanzi col pi&egrave; sinistro. poi faranno in#-#\#|
sieme la .Rx. con finire gratiosamente'l ballo &amp;c.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura del liuto del Brando gentile.  La prima parte,
si fa quattro volte, la seconda quattro, la terza due, la quarta due, la quinta due,
la sesta due volte poi si torna &agrave; far due volte la prima parte, &amp; si finisce
il Brando.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Brando Gentile

%PAGE 130 0142.gif
%ILLO More music

%PAGE 0143.gif
%ILLO Pavaniglia alla Romana

%PAGE 132 0144.gif

%PAGEHEAD 132   le Gratie d'Amore,

%SECTION "Pavaniglia alla Romana"
%CENTER
PAVANIGLIA ALLA ROMANA MESSA IN USO
Dall'Autore, si balla in due,

In gratia dell'Illustri&szlig;. Sig. Patrona mia sempre osservandi&szlig;. la Sig. Donna
Isabella figliuola dell'Eccellenti&szlig;. Sig. Don Alvaro de Sandi,
Governator &egrave; Castellano di Milano.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI fermano in capo del ballo voltati &agrave; faccia come si vede nel presen##\#missing hyphen?|
te dissegno &egrave; fanno la .Rx. grave, de tre tempi, &amp; due .Cc. al#-#\#|
la sinistra, &amp; alla destra, poi si fa un .P. innanzi col piede sinistro
alto, e una botta sopra la gamba destra, &egrave; la cadenza &egrave; un sottopie#-#\#|
de col sinistro, &amp; due .P. fermi in saltini &egrave; la cadenza &agrave; pi&egrave; pari
col pi&egrave; destro.  Avvertendo che questi ultimi due .P. &egrave; la cadenza &agrave; pi&egrave; pari, si
fanno in fine di tutte le parti d'essa Pavaniglia, eccetto l'ultima parte, che si f&agrave;
poi in cambio d'essi, la .Rx. grave.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme un .P*. grave andando innanzi col pi&egrave; sinistro, &egrave; un .P. col de##\#missing hyphen?|
stro &amp; un'altro .P. innanzi col piede sinistro alto &egrave; una botta sopra la gam#-#\#|
ba destra, &egrave; la cadenza, &amp; un sottopiede col sinistro al pi&egrave; destro.  Avvertendo
che nel cominciare tutte l'altre parti che seguono di essa Pavaniglia si h#&atilde;#an#tilde expansion| sem##\#missing hyphen?|
pre prima da far tutti li .P. &egrave; sottopiedi, che si sono gi&agrave; fatti di sopra, comin#-#\#|
ciando con un piede, &amp; con l'altro si f&agrave; poi col pi&egrave; destro otto fioretti andan#-#\#|
do innanzi &egrave; la cadenza col pi&egrave; destro, voltando la dama all'incontro con allar##\#missing hyphen?|
gar un poco le ginocchie, poi si fanno li due .P. in saltino &egrave; la cadenza &agrave; pi&egrave;
pari col destro, doppo si f&agrave; col pi&egrave; destro la medesima parte in dietro torn#&atilde;#an#tilde expansion|do
al suo luogo, poi fanno li due .P. &egrave; la cadenza col sinistro come di sopra.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme il .P*. &egrave; il .P. grave, &amp; il .P. alto col sinistro &egrave; una botta so#-#\#|
pra la gamba destra col sinistro &egrave; il sottopiede al pi&egrave; destro, &egrave; la cadenza con
esso piede voltando il viso alla dama, poi fanno due balzetti minuti &agrave; pi&egrave; pari
per fianco alla sinistra, andando innanzi &agrave; pi&egrave; del ballo, &amp; due passetti uno col
pi&egrave; sinistro alto, &egrave; l'altro col pi&egrave; destro, questi balzetti con i passetti si faranno
tre volte, &amp; l'ultima si fa poi un .P. col pi&egrave; destro alto, &amp; due ricacciate una
%PAGEGLUE

%PAGE 133 0145.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   133

con esso piede, &egrave; l'altra col sinistro &egrave; la cadenza col pi&egrave;  destro doppio si fanno
li due .P. &egrave; la cadenza come di sopra, la dama f&agrave; il medesimo, eccetto che
ha di principiare questa parte col pi&egrave; destro, &amp; in luogo delle ricacciate far&agrave;
due .P. gravi un poco indietro, &amp; la cadenza con li due .P. come di sopra,
poi faranno ambidue un'altra volta la medesima parte, tornando al suo luo#-#\#|
go sempre per fianco, principiando il cavaliero col pi&egrave; destro, &amp; la dama col
sinistro doppo li .P. &egrave; la cadenza &agrave; pi&egrave; pari come di sopra col sinistro.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme il .P*. &egrave; il .P. grave &amp; il .P. alto col sinistro &egrave; la botta so#-#\#|
pra la gamba destra &egrave; la cadenza &egrave; il sottopiede col sinistro, &egrave; poi la cadenza
col pi&egrave; destro dopoi faranno due saltini &agrave; pi&egrave; pari per fianco alla sinistra, &amp;
poi tre .T. alla sinistra, &amp; alla destra, &amp; un sottopiede col detto &egrave; la caden#-#\#|
za col sinistro, poi fanno altretanto per fianco alla destra con esso piede, dapoi
si fanno li due .P. &egrave; la cadenza &agrave; pi&egrave; pari come di sopra, poi si far&agrave; la medesi#-#\#|
ma parte, cominci#&atilde;#an#tilde expansion|do col pi&egrave; destro, &amp; li ultimi .P. si fanno col pi&egrave; sinistro.

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme un .P*. &amp; il .P. grave, &amp; il .P. alto col pi&egrave; sinistro &egrave; la bot##\#missing hyphen?|
ta sopra la gamba destra, &egrave; il sottopiede col sinistro, alzando il destro, &egrave; con
esso si far&agrave; otto fioretti, si lasciano le mani &agrave; mezo'l ballo con un poco d'inchi#-#\#|
no, la dama si volta alla destra &egrave; torna &agrave; capo del ballo, il cavaliero volta an#-#\#|
ch'esso alla sinistra, &amp; v&agrave; &agrave; pi&egrave; del ballo, poi fanno insieme all'incontro la ca#-#\#|
denza; poi si far&agrave; li ultimi .P. come di sopra col pi&egrave; destro.

%CENTER
SESTA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme il .P*. &amp; il .P. grave, &amp; il .P. alto col pi&egrave; sinistro, &egrave; la bot#-#\#|
ta sopra la gamba destra &egrave; il sottopiede, &egrave; la cadenza col sinistro un .P. alto
col pi&egrave; destro, &amp; tre sottopiedi col sinistro per fianco alla destra un saltino so#-#\#|
pra il pi&egrave; destro alzando'l pi&egrave; sinistro innanzi poi si fa altri tre sottopiedi per
fianco alla sinistra col pi&egrave; destro, &amp; un saltino sopra'l sinistro, alzando'l pi&egrave; de##\#missing hyphen?|
stro innanzi, &amp; un saltino sopra esso piede, due botte indietro &egrave; innanzi, &egrave; un
saltino sopra'l sinistro, &egrave; due botte indietro &egrave; innanzi &egrave; la cadenza col pi&egrave; de#-#\#|
stro, poi si f&agrave; li due ultimi .P. &egrave; la cadenza col pi&egrave; destro, si torna &agrave; far que#-#\#|
sta medesima parte un'altra volta cominciando col pi&egrave; destro, &amp; li due ultimi
.P. &egrave; la cadenza si f&agrave; col pi&egrave; sinistro.

%PAGE 132 0146.gif

%PAGEHEAD 132   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
SETTIMA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme il .P*. il .P. grave, &amp; il .P. alto col pi&egrave; sinistro &egrave; la botta
sopra la gamba destra, &egrave; la cadenza col sinistro, con esso un sottopiede al pi&egrave;
destro &egrave; con il detto si f&agrave; un fioretto contratempo alla sinistra, voltando il fi#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
co destro &egrave; una botta innanzi col sinistro alto un P. innanzi col destro, &egrave; un
%RAWCOMMENT [ esso accent visible in LoC not Kendall ]
fioretto col detto &egrave; due .P. &egrave; la cadenza col sinistro, volt#&atilde;#an#tilde expansion|dosi ess&ograve; fianco, poi
si fa il fioretto contratempo alla destra, &egrave; una botta innanzi col pi&egrave; destro alto
&egrave; un .P. innanzi col sinistro &egrave; un fioretto col destro, &egrave; due .P. &egrave; la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za con
esso piede, poi si f&agrave; li due .P. ultimi come di sopra col detto piede, poi la da#-#\#|
ma in cambio di fare li fioretti contratempo, far&agrave; per fi#&atilde;#an#tilde expansion|co alla sinistra tre bat##\#missing hyphen?|
tute col pi&egrave; destro, doppo si voltarano il fianco sinistro, &egrave; far&agrave; una battuta &egrave; un
.P. innanzi, ponendo il pi&egrave; sinistro in terra, &egrave; un sottopi&egrave; con esso, &egrave; la cadenza
col destro &egrave; col detto piede si f&agrave; li ultimi .P. come di sopra, si f&agrave; poi altretan#-#\#|
to, cominciando col pi&egrave; destro &amp; li ultimi .P. si fanno col sinistro.

%CENTER
OTTAVA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme il .P*. il .P. grave &amp; il .P. alto col sinistro &egrave; la botta sopra
la gamba destra, &egrave; il sottopiede col sinistro, voltando il fianco destro, si f&agrave;
poi altri due sottopiedi, uno col destro, voltandosi il fianco sinistro, &egrave; l'al#-#\#|
tro con esso piede, voltando il fianco destro, contrapassandosi un poco innan##\#missing hyphen?|
zi dalla banda sinistra della dama, fanno un saltino col pi&egrave; destro alto, &egrave; due
.P. intorno alla destra uno col detto piede, l'altro col sinistro, &egrave; due fioretti
per fianco col pi&egrave; sinistro &egrave; la cadenza con esso piede, la dama in luogo delli
.P. intorno, far&agrave; un .S. scorrendo intorno alla destra, &amp; all'incontro far&agrave; li
due fioretti, &egrave; la cadenza col pi&egrave; destro; poi si fanno li ultimi .P. come di so#-#\#|
pra, doppo si far&agrave; un'altra volta la medesima parte, cominciando col pi&egrave; de#-#\#|
stro, &amp; li ultimi .P. si fanno col pi&egrave; sinistro.

%CENTER
NONA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme il .P. &egrave; il .P. grave &amp; il .P. alto col sinistro &egrave; la botta so#-#\#|
pra la gamba destra, &egrave; un sottopiede col sinistro, al pi&egrave; destro, &amp; con esso pi&egrave;
si faranno otto fioretti.  Avvertendo che la dama li ha da fare col pi&egrave; destro
andando innanzi &agrave; mezo'l ballo, &agrave; modo d'un circolo, voltando alla sinistra, e
poi alla destra tornando al suo luogo.  il cavaliero in quel tempo seguitar&agrave; la
dama, voltando alla sinistra tornando anch'esso &agrave; cappo del ballo, pigliando
le mani &egrave; fanno li ultimi .P. come di sopra col pi&egrave; destro.

%PAGE 135 0147.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   135

%CENTER
DECIMA PARTE.
%ENDCENTER

Nell'ultima parte fanno il .P*. il .P. grave &amp; il .P. alto col sinistro &egrave; la bot##\#missing hyphen?|
ta sopra la gamba destra &egrave; la cadenza &egrave; il sottopiede col sinistro, &egrave; poi la ca#-#\#|
denza col pi&egrave; destro doppo si fa tre .P. gravi innanzi col detto piede &egrave; due
.P. indietro col pi&egrave; sinistro; poi fanno la .Rx. con esso sinistro, &amp; con quella
maggior gratia, &amp; vaghezza, che potranno finiranno detta Pavaniglia.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto della Pavaniglia.  E una parte sola,
&egrave; si fa sempre sino al fine del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for the Pavane

%PAGE 0148.gif
%ILLO Balletto Gratioso

%PAGE 137 0149.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   137

%SECTION "Gratioso"
%CENTER
BALLETTO A TRE DELL'AUTORE DETTO'L GRATIOSO
ballano due Cavalieri, &amp; una Dama.

In gratia dell'Illustri&szlig;ima Sig. la Sig. Contessa Ottavia Marliana,
e Trivulza.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

TUTTI tre si fermarono in capo del ballo in fila, la dama, che
guida il ballo si ferma nel mezo, come si vede nel presente dis#-#\#|
segno.  pigliano le mani e fanno la .Rx. grave insieme lasciano
la dama la quale fa due .R. minuite alla sinistra, &amp; alla destra,
li Cavalieri in quel tempo fanno due .S. intorno alla sinistra
tutti tre si pigliano poi la mano, &egrave; si fanno due .P. &egrave; un .S. an##\#missing hyphen?|
dando innanzi col sinistro, e poi due .P. e un .S. scorrendo &agrave; piedi, e vol#-#\#|
gendo la faccia &agrave; capo del ballo. lasciano le mani, e'l Cavaliero, ch'&egrave; &agrave; man
destra entra nel mezo, volgendo alla sinistra, &egrave; si fanno quattro .S. scorren#-#\#|
do in treccia, e fermandosi nel mezo quegli, che era alla man destra. gl'altri
due in un medesimo tempo fanno quattro .SP. andando l'uno al luogo del##\#missing hyphen?|
l'altro, &egrave; quello, che era alla destra passa avanti; &amp; l'altro passa dall'altra par#-#\#|
te; poi fanno due .S. intorno alla destra; e si torna poi &agrave; far la .Rx. &amp; que#-#\#|
sta parte si replica tre volte, cio&egrave; una per ciascuno, e tornando poi l'ultima
volta la dama nel mezo, restano tutti tr&egrave; &agrave; pi&egrave; del ballo in fila, &amp; in prospettiva.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

SI fa la .Rx. grave; la dama fa due .S. uno innanzi, l'altro intorno alla sini#-#\#|
stra con esso piede; &amp; li cavalieri. In quel tempo fanno due .S. intorno alla
sinistra restando tutti tre in triangolo rivolti &agrave; faccia &agrave; faccia, &amp; la dama resta
nel mezo, &egrave; fa due .R. minuite, &amp; due .S. intorno alla sinistra col detto
piede. I cavalieri nel medesimo tempo pigliano la mano destra, e fanno due
.P. gravi, e si lasciano poi fanno un .S. intorno alla sinistra mutando luo#-#\#|
go, poi pigliano la sinistra, &amp; si fa altretanto col pi&egrave; destro tornando al suo
luogo, e tutti insieme fanno scorrendo in circolo alla sinistra tre .S. tornan#-#\#|
do al suo luogo, &egrave; poi si fa un .S. intorno alla sinistra col pi&egrave; destro; si fa poi
altretanto attorno alla destra, come s'&egrave; fatto; tornando ogn'uno al suo luo#-#\#|
go, e volgendosi alla destra.

%PAGE 138 0150.gif

%PAGEHEAD 138 Le Gratie d'Amore,

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

LA dama fa la .Rx. grave. poi fa due .S. volgendo alla sinistra, e tornando
in capo del ballo, &amp; i cavalieri, in quel medesimo tempo fanno due .P.
gravi, &amp; due .S. giungendosi tutti tre in fila, dove s'incominci&ograve; il ballo. &amp;
la dama si ferma nel mezo; faranno insieme due .R. alla sinistra, &amp; alla de#-#\#|
stra; &egrave; poi due .S. intorno alla sinistra; la dama volta &agrave; essa mano &egrave; piglia la
man sinistra del detto, &egrave; poi la destra dell'altro Cavaliero, e si f&agrave; la treccia dop##\#missing hyphen?|
pia, con otto S. scorsi pigliando le mani nove volte, e volgendo attorno al#-#\#|
la sinistra, &amp; alla destra, e tornando ogn'uno al suo luogo come si stava, quan##\#missing hyphen?|
do s'incominci&ograve;'l ballo con la dama nel mezo. fanno poi la .Rx. insieme dan##\#missing hyphen?|
do fine al ballo con gratia, e leggiadria.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del detto gratioso.  A due parti, &amp; si
fanno due volte per parte, sino al fine del ballo,
%ENDCENTER

%ILLO Music for Gratioso

%PAGE 0151.gif
%ILLO Torneo Amoroso

%PAGE 140 0152.gif

%PAGEHEAD 140   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Il Torneo Amoroso"
%CENTER
BALLETTO CORRETTO DELL'AUTTORE DETTO IL
Torneo Amoroso si balla in due.

In gratia dell'Illustri&szlig;. Signora la Signora Anna Visconte
&egrave; Arconata.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI fermeranno all'incontro, come si vede nel presente dissegno &egrave; fa#-#\#|
ranno insieme la .Rx. grave, due .SP. &egrave; uno .S. intorno alla si#-#\#|
nistra con esso piede, e pigliaranno la mano, &egrave; far#&atilde;#an#tilde expansion|no duoi .P*. col
pi&egrave; destro, &egrave; due .P. gravi, &amp; uno .S. andando innanzi. due .Cc.
alla sinistra, &amp; alla destra.  si lasciano, e fanno due .S. e scorren#-#\#|
do la dama si rivolger&agrave; alla destra, &amp; il cavaliero alla sinistra tornando in ca#-#\#|
po del ballo.  poi pigliano la mano.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno due .P*. &egrave; due .S. col sinistro andando innanzi.  e si lasciano &agrave; pi&egrave;
 del ballo, &egrave; due .P. gravi &egrave; un .S. col sinistro, passando l'uno al luogo del#-#\#|
l'altro, e volgendosi &agrave; faccia &agrave; faccia si fanno due .R. alla destra, &egrave; alla sini#-#\#|
stra, e si torna &agrave; fare'l medesimo col pi&egrave; destro, tornando al suo luogo, &amp; le
.R. si fanno alla sinistra &amp; alla destra.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano la mano con un poco d'inchino, e fanno due .P. gravi, &amp; un .S.
col sinistro. poi altre due .P. &egrave; il .S. col pi&egrave; destro, girando attorno alla
destra mano &agrave; modo d'un circolo, e tornando al suo luogo.  si lasciano, &egrave; fan#-#\#|
no due .SP. &egrave; un .S. col destro, andando la dama in capo, &amp; il cavaliero &agrave;
pi&egrave; del ballo, e volgendosi &agrave; faccia &agrave; faccia.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme all'incontro quattro .P*. il cavaliero ne f&agrave; un col sinistro,
&egrave; la dama un'altro, egli fa l'altro col pi&egrave; destro, &egrave; la dama fa'l medesimo; il
cavaliero fa poi un .D. innanzi, e la dama un'altro, e fanno poi insieme due
.S. attorno alla sinistra allontanandosi un poco l'uno dall'altro.

%PAGE 141 0153.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   141

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero far&agrave; per fianco alla sinistra con esso piede due .SP. &amp; un .S. &egrave;
la meza .Rx. col destro, &egrave; la dama fa'l medesimo.  il cavaliero torna &agrave; fare altre##\#missing hyphen?|
tanto alla destra con esso piede poi la dama fa'l medesimo.

%CENTER
SESTA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

FAranno insieme otto .SP. quattro intorno alla sinistra con esso piede &egrave; gli al##\#missing hyphen?|
tri quattro attorno alla destra &agrave; modo di due circoli voltandosi all'incontro;
fanno poi altri otto .SP. brevi, due andando innanzi, l'un contra l'altro bat#-#\#|
tendo la man destra insieme, ne fanno poi altri due passando l'uno al luogo
dell'altro, e volgendo alla sinistra, si fa altretanto toccando la man sinistra, e
volgendo poi alla destra ritornano al suo luogo.

%CENTER
SETTIMA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

FAranno insieme all'incontro quattro .SP. &egrave; poi quattro .Cc. brevi una alla
sinistra, battendo la man destra, l'altra alla destra battendo essa mano da ro#-#\#|
verscio, &amp; queste battute di mani si fanno cinque volte tutte alte, &amp; le due ul##\#missing hyphen?|
time il reversio, &egrave; il pigliare delle mani si fanno un poco pi&ugrave; presto ferman#-#\#|
dosi al suo loco con amendue le mani pigliando insieme alto stando un poco
fermato.

%CENTER
OTTAVA PARTE.

Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

FAnno insieme la .Rx. &egrave; due .Cc. gravi; poi pigliano il braccio destro, &egrave; fan#-#\#|
no quattro volte li cinque .P. col sinistro due volte attorno alla destra, tor#-#\#|
nando al suo luogo si lasciano, &egrave; fanno gli altri due attorno alla sinistra.

%CENTER
NONA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

FAranno insieme all'inc#&otilde;#on#tilde expansion|tro col sinistro quattro .SP. doppo fatti li due, si pi##\#missing hyphen?|
glia la mano sinistra della dama, &amp; si fanno gli altri due, e poi due .S. an#-#\#|
%PAGEGLUE

%PAGE 142 0154.gif

%PAGEHEAD 142   Le Gratie d'Amore,

dando in capo del ballo e rivolgendo alla destra.  la dama in cambio delli det##\#missing hyphen?|
ti .P. va sempre scorrendo, &egrave; si lasciano all'incontro, dove s'&egrave; cominciato'l
ballo. poi fanno due .SP. indietro col sinistro, &egrave; col destro fiancheggiando
un .S. innanzi con esso piede si fa poi il medesimo col destro. poscia faranno
insieme la .Rx. dando fine al ballo con gratia.

%CENTER
La Musica della sonata c#&otilde;#on#tilde expansion| l'intavolatura di liuto del Torneo amoroso.  Le prime tre parti
si fanno due volte per parte, poi si tornano &agrave; far altre due volte, le dette tre parti, la
quarta si fa due volte, la quinta si fa due volte, la sesta si fa due volte, la setti##\#missing hyphen?|
ma due volte, la gagliarda due volte, la nona si fa due volte, et l'ultima
parte si fa anch'essa due volte, &amp; si finisce il detto Torneo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Il Torneo Amoroso

%PAGE 143 0155.gif
%ILLO More music

%PAGE 0156.gif
%ILLO Bianco Fiore

%PAGE 145 0157.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   145

%SECTION "Il Bianco Fiore"
%CENTER
BALLETTO A QUATTRO DELL'AUTTORE DETTO IL
bianco fiore ballano due Cavalieri, &amp; due dame.

In gratia dell'Illustre Signora la Signora Vittoria Castelletta
e Rh&ograve;.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti quattro si fermano in mezo del ballo in quadrangolo, co#-#\#|
me mostra'l presente dissegno; e faranno tutti insieme la .Rx.
grave due .Cc. alla sinistra, &amp; alla destra, due .S. andando at##\#missing hyphen?|
torno alla sinistra, &amp; due .S. intorno alla detta mano, stando
ogn'uno al suo luogo, i cavalieri fanno due .P. &egrave; uno .S. in#-#\#|
nanzi l'un contra l'altro, &egrave; due fioretti .SP. &amp; uno .S. intor#-#\#|
no alla destra, &amp; le dame fanno ancora loro il medesimo, faranno poi insie#-#\#|
me per fianco alla sinistra tre sottopiedi in ripresa, &amp; la cadenza sopra esso pie##\#missing hyphen?|
de, uno .T. sopra'l destro, &egrave; un .S. intorno alla sinistra si tornano &agrave; fare li
sottopiedi, &amp; il .T. &amp; il .S. come s'&egrave; fatto &agrave; mano destra, &amp; al fine de tut#-#\#|
%RAWCOMMENT [ tilde in next line visible in LoC not Kendall ]
te le parti di questo ballo far#&atilde;#an#tilde expansion|no le dette riprese da una parte &egrave; dall'altra; e che
si sono fatte di sopra.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri faranno quattro .SP. girando attorno alla dama, ch'&egrave; &agrave; mano sini#-#\#|
stra. poi due .S. intorno alla destra, tornando al suo luogo, &amp; le dame faran##\#missing hyphen?|
no altretanto tornando anch'esse al suo luogo i cavalieri far#&atilde;#an#tilde expansion|no due saltini in##\#missing hyphen?|
nanzi, col pi&egrave; sinistro alto, &amp; tre botte della campanella, con la cadenza col
pi&egrave; destro; un saltino indietro con ambidue li piedi una botta indietro, &egrave; un
sottopiede col destro, &egrave; due fioretti innanzi col sinistro, un .P. intorno so#-#\#|
pra &agrave; esso piede, due botte innanzi &amp; indietro, &egrave; la cadenza col destro, due bot##\#missing hyphen?|
te innanzi, &amp; indietro alte, col detto piede, &egrave; tre .P. indietro la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col
sinistro, questa mutanza &egrave; di botte 21. &amp; &egrave; di quattro tempi di gagliarda; le
dame in cambio d'essa mutanza faranno uno .S. innanzi &amp; una .R. indie#-#\#|
tro per fianco &egrave; due .S. scorrendo intorno alla sinistra, e tornando al suo luo##\#missing hyphen?|
go, e faranno tutti insieme le .R. per fianco come di sopra.

%PAGE 146 0158.gif

%PAGEHEAD 146   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri pigliano la lor dama per lo braccio destro, e fanno quattro .S. due
intorno alla destra tornando al suo luogo, e voltandosi la faccia si lasciano,
&egrave; fanno gli altri due intorno alla sinistra, poi pigliano il braccio sinistro del#-#\#|
l'altra dama, e fanno altri quattro .S. dall'altra parte, come s'e fatto prima
essi soli faranno un saltino col pi&egrave; sinistro alto, &amp; un .P. innanzi col destro
alto, &egrave; la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za c#&otilde;#on#tilde expansion| esso piede, &amp; un .P. innanzi mettendo'l pi&egrave; in terra c#&otilde;#on#tilde expansion| un
poco d'inchino una battuta, &amp; un .P. inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi alto, e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col detto piede
volgendo esso fianco destro, e si f&agrave; poi altretanto col detto piede, volgendo'l
fianco sinistro; questa mutanza e di sette botte, &egrave; si f&agrave; adagio, &amp; &egrave; di due tempi
della gagliarda, le dame sole fanno due volte la medesima mutanza, e tutti
insieme faranno le .R. per fianco come di sopra.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano la man destra della sua dama, e fanno quattro .SP. &egrave; due .S. in trec##\#missing hyphen?|
cia attorno alla destra passando prima i cavalieri dentro, &egrave; poi di fuora e pi#-#\#|
gliando quattro volte le mani, &amp; all'ultimo voltando la dama all'incontro
si torna &agrave; fare la medesima treccia della parte sinistra, tornando ogn'uno al
suo luogo; e tutti insieme faranno un saltino col pi&egrave; sinistro alto, uno .P. in#-#\#|
nanzi senza saltino col destro, &egrave; la cadenza con esso piede uno .P. indietro
col sinistro, una botta indietro, &amp; uno sottopiede col destro, &egrave; la cadenza col
sinistro; questa mutanza si f&agrave; adagio, &amp; &egrave; di sette botte, &egrave; di due tempi di ga#-#\#|
gliarda fanno due .SP. &amp; uno .S. intorno alla sinistra con esso piede.  si f&agrave;
poi la medesima mutanza dall'altra parte col pi&egrave; destro; poi faranno le .R.
per fianco come di sopra, e la .Rx. facendo fine con buona gratia al ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del detto Bianco fiore.  A tre parti e
si f&agrave; due volte per parte, sino al fine del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Bianco Fiore

%PAGE 147 0159.gif
%ILLO More music

%PAGE 0160.gif
%ILLO Cesarino

%PAGE 149 0161.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   149

%SECTION "Lo Cesarino"
%CENTER
BALLETTO DETTO'L CESARINO MESSO IN USO
dall'Autore, si balla da due Cavalieri &egrave; due dame.

In gratia dell'Illustre Signora la Signora Contessa Ippolita Porra
&egrave; Visconte.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri si fermano con le lor dame l'uno in capo, &amp; l'altro &agrave;
pi&egrave; del ballo all'incontro, come si vede nel dissegno, avverten#-#\#|
do che s'h&agrave; sempre da star al paro della sua dama, &amp; &agrave; dritta li#-#\#|
nea di quelli che gli sono all'incontro, &amp; come si lascian le ma#-#\#|
ni, &amp; come si tornan'&agrave; repigliare s'h&agrave; sempre da fare un poco
d'inchino, i cavalieri pigliano le mani delle lor dame &egrave; fanno
insieme la .Rx. grave poi si lasciano &egrave; fanno tutti insieme quattro .S. due
volgendo alla sinistra tornando al suo luogo, &egrave; volgendosi la faccia pigliano
le mani &egrave; fanno gli altri due .S. andando innanzi l'uno contra l'altro, fanno
insieme due .R. alla sinistra, &amp; alla destra, lasciano le mani con un poco d'in##\#missing hyphen?|
chino poi fanno quattro .S. due passando i cavalieri l'uno al luogo dell'al#-#\#|
%RAWCOMMENT [ next comma not in Kendall, unusually shaped for LoC. Maybe written in with a pen? ]
tro volgendo, alla sinistra le dame fanno'l medesimo tornando al suo luogo
volgendo'l viso, poi si fanno gl'altri due .S. le dame si voltano alla destra, &amp;
i cavalieri vanno &agrave; pigliare le mani alle lor dame.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme quattro .S. passando l'uno al luogo dell'altro, &egrave; voltando
alla sinistra si lasciano i cavalieri fanno altri due .S. tornando al suo luogo,
&egrave; volgendo &agrave; essa mano, le dame fanno'l medesimo attorno alla sinistra, nell'i#-#\#|
stesso luogo si fanno insieme due saltini &agrave; pie pari alla sinistra, &amp; alla destra, &egrave;
poi quattro .P. fermi in saltino col sinistro, i cavalieri soli fanno due .S. per
fianco un alla sinistra, &egrave; l'altro alla destra, poi fanno due .R. innanzi per fi#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
co col sinistro, &egrave; poi col destro incontro alle sue dame c#&otilde;#on#tilde expansion| un poco d'inchino,
fanno poi due .S. intorno alla sinistra tornando al suo luogo, fanno tutti in#-#\#|
sieme i due saltini, &amp; i quattro .P. come s'&egrave; fatto di sopra, le dame sole fan#-#\#|
no li .S. per fianco, &amp; le .R. innanzi, &egrave; li due .S. intorno, poi si fanno tut##\#missing hyphen?|
ti insieme i saltini, &egrave; li quattro .P. come s'&egrave; fatto di sopra.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme quattro .S. passando l'uno al luogo dell'altro, &egrave; fatti i due .S.
si pigliano la man destra &agrave; mezo'l ballo con una meza .Rx. doppo fanno gli
%PAGEGLUE

%PAGE 150 0162.gif

%PAGEHEAD 150   LeGratie d'Amore,

altri due .S. intorno alla sinistra andando l'uno al luogo dell'altro &egrave; poi
fanno li .S. per fianco, &amp; le .R. inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi, &amp; i due .S. intorno torn#&atilde;#an#tilde expansion|do ogn'u##\#missing hyphen?|
no al suo luogo, &egrave; si fanno i due saltini, &amp; i quattro .P. come di sopra.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme due .R. una per fianco alla sinistra &egrave; quattro .P. in saltino
con essi piedi, &amp; l'altro alla destra con i detti .P. &egrave; fanno due .Cc. gravi, &amp;
due .S. le dame voltano alla destra tornando al suo luogo, i cavalieri vanno
&agrave; pigliare le mano della lor dama, volgendo alla sinistra, poi faranno due .R.
alla sinistra, &amp; alla destra due saltini, &amp; i quattro passi volgendo la faccia al#-#\#|
la sua dama, si f&agrave; poi la .Rx. insieme volgendosi tutti la faccia pongono fine
gratiosamente al ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Cesarino.  E una parte sola,
&amp; si fa sempre sino al fine del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Cesarino

%PAGE 0163.gif
%ILLO Brando di Cales

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%PAGEHEAD 152   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Brando di Cales"
%CENTER
BRANDO DI CALES DELL'AUTTORE, BALLANO TRE
Cavalieri, &amp; tre dame.

In gratia dell'Illustre Signora la Signora Cavaliera Isabella Borromea
&egrave; Visconte

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti sei si fermano in mezo dell ballo in circolo, il Cavaliero che
guida il Brando, far&agrave; insieme con la sua dama la .Rx. grave pi##\#missing hyphen?|
gliandola per la mano faranno insieme due .R. per fianco alla
sinistra &egrave; alla destra, lasciano la mano &egrave; fanno due .P. &amp; uno
.S. breve intorno alla sinistra, poi si fanno i medesimi passi in#-#\#|
torno alla destra in quel tempo che si fanno i .P. e il .S. alla
destra, Il secondo cavaliero far&agrave; la .R. alla sua dama pigliando lei sola per la
mano, &egrave; si fanno insieme le due .R. come di sopra, si lascia la mano, &egrave; poi fan##\#missing hyphen?|
no intorno i medesimi .P. che si son fatte di sopra, l'altro cavaliero f&agrave; la .Rx.
alla sua dama pigliandola per la mano fanno la .R. lasciano la mano, &egrave; fanno
i .P. &amp; il .S. attorno come sopra fermandosi in circolo, tutti si pigliano per
ambedue le mani, &egrave; fanno due .R. una attorno alla sinistra, &amp; l'altra alla de##\#missing hyphen?|
stra, il che fatto si lasciano, e poi fanno insieme i .P. &egrave; il .S. intorno alla si#-#\#|
nistra &egrave; alla destra.

%CENTER
SECONDA PARTE.

Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

TUtti insieme faranno due saltini &agrave; pi&egrave; pari alla sinistra, e alla destra i cavalieri
pigliano il braccio destro della sua dama, e poi faranno cinque battute in
saltino col sinistro attorno alla destra tornando al suo luogo si lasciano, e fan#-#\#|
no una volta i cinque passi col sinistro poi pigliano'l braccio sinistro dell'altra
dama, &egrave; fanno attorno le medesime battute, &amp; i cinque passi col pi&egrave; destro
come s'&egrave; gi&agrave; fatto di sopra.

