%PAGE 0001.gif
%SECTION "Beginning"
%CENTER

Nobilt&agrave; di Dame
DEL S.r FABRITIO CAROSO
DA SERMONETA,
Libro, altra volta, chiamato
IL BALLARINO.

Nuovamente dal proprio Auttore corretto,
ampliato di nuovi Balli, di belle Regole,
&amp; alla perfetta Theorica ridotto:

Con le Creanze necessarie &agrave; Cavalieri, e Dame.

Aggiontovi il Basso, &amp; il Soprano della Musica:
&amp; con l'Intavolatura del Liuto &agrave; ciascun Ballo.

Ornato di vaghe &amp; bellissime Figure in Rame.

ALLI SER.MI SIG.RI
DUCA, ET DUCHESSA
di Parma, e di Piacenza, &amp;c.

Con licenza de'Superiori, &amp; Privilegi.

In VENETIA, Presso il Muschio, M DC.
Ad instantia dell'Auttore.

%ENDCENTER

[caption]
DALL'IMPERFETTO AL PER##\#missing hyphen?|
FET##\#missing hyphen?|
TO

[caption]
TEMPO
MISURA

[portrait]
FABRITIO CAROSO DA SERMONETA * ESSENDO NELL'ETA SUA D'ANNI LXXIIII

%PAGEBREAK

%PAGE 0003.gif
%SECTION "Dedication"
%CENTER

ALLI SER.MI SIG.RI
DON RANUCCIO
FARNESE,
ET D. MARGARITA
ALDOBRANDINA,
DUCA, ET DUCHESSA
di Parma, e di Piacenza, &amp;c.

%ENDCENTER

DOVENDO io stampar questo Libro,
scritto secondo il dono da DIO
concedutomi, nel quale h&ograve; posto
quanto mai h&ograve; saputo della mia
professione, sarei stato in gran dub##\#missing hyphen?|
bio della dedicatione, e della pro#-#\#hyphen|
tettione, &agrave; cui io lo dovessi appoggiare, se alla Ser.ma
Casa Farnese (prima, e pi&ugrave; riguardevole fr&agrave; le Roma#-#\#hyphen|
ne) io non fosse antico, e divotissimo servitore, come
altresi son favorito, &amp; honorato di gratie, e d'honori
particolari dall'Ill.ma Casa Aldobrandina (nell'una, e
nell'altra sua grandezza, &amp; specialmente in questo
Gloriosissimo Pontificato di Papa CLEMENTE VIII.)
si che ben mi potevo io promettere d'Esse la dipen#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

denza d'ogni favore, che io sapessi desiderare &agrave; queste
fatiche mie.  Ma DIO benedetto, fr&agrave; tante cose, con
che h&agrave; voluto consolare il Mondo, sono state le feli#-#\#hyphen|
cissime Nozze dell'AA. VV. Ser.me onde h&agrave; levato &agrave;
me ogni velo di dubitatione, e congiunto quel che
era diviso, e m'h&agrave; dato ombra sicurissima sotto due
Padroni, &amp; salda protettione sotto due suggetti cosi
Grandi, anzi i Primi, &amp; i Maggiori che hoggi vivano
in questo secolo, risguardando la mia ardentissima di
votione verso Loto.  Esce dunque questa mia Opera
al Mondo, donata, e consacrata all'AA. VV. Ser.me in
consideratione ancora particolare del suo Titolo, che
chiamandosi NOBILTA DI DAME, mi par di dare
un raro essempio &agrave; questa et&agrave;, della qualit&agrave; che se le
converrebbe; tanto pi&ugrave; vedendosi posti nella prima
faccia i felicissimi nomi dell'AA. VV. Serenissime,
Grandissime, e Fortunatissime, che l'Onnipotente
IDDIO mantenga tali per lunghissimi anni, &amp; me suo
humiliss. SER.re Loro, nella buona gratia di Quelle, al#-#\#hyphen|
le quali con ogni dovuta riverenza bascio le mani.

Di Venetia, a' 25. di Novembre, M DC.

%CENTER

Dell'AA. VV. Ser.me

Humiliss. e Divotiss. Ser.re

Fabritio Caroso da Sermoneta.

%ENDCENTER

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%PAGE 0005.gif
%SECTION "Dedicatory Poems"
%CENTER
AL SERENISS.
D. RANUCCIO
FARNESE
Duca di Parma, e di Piacenza, &amp;c.
%ENDCENTER

%VERBATIM
GLI alti Trofei de'tuoi sublimi Heroi,
I sacri Tempi, e gli Colo&szlig;i, e gli Archi,
I gran Palagi, e i Ponti ornati e carchi
D'alti&szlig;ime colonne, e poggi suoi;
L'eccelse Torri, e i gran Teatri tuoi,
Sopra di sette Monti ornati, e carchi
Di PAPA, Cardinali, e gran Monarchi,
I cui fatti immortal son qu&igrave; fr&agrave; Noi:
Ti f&agrave; Roma nomar dall'Indo, al Mauro,
Dall'Austro, all'Aquilon sin ch'al Ciel monti,
Notando il tuo valor in bronZo, e in auro.
Ma hora pi&ugrave; dalli sacrati Monti
Fama t'accresce, e preso hai un gran Thesauro
Dal gran PASTOR, che f&agrave; tuoi giorni Conti:
Hor coi miei spiriti pronti
Ti dedico, e consacro est'Opra mia,
Che la gradischi, acci&ograve; illustrata sia.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%CENTER
ALLA SERENISS.
D. MARGARITA
ALDOBRANDINA

Duchessa di Parma, e di Piacenza, &amp;c.
%ENDCENTER

%VERBATIM
CELESTE Donna, anZi terrena Dea,
Di cui l'alto Motor fe'l Mondo degno,
Per dar &agrave; questa et &agrave; lume, e sostegno,
Che de suoi raggi homai spenta cadea:
Se ben pi&ugrave; tardo assai, ch'io non dovea
A riverirui, &amp; adorarvi vegno,
E quest'opra vi sacro, e questo ingegno,
Che di donarla &agrave; VOI, il cor m'ardea;
Far&ograve; quall'Huom, ch'&agrave; far lungo viaggio
A gran d&igrave; move, onde per via s'affretta
Ch'&agrave; fin del suo camin col giorno arrivi;
Se pur occhio mortale in Divin raggio
Fermarsi, &ograve; dir potr&agrave; lingua imperfetta
Di tante glorie, i preggi alteri, e vivi.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%CENTER
VILLANELLA SOPRA IL FELICISS.
PARENTATO 
DELLI SER.MI DUCA, E DUCHESSA
DI PARMA, E DI PIACENZA, &amp;c.
%ENDCENTER

%VERBATIM
NEL Vaticano un giorno 
Viddi un giardino illustre, vago, e adorno,
Intorno alle cui rose, herbette, e fiori
Givan scherZando i pargoletti Amori.
Ove il Sommo PASTORE
Piant&ograve; sei Gigli d'aZzurro colore;
E per far che stian sempre freschi, e belli,
A sei Stelle gli appoggia, e &agrave; tre Rastelli.
E dan tanto odor quelli
Alle sei Stelle d'oro, e ai tre Rastelli,
Che felici saran sempre i sei Gigli,
Le sei Stelle, e i Rastelli, &amp; i lor figli.
&OGRAVE; quanto &egrave; al Mondo grato
Questo sublime, e nobil Parentato,
Ch'ogn'un canta di cor mentre s'inchina,
Viva casa Farnese, e Aldobrandina.
DIO vi mantenga, e il Cielo,
E accreschi &agrave; ogn'un di Voi l'ardente Zelo,
Acci&ograve; con santo, e con soave modo
Viviate insieme in amoroso nodo.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

[caption 1]

IL.
SER.me DON RANUCCIO
FARNESE DUCHA DI
PARMA ET PIACENZA
ET.C.

[caption 2]

LA
SER.ma DONNA
MARGHARITA FARNESE
ALDOBRANDINA DU##\#missing hyphen?|
CHESSA DI PARMA
ET PIACENZA
ET.C.

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%PAGE 0009.gif
%SECTION "Celeste Giglio, Balletto"
%CENTER
CELESTE GIGLIO
BALLETTO
IN LODE DELLI SER.MI SIG.RI
DON RANUCCIO FARNESE,
E D. MARGARITA ALDOBRANDINA,
DUCA, E DUCHESSA
DI PARMA, E DI PIACENZA, &amp;c.
%ENDCENTER

IL Cavalieri, &amp; la Dama, standosi all'incontro sen#-#\#hyphen|
za pigliar mano, come si h&agrave; nel presente disegno, fa#-#\#hyphen|
ranno insieme gratiosamente la Riverenza longa di
quattro battute di Musica, si come vi mostra la So#-#\#hyphen|
nata, con due Continenze brevi di due battute l'una, la prima
dee farsi con il pi&egrave; sinistro, la seconda con il pi&egrave; destro; poi piglian#-#\#hyphen|
do la man destra, faranno un Passo trangato col pi&egrave; sinistro, &amp;
con l'istesso far&agrave; un Zoppetto, inarborando il pi&egrave; destro, un Pas#-#\#hyphen|
so presto in aria col sinistro, e la Cadenza.  Dopp&ograve; faranno un
Groppo col sinistro, due Passi in aria, uno con il pi&egrave; destro, l'al#-#\#hyphen|
tro con il sinistro, con due Fioretti; lasciandosi cambiarano luogo,
&amp; faranno due Passi minimi volti &agrave; man sinistra, con due altri
Fioretti, due Passi, &amp; un Saffice, cio&egrave;, una Ripresa, &amp; un Tra##\#missing hyphen?|
bucchetto, voltandosi ambedue con il fianco sinistro per dentro.
Dopp&ograve; ci&ograve; fatto, si pigliaranno per la man sinistra, &amp; faranno le
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

medesime Attioni, &amp; Moti per contrario, principiandoli con il pi&egrave;
destro.  In prospettiva poi, si pigliaranno ambedue le mani, facendo
due Continenze, come di sopra.  Il Cavaliere lascier&agrave; la man destra
della Dama, e si terrano per la man ordinaria, e con il far la Rive#-#\#hyphen|
renza come la prima, gentilmente finiranno questo primo Tempo.

Nel secondo Tempo, passeggiaranno con il fare un Passo tran#-#\#hyphen|
gato con il pi&egrave; sinistro, &amp; con lo stesso far&agrave; un Zoppetto, due Passi
in aria, uno col destro, &amp; l'altro col sinistro; poi faranno due Fio##\#missing hyphen?|
retti, due Passi, &amp; un Saffice, principiandoli col sinistro; il mede##\#missing hyphen?|
simo faranno per contrario.  Poi faranno due Passi innanzi, un
Groppo, due Fioretti, due altri Passi innanzi, due Spezzati, due
altri Fioretti, &amp; un Saffice al lato sinistro; principiando per&ograve; tut##\#missing hyphen?|
ti i Moti con il pi&egrave; sinistro.  Faranno poi il medesimo per contrario,
principiandoli con il pi&egrave; destro; faranno anco due Passi Minimi, &amp;
un Spezzato; il medesimo faranno per contrario, &amp; si lasciaran#-#\#hyphen|
no: finalmente faranno due Seguiti scorsi &agrave; modo d'una S; &amp; al
fine ritrovandosi in prospettiva, uno andar&agrave; da un capo della
sala, l'altro da un'altro capo, piegandosi alquanto per far'un at#-#\#hyphen|
to di mezza Riverenza.

%CENTER
Farassi la detta Sonata in Gagliarda.
%ENDCENTER

In questi quattro primi tempi di Gagliarda, faranno due Passi
al lato sinistro, &amp; un Trabucchetto, principiandoli con il pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro, un Sottopi&egrave; col destro, &amp; un Fioretto con il pi&egrave; sinistro; poi
faranno un Trabucchetto col destro, un Sottopi&egrave; col sinistro, &amp; 
la Cadenza al lato sinistro.  Poi faranno un Balzetto al detto la#-#\#hyphen|
to sinistro, un Sottopiede col destro, calando subito il detto piede,
faranno due Passi in aria presti, prima col destro, poi col sinistro,
&amp; poi col detto pi&egrave; faranno due Fioretti, &amp; con il pi&egrave; sinistro che si
troveranno haver in aria, faranno una mezza Riverenza, &amp; con
l'istesso faranno un Sottopiede, &amp; la Cadenza.  La medesima
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%PAGEBREAK

Mutanza torneranno &agrave; fare un'altra volta per contrario, princi#-#\#hyphen|
piandola col destro.

%CENTER
Segue detta Sonata, in cui si f&agrave; mutatione, che sono
otto Tempi di Gagliarda.
%ENDCENTER

In questi primi quattro tempi faranno due Seguiti ordinarii,
uno col sinistro, l'altro col destro, pigliandosi per la mano destra,
&amp; al fin di detto Seguito piegheranno un poco le ginocchia, &amp; si
lasciaranno con basciarsi detta mano.  Poi faranno altri due Se#-#\#hyphen|
guiti scorsi, &amp; si voltaranno &agrave; man sinistra, poi &agrave; man destra, fa#-#\#hyphen|
cendo &agrave; modo d'una S, si come s'&egrave; detto di sopra, &amp; uno andr&agrave;
da un capo della sala, overo in altro luogo ove si baller&agrave;, &amp; l'al#-#\#hyphen|
tro da un'altro capo, ritrovandosi al fin del tempo in prospettiva
con il pi&egrave; sinistro in dietro, pieg&agrave;ndo un poco le ginocchia in quel#-#\#hyphen|
l'istante.

%CENTER
A questi altri quattro tempi di Sonata, faranno la
seguente Mutanza di quattro Tempi.
%ENDCENTER

In prima col pi&egrave; sinistro faranno un Trabucchetto, un Sottopi&egrave;
col destro, &amp; un Fioretto col sinistro; il medesimo faranno per con##\#missing hyphen?|
trario, principiandoli col destro: poi faranno un Groppo, due Fio#-#\#hyphen|
retti innanzi, due Passi presti in dietro, due mezze Riverenze &agrave; mo##\#missing hyphen?|
do di tre battute di Campanella, un Sottopi&egrave;, &amp; la Cadenza: tut##\#missing hyphen?|
ti questi primi Moti li faranno col pi&egrave; sinistro, &amp; cosi la Cadenza,
&amp; hanno da restare con il detto pi&egrave; innanzi, altramente sarebbe la
Mutanza falsa, se ben fo&szlig;e fatta &agrave; tempo del suono.  Dop&ograve; si pi#-#\#hyphen|
gliaranno per la man sinistra, &amp; torneranno &agrave; far la medesima
Mutanza, &amp; ritornaranno ogn'uno nel far la scorsa al suo luogo,
principiandola per&ograve; col pi&egrave; destro.  Poi finite dette Mutanze, fara
no due Passi puntati innanzi, uno col pi&egrave; sinistro, e l'altro col de#-#\#hyphen|
stro: dop&ograve; ci&ograve; fatto, si piglieranno per la man ordinaria, &amp; con far
le solite cerimonie, faranno la Riverenza longa.

%PAGEBREAK

%CENTER
Questa Sonata farassi in proportione, in Tripla,
&agrave; modo di Saltarello.
%ENDCENTER

Passeggiando, amendue faranno due Passi presti, un Groppo,
due Fioretti, &amp; un Spezzato innanzi, principiando ogni cosa con
il pi&egrave; sinistro; il medesimo faranno per contrario: poi si lasciaranno
con fare due Spezzati volti alla sinistra, con due Fioretti innanzi,
&amp; un Saffice, cio&egrave;, una Ripresa, &amp; un Trabucchetto, col fianco
sinistro per dentro; il medesimo tornaranno &agrave; fare per contrario.
Poi faranno due Fioretti, due Trabucchetti, dui Passi presti, &amp;
un Spezzato al lato sinistro, principiando ogni Moto di questi con il
pi&egrave; sinistro; il medesimo faranno per contrario.  Dop&ograve; ci&ograve; fatto, han##\#missing hyphen?|
no da fare un Trabucchetto, un Sottopiede, &amp; un Fioretto al
lato sinistro; il medesimo faranno per contrario: finalmente faran#-#\#hyphen|
no due Spezzati fiancheggiati innanzi, con due Passi puntati; &amp;
al fine faranno la Riverenza breve.