%CENTER
TERZA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

I Cavalieri soli fanno due .P. gravi, &egrave; uno .S. col pi&egrave; sinistro andando inn#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
zi l'uno contra l'altro, poi fanno altri due .P. &amp; il .S. col pi&egrave; destro attorno
alla sinistra, tornando al suo luogo, le dame sole fanno anch'esse'l medesimo,
che s'&egrave; fatto.

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%PAGEHEAD Trattato Terzo.   153

%CENTER
QUARTA PARTE

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

Il Cavaliero che guida'l brando piglia la sua dama per la mano, &egrave; fanno due
.SP. &egrave; uno .S. innanzi e due .SP. &amp; un .S. indietro tornando al suo luo#-#\#|
go lasciano la mano poi fanno due .Rx. brevi una col pi&egrave; sinistro alla dama
ch'&egrave; &agrave; man sinistra, l'altra .Rx. si f&agrave; col pi&egrave; destro alla sua dama, poi pigliano la
mano &egrave; fanno due saltini &agrave; pi&egrave; pari alla sinistra, &amp; alla destra, &amp; due .S. in#-#\#|
nanzi si lasciano, &egrave; fanno altri due .S. attorno alla sinistra tornando al suo
luogo, Il cavaliero che &egrave; &agrave; man destra piglier&agrave; la sua dama per la mano, &egrave; fan#-#\#|
no i due .SP. &amp; il .S. inannzi &amp; indietro, &egrave; poi le .Rx. brevi, &amp; i saltini
&amp; i .S. innanzi, &amp; intorno come s'&egrave; fatto di sopra, l'altro cavaliero con la sua
dama far&agrave;'l medesimo c'han fatto gli altri due cavalieri.

%CENTER
QUINTA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

TUtti insieme in uno circolo si pigliano con ambedue le mani, &egrave; fanno intor#-#\#|
no alla sinistra una .R. doppia di quattro tempi in corrente, &amp; al fine d'es#-#\#|
sa si fa un saltino insieme, con ambidue li piedi, poi si f&agrave; altretanto alla destra
col saltino, tornando tutti al suo luogo si lasciano.

%CENTER
SESTA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

LE dame si fermano, i cavalieri fanno uno .S. col sinistro, andando meza
volta intorno alla destra dinanzi alle sue dame, poi pigliano tutte due le ma#-#\#|
ni della lor dama, &egrave; fanno insieme un saltino con ambidue li piedi, &amp; questo
.S. insieme col saltino si far&agrave; tre volte, una volta per ciascheduna dama tor#-#\#|
nando ogn'uno al suo luogo.

%CENTER
SETTIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI torna un'altra volta &agrave; far queste due ultime parti della sonata tutti insieme
in un circolo si tornano &agrave; pigliare con amendue le mani, &egrave; fanno la .R. dop#-#\#|
pia col saltino alla sinistra, &egrave; poi alla destra come s'&egrave; gi&agrave; fatto di sopra, si lascia#-#\#|
no i cavalieri si fermano, &amp; le dame fanno il .S. col pi&egrave; sinistro, &amp; il saltino
pigliando tutte due le mani alli cavalieri, &amp; questo si f&agrave; tre volte andando in#-#\#|
torno alla destra tornando le dame al suo luogo, &egrave; si fa poi la .Rx. tutti insie#-#\#|
me dando fine al brando con gratia, &amp; decoro.

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%PAGEHEAD 154   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del detto Brando, di Cales.  La prima
parte per la .R. si fa tre volte, la seconda parte si fa due volte, poi si tornano &agrave; far
esse due parte tre volte, &amp; due volte per parte, la seconda si fa due volte, la
terza due volte, la quarta due volte, la quinta due volte, la sesta due
volte, l'ultima parte, si far tre volte, di queste due parti ul#-#\#|
time, la prima si fa due volte, &amp; l'altra tre volte,
&amp; si finisse il brando.
%ENDCENTER

%ILLO MUSIC FOR BRANDO DI CALES

%PAGE 155 0167.gif
%ILLO More music

%PAGE 0168.gif
%ILLO Pavaniglia di Milano

%PAGE 157 0169.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   157

%SECTION "La Paviniglia"
%CENTER
LA PAVANIGLIA DELL'AUTORE ALL'USO DI MILANO,
si balla in due, &amp; in quattro.

In gratia dell'Illustri&szlig;. &amp; Eccellenti&szlig;. Signora, Patrona mia sempre osser#-#\#|
vandi&szlig;ima la Signora Donna Anna de Cordoa Marchesa D Aya#-#\#|
monte Governatrice di Milano.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero &amp; la dama si fermano in capo del ballo rivolti &agrave; faccia
&agrave; faccia si come nel presente dissegno si dimostra fanno a .Rx. gra#-#\#|
ve di tre tempi di suono due .Cc. &amp; due .R. alla sinistra &amp; alla de##\#missing hyphen?|
stra due .P. in saltino col destro, e la cadenza col pi&egrave; sinistro, un sal##\#missing hyphen?|
tino un poco in dietro, &agrave; pie pari.  La Pavaniglia all'uso di Milano si fa il sal#-#\#|
tino indietro contratempo &agrave; pi&egrave; pari al fine delle parti, il quale se si fa bene,
ha buona gratia, &agrave; chi non piacesse di farlo, poco importa, si potr&agrave; far la ca#-#\#|
denza &agrave; pi&egrave; pari.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .P*. innanzi col sinistro, e col destro, e una botta sopra
esso destro, e la cadenza col pi&egrave; sinistro innanzi, un saltino &agrave; pi&egrave; pari per fian##\#missing hyphen?|
co alla detta mano, un sottopiede col destro e la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za col sinistro, si fa'l me##\#missing hyphen?|
desimo alla destra con due botte innanzi con esso piede alto, due .P. &egrave; due
fioretti e la cadenza col detto, si fanno due .P. e la cadenza col pi&egrave; sinistro,
come s'&egrave; fatto di sopra, si fa poi il saltino indietro &agrave; pi&egrave; pari, e si fa altretanto
indietro, cominciando col pi&egrave; destro voltando la dama all'incontro.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme un .P*. innanzi col sinistro, &amp; un .P. col destro, &amp; una bot#-#\#|
ta sopra esso destro, la cadenza col sinistro alto tre .P. in saltino, col destro
due saltini &agrave; pi&egrave; pari, per fianco alla detta mano tre cascate, un sottopiede e la
cadenza con esso piede, e si fa'l medesimo alla sinistra ma fatti i sottopiedi, si
lascia la mano della dama, essa in cambio delli due fioretti scorre &agrave; pie del bal##\#missing hyphen?|
lo voltando alla sinistra, &amp; il cavaliero fa due fioretti in dietro &egrave; la cadenza
col sinistro, si fa poi il saltino, &amp; fanno altretanto insieme all'incontro col
pi&egrave; destro.

%PAGE 158 0170.gif

%PAGEHEAD 158   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno un .P*. col sinistro, &egrave; un .P. col destro, e due battute ferme col det#-#\#|
to, &egrave; la cadenza col pi&egrave; sinistro alto due .P. &egrave; tre fioretti innanzi col detto
piede, due saltini &agrave; pi&egrave; pari per fianco alla sinistra, &amp; un .P. con esso piede
alto due saltini alla destra, e tre sotto piedi col destro, e col sinistro fiancheg#-#\#|
giando, e la cadenza col pi&egrave; sinistro, come si fanno i fioretti, i saltini, e i sot#-#\#|
topiedi si v&agrave; &agrave; pigliar la mano alla dama, &amp; ella doppo d'haver fatto li .P. e
le battute e la cadenza, in quel tempo medesimo che si fanno le dette attioni,
la dama scorre, e v&agrave; due volte intorno, una alla sinistra, &amp; l'altra alla destra,
in forma di due circoli, tornando al suo luogo, e pigliano la mano e fanno
due .P. col pi&egrave; destro, e la cadenza col sinistro; &amp; il saltino; fan poi altrot#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
to col pi&egrave; destro, nel detto luogo.

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme un .P*. col sinistro e un .P. innanzi col destro una botta so#-#\#|
pra esso destro, e la cadenza col pi&egrave; sinistro alto, due .P. in saltino col de#-#\#|
stro, e la cadenza col sinistro tre botte indietro, &amp; innanzi due saltini &agrave; pi&egrave; pa#-#\#|
ri alla destra, voltando il fianco sinistro, e fanno un .P. e la cadenza, col de#-#\#|
stro fanno le medesime botte e'l saltino, e .P. alla sinistra, lasciano la mano
la dama scorre &agrave; capo del ballo voltandosi &agrave; faccia &agrave; faccia il cavaliero fa due
fioretti indietro col sinistro e la cadenza con esso pi&egrave;, &amp; il saltino si fa poi al#-#\#|
l'incontro, altretanto alla sinistra col pi&egrave; destro.

%CENTER
SESTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno un .P*. col sinistro, &amp; due battute ferme col pi&egrave; destro, e la cadenza
col sinistro alto, e due botte indietro, &amp; innanzi in contratempo con esso pie##\#missing hyphen?|
de poi si f&agrave; quattro .P. in saltino cominciando col pi&egrave; destro un fioretto col
sinistro voltando il detto fianco due .P. e un fioretto col destro, questi altri
due .P. &amp; i fioretti che seguono, si faranno altre due volte sempre fiancheg#-#\#|
giando, andando &agrave; pi&egrave; del ballo; la dama in quello medesimo tempo che si
fanno li .P. &amp; i fioretti v&agrave; due volte intorno una alla sinistra, l'altra alla de#-#\#|
stra, com'ha fatto di sopra, poi pigliano la mano, e fanno due .P. col destro
e la cadenza col pi&egrave; sinistro, e poi il saltino indietro; si fa altretanto col pi&egrave; de##\#missing hyphen?|
stro con tutte le sue attioni fatte di sopra, tornando &agrave; capo del ballo volt#&atilde;#an#tilde expansion|dosi
la faccia, si fa poi la cadenza col pi&egrave; destro.

%PAGE 159 0171.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   159

%CENTER
SETTIMA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno un .P*. col sinistro, un .P. innanzi col destro, una botta sopra esso
destro, col sinistro alto tre .P. in saltino, col destro due saltini per fi#&atilde;#an#tilde expansion|co alla
destra tre cascate, un sottopiede col sinistro, lasciano la mano, la dama fa una
volta larga atorno alla destra, il cavaliero fa due ricacciate attorno alla destra,
una col destro, l'altra col sinistro, un fioretto col destro, &amp; una ricacciata attor##\#missing hyphen?|
no alla sinistra con esso piede, e la cadenza col destro, e fanno all'incontro tre
scambiate di piedi in saltino, e la cadenza col sinistro, si fa l'altra parte con le
medesime attioni col pi&egrave; destro, andando a man sinistra, si fa poi la cadenza
col pi&egrave; destro, e poi si pigliano la mano.

%CENTER
OTTAVA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno un .P*. col sinistro, &amp; un .P. col destro, &amp; una botta sopra esso destro
e la cadenza col sinistro alto due .P. in saltino, e la cadenza con esso piede
tre .P. gravi, andando inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi con esso piede un .P. indietro col pi&egrave; destro
&egrave; la .Rx. col sinistro, con finire la Pavaniglia con gratia &amp; misura del suono.

%CENTER
La Musica della sonata con l'intavolatura di leuto della Pavaniglia.  E una parte sola,
&egrave; si fa sempre sin'al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for the Pauaniglia

%PAGE 0172.gif
%ILLO La Cortesia Amorosa

%PAGE 161 0173.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   161

%SECTION "La Cortesia Amorosa"
%CENTER
LA CORTESIA AMOROSA MESSA IN USO
dall'Autore, si balla in due.

In gratia dell'Illustri&szlig;ima Signora la Signora Contessa Ippolita
Borromea Belgioiosa.

PRIMA PARTE
%ENDCENTER

IL Cavaliero si ferma, come si vede nel dissego &agrave; man destra della
dama.  all'incontro fanno la .Rx. grave. due .Cc. &egrave; due .S. passan##\#missing hyphen?|
do l'uno al luogo dell'altro, e voltando alla sinistra una .R. &amp; la
Rx. breve col pi&egrave; destro due .S. attorno alla detta mano. una .R.
ad essa mano, &egrave; la .Rx. breve col pi&egrave; sinistro, &egrave; pigliano la mano.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno due .P. &amp; un .S. innanzi col sinistro, due .Cc. &amp; due .S. col de#-#\#|
stro, &egrave; la .Rx. grave col sinistro. si lasciano, e fanno due .S. attorno alla
sinistra, il cavaliero v&agrave; in capo del ballo.  la dama &agrave; pi&egrave;, e si fanno due .SP.
all'incontro, &egrave; tre .P. in saltino, &egrave; la cadenza col sinistro. due .P. indietro,
&amp; tr&egrave; .P. in saltino alla cadenza, &egrave; la .Rx. grave col pi&egrave; destro.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme per fianco alla destra con esso piede voltando'l fianco sinistro.
%RAWCOMMENT [ next P* looks like P in Kendall, but Kendall translates it as P*. ]
un .P*. &egrave; due .P. &egrave; la cadenza col detto. un .P. &egrave; due .P. alla sinistra  vol#-#\#|
tando il destro, &amp; la cadenza con esso piede.  fanno due .R. innanzi per fian##\#missing hyphen?|
co all'incontro col detto piede, l'altro col sinistro; e pigliano'l braccio destro,
e si f&agrave; uno .S. passando, l'uno al luogo dell'altro.  si lasciano e fanno un .P.
&egrave; la cadenza col sinistro tornando al suo luogo.  si fanno le due .R. innanzi,
come s'&egrave; fatto prima, una con esso piede, l'latra col destro, pigliano'l braccio
sinistro &egrave; fanno un .S. due .P. &egrave; la cadenza col destro tornando ogn'uno al
suo luogo.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .P. innanzi. due .T. &egrave; la .Rx. grave all'inc#&otilde;#on#tilde expansion|tro col pi&egrave;
sinistro. due .S. intorno alla destra. due .R. all'incontro. doppo si piglia'l
braccio sinistro, e si f&agrave; un .S. attorno ad essa mano.  si lasciano, e fanno due
.P. &egrave; la cadenza col pi&egrave; destro, &egrave; la .Rx. col sinistro.

%PAGE 162 0174.gif

%PAGEHEAD 162   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .Cc. &egrave; due .SP. &egrave; un .S. intorno alla sinistra. due .SP.
col pi&egrave; destro all'incontro, &amp; tre .P. gagliarde col detto piede due .T. &egrave;
la .Rx. breve col sinistro. due .SP. &egrave; tre .S. due attorno alla destra in ruo#-#\#|
ta, tornando al suo luogo, l'altro .S. si volta intorno alla sinistra.

%CENTER
SESTA PARTE.

Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

FAnno insieme col pi&egrave; destro innanzi due saltini, uno con ambidue li piedi,
l'altro con esso destro alto; si fanno due botte della campanella, &egrave; la cadenza
col sinistro; un saltino in dietro amendue li piedi, una botta indietro, &amp; un
sottopiede col sinistro, &egrave; la cadenza col pi&egrave; destro.  in questa mutanza vi sono
nove botte, &amp; due tempi di suono, &amp; si fa'l medesimo con l'altro piede.  si fan##\#missing hyphen?|
no i cinque .P. due volte per fianco cambiando luogo, un saltino innanzi e
tre .P. indietro. due .F. innanzi, due .P. indietro, &amp; la cadenza col pi&egrave;
sinistro.  questa mutanza &egrave; d'undeci botte &egrave; di due tempi di suono, e si fanno
due volte i cinque .P. intorno alla sinistra, il cavaliero v&agrave; in capo del ballo;
la dama &agrave; piedi, e si f&agrave; un'altra volta la mutanza delle undeci botte col pi&egrave; si#-#\#|
nistro, &amp; la cadenza col destro.

%CENTER
SETTIMA PARTE.

Mutatione della sonata in sciolta.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .SP. &amp; un .S. col pi&egrave; destro alla detta mano, e voltan##\#missing hyphen?|
dosi'l fiando sinistro si f&agrave; altret#&atilde;#an#tilde expansion|to dall'altra parte.  due .R. all'incontro vol##\#missing hyphen?|
tando'l fi#&atilde;#an#tilde expansion|co una col destro, e l'altra col sinistro si piglia'l braccio destro, e fan##\#missing hyphen?|
nosi due .S. uno in ruota, e si lasciano, e l'altro intorno alla sinistra, e poi
quattro .S. due andando l'uno al luogo dell'altro &agrave; modo d'un circolo; la
dama volta gli altri due .S. alla destra il cavalier in quel tempo torna in ca#-#\#|
po del ballo, pigliano la mano, &egrave; fanno la .Rx. dando fine al ballo gratio#-#\#|
samente.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto della Cortesia.  La prima parte si f&egrave;
cinque volte, la gagliarda si fa due volte, e la sciolta si f&agrave; due volte, &amp;
poi si finisce'l ballo.
%ENDCENTER

%PAGE 0175.gif
%ILLO Music for Cortesia

%PAGE 0176.gif
%ILLO Brando La Biscia Amorosa

%PAGE 165 0177.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   165

%SECTION "Brando La Biscia Amorosa"
%CENTER
BRANDO DELL'AUTORE DETTO LA BISCIA
Amorosa, ballano due Cavalieri, &amp; due dame.

In gratia dell'Illustri&szlig;. Signora la Signora Contessa Giustina
Visconte &egrave; Biglia.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti quattro si fermano &agrave; mezo'l ballo in quadrangolo, come
si vede nel presente dissegno.  Il cavaliero, che guida'l ballo, &egrave;
la sua dama fanno insieme la .Rx. grave, &amp; un .S. andando
innanzi alla sinistra con esso piede. due .Cc. breve alla destra,
&amp; alla sinistra rivolti &agrave; faccia &agrave; faccia, e fanno due .P. gravi,
&amp; un .S. attorno alla destra, &egrave; poi due .P. gravi, &amp; un .S.
attorno alla sinistra, &amp; il cavalier solo fa due saltini alla sinistra, &amp; alla destra
un .D. intorno alla sinistra con esso piede in quel tempo, che la dama sola
far&agrave; altretanto, come ha fatto'l cavaliero gli altri due, che seguono faranno
la .Rx. insieme &amp; un .S. andando alla sinistra con esso piede.  due .Cc. bre#-#\#|
vi alla destra, &amp; alla sinistra fanno poi altretanto volgendosi la faccia, &amp; an#-#\#|
dando alla destra col detto piede, pigliano il braccio destro della sua dama.  e
fanno due .P. gravi, &amp; uno .S. attorno ad essa mano, passando l'uno al luo##\#missing hyphen?|
go dell'altro, e pigliando'l braccio sinistro dell'altra dama, fanno'l medesi#-#\#|
mo attorno alla detta mano passando l'uno al luogo dell'altro, &egrave; le dame sole
fanno i due saltini, come di sopra, &amp; uno .D. intorno alla sinistra con esso
piede.  i cavalieri soli faranno'l medesimo, che s'&egrave; gi&agrave; fatto.

%CENTER
SECONDA PARTE.

Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

I Cavalieri faranno quattro volte i cinque passi col sinistro, due volte passando
l'uno al luogo dell'altro, &amp; l'altre due si volgeranno attorno alla sinistra, &amp;
alla destra; le dame sole si contrapassano, &amp; fanno'l medesimo, che s'&egrave; gi&agrave; fat##\#missing hyphen?|
to; faranno insieme un saltino innanzi col pi&egrave; sinistro alto un passo col destro
alto &egrave; la cadenza con esso piede.  Un saltino indietro col sinistro con ambidue
li piedi, una botta indietro, &amp; un sottopiede, &egrave; la cadenza col destro alto.  Si
torna poi &agrave; far'altretanto col destro; questa mutanza &egrave; di sette botte, &egrave; di due
tempi di suono.

%PAGE 166 0178.gif

%PAGEHEAD 166   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme faranno quattro battute un poco alto col pi&egrave; sinistro, &amp; col de#-#\#|
stro all'incontro della sua dama.  poi pigliano il braccio destro di lei, &egrave; si f&agrave;
un saltino con ambidue li piedi in terra; un passo, &egrave; la cadenza col sinistro, &amp;
con esso cinque .P. attorno alla destra ritorn#&atilde;#an#tilde expansion|do ogn'uno al suo luogo. que#-#\#|
sta mutanza &egrave; di diciasette botte, &amp; quattro t#&etilde;#em#tilde expansion|pi della gagliarda, si fanno poi
all'incontro dell'altra dama le quattro battute, &egrave; si piglia'l braccio sinistro d'##\#missing hyphen?|
essa dama, &egrave; si f&agrave; altretanto col pi&egrave; destro attorno alla sinistra, ritornando tut#-#\#|
ti al suo luogo.

%CENTER
QUARTA PARTE.
Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

TUtti insieme faranno un .S. alla sinistra con esso piede, due .Cc. brevi al#-#\#|
la destra, &amp; alla sinistra un .S. alla destra, &egrave; due .Cc. brevi alla sinistra, &amp;
alla destra, pigliano poi la mano destra della sua dama, e si fanno due .P. gra##\#missing hyphen?|
vi, &amp; un .S. volgendo attorno alla destra, &amp; andando l'uno al luogo dell'al##\#missing hyphen?|
tro. &egrave; pigliano la man sinistra dell'altra dama, &egrave; fanno altretanto col pi&egrave; de#-#\#|
stro attorno alla sinistra mutando luogo tutti insieme, fanno due saltini alla
sinistra, &amp; alla destra un .S. attorno alla sinistra; si fa poi altretanto attorno
alla destra.

%CENTER
QUINTA PARTE.

Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

IL Cavaliero, che guida'l ballo, piglia la sua dama per lo braccio destro, &egrave; si
fanno quattro volte i cinque .P. due volte attorno alla destra, torn#&atilde;#an#tilde expansion|do al suo
luogo.  lasciano'l braccio &egrave; fanno gli altri cinque passi attorno alla sinistra. il
cavaliero si ferma e la dama piglia l'altro per lo braccio, e ritornano &agrave; far li
medesimi passi; la dama si ferma, &amp; il cavaliero piglia'l braccio dell'altra &egrave;
fanno altretanto, come s'&egrave; fatto prima, tornando sempre al suo luogo rivolti
&agrave; faccia &agrave; faccia.

%CENTER
SESTA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

I Cavalieri pigliano la man destra della sua dama passando nel mezo; poi pi#-#\#|
gliano la sinistra dell'altra, passando per di fuori.  cos&igrave; facendo si pigliano quat##\#missing hyphen?|
%PAGEGLUE

%PAGE 167 0179.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   167

tro volte le mani, &amp; si far&agrave; in questo tempo la terza con far otto .SP. brevi.
poi si pigliano ambedue le mani della sua dama, &egrave; si fanno attorno alla de#-#\#|
stra. due .S. andando l'uno al luogo dell'altro. poscia fanno altri due .S. at##\#missing hyphen?|
torno alla sinistra. ritornando ogn'uno al suo luogo.  fanno poi la .Rx. insie#-#\#|
me dando leggiadramente fine al brando.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Brando detto la Biscia.  Le prime
tre parte si fanno due volte per parte, le tre parte della gagliarda, si f&agrave; due volte,
la prima parte si torna &agrave; far due volte per parte la gagliarda, si fa altre due
volte, le due ultime parte, si fanno una volta per parte, dando fine
al detto Brando.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Brando La Biscia

%PAGE 168 0180.gif
%ILLO More music

%PAGE 0181.gif
%ILLO Bassa Gioiosa

%PAGE 170 0182.gif

%PAGEHEAD 170   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Bassa Gioiosa"
%CENTER
BASSA GIOIOSA DI M. STEFANO,
si balla in due.

In gratia dell'Illustri&szlig;ima Signora la Signora Contessa Livia
Belgioiosa e Morona.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero si ferma &agrave; capo del ballo, come si vede nel dissegno fan##\#missing hyphen?|
no amendue insieme la .Rx. grave &egrave; due .Cc. &egrave; poi due .P*. innan##\#missing hyphen?|
zi, &amp; due .S. andando &agrave; capo del ballo.  poi piglia la man destra.
fanno due .SP. &amp; uno .S. cambiando luogo fanno due .S. at#-#\#|
torno alla destra con esso piede.  si piglia la man sinistra &egrave; fanno li
due .SP. &amp; il .S. col pi&egrave; destro &egrave; li due .S. attorno alla sinistra col detto
piede.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .S. passando l'uno al luogo dell'altro, e voltando meza
volta alla destra. &egrave; poi due .S. intorno alla sinistra. il cavaliero v&agrave; &agrave; pi&egrave; del
ballo, &egrave; la dama in capo e gli solo fa due .T. &egrave; una .R. &egrave; cadenza col pi&egrave; de#-#\#|
stro. la dama anch'essa fa'l medesimo, c'ha fatto il cavaliero poi fanno insie#-#\#|
me due .SP. &egrave; uno .S. attorno alla destra col detto piede &egrave; due .P. indie#-#\#|
tro col sinistro, &amp; una .R. innanzi per fianco col pi&egrave; destro &egrave; la cadenza col
sinistro.  poi si torna un'altra volta &agrave; fare esso .SP. &amp; il .S. e i .P. &amp; la R.
&egrave; la cadenza come s'&egrave; fatto di sopra.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme andando innanzi due .S. &amp; all'incontro alla banda destra
fanno la meza .Rx. poi due .S. attorno alla sinistra cambiando luogo fan#-#\#|
no tre .P. innanzi, &amp; tre .P. indietro col sinistro, &egrave; col destro, &egrave; due .T. &egrave;
una .R. col pi&egrave; destro, &egrave; la cadenza col sinistro, poi due .P. &amp; uno .S. con
esso piede, cambiando luogo, e voltandosi il viso fanno due .P. indietro col
pi&egrave; destro, &amp; una .R. innanzi col sinistro, &egrave; la cadenza col destro, si fanno
due .SP. &amp; uno .S. intorno alla destra con esso piede, &egrave; due .P. indietro
col sinistro, &amp; una .R. innanzi col destro, e la cadenza col sinistro.

%PAGE 171 0183.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   171

%CENTER
QUARTA PARTE.

Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

FAranno insieme quattro volte i cinque .P. in gagliarda col sinistro due vol##\#missing hyphen?|
te passando l'uno al luogo dell'altro, &egrave; poi fanno altre due volte intorno alla
destra; si tornano &agrave; fare altre quattro volte li cinque .P. due volte tornando
al suo luogo, &amp; due intorno alla sinistra: dopp&ograve;'l cavaliero solo, f&agrave; la mutan#-#\#|
za un saltino per fianco &agrave; pi&egrave; pari alla destra, &egrave; due botte una innanzi alta con
esso piede, &egrave; l'altra indietro col sinistro, &amp; un sottopiede col destro, &egrave; la caden##\#missing hyphen?|
za col sinistro alto, &egrave; poi due zoppette attorno alla sinistra sopra'l pi&egrave; destro,
&amp; un .P. sopra'l sinistro &egrave; due botte indietro, &amp; innanzi; &egrave; la cadenza col pi&egrave;
destro.  si fanno poi due .P. ponendo'l piede in terra uno innanzi, &egrave; l'altro in
dietro girando attorno alla destra sopra esso piede, &amp; una botta innanzi, &egrave; la
cadenza col sinistro.  doppo si fanno due botte innanzi, &egrave; indietro col detto
piede alto, &egrave; quattro passetti ritirandosi un poco indietro col pi&egrave; sinistro, &egrave; la
cadenza col destro.  questa mutanza ha venti botte, &amp; &egrave; di quattro tempi del#-#\#|
la gagliarda.  la dama sola far&agrave; la medesima mutanza, c'ha fatto'l cavaliero.

%CENTER
QUINTA PARTE.
Mutatione nella prima sonata.
%ENDCENTER

FAranno insieme la .Rx. grave &egrave; due .Cc. &amp; due .P* una innanzi col sinistro,
l'altra indietro col pi&egrave; destro.  si fanno poi due .S. per fi#&atilde;#an#tilde expansion|co, un'alla sinistra,
&amp; l'altro alla destra voltando'l fianco e due .T. uno innanzi, &egrave; l'altro indie#-#\#|
tro per fianco, &egrave; una .R. innanzi con esso, &egrave; la cadenza col pi&egrave; destro. doppo
fanno i due .T. &egrave; la .R. &amp; la cadenza come di sopra volt#&atilde;#an#tilde expansion|do'l fi#&atilde;#an#tilde expansion|co destro.
poi quattro .S. il cavaliero ne f&agrave; due voltando alla sinistra, &amp; due alla destra
tornando &agrave; capo del ballo.  la dama in quel tempo anch'essa fa'l medesimo vol##\#missing hyphen?|
tando alla sinistra, &amp; alla destra poi si pigliano la mano, &egrave; fanno insieme la .Rx.
finendo'l ballo con bella gratia.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto della Bassa Gioiosa.  La prima parte
si f&agrave; tre volte, la gagliarda due volte, &egrave; poi la prima parte si fa una volta,
e si finsice il ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Bassa Gioiosa

%PAGE 172 0184.gif
%ILLO More music

%PAGE 0185.gif
%ILLO Bassa delle Ninfe

%PAGE 174 0186.gif

%PAGEHEAD 174   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Bassa Delle Ninfe"
%CENTER
BASSA DELLE NINFE MESSA IN USO DALL'AUTTORE,
si balla in quattro due Cavalieri, &amp; due Dame.

In gratia dell'Illustri&szlig;ima Signora la Signora Ottavia Cusana.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI fermano i Cavalieri con le sue dame l'uno in capo, &amp; l'altro
&agrave; pi&egrave; del ballo all'incontro, come si vede nelle presenti figu#-#\#|
re avertendo, che si deve sempre stare al paro della sua dama,
&amp; &agrave; dritta linea di quelli, che sono all'incontro; pigliano le ma##\#missing hyphen?|
ni, e voltandosi'l viso fanno insieme la .Rx. grave un .S. col
sinistro andando un poco innanzi un .P. indietro col destro
&egrave; la cadenza col pi&egrave; sinistro tre .P. fermi in saltino con esso
piede un saltino &agrave; pi&egrave; pari per fianco alla detta mano due .P. uno innanzi col
detto piede, &egrave; l'altro indietro e un sottopiede col destro due .P. e la caden#-#\#|
za col sinistro, &egrave; questa mutanza &egrave; di botte sette, &egrave; si f&agrave; poi un saltino &agrave; pi&egrave; pa#-#\#|
ri; due .P. alla destra nell'altre parti di questo ballo, come si dir&agrave; si fa la pri#-#\#|
ma mutanza col saltino, &amp; li due .P. s'intendono queste sette botte co'l suo
fine, avertendo, che sempre tutti quattro si voltino &agrave; faccia &agrave; faccia.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno quattro .S. innanzi col sinistro, andando ambidue l'uno al luogo del
l'altro.  poi tornando &agrave; mezo'l ballo, e voltandosi la faccia fanno la meza .Rx.
col destro innanzi; si lasciano, &egrave; fanno un fioretto .SP. &egrave; un .S. voltando al##\#missing hyphen?|
la sinistra.  le dame vanno una &agrave; piede, &amp; l'altra in capo del ballo; i Cavalieri
fanno'l medesimo fermandosi all'incontro della sua dama, &egrave; fanno due .T.
alla sinistra, &amp; alla destra.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri soli fanno due .S. per fianco uno alla sinistra, l'altro alla destra. poi
quattro .SP. intorno alla sinistra.  fanno tutti insieme uno .P. indietro gra#-#\#|
ve col destro, &egrave; la .Rx. grave col sinistro. Un .P*. innanzi col sinistro, voltan##\#missing hyphen?|
do esso fianco, &amp; tre .S. uno alla destra, l'altro alla sinistra, e'l terzo indietro
col destro; una botta con esso piede sopra la gamba destra, e la cadenza col si#-#\#|
nistro con esso piede.  tre .P. in saltino, &amp; la mutanza &egrave; di sette botte col suo
fine, le dame sole fanno li .S. per fianco e gli .SP. intorno come han fatto i
%PAGEGLUE

%PAGE 175 0187.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   175

cavalieri, poi fanno il .P. in dietro tutti insieme, &amp; la .Rx. il .P*. innanzi
&amp; li tre .S. e la botta sopra la gamba e la mutanza delle sette botte col suo fi#-#\#|
%RAWCOMMENT [ 2nd v in Avvertendo in next line is flipped ]
%RAWCOMMENT flipped in LOC too
ne come si &egrave; fatto di sopra.  Av#v#v#flipped letter|ertendo come si baller&agrave; questa bassa in due si
far&agrave; li quattro .SP. andando innanzi contra la sua dama, ma ballando in quat##\#missing hyphen?|
tro si fanno andando intorno per star tutti quattro al paro, per non voltarsi
la sciena, l'uno &agrave; l'altro.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme sei .S. due andando innanzi, e toccando la mano destra con
una meza .Rx. e fanno gli altri quattro .S. passando l'uno al luogo dell'al#-#\#|
tro, e volgendo attorno alla sinistra, &egrave; fanno due .T. uno sopra esso piede,
&egrave; l'altro sopra'l destro.

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

LE dame sole fanno tre .P. in saltino co'l sinistro un .P. con esso piede, un
sottopiede co'l destro un'altro .P. &amp; un sottopiede per fianco alla sinistra;
 due fioretti, &amp; tre .P. innanzi, &amp; la cadenza col detto piede.  un saltino in#-#\#|
dietro, &amp; due .P. innanzi un col pi&egrave; destro, &amp; l'altro col sinistro, col destro
alto due fioretti, &amp; la cadenza con esso pi&egrave; tre .P. in saltino, &amp; la prima mu#-#\#|
tanza di sette botte per fianco alla destra col suo fine, i cavalieri soli fanno la
medesima mutanza, cio&egrave; fatti gli altri .P. &amp; li due fioretti fanno due botte
per piede andando innanzi &egrave; la cadenza col sinistro.  due saltini indietro &agrave; pi&egrave;
pari col resto che segue c'hanno fatto le dame sole alla cadenza col pi&egrave; sini#-#\#|
stro alto.