%CENTER
Alla Sonata del Canario.
%ENDCENTER

A questa Sonata del Canario, faranno otto tempi di Canario,
sempre due per piede, cio&egrave;, due con il pi&egrave; sinistro, e due col destro, &amp;
queste si torneranno &agrave; fare un'altra volta per piede: poi la Dama
dar&agrave; una battuta con amendue le mani &agrave; quelle del Cavaliere; il
medesimo far&agrave; il Cavaliere alla Dama.  Faranno poi un Passo punta##\#missing hyphen?|
to presto col sinistro, &amp; mezza Riverenza col destro, toccandosi la
mano destra in quell'istante; il medesimo faranno per contrario.
Dop&ograve; si voltaranno con due Spezzati &agrave; man sinistra, &amp; innanzi
faranno due Passi presti, &amp; un Saffice col fianco sinistro per dentro,
principiandoli col sinistro; i medesimi faranno per contrario: per ul##\#missing hyphen?|
timo, faranno due Passi puntati Semibrevi, cio&egrave; presti, &amp; si piglie#-#\#hyphen|
ranno gentilmente per la man'ordinaria, facendo le solite cerimo#-#\#hyphen|
nie; &amp; col fare la Riverenza breve, finiranno &agrave; tempo del suono,
questo vago, gratioso, &amp; bellissimo Ballo.

%PAGEBREAK

Celeste Giglio.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%IMAGE music

[caption, left side]

Questa mini#-#\#hyphen|
ma la sec#&otilde;#on#tilde expansion|da
volta v&agrave; fatta
semiminima.

%PAGEBREAK

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%IMAGE music

[caption under first line]

Il fine della prima volta.

[caption, left side]

Il fine della
seconda vol#-#\#hyphen|
ta che comin##\#missing hyphen?|
cia le riprese.

%PAGEBREAK

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%IMAGE music

[caption, left side]

Canario

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%PAGE 0019.gif
%SECTION "More Poems"
%CENTER

DEL SIG. TORQUATO
TASSO.

Al Sig. Fabritio Caroso.

%ENDCENTER

%VERBATIM
COME ogni Rio l'honor col corso rende
Al Mar; cosi del Ballo ogni dotta arte
&AGRAVE; costui f&agrave;; che col bel pi&egrave; comparte
Quanto il suo ingegno in carta ben distende.
Pi&ugrave; d'ogni spirto lui vede, e comprende
Se miri come dolce &agrave; parte, &agrave; parte
Di toglier l'armi, e la fiereZza &agrave; Marte
Rinuova l'arte: e i cor ferisce, e incende.
&OGRAVE; fortunato; che s&igrave; altera guida
Amor ti mostra, onde T&ugrave; poi te ingegni
Hor col spron, hor col fren, mover Natura.
E come l'arte &agrave; dar la vita ancida
Mille anime in un punto hoggi T&ugrave; insegni,
&OGRAVE; nato in meglior'anni in tal ventura.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%CENTER

DEL SIG. QUINTILIO
ROMOLI.
AL MEDESIMO.

%ENDCENTER

%VERBATIM
TU che guidi con pa&szlig;i hor presti, hor lenti,
In nobil danZa vaga donna, e bella,
Mentre la giri in questa parte, e'n quella,
Fai che l'huom'hora speri, et hor paventi;
Hor la fermi cortese, &amp; hor consenti,
Che via ne porti e l'una, e l'altra stella
Quasi in fuga, portando accolti in ella
Atti di sdegno, e mille strali ardenti.
Amor qui ratto corre, e'n nuovo affetto
Fra speranZa, e timor l'alma a&szlig;icura,
S&igrave; ch'ogni moto osserva, e non sen parte.
Qui ordisce inganni, e de qui il tempo fura,
Mentre che'l Ballo rendi Tu perfetto,
E fai, che ceda la Natura &agrave; l'Arte.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%CENTER
DEL SIG. NICOLO
CASTELLO.
AL MEDESIMO.
%ENDCENTER

%VERBATIM
QUEL che con penne, e con vivi colori
Fea mille morti ritornare in vita
Mentre visse di questa mortal vita
Infiammando mill'alme, e mille cori.
La virtuosa schiera de Pittori
Piange hora morto, &amp; &agrave; pianger n'invita
URBINO, e seco anchor gente infinita
C'han del suo bel giardin s&igrave; vaghi fiori.
&AGRAVE; Voi Natura h&agrave; dato in sorte, e sete
Vero Pittor d'immagini non finte,
Cui far cento atti &agrave; vostre voglie fate.
E sarete immortal, poi che non pinte
Son le pitture vostre, anZi incarnate,
Si che felice tener vi po&szlig;ete.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%CENTER
DEL SIG. FRANCESCO
GUGLIA.
AL MEDESIMO.
%ENDCENTER

%VERBATIM
FRA tanti Mastri di ballar pregiati
Tal vi mostrate di virt&ugrave; sublime,
Ch'&agrave; Voi si danno l'alte lodi prime
Da spirti &agrave; fama sempiterna alZati.
Beato, che con nuovi, rari, e grati
Balli leggiadri, &amp; amorose rime
Voi colte havete le pi&ugrave; alte cime,
Schernendo i tempi, le fortune, e i fati.
Ben pu&ograve; la vostra patria Sermoneta,
Delle mortai Serene il canto udito,
AlZarsi al par d'ogni mortal potere:
Quanto alzarsi pi&ugrave; ogn'hor deve, e pi&ugrave; lieta
Mostrarsi per FABRITIO alto, e gradito
L'armonia gi&ugrave; dalle superne sfere.
%ENDVERBATIM
%PAGEBREAK

%PAGE 0023.gif
%SECTION "More Something"
%CENTER
ALLI LETTORI.
%ENDCENTER

ALLA conversatione di questa nostra vita so#-#\#hyphen|
no tanto necessarii gli honesti piaceri, &amp; le re#-#\#hyphen|
creationi dell'animo, quanto &agrave; quella i dispia#-#\#hyphen|
ceri, e travagli sono pernitiosi.  Onde per ri#-#\#hyphen|
mover da noi simil contrarii, ci sono state som#-#\#hyphen|
ministrate l'armonie, e i ginochi, &amp; altre
attioni dilettevoli, e gioconde; fr&agrave; le quali h&agrave;
luogo l'uso del Ballare, parte di non minor dilettatione, ornamento,
&amp; stima dell'altre; poi che nelle conversationi, &amp; societ&agrave; humane ec#-#\#hyphen|
cita gli animi alle allegrezze, &amp; quando quelli si trovano oppressi da
qualche perturbatione, gl&igrave; solleva, e ristora, e gli tien lontani da ogni
pensiero noioso, e dispiacevole.  Ne tal qualit&agrave; &egrave; di poco ornamen#-#\#hyphen|
to; poiche &egrave; congionta con la Poesia, &amp; con la Musica, facult&agrave; fr&agrave;
l'altre molto degna: &amp; &egrave; parte di quella imitatione, che representa
gli effetti dell'animo con movimento del corpo; oltre che conviene tal#-#\#hyphen|
mente &agrave; persona Nobile, che dove ella manca, s'attribuisce ad imper#-#\#hyphen|
fettione, &amp; biasmo notabile.  Si fanno ancora nel Ballare acquisti
di molte cose lodevoli, &amp; honorate, che ne vengono in consequenza:
perche si essercitano le forze del corpo, &amp; si rende l'huomo agile, e de#-#\#hyphen|
stro, &amp; si apprendono maniere grate in ricevere, &amp; render cortesia,
&amp; honore, e tutti quelli portamenti che occorrono nelle creanze, &amp;
complimenti; &amp; in somma aggiunge gratia, bellezza, &amp; decoro a' ri##\#missing hyphen?|
guardanti.  E se l'eccellenza, e dignit&agrave; delle cose si giudica dalla stima,
in che elle sono, &ograve; siano state: non &egrave; dubbio, che non pur'hoggi cominci
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 2   ALLI LETTORI.

questo e&szlig;ercitio ad esser' in conto; perche f&ugrave; anchora stimato, &amp; usa
to appresso &agrave; gl'antichi, i quali non solo se ne servirono ne i tratteni#-#\#hyphen|
menti Comici, e Tragici, &ograve; feste publiche, ma anco nelli atti della lo#-#\#hyphen|
ro Religione, &amp; in dar honore &agrave; i loro Dei.  Onde statuirono i Sa#-#\#hyphen|
cerdoti Salii in rappresentare gl'affetti dell'animo; &amp; &agrave; questi nostri
tempi ogn'un s&agrave; in quanto prezzo sia appresso i Signori, &amp; Cavalieri.
Hora havendo io gi&agrave; consumato anni cinquanta in questa professione,
&amp; considerato, che il ridurre sotto determinate Regole il Ballare, &amp;
assegnare la variet&agrave; de i Balli gravi, Balletti, del Ballo della Gagliar##\#missing hyphen?|
da, delle Cascarde, del Passo mezzo, di Tordiglione, di Pavaniglia,
&amp; del Canario, sarebbe stata cosa grata &agrave; qualunque persona, che di
ci&ograve; fosse desiderosa; per questo h&ograve; voluto fare, si come f&agrave; l'Orsa, che
nel partorire ella f&agrave; un pezzo di carne, cosa che non fanno gli altri ani
mali rationali, &amp; irrationali; onde con tanto leccarlo con la lingua,
&amp; asciuccarlo con i peli delle mani, dove era mostro, &amp; imperfetto,
lo reduce &agrave; perfettione: Tal'h&ograve; fatto io, con l'immitare, &amp; disruggi#-#\#hyphen|
nare il mio ingegno, &amp; studiare notte, e giorno, dove che la prima
mia opera, che tant'anni sono h&ograve; messa &agrave; luce, l'h&ograve; corretta con Regola
terminata, &amp; con vera Theorica, si come in quest'altra mia chiara#-#\#hyphen|
mente ve lo dimostro, che dove quella era imperfetta, hoggi questa
l'h&ograve; ridotta &agrave; vera perfettione.  Per tanto mi sono affaticato &agrave; da#-#\#hyphen|
re in luce il presente volume, pi&ugrave; tosto per compiacimento, &amp; servi#-#\#hyphen|
tio di quelle, che per desiderio, ch'io n'have&szlig;i di conseguirne alcuna
gloria.  Godinlo hora, &amp; se ne vagliano quei spirti pi&ugrave; Nobili, a' qua##\#missing hyphen?|
li fia pi&ugrave; aggradito; ch'io da loro maggior contento non potr&ograve; riceve#-#\#hyphen|
re, che l'udire essi dalle mie fatiche haverne qualche buon ammae#-#\#hyphen|
stramento, &amp; dilettevole recreatione ritratta.  Per&ograve;, col deside##\#missing hyphen?|
rare ch'ogn'animo Nobile, &amp; Illustre se ne faccia possessore, resto pre#-#\#hyphen|
gandovi da Nostro Signore Dio ogni contento.

%PAGEBREAK

%PAGE 0025.gif
%SECTION "Libro Primo"

%CENTER
DELLA NOBILTA
DI DAME,
Del S.r Fabritio Caroso da Sermoneta,

LIBRO PRIMO,
%ENDCENTER

Nel quale s'insegnano le Regole d'apprendere i belli atti, i gratiosi
movimenti, e l'honorate creanze, che si aspettano s&igrave; &agrave; i Cavalieri,
come alle Dame nell'arte del Ballare, &amp; anco fuori del Ballo,
ridotti &agrave; vera Regola, &amp; perfetta Theorica.

%CENTER
Quali &amp; quanti siano i nomi di tutti gl'atti, e movimenti,
che intervengono in ogni sorte di Balli,
&amp; come si debbon fare.
%ENDCENTER

DOVENDO io trattare dell'arte del Ballare,
s&igrave; delle Basse, come de i Balletti, &amp; d'altre
sorti di Balli, s&igrave; all'uso d'Italia, come &agrave; quello
di Francia, &amp; di Spagna, &amp; insieme delle
creanze ch'in essi intervengono, da nessun'altro
sin'hora trattata: VIRTU tanto lodevole,
&amp; necessaria, &amp; che rende &amp; pu&ograve; rendere or#-#\#hyphen|
nato ogni Principe, &amp; Principessa, ogni Signore, &amp; Signora, ogni
Cavaliere, e Dama, ogni Gentil'huomo, &amp; Gentildonna, &amp; ogn'al##\#missing hyphen?|
tro ben nato, &amp; creato Huomo, Donna, Giovane, &amp; Donzella:
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 4   DELLA NOBILTA DI DAME

m'&egrave; paruto convenevole, prima ch'io venghi alla narratione delle Re#-#\#hyphen|
gole, il dimostrare la variet&agrave; de' nomi, ch'io soglio attribuire &agrave; cia#-#\#hyphen|
scun de gli atti, &amp; de movimenti, che possono intervenire &agrave; tutte
le sorti de Balletti, e del Ballo alla Gagliarda, &amp; al Canario; acci&ograve;
che da ogn'uno nel progre&szlig;o del mio ragionamento io possa pi&ugrave; fa#-#\#hyphen|
cilmente e&szlig;er'inteso.  Sappiano i benigni Lettori dunque, che
questi sono li nomi.

%CENTER
Tre sono le sorti delle Riverenze.
%ENDCENTER

Riverenza grave di sei battute di Musica, &amp; questa v&agrave; fatta in
Bassa, &amp; Alta, &amp; &agrave; Tordiglione.

Riverenza lunga, e questa v&agrave; fatta in quattro battute perfette, &amp;
v&agrave; &agrave; i Balletti.

Riverenza breve di due battute, questa v&agrave; fatta alle Cascarde, alla
Pavaniglia, &amp; alla Gagliarda di Spagna.

%CENTER
Quattro sono le sorti delle Continenze.
%ENDCENTER

Continenza grave da farsi &agrave; tempo di sei battute, e questa v&agrave; fatta
&agrave; Bassa, &amp; Alta.

Continenza semigrave di tre battute, e questa v&agrave; fatta similmente
&agrave; Ba&szlig;a, &amp; Alta, &amp; &agrave; Tordiglione.

Continenza breve di due battute, questa v&agrave; fatta alle Basse, &amp;
&agrave; i Balletti.

Continenza semibreve d'una battuta, questa v&agrave; fatta &agrave; Pavani#-#\#hyphen|
glia, &amp; &agrave; Gagliarda di Spagna.

%CENTER
Tre sono quelle de Passi pontati.
%ENDCENTER

Pa&szlig;o puntato semigrave di tre battute di Musica, e questo v&agrave; fat#-#\#hyphen|
to &agrave; Ba&szlig;a, &amp; Alta.


%PAGEBREAK

LIBRO PRIMO.   5

Passo puntato breve di due battute di Musica, e questo v&agrave; fatto alle
Basse, &amp; &agrave; i Balletti.

Passo puntato semibreve d'una battuta, e questo v&agrave; fatto alle Ca#-#\#hyphen|
scarde, alla Pavaniglia, &amp; alla Gagliarda di Spagna.

%CENTER
Cinque sono le sorti de Passi.
%ENDCENTER

Passo grave, cio&egrave; semibreve d'una battuta per passo, e questo v&agrave;
fatto alle Basse, &amp; &agrave; i Balletti.

Passi presti d'una battuta tripla presta per passo, e questi van fatti
alle Cascarde, &amp; alla Gagliarda.

Passi larghi fermati alla Gagliarda.

Passetti in aria alla Gagliarda.

Passo Trangato, e questo v&agrave; fatto al Conto dell'Orco.

%CENTER
Dodici sono i Seguiti.
%ENDCENTER

Seguito doppio di quattro battute, da farsi &agrave; Bassa, &amp; Alta.

Seguito spezzato grave &agrave; Tordiglione, di tre battute.

Seguito ordinario, cio&egrave; breve di due battute, e questo v&agrave; fatto alle
Basse, &amp; &agrave; i Balletti.

Seguito semidoppio di due battute, e questo v&agrave; fatto al Furioso, &amp;
al Ballo del Fiore.

Seguito Tranghato di due battute triple, e questo v&agrave; fatto al Con#-#\#hyphen|
to dell'Orco.

Seguito finto di due battute, da farsi &agrave; i Balletti.

Seguito spezzato, da farsi alle Cascarde.