%CENTER
SESTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme due fioretti contratempo gagliardi, &egrave; tre .P. in saltino col si#-#\#|
nistro andando innanzi, e fanno altri sei .P. in saltino fiancheggiando un
saltino innanzi con ambidue li piedi due .P. gravi passando l'uno al luogo
dell'altro, e voltando alla sinistra un .S. grave innanzi.  tre .P. in saltino
col destro, &amp; la prima mutanza col suo fine alla man destra.  si tornano poi &agrave;
fare alla sinistra co'l pi&egrave; destro le medesime attioni, che si sono fatte voltando
intorno alla destra, e tornando ogn'uno al suo luogo s'alle dame non piaces#-#\#|
se far li due fioretti faranno col pi&egrave; sinistro quattro volte li tre .P. in saltino
con tutto quel che segue.

%CENTER
SESTA PARTE.
%RAWCOMMENT typo.
%ENDCENTER

FAnno insieme col sinistro quattro .S. uno per fianco alla detta mano.  gli al##\#missing hyphen?|
tri tre .S. la dama volta alla destra, &amp; i cavalieri in quel tempo vanno &agrave; #pi-##page-turning typo|
%PAGEGLUE

%PAGE 176 0188.gif

%PAGEHEAD 176   Le Gratie d'Amore,

pigliare la mano voltando alla sinistra, e fanno due .SP. innanzi con esso
piede. un .P. indietro co'l destro, &amp; la .Rx. col sinistro, dando fine al bal#-#\#|
lo gratiosamente.

%CENTER
La Musica della sonata con l'intavolatura di leuto deall Bassa delle Ninfe.  E una parte
sola, &amp; si fa sempre sin'al fine del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Bassa delle Ninfe

%PAGE 0189.gif
%ILLO Amor Felice

%PAGE 178 0190.gif

%PAGEHEAD 178 Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Amor Felice"
%CENTER
BALLO DELL'AUTTORE DETTO AMOR FELICE,
si balla in due.

In gratia dell Illustre Signora Ottavia Marchesa e Mandella.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero ha da pigliare la mano, come si mostra nel presen##\#missing hyphen?|
te dissegno, facendosi la .Rx. grave. poi due .Cc. alla sini#-#\#|
stra &amp; alla destra. due .P. gravi, e uno .S. andando innan#-#\#|
zi col pi&egrave; sinistro. due .T. gravi alla destra, &amp; alla sinistra.
una .R. alla destra lasciano la mano con un poco d'inchino il
cavaliero far&agrave; due .SP. e un .S. col sinistro andando innan#-#\#|
zi due .SP. &egrave; un .S. col destro voltando alla sinistra torn#&atilde;#an#tilde expansion|do &agrave; capo del bal#-#\#|
lo.  la Dama in quel tempo fa il medesimo voltando alla destra tornando an#-#\#|
ch'essa &agrave; capo del ballo.  poi pigliano la mano.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno due. .P. gravi, &amp; due .S. andando innanzi col sinistro.  si lasciano
in mezo'l ballo.  poi pigliano la man destra con meza .Rx. &egrave; si lasciano, e fan#-#\#|
no due .SP. gravi, &amp; un .S. col sinistro intorno ad essa mano; il detto cava##\#missing hyphen?|
liero v&agrave; in capo; &amp; la dama &agrave; pi&egrave; del ballo rivolti &agrave; faccia &agrave; faccia, e si fanno
due .T. brevi alla destra, &amp; alla sinistra. due .SP. indietro fiancheggiando
col pi&egrave; destro si f&agrave; un fioretto di gagliarda presto con esso pi&egrave; col sinistro alto,
&amp; tre .P. innanzi, &egrave; la cadenza col detto sinistro innanzi: poi fanno due .SP.
andando innanzi toccandosi la mano sinistra con un poco d'inchino e un .S.
attorno alla sinistra passando l'uno al luogo dell'altro, poi fanno li .SP. &amp; il
.S. &amp; li .T. e li .SP. &amp; il fioretto e li .P. che si sono gi&agrave; fatti di sopra.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

SI faranno insieme due .P. gravi col sinistro, &amp; un .S. &amp; due .SP. &amp; un'al##\#missing hyphen?|
tro .S. passando l'uno al luogo dell'altro volg#&etilde;#en#tilde expansion|do alla sinistra, e si fanno due
.SP. innanzi fiancheggiando, &amp; due .P. brevi &egrave; tre .T. presto col sinistro.
due .P. &amp; due fioretti col destro, &egrave; due .P. gravi con esso piede volgendo
il fianco sinistro; poi si tornano &agrave; fare col pi&egrave; destro li .SP. indietro, &amp; li .P.
innanzi, &amp; li .T. e li .P. con li fioretti, &egrave; li due .P. gravi, come s'&egrave; fatto
di sopra voltandosi la faccia.

%PAGE 179 0191.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   179

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

SI fanno insieme due .P. gravi &amp; un .S. per fi#&atilde;#an#tilde expansion|co alla sinistra c#&otilde;#on#tilde expansion| esso piede;
poi fanno altretanto alla destra col detto piede.  la dama si ferma, &amp; il cavalie##\#missing hyphen?|
ro fa un .P. innanzi in saltino col sinistro alto un .P. grave innanzi e la ca#-#\#|
denza col pi&egrave; destro, un saltino indietro col sinistro c#&otilde;#on#tilde expansion| tutti due li piedi, una
botta indietro &egrave; un sottopiede col destro e la cadenza col sinistro un .P. gra##\#missing hyphen?|
ve intorno alla destra col pi&egrave; sinistro con un poco d'inchino, &amp; un .P. innan##\#missing hyphen?|
zi e la cadenza col pi&egrave; destro si fa poi il medesimo con esso piede intorno alla
sinistra, la dama far&agrave; altretanto, &amp; in cambio delli .P. intorno far&agrave; due.  R.
alla sinistra &egrave; alla destra.

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme una .R. in sottopiede per fi#&atilde;#an#tilde expansion|co alla sinistra, &amp; due .T. uno
alla sinistra, l'altro alla destra. un .S. intorno alla sinistra con esso piede, si
fa poi altretanto alla destra come s'&egrave; fatto &egrave; pigliano la m#&atilde;#an#tilde expansion| destra &egrave; fanno due
.P. gravi col sinistro, &amp; un .S. andando l'uno al luogo dell'altro.  si lasciano
e fanno due .SP. e un .S. intorno alla destra; poi pigliano la man sinistra, e
fanno li .P. gravi, &amp; il .S. ritornando al suo luogo, &egrave; si lasciano, e fanno li
due .SP. &egrave; il .S. intorno alla sinistra.

%CENTER
SESTA PARTE.
Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

FAranno insieme la .Rx. grave, &amp; due .SP. &amp; un .S. intorno alla sinistra c#&otilde;#on#tilde expansion|
esso piede, una .R. innanzi l'uno c#&otilde;#on#tilde expansion|tra l'altro col pi&egrave; destro volgendo'l det##\#missing hyphen?|
to fianco; due .SP. indietro col sinistro, e fiancheggiando.  si fanno duoi .S.
con esso piede passando l'uno al luogo dell'altro; poi fanno la .R. inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi per
fianco, col sinistro, e gli .SP. indietro col destro si fanno due .S. la dama
si volta alla destra, &amp; il cavaliero in quel tempo volta alla sinistra, &amp; v&agrave; a pi#-#\#|
gliare la mano; tutta questa parte si balla in foggia di gagliarda, faranno poi
la .Rx. insieme facendo fine gratiosamente al ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto d'Amor Felice.  La prima parte, si fa
tre volte, &egrave; la gagliarda una volta sola, &egrave; poi si finisce'l ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Amor Felice

%PAGE 180 0192.gif
%ILLO More music

%PAGE 0193.gif
%ILLO Alta Visconte

%PAGE 182 0194.gif

%PAGEHEAD 182   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Alta Visconte"
%CENTER
ALTA VISCONTE BALLETTO DELL'AUTTORE
si balla in due.

In gratia dell Illustri&szlig;. Sig. la Sig. Contessa Camilla Marina, e Visconte.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero &amp; la sua Dama si fermano come si vede nella
presente figura a man destra della Dama, all'incontro d'essa
poi fanno insieme la .Rx. grave e un .P. &amp; un sotto piede,
e la cadenza per fianco alla sinistra col detto piede, doppo
fanno altretanto &agrave; m#&atilde;#an#tilde expansion| destra con esso piede, si fan due .P*. bre##\#missing hyphen?|
vi, uno innanzi col sinistro l'altro in dietro col destro, &egrave; fan#-#\#|
no un saltino con ambidue i piedi in terra, &amp; un .S. intorno alla sinistra col
pi&egrave; destro, poi si pigliano per il braccio destro e fanno due .SP. e un .S. in##\#missing hyphen?|
torno alla sinistra, passando l'uno al luogo dell'altro lascion il braccio poi fan##\#missing hyphen?|
no due .SP. &amp; un .S. intorno alla sinistra voltandosi la faccia.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

SI piglia la mano, &egrave; si fanno quattro .S. due andando innanzi, &egrave; si lasciano
&agrave; mezo'l ballo con un poco d'inchino, poi fanno gl'altri due .S. intorno al#-#\#|
la sinistra, tornando'l cavaliero in capo, &amp; la dama &agrave; pi&egrave; del ballo; si fanno
all'incontro due .P*. brevi uno innanzi, l'altro indietro; un saltino con ambi##\#missing hyphen?|
due li piedi, &amp; uno .S. intorno alla sinistra col pi&egrave; destro, come s'&egrave; fatto di so##\#missing hyphen?|
pra, poi fanno due .SP. &amp; un .S. intorno alla sinistra. si fa altretanto intor#-#\#|
no alla destra.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

IL cavaliero solo far&agrave; due .S. uno innanzi col sinistro, l'altro indietro col de#-#\#|
stro; poi si fanno tre .T. alla sinistra, &amp; alla destra, una .R. &agrave; essa mano.  Fa##\#missing hyphen?|
ranno insieme li due .P*. innanzi, &egrave; indietro, &amp; il saltino, &amp; il .S. intorno col
pi&egrave; destro come s'&egrave; fatto di sopra; poi fanno due .SP. &amp; un .S. passando l'u##\#missing hyphen?|
no al luogo dell altro, volgendo alla sinistra, &egrave; si fanno altre due .SP. &amp; il .S.
intorno alla destra.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

LA dama sola fa li due .S. &egrave; li. T. &amp; la .R. poi si fanno insieme li .P*. &amp;
il saltino, &amp; il .S. intorno com'il detto h&agrave; fatto di sopra.  poi fanno li due
.SP. &amp; il .S. intorno alla sinistra, &amp; altretanto attorno alla destra.

%PAGE 183 0195.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   183

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

SI fanno insieme innanzi, &amp; all'incontro tre battute brevi col pi&egrave; sinistro, &amp;
un .S. grave indietro &egrave; tre .T. col sinistro, &amp; la .R. col destro, come s'&egrave;
fatto di sopra, &egrave; si faranno poi quattro .SP. innanzi l'uno con l'altro fiancheg##\#missing hyphen?|
giando, e fermandos'all'incontro &agrave; mezo'l ballo con meza .Rx. si fanno due
.SP. &amp; un .S. intorno alla sinistra tornando al suo luogo, poi altre due .SP.
&egrave; un .S. la dama volta alla destra il cavaliero v&agrave; &agrave; pigliare le mani, dove si die##\#missing hyphen?|
de principio al ballo volgendo alla sinistra; poi fanno la .Rx. mettendo fi#-#\#|
ne con bella gratia al ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo dett'Alta Visconte.
La prima parte, si fa una volta, la seconda e la terza si fa due volte, e cosi
si segue sino al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Alta Visconte

%PAGE 0196.gif
%ILLO Balletto L'Alemana d'Amore

%PAGE 185 0197.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   185

%SECTION "L'Alemana d'Amore"
%CENTER
BALLETTO DELL'AUTTORE DETTO L'ALEMANA
d'Amore si balla in quattro, due cavalieri, &amp; due dame.

In gratia dell Illustri&szlig;. Signora la Signora Contessa Delia Spinola,
&amp; Angosciuola.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

TUTTI quattro si fermano in mezo del ballo in quadrangolo, co##\#missing hyphen?|
me si vede nel presente dissegno; faranno insieme la .Rx. &amp; due
.Cc. alla sinistra, &amp; alla destra; i cavalieri piglieranno'l braccio de#-#\#|
stro della sua dama, faranno due .SP. &amp; uno .S. attorno alla de##\#missing hyphen?|
stra tornando al suo luogo; poi pigliano'l braccio sinistro, e fanno
li .SP. &egrave; il .S. attorno alla detta mano, tornando al suo luogo, &amp; le caden#-#\#|
ze di questo ballo si faranno con un poco d'un sal#r#t#typo?|ino.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme faranno tre .S. in giro andando alla sinistro, e volgendosi &agrave;
faccia &agrave; faccia.  fanno un .S. indietro col pi&egrave; destro; due .SP. &egrave; un .S. in##\#missing hyphen?|
torno alla sinistra.  fanno poi altretanto attorno alla destra, tornando al suo
luogo.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

LE dame sole l'una al dirimpetto dell'altra fanno due .P. &amp; un .S. innan#-#\#|
zi col sinistro, &amp; due .P. &amp; un .S. intorno alla destra; pigliano'l braccio
destro, e fanno passando l'uno al luogo dell'altro due .SP. &amp; un .S. attor#-#\#|
no alla sinistra; poi pigliano esso braccio &egrave; fanno altretanto, tornando al suo
luogo, i cavalieri soli faranno'l medesimo c'hanno fatto le dame tornando
al suo luogo.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

LE dame solo fanno due .P. per fianco alla sinistra volg#&etilde;#en#tilde expansion|do'l fianco destro.
due .T. alla sinistra, &amp; alla destra, un. S. volgendosi &agrave; faccia &agrave; faccia.  si
f&agrave; altretanto alla destra; volgendo'l fianco sinistro; i cavalieri pigliano'l brac##\#missing hyphen?|
cio destro della lor dama &egrave; fanno due .SP. &amp; un .S. intorno alla destra tor##\#missing hyphen?|
nando al suo luogo: poi pigliano'l braccio sinistro dell'altra dama, &egrave; fanno
%PAGEGLUE

%PAGE 186 0198.gif

%PAGEHEAD 186   Le Gratie d'Amore,

altretanto attorno ad essa mano tornando al suo luogo i cavalieri soli fanno'l
medesimo .P. &egrave; li .T. &egrave; il .S. per fianco c'hanno fatto le dame. poi esse da
me pigliano'l braccio destro dell'un cavaliero, &amp; il sinistro dell'altro, &amp; tutti
insieme fanno l'attioni di sopra

%CENTER
SESTA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme faranno due .P. &amp; un .S. andando alla sinistra con esso pie#-#\#|
de, &egrave; poi altretanto tornando alla destra.  si fanno due .SP. &amp; un .S. intor##\#missing hyphen?|
no alla sinistra, il medesimo si fa attorno alla destra ritornando al suo luogo.

%CENTER
SETTIMA PARTE.
Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

TUtti insieme faranno andando alla sinistra quattro .SP. &egrave; due .S. col det##\#missing hyphen?|
to pi&egrave; volgendosi &agrave; faccia &agrave; faccia.  si fanno due .SP. &amp; un .S. intorno al#-#\#|
la sinistra, e poi li .SP. &egrave; il .S. attorno alla destra.

%CENTER
OTTAVA PARTE.
%ENDCENTER

LE dame sole fanno due .S. all'incontro uno innanzi, e l'altro indietro. due
fioretti di gagliarda innanzi, &egrave; due .T. alla sinistra, &amp; alla destra un .S. in#-#\#|
torno alla sinistra.  si pigliano per lo braccio destro, e fanno due .SP. si la#-#\#|
sciano &egrave; fanno un .S. attorno alla sinistra.  poi pigliano'l braccio sinistro, &egrave;
si fa altretanto; tornando al suo luogo; i cavalieri faranno li medesimi .S. &egrave;
li fioretti, &amp; l'attioni delle dame.

%CENTER
NONA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme far#&atilde;#an#tilde expansion|no otto .SP. in treccia passando prima i cavalieri nel me##\#missing hyphen?|
%RAWCOMMENT [ next . is not visible in Kendall, is in LoC ]
zo, &egrave; poi di fuori, &egrave; nel mezo, &egrave; di fuora. che sono quattro volte tornando
ogn'uno al suo luogo; pigliano'l braccio della lor dama, &egrave; fanno due .SP. &egrave;
un .S. attorno alla destra tornando al suo luogo, poi pigliano'l braccio sini#-#\#|
stro &egrave; fanno'l medesimo tornando al suo luogo, e volgendosi tutti &agrave; faccia &agrave;
faccia faranno la .Rx. con finir'il ballo gratiosamente.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto dell'Alemana d'Amore.  Le prime
due parti si fanno sei volte, &egrave; due volte per parte, la gagliarda si fa tre volte,
&egrave; due volte per parte, sin'al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Alemana d'Amore

%PAGE 187 0199.gif
%ILLO More music

%PAGE 0200.gif
%ILLO La Galleria d'Amore

%PAGE 189 0201.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   189

%SECTION "La Galleria d'Amore"
%CENTER
BALLETTO A QUATTRO DE M. STEFANO DETTO LA
Galleria d'Amore, si balla in due Cavalieri, &amp; due Dame.

In gratia dell'Illustri&szlig;. Signora la Signora Lavinia Visconte
&egrave; Vistarina.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI fermano i Cavalieri con le sue dame l'un in capo, &amp; l'altra
&agrave; pi&egrave; del ballo all'incontro, come mostra la figura avverten#-#\#|
do che s'h&agrave; sempre da stare al pari della sua dama; &amp; &agrave; dritta
linea di quelle, che sono all'incontro.  pigliano la mano vol#-#\#|
tandosi'l viso, e fanno la .Rx. grave, &egrave; due .Cc. alla sinistra,
&amp; alla destra.  poi pigliano'l braccio destro, &egrave; fanno due .SP.
passando l'uno al luogo dell'altro.  si lasciano &egrave; si fa un .S. at#-#\#|
torno alla sinistra. pigliano'l detto braccio &egrave; fanno li due .SP. &egrave; il .S. attor#-#\#|
no alla destra tornando al suo luogo.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano le mani, e fanno quattro .S. andando ambidue l'uno al luogo del#-#\#|
l'altro, e voltandosi'l viso; &amp; all'incontro &agrave; mezo'l ballo, si fa meza .Rx. pi#-#\#|
gliano'l braccio destro fanno du .SP. passando l'uno al luogo dell'altro.
un .S. attorno alla sinistra pigliano'l detto braccio, e fanno'l medesimo co'l
pi&egrave; destro ritornando al suo luogo.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme quattro .S. i cavalieri, e vanno l'uno, al luogo dell'altro vol#-#\#|
tandosi alla sinistra, &egrave; poi alla destra; le dame in quel tempo fanno il mede#-#\#|
simo intorno stando al suo luogo voltandosi'l viso fanno due .P. co'l sini#-#\#|
stro, e col destro, uno innanzi, &egrave; l'altro indietro, un .R. innanzi volgen#-#\#|
do'l detto fianco; fanno altretanto innanzi l'un incontra all'altro col pi&egrave; de#-#\#|
stro, e voltando esso fianco destro.

%CENTER
QUARTA PARTE.
Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

PIglian la mano destra, e fanno la .Rx. grave. due .Cc. poi pigliano'l braccio
destro, e fanno quattro volte i cinque .P. col sinistro, o col destro due vol#-#\#|
%PAGEGLUE

%PAGE 190 0202.gif

%PAGEHEAD 190   Le Gratie d'Amore,

te attorno ad essa mano, e tornando al suo luogo si lasciano, e volgendo alla
sinistra fanno le'altre due volte i cinque .P. i cavalieri, &amp; le dame tornano
in capo e a pi&egrave; del ballo volgendosi &agrave; faccia, &agrave; faccia.  fanno insieme un saltino
&agrave; pi&egrave; pari per fianco &agrave; man destra.  un .P. con esso piede alto, una botta indie#-#\#|
tro col sinistro.  un sottopiede col detto piede, quattro saltini due sopra'l pi&egrave;
destro, &amp; due sopra'l sinistro, un'altro sopra'l destro.  un sottopiede co'l sini#-#\#|
stro, &egrave; la cadenza co'l destro.  questa mutanza &egrave; di botte undeci, &amp; &egrave; di due t#&etilde;#em#tilde expansion|#-#\#|
pi di suono; si fa altretanto per fianco alla sinistra co'l detto piede, e fanno
quattro volte li cinque .P. passando l'uno al luogo dell'altro, e volgendo al##\#missing hyphen?|
la sinistra cominciando con esso piede e si voltano &agrave; faccia &agrave; faccia.

%CENTER
QUINTA PARTE.
Mutatione della sonata nel canario.
%ENDCENTER

FAnno insieme quattro fioretti .SP. del canario, intorno alla sinistra voltan#-#\#|
dosi la faccia.  due .P. indietro volgendosi'l fianco destro, &egrave; poi il sinistro
due .P. innanzi, &amp; un saltino &agrave; pi&egrave; pari con esso piede.  i cavalieri fanno tre
alzate di piede innanzi col sinistro, e volgendo il detto fianco mettono ad o#-#\#|
gni alzata esso piede in terra innanzi al destro.  si fa uno .R. &amp; una battuta di
canario co'l medesimo piede, e si fa altretanto innanzi col pie destro volgen#-#\#|
do'l detto fianco; si fa poi altretanto indietro due volte, come s'&egrave; fatto innan#-#\#|
zi co'l sinistro, e col destro.  fanno insieme i quattro .SP. intorno, &amp; i due .P.
indietro, &amp; il .S. innanzi, come di sopra; le dame sole fanno in cambio del##\#missing hyphen?|
le due alzate de piedi due .P. e una .R. minuita col pi&egrave; sinistro volt#&atilde;#an#tilde expansion|do es#-#\#|
so fianco si fa poi altretanto innanzi col pi&egrave; destro con un poco d'inchino, si
torna &agrave; far il medesimo altre due volte tornando al suo luogo.

%CENTER
SESTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme i quattro .SP. intorno alla sinistra, &amp; altri quattro all'incon#-#\#|
tro toccandosi la mano destra &agrave; mez'il ballo.  con una meza .Rx. ne fanno poi
altre quattro volgendo alla sinistra, e passando l'uno al luogo dell'altro; si fa
li .P. indietro &egrave; innanzi, come di sopra; i cavalieri fanno col pi&egrave; sinistro tre
battute di canario alto da terra, &egrave; tre .S. battute &agrave; terra, &amp; una .R. minu#-#\#|
ta, &amp; un .S. battuto, volgendo esso fianco; si fa altretanto innanzi co'l de#-#\#|
stro volgendo'l detto fianco; e si fa indietro due .P. adagio, battendo'l pi&egrave;
sinistro in terra; poi se ne fanno altre tre un poco pi&ugrave; presto; si fa'l medesimo
andando indietro col pi&egrave; destro, poi una battuta indietro col pi&egrave; sinistro in ter##\#missing hyphen?|
ra.  si fanno due .S. battute del canario col destro, &amp; il sinistro, volgendo il
fianco destro, si fa'l medesimo col pi&egrave; destro volgendo'l fianco sinistro, poi si
fa altre due volte tornando al suo luogo, e fanno insieme il paseggio intorno
come di sopra, le dame fanno due battute col sinistro, e col destro, &egrave; una .R.
%PAGEGLUE

%PAGE 191 0203.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   191

minuta, questo si fa due volte andando innanzi con un poco d'inchino fanno
altre due battute col sinistro e col destro e la .R. per fianco, alla sinistra vol#-#\#|
tando il fianco destro, poi si fa'l medesimo voltando'l sinistro fanno indietro
un poco fiancheggiando due .SP. breve e una .R. minuta col sinistro si fa
il medesimo col pi&egrave; destro tornando al suo loco, fanno insieme il passaggio
intorno poi fanno all'incontro quattro .SP. pigliano il braccio destro e fan#-#\#|
no attorno quattro .SP. con un poco d'inchino si lasciano, e fanno quattro
.SP. &agrave; man sinistra, li cavalieri vanno l'uno &agrave; capo, e l'altro &agrave; pi&egrave; del ballo le da
me in quel tempo fanno il medesimo voltando un poco alla sinistra, e poi alla
destra tornando al suo luoco, si pigliano la mano, e fanno la .Rx. con finire'l
ballo dove si diede principio.

%CENTER
La Musica della sonata c#&otilde;#on#tilde expansion| l'Intavolatura di liuto della Galleria d'Amore.  La prima parte
si fa tre volte la gagliarda, due volte, e poi il canario si fa sin'al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for La Galleria d'Amore

%PAGE 0204.gif
%ILLO Tordiglione nuovo

%PAGE 193 0205.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   193

%SECTION "Tordiglione Nuovo"
%CENTER
TORDIGLIONE NUOVO CON LE MUTANZE
dell'Auttore, si balla in due.

In gratia dell'Illustri&szlig;. Signora la Signora Donna Isabella Londonia,
e Trivulza.
%ENDCENTER

IL Cavaliero piglier&agrave; la mano della dama, come dimostra'l dis#-#\#|
segno.  si fa la .Rx. grave, &egrave; due .Cc. poi passeggiando faranno
quattro .SF. finti doppo il Cavaliero piglier&agrave; la mano destra
della dama, &amp; insieme faranno co'l pie sinistro due .T. presti
&amp; una .R. &amp; questi. .T. e .R. si faranno quattro volte gir#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
do attorno in ruota alla sinistra si lasciano con un poco d'inchi##\#missing hyphen?|
no, e voltando alla sinistra fanno tre .S. ordinarie intorno.  poi un .S. all'in##\#missing hyphen?|
contro con meza .Rx. pigliano'l braccio destro, e fanno quattro .S. scorsi,
tre in ruota alla destra cambiando luogo, e si lasciano con un poco d'inchino.
si fa l'altro .S. intorno alla sinistra, il Cavaliero torna in capo.  la dama a pie
del ballo, e fanno insieme la meza .Rx. avvertendo che questa meza .Rx. si
fa sempre finita la mutanza, e'l passeggio volgendosi a faccia a faccia.

%CENTER
Prima mutanza del Cavaliero, &amp; passeggio della dama.
%ENDCENTER

IL Cavaliero far&agrave; un saltino col destro con amendue li piedi, &amp; un passo innan##\#missing hyphen?|
zi col sinistro.  due passi intorno alla sinistra, un con esso piede, l'altro con la ca##\#missing hyphen?|
denza; si fa col destro un passo innanzi adagio con un poco d'inchino.  una
botta indietro alta; tre sottopiedi un con l'istesso piede, l'altro col sinistro, e'l
terzo col destro un fioretto col sinistro, e la cadenza col destro.  due battute,
&amp; una scambiata stando fermato, e tre botte della campanella, attorno alla de##\#missing hyphen?|
stra, &amp; la cadenza col detto piede.  questa mutanza e de botte 22. &amp; de quattro
tempi di suono.  si fa altretanto con l'altro piede.

La dama in questo tempo passeggiando far&agrave; quattro .S. correndo, e voltando
intorno alla sinistra, &amp; poi alla destra in foggia di due circoli quattro .SF.
finti per fianco.  due alla sinistra, &amp; due alla destra.

%CENTER
Prima mutanza della dama, &amp; passeggio del Cavaliero.
%ENDCENTER

LA dama far&agrave; due .P. ponendo li piedi in terra uno innanzi, l'altro indietro
col sinistro.  poi alzer&agrave;'l pie destro innanzi, e la cadenza con esso piede si fan##\#missing hyphen?|
no due tempi di .R. minuita con li piedi al pari, una alla sinistra, l'altra alla
destra li cinque .P. scorrendo una volta attorno alla sinistra, &amp; il medesimo
%PAGEGLUE

%PAGE 194 0206.gif

%PAGEHEAD 194   Le Gratie d'Amore,

si fa col pie destro.  questa mutanza e di botte 21. e di quattro tempi di suono.

Il Cavaliero in questo tempo passeggiando far&agrave; quattro .S. finti per fianco. due
alla sinistra, &amp; due alla destra, &amp; quattro .S. ordinarij due intorno alla sini#-#\#|
stra, &amp; due alla destra.  si fanno questi .S. in due modi per variar li detti .P.
&agrave; chi piacer&agrave; a passeggiar essi .P. senza voltarsi intorno si p#&otilde;#on#tilde expansion| far'a suo piacere.

%CENTER
Seconde mutanze del Cavaliero, &amp; passeggio della dama.
%ENDCENTER

IL Cavaliero far&agrave; in contratempo una battuta innanzi.  un passo, un fioretto col
pie sinistro, e la cadenza col destro; due saltini indietro a pie pari.  un saltino
attorno alla destra sopra'l pie sinistro, col destro indietro alto, tre sottopiedi
in prospettiva.  un con esso piede, l'altro col sinistro, il terzo, &amp; la cadenza col
destro alto.  quattro passi attorno alla destra.  un col detto piede, l'altro col sini##\#missing hyphen?|
stro, l'altro passo innanzi, e la cadenza col pie destro.  questa mutanza &egrave; di bot#-#\#|
te 21. &amp; di quattro tempi di suono.  si fa'l medesimo con l'altro piede.

La dama in questo tempo passeggiando far&agrave; li quattro .S. scorsi intorno, &amp; li
quattro .S. finti alla sinistra, &amp; alla destra, come di sopra.

%CENTER
Seconda mutanza della dama, &amp; passeggio del Cavaliero.
%ENDCENTER

LA Dama far&agrave; un .P. adagio levando innanzi'l pie sinistro, &egrave; doppo ne far&agrave;
un'altro col destro, e la cadenza con esso pie voltand'il detto fianco. tre .P.
uno innanzi, l'altro indietro ponendo'l piede in terra, e'l terzo innanzi, e la ca##\#missing hyphen?|
denza con esso piede, cinque .P. col detto intorno alla sinistra voltando esso
fianco, si fan li due .P. adagio, che si sono fatti al principio della mutanza, &amp;
la cadenza col pie destro voltando'l detto fianco.  questa mutanza &egrave; di botte
15. &amp; di quattro tempi di suono.  si fa'l medesimo con l'altro piede.

Il Cavaliero in questo t#&etilde;#em#tilde expansion|po passeggiando far&agrave; li .S. gi&agrave; detti c'ha fatto di sopra.

Pigliano poi'l braccio destro, e fanno quattro .S. scorsi tre in ruota attorno alla
sinistra cambiando luogo, si lasciano con un poco d'inchino e fanno l'altro .S.
intorno ad essa mano.  fanno parimente insieme'l passeggio, cio&egrave; gli otto .S.
finti.  quattro alla sinistra voltando'l fianco destro, e quattro alla destra volt#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
do'l sinistro.  il Cavaliero far&agrave; essi .S. finti con un fioretto contratempo nel fi##\#missing hyphen?|
ne delle cadenze.  e la dama far&agrave; poi li medesimi S. finti c'ha fatto di sopra,
fanno insieme quattro .R. minuite innanzi, l'uno contra l'altro voltandosi'l
fianco sinistro, e poi il destro.  quattro volte con un poco d'inchino, si fa'l me#-#\#|
desimo indietro, tornando al suo luogo.

%CENTER
Terza mutanza del Cavaliero, &amp; passeggio della Dama.
%ENDCENTER

IL Cavaliero far&agrave; un fioretto contrat#&etilde;#em#tilde expansion|po col pie sinistro voltando esso fi#&atilde;#an#tilde expansion|co, &amp;
andando alla destra.  un passo innanzi col destro, &amp; la cadenza finta col detto
piede.  un .P. col sinistro innanzi, &amp; la cadenza col destro.  una battuta alla si#-#\#|
nistra voltando'l fianco destro.  due sbalzetti un con esso piede, l'altro col si#-#\#|
%PAGEGLUE

%PAGE 195 0207.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   195

nistro.  un sottopiede col destro.  un fioretto col sinistro una botta innanzi, &amp;
un saltino sopra'l destro; &amp; due botte innanzi, e indietro.  un sottopiede col
sinistro, &egrave; la cadenza col destro.  due sbalzetti a pie pari alla sinistra un .P. in#-#\#|
nanzi con esso piede alto.  due sbalzetti alla destra, un sottopiede col sinistro.
e la cadenza col destro.  due sbalzetti &agrave; pie pari alla sinistra un .P. innanzi c#&otilde;#on#tilde expansion|
esso piede alto.  due sbalzetti alla destra, un sottopiede col sinistro, &egrave; la cad#&etilde;#en#tilde expansion|za
col destro.  questa mutanza e de botte 29. &amp; di quattro tempi di suono.  il me#-#\#|
desimo si far&agrave; con l'altro piede.

La dama in questo tempo passeggiando far&agrave; li .S. gi&agrave; detti di sopra.

%CENTER
Terza mutanza della dama, &amp; passeggio del Cavaliero.
%ENDCENTER

LA dama far&agrave; cinque passetti intorno alla destra col pi&egrave; sinistro, e la cadenza
col destro.  due battute adagio per fianco alla sinistra volt#&atilde;#an#tilde expansion|do'l fianco destro.
una botta con esso piede alto voltando'l fianco sinistro.  una botta innanzi con
esso piede alto voltando'l detto fianco.  un .P. innanzi, &egrave; la cadenza col pi&egrave;
destro.  questa mutanza e de botte 15. e quattro tempi di suono.  il medesimo
si f&agrave; con l'altro piede.

Il Cavaliero in questo tempo passeggiando far&agrave; li .S. gi&agrave; detti di sopra.

%CENTER
Quarta mutanza del Cavaliero, &amp; passeggio della dama.
%ENDCENTER

Il Cavaliero far&agrave; tre salti &agrave; pie pari contratempo col pie destro per'fianco alla det#-#\#|
ta mano.  un .P. innanzi con esso piede alto; un sottopiede col sinistro, e la
cadenza col destro; una scambiata di piede fermata.  tre saltini and#&atilde;#an#tilde expansion|do un po##\#missing hyphen?|
co indietro.  un sopra'l sinistro, l'altro col destro, e poi col sinistro, &amp; un sotto#-#\#|
piede col destro, &amp; la cadenza c#&otilde;#on#tilde expansion| esso piede alto.  due saltini innanzi, &egrave; tre bot##\#missing hyphen?|
te di campanella col sinistro intorno alla destra, e col detto piede la cadenza;
un saltino indietro con ambidue li piedi.  il medesimo indietro, &egrave; una botta in
dietro.  un sottopiede col sinistro, &amp; la cadenza col destro.  questa mutanza e
di botte 22. &amp; e di quattro tempi di suono.  si fa altretanto con l'altro piede.

La dama in questo tempo passeggiando fara'l .S. che s'&egrave; gi&agrave; fatto di sopra.

%CENTER
Quarta mutanza della Dama, &amp; passeggio del Cavaliero.
%ENDCENTER

LA dama far&agrave; un passo adagio levand'innanzi il pi&egrave; sinistro; poscia un'altro
col destro, e la cadenza, voltando esso fianco.  si fanno tre .P. uno innanzi,
l'altro indietro, mettendo'l piede in terra, e'l terzo innanzi, e la cadenza col
destro voltando'l detto fianco.  si fanno due .R. minuite un poco per fianco
una indietro &agrave; dritta linea col sinistro, l'altro innanzi, e la cadenza col pie de#-#\#|
stro.  questa mutanza &egrave; di botte 13. &amp; sono quattro tempi di suono, e si fa altre##\#missing hyphen?|
tanto con l'altro piede.

%PAGE 196 0208.gif

%PAGEHEAD 196   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
Il detto, in questo tempo passeggiando far&agrave;'l .S. che s'&egrave; gi&agrave; fatto di sopra.
%ENDCENTER

FAnno poi insieme un saltino col pi&egrave; sinistro innanzi con muover esso piede in
s&ugrave;, &amp; in gi&ugrave; mettendolo in terra con un poco d'inchino, due .P. un col det#-#\#|
to, l'altro col destro, un fioretto con esso piede, &egrave; la cadenza col sinistro alto,
questi passi, &egrave; fioretti si fanno tre volte contratempo, passando l'uno al luogo
dell'altro in forma di meza Luna fanno un .S. intorno alla sinistra, alzan#-#\#|
do'l pi&egrave; destro, &amp; col detto piede altretanto, tornando ogn uno al suo luogo
fanno il .S. attorno alla destra con esso piede, &amp; se la dama non potesse fare
li .P. col fioretto potr&agrave; fare quattro .S. &amp; fatto li due all'incontro far&agrave; un
poco d'inchino, &ograve; altri passi, come le far&agrave; pi&ugrave; commodo, poi fanno quattro
.S. il cavaliero, ne fa due intorno alla sinistra, &amp; due andando in capo del
ballo.  la dama in questo tempo scorre intorno alla sinistra, &egrave; poi alla destra, &amp;
nel fine delli quattro .S. si pigliano con bel modo la mano, &egrave; fanno insieme
la .Rx. mettendo gratiosamente fine al ballo.

%RAWCOMMENT [ u in Questo in next line is flipped ]
%RAWCOMMENT flipped in LOC too
Q#u#u#flipped letter|esto Tordiglione si f&agrave; ancora in quattro, stando un cavaliero con la sua dama
in capo, l'altro &agrave; pi&egrave; del ballo, &amp; nel finire la prima parte, si cambia luogo l'u#-#\#|
no con l'altro, e la dama si metter&agrave; al pari dell'altro cavaliero all'incontro del
suo, &egrave; faranno i cavalieri insieme le sopradette mutanze, &amp; il passeggio; le da#-#\#|
me faranno ancor loro le sue mutanze, &amp; il passeggio, &egrave; l'attioni, che si sono
fatte prima ballando in due.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura del liuto del Tordiglione.  E una parte sola,
&agrave; si fa sempre sin'al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Muisc for del Tordiglione

%PAGE 0209.gif
%ILLO Il Canario (from Hell)

%PAGE 198 0210.gif

%PAGEHEAD 198   le Gratie d'Amore,

%SECTION "Il Canario"
%CENTER
IL CANARIO DELL'AUTTORE CON
le sue mutanze.

In gratia dell'Illustri&szlig;. Signora la Signora Marchesa Giulia
de Vecchi, &egrave; Cusana.
%ENDCENTER

NEL principiare questo ballo, il cavaliero pigliar&agrave; la mano della
dama, come si vede nella figure, &amp; insieme faranno la .Rx. gra##\#missing hyphen?|
ve con due .Cc. alla sinistra, &amp; alla destra.  poi faranno dodeci
fioretti .SP. schisciati quattro, andando innanzi sino &agrave; mezo
il ballo; pigliaranno poi'l braccio destro, &amp; se ne faranno altri
quattro attorno alla destra con una meza .Rx. si lascieranno, &egrave;
faranno gl'altri quattro .SP. intorno alla sinistra.  il cavaliero v&agrave; &agrave; pi&egrave; del bal##\#missing hyphen?|
lo, &egrave; la dama ritorna &agrave; capo, voltandosi &agrave; faccia, &egrave; fanno insieme la .Rx. la da#-#\#|
ma si ferma, il cavaliero fa quattro .SP. in saltino intorno alla sinistra, &amp; due
.P. presti andando innanzi, &egrave; la cadenza &agrave; pi&egrave; pari.  questo &egrave;'l passeggio che fa##\#missing hyphen?|
ranno insieme amendue &egrave; poi si far&agrave; ancora innanzi, che si facciano le mutan#-#\#|
ze, avvertendo che come si faranno questi .P. si fa'l medesimo passeggio, co##\#missing hyphen?|
me di sopra.  voltandosi nel far le mutanze, e l'altre attioni sempre all'incon#-#\#|
tro &agrave; dritta linea.

%CENTER
Prima mutanza del Cavaliero.
%ENDCENTER

IL Cavaliero far&agrave;'l passeggio intorno, come fece di sopra, &egrave; poi col pi&egrave; sinistro
quattro battute andando innanzi; e voltando esso fianco una alta da terra, &amp;
l'altra battuta si batte co'l mezo del pi&egrave; sinistro nel calcagno del pi&egrave; destro, &amp;
queste due battute si faranno un'altra volta con esso piede &egrave; poi due .S. battu##\#missing hyphen?|
ti, &amp; una .R. minuta, &amp; un .S. battuto, &amp; tutta questa mutanza si far&agrave; col
pi&egrave; sinistro, poi col destro altretante, come s'&egrave; fatto voltando'l detto fianco.
dop&ograve; si far&agrave; la ritirata battendo'l pi&egrave; sinistro indietro con una .R. doppia mi##\#missing hyphen?|
nuta.  si fa'l medesimo col pi&egrave; destro fiancheggi#&atilde;#an#tilde expansion|do, poi si fanno cinque .P. in
dietro battuti, due adagio, &amp; gl'altri tr&egrave; presto col sinistro, &egrave; col destro si fa al##\#missing hyphen?|
tretante col pi&egrave; destro tornando al suo luogo, si fa poi il passeggio intorno al#-#\#|
la sinistra, &amp; insieme la .Rx.

%CENTER
Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

LA Dama far&agrave;'l passeggio intorno, &egrave; poi otto .S. battute andando innanzi,
&egrave; due .R. minute per fianco alla sinistra, &amp; alla destra, &amp; un .S. minuto
%PAGEGLUE

%PAGE 199 0211.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   199

scorrendo intorno alla sinistra, si far&agrave; altretanto dalla parte destra, &egrave; la ritirata
indietro, fiancheggiando con quattro .P. gravi battendo'l piede in terra.  poi
fa'l passeggio intorno e la .Rx. insieme.

%CENTER
Seconda mutanza del cavaliero.
%ENDCENTER

IL Cavaliero fa'l passeggio intorno, &egrave; li .P. innanzi, &amp; il saltino, poi sette bot##\#missing hyphen?|
te preste col pi&egrave; sinistro, tre botte battendo'l calcagno, &amp; la punta del pied'in
terra nel detto luogo, &amp; due botte toccando con la p#&utilde;#un#tilde expansion|ta del pi&egrave;, e del calcagno
in terra sopra'l pi&egrave; destro, &amp; una botta indietro, &egrave; la cadenza con esso piede,
due .P. &egrave; due .S. battute, &amp; due .R. minute alla destra, &amp; alla sinistra, &egrave;
poi due ricacciate con due .S. battuti si far&agrave; poi la medesima mut#&atilde;#an#tilde expansion|za col pi&egrave;
destro, &egrave; la ritirata indietro con tre botte presto col sinistro, toccando col cal#-#\#|
cagno &egrave; con la punta del piede in terra.  si fanno due .T. &amp; un saltino &agrave; pi&egrave; pa#-#\#|
ri voltando'l fianco destro, &amp; un .P. tirando indietro &agrave; terra'l pi&egrave; destro, e
voltando'l fianco sinistro, &amp; questa ritirata si far&agrave; quattro volte indietro con
un piede, &amp; con l'altro.  poi si fa'l passeggio intorno, e la .Rx. d'amendue in#-#\#|
sieme.

%CENTER
Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

LA Dama fara'l passeggio intorno, &egrave; tre .T. innanzi, &amp; indietro voltando
esso fianco sinistro sopra'l detto piede, &amp; sopra'l destro.  poi fa due .R. mi#-#\#|
nuite una indietro, l'altra innanzi; &amp; questa mut#&atilde;#an#tilde expansion|za si far&agrave; quattro volte sem##\#missing hyphen?|
pre innanzi con un piede, &egrave; con l'altro fiancheggiando poi quattro .S. scorsi
minuti intorno alla sinistra, &amp; alla destra, &agrave; modo di due circoli, e tornando
al suo luogo si far&agrave; la ritirata indietro con quattro battute, tirando indietro'l
piede per terra con quattro .R. minuite col sinistro voltando'l fi#&atilde;#an#tilde expansion|co destro.
e poi con esso destro, voltando'l sinistro, &amp; questo si far&agrave; quattro volte.

%CENTER
Il passeggio insieme.
%ENDCENTER

FAranno insieme'l passeggio intorno, &egrave; poi quattro .SP. schisciate andando
l'uno verso l'altro toccando la man destra &agrave; mezo'l ballo con una meza .Rx.
lasciano la mano, &egrave; fanno quattro altre .SP. andando l'uno al luogo dell'al#-#\#|
tro, e voltando alla sinistra faranno la .Rx. insieme.

%CENTER
Terza mutanza del Cavaliero.
%ENDCENTER

IL Cavaliero far&agrave;'l passeggio intorno, e tre .S. battuti in prospettiva un col
sinistro, &amp; due col destro piede, &amp; sei battute presto, tre innanzi, &egrave; indietro
col sinistro, &amp; tre col pi&egrave; destro, &egrave; poi altre tre battute indietro, &egrave; innanzi, &egrave; la
%PAGEGLUE

%PAGE 200 0212.gif

%PAGEHEAD 200   Le Gratie d'Amore,

cadenza col sinistro, ponendo'l pi&egrave; destro di dietro al detto con esso piede, si
fa un .P. &amp; due saltini &agrave; pi&egrave; pari per fianco alla detta mano, un saltino innan##\#missing hyphen?|
zi sopra'l pi&egrave; sinistro, &amp; un .P. col destro &egrave; un .S. battuto col sinistro, &amp;
un saltino sopra &agrave; esso piede, &amp; un .S. battuto col detto, si far&agrave; poi la medesi#-#\#|
ma mutanza cominciando co'l pi&egrave; destro.  doppo si far la ritirata indietro due
botte gravi indietro, un saltino battendo in terra indietro'l pi&egrave; sinistro, &amp; due
scambiate di piede in saltino and#&atilde;#an#tilde expansion|do innanzi, una col pi&egrave; destro, l'altra col si#-#\#|
nistro, &amp; una .R. minuita con esso piede, &egrave; due .S. battuti, un col destro,
&amp; l'altro, &egrave; la cadenza col sinistro.  doppo si fa'l medesimo, che s'&egrave; fatto comin##\#missing hyphen?|
ciando col pi&egrave; destro.  poi fatto'l passeggio faranno insieme la .Rx.

%CENTER
Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

LA Dama fara'l passeggio intorno, poi and#&atilde;#an#tilde expansion|do innanzi una .R. doppia mi##\#missing hyphen?|
nuita col pi&egrave; sinistro, volt#&atilde;#an#tilde expansion|do esso fianco, &egrave; tre .T. uno sopra detto piede,
l'altro sopra'l destro, un'altra .R. col sinistro.  doppo col pi&egrave; destro altret#&atilde;#an#tilde expansion|to
andando innanzi, e voltando esso fianco fa poi otto .P. gravi intorno alla si#-#\#|
nistra voltando due volte intorno &agrave; dritta linea, e tornando al suo luogo, e vol##\#missing hyphen?|
tando'l fianco destro; dopp&ograve; far&agrave; tornando innanzi altretanto, come s'&egrave; gi&agrave;
fatto col detto piede, &egrave; col sinistro: poi si faranno le due volte intorno, alla de#-#\#|
stra due .R. indietro minuite una col sinistro, l'altra col pi&egrave; destro tornan#-#\#|
do al suo luogo poi fatto'l passeggio fanno insieme la .Rx.

%CENTER
Quarta mutanza del Cavaliero.
%ENDCENTER

IL Cavaliero solo far&agrave;'l passeggio intorno.  poi un .F. contratempo per fian#-#\#|
co alla destra col pi&egrave; sinistro, &egrave; due botte innanzi, una col destro alto; &amp; l'altra
con la cadenza col pi&egrave; sinistro, &egrave; due battute col pi&egrave; destro per fianco alla sini#-#\#|
stra; una botta indietro, &egrave; un sottopi&egrave; col destro, &amp; una capriuola spezzata col
sinistro, &egrave; due .R. minute alla destra, &amp; alla sinistra, &egrave; tre .P. presto andan##\#missing hyphen?|
do innanzi col piede alto, e battendo tre volte'l piede innanzi, &egrave; indietro col si##\#missing hyphen?|
nistro, &egrave; col destro, e poi fa la cadenza col sinistro, &egrave; due .P. indietro adagio
battendo'l piede in terra, &egrave; tre .P. presto anco indietro tirando adietro'l pi&egrave;
destro, &amp; il sinistro, &egrave; la cadenza col destro, &egrave; tre scambiate di piede di tre bot##\#missing hyphen?|
te l'una ten#&etilde;#en#tilde expansion|do sempre spianati li piedi in terra col pi&egrave; destro, &egrave; col sinistro spin##\#missing hyphen?|
gendo due volte'l piede innanzi &agrave; dritta linea, &egrave; poi indietro, &egrave; la cadenza col
sinistro, &egrave; quattro battute, una alta da terra, &amp; l'altra battendo una botta col
mezo del pi&egrave; destro nel calcagno del sinistro, &amp; queste due botte si faranno
un'altra volta c#&otilde;#on#tilde expansion| esso piede, &amp; un sottopiede col detto, e poi una capriuola spez##\#missing hyphen?|
zata &egrave; la cadenza col sinistro, &amp; una .R. innanzi minuta voltando'l fianco de##\#missing hyphen?|
stro, &egrave; poi un'altro sottopiede con esso, &egrave; la capriola &egrave; la .R. minuta col de#-#\#|
stro voltando'l fianco sinistro si fanno dopp&ograve; cinque botte adagio col sinistro,
%PAGEGLUE

%PAGE 201 0213.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   201

una battendo'l calcagno al paro del pi&egrave; destro, &egrave; due botte dando della punta
&amp; del calcagno in terra sopra d'esso pi&egrave; destro intorno alla detta mano, &amp; una
botta indietro &egrave; la cadenza col sinistro.  tutta questa mutanza si torner&agrave; &agrave; fare
un'altra volta cominciando col pi&egrave; destro.  e dop&ograve; fatto'l passeggio intorno,
fanno insieme la .R.

%CENTER
Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

LA Dama fara'l passeggio intorno poi cinque botte adagio col pi&egrave; sinistro,
una battendo del calcagno in terra al pari del pi&egrave; destro, &egrave; due botte dando
della punta, &amp; del calcagno in terra sopra al pi&egrave; destro, e voltando'l fianco
sinistro fa poi una botta battendo la punta del pie indietro, &egrave; la cadenza &agrave; pie
p&agrave;ri col sinistro; &egrave; due .S. battuti col destro, e col sinistro; &egrave; due .R. minui##\#missing hyphen?|
te con un piede &egrave; con l'altro.  questa mutanza si far&agrave; quattro volte andando
innanzi, e voltando'l fianco sinistro, &amp; il destro.  poi far&agrave; la ritirata.  doppo si
fanno cinque botte indietro, due adagio battendo'l piede indietro in terra, &amp;
nell'altre tre botte si fa'l medesimo, ma un poco pi&ugrave; presto col pi&egrave; sinistro.  si fa
poi altretanto col destro un .P. battuto, &egrave; una .R. minuita col sinistro vol##\#missing hyphen?|
tando'l fianco destro.  poi si fara'l medesimo con esso piede voltando'l fianco
sinistro.  faranno insieme il passeggio intorno poi quattordici .SP. due an#-#\#|
dando innanzi, pigliano'l braccio &agrave; mezo'l ballo, &amp; ne faranno sei altri attor##\#missing hyphen?|
no alla destra cambiando luogo.  lasciano'l braccio con un poco d'inchino poi
fanno altri sei .SP. la dama volta alla sinistra, e poi alla destra, e torna &agrave; capo
del ballo.  il Cavaliero in quel tempo si volta alla sinistra, &amp; v&agrave; &agrave; pigliare la ma##\#missing hyphen?|
no della Dama.  e fanno la .R. finendo'l Canario gratiosamente.  Si potreb#-#\#|
bero fare in questo ballo molte altre mutanze, ma per non esser troppo lungo
con haver messe queste quattro mi pare d'haver fatto &agrave; bastanza.

Il detto Canario alcuni fanno'l passeggio &agrave; un'altro modo doppo fatto la Rx. &amp;
li quattro .SP. lasciano la mano, Il Cavaliero torna &agrave; capo e la dama a pi&egrave; del
ballo, dopo haver fatto le due mutanze, &amp; il passeggio passano l'uno al luoco
dell'altro toccandosi la mano, fatto l'altro passeggio e le due mutanze, vanno
&agrave; pigliar il braccio destro, girando attorno alla sinistra cambiando luoco, si la#-#\#|
sciano con un poco d'inchino, la dama volta alla sinistra, &amp; alla destra, &amp; tor##\#missing hyphen?|
na a capo del ballo il cavalier volta alla sinistra &egrave; v&agrave; &agrave; pigliar la mano, fanno la
.Rx. questi doi modi di passeggio st#&atilde;#an#tilde expansion|no tutte due bene, &amp; si potr&agrave; fare quello
che pi&ugrave; piacer&agrave;, &egrave; &agrave; me pare che'l primo passeggio sia pi&ugrave; c#&otilde;#om#tilde expansion|modo per le Dame.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di leuto del Canario, &egrave; una parte sola,
&egrave; si fa sempre siu'al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Il Canario

%PAGE 202 0214.gif
%ILLO More music

%PAGE 0215.gif
%ILLO Bassa Imperiale

%PAGE 204 0216.gif

%PAGEHEAD 204   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Bassa Imperiale"
%CENTER
BASSA IMPERIALE, MESSA IN USO DALL'AUTTORE,
si balla in quattro, due Cavalieri, &amp; due Dame.

In gratia della Illustri&szlig;ima Signora la Signora Donna
Beatrice da Este.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI fermano i Cavalieri con le sue Dame, l'uno in capo, &amp; l'altro
a piedi del ballo all'inc#&otilde;#on#tilde expansion|tro, come mostrano le presenti figure,
avvertendo, che s'h&agrave; sempre da star al pari della dama, &amp; a drit##\#missing hyphen?|
ta linea di quelle, che sono all'incontro.  Pigliano la mano, e fan##\#missing hyphen?|
no la .Rx. grave due .Cc. alla sinistra, &amp; alla destra due .SP. &amp;
un .S. due .P. gravi, &amp; una .R. alla destra andando innan#-#\#|
zi l'uno al luogo dell'altro, e voltandosi a faccia a faccia.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

SI fanno poi due .SP. &amp; un .S. andando innanzi, &amp; a mezo'l ballo un poco
d'inchino all'incontro.  lasciano la mano, i cavalieri, e fanno due .SP. &amp;
un .S. tornando dove si principi&ograve;'l ballo, le dame in quel tempo fanno'l me##\#missing hyphen?|
desimo scorrendo, &amp; si voltano alla sinistra al dirimpetto.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

PIglieranno la mano destra della Dama, &egrave; faranno due .SP. &amp; un .S. col
sinistro, volgendo esso fianco.  lasciano la mano &egrave; fanno due saltini un'indie#-#\#|
tro sopra'l destro, l'altro innanzi sopra'l sinistro, e un .S. indietro col destro;
pigliano poi la man sinistra, e fanno altretanto, tornando al suo luogo, e vol#-#\#|
tando'l fianco destro; ma li due saltini si fanno uno innanzi sopra esso piede,
l'altro indietro, sopra'l sinistro, &amp; il .S. col destro.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri far#&atilde;#an#tilde expansion|no due .SP. &amp; un .S. passando l'uno al luogo dell'altro, e vol##\#missing hyphen?|
gendo alla sinistra; le dame in quel tempo fanno'l medesimo al suo luogo in#-#\#|
torno ad essa mano, e fanno insieme all'incontro due .SP. brevi indietro, e
fiancheggiando uno col destro, l'altro col sinistro, &amp; un .S. innanzi col de#-#\#|
stro.

%PAGE 205 0217.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   205

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri soli, faranno due saltini a pie pari alla sinistra, &amp; alla destra, e poi
quattro .SP. gagliardi, due innanzi fi#&atilde;#an#tilde expansion|cheggiando incontro alle sue dame,
e due indietro, cominciando col sinistro, &amp; un .S. con esso piede tornando al
suo luogo.  poi fanno altretanto cominciando col pie destro, e le dame sole fa##\#missing hyphen?|
ranno quello, che si &egrave; gi&agrave; fatto dalli cavalieri stando sempre all'incontro.

%CENTER
SESTA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

FAranno tutti insieme li due saltini &agrave; pie pari, &amp; un fioretto di gagliarda col
sinistro, &amp; un .S. col destro, scorrendo l'uno contra l'altro all'incontro al#-#\#|
la sinistra della sua dama, si fa meza .Rx. volgendosi la faccia poi due .SP. &amp;
un .S. volgendo attorno alla sinistra, e tornando al suo luogo, si far&agrave; poi al#-#\#|
tretanto sopra'l pie destro scorrendo alla destra della sua dama.  doppo volg#&etilde;#en#tilde expansion|#-#\#|
dosi intorno alla destra, tornano al suo luogo c#&otilde;#on#tilde expansion| le dette attioni fatte di sopra.

%CENTER
SETTIMA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme andando innanzi l'uno verso l'altro; e passando i Cavalieri
alla sinistra della sua dama un .P. col sinistro, &amp; un fioretto gagliardo col
pie destro, &amp; questo si far&agrave; due volte.  dopp&ograve; fermandosi all'incontro a mezo
il ballo si fa un .P. col destro alto, &amp; due fioretti per fianco alla cadenza con
meza .Rx. con esso pie destro, &amp; le dame in cambio di questo, che si &egrave; fatto,
fanno due .SP. &amp; un .S. col sinistro, poi la meza .Rx. col destro; fanno in#-#\#|
sieme due .SP. &egrave; uno .S. con esso, passando l'uno al luogo dell'altro, e vol#-#\#|
gendo attorno alla detta mano, si fermano all'incontro.

%CENTER
OTTAVA PARTE.
%ENDCENTER

LE dame sole far#&atilde;#an#tilde expansion|no quattro .SP. in un circolo intorno alla sinistra.  due .P.
gravi innanzi, &amp; una .R. per fianco alla detta mano, si fa altretanto intor#-#\#|
no alla destra con esso piede, i cavalieri soli faranno'l medesimo, c'hanno fat#-#\#|
to le dame; ma li due .P. li faranno brevi con due fioretti gagliardi, e la
R. per fianco.

%PAGE 206 0218.gif

%PAGEHEAD 206   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
NONA PARTE.
%ENDCENTER

Far#&atilde;#an#tilde expansion|no insieme un .P. col sinistro, &amp; un fioretto gagliardo col destro, &amp; que##\#missing hyphen?|
sto si fa due volte, andando inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi dalla parte sinistra della sua dama; e ferm#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
dosi all'incontro a mezo'l ballo.  si fanno col sinistro alto due fioretti per fian#-#\#|
co, e la cadenza con meza .Rx. con esso piede, &amp; le dame in cambio di que#-#\#|
sto, fanno due .S. con la meza .Rx. poi insieme due .SP. e un .S. col si#-#\#|
nistro, tornando al suo luogo, e volgendo ad essa mano fanno altretanto col
pie destro, passando alla destra della dama, e tornando al suo luogo, volgono
attorno dalla destra.

%CENTER
DECIMA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme quattro .SP. col sinistro, l'uno contra all'altro fiancheggi#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
do; e passando alla sinistra della dama.  fanno poi due .S. le dame voltano
alla destra, &amp; i cavalieri in quel tempo voltano alla sinistra, e vanno &agrave; pigliare
la mano, facendo fine con la .Rx. dove s'&egrave; principiato'l ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto della Bassa Imperiale.
La prima parte si fa cinque volte, la seconda parte si fa
sin'al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Bassa Imperiale

%PAGE 207 0219.gif
%ILLO More music

%PAGE 0220.gif
%ILLO Laura Gintile

%PAGE 209 0221.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   209

%RAWCOMMENT [ retypeset page !]

%SECTION "Laura Gentile"
%CENTER
LAURA GENTILE, MESSO IN USO DALL'AUTTORE,
si balla in due.

In gratia dell'Illustri&szlig;ima Signora la Signora Innocenza Raynolda,
&egrave; Coria.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

STand'il Cavalier'&egrave; la dama all'incontro, come dimostra'l disse#-#\#|
gno, fanno la .Rx. grave, due .Cc. &egrave; due .P. &amp; uno .S. pas#-#\#|
sando l'uno al luogo dell'altro, e pigliando la man destra, pi#-#\#|
gliano la sinistra, e fanno'l medesimo tornando al suo luogo:
pigliano la mano, e fanno due .R. e tre .T. alla sinistra, e
 duoi .S. intorno alla destra; si piglia la sinistra, e si fa altretan#-#\#|
to alla destra, &amp; i due .S. intorno alla sinistra.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano la mano, e fanno andando innanzi due .P*. due .P. &amp; uno .S. col
pie sinistro.  due .P*. due .P. &amp; uno .S. col destro volgendosi la faccia in
capo del ballo.  si fa la .R. li .T. e li .S. come s'&egrave; fatto di sopra alla sinistra,
&amp; alla destra.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero solo fa innanzi alla dama due .P. &amp; uno .S. col sinistro due .P.
adietro, e tre .T. col destro, e fanno insieme la .Rx. e gli con due .S. va al luo##\#missing hyphen?|
go della dama; &amp; essa si volge alla sinistra cambiando luogo; la dama fa'l me#-#\#|
desimo; c'ha fatto'l cavaliero tornando l'uno, e l'altro al suo luogo.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano la mano, e fanno due .P. &amp; uno .S. col sinistro si lasciano, e si fan#-#\#|
no due .P. &amp; uno .S. col destro intorno alla sinistra, restando per fianco, si
fanno due .P. indietro col sinistro, &amp; due .P. &amp; uno .S. intorno alla de#-#\#|
stra.  fanno poi le .R. alla destra.

%PAGE 210 0222.gif

%PAGEHEAD 210   Le Gratie d'Amore,

%RAWCOMMENT [ retypeset page! ]

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano amendue le mani, e fanno la .Rx. due .Cc. e due .S. indietro, &egrave; due
.S. innanzi.  quattro .T. e tre .P. indietro.  si lasciano; e fanno due .S. in#-#\#|
torno alla destra.  quattro .T. innanzi e tre .P. indietro, &amp; due .S. intorno
alla sinistra; poi fanno quattro .S. cambiando luogo, e voltando ad essa ma#-#\#|
no, &amp; all'incontro fanno due .S. adietro, &amp; due innanzi, e quattro .T. &egrave; tre
.P. indietro, &amp; due .S. intorno alla destra.  quattro .T. innanzi tre .P. in#-#\#|
dietro.  la dama volta alla destra con due .S. &amp; il Cavaliero in quel tempo v&agrave;
a pigliarle la mano, e fanno insieme con gratia la .Rx. finendo il ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto della Laura gentile &agrave; due
parte, &egrave; si fanno due volte per parte, &amp; si replicano quattro volte, la
gagliarda si fa otto volte, &egrave; due volte per parte.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Laura Gentile

%PAGE 211 0223.gif
%ILLO More music

%PAGE 0224.gif
%ILLO Balletto Alta Mendozza

%PAGE 213 0225.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   213

%SECTION "Alta Mendozza"
%CENTER
BALLETTO A DUE DETTO ALTA MENDOZZA,
di M. Stefano.

In gratia dell'Illustri&szlig;ima Signora la Signora Donna Isabella
Mendozza, e Olivara.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano la mano, come si vede nel presente dissegno, e fanno la
.Rx. grave. lasciano la mano, &egrave; fanno due .S. uno attorno al#-#\#|
la sinistra con esso piede, &amp; l'altro indietro col destro.  pigliano
la mano, &egrave; fanno due .P*. e due .SP. &amp; un .S. andando inn#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
zi a pi&egrave; del ballo.  lasciano la mano, e fanno due .R. voltan#-#\#|
dosi'l viso, &amp; due .SP. indietro, &egrave; quattro .P. fermi con la
cadenza poi pigliano amendue la mano, &amp; fanno due volte i cinque .P. pas##\#missing hyphen?|
sando l'uno, al luogo dell'altro lasciano le mani, e fanno altre due .R. &amp; due
.SP. indietro, &amp; i quattro .P. fermi con la cadenza, come s'&egrave; fatto di sopra.
pigliano ambedue le mani, e fanno altre due volte i cinque .P. torn#&atilde;#an#tilde expansion|do am#&etilde;#en#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
due al suo luogo lasciano le mani.

%CENTER
Mutatione della sonata in Nizzarda.

SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .SP. &amp; un .S. il cavaliero volta alla sinistra, &amp; la dama
in quel tempo volta alla detta mano, &amp; v&agrave; a capo del ballo voltando'l viso al
cavaliero e fanno due .SP. indietro, &amp; un .S. innanzi poi si fa la mutanza
due segnate col pie sinistro innanzi, &amp; due ricacciate indietro, &amp; un'altra se#-#\#|
gnata innanzi c#&otilde;#on#tilde expansion| esso piede.  si fa poi'l medesimo col pie destro, e quattro bat#-#\#|
tutte di canario con un piede, e con l'altro, &amp; un .S. innanzi con un saltino
a pie pari col destro toccandosi amendue le mani.

%CENTER
Mutatione nella prima sonata.

TERZA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme la .Rx. grave, &amp; due volte li cinque .P. attorno alla sinistra.
poi pigliano'l braccio destro e fanno due volte i cinque .P. attorno ad essa
mano.  si lasciano, &amp; fanno altre due volte i cinque .P. attorno alla sinistra.
%PAGEGLUE

%PAGE 214 0226.gif

%PAGEHEAD 214   Le Gratie d'Amore,

il cavalier piglia la mano della dama; &amp; fanno due volte i cinque .P. per fi#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
co alla destra, &amp; alla sinistra.  poi altre due volte i cinque .P. voltando &agrave; man
sinistra, &amp; a mezo la volta si lascia la mano, e mentre che'l cavaliero fa l'al#-#\#|
tra meza volta la dama fa li cinque .P. fermati, poi pigliano'l braccio sini#-#\#|
stro, e fanno due volte cinque .P. attorno ad essa mano.  lasciano'l braccio,
&amp; la dama piglia la mano sinistra del cavaliero, e fanno i cinque .P. per fian##\#missing hyphen?|
co, &amp; altre due volte attorno a man sinistra, poi a meza la volta si lascia la ma#-#\#|
no, &amp; m#&etilde;#en#tilde expansion|tre la dama fa l'altra meza volta il cavaliero fa li cinque .P. fermati,
come di sopra, pigliano'l braccio destro, e fanno due volte i cinque .P. attor##\#missing hyphen?|
no ad essa mano.  lasciano'l braccio, &amp; pigliano la mano, e fanno la .Rx. fi#-#\#|
nendo gratiosamente'l ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto dell'Alta Mendozza.  Le prime due
parte si fanno due volte per parte, la seconda due volte, la terza si fa tre volte,
&egrave; poi si fa la prima parte sin'al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Alta Mendozza

%PAGE 211 0227.gif
%ILLO More music

%PAGE 0228.gif
%ILLO Adda Felice

%PAGE 213 0229.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   213

%SECTION "Adda Felice"
%CENTER
BALLETTO A DUE DELL'AUTTORE DETTO
Adda Felice.