Seguito spezzato finto, da farsi similmente alle Cascarde.

Seguito scorso, da farsi alle Basse, &amp; &agrave; i Balletti.

Seguito battuto, da farsi al Canario.

Seguito doppio, similmente da farsi al Canario.

Seguito spezzato schisciato, da farsi anch'egli al Canario.

%PAGEBREAK

%PAGENO 6   DELLA NOBILTA DI DAME

%CENTER
Quattro sono i Doppi.
%ENDCENTER

%VERBATIM
Doppio grave all'Italiana.   |
Doppio grave alla Spagnuola. |- Da farsi alle Basse, &amp; &agrave; i Balletti.
Doppio grave alla Francese.  |
Doppio breve, da farsi alle Cascarde.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Due sono i Trabucchetti.
%ENDCENTER

%VERBATIM
Trabucchetto breve.     |
Trabucchetto semibreve. | Questi vanno fatti ad ogni sorte di Balli.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Quattro sono i Fioretti.
%ENDCENTER

%VERBATIM
[col1]
Fioretto ordinario.
Fioretto fiancheggiato.

[col2]
Fioretto &agrave; pi&egrave; pari per fianco.
Fioretto battuto al Canario.
%ENDVERBATIM

%CENTER
Tre sono le sorti de Salti.
%ENDCENTER

Salto tondo in aria, e questo v&agrave; fatto alla Gagliarda.

Salto riverso, e questo similmente v&agrave; fatto alla Gagliarda.

Salto del Fiocco.

%CENTER
Sei sono le Capriole.
%ENDCENTER

%VERBATIM
Capriola in terzo.
Capriola in quarto.
Capriola in quinto.
Capriola spezzata in aria.
Capriola intrecciata.
Mezza capriola in aria.
[bracketing lines above]
Tutte vanno fatte alla Gagliarda, alla
Pavaniglia, &amp; &agrave; Tordiglione.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   7

%CENTER
Altri movimenti con nomi tutti diversi.
%ENDCENTER

Balzetto &agrave; pi&egrave; pari, e spari, e questa v&agrave; fatto alla Gagliarda, &amp;
alla Pavaniglia.

Battuta di pi&egrave; al Canario.

Cadenza, &amp; Somme&szlig;a di piede, e queste van fatte alla Gagliar#-#\#hyphen|
da, &amp; &agrave; Pavaniglia.

Cambio, over Scambiata, e questa v&agrave; fatta alla Gagliarda.

Campanella, e questa v&agrave; fatta similmente alla Gagliarda.

Cinque Passi in Gagliarda.

Corinto, e questo v&agrave; fatto &agrave; i Balletti, &amp; alle Cascarde.

Costatetto, e questo v&agrave; fatto alla Gagliarda.

Dattilo, e questo v&agrave; fatto &agrave; i Balletti.

Destice, e questo v&agrave; fatto &agrave; i Balletti, &amp; alle Cascarde.

Groppo, e questo v&agrave; fatto &agrave; i Balletti, alle Cascarde, &amp; alla
Gagliarda.

Molinello, e questo v&agrave; fatto alla Gagliarda.

Pirlotto in terra, overo Zurlo, e questo v&agrave; fatto alla Gagliarda.

Punta, e Calcagno, e questi van fatti alla Gagliarda.

Recacciata, e questa v&agrave; fatta alla Gagliarda, alla Pavaniglia, &amp;
&agrave; Rosa Felice.

Ripresa sotto piede, e questa v&agrave; fatta alla Gagliarda, alle Cascarde,
&amp; &agrave; i Balletti.

Ripresa trita, e questa v&agrave; fatta alla Gagliarda.

Saffice, e questo v&agrave; fatto &agrave; i Balletti, &amp; alle Cascarde.

Schisciata al Canario.

Spond&egrave;o, e questo v&agrave; fatto &agrave; i Balletti.

Trango, e questo v&agrave; fatto al Ballo chiamato il Conto dell'Orco.

Tremolante, e questo v&agrave; fatto ad ogni Ballo.

Trito minuto, e questo v&agrave; fatto alla Gagliarda.

Zoppetto innanzi, e questo v&agrave; anch'egli fatto alla Gagliarda.

Zoppetto per fianco, &amp; questo similmente v&agrave; fatto alla Gagliarda.

%PAGEBREAK

%PAGENO 8   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. I.

De quali nomi tutti tratter&ograve; &agrave; suoi luoghi di Regola, &amp; come i detti
debbono impararsi, &amp; imprimere nella memoria; perche con pi&ugrave;
facilit&agrave; ciascuno &agrave; suo piacere, hor questo, &amp; hor quell'altr'at#-#\#hyphen|
to, &amp; movimento nominando, &amp; tutto &agrave; tempo facendo, possa in#-#\#hyphen|
sieme, &amp; della qualit&agrave; del nome, &amp; del vero effetto di esso farsi
eccellente posse&szlig;ore.

%PAGEBREAK

%PAGE 0031.gif
%SECTION "Dialogo"
%CENTER
DIALOGO

CHE FA IL DISCEPOLO
COL MAESTRO.

Come, &amp; con che Regola debbon sapersi i nomi de
movimenti: &amp; perche ragione si chiamano
cosi, &amp; come si vogliono fare.
%ENDCENTER

D.	DITE MI di gratia Sig. Maestro, s'io vo#-#\#hyphen|
lessi hora far'un Ballo, qual principio, &amp;
qual moto h&ograve; da fare?  &amp; con che Regola?

M.	H'ai da sapere, caro il mio Discepolo, ch'il
principio, e il moto d'alzar il braccio destro
questo &egrave; il primo moto: il secondo pigliar con
la stessa mano la berretta, &ograve; il cappello, che
harai in testa gentilmente per l'orlo, &ograve; giro; &amp; poi questo fatto,
stenderai il braccio col tener la predetta berretta, &ograve; cappello volto al##\#missing hyphen?|
la coscia destra; si come ti dir&ograve; nella regola dove si tratta del cavar
la berretta.

D.	Questo cavar di berretta, &ograve; cappello, che significa egli?  &amp; per
qual ragione si cava egli pi&ugrave; con la man destra, che con la man sini#-#\#hyphen|
stra?  dicamelo di gratia.

M.	Il cavarsi la berretta, od il cappello, figliuolo, mio, sappi, che non
significa altro, che honorare quella persona, la quale hai animo di
honorare, &amp; questo &egrave; l'honor che le si f&agrave;, atteso che se le scopre la pi&ugrave;
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 10   DELLA NOBILTA DI DAME

degna, &amp; la pi&ugrave; nobil parte che habbia l'huomo, &amp; per questo de#-#\#hyphen|
ve esser cavata con la man destra, perche &egrave; pi&ugrave; atta d'apprendere, &amp;
pigliar ogni qualunque cosa, atteso ch'ella &egrave; pi&ugrave; degna, &amp; pi&ugrave; nobi#-#\#hyphen|
le della man sinistra.

%PAGE 0032.gif
%SECTION "Regola Prima -- Doffing One's Hat"
%CENTER
De diversi modi, che si usano s&igrave; nel cavarsi la berretta,
come nel tenerla in mano, dop&ograve; cavata: &amp; quale
sia il pi&ugrave; vago, &amp; pi&ugrave; usitato.

REGOLA PRIMA.
%ENDCENTER

D.	SIG. Maestro mio, le dico, che molto m'h&agrave; sodisfatto
U.S. con havermi assignate cosi efficaci, &amp; autentiche
ragioni.  Di gratia ch'ella mi dica, dop&ograve; che m'haver&ograve; ca##\#missing hyphen?|
vata la berretta, &ograve; il cappello, che m'h&agrave; gi&agrave; detto, che significa quel#-#\#hyphen|
l'honore, che si dee fare al suo Maggiore, che regola h&ograve; da tener in
cavarmela?

M.	Perche fr&agrave; gli effetti, che pi&ugrave; importano, caro figliuol mio, &amp; che
prima ne i Balli intervengono, (nell'uso delle belle, &amp; honorate
creanze) il cavarsi della berretta, &ograve; il cappello tien'il primo luogo,
come quello, che f&ugrave; trovato da gli huomini per honorarsi, &amp; rive#-#\#hyphen|
rirsi l'un l'altro, anco fuori de i Balli.  Hor prima che veniamo
alla dimostratione de gli atti, e de movimenti nominati, ti voglio
alcune cose sopra questo effetto discorrere.  Varie dunque, come tut##\#missing hyphen?|
to d&igrave; veggiamo, sono le maniere, che si costumano, s&igrave; nel cavarsi la
berretta di testa, come nel tenerla in mano dop&ograve; cavata.  La onde
alcune sono biasmevoli, &amp; alcune lodevoli; biasmevol'&egrave; il cavarsi la
berretta sia di velluto, &ograve; di teletta, &ograve; d'ormesino &agrave; man piena, &ograve; pren
derla per lo giro, &ograve; per l'orlo, che vogliam dire; &amp; quella, che si co#-#\#hyphen|
stuma, &amp; che s'usa col tenerla in mano dop&ograve; cavata col braccio re#-#\#hyphen|
tirato, &amp; quello volto col fondo della berretta in s&ugrave;, &ograve; dinanzi; &ograve;
col braccio disteso, &amp; col fondo verso la parte dinanzi, &ograve; verso
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   11

quella di dietro, son tutte maniere poco lodevoli.  Conciosia che, se
l'huomo tien'il braccio retirato, &amp; la berretta volta col fondo in
s&ugrave;, sembra uno di quelli poveri struppiati, che vanno accattando
l'elemosina; se anco lo tiene disteso, &amp; col fondo della berretta
volto verso la parte dinanzi, &ograve; quella di dietro, dimostra alle per#-#\#hyphen|
sone dinanzi, &ograve; &agrave; quelle di dietro, il sudore, che suol'essere attaccato
&agrave; gli orli della berretta, non potendo ogn'uno portarla sempre nuo#-#\#hyphen|
va: &amp; in qualunque di questi modi, viene &agrave; fare sconcia, &amp; schifa
la vista de riguardanti.  Onde per cavarsela di testa, &amp; per tener#-#\#hyphen|
la in mano dop&ograve; cavata con quella maggior gratia, &amp; bellezza, che
altrui possa rendere ornato; fia bene prendendo la berretta, &ograve; cappel##\#missing hyphen?|
lo gentilmente per lo giro di essa, &ograve; per la falda del cappello levarsela
di testa, &amp; calando ben gi&ugrave; il braccio destro; avertendo per&ograve; che ca##\#missing hyphen?|
vata, che l'h&agrave; non faccia finta di baciar detta berretta, n&egrave; men la
porga innanzi &agrave; quella persona &agrave; chi la cava, atteso che f&agrave;, si come h&ograve;
detto di sopra, schifa vista &agrave; colui &agrave; cui vien cavata, &amp; anchora &agrave;
riguardanti: ma si dee ben tenerla volta col fondo verso quella par##\#missing hyphen?|
te della coscia, che si sar&agrave; cavata, &amp; con la man sinistra fingersi di ba
sciarsela; e per e&szlig;er quella la man del cuore, si dimostra l'atto esser cor
diale: atteso che in questa maniera facendo, oltre che far&agrave; bella, &amp;
gratiosa vista &agrave; riguardanti, si verr&agrave; egli anchora &agrave; fuggire ogni
nota di vitio, che in alcun de i primi modi detti pote&szlig;e esserle opposto.

D.	Dop&ograve;  cavata, che haver&ograve; la berretta, &ograve; cappello, volendo far'un
Balletto con una Dama, che cosa h&ograve; io da fare prima, che cominci
il Ballo?

M.	Prima che tu venghi al moto di pigliar la Dama, bisogna, cava#-#\#hyphen|
ta la berretta con la man destra, la dei subito porgere alla sinistra;
dop&ograve; farai finta di baciarti la tua man destra, non arrivandola per&ograve;
alla bocca, et ella far&agrave; il medesimo: allhora tu la piglierai per la mano
ordinaria, verbi gratia, il Cavaliere con la sua man destra piglier&agrave;
la man sinistra della Dama; &amp; queste sono le mani ordinarie: poi
ci&ograve; fatto, farai la riverenza; &amp; questo &egrave; quanto che hai da fare
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 12   DELLA NOBILTA DI DAME

prima che tu cominci il Balletto, perche col cavarsi la berretta si ho#-#\#hyphen|
nora colei, &amp; con farli la riverenza si riverisce.

D.	Dicami di gratia, donde &egrave; deverivato questo nome di Riverenza?

M.	Dal riverire &egrave; derivato questo nome, perche con humiliarsi un po##\#missing hyphen?|
co con la vita, &amp; tirar'indietro il pi&egrave; sinistro, piegando un poco le
ginocchia, riverisce quella persona, &agrave; cui f&agrave; quella riverenza.

D.	Con qual piede dee ella esser fatta, col pi&egrave; destro, &ograve; col sinistro?

M.	Ti dico, che sempre deve farsi col pi&egrave; sinistro.

D.	Perche pi&ugrave; col sinistro, &amp; non col destro, atteso che poco prima
U.S. m'h&agrave; detto, che nel cavar la berretta, si deve cavar con la ma#-#\#hyphen|
no destra, perche &egrave; pi&ugrave; nobile, che la sinistra; di gratia ch'ella mi di
chiari questo dubbio?

M.	Per queste ragioni si deve far la Riverenza col pi&egrave; sinistro prima,
perche il pi&egrave; destro &egrave; la fermezza, &amp; la stabilit&agrave; della persona; per&ograve;
e&szlig;endo la fortezza d'essa, bisogna ch'il moto sia fatto col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro, perche &egrave; pi&ugrave; debole del destro: &amp; questa &egrave; la prima ragione.
La seconda &egrave;, che si riverisce quella persona di cuore, &agrave; cui hai animo
di far riverenza; &amp; essendo il pi&egrave; sinistro membro, che risponde
alla banda del cuore, per questa ragione bisogna sempre si faccia col
pi&egrave; sinistro.  Hora vengo &agrave; risolverti sei dubii.  Il primo moto &egrave; l'al
zare, &ograve; mano, &ograve; piede, &amp; fine ipso factum est nihil.  Il secondo
&egrave; con la man destra honorare, e pigliare, e col pi&egrave; destro fermare, &amp;
adorare; &amp; si vede per isperienza ad ogni persona, che cava la ber#-#\#hyphen|
retta, che sempre la cava con la man destra, eccetto se quel tale non
fosse mancino, overo d'altra cagione impedito, che &egrave; contra natura.
Et parimente vedrai in Chiesa ogn'uno ingenocchiarsi prima col
destro, perche &egrave; pi&ugrave; stabile; &amp; s'un Cavaliere vorr&agrave; montare &agrave;
cavallo, si fermar&agrave; col pi&egrave; destro in terra, perche &egrave; pi&ugrave; stabile, e for#-#\#hyphen|
te; &amp; col pi&egrave; sinistro, ch'&egrave; pi&ugrave; debole f&agrave; il primo moto &agrave; por'il pi&egrave; nel##\#missing hyphen?|
la staffa.  Eccoti dunque risoluti i dubii delle parti, &amp; de membri
destri.  Hora veniamo &agrave; i membri sinistri.  Fermerai la tua spada
con la man sinistra, &amp; con la destra la piglierai.  Volendo tu taglia#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   13

re con la man destra pane, &ograve; sia che si voglia, fermerai prima la co#-#\#hyphen|
sa, che vuoi tagliar con la man sinistra.  Volendo caminare, &amp; fare
il primo moto del passo, et ogn'altra cosa, si vuol fare col pi&egrave; sinistro,
perche &egrave; pi&ugrave; debole, si come t'h&ograve; detto di sopra.  Et il riverire pari#-#\#hyphen|
mente sempre col pi&egrave; sinistro.  Di modo, che l'honorare, il piglia#-#\#hyphen|
re, e l'adorare si faranno con le membra destre: il fermare, il camina##\#missing hyphen?|
re, &amp; il riverire sempre si faranno con la membra sinistre; &amp; cosi
pari pari le tre attioni son divise da i tre movimenti: &amp; questa &egrave; la
regola, che tu hai da tenere.

%PAGE 0035.gif
%SECTION "Regola Seconda -- Riverenza Grave"
%CENTER
Delle Riverenze, e prima della Grave fatta
in sei battute.