%RAWCOMMENT [ "Beatrice" is obvious paste-in in Kendall, Isabella d' in LoC ]

In gratia dell'Illustri&szlig;ima Signora la Signora Beatrice Adda.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI fermano &agrave; capo del ballo rivolte &agrave; faccia, &agrave; faccia pigliano
la mano, come mostrano le figure. fanno la .Rx. grave
due .Cc. alla sinistra, alla destra due fioretti .SP. indietro
l'uno contra l'altro fiancheggiando. un .S. innanzi con esso
sinistro. due .SP. indietro col dritto .S. innanzi col detto
piede, come si dir&agrave;, li .SP. indietro, &amp; il .S. innanzi, &amp; han##\#missing hyphen?|
no &agrave; far questi passi nell'ultimo della prima parte, avvertendo
&agrave; tutte le parti, e senza che si dica altro, si rivolgeranno sempre la faccia.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano la mano, e fanno quattro .S. innanzi, andando &agrave; pi&egrave; del ballo.  si la#-#\#|
sciano, e fanno due .SP. &amp; un .S. attorno alla sinistra con esso piede.  due
.SP. &amp; un .S. attorno alla destra con detto piede tornando al suo luogo.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano la mano, e fanno quattro .S. due innanzi, &amp; &agrave; mezo'l ballo volgen#-#\#|
dosi la faccia.  si lasciano con un poco d'inchino.  poi fanno gl'altri due .S. il
cavaliero torna in capo, e la dama &agrave; pi&egrave; del ballo.  volgendo alla sinistra, fan#-#\#|
no li .SP. indietro, &amp; il .S. innanzi, come di sopra.

%CENTER
QUARTA PARTE.

Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

FAnno insieme due zoppette per fianco col pi&egrave; destro alto con far tre#-#\#|
mare sempre'l piede, e cascare &agrave; pi&egrave; pari.  un saltino sopra esso pie#-#\#|
de e cadenze. un .P. sopra'l pi&egrave; sinistro cinque .P. presto attorno alla
%PAGEGLUE

%PAGE 214 0230.gif

%PAGEHEAD 214   Le Gratie' d'Amore,

destra col detto piede.  tre .P. innanzi con esso piede fiancheggiando, &amp; ad
ogni .P. far tremar'il piede, &amp; la cadenza col detto piede innanzi.  cinque
.P. intorno alla destra, &amp; la cadenza col detto piede; questa mutanza &egrave; di
botte 22. &amp; di quattro tempi di suono, e si fa l'altra dall'altra parte con l'altro
piede; la dama in quel tempo fa una .R. per fianco, d'un tempo col pi&egrave; de#-#\#|
stro.  quattro .P. intorno alla detta mano, col sinistro due battute, &amp; una bot#-#\#|
ta innanzi, e la cadenza con esso piede.  tre .P. indietro col destro, e la caden##\#missing hyphen?|
za col detto piede.  questa mutanza &egrave; di botte 15. &amp; e di quattro tempi di suo#-#\#|
no, si fa altretanto dall'altra parte.

%CENTER
QUINTA PARTE.

Mutation della sonata.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .P. gravi, &amp; un .S. per fianco &agrave; man sinistra, e col det#-#\#|
to piede. due .P. &amp; un .S. alla destra.  due .SP. &amp; un .S. attorno alla si#-#\#|
nistra.  due .SP. &amp; un .S. attorno alla destra fanno due .R. all'incontro
per fianco alla sinistra, &amp; alla destra; pigliano la man destra, e fanno un .S.
col sinistro, passando l'uno al luogo dell'altro, e pigliano la sinistra, e fanno
l'istesso tornando al suo luogo.  si lasciano, e fanno due .S. attorno alla si#-#\#|
nistra.

%CENTER
SESTA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano'l braccio destro, e fanno due .P. gravi, &amp; un .S. col sinistro, pas#-#\#|
sando l'uno al luogo dell'altro.  si lasciano, e fanno due .SP.  &amp; un .S. attor##\#missing hyphen?|
no alla destra; pigliano la sinistra, &amp; fanno'l medesimo, tornando al suo luo#-#\#|
go.  si lasciano e fanno i due .SP. e il .S. attorno alla sinistra volgendo esso
fianco.  fanno due .R. una innanzi l'un contra l'altro col sinistro; l'altra in#-#\#|
dietro col destro, e fanno un .P. adagio levando'l pi&egrave; sinistro.  doppo un'al#-#\#|
tro col destro, e la cadenza con esso piede volgendo'l detto fianco si fanno tre
.P. un'innanzi, l'altro indietro mettendo'l piede in terra, l'altro .P. inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi
alto, e la cadenza con esso piede.  si fa altretanto col pie destro volgendo'l fian##\#missing hyphen?|
co sinistro; questa mutanza &egrave; di botte 7. e di due tempi di suono.

%CENTER
SETTIMA PARTE.

Mutatione della sonata in canario.
%ENDCENTER

FAnno insieme quattro fioretti .SP. del Canario, passando l'uno al luogo del##\#missing hyphen?|
l'altro, e volg#&etilde;#en#tilde expansion|do &agrave; m#&atilde;#an#tilde expansion| destra.  due .SP. indietro, &amp; un .D. inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi, fanno tre
saltini un sopra'l pi&egrave; sinistro, l'altro sopra'l destro, e poi sopra'l sinistro, volg#&etilde;#en#tilde expansion|#-#\#|
%PAGEGLUE

%PAGE 215 0231.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   215

do esso fianco, fanno due .R. minute una indietro, e l'altra innanzi.  fanno
altretanto col pi&egrave; destro, volgendo'l detto fianco.

%CENTER
OTTAVA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme'l passeggio.  poi pigliano'l braccio destro, e fanno quattro .S.
scorsi del canario attorno alla destra, cambiando luogo, si lasciano, con un
poco d'inchino, e fanno quattro fioretti .SP. del canario, attorno alla sini#-#\#|
stra; il cavaliero v&agrave; &agrave; pi&egrave; del ballo, e la dama a capo.

%CENTER
NONA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme col pi&egrave; sinistro cinque battute gravi, una batt#&etilde;#en#tilde expansion|do'l calcagno
al par del pi&egrave; destro, &amp; due la punta e'l calcagno sopra esso destro, voltando il
fianco sinistro, &amp; altre due botte si fanno, una con la punta, e l'altra &agrave; pi&egrave; pa#-#\#|
ri.  poi si fanno due .S. battuti col destro, e col sinistro, e due .R. minute al##\#missing hyphen?|
la destra, e alla sinistra.  si far&agrave; doppo altretanto voltando'l fianco destro col
detto piede.  fanno indietro insieme la ritirata, battendo indietro in terra il pi&egrave;
sinistro.  si fa una .R. minuta voltandosi'l fianco destro, e poi si fa'l medesimo
con esso pi&egrave; voltandosi'l fianco sinistro.  si fanno quattro .SP. del Canario.  il
Cavalier v&agrave; &agrave; pigliar la mano alla dama, &amp; essa in quel tempo si volta alla de#-#\#|
stra.  poi fanno la .Rx. finendo'l ballo con bella gratia.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto d'Adda Felice.  La prima parte si fa tre
volte, la gagliarda due volte, le quattro parti che seguono si fanno due volte per parte,
si tornano a fare queste quattro parti, altre due volte per parte, si fa poi il
canario sin'al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Adda Felice

%PAGE 216 0232.gif
%ILLO More music

%PAGE 0233.gif
%ILLO Bizzarro

%PAGE 218 0234.gif

%PAGEHEAD 218   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Il Bizzarro"
%CENTER
BALLETTO DETTO IL BIZZARRO MESSO IN USO
dall'Auttore, si balla in due.

In gratia dell'Illustri&szlig;ima Signora la Signora Contessa Barbara Sala.
e Canta Croia.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero piglia la mano della dama, come si vede nel presente disse##\#missing hyphen?|
gno, &egrave; fanno la .Rx. grave due .Cc. e quattro .SP. andando innanzi,
&amp; una .R. alla sinistra; poi si fa altretanto indietro col pi&egrave; destro, tor#-#\#|
nando al suo luogo.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .Cc. e quattro .S. andando innanzi due .S. scorrendo
voltando alla sinistra, e tornando al suo luogo, e fanno uno .R. alla sini#-#\#|
stra, e tre .T. e uno .S. intorno ad essa.  si piglia la mano, e poi si fa altretan##\#missing hyphen?|
to alla destra, e pigliano la mano.

%CENTER
TERZA PARTE.
In sciolta.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .Cc. con un poco d'inchino, poi due .S. scorsi; il cavalie##\#missing hyphen?|
ro volta alla sinistra, &egrave; v&agrave; &agrave; pi&egrave; del ballo.  la dama volta alla destra, e resta &agrave; ca#-#\#|
po del detto, e fanno insieme per fianco alla sinistra.  due .SP. e un .P. e una
%RAWCOMMENT [ next ' visible in LoC not in Kendall ]
.Rx. breve col pi&egrave; destro.  poi si fa'l medesimo alla destra, e la .Rx. breve col
sinistro, il cavaliero solo fa un .S. innanzi e due .SP. indietro fiancheggian##\#missing hyphen?|
do, &amp; una .R. &amp; due .T. un .S. attorno alla sinistra.  poi fa altretanto alla
destra.  e fanno insieme per fianco alla sinistra due .SP. &amp; una .R. altretan##\#missing hyphen?|
to per fianco alla destra; la dama sola fa il .S. innanzi li .SP. in dietro, la
.R. e li .T. &amp; il .S. attorno alla sinistra, &amp; altretanto alla destra, fanno in#-#\#|
sieme per fianco alla sinistra due .SP. &amp; un .P. e la .Rx. breve col destro, &amp;
altretanto alla destra, e la .Rx. col sinistro.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme all'incontro due .S. pigliano la man destra &agrave; meza'l ballo, e
fanno una .R. alla sinistra, &amp; un .S. intorno ad essa mano.  poi pigliano
%PAGEGLUE

%PAGE 219 0235.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   219

la man sinistra, e fanno'l medesimo alla destra; fanno insieme per fianco alla
sinistra due .SP. &amp; una .R. altretanto per fianco alla destra.

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme due .Cc. e due .S. scorsi; il cavalier volta alla sinistra, e la da##\#missing hyphen?|
ma alla destra.  tornando a capo del ballo; pigliano la man destra, poi fanno
tre tempi di .R. in giro attorno alla sinistra, andando l'uno al luogo dell'al#-#\#|
tro; poi pigliano la man sinistra, e fanno altretanto attorno alla destra, tornan##\#missing hyphen?|
do al suo luogo; pigliano la mano ordinaria, e fanno due .S. innanzi.  si lascia##\#missing hyphen?|
no, e fanno due .S. scorsi.  il cavalier volta alla sinistra, e la dama alla destra,
tornando in capo del ballo.  pigliano la mano, e fanno la .Rx. finendo'l bal#-#\#|
lo gratiosamente.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Bizzarro.  La prima parte si fa una
volta, la seconda due volte, la prima due volte, la seconda due volte, la sciolta
si fa cinque volte, si fan poi l'altre prime parti due volte, e si
finisce'l ballo.
%ENDCENTER

%ILLO MUisc for Bizzarro

%PAGE 220 0236.gif
%ILLO More music

%PAGE 0237.gif
%ILLO Balletto So ben mi chi hha buon tempo

%PAGE 222 0238.gif

%PAGEHEAD 222   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "So Ben Mi Chi Ha Buon Tempo"
%CENTER
BALLETTO SO BEN MI CHI HA BUON TEMPO
corretto dall'Auttore si balla in due.

In gratia dell'Illustri&szlig;ima Signora, la Signora Donna Isabella Borromea
Contessa di San Secondo.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano la mano volgendosi la faccia, come dimostra'l disse#-#\#|
gno, e fanno la .Rx. due .R. alla sinistra, &amp; alla destra, due
.P*. e due .S. con esso piede andando innanzi &agrave; pi&egrave; del bal#-#\#|
lo, e volgendo la dama all'incontro si lasciano, e fanno due
doppi in .R. minuta un col pi&egrave; sinistro; il cavaliero va in#-#\#|
nanzi, e la dama indietro; l'altro .R. si fa col pi&egrave; destro, la
dama v&agrave; innanzi.  il cavaliero indietro fanno due fioretti. SP.
&amp; un S. col sinistro passando l'uno al luogo dell'altro, e volgendo alla detta
mano; fanno le istesse .R. doppie col pie destro, e la dama va innanzi, e'l ca#-#\#|
valiero indietro esso v&agrave; innanzi, &amp; ella indietro; fanno li due .SP. &amp; il .S.
col detto piede, tornando al suo luogo, e volgendosi'l viso.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero piglia la man sinistra della dama, e fanno due .P*. e due .S. col
pi&egrave; sinistro, e tornano in capo del ballo, e volgendosi'l viso fanno all'incontro
due .P*. indietro, due fioretti gagliardi e tre .P. in saltino con esso piede il
cavaliero solo fa due .R. la dama fa altretanto.  poi piglia il braccio de#-#\#|
stro della dama, e fanno insieme due .SP. &amp; uno .S. col sinistro attorno al##\#missing hyphen?|
la destra tornando al suo luogo.  si lasciano e fanno due .SP. e un .S. col pi&egrave;
destro intorno alla sinistra, la dama va &agrave; pi&egrave; del ballo, &amp; il cavaliero resta a ca#-#\#|
po voltandosi &agrave; faccia &agrave; faccia.

%CENTER
TERZA PARTE.

Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

IL Cavaliero fa cinque .P. della gagliarda; quattro volte fiancheggiando col
pi&egrave; sinistro, voltando sempre la faccia alla dama; la quale fa li medesimi cin#-#\#|
que .P. che si sono fatti il cavaliero fa due .P. &amp; una botta inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi col sini#-#\#|
stro, &amp; la cadenza con esso piede si fanno due .P. indietro in saltino, &amp; una
%PAGEGLUE

%PAGE 223 0239.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.    223

botta innanzi col destro, e la cadenza, &amp; due battute ferme in saltino col det#-#\#|
to piede, &amp; la cadenza col sinistro.  si fanno una volta li cinque .P. con esso
piede attorno alla destra, e la cadenza co'l detto piede.  Questa mutanza &egrave; di
17. botte, &amp; quattro tempi della gagliarda, si tornano &agrave; far col destro li .P.
innanzi, &amp;, indietro come s'&egrave; fatto prima.  questa mutanza &egrave; di botte 8.
&amp; &egrave; di due tempi di gagliarda fanno insieme due volte i cinque .P. col
sinistro passando l'uno al luogo dell'altro; e voltando alla detta mano ri#-#\#|
volgendosi la faccia.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

%RAWCOMMENT [ next L cut off in Kendall ]
LA dama sola fa quattro volte i cinque .P. il cavaliero fa'l medemo ella fa
la mutanza delle 17. botte, &amp; quella d'otto botte; fanno insieme due volte
i cinque .P. come prima cambiando luogo, e voltandosi la faccia.

%CENTER
QUINTA PARTE.

Mutatione della prima sonata.
%ENDCENTER

%RAWCOMMENT [ next I cut off in Kendall ]
IL cavaliero fa un .P*. innanzi col sinistro.  la dama fa'l medesimo, e gli ne fa
un'altra innanzi.  essa fa'l medesimo. si pigliano amendue le mani, e fanno per
fianco due .R. alla sinistra, &amp; alla destra.  lasciano le mani.  poi battono in#-#\#|
sieme la man destra passando l'uno al luogo dell'altro con due .S. voltando
alla sinistra.  poi fanno due .SP. &amp; un .S. intorno alla detta mano due .SP.
e un .S. intorno alla destra.  due .SP. e un .S. contrapassando pigliano la
man sinistra voltano attorno &egrave; essa mano, e fanno altre due .SP. si lasciano, e
fanno il .S. il cavaliero v&agrave; &agrave; pigliar la mano, &amp; la dama in quello istesso t#&etilde;#em#tilde expansion|#-#\#|
po fa'l medesimo, voltandosi alla destra.  si pigliano la mano, e fanno la .Rx.
insieme, e finiscono gratiosamente'l ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo so ben mi chi h&agrave; buon tempo
La prima parte si fa quattro volte, due per parte, la gagliarda si fa anch'essa
quattro volte, due volte per parte, poi si tornano &agrave; far le due pri#-#\#|
me parte due volte per parte, sin'al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Ballo So ben mi cha buon tempo
%RAWCOMMENT [ music damaged by cut off left side XXXXXX in which ? ]

%PAGE 224 0240.gif
%ILLO More music

%PAGE 0241.gif
%ILLO Il Pastor Leggiadro

%PAGE 226 0242.gif

%PAGEHEAD 226   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Il Pastor Leggiadro"
%CENTER
BALLETTO DELL'AUTTORE DETTO IL PASTOR
Leggiadro, fatta da quattro Pastori, nel Palazzo Ducale, in occasione della
Commedia, &amp; intermedij di Fetonte, recitata d'ordine dell'Illustri
Signori della Communit&agrave; di Milano;

Nelle noZZe &amp; in gratia dell'Illustri&szlig;ima Signora Donna Maddalena Bor##\#missing hyphen?|
gia, Contessa d'Aro, &amp; Nuora dell'Eccellenti&szlig;imo Sig. Contestabile
di Castiglia Governatore di Milano.
%ENDCENTER

L'Entrata del detto Ballo, entraron prima 4. musici con le viole da
braccio vestiti da Pastori, e poi li quattro Pastori, &agrave; uno &agrave; uno, &amp; fe#-#\#|
ce quattro .S. col saltino, e fiancheggiando col pi&egrave; sinistro, giran##\#missing hyphen?|
do attorno in circolo, poi fanno doi .S. attorno alla sinistra, il
primo Pastore e il terzo, e poi li altri duoi anch'essi fanno le due
.S. intorno, poi fanno insieme all'incontro due .SP. indietro col sinistro
un .S. innanzi, e una capriuola con ambedue li piedi, poi fanno altretanto
indietro, e innanzi col pi&egrave; destro, come si &egrave; fatto di sopra, poi si d&agrave; principio
al ballo.

%CENTER
PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti quattro si fermano in mezo del ballo, come stanno le figure, fanno in##\#missing hyphen?|
sieme la .Rx. breve in saltino, e poi due saltini &agrave; pi&egrave; pari, un sopra'l sinistro,
e l'altro sopra'l pi&egrave; destro, &amp; due .S. attorno alla sinistra. poi si fanno due .S.
un innanzi all'incontro, &amp; l'altro indietro, e due .S. attorno alla sinistra.  dop##\#missing hyphen?|
po due sottopiedi per fianco alla sinistra col destro, &amp; un .T. sopra'l sinistro
col pi&egrave; destro alto indietro, e un .P. innanzi con esso piede col sinistro alto, e
poi un .P. indietro in cadenza col detto pi&egrave; sinistro, volt#&atilde;#an#tilde expansion|do'l fianco destro.
doppo faranno un saltino indietro &agrave; pi&egrave; pari, avvertendo che questi sottopie##\#missing hyphen?|
di per fianco, &amp; il .T. &amp; li .P. innanzi, &amp; indietro col saltino &agrave; pi&egrave; pari si
faranno sempre al fine di tutte l'altre parti, che seguono.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme otto fioretti .SP. in trezza attorno alla sinistra pigliando la
man destra della sua dama, e passando nel mezo, e poi la sinistra dell'altra da#-#\#|
ma, &amp; si pigliano quattro volte, &amp; nel pigliare l'ultima la mano sinistra all'al#-#\#|
tra dama, si gira attorno una volta ad essa mano, voltandosi'l viso.  poi si
torna &agrave; pigliar la man destra della dama, e faranno un'altra volta gli otto  .SP.
%PAGEGLUE

%PAGE 227 0243.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   227

in treccia, pigliandosi cinque volte per la mano, e torn#&atilde;#an#tilde expansion|do ogn'uno al suo luo##\#missing hyphen?|
go voltandosi &agrave; faccia, &agrave; faccia, poscia fanno insieme li sottopiedi per fianco,
&amp; il .T. &amp; li .P. &amp; il saltino &agrave; pi&egrave; pari, come s'&egrave; fatto di sopra.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme due .S. per fianco, uno alla sinistra, l'altro alla destra torn#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
do al suo luogo.  poi fanno due .S. attorno alla sinistra.  li cavalieri soli faran##\#missing hyphen?|
no due .S. passando l'uno al luogo dell'altro toccandosi la man destra, e vol#-#\#|
t#&atilde;#an#tilde expansion|do attorno alla sinistra.  le dame anch'esse fanno'l medesimo.  doppo si fanno
insieme li sottopiedi, &amp; il .T. &amp; li .P. &amp; il saltino indietro, come di sopra.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

IL cavaliero, che guida'l ballo, piglier&agrave; la sua dama per lo braccio destro.  poi
faranno due .S. uno attorno alla destra tornando sempre ogn'uno al suo luo##\#missing hyphen?|
go.  si lasciano, &amp; fanno l'altro .S. intorno alla sinistra, la dama piglia'l brac#-#\#|
cio destro all'altro cavaliero.  poi fanno li due .S. come si &egrave; gi&agrave; fatto.  il cava#-#\#|
liero piglia l'altra dama, &amp; fa'l medesimo.  ella piglia poi'l braccio di quello
che guida, &amp; anch'essa fa'l medesimo tornando tutti al suo luogo.  questo si fa##\#missing hyphen?|
r&agrave; quattro volte.  doppo si fanno insieme li sottopiedi, &amp; il .T. &amp; li .P. &amp; il
saltino indietro come di sopra.

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri far#&atilde;#an#tilde expansion|no un saltino sopra'l pi&egrave; destro col sinistro alto, &amp; un .P. &amp; una
.R. breve innanzi con esso piede, e poi due .P. indietro, e la cadenza col pi&egrave;
destro, e due .SP. e un .S. attorno alla detta man destra con esso piede.  le da
me anch'esse fanno'l medesimo.  doppo fanno insieme li sottopiedi, &amp; il .T.
e li P. &amp; il saltino indietro, come di sopra.

%CENTER
SESTA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme faranno atto .SP. in una treccia senza pigliar la mano.  li cava##\#missing hyphen?|
lieri passano nel mezo delle dame; e poi per di fuora; &amp; questo si far&agrave; quat#-#\#|
tro volte attorno alla sinistra tornando tutti al suo luogo.  i cavalieri soli fanno
due .S. intorno alla sinistra.  le dame anch'esse fanno'l medesimo.  doppo fan##\#missing hyphen?|
no insieme di sottopiedi &amp; il .T. &egrave; li .P. &amp; il saltino indietro come di sopra.
poi faranno insieme la .Rx. finendo con buona gratia'l ballo.

%PAGE 228 0244.gif

%PAGEHEAD 228   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Pastor leggiadro.  E tre parte si fa
due volte per parte, sin'al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Pastor Leggiadro

%PAGE 0245.gif
%ILLO Alta Somaglia

%PAGE 230 0246.gif

%PAGEHEAD 230   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Alta Somaglia"
%CENTER
BALLETTO A DUE DI M. STEFANO DETTO ALTA
Somaglia.

In gratia dell'Illustri&szlig;ima Signora, la Signora Deidamia Somaglia,
e Visconta.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI fermano &agrave; capo del ballo, come si vede nel presente dissegno, e pi##\#missing hyphen?|
gliata la mano faranno la .Rx. grave, &amp; due saltini &agrave; pi&egrave; pari alla si##\#missing hyphen?|
nistra, &amp; alla destra, si fanno quattro .P. in saltino nel detto luo#-#\#|
go, poi faranno andando innanzi &agrave; pi&egrave; del ballo due .S. e li due
saltini, &amp; i quattro .P. fermati in saltino come s'&egrave; fatto di sopra.
lasciano la mano.  il cavaliero volta alla sinistra, &amp; fa due .S. tornando &agrave; ca#-#\#|
po del ballo.  la dama in quel tempo si volta alla destra, e fa due .S. &amp; torna
&agrave; capo &agrave; pigliare la mano, e fanno insieme i due saltini e i quattro .P. firmati
come s'&egrave; fatto di sopra.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme due .P. col sinistro uno innanzi, e l'altro indietro, due .S.
andando innanzi &agrave; pi&egrave; del ballo, poi due .S. in un circolo andando l'uno al
luogo dell'altro, &amp; l'ultimo .P. delli due .S. si f&agrave; alla destra un poco lonta##\#missing hyphen?|
no dall'altro piede.  lasciano la mano, e fanno due .SP. e un .S. intorno al#-#\#|
la sinistra, il cavaliero torna &agrave; pi&egrave;, &amp; la dama va &agrave; un capo del ballo. fanno poi al#-#\#|
l'incontro col pi&egrave; sinistro due .F. di gagliarda, e due .P. e due .T. brevi,
&amp; un .S. andando innanzi &agrave; man destra della dama, &amp; a mezo'l ballo si fa
un poco d'inchino due .SP. e un .S. attorno alla sinistra, tornando ogn'u#-#\#|
no al suo luogo.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

IL cavaliero solo fa quattro .S. innanzi fiancheggiando, &amp; andando &agrave; piglia##\#missing hyphen?|
re la mano alla dama, &amp; ponendola al fianco destro si fanno due .S. in un cir##\#missing hyphen?|
colo, &amp; l'ultimo .P. un poco lontano, come s'&egrave; fatto di sopra.  si lasciano, e
poi fanno due .SP. e un .S. attorno alla sinistra, torn#&atilde;#an#tilde expansion|do al suo luogo, si fan##\#missing hyphen?|
no due .S. andando innanzi, toccando la mano destra &agrave; mezo'l ballo, con un
poco d'inchino poi fanno altre due .SP. e un .S. passando l'uno al luogo
dell'altro.  la dama sola fa i quattro .S. &amp; v&agrave; &agrave; pigliar la mano al cavaliero.  poi
fanno insieme l'altre attioni, come di sopra.

%PAGE 231 0247.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   231

%CENTER
Mutatione della sonata in gagliarda.

QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme quattro volte i cinque .P. col sinistro, il cavaliero v&agrave; &agrave; pi&egrave;
del ballo, e poi ritorna &agrave; capo coltando alla sinistra.  la dama in quel tempo fa
i cinque .P. fiancheggiando, &amp; due volte attorno alla destra andando
anch'essa &agrave; capo del ballo.  poi pigliano la mano, e si f&agrave; insieme la mutanza
cio&egrave; due .P. innanzi col sinistro, &amp; una botta innanzi alta, e la cadenza
con esso piede.  si lasciano, e fanno due saltini indietro &agrave; pi&egrave; pari, voltan#-#\#|
do'l fianco destro.  si fanno una volta i cinque .P. attorno alla sinistra col pi&egrave;
destro, e due battute ferme all'incontro, una col detto, l'altra col sinistro.
poi pigliano la man destra, e fanno i cinque .P. una volta con esso piede at#-#\#|
torno alla destra, passando l'uno al luogo dell'altro.  la dama piglia la man
sinistra del cavaliero.  si f&agrave; doppo un'altra volta la medesima mutanza col
pi&egrave; destro come di sopra.  questa mutanza &egrave; di 20. botte, &amp; quattro tempi
della gagliarda.  poi pigliano la mano e fanno la .Rx. finendo con bella gra#-#\#|
tia'l ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo alto Somaglia.  Le prime due
parti si fanno otto volte, &amp; due volte per parte, poi si fa la gagliarda
sin'al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Ballo Alta Somaglia

%PAGE 232 0248.gif
%ILLO More music

%PAGE 0249.gif
%ILLO Il Bigara

%PAGE 234 0250.gif

%PAGEHEAD 234   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Il Bigara"
%CENTER
BALLETTO A DUE DETTO IL BIGARA.

In gratia della Illustri&szlig;ima Signora la Signora Claudia delle Serenne, &amp;
della Torre Ambasciatrice di Savoia.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI fermano &agrave; capo del ballo, come mostr#&atilde;#a#mistaken tilde?| le presenti figure fanno in##\#missing hyphen?|
sieme la .Rx. grave, e due .S. col saltino uno andando inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi col
sinistro, &amp; l'altro indietro col destro.  si fanno due saltini &agrave; pi&egrave; pari
alla sinistra, &amp; alla destra, e tre .P. fermi in gagliarda, avvertendo
che le cadenze di questo ballo si fanno col suo saltino, eccetto la gagliarda,
che si balla al solito.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme quattro .SP. innanzi, &amp; un .P. e un sottopiede, &amp; un salti#-#\#|
no per fianco alla sinistra con esso piede, &amp; un .P. e un sottopiede, &amp; il salti#-#\#|
no alla destra.  lasciano le mani, e fanno due .SP. e un .S. col saltino col si#-#\#|
nistro, andando'l cavalier &agrave; pi&egrave; del ballo, &amp; la dama &agrave; capo, voltandosi alla sini##\#missing hyphen?|
stra &agrave; faccia &agrave; faccia.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

IL cavaliero solo far&agrave; col sinistro due botte, una innanzi, col piede alto, e l'altra
&agrave; pi&egrave; pari col saltino.  fa poi altre due botte col destro, una sopra'l collo del pi&egrave;
sinistro, &amp; l'altra &agrave; pi&egrave; pari, si f&agrave; poi il medesimo col pi&egrave; destro.  si fanno quat#-#\#|
tro .SP. fiancheggiando, due andando innanzi, e due indietro.  fanno insie##\#missing hyphen?|
me col sinistro due .SP. e un .S. toccandosi la m#&atilde;#an#tilde expansion| destra con un poco d'in#-#\#|
chino, passano l'uno al luogo dell'altro, voltando ad essa mano; la dama sola fa
le botte, &amp; le .SP. che si sono fatte.  poi fanno insieme li .SP. e il .S. toc#-#\#|
candosi la man sinistra, e tornando al suo luogo.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

SI pigliano amendue le mani, e fanno insieme per fi#&atilde;#an#tilde expansion|co alla sinistra un .P. e
un sottopiede, &amp; un saltino &agrave; pi&egrave; pari.  altretanto alla destra con esso piede.
poi pigliano la man destra, e fanno due .SP. e un .S. in circolo attorno al#-#\#|
la sinistra tornando al suo luogo.  si pigliano amendue le mani.  e fannosi due
saltini &agrave; pi&egrave; pari, e tre .P. fermi, come di sopra, e lasciano amendue le mani.

%PAGE 235 0251.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   235

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme quattro .S. brevi minuti in saltino sempre col pi&egrave; sinistro, &amp;
un saltino con amendue li piedi, e due .SP. e un .S. col saltino, passando
l'uno al luogo dell'altro.  poi fanno all'incontro due saltini a pi&egrave; pari, e tre .P.
fermi, come di sopra.  doppo si tornano &agrave; fare un'altra volta li .S. minuti, &amp;
il saltino e li .SP. e li due saltini, &amp; li .P. fermo come di sopra col pi&egrave; destro
tornando ogn'uno al suo luogo.

%CENTER
SESTA PARTE.

Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

FAnno insieme la gagliarda, due volte li cinque .P. fiancheggiando.  poi pi##\#missing hyphen?|
gliano'l braccio destro, e fanno altre due volte li cinque .P. attorno alla de##\#missing hyphen?|
stra.  si lasciano, &amp; fanno altre due volte li cinque .P. attorno alla sinistra,
doppo si fa la mutanza con un saltino &agrave; pi&egrave; pari per fianco alla destra, &amp; una
botta innanzi col piede alto, e la cadenza col destro, due battute col sinistro,
e col pi&egrave; destro voltandosi amendue al detto fianco.  poi si fanno due ricaccia#-#\#|
te, &amp; due .P. brevi andando indietro col pi&egrave; destro, l'uno al luogo dell'altro
voltandosi la faccia.  e fanno una volta li cinque .P. fermi col sinistro, e due
SP. e un .S. attorno alla destra col saltino con esso piede.

%CENTER
SETTIMA PARTE.

Mutatione nella prima sonata.
%ENDCENTER

FAnno insieme voltando alla sinistra con esso piede due .SP. e un .S. andan##\#missing hyphen?|
do'l cavaliero &agrave; pi&egrave; del ballo, &amp; la dama &agrave; capo.  poi si fanno altre due. SP.
e un .S. col destro il cavaliero torna &agrave; capo del ballo.  la dama in quel tempo
si volta alla destra.  poi pigliano la mano e fanno due saltini &agrave; pi&egrave; pari, e tre .P.
fermi come si e fatto di sopra, dando fine con bel modo al ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del ballo Bigar&agrave;.  La prima parte si
fa sette volte, e la gagliarda si fa due volte, si torna poi &agrave; far la prima parte
una volte, e si finisce'l ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Bigara

%PAGE 236 0252.gif
%ILLO More music

%PAGE 0253.gif
%ILLO Leggiadra Marina

%PAGE 238 0254.gif

%PAGEHEAD 238   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Leggiadra Marina"
%CENTER
BALLETTO NUOVO DELL'AUTTORE DETTO
Leggiadra Marina, si balla in due.

In gratia della Illustri&szlig;ima Signora la Signora Cecilia Grimalda, e Ma#-#\#|
rina Marchesa di Castel nuovo.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano la mano, e fanno la .Rx. come mostra la figura.  due .Cc. pi##\#missing hyphen?|
gliano'l braccio destro, e fanno due fioretti .SP. e un .S. intorno
alla destra, tornando al suo luogo.  si lasciano e fanno due.  SP. e un
.S. intorno alla sinistra.  poi pigliano la mano.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno due .P. gravi, &amp; un .S. col sinistro, e due .P. e un .S. col destro
andando innanzi.  si lasciano &agrave; mezo'l ballo.  si fanno due .SP. e un .S. pas#-#\#|
sando la dama &agrave; pi&egrave; del ballo, &amp; il cavaliero torna &agrave; capo voltando alla sini#-#\#|
stra, e fanno altretanto intorno alla destra.

%CENTER
TERZA PARTE.
Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

FAnno insieme tre volte, li cinque .P. due volte contrapassando, e voltan#-#\#|
do'l fianco sinistro e poi il destro.  il cavaliero v&agrave; &agrave; pi&egrave; del ballo, e la dama a
capo, e fanno gl'ultimi cinque .P. intorno alla destra voltandosi la faccia.  si
tornano &agrave; fare i medesimi .P. tornando ciascuno al suo luogo, e voltando
gl'ultimi .P. alla sinistra, fanno insieme per fi#&atilde;#an#tilde expansion|co alla sinistra un .P. col det##\#missing hyphen?|
to piede alto, un .P. innanzi col destro, e la cadenza con esso piede.  tre bat#-#\#|
tute presto, andando innanzi per fianco.  due .P. uno innanzi, l'altro indie#-#\#|
tro ponendo amendue li piedi in terra.  un .P. innanzi, e la cadenza col det#-#\#|
to, pi&egrave; destro.  questa mutanza &egrave; di 13. botte, &amp; quattro tempi di suono si fa la
medesima mutanza per fianco, dall'altra parte cominciando col pi&egrave; destro.

%CENTER
QUARTA PARTE.
Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

FAnno insieme quattro .SP. &amp; alli due .SP. batteno la man destra insieme,
passando l'uno al luogo dell'altro, e si fa poi un .S. intorno alla sinistra, si tor
%PAGEGLUE

%PAGE 239 0255.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   239

na poi &agrave; far il medesimo .SP. battendo le mani tornando al suo luogo, e vol#-#\#|
tando il .S. alla destra.

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

SI fanno poi quattro .P*. andando innanzi.  il cavaliero ne fa un col pi&egrave; sini#-#\#|
stro.  la dama un'altro, e si fanno gl'altri due, come li primi col pi&egrave; destro;
fanno iniseme due saltini &agrave; pi&egrave; pari, e un .S. intorno alla sinistra.  due saltini
&amp; uno .S. intorno alla destra.

%CENTER
SESTA PARTE.
Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

IL cavaliero solo fa li cinque .P. voltando'l fi#&atilde;#an#tilde expansion|co sinistro, &amp; fa due .R. una
innanzi, &amp; l'altra indietro; si tornano poi &agrave; fare cinque .P. &amp; le .R. voltan##\#missing hyphen?|
do'l fianco destro; e la dama sola fa'l medesimo, c'h&agrave; fatto'l cavaliero.

%CENTER
SETTIMA PARTE.
Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

FAnno insieme andando innanzi due .SP. e quattro .Cc. brevi, una sopra'l
pi&egrave; sinistro, battendo la mano destra; l'altra sopra'l destro, battendo la sini#-#\#|
stra; &amp; queste battute si fanno quattro volte, poi fanno due .SP. &amp; due .S.
intorno alla sinistra, tornando ciascuno al suo luogo.

%CENTER
OTTAVA PARTE.
Mutation della sonata.
%ENDCENTER

PIgliano'l braccio destro, e fanno tre .S. in circolo attorno alla destra, tor#-#\#|
nando al suo luogo, si lasciano con un poco d'inchino, e fanno un .S. intor#-#\#|
no alla sinistra.  poi due .SP. &amp; un .S. attorno alla detta mano voltandosi
la faccia.  si fanno altre due .SP. e un .S. la dama volta un poco alla destra
scorrendo, e torna &agrave; capo del ballo, e'l cavalier in quel tempo le v&agrave; &agrave; pigliar
la mano, dando fine gratiosamente al ballo con la .Rx.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo Leggiadra Marina.  Le pri#-#\#|
me due parti si fanno due volte per parte, la gagliarda si fa due volte, &amp; due volte
la sciolta, poi si torna &agrave; far la prima parte due volte, e la gagliarda due vol#-#\#|
te la prima parte, e si finisce'l ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Ballo Leggiadra Marina

%PAGE 240 0256.gif
%ILLO More music

%PAGE 0257.gif
%ILLO Fedelta d'Amore

%PAGE 242 0258.gif

%PAGEHEAD 242   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "La Fedelta d'Amore"
%CENTER
BALLETTO NUOVO IN TERZO DELL'AUTTORE
detto la fedelt&agrave; d'Amore si balla in due Cavalieri, &amp; una dama
nel mezo.

In gratia della Illustri&szlig;ima Signora la Signora Lucia Cusana e Litta
Marchesa de Gambal&ograve;.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti tre si fermeranno in fila in capo del ballo.  la dama, che gui##\#missing hyphen?|
da'l ballo si ferma nel mezo, come si vede nel presente dissegno,
pigliano le mani, e fanno insieme la .Rx. e due .R. lasciano
le mani, e fanno quattro .S. due intorno alla sinistra, e due al#-#\#|
la destra, poi fanno insieme andando innanzi due .SP. e un
.S. col sinistro, e due .SP. e un .S. col pi&egrave; destro, volgendo
alla sinistra a pi&egrave; del ballo.  si fermano in fila voltati &agrave; capo del ballo con la da#-#\#|
ma nel mezo, &amp; essa, che guida'l ballo passa innanzi &agrave; quello, ch'&egrave; &agrave; man sini#-#\#|
stra.  poi fanno insieme otto .SP. gravi, a modo di una treccia, restando nel
mezo il cavaliero, che gi&agrave; era &agrave; man destra, piglia poi'l braccio destro della da##\#missing hyphen?|
ma, ch'&egrave; ad essa mano, e fanno insieme due volte li cinque .P. in gagliarda
attorno alla destra, tornando al suo luogo.  si lasciano, e fanno altre due volte
li cinque .P. attorno alla sinistra, pigliano'l braccio sinistro dell'altro cavalie##\#missing hyphen?|
ro, e si tornano &agrave; fare li medesimi .P. gagliardi, che sono gi&agrave; fatti, tornando
tutti al suo luogo.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme quattro .S. ritornando &agrave; capo, e volgendo la faccia &agrave; pi&egrave; del
ballo.  si fanno due sottopiedi per fianco alla sinistra, e due .T. un sopra es#-#\#|
so piede, e l'altro sopra'l destro, e un .S. attorno alla sinistra; si far&agrave; poi altre#-#\#|
tanto &agrave; man destra, &amp; il cavaliero, ch'&egrave; nel mezo, si volta alla sinistra, e faranno
insieme la treccia, com'hanno fatto di sopra, restando nel mezo quello, ch'era
alla destra, poi esso piglia'l braccio destro di quel, ch'&egrave; &agrave; essa mano, e poi il sini#-#\#|
stro, dell'altro, e fanno li cinque .P. in gagliarda, come di sopra torn#&atilde;#an#tilde expansion|do tut#-#\#|
ti al suo luogo.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme due .SP. &amp; un .S. col sinistro, e due .SP. e un .S. col
pi&egrave; destro, tornando &agrave; pi&egrave; del ballo; si fanno le due .R. e due .S. intorno
%PAGEGLUE

%PAGE 243 0259.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   243

alla sinistra; il cavaliero, ch'e nel mezo, fa la treccia, &amp; la dama, che guida'l bal##\#missing hyphen?|
lo, ritorna nel mezo, e piglia'l braccio, e fanno li cinque .P. come si fecero le
altre volte, tornando tutti al suo luogo.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

QUella, che guida, fa due .S. andando un poco innanzi, e volgendo alla si#-#\#|
nistra, fermasi in triangolo nel mezo delli due cavalieri rivolti tutti tre a fac##\#missing hyphen?|
cia, &amp; i detti cavalieri in quel tempo fanno due .S. attorno alla sinistra, poi
fanno insieme due .R. e due .S. attorno ad essa mano.  fanno insieme due
.S. uno andando innanzi l'uno contra l'altro, e volgendo'l fianco sinistro, l'al##\#missing hyphen?|
tro .S. si f&agrave; tornando al suo luogo; fanno altre due .S. intorno ad essa ma#-#\#|
no, e si pigliano poi per ambedue le mani, e fanno due .T. presti alla sini#-#\#|
stra, &amp; alla destra, &amp; una .R. e questo si fa due volte girando attorno alla si#-#\#|
%RAWCOMMENT [ next . in LoC not in Kendall. ]
nistra &agrave; modo d'un circolo, e tornando al suo luogo. si lasciano, e fanno due
.S. attorno alla detta mano, andando tutti al suo luogo.  si f&agrave; poi la gagliar#-#\#|
da. la dama, che guida fa la sua mutanza, cio&egrave; tre .P. col pi&egrave; sinistro, uno
innanzi, e l'altro indietro, mettendo'l piede in terra, &amp; l'altro .P. innanzi al##\#missing hyphen?|
to, &amp; la cadenza con esso piede.  poi due .R. minute alla destra, &amp; alla sini#-#\#|
stra.  poi li cinque .P. scorrendo intorno ad essa mano, e la cadenza col det#-#\#|
to sinistro.  questa mut#&atilde;#an#tilde expansion|za e di botte 17. &amp; &egrave; di quattro tempi di gagliarda.  nel
medesimo tempo i cavalieri fanno un saltino sopra'l pi&egrave; destro, e tre .P. in#-#\#|
dietro, e la cadenza col sinistro alto, e due zoppette con esso piede alto, &amp;
due botte indietro, &amp; innanzi, e la cadenza col pi&egrave; destro, e poi tre .P. indie#-#\#|
tro col sinistro alzando'l pi&egrave; destro, e uno fioretto con esso piede, e due botte
innanzi &amp; indietro, &amp; un sottopiede col sinistro, e una botta inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi col pi&egrave; de##\#missing hyphen?|
stro, e un .P. e la cadenza col sinistro.  questa mutanza e di botte venti, &amp; di
quattro tempi di gagliarda.  e fermandosi poi tutti al suo luogo, si voltano &agrave;
faccia &agrave; faccia.

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme due .SP. e un .S. e quella, che guida, si volge alla sinistra;
&amp; i cavalieri vanno innanzi giungendosi tutti tre al pari.  poi faranno altre
due .SP. e il .S. tornando &agrave; capo del ballo, e volgendo alla sinistra tutti tre
in fila; si faranno due .R. una ad essa mano, l'altra alla destra, e due .S. at#-#\#|
torno alla sinistra; quella, che guida, si volta alla destra, e piglia la mano del
cavaliero, &amp; fanno quattro .S. scorrendo in una treccia, e pigliandosi sem#-#\#|
pre le mani, tornano poi ciascuno al suo luogo, come quando s'incominci&ograve;'l
ballo.  poi faranno insieme la .Rx. dando fine al ballo con bella gratia, e re#-#\#|
stando la dama nel mezo.

%PAGE 244 0260.gif

%PAGEHEAD 244   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Balletto detto la Fedelt&agrave; d'Amore.
&egrave; tre parti di suono, &amp; si fa una volta per parte, sin'al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO MUisc for Fedelta d'Amore

%PAGE 0261.gif
%ILLO Leggiadra Gioiosa

%PAGE 246 0262.gif

%PAGEHEAD 246   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Leggiadra Gioiosa"
%CENTER
BALLETTO NUOVO DELL'AUTTORE DETTO
Leggiadra Gioiosa, si balla in due.

In gratia dell'Illustri&szlig;ima Signora, la Signora Contessa Anna Carcana,
&egrave; Belgioiosa.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI ferma'l cavaliero all'inc#&otilde;#on#tilde expansion|tro della dama e si pigliano la mano,
come si mostra nel presente dissegno; fanno insieme la .Rx. gra##\#missing hyphen?|
ve due .Cc. brevi, si lasciano e fanno due .P. col pi&egrave; sinistro un'
inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi l'altro indietro volt#&atilde;#an#tilde expansion|do esso fianco sinistro.  si fanno due
S. intorno alla destra, e si piglia la man destra della dama, e
si fanno due .S. passando l'uno al luogo dell'altro.  si lasciano
voltando alla sinistra, e fanno quattro .SP. intorno ad essa mano.  il cavalie#-#\#|
ro solo fa due saltini alla sinistra, &amp; alla destra, la dama fa'l medesimo; poi
fanno insieme due .S. intorno alla sinistra.  la dama fa due saltini, &amp; egli
fa gli stessi.  fanno due .S. la dama volta alla destra, &amp; esso v&agrave; &agrave; pigliarle la
mano al luogo, dove s'&egrave; incominciato'l ballo.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno due .SP. e un .S. andando innanzi col pi&egrave; sinistro, &amp; una .R. per
fianco alla destra.  fanno altri due .SP. &amp; il .S. e la .R. medesima col de#-#\#|
stro.  si lasciano, con un poco d'inchino il cavaliero far&agrave; due .SP. e un .S. al##\#missing hyphen?|
la destra, tornando &agrave; capo del ballo, poi fa altre due .SP. e un .S. intorno al##\#missing hyphen?|
la sinistra, la dama in quel t#&etilde;#em#tilde expansion|po resta &agrave; piede, &amp; f&agrave; anch'essa altrotando volt#&atilde;#an#tilde expansion|do
alla sinistra, &amp; alla destra, e gli solo fa quattro .SP. inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi all'inc#&otilde;#on#tilde expansion|tro, &amp; un .P.
grave indietro col pi&egrave; destro, e la .Rx. grave col sinistro.  in quel medesimo
tempo la dama fa due .S. intorno alla sinistra, e sola fa poi li .SP. innanzi,
&amp; il .P. e la .Rx. &amp; esso volta due .S. intorno alla sinistra; voltando a fac#-#\#|
cia &agrave; faccia.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme un .S. e due .SP. &amp; un .S. intorno alla sinistra.  altretanto
fanno, attorno alla destra, due .R. un'innanzi volgendosi'l fianco sinistro,
e l'altr'indietro, due .S. intorno alla destra ferm#&atilde;#an#tilde expansion|dosi appresso quattro .SP.
indietro fiancheggiando col pi&egrave; sinistro, due .S. passando l'uno al luogo del##\#missing hyphen?|
l'altro, e voltando ad essa mano si tornano poi &agrave; far i .SP. indietro, &amp; insie#-#\#|
me all'incontro la .Rx. grave.

%PAGE 247 0263.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   247

%CENTER
QUARTA PARTE.

Mutatione della sonata in gagliarda.
%ENDCENTER

FAnno insieme la gagliarda cinque .P. fermi col sinistro, &amp; un .P. con es#-#\#|
so piede, &amp; due sottopiedi per fianco alla sinistra, e col pi&egrave; sinistro si fanno
quattro saltini &agrave; pi&egrave; pari, due alla detta mano, &amp; due alla destra, e tre .P. an#-#\#|
dando innanzi col pi&egrave; sinistro un .P. inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi alto, e una ricacciata col destro,
e la cadenza col sinistro, e due .SP. e un .S. attorno &agrave; essa mano col detto
piede.  poi si fanno tre .T. alla destra, e alla sinistra, &amp; una .R. alla sini#-#\#|
stra; si torna poi &agrave; fare altre tre .T. col pi&egrave; sinistro, e col destro, e la .R. col
destro fanno quattro .S. il cavaliero ne f&agrave; due attorno alla sinistra con esso
piede, &amp; gli altri due andando &agrave; capo del ballo, la dama in quel tempo si vol#-#\#|
ta alla sinistra, e poi alla destra, e fa'l medesimo, ultimamente pigliano le ma#-#\#|
ni, e fanno la .Rx. finendo'l ballo con gravit&agrave;, e leggiadria.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo Leggiadra Gioiosa.  Le prime
tre parte si fanno due volte per parte, &amp; si replicano tre volte, poi la ga#-#\#|
gliarda si fa una volta, &amp; si finisce'l ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Leggiadra Gioiosa

%PAGE 248 0264.gif
%ILLO More music

%PAGE 0265.gif
%ILLO Nobilta d'Amore

%PAGE 250 0266.gif

%PAGEHEAD 250   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Nobilta d'Amore"
%CENTER
BALLETTO NUOVO DELL'AUTTORE DETTO
Nobilt&agrave; d'Amore, si balla in due &amp; in quattro.

In gratia dell Illustri&szlig;ima Signora la Signora Clemenza
Visconte, e Arconata.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero si ferma &agrave; man destra della dama all'incontro, e
piglia la detta mano come si vede nel presente dissegno.  fan#-#\#|
no insieme la .Rx. grave, una .R. girando un poco attorno
alla sinistra, due .S. e una .R. col destro passando alla man
sinistra della dama; l'uno al luogo dell'altro, poi si piglia la
mano sinistra, e faranno quattro .S. due andando innanzi.
lasciano la mano &agrave; mezo'l ballo, e fanno gl'altri due .S. il ca##\#missing hyphen?|
valiero torna &agrave; capo del ballo, e la dama scorre &agrave; piedi, volgendosi alla sini#-#\#|
stra.  si fanno due .S. per fianco, uno alla detta mano, l'altro alla destra, e
fanno la .Rx. grave insieme.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno due .S. pigliando la man destra, e passando l'uno al luogo dell'altro;
pigliano poi la sinistra, tornando al suo luogo, e fanno due .S. intorno alla
sinistra, &amp; due .P. indietro, un .S. innanzi con esso piede.  altri due .P.
&amp; il .S. col destro, un .P. innanzi, &amp; una .R. col sinistro, voltando'l det#-#\#|
to fianco, si f&agrave; altretanto indietro col pi&egrave; destro.

%CENTER
TERZA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

FAnno insieme all'incontro voltando'l fi#&atilde;#an#tilde expansion|co sinistro quattro passetti, e due fio##\#missing hyphen?|
retti .SP. e un .S. intorno alla sinistra; si torna poi &agrave; fare'l medesimo col pi&egrave;
destro, e fanno quattro .S. due passando l'uno al luogo dell'altro, e toccan#-#\#|
do la mano destra &agrave; mezo'l ballo con un poco d'inchino, &amp; gl'altri due volt#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
do attorno alla sinistra.  si fanno due .T. e un .R. per fianco alla sinistra c#&otilde;#on#tilde expansion|
esso piede, il medesimo si f&agrave; &agrave; man destra.

%PAGE 251 0267.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   251

%CENTER
QUARTA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

SI piglia'l braccio destro, e fanno due S. attorno alla detta mano, tornando
al suo luogo.  si lasciano, e fanno due .S. intorno alla sinistra, si torna &agrave; pi#-#\#|
gliare esso sinistro, e si fa altretanto, tornando al suo luogo, fanno il .P. inn#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
zi, e la .R. col sinistro per fianco, come di sopra.  il medemo si fa indietro
col pi&egrave; destro.

%CENTER
QUINTA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

FAnno insieme per fianco alla sinistra con esso piede due .SP. &amp; un .S. &amp; Rx.
breve col pi&egrave; destro.  fanno altretanto &agrave; man destra, &amp; la .Rx. col pi&egrave; sinistro,
due .SP. un .S. intorno alla sinistra, e si fa poi il medesimo alla destra.  fanno
quattro .S. la dama ne fa due, voltando alla sinistra, &amp; gl'altri due, voltando
alla destra.  il cavaliero in quel medesimo tempo, voltando alla sinistra v&agrave; &agrave;
prendere ambedue le mani.

%CENTER
SEXTA PARTE.

Mutatione della sonata.
%ENDCENTER

FAnno quattro .S. due intorno alla destra tornando al suo luogo.  si lascia#-#\#|
no, e fanno gl'altri due intorno alla sinistra.  pigliano amendue le mani, e fan##\#missing hyphen?|
no altri quattro .S. due intorno alla sinistra tornando al suo luogo, &amp; gli al#-#\#|
tri due intorno alla destra; fanno uno .P*. &amp; una .R. andando innanzi l'u#-#\#|
no, e l'altro col pi&egrave; sinistro voltando esso fianco, e fanno poi altretanto ritiran##\#missing hyphen?|
dosi un poco indietro.  fanno insieme la .Rx. d#&atilde;#an#tilde expansion|do fine al ballo c#&otilde;#on#tilde expansion| bella gratia.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo detto Nobilt&agrave; d'Amore.
Sono quattro parti, &amp; si fanno sempre due volte per parte sino
al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Nobilta d'Amore

%PAGE 252 0268.gif
%ILLO More music

%PAGE 0269.gif
%ILLO Bizzarria d'Amore, the Pizziara of Love

%PAGE 254 0270.gif

%PAGEHEAD 254   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Bizzarria d'Amore"
%CENTER
BALLETTO NUOVO DELL'AUTTORE DETTO
Bizzarria d'Amore, si balla &agrave; quattro, due Cavalieri, &amp; due dame.

In gratia della Illustri&szlig;ima Signora la Signora Caterina Balba
e Rh&ograve;.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI fermano &agrave; mezo'l ballo in quadr#&atilde;#an#tilde expansion|golo, come si vede nel disse##\#missing hyphen?|
gno i cavalieri fanno insieme la .Rx. grave, &amp; le dame un po##\#missing hyphen?|
co d'inchino, poi due .R. di sottopiede alla sinistra, &amp; alla de##\#missing hyphen?|
stra.  le dame fanno anch'esse la .Rx. &amp; le .R. far#&atilde;#an#tilde expansion|no tutt&igrave; in##\#missing hyphen?|
sieme due saltini &agrave; pi&egrave; pari, e due .R. minute alla sinistra e al##\#missing hyphen?|
la destra si torna &agrave; fare'l medesimo, &agrave; man destra poi si fa due
.SP. indietro col sinistro, &amp; un .S. innanzi con esso piede.  fanno'l medesi#-#\#|
mo col pi&egrave; destro.  questi saltini, &amp; le .R. &amp; li .SP. indietro, &amp; il .S. in#-#\#|
nanzi si fanno al fine di tutte le parti di questo ballo.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri andando innanzi fanno l'uno al luogo dell'altro due .SP. grave, &amp;
un .S. col sinistro.  poi due .SP. e un .S. col pi&egrave; destro attorno alla sinistra.
le dame anch'esse fanno'l medesimo, tutti insieme fanno li saltini, le .R. e li
.SP. indietro, &amp; il .S. innanzi, come s'&egrave; fatto di sopra.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri pigliano'l braccio destro, e fanno due .S. attorno ad essa mano con
la sua dama, tornando al suo luogo.  si lasciano, e si fanno altri due .S. attorno
alla sinistra, poi pigliano'l braccio sinistro dell'altra dama, e fanno li detti .S.
che si son fatti tornando al suo luogo.  fanno li saltini, &amp; le .R. e li .SP. e il
.S. come di sopra.

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri soli pigliano'l braccio destro, e fanno due .SP. un .S. attorno alla
destra passando l'uno al luogo dell'altro.  si lasciano e fanno poi altre due .SP. e
un .S. attorno alla sinistra, le dame sole fanno'l medesimo, che si e fatto di so#-#\#|
pra, e fanno tutti insieme i saltini, &amp; le .R. e li .SP. e li .S. come s'&egrave; fatto.

%PAGE 255 0271.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.    255

%CENTER
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri pigliano la man destra della sua dama, e fanno un .S. col sinistro
passando l'uno, al luogo dell'altro.  poi pigliano la sinistra, e fanno col destro
un'altro .S. tornando al suo luogo.  si lasciano, e si fanno due .S. attorno
alla sinistra con esso piede.  poi si piglia la man destra dell'altra dama, &amp; si tor#-#\#|
na &agrave; far altretanto, come s'&egrave; fatto tornando tutti al suo luogo.  fanno i saltini,
e li .R. e li .SP. e il .S. come di sopra.

%CENTER
SESTA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri pigliano'l braccio destro della sua dama, e fanno otto .S. due gi#-#\#|
rando attorno alla destra, &amp; andando l'uno al luogo dell'altro, e voltandosi il
viso si lasciano, poi pigliano la man sinistra dell'altra dama, e fanno sei .S. in
una treccia attorno alla sinistra, pigliando le mani cinque volte sempre scam#-#\#|
biandosi, e tornando ogn'uno al suo luogo voltandosi'l viso.  doppo fanno i
saltini e la .R. e li .P. e il .S. come s'&egrave; fatto di sopra, e fanno insieme la
.Rx. finendo'l ballo, con gratia e decoro.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Ballo detto Bizzarria d'Amore.
Sono tre parti, &amp; si fanno due volte per parte, sino al fin del Ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Bizzarria d'Amore

%PAGE 0272.gif
%ILLO La Battaglia

%PAGE 257 0273.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   257

%SECTION "La Battaglia"
%CENTER
LA BATTAGLIA A QUATTRO DUE CAVALIERI
&amp; due dame.

In gratia dell Illustri&szlig;ima Signora la Signora Barbara Belgioiosa.

LE PRIME PARTE SONO DUE.
%ENDCENTER

AMendue i cavalieri con le sue dame si fermano all'incontro, quello
che guida &agrave; capo del ballo, &amp; l'altro con la sua dama &agrave; piede, e vol##\#missing hyphen?|
tata la faccia, come si vede nel presente dissegno, fanno insieme la
Rx. grave, e due .Cc. poi fanno quattro .S. due andando innan#-#\#|
zi, si lasciano, e si fanno gli altri due attorno alla sinistra tornando
tutti al suo luogo.

%CENTER
Mutatione della sonata.

TERZA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme otto .SP. in treccia passando c#&otilde;#on#tilde expansion| la sua dama, l'uno al luogo del##\#missing hyphen?|
l'altro, e volt#&atilde;#an#tilde expansion|do alla sinistra, e poi alla destra torn#&atilde;#an#tilde expansion|do ogn'uno al suo luogo.

%CENTER
Mutatione della sonata.

QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

POi fanno quattro .P*. innanzi, i Cavalieri, ne fanno un col sinistro; le da#-#\#|
me fanno'l medesimo, i detti fanno l'altro .P*. con il pi&egrave; destro, e le dame
fanno altretanto.

%CENTER
Mutatione della sonata.

QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

FAranno insieme sei .S. scorsi, i cavalieri pigliano'l braccio destro della sua
dama, &amp; faranno quattro .S. girando attorno alla destra, passando l'uno al
luogo dell'altro con la sua dama, si lasciano con un poco d'inchino, poi fanno
gli altri due .S. intorno alla sinistra voltandosi la faccia.

%PAGE 258 0274.gif

%PAGEHEAD 258   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
Mutatione della sonata.

SESTA PARTE.
%ENDCENTER

DOppo si faranno sei .S. sfidandosi &agrave; battaglia l'uno, &amp; l'altro, il cavaliero,
che guida'l ballo, fa un .S. innanzi poi fa finta di dare un colpo alla sua da##\#missing hyphen?|
ma, battendo insieme tutte due le mani, &amp; essa far&agrave; finta di schiuarlo con un
poco d'inchino, egli si ritirar&agrave; al suo luogo con un'altro .S. la dama lo segui#-#\#|
ta, &amp; anco essa fa finta da dargli un'altro colpo con le mani, poi l'altra dama
seguita lei sino al suo luogo, e l'altro cavaliero seguita essa dama, come s'&egrave; fat##\#missing hyphen?|
to di sopra, l'altro cavaliero con la sua dama seguita'l detto, &amp; essa torna al suo
luogo, &amp; insieme con l'altra dama, torna &agrave; seguitare gl'altri sino al suo luogo.
sempre con li .S. poi fanno insieme due .S. attorno alla sinistra tornando
tutti al suo luogo.

%CENTER
Mutatione della sonata.

SETTIMA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme quattro .SP. andando innanzi, e voltando'l fianco destro poi
sei botte due battendo ambedue le mani insieme, &amp; l'altre quattro si battono
presto insieme con la man destra della sua dama, si fanno poi tre botte alte, &amp;
adagio con la sinistra, e con la destra.  doppo si volta'l fianco sinistro, e si fan#-#\#|
no altretante botte con essa mano, come s'&egrave; fatto di sopra.

%CENTER
Mutatione della sonata.

OTTAVA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme quattro .SP. indietro fiancheggiando, tornano al suo luogo.
e fanno insieme la .Rx. grave.

%CENTER
Mutatione della sonata.

NONA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme fanno otto .SP. scorrendo, due andando &agrave; pigliare'l braccio
destro della sua dama, si fanno due altri .SP. attorno alla sinistra, &amp; gli al#-#\#|
tri quattro attorno alla destra, tornando i cavalieri con la sua dama al so luo#-#\#|
go, fermandosi in quadrangolo.

%PAGE 261 0275.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   261

%CENTER
Mutatione della sonata in gagliarda.

DECIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI lasciano, e fanno insieme una .R. in sottopiede per fianco alla sinistra col
pi&egrave; destro indietro alto, e con esso pie tre .P. innanzi adagio, e la caden#-#\#|
za poi altri tre .P. adagio indietro col sinistro, e tre battute preste fermate
col detto piede, poi si fa altretanto col pi&egrave; destro come s'&egrave; fatto.  questa mut#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
za &egrave; di 17. botte, &amp; quattro tempi di gagliarda, &amp; si fermano in quadr#&atilde;#an#tilde expansion|golo.

%CENTER
Mutatione della sonata.

UNDECIMA PARTE.
%ENDCENTER

FAnno insieme otto .SP. gravi in treccia, li cavalieri pigliano la man destra
dell'altra dama, che &egrave; all'incontro passando di fuori, e poi la man sinistra del#-#\#|
la sua dama passando nel mezo, e pigliano le mani quattro volte, tornando tut##\#missing hyphen?|
ti al suo luogo, e ripigliando la mano della sua dama con meza .Rx. ferman#-#\#|
dosi come sopra.

%CENTER
Mutatione della sonata.

DUODECIMA PARTE.
%ENDCENTER

I Cavalieri soli fanno due .P*. innanzi, &amp; due .S. passando l'uno al luogo del#-#\#|
l'altro, &amp; due .R. per fianco alla sinistra, &amp; alla destra, le dame anch'esse fan#-#\#|
no i medesimi .P*. e il .S. passando l'uno al luogo dell'altro, &amp; le .R. per
fianco fermandosi come sopra.

%CENTER
Mutatione della sonata.

TERZADECIMA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano'l braccio destro, e fanno insieme due .S. attorno ad essa mano, e tor#-#\#|
nando al suo luogo, si lasciano, e fanno due .S. attorno alla sinistra, e poi due
saltini alla sinistra, &amp; alla destra, e due .S. attorno alla sinistra, poi pigliano'l
braccio sinistro dell'altra dama, &amp; fanno insieme i quattro .S. e i due saltini,
&amp; i due .S. come s'e fatto di sopra, &amp; fanno insieme la .Rx. finendo gratio#-#\#|
samente la detta battaglia.

%PAGE 260 0276.gif

%PAGEHEAD 260   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto di detta Battaglia.  Le prime tre parti
si fanno due volte per parte, la quarta si f&agrave; una volta, la quinta una volta, la sesta;
quattro volte, la settima due volte, l'ottava una volta, la nona due volte, la
decima una volta, l'undecima una volta, la duodecima una volta;
l'ultime due parte si fanno quattro volte, e due volte per parte
poi si finisce la battaglia.
%ENDCENTER

%ILLO Muisc for La Battaglia

%PAGE 261 0277.gif
%ILLO More music

%PAGE 262 0278.gif
%ILLO More music

%PAGE 263 0279.gif
%ILLO More music

%PAGE 0280.gif
%ILLO La Corrente

%PAGE 265 0281.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   265

%SECTION "La Corrente"
%CENTER
BALLETTO A DUE DETTO LA CORRENTE, MESSO IN
uso dall'Auttore.

In gratia dell Illustri&szlig;ima Signora la Signora Anna Coira,
&egrave; Raverta.
%ENDCENTER

VOlendo ballare esso ballo in Compagnia, il Cavaliero acci&ograve; che
pi&ugrave; leggiadro sia, porr&agrave;  in disparte la sua cappa, e la spada,
poi ander&agrave; &agrave; pigliar la dama, come si vede nella seguente figu##\#missing hyphen?|
ra, &amp; insieme faranno la .Rx. dapoi passeggieranno un puoco
per lo ballo, e tantosto faranno il passeggio, con li .S. de
quattro .P. in fuga col saltino, cominciando col pi&egrave; sinistro
innanzi, ponendo il primo passo il pi&egrave; destro al calcagno del sinistro, si fa poi
un .P. con esso piede, dop&ograve; si far&agrave; un'altro .P. in saltino, e la cadenza col
pi&egrave; destro; innanzi, &amp; il medesimo si fa cominciando col detto pi&egrave; de#-#\#|
stro, come il cavaliere haver&agrave; fatto li .P. &agrave; suo piacere, contrapassando si
far&agrave; poi li sottopiedi per fianco da una parte, &amp; dall'altra, &amp; le ricaccia#-#\#|
te si fanno andando indietro, &amp; aggirando intorno da una parte e dall'altra,
scambiando hora una mano, &amp; hora un'altra, se la dama non potesse fare li
detti .P. far&agrave; li .S. ordinarij col saltino, &amp; in cambio delli sottopiedi far&agrave;
la .R. &amp; delle recacciate far&agrave; li fioretti .SP. poi che haveranno ballato al
suo piacere, un'altro cavaliere ander&agrave; &agrave; pigliare essa dama e balleranno insie#-#\#|
me, e faranno le medesime attioni, il primo Cavaliero, fa la .Rx. &amp; torna al
suo luogo, un'altra dama andar&agrave; &agrave; pigliar il Cavaliero, e balleranno anch'essi
insieme, come fecero li primi, l'altra dama anch'ella fa la .Rx. &amp; poi tor#-#\#|
na al suo luogo, &amp; cosi si seguita essa corrente di mano in mano sino che far&agrave;
finito'l ballo.

%CENTER
La Musica con la Intavolatura di leuto del ballo della Corrente, &egrave; tre parti, la prima si
fa due volte, la seconda due volte, la terza due volte, e cosi si seguita
sino al fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for La Corrente

%PAGE 266 0282.gif
%ILLO More music

%PAGE 0283.gif
%ILLO La Nizzarda

%PAGE 268 0284.gif

%PAGEHEAD 268   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "La Nizzarda"
%CENTER
BALLETTO DETTO LA NIZZARDA, SI BALLA IN DUE
&amp; in pi&ugrave; persone.