REGOLA SECONDA.
%ENDCENTER

D.	NON h&ograve; Sig. Maestro mio mai da persona alcuna altra in#-#\#hyphen|
teso tale ammaestramento, ch'ella m'h&agrave; dato; le dico cer#-#\#hyphen|
to, che m'&egrave; piaciuto oltre &agrave; modo; per&ograve; non vorrei, che
vi fosse restato di spianarmi un cosi fatto dubbio, per quanto h&ograve; ca##\#missing hyphen?|
ro la mia vita; onde la prego, che mi dia una regola, come debbe
far la Riverenza grave.

M.	Sappi, caro il mio discepolo, che la regola di far la Riverenza grave,
la quale v&agrave; ad un Ballo chiamato Bassa, &amp; Alta, &amp; ad un'altro
Ballo detto Tordiglione, si f&agrave; nel tempo di sei battute, tenendo ben
distesa la vita, &amp; le gambe, con la met&agrave; del pi&egrave; sinistro pi&ugrave; innanzi
del destro, tanto che la punta del detto pi&egrave; destro sia al diritto paro
del vano del pi&egrave; sinistro, lontano l'un pi&egrave; dall'altro quattro dita in
circa; avertendo, che le punte de'piedi stieno ben diritte, &amp; volte
in prospettiva alla Dama, od &agrave; qualunque altra persona, che la fa#-#\#hyphen|
rai, sia ballando, &ograve; fuor de balli, e pon mente di non fare, come gene#-#\#hyphen|
ralmente fanno tutti, che l'un piede mira &agrave; Sirocco, &amp; l'altro &agrave;
Tramontana, che paion, che habbiano naturalmente i pi&egrave; storti, &amp;
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 14   DELLA NOBILTA DI DAME

questo genera bruttissima vista.  Ma perche questa Riverenza non
si f&agrave; se non solo &agrave; questi due Balli, bisogna, che nel principio delle so#-#\#hyphen|
nate loro tu alzi un poco la punta del pi&egrave; sinistro, che troverai haver
innanzi, e poi lo tiri per dritta linea in dietro, al tempo di due battu##\#missing hyphen?|
te di Musica, dopo averti, che nel tirare in dietro il pi&egrave; sinistro, sia la
punta sua al paro del calcagno del destro, tenendolo spianato in ter#-#\#hyphen|
ra, e non punto elevato dalla parte del calcagno; &amp; che non la facci
con la punta del pi&egrave;, n&egrave; meno lo tiri troppo indietro, n&egrave; l'allarghi, co##\#missing hyphen?|
me sogliono fare certi, i quali con allargar troppo le ginocchia, paion
che vogliono orinare, n&egrave; men bisogna incrocechiar il predetto pi&egrave; die##\#missing hyphen?|
tro al destro, perche tutte queste maniere fan bruttissima vista &agrave; cir##\#missing hyphen?|
costanti.  Poi ci&ograve; fatto, piegherai un poco le ginocchia gratiosamen##\#missing hyphen?|
te, &amp; alzerai il calcagno del piede sinistro; &amp; nel tirare indietro il
piede, tirarai un poco indietro la vita, allargando alquanto le gi#-#\#hyphen|
nocchia, &amp; nel piegarle con la testa sempre alta; &amp; &agrave; questo bisogna
vi corrano altre due battute di Musica.  Nel terzo, &amp; ultimo
tu dei alzarti &agrave; tempo d'altre due battute, tornando pure il pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro con la punta al vano del pi&egrave; destro, acci&ograve; possa egli succedere &agrave; fa##\#missing hyphen?|
re il moto delle due Continenze; &amp; in questo modo h&agrave; da farsi la Ri##\#missing hyphen?|
verenza grave, divisa in sei battute: avertirai di non far detta Rive##\#missing hyphen?|
renza volto con la prospettiva &agrave; circostanti, con salutarli, si come si
soleva gi&agrave; fare, &ograve; con qual si voglia altra persona fuor del Ballo, per##\#missing hyphen?|
che in quel modo par che si disprezzi la Dama con cui si balla, &amp;
questo uso &egrave; restato &agrave; gli Hebrei.  Per&ograve; con ogni effetto si deve sem##\#missing hyphen?|
pre honorare, &amp; riverire quella persona la qual tu intendi d'hono#-#\#hyphen|
rare, &amp; di riverire, &amp; fuggire il moto fatto &agrave; quell'altra maniera:
e sempre tutte le Riverenze si debbon fare col detto pi&egrave; sinistro, per#-#\#hyphen|
che quella &egrave; la porta d'entrare nel Palazzo, &amp; &egrave; la medesima che si
vuol tenere in uscirne.  Cosi quando tu, od altri, che si metter&agrave; &agrave;
fare questo Ballo, il comincier&agrave; con la Riverenza grave, &amp; deve con
quel pi&egrave;, &amp; con quella gravit&agrave;, e misura finirlo; e'l simile si dice se la
far&agrave; lunga, &ograve; breve, percioche facendo altrimente sar&agrave; falso il Ballo.

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   15

%PAGE 0037.gif
%SECTION "Regola Terza -- Riverenza Lunga"
%CENTER
Della Riverenza Lunga.

REGOLA TERZA.
%ENDCENTER

D.	COME bisogna farsi la Riverenza lunga, &amp; perche cosi si
chiami desidero che me ne facciate capace.

M.	Si chiama questa Riverenza lunga, perche v&agrave; lunga, &amp;
questo nome d'una lunga nella Musica &egrave; di quattro battute, &amp;
perci&ograve; lunga vien nominata.  Volendola poi fare hai da tenere il
medesimo modo; &amp; il medesimo ordine, che s'&egrave; tenuto nel far la Ri##\#missing hyphen?|
verenza grave; nel primo tempo della battuta tu alzerai un poco
il pi&egrave; sinistro; alla seconda battuta lo tirerai indietro; alla terza
piegherai gratiosamente un poco le ginocchia, alla quarta battuta tor##\#missing hyphen?|
nerai il pi&egrave; sinistro con la punta verso il vano del pi&egrave; destro, alzan##\#missing hyphen?|
do con gratia la vita: &amp; in questo modo v&agrave; fatta questa vaga Ri##\#missing hyphen?|
verenza, &amp; per questa ragione si chaima lunga.

%PAGE 0037.gif
%SECTION "Regola Quarta -- Riverenza Breve"
%CENTER
Della Riverenza Breve.

REGOLA QUARTA.
%ENDCENTER

D.	DEH non v'incresca dirmi per qual cagione la breve cosi
venga nomata, &amp; donde derivata sia.

M.	Per compiacerti, dico, che questa Riverenza per questa ca##\#missing hyphen?|
gione vien cosi chiamata, perche una breve nella Musica &egrave; di due
battute, &amp; spartendole queste due battute, se ne fanno quattro pre#-#\#hyphen|
ste; &amp; in una di quelle alzerai un poco il pi&egrave; sinistro; nella seconda
lo tirerai indietro; nella terza piegherai un poco le ginocchia; nella
quarta battuta t'alzerai, &amp; unirai il pi&egrave; nel modo dell'altre Rive##\#missing hyphen?|
renze, che sia fatta &agrave; tempo di detta sonata: e questa v&agrave; fatta alla
Pavaniglia, &amp; alla Gagliarda di Spagna.  Mi resta hora &agrave; dimo#-#\#hyphen|
strarti il modo di far la Continenza grave di sei battute.

%PAGEBREAK

%PAGENO 16   DELLA NOBILTA DI DAME

%PAGE 0038.gif
%SECTION "Regola Quinta -- Continenza Grave"
%CENTER
Il modo da farsi la Continenza Grave
di sei battute.

REGOLA QUINTA.
%ENDCENTER

D.	SIG. Maestro, desidererei saper da U.S. donde &egrave; deriva#-#\#hyphen|
to questo nome di Continenza, acci&ograve; accadendo &agrave; dispu#-#\#hyphen|
tare, io ne possa render ragione &agrave; chi disputasse meco, di
tutti i moti, &amp; di tutte le attioni, che far&ograve;; &amp; insieme dichia##\#missing hyphen?|
rarmi, come vadi fatta; vi prego &agrave; non mancar di farmi que#-#\#hyphen|
sta gratia.

M.	Mi piace, che tu mi venghi movendo ogni hor novelli dubbi, per&ograve;
dei saper, che questo nome di Continenza, deriva da questa ragione,
che ti v&ograve; dire, cio&egrave; che nel movimento di far questa Continenza ci si
contiene tutta la gratia, e tutto il decoro di tutti gli atti, &amp; di tutti
i movimenti, che si richieggono nell'arte del Ballare, &amp; &egrave; somma#-#\#hyphen|
mente necessario il sapere come vadi fatta, tanto al Cavaliere, quan##\#missing hyphen?|
to alla Dama.  Per&ograve; avanti, che tu la vogli cominciare &agrave; fare, bi#-#\#hyphen|
sogna che tu alzi un poco il pi&egrave; sinistro, &amp; l'allarghi al lato sini#-#\#hyphen|
stro, discostando l'un pi&egrave; dall'altro quattro, &ograve; cinque dita; &amp; pri#-#\#hyphen|
ma che il muovi, hai da piegare un poco il fianco sinistro, ponen#-#\#hyphen|
do ben mente di tener la testa diritta, &amp; che non cali gi&ugrave; la spalla
sinistra, ma solo gli dii un cenno di gratia; &amp; in dar quella gra#-#\#hyphen|
tia &agrave; quel moto, cosi il Cavaliere, come la Dama, che il far&agrave;, oltre
che in essa consiste ogni cosa, si pavoneggia, &amp; se ne contiene; perche
da questo suo movimento, tutti gli altri sussequenti convien che pi#-#\#hyphen|
gliano da lui quell'atteggiare, &amp; quella gratia, che questa nobile ar##\#missing hyphen?|
te richiede; &amp; in questo consiste il decoro di coloro, che ballano: per&ograve;
da questo contenerse, &egrave; derivato questo nome di Continenza.  Hora
ripigliando il nostro dire, dico, che in volerla fare, allargato che
havrai il pi&egrave; sinistro, si come di sopra h&ograve; detto, con far quella gratia,
innanzi che unirai il pi&egrave; destro al pari del sinistro, te intertenerai
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   17

cinque battute, &amp; alla sesta unirai il destro, &amp; nell'unitlo dei
in gi&ugrave; con la persona alquanto piegarti, alzandoti poi gratiosamen#-#\#hyphen|
te, pavoniggiandoti un poco verso quella parte alla qual'ella si f&agrave;;
ilqual'effetto si suol fare con alzarsi alquanto con le calcagna, &amp; su##\#missing hyphen?|
bito calarle al tempo del suono; cosi si finisce la Continenza: &amp; non
fare, come altri sogliono, i quali tralasciando di pavoneggiarsi con
quella gratia di calarsi un poco poco, &amp; d'alzarsi con le calcagna,
paiono spiritati quando si scongiurano: &amp; alcun'altri la soglion fa#-#\#hyphen|
re con allargar al primo movimento, che f&agrave; il pi&egrave; sinistro, tanto di#-#\#hyphen|
scosto dal destro, che pare propriamente, che quel tal voglia orina#-#\#hyphen|
re; &amp; unendo poi il pi&egrave; destro &agrave; pi&egrave; pari, il cui modo &egrave; assai sgarba#-#\#hyphen|
to, &amp; asciuto, quando ben'egli si facesse &agrave; tempo, &amp; con misura;
per&ograve; &egrave; da esser schifato.  Per tanto questa Continenza grave si dee
fare di sei battute ordinarie di Musica, &amp; bisogna dividerla nel far#-#\#hyphen|
la, si come h&ograve; di sopra detto, &amp; in questa maniera v&agrave; fatta, &amp;
cosi si deve chiamare; &amp; questo v&ograve; che mi basti per insegnarti que#-#\#hyphen|
sto movimento.  Adunque passer&ograve; &agrave; ragionarti della Continenza
Semigrave.

%PAGE 0039.gif
%SECTION "Regola Sesta -- Continenza Semigrave"
%CENTER
Come si dee fare la Continenza Semigrave.

REGOLA SESTA.
%ENDCENTER

D.	DESIDEREREI intender la ragione, perche hoggi non
chiamiate questa Continenza Ordinaria, si come haveva
U.S. detto nella sua prima opera, &amp; perche hora le piac##\#missing hyphen?|
cia di chiamarla Continenza Semigrave, &amp; donde habbia que#-#\#hyphen|
sto nome?

M.	Io son contento, per&ograve; ascoltami, si suol dir per proverbio, che quan##\#missing hyphen?|
to pi&ugrave; l'huomo st&agrave; nel mondo, tanto pi&ugrave; impara.  Et nelli Proverbi di
Salomone, egli si vede in stampa di rame, che andava in carrucula,
perche non poteva pi&ugrave; caminare, perci&ograve; andava &agrave; modo d'un putto
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%PAGENO 18   DELLA NOBILTA DI DAME

d'un'anno, ch'essendo egli vecchissimo d'et&agrave; di tanti, e tanti anni,
gli piaceva imparare, per&ograve; diceva:  Dum pedes usque ad fo#-#\#hyphen|
veam teneo, oportet me discere.  Il che in nostro volgare
viene &agrave; dire: Io son vecchissimo, &amp; h&ograve; l'un piede nella fossa, &amp;
pure io desio d'imparare.  Per&ograve; ogn'un dee pigliar essempio da lui,
conciosia cosa, che sin'alla morte ogn'un deve imparare.

%VERBATIM
Che se dormendo vol'esser da poco,
Prendon di lui le scimie sesta, e gioco.
%ENDVERBATIM

Si che dico, ch'io non sapevo allhora tanto di questa professione quan##\#missing hyphen?|
to hora, che h&ograve; dirugginato il mio cervello, per&ograve; l'h&ograve; ridotta &agrave; vera
Regola, &amp; perfetta Theorica; &amp; la dimandava Continenza Ordi##\#missing hyphen?|
naria, perche era ordinariamente fatta in quel modo nelle Ba&szlig;e,
&amp; ne i Balletti.  Hora havendo pi&ugrave; studiato, son venuto &agrave; cono#-#\#hyphen|
scere, che si deve chiamare Continenza Semigrave, perche bisogna
dividerla &agrave; tempo di tre battute ordinarie di Musica; &amp; per que#-#\#hyphen|
sta cagione si dimanda Continenza Semigrave, perche &egrave; la met&agrave;
meno della Grave; &amp; &egrave; di mestieri, che quelli che la far&agrave;, la fac#-#\#hyphen|
cia con i modi, &amp; con gli atti di sopra dimostrati.  Ma passer&ograve; hor#-#\#hyphen|
mai &agrave; ragionarti delle Continenza Breve, &amp; Semibreve, &amp; don#-#\#hyphen|
de derivino.

%PAGE 0040.gif
%SECTION "Regola Settima -- Continenze Breve &amp; Semibreve"
%CENTER
Delle Continenze Breve, &amp; Semibreve.

REGOLA SETTIMA.
%ENDCENTER

D.	IO prego U.S. che mi voglia dire perche queste due Con##\#missing hyphen?|
tinenze, l'una la domandi Breve, &amp; l'altra Semi#-#\#hyphen|
breve.

M.	Io son contento, per&ograve; dei sapere, che la Breve si dee fare con quelle
gratie, &amp; modi, si come t'h&ograve; nell'altre detto; ma questa h&agrave; d'esser
fatta &agrave; tempo di due battute di Musica perfette, ch'&egrave; una Breve, la
qual v&agrave; fatta alla maggior parte de i Balletti; e per questa ragione
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%PAGENO LIBRO PRIMO.   19

si domanda Breve.  Hora venendo &agrave; dirti della Semibreve, ella v&agrave;
fatta con il medesimo ordine, ma per&ograve; divisa in una battuta, &amp; per
questo si chiama Semibreve, ch'&egrave; la met&agrave; meno della Breve.  Et qu&igrave;
f&ograve; fine di parlarti delle quattro Continenze, &amp; passer&ograve; &agrave; trattare
del Passo Puntato Semigrave.

%PAGE 0041.gif
%SECTION "Regola Ottava -- Passo Puntato Semigrave"
%CENTER
Del Passo Puntato Semigrave, e come
si debba fare.