In gratia della Illustri&szlig;. Signora la Sig. Donna Costantia de Medici.
%ENDCENTER

LA Nizzarda e un ballo allegro, alquale se non si pu&ograve; dar rego#-#\#|
la certa, come &agrave; gli altri balli, perche ogn'uno nel suo paese
la balla &agrave; suo modo, ne discorrer&ograve; nondimeno un puoco nel
miglior modo, che far&agrave; possibile, accioche il cavaliero e la
dama possano ballar insieme con qualche leggiadria.  Si fer#-#\#|
mano adunque ambedoi &agrave; capo del ballo, come mostrano la
figure, facendo insieme la .Rx. breve, e poi il passeggio. an#-#\#|
dando innanzi cio&egrave; doi .P. col pi&egrave; sinistro, &amp; un zoppetto e la cadenza col
pi&egrave; destro, questo e un .S. che si fa con l'un pi&egrave;, e con l'altro, sempre allegro
col saltino, poi si fanno per fi#&atilde;#an#tilde expansion|co li sottopiedi dall'una parte, &amp; dall'altra, e poi
si voltano intorno, pigliando ambedue le mani della dama, si far&agrave; un salto drit##\#missing hyphen?|
to &agrave; tempo di suono, poi si lascier&agrave; la man destra, &amp; si torner&agrave; &agrave; far il passeg#-#\#|
gio, girando attorno, andando innanzi, cambiando hora una mano, &amp; hora
un'altra, facendo le ricacciate poi pigliano la dama col braccio destro sotto al
suo sinistro, &amp; il braccio sinistro di esso, ponendolo sopra la spalla, pigliando
poi sotto'l braccio la dama, e fanno i saltini attorno, &amp; cosi seguitano col pas#-#\#|
seggio e i saltini, hora &agrave; un modo, &amp; hora ad un altro, sino che'l ballo sia fini#-#\#|
to, poi fanno insieme la .Rx. con gratia, e decoro.

%CENTER
La Musica con la intavolatura di leuto della Nizzarda, &egrave; tre parti la prima si fa due
volte, la seconda due, e la terza una volta, sin'al fin del ballo:
%ENDCENTER

%ILLO Music for La Nizzarda

%PAGE 269 0285.gif
%ILLO More music

%PAGE 0286.gif

%SECTION "Canzone for Isabella d'Austria"
%CENTER
CANZONE
DEL SIG. GHERARDO BORGOGNI,
L'ERRANTE ACADEMICO INQUIETO
DI MILANO,

Nelle Nozze de'Serenissimi Donna ISABELLA D'Austria Infante di Spa#-#\#|
gna &amp;c.  Et dell'Arciduca ALBERTO d'Austria.
%ENDCENTER

[first column]

%VERBATIM
Nov'archi, nove pompe, e novi fregi,
Erga Insubria felice &agrave; l'alta figlia,
Hor dono, e meraniglia
Del gran FILIPPO almo spl#&etilde;#en#tilde expansion|dor de'Regi,
E sian trionfi egregi
In ogni parte, onde'l suo nome sia
Canora tromba &agrave; l'humil Musa mia.

Questa, cast'Himeneo, vaga conduce
In grembo &agrave; le tranquille onde marine,
Di lei, qual vino Sol splende, e riluce;
E seco'l sommo Duce
Invito ALBERTO sta&szlig;i, e'l bel sembiante
Di lei vagheggia, hor fatto sposo, e amante.

Di ricche gemme cinte aurea corana
L'alta fronte le adorna, e'l chiaro volto
In cui sta&szlig;i raccolto
Quant'ha di bel natura; onde risuona
Gran fama in Helicona;
E s'orman mille carte, e'l grido &egrave; tale,
Ch'adeguar no'l potr&agrave; lingua mortale.

Al dipartir che fe o dal grand'Ibero,
Questa del ricco Tago, e fama, e grido
Lasci&ograve; dolente'l nido,
On'h&agrave; d'immensi Regui il fort'Impero,
FILIPPO'l terzo hor vero
Splendor del padre, e de grand'Avi suoi,
Ch'&agrave; un mondo impera ne'gran lidi Eoi.

Al'apparir del ventrand'aspetto
Di lei, risero i campi, e d'ogn'intorno
Si f&egrave; pi&ugrave; chiaro'l giorno;
E pien d'immensa gioia, e di diletto,
Entro'l bel casto petto
Stauasi Amor, che di pudico ardore
Incende l'alme, ne l'incendio more.

Liet'Himeneo la face, e'l croceo velo,
Gi&agrave; intorno scopre &agrave; l'alta coppia, e bella;
Ed'ALBERTO, e ISABELLA,
%ENDVERBATIM

[second column]

%VERBATIM
Cantaua i nomi il Dio, che nacque in Delo;
E con ardente Zelo
Stringeua'l nodo sacr'Amor con Fede,
Amor, che d'ambi trionfar si vede.

Gi&agrave; in ricco, e bel Teatro, e in ampia Scena,
Appar d'Illustri Ninfe ornata schiera,
Ch'indi letitia vera
Apporta con gli accenti, e con serena
Fronte di gioia piena,
Spiega d'alta, e gran sposa i Regi honori,
Fra l'ombre a&szlig;ise di ben vaghi Allori.

Del chiaro Lambro s&ugrave; le sponde amene,
S'ergono i pregi suoi, ch'omai son tali,
Ch'al ciel spiegano l'ali;
Scorti dal canto d'immortal Camene,
Di Cigni, e di Sirene:
E ne v&agrave;'l grido ove Sequana inonda
I campi, e'l Belga d'alta gioia abonda.

Lungo l'amateriue, ovne la Mosa
I campi irriga in ben feconda parte,
Son d'ogn'intorno sparte
Chiare voci di lodi, onde famosa
Se'n v&agrave; la Regia sposa
Col gran DUCE di nome inuitto ALBERTO
A cui con l'alma ha'l casto seno offerto.

Coppia, t&ugrave; d'Austria i pregi, e la corone
Accresci, e co'gran figli indi vedremti
A le future genti
Aportar fregi eterni, onde ne suone
Parnaso, e ne ragione
Gran Tosca Musa, sovra l'alto monte,
Ove poscia d'Allor s'orna la fronte.

Vanne Canzon humile &agrave; pi&egrave; di lei,
Ondre fregiata sei;
E dille: A te m'inchino alma felice,
N&egrave; pi&ugrave; dir'oso, n&egrave; pi&ugrave; dir mi lice.
%ENDVERBATIM

%PAGE 271 0287.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.  271

%SECTION "Austria Felice"
%CENTER
BALLO NUOVO DELL'AUTTORE,

Fatto in gratia della Sereni&szlig;ima Infante Donna Isabella d'Austria, nell'oc#-#\#|
casione della sesta fatta nel Teatro del Palazzo Ducale di Milano,
dalle sei nobili&szlig;ime Dame, dinanzi allo due Sereni&szlig;ime Al#-#\#|
tezze; &amp; all'Illustri&szlig;. &amp; Reverendi&szlig;. Monsig. Cardi#-#\#|
nal Diatristano, Legato di sua Santit&agrave;, &amp; alla
Nobilt&agrave; di Milano.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

PRimieramente entrarono &agrave; due &agrave; due in fila; quelle, ch'erano
&agrave; man destra, tenevano la torcia c#&otilde;#on#tilde expansion| essa mano, quelle, ch'era#-#\#|
no alla sinistra, anch'esse la tenevano nella detta mano; fanno
%RAWCOMMENT [tilde in next line visible in LoC not Kendall ]
insieme and#&atilde;#an#tilde expansion|do innanzi un .S. col pi&egrave; sinistro, due .P*. un
innanzi, e l'altro indietro, voltando esso fianco; poi fanno
un'altro .S. col destro, andando sempre innanzi.  due .P*.
col destro, e col sinistro. voltando esso fianco; poi fanno due
.P. gravi, e un .S. passando le Dame, che sono alla sinistra dinanzi &agrave; quel#-#\#|
le, che sono alla destra, passando l'una al luogo dell'altra; si torna &agrave; fare li due
.P. gravi col .S. tornando tutti al suo luogo; quelle dame, che passarono
avanti passer#&atilde;#an#tilde expansion|no &agrave; dietro alle altre, poi fanno all'incontro due saltini &agrave; pi&egrave; pa##\#missing hyphen?|
ri, e quattro .P. in saltino, nel detto luogo.  poi fanno due .S. passando l'u#-#\#|
na al luogo dell'altra, come s'&egrave; fatto la prima volta, quando si contrapass&ograve;.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

SI torna &agrave; fare il .S. e li due .P*. due volte andando sempre innanzi, &amp; con#-#\#|
trapassando, come s'&egrave; fatto di sopra.  poi fanno li due .P. gravi, &amp; il .S. c#&atilde;#am#tilde expansion|#-#\#|
biando luogo, e fanno all'incontro li due saltini &agrave; pi&egrave; pari, e li quattro .P. in
saltino, poi fanno li due .S. tornando &agrave; passare tutti al suo luogo.

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

NElla terza parte si tornano &agrave; fare tutti li medemi .P. che si sono fatti nelle
altre due parti andando sempre innanzi, e cambiandosi tre volte.

%PAGE 272 0288.gif

%PAGEHEAD 272   Le Gratie d'Amore,

%CENTER
QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

LA Dama, &agrave; man sinistra che guida'l ballo, si volta &agrave; essa mano, e fanno insie#-#\#|
me due .SP. e un .S. col sinistro, e due .SP. e un .S. col destro, l'altra
dama, che guida alla destra, si volta alla detta mano, e fanno insieme li me#-#\#|
desimi .SP. e li .S. fermandosi in foggia d'una meza luna, &amp; quelle che
guidano sono ambedue al pari.  fanno insieme due saltini e quattro .P. col
sinistro come si e fatto di sopra.  poi si fa'l medesimo col pi&egrave; destro tutti in#-#\#|
sieme spingendo un poco le torchie inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi e poi fanno la .Rx. grave di quat##\#missing hyphen?|
tro tempi di suono alle due Serenissime Altezze.  Il sudetto musico che gi&agrave; era
vicino alle sue Altezze, cominci&ograve; &agrave; sonare e cantare le lodi delle sue Altez#-#\#|
ze.  finito di cantare la Signora Lavinia pigli&ograve;'l cesto de'fiori, &amp; li present&ograve; al#-#\#|
la Serenissima Infante Donna Isabella; nel medesimo tempo che la detta Si#-#\#|
gnora torn&ograve; al suo luogo; l'altre dame andarono ad incontrarla; poi si volta#-#\#|
rono parte alla sinistra, &amp; parte alla destra fermandosi &agrave; modo d'una meza lu##\#missing hyphen?|
na, come s'&egrave; fatto prima.  poi fanno la medesima .Rx. grave, ponendo le tor#-#\#|
cie andando al suo luogo, dando fine al ballo con decoro, &amp; gravit&agrave;.

%CENTER
La Musica della sonata con la intavolatura di leuto d'Austria Felice, &egrave; tre parte, e si fan##\#missing hyphen?|
no due volte per parte un poco adagio sin'al fine del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Austria Felice

%PAGE 273 0289.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   273

%ILLO More music

In questi Brandi, e Balli, che si ballano in pi&ugrave; di quattro, cio&egrave; tre Cava#-#\#|
lieri e tre Dame, non si son potute mettere le sue figure, per non essere
il luogo commodo, ma si sono per&ograve; messe quattro figure al Brando di
Cales, che si balla in sei, perche si balla in circolo.

%PAGE 274 0290.gif

%PAGEHEAD 274   Le Gratie d'Amore,

%SECTION "Ballo Nuovo"
%CENTER
BALLO NUOVO DELL'AUTTORE, DETTO DI SOPRA.

Fatto da sei Cavalieri Milanesi, vestiti all'Ongaresca, dinanzi
alle due Sereni&szlig;ime Altezze.
%ENDCENTER

PRima entrarono quattro sonatori c#&otilde;#on#tilde expansion| quattro alpi vestiti &agrave; liurea. poi
sei paggi c#&otilde;#on#tilde expansion| le torcie accese in mano, quattro inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi &agrave; due &agrave; due; poi
seguivano gl'altri due con l'Amore nel mezo, il quale recit&ograve; alcuni
versi in lode delle dette Altezze.  poi seguivano i sei Cavalieri, &amp; li
due primi, che guidavano'l ballo erano, il Sig. C#&otilde;#on#tilde expansion|te Filiberto figliuolo del Sig.
Conte Antonio della Somaglia, Il Sig. C#&otilde;#on#tilde expansion|te Giacobo figliuolo del Sig. C#&otilde;#on#tilde expansion|te Ta
tio Mandello, il Sig. Ottavio figliuolo del Sig. Marchese Oratio Pallavicino;
Il Sig. Cavalier Gabrio figliuolo del Sig. Conte Gio. Battista Serbellone, Il Si#-#\#|
gnor Aluigi Trotto, &amp; il Signor Fabricio Melzi; Entrarono questi Cavalieri &agrave;
due &agrave; due, con le torcie accese in mano.  quelli, che erano &agrave; man sinistra; la por#-#\#|
tavano con detta mano, &amp; quelli alla destra alla detta mano.

Tutti insieme fanno due .S. col sinistro, andando sempre innanzi, quelli, che so##\#missing hyphen?|
no alla sinistra passano din#&atilde;#an#tilde expansion|zi &agrave; quelli, che son alla destra l'uno al luogo dell'al##\#missing hyphen?|
tro voltandosi all'incontro.  poi fanno insieme due salti &agrave; pi&egrave; pari col sinistro, e
col destro, e quattro .P. brevi, e disposti ogn'uno al suo luogo; questa parte si
far&agrave; tre volte andando sempre inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi con detti .S. e salti, e li .P. che si sono
fatti di sopra, cambiando luogo tre volte, e fermandosi larghi in foggia di me##\#missing hyphen?|
za luna; e poi tutti insieme spingono un poco le torcie innanzi, e fanno la .Rx.
grave di quattro t#&etilde;#em#tilde expansion|pi di suono alle due Altezze Serenissime, cominci&ograve; l'Amo#-#\#|
re &agrave; dire i suoi versi in lode delle due Altezze, quali finiti andarono seguendo
altri quattro paggi, e si fece poi il balletto.

%CENTER
PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

IL Cavaliero, che guida'l ballo &agrave; man sinistra con i suoi compagni, si volta ad
essa mano, e torna &agrave; capo del ballo c#&otilde;#on#tilde expansion| due .SP. e un .S. col pi&egrave; sinistro, e due
.SP. e un .S. col destro, l'altro Cavaliero, che guida, alla destra con li suoi, si
volta anch'esso alla detta mano, e fa nel medesimo t#&etilde;#em#tilde expansion|po gl'istessi .SP. e li .P.
poi pigliano la mano &agrave; due &agrave; due con un poco d'inchino, e fanno insieme an#-#\#|
dando innanzi due .S. si lasciano, e fanno all'incontro due salti &agrave; pi&egrave; pari, e
quattro .P. brevi gagliardi.

%CENTER
SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

POi pigliano'l braccio destro, e fanno due .S. passando l'uno al luogo dell'al##\#missing hyphen?|
tro voltando atorno alla sinistra e fanno due .R. una ad essa mano, e l'altra
alla destra; li due che guidano'l ballo con li suoi compagni fanno otto .SP. col
sinistro, e col destro in una treccia, cambiando sempre con le mani le torcie, e
pigliano quattro volte le mani, tornando tutti al suo luogo, e voltando alla si#-#\#|
nistra &agrave; faccia &agrave; faccia.

%PAGE 275 0291.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   275

%CENTER
TERZA PARTE.
%ENDCENTER

Tutti insieme pigliano la man destra, e fanno un .S. col sinistro passando
l'uno al luogo dell'altro, poi pigliano la sinistra, &amp; fanno un'altro .S. tor#-#\#|
nando al suo luogo.  si lasciano, e fanno due .S. intorno alla sinistra voltan#-#\#|
dosi all'incontro; quel, che guida'l ballo alla destra v&agrave; &agrave; pigliar'il braccio de#-#\#|
stro dell'ultimo, che &egrave; alla fila sinistra, e fanno tutti insieme otto .SP. in trec##\#missing hyphen?|
cia tornando tutti a'suoi luoghi.

%CENTER
QUARTA MUTANZA.
%ENDCENTER

IL Cavaliero, che guida'l ballo alla sinistra con la sua fila si volta ad essa mano,
e fa due .SP. e un .S. col sinistro, e due .SP. e un .S. col destro tornando
&agrave; capo del ballo, &amp; l'altro si volta alla destra con la sua fila, e fanno i medesimi
.SP. e .S. fermandosi &agrave; foggia di meza luna, tutti insieme fanno due .R.
alla sinistra, &amp; alla destra poi sping#&etilde;#en#tilde expansion|do un poco le torcie innanzi fanno la .Rx.
grave alle sue Altezze; quello che guida alla destra, si volta ad essa mano con
la sua fila, &amp; l'altro, che &egrave; alla sinistra anch'esso con la sua fila volta alla detta
mano, e fa insieme quattro .S. e poi due .SP. e un .S. col sinistro, e due
.SP. e un .S. col destro andando tutti in fila &agrave; finire gratiosamente il ballo.

%CENTER
La Musica della sonata con la intavolatura di leuto dell'entrata, e del ballo fatto dalli
sei Cavalieri.  L'entrata e la prima parte sola si fa quattro volte, si fa poi la
sonata del ballo che e la prima parte, e la seconda insieme e si
far&agrave; quattro volte, una volta per parte, sino al
fin del ballo.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Ballo Nvovo

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%ILLO More music

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%PAGEHEAD Trattato Terzo.   277

%SECTION "La Catena d'Amore"
%CENTER
LA CATENA D'AMORE DELL'AUTTORE LA QUALE SI
balla con molti Cavalieri, &amp; Dame insieme.

In gratia dell Illustri&szlig;ima &amp; Eccellenti&szlig;. Signora, la Signora Donna
Margherita Somaglia, e Peretta.
%ENDCENTER

IN questo ballo della Catena d'Amore suol nascere gran con#-#\#|
fusione, &amp; massime nel cominciarlo, percioche i cavalieri cor##\#missing hyphen?|
rono &agrave; gara &agrave; pigliare le dame, &amp; massime quando s'inc#&otilde;#on#tilde expansion|tra,
che due Cavaliero vadano per pigliare una dama; la quale, per
non far torto all'uno, ne all'altro, resta tal hora d'andare &agrave; bal##\#missing hyphen?|
lare; Per&ograve; essorto ch'ogni cavaliero vadi modestamente &agrave; pi#-#\#|
gliar la dama, che gli parr&agrave;; &amp; accioche detta Catena possa
da ogn'uno con maggior facilit&agrave; esser ballata; si faranno nel passeggio, &amp; nel#-#\#|
le mutanze i .S. ordinarij &amp; le .Cc. &amp; le .R. come si dir&agrave; al suo luogo cio&egrave;,
nel fare i passeggi, &amp; le mutanze, avvertendo che tutti i passi e l'attioni, che
si fanno in questo ballo s'incominciano col pi&egrave; sinistro; poi si finiscono col de##\#missing hyphen?|
stro, &egrave; poi quello che guider&agrave;'l ballo, non lo cominciar&agrave; insino che ciascuno
non habbia pigliata la sua dama.  poi si porranno tutti per ordine in fila.

%CENTER
IL PRIMO PASSEGGIO.
%ENDCENTER

FAranno insieme la .Rx. grave, e due .R. voltandosi la faccia e due .Cc. poi
quattro .S. due andando innanzi, &amp; due tornando alquanto indietro, vol#-#\#|
gendo la faccia alle dame.  fanno poi due .R. e ritornano &agrave; fare i quattro .S.
e le .R. andando &agrave; pi&egrave; del ballo; quello, che guida f&agrave; due .S. innanzi, &amp;
gl'altri due si voltano &agrave; man destra ll'incontro al sec#&otilde;#on#tilde expansion|do filo.  gli altri in quel
tempo fanno i .S. innanzi, &amp; indietro come s'&egrave; fatto; poi fanno due .Rx.
tutti insieme.

%CENTER
PRIMA MUTANZA.
%ENDCENTER

IL Cavaliero del secondo filo passer&agrave; sotto'l braccio di quello, che guida'l bal#-#\#|
lo stando in quadrangolo; si fanno i .S. innanzi &amp; indietro, &amp; le .R. tutte
insieme, come s'&egrave; fatto di sopra.  poi quegli del secondo filo anderanno inn#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
zi con due .S. volgendo la sua dama alla destra; all'incontro al terzo filo, &amp;
faranno come'l primo.  in quel tempo quello che guida, far&agrave; i due .S. innan##\#missing hyphen?|
zi, quello del terzo filo passer&agrave; sotto'l braccio medesimo, come f&ugrave; fatto, andan##\#missing hyphen?|
do sempre un poco innanzi in capo del ballo.  poi faranno gl'altri di mano in
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%PAGE 278 0294.gif

%PAGEHEAD 278   Le Gratie d'Amore,

mano ci&ograve; c'ha fatto quello, che guida'l ballo, finito ogn'uno la sua parte quel#-#\#|
lo, che guida, si volge in capo del ballo incontro al secondo filo, come fece la
prima volta.

%CENTER
SECONDA MUTANZA.
%ENDCENTER

POi piglia ambedue le mani della sua dama voltata la faccia; il secondo Cava#-#\#|
liero passa nel mezo delle braccia, &amp; si fanno le attioni, che si sono gi&agrave; fatte.
Prima'l Cavaliero passa innanzi, &amp; la sua dama entra nel mezo, &amp; finito'l tem#-#\#|
po egli si volge alla destra, e poi piglia ambedue le mani della sua dama; quel#-#\#|
lo che segue entrer&agrave; nel mazo, &amp; terra'l medesimo stile con far le medesime
attioni; quello, che guida, ander&agrave; un poco innanzi, &amp; far&agrave;'l medesimo.  gli al#-#\#|
tri poi faranno di mano in mano, restando tutti, come incatenati, poiche ha##\#missing hyphen?|
ver&agrave; finita la mutanza; quello che guida; far&agrave;'l passeggio sin che gli altri ha#-#\#|
veranno fatto la sua parte, poi si volger&agrave; con la sua dama &agrave; pi&egrave; del ballo all'in#-#\#|
contro del primo filo.

%CENTER
TERZA MUTANZA.
%ENDCENTER

I Due primi Cavalieri, &amp; la dama, che guidano'l ballo. si pigliano tutti tre per
le mani in un circolo, &amp; l'altra dama resta nel mezo.  si fanno le medesime at#-#\#|
tioni dette di sopra, e quello, che guida far&agrave;'l medesimo con l'altro filo, il Cava##\#missing hyphen?|
liero piglia la sua dama per mano volgendola &agrave; pi&egrave; del ballo; come si fece pri#-#\#|
ma, faranno poi tutte le fila l'istessa mutanza, fornito di fare ogni Cavaliero la
sua parte, come s'&egrave; detto faranno insieme il passeggio.

%CENTER
Mutatione della sonata.

IL SECONDO PASSEGGIO.
%ENDCENTER

COlui, che guida'l ballo, fa'l Passeggio alla sinistra, poi la sua dama con la ma#-#\#|
no destra piglia la sinistra del cavalier, che seguita, &amp; la dama d'esso piglia la
mano all'altro cavalier, &amp; cosi di mano in mano si pigliano tutti per le mani e
fanno li .S. e si fa un gran circolo attorno alla destra; poi si v&agrave; stringendo in
foggia di lumaca and#&atilde;#an#tilde expansion|do quasi tutti appresso circa mezo braccio.  poscia quel#-#\#|
lo, che guida si volger&agrave; alla sinistra, e torner&agrave; &agrave; disfare la lumaca senza che si
lascino le mani.

%CENTER
QUARTA MUTANZA.
%ENDCENTER

COlui, che guidar&agrave;'l ballo, andar&agrave; con la sua dama all'ultimo filo, &amp; esso ulti#-#\#|
mo con la sua dama alzaranno le braccia, e con lei passer&agrave; sotto, &amp; gli altri
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%PAGE 279 0295.gif

%PAGEHEAD Trattato Terzo.   279

seguiranno tutti &agrave; passare di mano in mano, talche li due ultimi restaranno
rivolti &agrave; faccia &agrave; faccia con le braccie incrociate, e poi si torner&agrave; &agrave; passare sot#-#\#|
to il braccio al secondo filo, restando anch'essi con le braccia incrociate, &amp;
cosi seguiranno di mano in mano, restando tutti rivolti &agrave; faccia &agrave; faccia con le
braccia, come gi&agrave; s'&egrave; detto in forma di Catena, e la istessa si pu&ograve; disfare in doi
modi, il primo il cavalier che guida'l ballo si volta alla sinistra con la sua da#-#\#|
ma, e passano sotto alli bracci de tutte le file, tenendosi sempre per mano si#-#\#|
no che la catena sia disfatta, se non fusse commodo alle dame &agrave; passar sotto il
braccio si potr&agrave; far le attioni che seguitano, si fanno poi tutti insieme per fian#-#\#|
co ala sinistra due .S. &amp; altre due .S. alla destra con due .Cc. &amp; due .R. si
lasciano le mani, e fanno quattro .S. due intorno alla sinistra, &amp; altretanto
intorno alla destra.

%CENTER
TERZO PASSEGGIO.
%ENDCENTER

TUtti insieme faranno la .Rx. grave, &amp; quello, che guida si volger&agrave; alla de#-#\#|
stra, &amp; tutti gli altri cavalieri lo seguiranno, fac#&etilde;#en#tilde expansion|do sempre i .S. e ferman##\#missing hyphen?|
dosi tutti incontro d'una dama.  fanno poi la .Rx. insieme, e i cavalieri si fer#-#\#|
mano, e la dama, che guida'l ballo c#&otilde;#on#tilde expansion| le altre insieme si volgono alla sinistra,
andando &agrave; pi&egrave; del ballo, con detti .S. ogn'uno dirimpetto al suo huomo.

%CENTER
QUINTA MUTANZA.
%ENDCENTER

FAnno la .Rx. insieme quello, che guida con la sua dama sola, fa due .R. poi
piglia'l braccio destro, &amp; fa due .S. intorno ad essa mano, passando l'uno al
luogo dell'altro.  si lasciano, e fanno altre due .S. intorno alla sinistra, ritor#-#\#|
nando al suo luogo con un poco d'inchino; poi pigliar&agrave; la mano della sua da#-#\#|
ma, &amp; passeggiando insieme con far sempre i .S. ander&agrave; &agrave; posarla al luogo,
facendo la .Rx. in quel tempo; quello che segue con la sua dama far&agrave; la .Rx.
&amp; due .R. poi si pigliano'l braccio destro, e fanno i .S. che si sono gi&agrave;
fatti, tornando al suo luogo.  poi si piglia la mano accompagnandola anch'es#-#\#|
sa al luogo suo con l'attioni, che s'&egrave; gi&agrave; fatta; gl'altri tutti di man'in mano c#&otilde;#on#tilde expansion|
le sue dame faranno'l medesimo, &amp; con questo ordine finiranno gratiosam#&etilde;#en#tilde expansion|#-#\#|
te senza confusione questo ballo; si potrebbono fare in questa catena molt'al#-#\#|
tre bizzarrie, ma per non essere troppo tedioso con l'haver posto queste, par
mi d'haver fatto &agrave; bastanza.

%CENTER
La Musica della sonata con la intavolatura di leuto della Catena d'Amore.  La prima
parte si f&agrave; sino che siano fatte le prime tre mutanze, poi la seconda parte si
fa sino al fin del ballo.
%ENDCENTER

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%ILLO Music for Catena d'Amore

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%PAGEHEAD Trattato Terzo.   281

%SECTION "La Caccia d'Amore"
%CENTER
BALLO NUOVO DELL'AUTTORE DETTO LA CACCIA
d'Amore, si balla con molti Cavalieri, e Dame.

In gratia dell'Illustri&szlig;. Sig. la Sig. Donna Giovana di Cordova, seconda mo#-#\#|
glie dell'Illustri&szlig;. Sig. Conte d'Aro figliuolo dell'Eccellenti&szlig;. Signor
Contestabile di Castiglia Governatore di Milano.
%ENDCENTER

IN questo ballo suol essere confusione, &amp; massime nel comin#-#\#|
ciarlo; percioche i Cavalieri corrono &agrave; gara &agrave; pigliare la da#-#\#|
ma.  onde tal hora ne seguono de gli odij, quando s'incontra,
che due cavalieri vanno per pigliare una dama: la quale, per
non far torto, ne all'uno, ne all'altro resta tal volta d'andare
in ballo; perci&ograve; e ben che i Cavalieri vadano modestamente
&agrave; pigliare la dama che gli parer&agrave;, &amp; quello che guider&agrave;'l ballo, non l'incomin##\#missing hyphen?|
ciar&agrave; insino &agrave; tanto che tutti non habbiano prese le dame, e poi si porranno
tutti per ordine alla loro fila.

%CENTER
PRIMA PARTE COL PASSEGGIO
e la mutanza.
%ENDCENTER

FAranno tutti insieme la .Rx. grave, &amp; due .Cc. si fanno andando innanzi
quattro .S. lasciano le mani e fanno insieme due .S. intorno alla sinistra
volgendosi &agrave; faccia &agrave; faccia, e due .R. li cavalieri pigliano'l braccio destro
della sua dama, e fanno due .S. passando l'uno al luogo dell'altro, si lascia#-#\#|
no, &amp; si fanno altri due .S. intorno alla sinistra, restando nel detto luogo,
il cavaliere, che guida'l ballo con la sua filla si volta alla destra, &amp; la sua da#-#\#|
ma con la sua fila, anch'essa si volta alla sinistra, e fanno tutti insieme otto .SP.
andando &agrave; capo del ballo, e poi tornano &agrave; piede all'incontro delle sue dame
e fanno la .Rx. grave tutti insieme, e due .Cc. le dame pigliano'l braccio de##\#missing hyphen?|
stro del suo cavaliero, e fanno due .S. passando l'uno al luogo dell'altro, si
lasciano e fanno altri due .S. attorno alla sinistra, voltandosi'l viso, poi fan#-#\#|
no due .R. &amp; due .S. intorno alla sinistra, rest#&atilde;#an#tilde expansion|do ogn'uno al detto luogo.

%CENTER
SECONDA PARTE COL PASSEGGIO
e con la mutanza.
%ENDCENTER

FAr#&atilde;#an#tilde expansion|no insieme la .Rx. e due .R. quello che guida e gli altri cavalieri, si vol##\#missing hyphen?|
tano alla sinistra, &amp; vanno &agrave; capo, e poi ritornano &agrave; pi&egrave; del ballo, con far otto
.S. in trezza, pigli#&atilde;#an#tilde expansion|do hora la man destra, &amp; hora la sinistra, ferm#&atilde;#an#tilde expansion|dosi ogn'u##\#missing hyphen?|
no con la faccia rivolta alla sua dama con un poco d'inchino, quello che gui#-#\#|
%PAGEGLUE

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%PAGEHEAD 282   Le Gratie d'Amore,

da piglia'l braccio destro della sua dama, e fa due .S. intorno ad essa ma#-#\#|
no, e si lasciano, e fanno due .S. intorno alla sinistra tornando al suo luogo
con un poco d'inchino, poi piglia la seconda dama, &amp; fa'l medesimo c'ha
fatto con la prima, poi piglia la terza, e tutte le altre ad una ad una sino alla fi#-#\#|
ne, &amp; tutti li altri seguitano anch'essa di mano, in mano tutti insieme comin#-#\#|
ci#&atilde;#an#tilde expansion|do dalla prima dama, sino all'ultima, quello che guida si rivolge alla destra,
e torna &agrave; pi&egrave; del ballo, e li altri tutti lo seguitano, &amp; fanno quattro .S. con me##\#missing hyphen?|
ze .R. alle sue dame, poi la dama, che guida, si volge alla destra con le sue c#&otilde;#om#tilde expansion|#-#\#|
pagne, e vano in capo poi &agrave; pi&egrave; del ballo con otto .S. in trezza pigliando la
man destra e la sinistra fermandosi ogn'uno all'incontro del suo cavaliere con
meza .Rx. la dama, che guida, piglia'l braccio destro del suo cavaliero, e f&agrave; li
doi .S. ad essa mano, si lasciano, &amp; fanno due .S. intorno alla sinistra torn#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing hyphen?|
do al suo luogo, con un poco d'inchino, quella, che guida, con le sue dame si
volta alla sinistra, e fanno quattro .S. tornando &agrave; pi&egrave; del ballo con meza .Rx.
all'incontro de suoi cavalieri.

%CENTER
TERZA PARTE COL PASSEGGIO
e con la mutanza &agrave; modo di caccia.
%ENDCENTER

IL Cavaliere, che guida, piglia la mano della sua dama, e si fanno due .Cc. &amp;
due .R. all'incontro, poi lasciano la mano, il cavalier si volta alla sinistra per
andar &agrave; capo del ballo &agrave; pigliar la sua dama, &amp; essa in quel tempo si volta alla
destra per andar anch'ella, in capo del ballo, &amp; vedendo il suo cavaliere che la
vol pigliar per la mano, subito ritorna adietro scorrendo, poi passa nel mezo
delle due fila, &amp; il detto la seguita, come la dama se haver&agrave; pigliato piacere &agrave;
suo gusto di scorrere, si lascier&agrave; pigliar per la mano, accompagnandola poi in
capo del ballo, all'ultimo delle file, il secondo che segue con la sua dama, fa#-#\#|
r&agrave;  altretanto come si &egrave; fatto, andando anch'esso con la dama in capo del bal#-#\#|
lo, &amp; cosi faranno tutte le file di mano in mano, tornando ogn'uno al suo luo##\#missing hyphen?|
go dove erano prima.