REGOLA OTTAVA.
%ENDCENTER

D.	INTORNO &agrave; questo Passo trovo, (Sig. Maestro mio)
che nella prima opera vostra diceste Puntata, &amp; non
Pa&szlig;o Puntato; &agrave; me certo pare, che rimoviate cosi i nomi,
come i Balli tutti sottosopra: dicami di gratia, con che ragione si
sia mossa &agrave; ci&ograve; fare, &amp; perche lo dimandi Passo Puntato, &amp; non
Puntata, come prima si dimandava.

M.	Il dichiararti questo dubbio, figliuol mio, se mi presterai l'orecchie,
ti piacer&agrave; via pi&ugrave; di qual si voglia dubbio, ch'io t'habbia anchora
spianato.  Dei dunque sapere, che il nome di questo Passo Puntato
&egrave; derivato da quattro ragioni, cio&egrave; s'un Cavaliere, over Dama fa#-#\#hyphen|
r&agrave; un passo, non si fermer&agrave; mai con quello cosi sbarrato, come ad al##\#missing hyphen?|
cuni male insegnati si vede spesso fare, perche non v'&egrave; stabilit&agrave; al#-#\#hyphen|
cuna, si come si prova, perche s'un passeggia, &ograve; (per dir meglio) ca##\#missing hyphen?|
mina, se far&agrave; un passo col pi&egrave; sinistro, il pi&egrave; destro, ch'&egrave; sussequen#-#\#hyphen|
te, convien che s'alzi alquanto il calcagno d'esso, &amp; con ragione non
pu&ograve; fermarsi; ma se far&agrave; in questo modo, come ti mostro, che dop&ograve;
che havr&agrave; fatto co'l pi&egrave; sinistro un passo, bisogna che aggiunga al
suo pari il destro; &amp; questo ben ci dimostr&ograve; l'immortal Poeta Ovi#-#\#hyphen|
dio ne suoi versi, perche si dimanda quell'unione de piede Cesura,
conciosia cosa, che ad un suo verso Pentametro nello scandere pon##\#missing hyphen?|
ga prima un Dattile, poi uno Spond&egrave;o, &amp; ultimamente una
%PAGEGLUE

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%PAGENO 20   DELLA NOBILTA DI DAME

Cesura, &amp; quiui si ferma un poco; &amp; per questo fermiarsi h&agrave; pi#-#\#hyphen|
gliato questo nome di Passo Puntato.  La seconda ragione &egrave;, che
s'alcun vuole scrivere, finito ch'egli h&agrave; il suo concetto quiui f&agrave;
Punto.  Et chi legge, dove vede il Punto vi si ferma un po#-#\#hyphen|
co, &amp; quiui prende il fiato in restando di leggere; &amp; per que#-#\#hyphen|
sta ragione anchora si dimanda Puntato.  La terza ragione &egrave;, che
parlando del vulgo, vediamo, che quando uno camina, over pas#-#\#hyphen|
seggia, alcune fiate fermarsi, &amp; chi riguarda dice, &ograve; giudica, che quel
tale ad alcuna cosa fissamente pensa, per vederlo fermato, ch'&egrave; co#-#\#hyphen|
me haver fatto al suo caminare Punto, onde potrebbe dire, egli
s'&egrave; Puntato: &amp; se saran due &agrave; passeggiare, quando si fermano,
s'appuntano, per conchiudere il concetto del loro ragionamento.
L'ultima ragione &egrave;, si come ogni d&igrave; si vede, in animale, &ograve; caval#-#\#hyphen|
lo restio, il qual veggendo alcuna cosa, che gli faccia ombra, non se#-#\#hyphen|
gue il suo camino, ma si ferma con i piedi tutti pari, &amp; non dispari;
&amp; colui, che il vede &agrave; quella maniera fermato, dice, &OGRAVE; quella be#-#\#hyphen|
stia s'&egrave; appuntata.  Da queste ragioni adunque si deve chiamare
Passo Puntato, &amp; non Puntata.

Hora veniamo al modo come questo si vuol fare, &amp; diciamo,
che questo Passo Puntato Semigrave, si usa fare nella Bassa,
&amp; Alta, &amp; non ne i Balletti, &amp; si f&agrave; con tre battute ordina#-#\#hyphen|
rie di Musica, &amp; per&ograve; si dimanda Semigrave; &amp; prima che si
muova il pi&egrave; sinistro, faccia il movimento del fianco, pavoneggian#-#\#hyphen|
dosi alquanto; (si come h&ograve; detto nel far la Continenza) fatto poi que##\#missing hyphen?|
sto gratioso movimento del fianco, far&agrave; un passo innanzi col medesi##\#missing hyphen?|
mo piede, spingendolo per&ograve; tanto innanzi, che passi col suo calcagno
alquanto la punta del piede destro, &amp; la larghezza sia distante quat##\#missing hyphen?|
tro, &ograve; cinque dita dal medesimo piede, &amp; poi fermandosi alquanto,
cio&egrave;, come sarebbe un sospiro, il che si dee fare nella prima battuta,
e poi mover&agrave; il pi&egrave; destro pavoneggiandosi, &amp; il congiunger&agrave; al pi&egrave;
sinistro, chinandosi un pochetto con la persona, &amp; poi alzandosi
con gratia, come si h&agrave; nella Regola di far la Continenza.  Eccoti dun##\#missing hyphen?|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   21

que, figliuol mio, spianato il tuo dubbio, perche hora chiamo Pa&szlig;o
Puntato, &amp; non Puntata.  Hora discorrer&ograve; sopra i Passi Puntati
Brevi, &amp; Semibrevi.

%PAGE 0043.gif
%SECTION "Regola Nona -- Passi Puntati Brevi &amp; Semibrevi"
%CENTER
Che cosa siano i Passi Puntati Brevi,
&amp; Semibrevi.

REGOLA NONA.
%ENDCENTER

D.	VI prego, caro Sig. Maestro, mi dichiariate come van fat##\#missing hyphen?|
ti questi Passi, &amp; ditemi anco perche non gli chiamate
pi&ugrave; Puntata, come prima.

M.	Ti dico, che prima nell'altra opera mia, certo gli faceva chiamare
Puntata; hoggi nomino il primo Passo Puntato Breve, perche egli
v&agrave; fatto &agrave; tempo di due battute perfette di Musica, che f&agrave; una
Breve; &amp; da questo h&agrave; preso il nome di Passo Puntato Breve.
Il Semibreve, si chiama in questo modo, perche v&agrave; fatto &agrave; tempo
d'una battuta, la quale &egrave; Semibreve, la met&agrave; meno della Breve, &amp;
da questa ragione hanno pigliato questi nomi.  Hora ti mostrer&ograve; co##\#missing hyphen?|
me li dei fare; in prima alzarai un poco il pi&egrave; sinistro, &amp; farai un
passo &agrave; tempo d'una battuta di Musica, dop&ograve; moverai il pi&egrave; destro,
&amp; il metterai al vano del sinistro, calandoti un poco col mettere
che'l farai, &amp; poi subito alzarai le calcagna un poco; &amp; questo
moto sia fatto &agrave; tempo d'un'altra battuta, &amp; al fin in quell'instan##\#missing hyphen?|
te gratiosamente lo calerai.  Il Passo Puntato Semibreve, lo farai
col medesimo ordine, ma &agrave; tempo di due battute triple; qua#-#\#hyphen|
le due &egrave; una Semibreve: &amp; averti, che sempre quel
pi&egrave; che tu unirai al pari, quello harai da move#-#\#hyphen|
re, &amp; questo ti basti de i Passi Puntati.
Hora discorerotti sopra i Passi
Naturali Semi#-#\#hyphen|
brevi.

%PAGEBREAK

%PAGENO 22   DELLA NOBILTA DI DAME

%PAGE 0044.gif
%SECTION "Regola Decima -- Passi Naturali Semibrevi"
%CENTER
Il modo d'imparare i Passi Naturali
Semibrevi.

REGOLA DECIMA.
%ENDCENTER

D.	PER qual cagione fatte chiamare (Signor Maestro) ho#-#\#hyphen|
ra questo nome di Pa&szlig;o Naturale, &amp; non di Passo
Grave, come diceva prima, &amp; dicami di gratia don#-#\#hyphen|
de sia derivato.

M.	Hor hora ti vengo &agrave; solverti questo dubbio; ti dico, che questo
Passo ci &egrave; dalla propria, natura insegnato, come tutti veggiamo,
quando una Balia, od una Madre, che azzinano, overo allatino
un putto, &ograve; putta, pervenuto ch'egli sia al settimo, overo all'ottavo
mese, lo incomincier&agrave; &agrave; vestire, &amp; vestito che sar&agrave;, lo metter&agrave;
in terra con amendue i piedi, &amp; lo terr&agrave; sotto le braccia, &ograve; maniche
del vestito, onde il primo moto che far&agrave;, sar&agrave; d'alzare il piede,
&amp; poi da se l'appianer&agrave; in terra; &amp; questo si chiama un passo.
Dop&ograve; con l'altro piede, che havr&agrave; indietro, far&agrave; il medesimo cami#-#\#hyphen|
nando innanzi, &amp; questo gi&agrave; non gli lo impara la Balia, n&egrave; men la
Madre, atteso che la natura da s&egrave; gli f&agrave; fare detti moti, &amp; non le
predette donne, si come gl'imparano il parlare; &amp; per isperienza,
poni il detto putto in una carrucula, vedrai che da s&egrave; caminer&agrave;.
Et per&ograve; questo moto si pu&ograve; chiamare legittimamente Passo Natu#-#\#hyphen|
rale, &amp; da qu&igrave; &egrave; derivato.  &EGRAVE; Semibreve, perche v&agrave; fatto &agrave; tempo
di una battuta Semibreve; &amp; detti Passi vanno fatti al Pas#-#\#hyphen|
seggiare alle Cascarde, &amp; altri Balli, &amp; anco fuora del
Ballo al Pa&szlig;eggiare.  Et per&ograve; questo per hora ti
dee bastare, havendoti dechiarato questo dub#-#\#hyphen|
bio.  Passer&ograve; oltre &agrave; dechiararti co#-#\#hyphen|
me debbon farsi i Passi
Minimi.

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   23

%PAGE 0045.gif
%SECTION "Regola XI -- Passi Minimi"
%CENTER
Il modo da farsi i Passi Minimi.

REGOLA XI.
%ENDCENTER

D.	VORREI, che mi dichiaraste la maniera da fare i pre#-#\#hyphen|
detti Passi.

M.	Il modo, &amp; la Regola d'imparare &agrave; fare detti Passi Mi#-#\#hyphen|
nimi &egrave; questa; in prima alzarai il pi&egrave; sinistro &agrave; tempo d'una Mini#-#\#hyphen|
ma, che &egrave; mezza battuta, &amp; poi lo spingerai innanzi, come appun#-#\#hyphen|
to s'&egrave; detto della Puntata Semibreve, avertendo di non farlo troppo
sforzato; poi succeder&agrave; il destro, che sar&agrave; indietro, &amp; lo sporgerai in#-#\#hyphen|
nanzi, si come hai fatto col sinistro, &amp; sempre pavoneggiandoti
con gratia, &amp; con vaghezza, accompagnandoli alquanto con la per##\#missing hyphen?|
sona; avertendo d'alzar la punta del pi&egrave;, quando farai quel moto
dell'alzare, atteso che ci d&agrave; pi&ugrave; gratia, perche si stende pi&ugrave; il ginoc#-#\#hyphen|
chio di quel pi&egrave;, e f&agrave; bellissima vista; &amp; anco di portar le punte
de i piedi diritte, &amp; non come alcuni fanno, che una punta de pi&egrave;
mira &agrave; Levante, &amp; un'altra &agrave; Ponente; &amp; per questa ragione &egrave;
nece&szlig;ario ad ogni persona imparare il ballare, se non per altro, solo
per il saper passeggiar bene, acci&ograve; sia aggradito, &amp; non deriso da
chi lo vede passeggiare.  Hora tratter&ograve; come si debban far i Passi
Minimi alla Gagliarda.

%PAGE 0045.gif
%SECTION "Regola XII -- Passi Presti"
%CENTER
De i Passi Presti alle Cascarde, &amp; alla Gagliarda,
chiamati Minimi.

REGOLA XII.
%ENDCENTER

D.	SEGUITE dunque, perche volontieri v'acolto.

M.	Questi Pa&szlig;i, che soleva chiamar prima Presti, hora vo#-#\#hyphen|
glio, che si chiamino Minimi, perche ogn'un v&agrave; &agrave; tem##\#missing hyphen?|
po d'una Minima, che nella Musica vale mezza battuta, &amp;
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 24   DELLA NOBILTA DI DAME

per questo si chiamano Minimi.  Il modo di farli &egrave;, che tu seguiti
ci&ograve; che t'h&ograve; detto nella Regola del Passo Semibreve.  Hora ti dichia#-#\#hyphen|
rar&ograve; come debbon farsi i Passi larghi fermati alla Gagliarda.

%PAGE 0046.gif
%SECTION "Regola XIII -- Passi larghi alla Gagliarda"
%CENTER
Il modo, come debbon farsi i Passi larghi
fermari nella Gagliarda.

REGOLA XIII.
%ENDCENTER

D.	DESIDERO che mi diciate come detti Passi larghi va#-#\#hyphen|
dino fatti.

M.	I passi larghi fermati nella Gagliarda si fanno tirando il
pi&egrave; sinistro un poco pi&ugrave; indietro al calcagno del destro, &amp; per lar#-#\#hyphen|
ghezza lontano dal destro intorno &agrave; quattro dita, col piegare, &amp; al#-#\#hyphen|
largare gratiosamente alquanto le ginocchia: il medesimo s'havr&agrave; da
fare col pi&egrave; destro &agrave; modo di Cadenza dando &agrave; ciascun pa&szlig;o il tem#-#\#hyphen|
po d'una battuta Semibreve.  Ma veniamo &agrave; i Passetti presti.

%PAGE 0046.gif
%SECTION "Regola XIIII -- Passi presti alla Gagliarda"
%CENTER
De'Passetti presti nella Gagliarda, chiamati
Semiminimi.

REGOLA XIIII.
%ENDCENTER

D.	MI sar&agrave; caro d'intendere, come vadino fatti questi Pas#-#\#hyphen|
setti.

M.	I Passetti presti nella Gagliarda, si chiamano Semimini#-#\#hyphen|
mi, perche van presto fatti con le gambe ben distese, tanto se li far&agrave;
innanzi, &ograve; in dietro, come anco in aria, &amp; in punta di piedi, &amp;
con agilit&agrave;, &amp; destrezza alzando, in guisa di Cadenze con i pi&egrave; di#-#\#hyphen|
spari; similmente &agrave; modo di Cadenza, &amp; alle Cascarde si faran#-#\#hyphen|
no caminando innanzi &agrave; tempo d'una battuta tripla per ciascun
passo.

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   25

%PAGE 0047.gif
%SECTION "Regola XV -- Seguito spezzato grave"
%CENTER
De i Seguiti, &amp; prima del Seguito spezzato grave,
che si f&agrave; al Ballo di Tordiglione.

REGOLA XV.
%ENDCENTER

D.	HOR bramo (Maestro mio) d'intender la ragione, per#-#\#hyphen|
che il Seguito spezzato grave si nomini cos&igrave;.

M.	La ragion'&egrave;, che in far questo Seguito spezzato grave, si
f&agrave; la met&agrave; pi&ugrave; grave, che non si f&agrave; nel Seguito spezzato ordinario;
&amp; cosi l'ho voluto hoggi nominare, perche si dee fare secondo la
regola del Passeggio, &amp; perche in farlo si viene &agrave; spezzare il mo#-#\#hyphen|
to del Passeggio, &amp; da cosi fatto spezzamento h&agrave; egli acquistato il
proprio nome di Spezzato grave, il qual non serve per&ograve; ad altro Bal#-#\#hyphen|
lo, che &agrave; quello di Tordiglione.

D.	Poi ch'ella m'h&agrave; favorito d'insegnarmi l'origine del suo proprio no##\#missing hyphen?|
me, la prego anchora &agrave; volermi apprendere la maniera come egli
vadi fatto.