%CENTER
QUARTA PARTE CON LA MUTANZA,
e'l passeggio.
%ENDCENTER

TUtti insieme fanno la .Rx. grave, &amp; due .R. &egrave; poi due .S. no pigliando
la man destra della sua dama passando l'uno al luogo dell'al#r#t#typo?|ro, poi pigliano
la sinistra, &amp; fanno l'altro .S. torn#&atilde;#an#tilde expansion|do al suo luogo, si fan poi altri due .S. in##\#missing hyphen?|
torno alla sinistra, il cavalier che guida'l ballo c#&otilde;#on#tilde expansion| la sua fila si volta alla sinistra,
e la dama anch'essa c#&otilde;#on#tilde expansion| la sua fila si volta alla destra, e torn#&atilde;#an#tilde expansion|no a capo del ballo,
e fanno quattro .S. poi pigliano ogn'uno la mano della sua dama con un po##\#missing hyphen?|
co d'inchino, e fanno insieme altri quattro .S. &agrave; modo d'un circolo con tut##\#missing hyphen?|
te le dame nel mezo, quello che guida cosi passeggiando dir&agrave; uno innanzi, &amp;
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%PAGEHEAD Trattato Terzo.   283

subito si lascier#&atilde;#an#tilde expansion|no la mano della sua dama, &amp; andaranno presto &agrave; pigliar la
mano di quella, che gli far&agrave; innanzi, in quel tempo un'altro cavaliero, che non
far&agrave; entrato nel ballo, piglier&agrave; presto una dama, talche sempre come quel che
guida'l ballo, dir&agrave; &agrave; suo piacer un'innanzi &ograve; un indietro, &ograve; due innanzi, &ograve; due
indietro, sempre restar&agrave; un Cavaliero senza la sua Dama, &amp; ogn'uno si piglier&agrave;
piacere infinito di questo e quello che guida con la sua dama si allargar&agrave; al#-#\#|
quanto &agrave; modo d'un gran circolo, &amp; tutti li altri lo seguiranno.

%CENTER
QUINTA PARTE.

Mutatione della sonata in gagliarda con la sua ripresa.
%ENDCENTER

IL primo Cavaliero con la sua Dama passeggier&agrave; un poco, e poi lascier&agrave; la ma#-#\#|
no e faranno insieme la .Rx. &amp; ballar#&atilde;#an#tilde expansion|no un poco il ballo del piantono, e poi
la piglier&agrave; per la mano, &amp; la condurr&agrave; al suo luogo, &amp; faranno la .Rx. l'altro
Cavaliero che &egrave; &agrave; man destra con la sua dama, far&agrave; altretanto, &amp; cosi segui#-#\#|
ranno tutti di mano in mano, in questa maniera si dar&agrave; fine alla Caccia d'A#-#\#|
more con spasso e piacere d'ogn'uno, si potrebbero aggiongere altre bizzerie
ma per non esser troppo lungo basteranno queste mutanze.

%CENTER
La Musica della sonata con l'intavolatura di liuto della Caccia d'Amore.  E tre parti le
%RAWCOMMENT [ next ' not visible in Kendall but is visible in LoC ]
due prime parti si fanno due volte per parte sino all'ultima parte che &egrave; la ga#-#\#|
gliarda, che si fa con la sua ripresa al ballo del piantono, che
finisce essa Caccia.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Caccia d'Amore

%PAGE 284 0300.gif
%ILLO More music

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%PAGEHEAD Trattato Terzo.   285

%SECTION "Description of an Intermedii"
%CENTER
BREVE NARRATIONE

Del soggetto de gli Intermedij del Sig. Camillo Schiafenati, rappresentati nell'Ar
menia Pastorale del Sig. Gio. Battista Visconte, l'uno, e l'altro Dottore
dell'Illustre Collegio di Milano.

Recitata alla presenza della Sereni&szlig;. Infante Donna Isabella, &amp; del Sereni&szlig;. Arciduca
Alberto d'Austria, e dell'Illustri&szlig;. e Reverendi&szlig;. Monsig. Cardinale Diattristano
Legato di Sua Santit&agrave;, e della Nobilt&agrave; di Milano.
%ENDCENTER

NEL principio, tosto, ch'al calar delle cortine fu scoperta la
scena, veddesi la discordia Amorosa, che discendendo dal#-#\#|
le nubi, recito'l Prologo della Pastorale, &amp; questa e inven#-#\#|
tione dell'auttore d'essa.

Doppo'l primo atto, f&ugrave; rappresentata la favola d'Orfeo, quan#-#\#|
do sen'and&ograve; all'Inferno per ricuperare la morta Moglie Euri#-#\#|
dice, e prima d'ogn'altra cosa, si vedde Orfeo comparire in Scena, il quale
dolcemente cantando &amp; sonando traheva &agrave; seguitarlo fiere, alberi, sassi, &amp;
uccelli, onde col canto suo, che si lamentava della perduta moglie, s'ud&igrave; &agrave; suoi
lamenti una dilettevole rispondenza d'Eccho, alla quale rivolgendosi parla#-#\#|
va, &amp; con un assai longo dialogo f&ugrave; da lei consolato, &amp; insieme assieurato,
che andando all'Inferno, haveria potuto con la forza del suo canto, &amp; suono
impetrare da Plutone la gratia di rihaver la desiata moglie; &amp; cosi indrizzan#-#\#|
do i passi verso l'Inferno al canto, &amp; suono suo s'apr&igrave; la porta, Orfeo all'ho#-#\#|
ra cessando dal canto, si misse &agrave; contemplar l'Inferno, dove si vedeva Plutone
&amp; Prosperina sua Moglie sedenti in trono di maest&agrave; con i lor Giudici, con le
tre furie, con molti spiriti infernali, con molte anime dannate, e c#&otilde;#on#tilde expansion| le quali#-#\#|
t&agrave; etiamdio delle loro pene, &amp; in particolare Tantolo condennato &agrave; cibarsi di
pomi, &amp; acqua, i quai, poi dalla bocca di lui quanto pi&ugrave; egli &agrave; loro s'accostava,
si dipartivano Iscone al girar della ruota, Sisifo al rottolar del sasso sopra'l
monte, &amp; altri, come pi&ugrave; poteano capir nel luogo; si vedevano parimente i
campi Elisij pieni d'anime, che se ne stavano senza pena, anzi fr&agrave; i piaceri, e
contenti, fr&agrave; le quali era Euridice moglie d'Orfeo.  Vedevasi altre si Caronte
varcar con la sua barca Euridice, vedevasi anche alla porta dell'Inferno Cerbe
ro, &amp; in somma tutte quelle cose rappresentate, che si leggano nella descrit#-#\#|
tione dell'Inferno fatta da Virgilio, da Ovidio, &amp; da altri Poeti.


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%PAGEHEAD 286    Le Gratie d'Amore,

%CENTER
ECCHO,

Che risponde a' lamenti d'Orfeo.
%ENDCENTER

%VERBATIM
O Breve troppo ahim&egrave; conforto, e gioia
Diletta moglie, hor eterno cordoglio      Doglio
Fr&agrave; questi boschi &agrave; crude fiere albergo
Chi sei pietoso, che condogli meco,     Echo
Acci&ograve; pensando non mi guidi &agrave; morte,
Chi porger&agrave; rimedio al dolor mio?     Io
Hor donque t&ugrave; consiglio e aiuto dammi
Ninfa gentil, &amp; ci&ograve; che vuoi richiedi.     Chiedi
Fiero serpe mia donna, e vita ha spenta
Fia morta sempre &ograve; fia che si ravviva?    Viva
Sar&agrave;, ch'alcun'Dio pieghi &agrave; miei lamenti
O pur ch'ogni fatica indarno impieghi?     Pieghi
Che piet&agrave; trovi ne i Tartarei Numi
Credi &ograve; pi&ugrave; tosto ne i celesti Divi?     Ivi
Questi in vano pregai, dovr &agrave; l'Inferno
Implacabile far l'alma contenta?     Tenta
Tentar non noce mai, m&agrave; gratia tale
Po&szlig; io sperar di riportar da poi?    Poi
L'inessorabil Pluto &agrave; preghi sordo
Fa che mi dice il cor, questo dispera.     Spera
Se tanto spero, &amp; animoso ardisco
Giovaran preghi, e doni, &ograve; pur incanto?     Canto
Et ch'altro oprar potr&agrave;, ch'ogn'un non dica
Forsenato costui, come delira?     Lira
Tanto dalla mia lira, &amp; dal mio canto
Sperar mi lice, &amp; di tornar felice?     Lice
Poiche cosi m'accerti, i me ne vado
Sperando al suon de lagrimosi accenti,
Gi&agrave; che'l Ciel non piegai, mover l'Inferno.
%ENDVERBATIM

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%PAGEHEAD Trattato Terzo.   287

Orfeo dopp&ograve; d'haver per buona pezza mirato tali cose, torn&ograve; di novo &agrave; ripiglia#-#\#|
re'l Canto, della cui soavit&agrave;, fr&agrave; quel penace luoco gr#&atilde;#an#tilde expansion|dissimo refrigerio sen
tivano l'anime dannate, e tratto etiamdio da quella melodia l'istesso Plutone
insieme con gl'altri ministri, con grandissimo silentio intenti stavano ad a#-#\#|
scoltare Orfeo, il quale supplichevolmente domandava gratia di rihaver la
moglie, &amp; alquale un Musico in bassi modi rispose con un breve Dialogo che
conceduta gl'era la richiesta moglie con patto tale, che non rivolga gli occhi
adietro prima, che esso, &amp; la moglie non siano del tutto usciti fuora dell'In#-#\#|
ferno, &amp; se ben non pare che il decoro, &amp; versimilitudine della favola ad#-#\#|
metta musica in Plutone, f&ugrave; ci&ograve; introdotto per maggior sodisfattione de gli
aspettatori, &amp; ascoltanti, &amp; per gusto di chi poteva commandare.

Tosto che la gratia f&ugrave; da Plutone conceduta comparue Caronte &agrave; passare Euridi#-#\#|
ce con la sua barchetta, &amp; perche contra'l patto Orfeo riguard&ograve; indietro, ven##\#missing hyphen?|
ne di traverso'l Fato in habito di diavolo, che la riport&ograve; donde s'era partita,
&amp; chiusesi l'Inferno, e tornaronsi &agrave; sentire le pene, e gli stridi de dannati, e s'ac
cesero di nuovo le fiamme.

Torn&ograve; Orfeo &agrave; piangere con miserabil canto, &amp; suono la sciocchezza sua, &amp; la
irreparabile perdita della moglie, dolentemente partendosi; &amp; alla fine
dell'intermedio udisi poi una musica di voci, &amp; instrumenti, che divise l'in#-#\#|
termedio dell'Atto secondo della pastorale, il che seguentemente su osserva#-#\#|
to in ogni intermedio, da quali tutti si possono trar molti sensi allegorici confa
cevoli molto all'occasione, che si rappresentava della Serenissima Infante, e
del Serenissimo Arciduca.

Nel secondo Intermedio, poi che nel primo s'&egrave; rapresentata la favola dell'Infer##\#missing hyphen?|
no, si passava &agrave; una favola, la quale rappresentava e terra, e mare, e parte della
favola di Giasone, quando con gli Argonauti suoi se ne and&ograve; nel Regno de'
Colchi &agrave; far l'acquisto del vello d'oro.

In questa prima parte furono rappresentate le tre sirene, le quali fra i loro sco#-#\#|
gli se ne stavano sollazzando con pescare, e tesser ghirlande, &amp; cantare di#-#\#|
versi Madrigali; trattenuti con questo gli occhi, &amp; gl'orecchi de gli asper#-#\#|
tatori per honesto spacio di tempo, cominci&ograve; &agrave; scoprirsi la nave delli Argo#-#\#|
nauti da una di loro, laquale con molta allegrezza suavemente cantando ne
dava aviso alle sorelle, le quali tutte andarono, poscia ad incontrarla con suo#-#\#|
ni, e canti &agrave; quella accostandosi, la quale si ferm&ograve; in prospettiva &agrave; tutti gli
spettatori cantando insieme canzonette, inuitando gli Argnonauti &agrave; i piaceri,
&amp; &agrave; godere le delitie delle loro stanze con fine di far li precipitare nell scogli,
all'hora gl'Argonauti dalla lor suavissima melodia allettati fecero segno di vo
ler seguire; Ma Orfeo, ch'era in prora, si lev&ograve; in piedi, &amp; con la mano fece lor
%PAGEGLUE

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%PAGEHEAD 288   Le Gratie d'Amore,

segno, che si fermassero, &amp; fermati cant&ograve; egli un Madrigale, essortando &agrave;
proseguire il viaggio e l'honorata, benche faricosa, &amp; perigliosa impresa, col
quale mostrava, ch'al pari della sua, pocho vale la lor melodia.  la onde dal
canto di lui vinte, &amp; confuse le Sirene si partirno, &amp; la nave seguit&ograve;'l suo
viaggio, &amp; arriv&ograve; al litto del Mare, vicino alla Citt&agrave; Regia del R&egrave; de'
Colchi.

In tanto si fingeva, ch'il detto R&egrave; con la sua guardia &agrave; quella banda se ne fusse
uscito &agrave; diporto per ricrear l'animo pieno di mille noiosi pensieri, &amp; men#-#\#|
tre andava discorrendo con i satrapi suoi, ecco che vede in mare una nave,
che s'incammina alle spiagge del suo mare, &amp; perche quella fu la prima na#-#\#|
ve, che solcasse'l mare, maravigliatosi di tal vista, diede ordine al Capitano
della guardia, che verso lei s'inuij, &amp; intenda, che cosa sia, che porti, dove
vadi, &amp; onde venga, ilche tutto esseguendo'l Capitano, venne poscia &agrave; fare
al suo Signore compita relatione, chiedendo licenza ancora in nome de i Ca#-#\#|
valieri della nave di poter sbarcare, bramando di fare al R&egrave; la devuta riveren##\#missing hyphen?|
za e spiegarli &agrave; parte &agrave; parte la cagione della lor venuta, e cosi conceduta dal
R&egrave; la dimandata licenza, essi uscirono dalla nave, &amp; si sonarono le
trombe.

Sbarcati tutti s'inviarono al R&egrave;, al quale Giasone narr&ograve; brevemente'l suo desio,
&amp; ricevuto dal R&egrave; risposta, accetta l'inuito di gir &agrave; riposar al Real Palagio,
nel quale entrando finisce l'intermedio seguendo Musici di voci, &amp; varij in#-#\#|
stromenti, doppo la qual seguiva continouando l'atto terzo della pasto#-#\#|
rale.

Nel terzo intermedio si seguit&ograve; la favola di Giasone, &amp; perche il rappresentarla
tutta saria stato cosa troppo longa, si finse che gi&agrave; fossero seguiti nel Palg#-#\#|
gio gl innamoramenti di Medea figliuola del R&egrave;, &amp; i ragionamenti tra lei,
&amp; Giasone.

E per&ograve; seguendo questa favola comparue poscia il R&egrave; de Colchi con la figliuola,
quali fatto tra loro breve ragionamento, andarono &agrave; porsi sopra una loggia
stata accommodata &agrave; posta, accioche si vedesse la pugna di Giasone.  Et ac#-#\#|
commodati che furono, diedero le trombe il segno della battaglia, e subito
venne fuora del palazzo Reale Giasone con gli Argonauti suoi, e nell'uscire
disse certi pochi versi dimostrando l ardir suo, &amp; la speranza della vittoria,
&amp; incamminandosi al giardino dov'era posto il vello d'oro, scopr&igrave; i tori, che
contra lui se ne venivano ferocissimi, gettando fiamme dalle nari, contra i
quali si present&ograve; con diverse parole, &amp; atti di cuore intrepido, e finalmente
gettando loro adosso l'incantata herba, gli rese humili, &amp; piaceuoli, &amp; se gli
accost&ograve;, &amp; fece loro carezze, fac#&etilde;#en#tilde expansion|dosi dar il giogho, &amp; poi l'aratro dal suo pag##\#missing hyphen?|
gio, arando la terra, semin#&atilde;#an#tilde expansion|do i denti nascevano li huomini armati, contro, i
quali parimente diceva parole, &amp; faceva atti di molta intrepidezza, al fine
gettando in mezo dell'herba incantata, essi con bellissimo abbatimento
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%PAGEHEAD Trattato Terzo.   293

venivano ad ammazzarsi tra loro, &amp; &agrave; ciascuna impresa, &amp; attione, &amp; alle se#-#\#|
guenti diceva Giasone parole di molto cuore, &amp; d'animo veramente magna#-#\#|
nimo.

Morti questi huomini armati, s'avicin&ograve; Giasone alla porta del Giardino, dove c#&otilde;#on#tilde expansion|
batt&egrave; col serpente, &amp; c#&otilde;#on#tilde expansion| l'herba incantata gettatagli adosso lo fece dormire, &amp;
cosi entr&ograve; &agrave; pigliar il velo d'oro p#&etilde;#en#tilde expansion|d#&etilde;#en#tilde expansion|te dal ramo de l'arboro d'oro, poi se n'usc&igrave;
tri#&otilde;#on#tilde expansion|fante, sosten#&etilde;#en#tilde expansion|do col braccio alto il detto velo d'oro, &amp; versi dic#&etilde;#en#tilde expansion|do d'alle#-#\#|
grezza, &amp; di trionfo, i quali durarono insino, che seguito da gli Argonauti
suoi ritorn&ograve; nel Palazzo Reale, ove sonarono trombe, &amp; instromenti musicali
de vittoria, e di trionfo: &amp; quivi fin&igrave; l'intermedio, poiche essendo il t#&etilde;#em#tilde expansion|po bre##\#missing hyphen?|
ve e l'attioni molte, non fu possibile di rappresentare ci&ograve; che segu&igrave; poi, men#-#\#|
tre con esso seco condusse Medea figliuola del R&egrave;.

Nel quarto intermedio restava, dopp&ograve; l'inferno la terra e'l mare, &agrave; rappresentare
l'aere, e'l cielo; &amp; per&ograve; si rappresent&ograve; la favola della contesa di Pallade, &amp; di
Nettunno, qu#&atilde;#an#tilde expansion|do am#&etilde;#en#tilde expansion|due &agrave; gara cercavano di dar nome alla nuova citt&agrave; chia
mata poi da Pallade Athene, &amp; di haverne di lei il governo.

Hora in questo intermedio si vidde comparire da un c#&atilde;#an#tilde expansion|to Nettunno per mare in
atto di Maest&agrave; sopra una gran concha marina, tirata da cavalli marini, accom##\#missing hyphen?|
pagnata da Tritoni, &amp; Dei marini, tutti sonando con diversi instromenti musi##\#missing hyphen?|
cali, &amp; si condusse al luogo destinato gli per ordine del celeste consiglio, dove
aspettava aviso di quanto haveva &agrave; fare per meritare la vittoria della detta
contesa.

Dall'altro c#&atilde;#an#tilde expansion|to comparue Pallade per terra sopra un carro tirato da due serpenti,
&amp; ornato con le figure del gallo, &amp; di civetta augelli di detta Dea, &amp; fu accom##\#missing hyphen?|
pagnata da tre donne, che figuravano l'arti del filare, del tessere, &amp; del ricama
re, da lei inventate, &amp; parimente seguita dalla dea Bellona, &amp; dalla Vittoria, &amp;
dalla dottrina, &amp; queste tutte erano cantatrici, se bene nell'arrivo loro n#&otilde;#on#tilde expansion| can##\#missing hyphen?|
tavano, gionta al destinato luogo disse essa certi versetti alle compagne con av#-#\#|
visarle, che quello era'l luogo destinato al sudetto effetto, &amp; l'istesso fece Net#-#\#|
tunno rivolto a' suoi compagni.

In quel ponto aprissi'l cielo, donde discese Mercurio, qual era un musico eccellen##\#missing hyphen?|
te, &amp; Come messaggiero delli dei fece saper, che la vittoria haverebbe chi di lor
facesse nascere cose pi&ugrave; utili al mondo nel cielo, si vedeva Giove in trono di
Maest&agrave; c#&otilde;#on#tilde expansion| tutti gli dei celesti, che erano aspettatori, &amp; giudici di questa prova.

Pallade prima dette certe poche parole, percosse la terra con l'asta, &amp; fece nascere
un bellissimo olivo, Netunno parimente percotendo col tridente fece nascere
un ferocissimo cavallo.

Fra poco torn&ograve; Mercurio, &amp; pronunci&ograve; la sentenza di Giove, &amp; del celeste consi#-#\#|
glio &agrave; favore di Pallade, Net#&utilde;#un#tilde expansion|no dette alcune parole di disdegno, &amp; di disprez
zo di detta sentenza, &amp; di Pallade se ne part&igrave; confuso; Pallade passeggiava il
Campo seguita dalle compagne sue, le quali andavano cantando versi di giu#-#\#|
bilo, &amp; di vittoria, &amp; nel uscire del campo chiudevasi'l cielo, &amp; finisce l'inter#-#\#|
medio.

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%PAGEHEAD 290   Le Gratie d'Amore,

%RAWCOMMENT [ fine looks like nne in Kendall, legible in LoC ]
Nel fine della rappresentatione della pastorale si vidde una grandissima nugola,
nella quale disc#&etilde;#en#tilde expansion|deva la felicit&agrave; con molti musici apportatrice essendo di mol##\#missing hyphen?|
te gratie alla Serenissima Infante, &amp; al Serenissimo Arciduca, andava spieg#&atilde;#an#tilde expansion|#-#\#|
dole con un gratiosissimo madrigale, &amp; di nuovo pi&ugrave; che prima bello vede#-#\#|
vasi il cielo aperto, dov'era concerto di musici eccellenti in persona delli dei
d'esso, quali fecero dilettevole rispondenza &agrave; i musici discesi nella n ugola, &amp;
finito'l canto della felicit&agrave; uscirono quattro pastori, &amp; quattro ninfe, da quali
si fece un bellissimo brando, nel fine de gl'Intermedij della detta Comedia Ar
menia pastorale, il quale brando fu fatto dall'Auttore di quest'opera, in gratia
della Serenissima Regina di Spagna Donna Margherita d'Austria, ma poi rap##\#missing hyphen?|
presentato avanti alla Serenissima Infante donna Isabella d'Austria, &amp; al Sere#-#\#|
nissimo Arciduca Alberto d'Austria, e all'Illustrissimo, &amp; Reverendissimo
Monsignor Cardinale Diatristano, legato di sua Santit&agrave;, &amp; di tutta la nobilt&agrave;
di Milano, nel theatro del Palazzo Ducale di Milano, &amp; il brando e intavola#-#\#|
to qui &agrave; basso.

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%PAGEHEAD Trattato Terzo.   291

%SECTION "Brando detto Alta Regina"
%CENTER
BRANDO DELL'AUTTORE ILQUAL SI BALLA IN OTTO,
quattro Cavalieri, &amp; quattro Dame.

In gratia della Sereni&szlig;ima Donna Margherita Regina di Spagna,
Nostra Signora.

PRIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI fermano tutti otto &agrave; capo del ballo.  quattro Pastori co'l suo ba
stone in mano, e quattro Ninfe con il suo dardo in due fila sen#-#\#|
za pigliar le mani.  il Pastore che guida'l ballo con la sua fila, fa
due .SP. e un .S. col pi&egrave; sinistro, e due .SP. e un .S. col de##\#missing hyphen?|
stro andando innanzi, e girando attorno alla sinistra, &agrave; modo di
un circolo, torn#&atilde;#an#tilde expansion|do &agrave; capo del ballo; la Ninfa, che guida anch'es##\#missing hyphen?|
sa parimente nell'istesso tempo con la sua fila, si volta attorno alla destra, e fa
insieme li medemi passi fermandosi tutti otto in foggia d'una meza luna; &amp;
quelli, che guidano am#&etilde;#en#tilde expansion|due al pari, poi fanno insieme la .Rx. grave.  il Pastore
che guida piglia la mano della sua ninfa, e fa due .S. andando innanzi gli al##\#missing hyphen?|
tri, che seguono fanno'l medesimo.  poi fanno, and#&atilde;#an#tilde expansion|do innanzi, due .SP. e un
.S. col sinistro; lasciano le mani con un poco d'inchino, e fanno due .SP. e
un .S. attorno alla sinistra col pi&egrave; destro voltandosi la faccia.

%CENTER
Mutatione della sonata.

SECONDA PARTE.
%ENDCENTER

PIgliano'l braccio destro della sua Ninfa, poi fanno un .S. col sinistro passan#-#\#|
do l'uno al luogo dell'altro, e due .SP. tornando al suo luogo, &amp; uno .S. at#-#\#|
torno alla sinistra; quello che guida'l ballo con la sua ninfa, fa un .S. per fian##\#missing hyphen?|
co &egrave; due .SP. attorno alla destra, &amp; un .S. attorno alla sinistra.  il sec#&otilde;#on#tilde expansion|do filo
seguita'l medesimo, fermandosi &agrave; pi&egrave; del ballo, e voltati &agrave; faccia &agrave; faccia tutti
quattro in fila, nel medesimo tempo, il terzo e quarto filo faranno altretanto
ferm#&atilde;#an#tilde expansion|dosi &agrave; capo del ballo all'incontro.  Poi far#&atilde;#an#tilde expansion|no insieme il .S. e li .SP. e il
.S. attorno alla sinistra, &amp; altret#&atilde;#an#tilde expansion|to attorno alla destra ferm#&atilde;#an#tilde expansion|dosi all'inc#&otilde;#on#tilde expansion|tro.

%CENTER
Mutatione della sonata.

TERZA PARTE.
%ENDCENTER

IL Pastore, che guida piglia la man destra della sua ninfa passando fuora.  poi la
sinistra all'altro, passando nel mezo, e si faranno otto .SP. in una treccia, torn&agrave;
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%PAGEHEAD 292   Le Gratie d'Amore

do tutti al suo luogo.  gli altri quattro in quel tempo fanno un .P. col destro,
e la .R. grave col sinistro, e due .Cc. doppo anch'essi quattro fanno la trec#-#\#|
cia, che s'e fatta, &amp; gli altri quattro fanno il .P. e la .R. e le .Cc. come sopra.

%CENTER
Mutatione della sonata.

QUARTA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme fanno un .S. inn#&atilde;#an#tilde expansion|zi.  poi pigliano'l braccio destro e fanno due
.S. attorno due volte alla destra, andando l'uno al luogo dell'altro; si lascia#-#\#|
no e fanno un .S. attorno alla sinistra.  poi pigliano'l braccio sinistro, e fanno
li tre altri .S. girando attorno ad essa mano, e tornando tutti al suo luogo
all'incontro, &amp; l'altro .S. attorno alla destra poi fanno insieme andando in#-#\#|
nanzi l'uno contra l'altro un .S. col sinistro, e due .SP. e tre .T. e una .R.
alla sinistra.  poi fanno quattro .SP. indietro fiancheggiando col pi&egrave; destro,
e tre .T. e una .R. alla destra tornando tutti al suo luogo.

%CENTER
Mutatione della sonata in gagliarda.
QUINTA PARTE.
%ENDCENTER

I Due Pastori, che guidano le sue file, che sono &agrave; mano sinistra pigliano'l braccio
destro della sua ninfa.  Poi fanno due volte i cinque.  P. attorno ad essa mano
col pi&egrave; sinistro tornando al suo luogo.  si lasciano, e fanno altre due volte i detti
.P. attorno alla sinistra tornando al suo luogo.  gli altri quattro nel medesimo
tempo faranno le .Rx. gravi.  le due ninfe pigliano'l braccio dell'altro Pastore
e fanno anch'essi quattro volte i cinque .P. quelli, che guidano fanno anch'es##\#missing hyphen?|
si la .Rx. il medesimo fa l'altro Pastore con la sua ninfa tornando tutti al suo
luogo all'incontro.  poi fanno insieme un saltino col pi&egrave; sinistro alto volt#&atilde;#an#tilde expansion|dosi
il fianco destro, &amp; un saltino col destro alto, e la cadenza con esso piede, e poi
due .P. fermi uno innanzi, e l'altro indietro ponendo'l detto piede in terra,
&amp; con esso.  un saltino col pied'alto, e la cadenza col destro; questa mutanza e
di sette botte, &amp; due tempi di suono.  poi si volta'l fianco sinistro, e si fa la me#-#\#|
desima mutanza col pi&egrave; destro.

%CENTER
Mutatione della sonata.

SESTA PARTE.
%ENDCENTER

I Quattro pastori soli fanno otto .SP. brevi in treccia senza pigliare le mani co
minciando'l primo che guida'l br#&atilde;#an#tilde expansion|do, ch'&egrave; alla parte sinistra, &amp; l'ultimo ch'&egrave; al##\#missing hyphen?|
la parte destra, poi seguitano gli altri due di man in mano voltandosi alla de#-#\#|
stra, e alla sinistra, e tornando tutti al suo luogo, &amp; le ninfe fanno'l medesimo,
che ha fatto i pastori tornando anch'esse al suo luogo.

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%PAGEHEAD Trattato Terzo.   293

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Mutatione della sonata.

SETTIMA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme faranno al suo luogo un .S. e due .SP. e'un .S. attorno alla
sinistra con esso piede.  poi fanno'l medesimo attorno alla destra col sinistro
tornando tutti al suo luogo.  poi i due Pastori, che guidano'l ballo, pigliano la
man destra della ninfa, che st&agrave; all'inc#&otilde;#on#tilde expansion|tro.  poi la sinistra, e fanno tutti insieme
&agrave; quattro &agrave; quattro sei .SP. gravi in saltino in una treccia tornando tutti al
suo luogo.  poi fanno due .S. alla destra cio&egrave; intorno, &egrave; pigliano la sua ninfa
per la mano ordinaria con una meza .Rx.

%CENTER
Mutatione della sonata.

OTTAVA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti insieme faranno sei .S. in passeggio, voltando alla sinistra, e ferm#&atilde;#an#tilde expansion|dosi
in fila al lungo della sala.  si lasciano, &egrave; fanno due saltini alla sinistra, &amp; alla de##\#missing hyphen?|
stra, &amp; un .S. attorno alla sinistra c#&otilde;#on#tilde expansion| un saltino.  pigliando con la man destra
la sinistra della sua ninfa, e fanno due .S. attorno due volte alla destra tornan##\#missing hyphen?|
do al suo luogo.  si lasciano e fanno due .P. indietro col sinistro, &amp; un .S. in##\#missing hyphen?|
nanzi col detto piede.  pigliando l'altra mano.  poi fanno altretanto col pi&egrave; de#-#\#|
stro attorno alla sinistra tornando tutti al suo luogo all'incontro.

%CENTER
NONA PARTE.
%ENDCENTER

TUtti pigliano la man della sua ninfa, e fanno sedici .S. in passeggio attorno
alla sala volgendosi alla sinistra, fatti li due primi .S. innanzi, i Pastori gi#-#\#|
rano attorno alla sinistra, e pigliano con la man sinistra quella della sua ninfa
sempre passeggiando, e fanno altri due .S. poi pigliano la mano, e fanno al#-#\#|
tri due .S. innanzi, e due .S. girando una volta attorno ad essa mano con le
sue ninfe.  questo si f&agrave; quattro volte, due girando attorno, li Pastori, &amp; due fan##\#missing hyphen?|
no girare le ninfe.  si fermano tutti in fila nel mezo del ballo, &amp; il primo che
guida si trova in capo del ballo con la sua ninfa.

%CENTER
Mutatione della sonata.

DECIMA PARTE.
%ENDCENTER

SI lasciano con un poco d'inchino dipoi egli si volta alla sinistra, &amp; gli altri pa##\#missing hyphen?|
stori lo seguitano, e fanno quattro .S. e quattro .SP. andando &agrave; pi&egrave; del bal#-#\#|
lo in foggia d'una meza luna; ma nel medesimo tempo la ninfa, che guida c#&otilde;#on#tilde expansion|
l'altre volta anch'essa alla destra e fa li medesimi .P. andando &agrave; pi&egrave; del ballo
all'inc#&otilde;#on#tilde expansion|tro de suoi Pastori, fanno insieme due .Cc. e tre. T. col pi&egrave; sinistro,
e una .R. col pi&egrave; destro.  le Ninfe fanno anch'esse altret#&atilde;#an#tilde expansion|to col pi&egrave; destro.  poi
insieme la .Rx. grave di due tempi.

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%PAGEHEAD 294   le Gratie d'Amore,

%CENTER
Mutatione della sonata.
UNDECIMA PARTE.
%ENDCENTER

QUello, che guida, piglia la mano della sua ninfa, e fa quattro .S. e quattro
.SP. passando nel mezo delle due file, &amp; andando in capo, e poi tornando &agrave;
pi&egrave; del ballo.  nel medesimo tempo l'un Pastore con gl'altri due voltano alla si##\#missing hyphen?|
nistra, e tornano &agrave; pi&egrave; del ballo; le ninfe anch'esse nel medesimo tempo si vol#-#\#|
tano alla destra, e tornano parimente &agrave; pi&egrave; d'esso ballo.  pigliano poi le mani,
e seguitano quello, che guida'l brando conduc#&etilde;#en#tilde expansion|do ogn'uno la sua ninfa al suo
luogo.  poi fanno le .Rx. insieme finendo'l brando con gratia, &amp; decoro.

%CENTER
La Musica della sonata con l'Intavolatura di liuto del Brando, fatto da quattro pastori, e
quattro ninfe, la prima parte si fa tre volte, la seconda tre volte, la terza due volte, la
quarta due volte, la quinta due volte, la sesta che &egrave; la gagliarda, si fa due vol#-#\#|
te, poi si torna &agrave; fare la prima parte due volte, e la seconda due volte, e la
terza una volte sola, la quarta due volte, e la quinta due volte,
la sesta due volte, l'ultima parte si f&agrave; una volta sola,
e poi si finisce il brando.
%ENDCENTER

%ILLO Music for Brando

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%ILLO More music

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%PAGEHEAD 296   LeGratie d'Amore,

%ILLO More music

IL FINE