M.	A voler far questo Seguito spezzato, bisogna che tu facci un
passo co'l pi&egrave; sinistro innanzi &agrave; tempo di una battuta minima,
spianando il pi&egrave; in terra; &amp; all'altra battuta spingerai il destro,
&amp; con la sua punta lo porrai di dietro al calcagno del sinistro, al#-#\#hyphen|
zando per&ograve; al calcagno del destro, &amp; in tempo che metti la predet#-#\#hyphen|
ta punta del pi&egrave;, hai d'alzare il sinistro, che ti troverai havere innan##\#missing hyphen?|
zi, stendendo bene il ginocchio, &amp; poi si calla &agrave; piombo nel medesi#-#\#hyphen|
mo luogo dove giuntamente stava; avertendo di fare (quando po#-#\#hyphen|
ni la punta del destro dietro al sinistro) &agrave; guisa d'un sottopiede;
&amp; in questa maniera v&agrave; fatto, seguendo poi il destro di mano in
mano; &amp; chi ci&ograve; f&agrave; dee sempre andare con la persona dritta; &amp; ci&ograve;
s'appartiene cosi al Cavaliere, come alla Dama con cui baller&agrave;; &amp;
ogn'uno deve schiffare di non fare quel moto, che prima si faceva
al primo passo, che sporgevano la vita innanzi, &amp; poi la tiravano
in dietro, &amp; in ultima pur la sporgevano innanzi; &amp; questa &egrave; la
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%PAGENO 26   DELLA NOBILTA DI DAME

pi&ugrave; vituperosa schivevol vista, che chi riguarda possa vedere;
ch'&egrave; quanto intorno &agrave; questo ti possa dire.  Passer&ograve; &agrave; discorrere del
Seguito Ordinario, overo Breve.

%PAGE 0048.gif
%SECTION "Regola XVI -- Seguito ordinario"
%CENTER
Del Seguito Ordinario, il quale anchora si pu&ograve;
chiamar Breve.

REGOLA XVI.
%ENDCENTER

D.	DICAMI di gratia U.S. perche questo Seguito vole
che si chiami Ordinario, &amp; Breve, e donde derivino que#-#\#hyphen|
sti nomi.

M.	Ti dico, figliuol mio, che si chiama Seguito Ordinario, per questa
ragione, che nel farlo si segue il movimento naturale dell'ordine de'
piedi, quando egli si f&agrave;.  Si chiama anco Breve, perche v&agrave; in due
battute di Musica, &amp; di qu&igrave; nasce questo nome di Seguito Breve;
&amp; in amendue le maniere &egrave; ben detto.

D.	In che maniera, &amp; con qual regola, &amp; con che gratia, &amp; misura
s'h&agrave; egli &agrave; fare?

M.	Questo Seguito Ordinario, &ograve; Breve, lo farai con due Passi Mini#-#\#hyphen|
mi, cio&egrave; presti, &amp; con un Semibreve, al fin del quale, gratiosamen##\#missing hyphen?|
te alzarai il calcagno del pi&egrave; sussequente insieme con la vita; &amp; nel
far queste attioni, &amp; questi moti di piedi, fanno il tempo di una
Breve, che son due battute, di maniera, che due Minime, &amp; una
Semibreve fanno una Breve.  Appresso bisogna cominciarlo nella
seguente maniera; &amp; prima hai d'alzare la punta del pi&egrave; sinistro,
stendendo ben'il ginocchio, &amp; il calerai subito in terra; avertendo &agrave;
non spianarlo, &amp; vi ballarai un poco &agrave; modo d'un saltetto; poi
farai un'altro passetto col destro piede, tanto che il vano di questo
piede sia al pari della punta del sinistro; l'ultimo passo, che sar&agrave;
Semibreve, spingerai innanzi, ma non che sia sforzato, ma che sia
spianato, facendolo per&ograve; nel medesimo modo, si come di sopra t'h&ograve;
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%PAGENO LIBRO PRIMO.   27

dimostrato; &amp; poni  mente di dargli quella gratia, che t'h&ograve; detto;
&amp; in questa maniera sar&agrave; gratiosamente fatto, &amp; dar&agrave; bella, e gra##\#missing hyphen?|
tiosa vista &agrave; i riguardanti: col qual ricordo finisco di parlarti di que##\#missing hyphen?|
sto Seguito, &amp; discorerotti del Seguito Doppio.

%PAGE 0049.gif
%SECTION "Regola XVII -- Seguito Doppio"
%CENTER
Del Seguito Doppio, &amp; donde deriva
questo nome.

REGOLA XVII.
%ENDCENTER

D.	ES&IGRAVE; grande l'allegrezza, &amp; il piacer che sento, che mi im#-#\#hyphen|
para i significati de' nomi di cotesti vostri giudiciosamen
te ritrovati, &amp; insieme il modo col quale altri, senza
Maestro alcuno, potr&agrave; da qu&igrave; innanzi facilissimamente apprende#-#\#hyphen|
re cotesta nobil virt&ugrave; del Ballare; per&ograve; di nuovo la prego non le
rincresca dirmi, come h&ograve; da fare questo Seguito Doppio, &amp; donde
&egrave; derivato.

M.	Appunto qu&igrave; ti voleva io, per&ograve; v&ograve; che sappi, ch'egli si far&agrave; sempre
ogni volta, che trovandosi l'huomo con i piedi uniti, dee con il pi&egrave;,
che si trover&agrave; appareggiato, cominciare, &amp; seguiter&agrave; nella seguente
maniera; egli far&agrave; un Trabucchetto col pi&egrave; sinistro in dietro in pun##\#missing hyphen?|
ta di piede, tanto, che quella punta sia al pari del destro, &amp; in quel#-#\#hyphen|
lo istante alzer&agrave; il destro, col qual far&agrave; il medesimo; &amp; questi son
Passi minimi, &amp; uno ne far&agrave; Breve col pi&egrave; sinistro, che si trove#-#\#hyphen|
r&agrave; havere inarborato innanzi; poi far&agrave; tre altri passi un poco pi&ugrave;
adagio, d'una battuta per ciaschedun pa&szlig;o, al fin de'quali unir&agrave;
il pi&egrave; destro al pari del sinistro.  Avertendo, che quando far&agrave; quelli
passi in dietro, piegher&agrave; gratiosamente un poco il corpo con la testa
dritta: &amp; per questo si chiama Seguito Doppio, perche al Seguito
Ordinario, &ograve; Breve, come habbiamo detto, vanno tre movimenti
di piedi, &amp; &agrave; questo ne vanno sei; avertendo ch'ogni volta, che
unir&agrave; i piedi pari, sempre gli dar&agrave; la gratia del piegar un poco le
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%PAGENO 28   DELLA NOBILTA DI DAME

ginocchia, &amp; poi gratiosamente alzarsi, si come h&ograve; mostrato nel#-#\#hyphen|
la Regola della Continenza, &amp; de' Passi puntati: n&egrave; pi&ugrave; di que#-#\#hyphen|
sto discorerotti; ma &egrave; tempo, che ti parli del Seguito Semidoppio
Ornato.

%PAGE 0050.gif
%SECTION "Regola XVIII -- Seguito Semidoppio Ornato"
%CENTER
Del Seguito Semidoppio Ornato.

REGOLA XVIII.
%ENDCENTER

D.	IO vi ringratio, di quanto fino &agrave; qu&igrave; v'&egrave; piaciuto dirmi,
con non minor efficacia vi prego a seguitare.

M.	Non &egrave; cosa, che (per farti in questa scienza a riuscir valen
te) io sia per negarti.  La onde ti dico, che segue al gi&agrave; insegnato
moto, il Seguito Semidoppio Ornato, da me cosi chiamato, perche
adorna il Ballo, quando egli si f&agrave;, &amp; massime al Ballo chiamato il
Furioso, &amp; al Ballo del Fiore, che nello spatio di due battute di Mu##\#missing hyphen?|
sica si f&agrave;, cio&egrave; prima farai due Passi minimi &agrave; tempo d'una battuta,
&amp; dop&ograve; farai un Seguito spezzato &agrave; tempo d'un altra battuta;
avertendo, che il primo passo il farai in punta de piede, il secondo spia##\#missing hyphen?|
nato; il Spezzato farai, si come t'h&ograve; dimostrato nella Regola sua.
Per questa ragione adunque lo chiamo Semidoppio Ornato, non gi&agrave;
ch'egli sia semi, ma ornato; &amp; per questo gli h&ograve; dato questo nome.
Hor sar&agrave; bene che ragioniamo del Seguito Trangato.

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%SECTION "Regola XIX -- Seguito Trangato"
%CENTER
Del Seguito Trangato.

REGOLA XIX.
%ENDCENTER

D.	SE il ragionar non vi stanca, seguite di gratia dichiaran#-#\#hyphen|
domi, da che il capricioso moto nomato Seguito Trangato
habbi acquistato cosi fatto nome, &amp; come debba farsi.

M.	Non ti paia capricioso cosi fatto nome, perche &egrave; molto proprio;
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%PAGENO LIBRO PRIMO.   29

&amp; questo Seguito Trangato v&agrave; fatto ad un Ballo detto il Con#-#\#hyphen|
to dell'Orco, &amp; ad un'altro anchora detto la Moresca, che si vuol
fare al tempo di due battute di Musica; nel primo dunque alzerai il
pi&egrave; sinistro &agrave; tempo d'una Minima, poi calerai il pi&egrave; piegando il gi##\#missing hyphen?|
nocchio con gratia &agrave; tempo d'un'altra Minima; &amp; col destro pi&egrave;,
che ti troverai havere in aria, farai un passo innanzi col destro &agrave;
tempo d'un'altra Minima; &amp; ultimamente farai un'altro pa&szlig;o
col sinistro innanzi, &amp; alzerai il destro in aria; &amp; in questa ma#-#\#hyphen|
niera v&agrave; fatto &agrave; tempo d'un'altra Minima; talche quattro Mi#-#\#hyphen|
nime fanno due battute, che &egrave; una Breve, &amp; cosi con questo ordine
v&agrave; fatto.

La derivatione del nome &egrave; questa, che hor piegandosi nel princi#-#\#hyphen|
pio, &amp; hora nell'ultimo alzandosi, par che la persona si tranga,
quasi dicat, pare, che qualche cosa nel far quel moto gli habbia pun#-#\#hyphen|
to quel pi&egrave;, &amp; si ritranga di caminare, atteso, che non f&agrave; il moto na##\#missing hyphen?|
turale del caminare, come quando non vi era puntione; onde da que##\#missing hyphen?|
sto trangare, &egrave; derivato questo nome Seguito Trangato, si come por
r&ograve; nel suo luogo nella Regola del Pa&szlig;o Trangato, come debba farsi.
Ma non pi&ugrave; di questo, bastando quanto t'h&ograve; detto, e ragionarotti
del Seguito Finto.

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%SECTION "Regola XX -- Seguito Finto"
%CENTER
Del Seguito Finto, donde sia derivato questo nome,
&amp; come si debba fare.

REGOLA XX.
%ENDCENTER

D.	PER qual cagione (Sig. Maestro) chiamate voi Finto que##\#missing hyphen?|
sto Seguito, &amp; da che h&agrave; egli havuto cosi fatto nome?
&amp; con qual misura, &amp; Regola si dee egli fare?

M.	Questa tua domanda mi piace, &amp; per&ograve; ti dico, che questo moto
v&agrave; fatto nel tempo di due battute, si come s'&egrave; detto nella Regola
del Seguito Breve; ma per&ograve; bisogna alzare il pi&egrave; sinistro, &amp; tirarlo
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%PAGENO 30   DELLA NOBILTA DI DAME

in dietro, ponendo la punta di esso in terra, &amp; piegando un poco il
corpo in dietro con gratia; &amp; questo si far&agrave; &agrave; tempo d'una battu#-#\#hyphen|
ta Minima; il medesimo farai col destro, &agrave; tempo d'un'altra Mini#-#\#hyphen|
ma battuta; l'ultimo passo, che ti troverai havere in aria, il calerai
spianato in terra, &agrave; tempo d'una battuta Semibreve, in quel mede##\#missing hyphen?|
simo luogo ove era prima; &amp; questo ultimo passo farassi col calar#-#\#hyphen|
lo &agrave; tempo d'una Semibreve, come h&ograve; detto di sopra, talche queste
due Minime, &amp; una Semibreve fanno due battute di Musica, ch'&egrave;
una Breve; &amp; per questa ragione si chiama Seguito Finto, perche
finge d'andare in dietro, &amp; ritorna nel medesimo luogo il pi&egrave; dove
stava prima; &amp; ci&ograve; facendo ne i Balli, f&agrave; bellissimo vedere.  Credo
che tu resti hormai di questo moto assai ammaestrato, onde v&ograve; che
passiamo ad altri Seguiti.

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%SECTION "Regola XXI -- Seguito Spezzato"
%CENTER
Del Seguito Spezzato, e donde deriva questo nome.

REGOLA XXI.
%ENDCENTER

D.	QUI mi nasce un dubbio, che non mi par picciolo.

M.	Qual'&egrave; questo tuo dubbio?

D.	Di sopra mi ragionaste del Seguito spezzato grave, sa#-#\#hyphen|
prei volentieri, se nell'arte vostra si trova moto alcuno, che si no#-#\#hyphen|
mina Seguito Spezzato.

M.	Si che si truova, anzi senza che tu me ne parlassi, te ne voleva io
parlare; &amp; per&ograve; dei sapere, ch'egli h&agrave; havuto cosi fatto nome di
Seguito Spezzato, perche il Seguito Ordinario, &ograve; Breve, che vo#-#\#hyphen|
gliam chiamarlo, v&agrave; fatto &agrave; tempo di due battute, si come h&ograve; det#-#\#hyphen|
to nella sua Regola.  Hora questo si spezza, &amp; v&agrave; fatto &agrave;
tempo di due battute triple, ch'&egrave; una Semibreve; &amp; per que#-#\#hyphen|
sto si chiama Seguito Spezzato.  Appresso, per farlo, si spez#-#\#hyphen|
za il moto del caminare, si come h&ograve; detto nella Regola del Segui#-#\#hyphen|
to spezzato grave, che si suol fare al Ballo detto Tordiglione.
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%PAGENO LIBRO PRIMO.   31

La ondo si f&agrave; questo Seguito Spezzato &agrave; tempo di due battute tri#-#\#hyphen|
ple; in prima hai da fare un passo col pi&egrave; sinistro, spingendolo mez##\#missing hyphen?|
zo passo innanzi, ma per&ograve; spianato, &amp; due dita distante dal de#-#\#hyphen|
stro; poi col destro bisogna porre la punta di dietro al calcagno del si#-#\#hyphen|
nistro, e questo v&agrave; fatto ad una battuta tripla; &amp; non porla al pa##\#missing hyphen?|
ri, come altri fanno, perche &agrave; questo modo facendo, sarebbe falso, at##\#missing hyphen?|
teso, che unendo quel pi&egrave;, secondo la Regola, quello s'harebbe &agrave; mo##\#missing hyphen?|
vere.  Per questa ragione fia bene di porlo, come h&ograve; detto, al calcagno
di detto pi&egrave; sinistro, &amp; in quello stante far come un sottopi&egrave; del
pi&egrave; che cavasti, &amp; alzando il sinistro con gratia, con la gamba diste##\#missing hyphen?|
sa, &amp; la persona dritta, lo calarai &agrave; piombo; &amp; in questo alzare,
&amp; calare v&agrave; fatto ad un'altra battuta come di sopra: averten#-#\#hyphen|
do di non fare quelli moti di spingere innanzi, n&egrave; ritirare in die#-#\#hyphen|
tro la persona, atteso che f&agrave; un moto lussurioso, &amp; schiffo a'riguar##\#missing hyphen?|
danti che terrai &agrave; mente; ne altro di lui ragioner&ograve;, ma pa&szlig;er&ograve; &agrave; par##\#missing hyphen?|
larti d'altri movimenti, &amp; massime del Seguito Scorso.

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%SECTION "Regola XII -- Seguito Scorso"
%CENTER
Del Seguito Scorso, &amp; della sua origine.

REGOLA XXII.
%ENDCENTER

D.	DI quanto m'h&agrave; U.S. detto, la ringratio senza fine, &amp; la
prego di mostrarmi come vadi fatto questo Seguito Scor##\#missing hyphen?|
so, &amp; dove derivi.

M.	Questo moto si f&agrave; con dieci passettini minuti, e presti, fatti &agrave; tem##\#missing hyphen?|
po d'una Breve, nel seguente modo.  Tu dei cominciar alzar il pi&egrave;
sinistro, &amp; fare un mezzo passo innanzi con gli altri sussequen#-#\#hyphen|
ti, sempre agilmente, &amp; in punta di piedi; avertendo, che la Da#-#\#hyphen|
ma nel farli, non faccia sentir niente il rumor delle pianelle, &amp; por#-#\#hyphen|
ti la persona dritta, &amp; non passi con la punta del pi&egrave; sinistro la me#-#\#hyphen|
t&agrave; del destro, portandoli distanti se non due dita l'un dall'altro;
&amp; questo ella h&agrave; da fare sino al numero de detti dieci passetti; &amp;
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%PAGENO 32   DELLA NOBILTA DI DAME

in questo modo v&agrave; fatto.  Et perche questi passetti si fanno presti
correndo per sala, od altro luogo ove si balli, per questa ragione &egrave; di#-#\#hyphen|
mandato Seguito Scorso, perche si f&agrave; scorrendo.

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%SECTION "Regola XXIII -- Seguiti Battuti al Canario"
%CENTER
De i Seguiti Battuti, da farsi al Canario,
e donde siano derivati.

REGOLA XXIII.
%ENDCENTER

D.	SEGUITE vi prego &agrave; dichiararmi tutte queste belle ma##\#missing hyphen?|
niere de moti.

M.	Ogni Seguito Battuto del Canario v&agrave; fatto &agrave; tempo d'u##\#missing hyphen?|
na battuta tripla di Musica, in questo modo, cio&egrave;; prima alzarai la
punta del pi&egrave; sinistro, &amp; col calcagno schisciarai con i spingerlo un
poco innanzi; poi subito farai indietro la punta di detto piede,
schisciandola nel luogo medesimo, tenendo alzato il suo calcagno;
ultimamente hai da spingerlo innanzi sino &agrave; mezzo il pi&egrave; destro,
spianandolo tutto in terra, facendo una battuta &agrave; tempo del suono,
battendolo &agrave; modo, come si f&agrave;, quando si calzano le scarpe; poi il me##\#missing hyphen?|
desimo farai col pi&egrave; destro.  Et in questi Seguiti, &amp; in ogn'altra at#-#\#hyphen|
tione, &ograve; movimento del Canario, hai sempre da battere i piedi, tal#-#\#hyphen|
mente, che si comprenda da gli astanti, che le battute sieno fatte con
misura, &amp; con arte, Dal cui battere de piedi, questi Seguiti han#-#\#hyphen|
no pigliato il nome di Battuti.  Et v&ograve;, che sappi, che il Seguito
Doppio lo dei fare col medesimo pi&egrave; due volte, come hai
fatto il primo; n&egrave; altro intorno &agrave; questo mi resta
&agrave; dirti, solo che questo nome di Canario,
l'h&agrave; preso da quei che ballano in
tal maniera nell'Isola
del Canario.

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%PAGENO LIBRO PRIMO.   33

%PAGE 0055.gif
%SECTION "Regola XXIIII -- Seguito Spezzato Schisciato al Canario"
%CENTER
Del Seguito spezzato schisciato al Canario.

REGOLA XXIIII.
%ENDCENTER

D.	MI &egrave; stato molto caro questo vostro dire, &amp; perche credo,
che molti altri ce ne sieno, m'appresso ad ascoltarvi.

M.	Pochi pi&ugrave; mi restano &agrave; dichiararti, &amp; per non tener#-#\#hyphen|
ti &agrave; bada, ti dico, che volendo far il Seguito Spezzato schisciato,
stando con i piedi pari moverai prima il pi&egrave; sinistro, senza punto le#-#\#hyphen|
varlo da terra, ma schisciandolo, &ograve;, come vogliam dire, strisciando#-#\#hyphen|
lo per terra, hai da spingerlo tanto innanzi, che col suo calcagno giun##\#missing hyphen?|
ga quasi alla fine della punta del destro, &amp; distante da quello uno
&ograve; due dita in circa; poi movendo il destro, hai da spingerlo innan#-#\#hyphen|
zi, strisciando per terra con la punta, &amp; col calcagno alzato, si che
la punta del destro sott'entri di dietro al calcagno del sinistro, &amp;
lo calerai in terra nel medesimo luogo &agrave; piombo, si come lo tenevi al#-#\#hyphen|
zato, facendo una battuta, come &agrave; punto se volessi calzarti la scar
pa; il medesimo farai col pi&egrave; destro, &amp; cosi seguirai di mano in ma#-#\#hyphen|
no, sempre con la persona dritta.  Avertendo che nel comincia#-#\#hyphen|
re il secondo passo hai d'alzarti, &amp; calarti alquanto con la vita,
&amp; con gratia.  Et questi Seguiti si dimandino schisciati, perche
nel fargli sempre si strascinano, &ograve; si schisciano i piedi.  Onde vengo
&agrave; dirti alcune cose di non picciol momento intorno &agrave; i Doppi.

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%SECTION "Regola XXV -- Doppio all'Italiana"
%CENTER
Del Doppio all'Italiana, &amp; dove derivi.

REGOLA XXV.
%ENDCENTER

D.	HOR capisco la cosa, seguite pure.

M.	Il Doppio poi all'Italiana si f&agrave; nello spatio di quattro bat#-#\#hyphen|
tute di Musica, col fare tre passi, cominciandosi col pi&egrave; si#-#\#hyphen|
nistro, unendo al quarto passo il pi&egrave; destro al sinistro, piegando
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%PAGENO 34   DELLA NOBILTA DI DAME

un poco le ginocchia ogni volta, che s'uniranno al pari, &amp; al#-#\#hyphen|
zando, &amp; calando poi con gratia alquanto le calcagna; &amp; nel pri#-#\#hyphen|
mo movimento del primo passo, farai, dandoci quella gratia, si co#-#\#hyphen|
me t'h&ograve; detto nella Regola della Continenza, pavoneggiandoti al#-#\#hyphen|
quanto; poi facendo questi passi, hai da portare la persona drit#-#\#hyphen|
ta con bella leggiadria, ponendo ben mente di muover sempre, &ograve; in#-#\#hyphen|
nanzi, &ograve; in dietro quel pi&egrave;, che si congiunge al pari, nella guisa,
che si dir&agrave; nel Secondo Libro, dove si parler&agrave; della maniera d'impa#-#\#hyphen|
rare &agrave; fare i Balli, i Balletti, &amp; altre sorte di Balli.

Et per&ograve; si chiama Doppio, conciosia che &agrave; far un Pa&szlig;o punta#-#\#hyphen|
to, si f&agrave; un passo, &amp; dop&ograve; s'unisce il piede sussequente, &amp; &agrave; que#-#\#hyphen|
sto se ne fanno tre; &amp; poi similmente si aggiunge al quarto passo:
&amp; per&ograve; si chiama Passo Puntato Doppio, &amp; da questo h&agrave; egli pre#-#\#hyphen|
so cosi fatto nome; ne di lui altro mi resta dirti, se non, che v&agrave; fat#-#\#hyphen|
to alli Balletti.

%PAGE 0056.gif
%SECTION "Regola XXVI -- Doppio Minimo"
%CENTER
Del Doppio Minimo.

REGOLA XXVI.
%ENDCENTER

D.	A CHE pensate, di gratia, cos&igrave; fissamente, Signor Mae#-#\#hyphen|
stro mio?

M.	Se ti doveva ragionar del Doppio Minimo, per esser'egli
in guisa simile al Doppio lungo all'Italiana; per&ograve; ti dir&ograve; solamen#-#\#hyphen|
te, che se ben v&agrave; fatto nella medesima maniera, v&agrave; nondimeno
pi&ugrave; tosto, cio&egrave; ad ogni Semiminima farai un passo, ma pic#-#\#hyphen|
ciolo; &amp; questo v&agrave; alle Cascarde.  M'intendi
tu?  Et qu&igrave; non lascier&ograve; di dichiararti come
vadi fatto il Doppio alla
Spagnuola.

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%PAGENO LIBRO PRIMO.   35

%PAGE 0057.gif
%SECTION "Regola XXVII -- Doppio alla Spagnuola"
%CENTER
Del Doppio alla Spagnuola.

REGOLA XXVII.
%ENDCENTER

D.	VI h&ograve; inteso, &amp; non mi si scorder&agrave;; venite pure &agrave; questo
alla Spagnuola.

M.	Al gi&agrave; detto, seguita il Doppio alla Spagnuola, che si f&agrave;
nel medesimo modo, che s'&egrave; fatto il Seguito Doppio, &amp; per&ograve; si di#-#\#hyphen|
manda Doppio, perche v&agrave; fatto ad un Ballo chiamato Bassa, &amp;
Alta di Castiglia alla Spagnuola, con la medesima Regola.  Si chiama
poi Doppio alla Spagnuola, ma bisognarebbe pi&ugrave; tosto, si chiamasse
Seguito Doppio puntato, perche il Seguito si f&agrave; di tre passi, &amp; que#-#\#hyphen|
sto si f&agrave; di sei, al fin de'quali s'unisce al pari il pi&egrave; destro &agrave; tempo di
sei battute ordinarie di detta Bassa; &amp; ad ogni battuta farai un
pa&szlig;o: &amp; questo &egrave; il modo, &amp; la Regola come si vuol fare.
Hor di questo non ti dir&ograve; altro, ma passer&ograve; &agrave; dichiararti il Doppio
alla Francese.

%PAGE 0057.gif
%SECTION "Regola XXVIII -- Doppio alla Francese"
%CENTER
Del Doppio alla Francese.

REGOLA XXVIII.
%ENDCENTER

D.	SE io non erro, non vi resta pi&ugrave; intorno &agrave; questi Doppi dir##\#missing hyphen?|
mi, se non di quello alla Francese.

M.	Cosi &egrave; vero.  Onde ti dico, che questo Doppio alla France##\#missing hyphen?|
se v&agrave; fatto in questa maniera, cio&egrave;; ritrovandoti i piedi uniti, col
pi&egrave; sinistro farai un Trabucchetto in dietro, &amp; un col destro al fian##\#missing hyphen?|
co destro; poi caminerai innanzi, &amp; farai tre passi, &amp; all'ultimo,
che saranno quattro, unirai il piede destro al sinistro; &amp; in quel
che tu unisci, calerai un poco, &amp; alzerai le calcagna, &amp; di nuovo
le calerai, come s'&egrave; detto nel far la Continenza; &amp; in questo modo
v&agrave; fatto.  Ne di ci&ograve; ti dir&ograve; altro, ma passer&ograve; ad altri moti.

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%PAGENO 36  DELLA NOBILTA DI DAME

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%SECTION "Regola XXIX -- Trabucchetto Breve"
%CENTER
Del Trabucchetto Breve, che prima si chiamava Grave,
&amp; donde egli habbia havuto cosi fatto nome.

REGOLA XXIX.
%ENDCENTER

D.	HOR che U.S. m'h&agrave; parlato di questi Doppi, la prego &agrave;
dirmi quai movimenti seguitino lor dietro.

M.	A dimostrarti i moti, seguita quel del Trabucchetto Bre#-#\#hyphen|
ve, il qual si f&agrave; in questo modo, cio&egrave;; trovandoti tu &agrave; pi&egrave; pari, &ograve; spa##\#missing hyphen?|
ri, secondo accader&agrave;, dei farlo s&igrave; alli Balletti, come alla Gagliarda;
hai d'alzare quel piede, che ti troverai havere unito, overo che ti
troverai havere in dietro, per fianco in modo di saltetto, cio&egrave; il pi&egrave; si#-#\#hyphen|
nistro lontano dal destro; &amp; nel tempo medesimo, che il pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro si posa in terra, s'h&agrave; da levare il destro in aria, unendolo intor##\#missing hyphen?|
no &agrave; due dita vicino al sinistro; ma averti di non posarlo in terra,
&amp; questo farai leggiermente in punta di piede, tenendo amendue
le gambe ben distese; &amp; in fare il saltetto, &amp; unire il destro nel
modo detto, nel principiare il detto Trabucchetto hai da piegare il
fianco sinistro, &amp; il destro alzare, acci&ograve; gli si dia pi&ugrave; gratia; poi ri#-#\#hyphen|
tornando il pi&egrave; destro al luogo, dove si ritrouava, si h&agrave; da ritornare
col sinistro &agrave; far l'effetto, c'havrai fatto col destro; avertendo di pa
voneggiarti alquanto co'fianchi ad ogni Trabucchetto, &amp; si dee fa#-#\#hyphen|
re con agilit&agrave;, &amp; con destrezza della vita: &amp; schifar di farlo, co#-#\#hyphen|
me altri costumano, li quali dop&ograve;, che hanno nel principio fatto il sal##\#missing hyphen?|
tetto col pi&egrave; sinistro, nell'accompagnare, come h&ograve; detto, il destro,
quello il tirano con la punta del pi&egrave; tanto sgarbatamente dietro al si#-#\#hyphen|
nistro, che paion pi&ugrave; tosto tirar calci, che altro; &amp; il medesimo fa#-#\#hyphen|
rai poi col destro: &amp; altri nel far questo Trabucchetto allarga#-#\#hyphen|
no tanto le gambe, che par proprio, che voglin'orinare, cosa bruttis#-#\#hyphen|
sima &agrave; vederli, &amp; di questi effetti &egrave; da guardarsi, &amp; chi l'usa do
vrebbe correggersi, &amp; emendarsene: onde per questa ragione si chia##\#missing hyphen?|
ma Trabucchetto, perche nel far il saltetto, poi stringendo il piede
%PAGEGLUE

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%PAGENO LIBRO PRIMO.   37

(come h&ograve; detto di sopra) f&agrave; quel moto, che par proprio, che quel che
lo f&agrave;, voglia trabuccare, perche pendendo &agrave; man sinistra, con tene##\#missing hyphen?|
re il pi&egrave; destro in aria, par che quello trabucca; &amp; da questo &egrave; de#-#\#hyphen|
rivato il nome di Trabucchetto.  Hora seguir&ograve; &agrave; dirti del Trabuc#-#\#hyphen|
chetto Minimo.

%PAGE 0059.gif
%SECTION "Regola XXX -- Trabucchetto Minimo"
%CENTER
Del Trabucchetto Minimo.

REGOLA XXX.
%ENDCENTER

D.	VI prego (Signor Maestro) &agrave; dichiararmi quest'altro
Trabucchetto.

M.	Vengo &agrave; compiacerti, &amp; dico, che il medesimo modo hai
da tenere nel fare il Trabucchetto Minimo, si come s'&egrave; tenuto nel
Trabucchetto Breve, che &egrave; d'una battuta; &amp; questo v&agrave; fatto per
la met&agrave;: &amp; ci&ograve; basti in quanto &agrave; i Trabucchetti, onde passer&ograve; &agrave; dir#-#\#hyphen|
ti de'Fioretti.

%PAGE 0059.gif
%SECTION "Regola XXXI -- Fioretti, &amp; prima dell'ordinario"
%CENTER
De i Fioretti, &amp; prima del Fioretto Ordinario, come
vadi fatto, &amp; donde s'habbia tratta
l'origine sua.

REGOLA XXXI.
%ENDCENTER

D.	TOSTO vi siete spedito da questi Trabucchetti, che son
per&ograve; belli; st&ograve; con desiderio attento ad ascoltarvi sopra
questi Fioretti.

M.	Hora ti v&ograve; ragionare d'essi, che sono bellissimi, &amp; molto ne#-#\#hyphen|
cessarii per quest'arte.  Dico adunque, che il Fioretto Ordina#-#\#hyphen|
rio si f&agrave; inarborando il pi&egrave; sinistro, &amp; spingendolo tant'oltre del
destro, che sia col calcagno sinistro vicino due dita alla sua pun#-#\#hyphen|
ta, ma distante per&ograve; da quello un dito, &amp; alto due, con le ginoc#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

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%PAGENO 38   DELLA NOBILTA DI DAME

chia ben distese, &amp; con la punta alta; poi ad un'tempo istesso le#-#\#hyphen|
vandosi alquanto con la persona, far&agrave; la cadenza &agrave; modo della Ga#-#\#hyphen|
gliarda, tanto che il pi&egrave; sinistro si ritrovi un dito discosto con la
punta del calcagno del destro, &amp; distante due dita; ma che le pun#-#\#hyphen|
te de'piedi vadino sempre dritte, &amp; non storte, come hoggid&igrave; si
vede fare &agrave; coloro, che gli fanno; &amp; questo si far&agrave; sempre in pun#-#\#hyphen|
ta de'piedi per andar pi&ugrave; lesto; dop&ograve; col pi&egrave; sinistro, che si trove#-#\#hyphen|
r&agrave; havere in dietro spinger&agrave; al vano del piede antecedente, &amp; in
quel medesimo tempo l'alzer&agrave;: &amp; in questa maniera v&agrave; fatto il
Fioretto, &amp; cosi si dee seguitare di mano in mano; dove in prima
si faceva un sotto piede, &amp; si poneva nel luogo dove stava il de#-#\#hyphen|
stro, il quale s'inarborava come haveva fatto nel cominciarlo del
sinistro.  Altri in finire il Fioretto Ordinario levano il pi&egrave; sinistro,
&amp; lo pongono in luogo del destro, havendo quello inarborato (al#-#\#hyphen|
quanto innanzi, come h&ograve; detto) nell'unire al destro nel far la Ca#-#\#hyphen|
denza, &amp; nel far il sottopiede al pari, alzano il destro, &amp; in quel
modo lo finiscono.  Et anchora, che cosi paia star bene, nondimeno
&agrave; me piace molto pi&ugrave; il primo, rendendo pi&ugrave; ornata la vita, &amp; si
pu&ograve; far meglio il sottopiede, &amp; con pi&ugrave; regola, che in quell'altro mo#-#\#hyphen|
do, &amp; s'andr&agrave; pi&ugrave; agile in punta di piedi, che col mettere un di lo#-#\#hyphen|
ro in terra spianato; &amp; il tempo di ciascun di questi Fioretti si far&agrave;
in una battuta, &amp; si finir&agrave; sempre con l'un piede in aria.

Hora ti vengo &agrave; dire l'origine di questo nome di Fioretto, il qua##\#missing hyphen?|
le si f&agrave; cosi nella Gagliarda, come in qual si voglia altro Ballo,
perche non facendovisi Fioretti tramischiati in essa, pare un'attio#-#\#hyphen|
ne mota; ma col fare questi Fioretti s'adorna, &amp; si fiorisce
quella mutanza; onde da quella vaghezza di fio#-#\#hyphen|
rirla h&agrave; havuto questo nome di Fioretto l'origi#-#\#hyphen|
ne sua.  Ne di questo ti dir&ograve; altro,
perche voglio discorrerti
del Fioretto fian#-#\#hyphen|
cheggiato.

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   39

%PAGE 0061.gif
%SECTION "Regola XXXII -- Fioretto fiancheggiato"
%CENTER
Del Fioretto fiancheggiato, &amp; dell'origine
di questo nome.

REGOLA XXXII.
%ENDCENTER

D.	CERTO s&igrave;, che resto sodisfatto di questi documenti, &amp;
la prego &agrave; seguire.

M.	Al gi&agrave; dichiarato, seguita il Fioretto fiancheggiato, il qual
si f&agrave; nello stesso modo, che si fanno gli altri, nel tempo d'una battu##\#missing hyphen?|
ta, eccetto, che dove gli Ordinarii si fanno per dritta linea innanzi,
questo si h&agrave; da fare per fianco; &amp; quando si far&agrave; dal fianco sinistro
si sopraporr&agrave; (nel far la Cadenza) il pi&egrave; destro al sinistro; &amp; poi
col sinistro si far&agrave; il sottopiede alzando il destro; &amp; per contrario,
quando si faranno dal fianco destro, il pi&egrave; sinistro s'havr&agrave; da sopra#-#\#hyphen|
porre al destro, con la medesima Regola.  Et dall'operare il fianco,
&egrave; derivato il Fioretto fiancheggiato, conciosia cosa, che sempre si va
di ad ogni Fioretto fiancheggiando.  Vengo hora &agrave; ragionarti di
quello &agrave; pi&egrave; pari.

%PAGE 0061.gif
%SECTION "Regola XXIII -- Fioretto &agrave; piedi pari"
%CENTER
Del Fioretto &agrave; pi&egrave; pari per fianco, &amp; donde deriva.

REGOLA XXXIII.
%ENDCENTER

D.	ASSAI sufficientemente di questo m'havete voi ammae#-#\#hyphen|
strato, venite hora (vi prego) &agrave; darmi ammaestramen
ti intorno &agrave; quello che diceste.

M.	Ascoltami pure, che non mancher&ograve;.  Stando tu con la persona
dritta, &amp; con le gambe ben distese, inarborerai un poco il pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro per fianco, &amp; distante un palmo dal destro; poi ritornandolo
al luogo dov'era prima, cio&egrave; distante due dita dall'altro piede, con
le punte de'piedi pari, si dar&agrave; con la punta del medesimo pi&egrave; una
battuta; &amp; con la punta del detto caverai il destro, &amp; il metterai
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%PAGENO 40   DELLA NOBILTA DI DAME

nel suo medesimo luogo, facendo &agrave; modo d'un sottopiede, &amp; in
quello s'h&agrave; da inarborare il pi&egrave; destro; poi pur per fianco alluntanan
dolo dal sinistro, farai il medesimo, che havrai fatto dal principio
col sinistro; &amp; cominciando un'altra volta col sinistro, &amp; poi
col destro, seguirai sempre cosi di mano in mano.

Et di qu&igrave; deriva questo nome, perche sempre questi Fioretti van
fatti &agrave; pi&egrave; pari per fianco, che cercherai di ricordarti, perche di lui
non ti dir&ograve; altro; ma verr&ograve; &agrave; dirti del Fioretto battuto al Canario.

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%SECTION "Regola XXXIIII -- Fioretto battuto al Canario"
%CENTER
Del Fioretto battuto al Canario, &amp; da che
derivi l'origin sua.

REGOLA XXXIIII.
%ENDCENTER

D.	BEN me ne ricorder&ograve; io, (non temete) ne lasciate d'andar#-#\#hyphen|
mi con cosi facile ordine disgrossando.

M.	Il Fioretto battuto poi si f&agrave; inarborando il pi&egrave; sinistro in#-#\#hyphen|
nanzi, distante, &amp; alto dal destro, quattro, &ograve; cinque dita, e tutto
ad un tempo lo calerai, facendo &agrave; modo d'un saltetto, &amp; batterai
in terra detto pi&egrave;, &amp; in quel tempo alzerai il destro; poi calandolo
al medesimo luogo, dove si trover&agrave; inarborato, si daranno cinque bat##\#missing hyphen?|
tute preste di piede; la prima con lo stesso peide, quando si cala, come
h&ograve; detto di sopra; la seconda col destro; la terza col sinistro; la quar##\#missing hyphen?|
ta col destro; &amp; l'ultima col sinistro, inarborando il destro, con
la medesima distanza, &amp; altezza, che si fece prima col sinistro;
doppo calandolo, si daranno altre cinque battute, restando all'ul#-#\#hyphen|
tima il sinistro inarborato, come hor hora t'h&ograve; detto del destro; &amp;
questi due Fioretti fatti col sinistro, &amp; l'altro col destro, si faranno
nel tempo di due battute triple di Musica per ciascheduno.

Et di qu&igrave; &egrave; derivato questo nome, che sempre v&agrave; battuto, &amp; non
v&agrave; fatto, come gli altri; &amp; per questa ragione si chiama Fioretto
battuto, che facendolo fiorisce ogni sua mutanza.  Ne di lui t'h&ograve; io
&agrave; dire altro; ma passer&ograve; &agrave; ragionarti de'cinque Passi.

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%PAGENO LIBRO PRIMO.   41

%PAGE 0063.gif
%SECTION "Regola XXXV -- Cinque Passi in Gagliarda"
%CENTER
De i cinque Passi in Gagliarda, nome corrotto.

REGOLA XXXV.
%ENDCENTER

D.	O QUANTO piacer mi fatte in questo, perche &egrave; buona pez#-#\#hyphen|
za, che desiderava me ne ragionaste.

M.	Hora sappi, che anticamente questo nome de i cinque Passi
era falso, non essendo il numero loro in effetto pi&ugrave; di due; &amp; ci&ograve; ti
mostro io cosi.  Prima farai un Zoppetto col pi&egrave; destro in terra,
inarborando il sinistro innanzi; poi lo calerai gi&ugrave; dritto &agrave; piombo,
&amp; questo &egrave; un passo, &amp; non salterai, stendendo bene il ginocchio;
et non bisogna fare, come gi&agrave; si soleva far, che quando si calava il pi&egrave;
sinistro, in quello istante s'alzava il destro in dietro, che pareva pro#-#\#hyphen|
prio, che egli volesse tirar un calcio; &amp; nel far cosi fatto moto, fa#-#\#hyphen|
ceva brutto vedere &agrave; i riguardanti: per&ograve; farai in questo modo.
Fatto che havrai il detto Zoppetto col destro, &amp; inarborato il sini#-#\#hyphen|
stro, lo calerai in terra spianato &agrave; piombo; &amp; col pi&egrave; destro, che ti tro##\#missing hyphen?|
verai haver di dietro, lo spingerai, facendo un sottopiede; avertendo
che la punta d'esso vadi dritto in dietro al calcagno del sinistro, al#-#\#hyphen|
zando immantinente esso sinistro, il quale calandosi al luogo, dove si
trovava prima, si alza di nuovo il destro innanzi: &amp; questo si chia##\#missing hyphen?|
ma Passo in aria; talche son due, si come t'h&ograve; detto, &amp; non cinque;
cio&egrave; il secondo fermato in terra; &amp; questo, ch'&egrave; alla quarta battuta
in aria; &amp; all'ultimo si f&agrave; con quello la Cadenza, cio&egrave; quel destro,
che st&agrave; in aria si f&agrave; stare in dietro, &amp; il sinistro innanzi.  Et nel far
detta Cadenza bisogna calar con agilt&agrave;, cio&egrave; il pi&egrave; sinistro spianato
in terra, &amp; col destro in punta, dandogli per&ograve; gratia, allargando
alquanto le ginocchia; avertendo nel far la predetta Cadenza, che i 
piedi non sieno troppo sgarrati, ma tanto, che la punta del destro sia
distante dal calcagno del sinistro quattro dita in circa, con tener le
gambe ben distese, &amp; con le punte de'piedi alte, perche si stende
meglio le ginocchia nel fare i detti cinque moti con la Cadenza; per&ograve;
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%PAGENO 42   DELLA NOBILTA DI DAME

sempre porta i piedi dritti; &amp; l'una mano, la quale sar&agrave; la sinistra,
porrai sopra il pomo della spada, acci&ograve; non vada anchora ella ballan##\#missing hyphen?|
do; &amp; la destra la terrai ben stesa gi&ugrave;, movendola secondo che &agrave; te
parr&agrave; in maniera pi&ugrave; gratiosa, che non sarebbe tenendola calata sen##\#missing hyphen?|
za moverla; onde parerebbe, che havessi il rottorio, &ograve; cauterio &agrave; quel
braccio, oltre che sarebbe brutto vedere; ne voglio, che quel brac#-#\#hyphen|
cio faccia movimento con le dita, ma v&ograve; che porti la persona dritta,
&amp; la testa alzata; ma non gli occhi tanto disformi alzati, che sii tac##\#missing hyphen?|
ciato da tutti, con dir che par che sii Astrologo, che contempli le stel##\#missing hyphen?|
le; ma bisogna tenerli &agrave; mezz'aria.

Questo &egrave; il fondamento d'ogni sorte di Ballo, &amp; la vera Rego#-#\#hyphen|
la, perche con quel pi&egrave;, che si comincia, con quello medesimo si dee fi#-#\#hyphen|
nire: &amp; fatto c'havrai i predetti cinque moti, &ograve; Passi, (che vogliam
dire) principiatoli, &amp; finitoli col sinistro, conviene che col destro
(ch'&egrave; fratello del pi&egrave; sinistro) facci il medesimo; &amp; cosi devesi fare
ne gli altri Balli, &amp; Cascarde, che di tutte le Mutanza, &ograve; partite di
questo Ballo di Gagliarda, tanto n'h&agrave; d'havere il sinistro, quanto
il destro; &amp; cosi parimente in ogni sorte di Ballo, &amp; ogni sorte di
attioni, &amp; moti, tanto n'h&agrave; d'havere uno come l'altro piede, al#-#\#hyphen|
tramente &egrave; falso il Ballo.  Et pon mente, che se ad un Ballo vi sa##\#missing hyphen?|
ranno due Mutanza, quella che si f&agrave; col sinistro, si faccia col destro;
&amp; non facci, come sogliono fare alcuni, li quali, come col piede sini#-#\#hyphen|
stro havran fatta una Mutanza di quattro, &ograve; di sei tempi; col de#-#\#hyphen|
stro poi ne faranno un'altra in un'altro modo, ma pur di tanti
tempi.  Ti dico, che la Mutanza andr&agrave; bene, ma non gi&agrave; secondo la
Regola che t'h&ograve; detto, perche bisogna, che i moti, &amp; l'attioni sieno
recipliche.  Et sappi, come tutti coloro (che pur sono stimati esperti nel
Ballo della Gagliarda) che principiano la Mutanza col pi&egrave; sinistro,
&amp; &agrave; tempo del suono col destro innanzi la finiscono, non fan bene.

D.	Pian, di gratia, Signor Maestro.  A me pare, che questa Mu#-#\#hyphen|
tanza stia bene, perch'&egrave; fatta &agrave; tempo, atteso che h&agrave; voluto osser#-#\#hyphen|
vare i vostri termini.  Dicendo, che chi vuol ballar bene, biso#-#\#hyphen|
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%PAGENO LIBRO PRIMO.   43

gna che habbia queste tre cose, Tempo, Gratia, &amp; Misura.

M.	Io ti rispondo &agrave; questo dubbio, che ben st&agrave;, che habbi ballato con
gratia, &amp; conclusa la Mutanza al tempo del suono; ma guarda se tu
l'hai fatta con misura; ch'altro non vuol dire la misura, ch'il com#-#\#hyphen|
passare con regola, quella cosa che si f&agrave;, come t'h&ograve; mostrato nel prin#-#\#hyphen|
cipio di questa Regola, quando dissi, che una Mutanza, che si prin##\#missing hyphen?|
cipia col pi&egrave; sinistro, con quel si dee finire; &amp; cosi in cinque moti, &ograve;
Passi, che uogliam dire: per qual cagion dunque la finisci col destro?
&amp; per&ograve; questo &egrave; l'error de Maestri.  Alla fin concludo, che chi prin##\#missing hyphen?|
cipia i cinque Passi col sinistro, col medesimo debbe finirli, &amp; cosi pa##\#missing hyphen?|
rimente col destro: per tanto tutte le Mutanze, &amp; ogni sorte d'at#-#\#hyphen|
tioni, &amp; di moti, s&igrave; in questo Ballo della Gagiarda, come in ogni al##\#missing hyphen?|
tra sorte di Balli, tanto n'habbia un pi&egrave;, quanto l'altro, altri#-#\#hyphen|
mente sar&agrave; falso ogni cosa, che si far&agrave;.  Per&ograve; col pi&egrave; sinistro si dee co#-#\#hyphen|
minciare &agrave; fare ogni sorte di Balli, &amp; col medesimo si h&agrave; da finire.

D.	Pur (se ben mi ricordo) poco f&agrave; m'havete detto, che ogni moto,
che si far&agrave; col sinistro, si h&agrave; da fare col destro.  Perche dunque si f&agrave; 
nel principiare la Riverenza col sinistro, &amp; non si dee finire col
destro, accioche questo moto, tanto ne habbia l'uno, come l'altro
piede?

M.	Rispondo, che ci&ograve; chiaramente t'h&ograve; dimostrato nella Regola di far
la Riverenza, che sempre si dee fare col pi&egrave; sinistro.  Hor di nuovo
ti dico, che la Riverenza &egrave; come una porta d'una prospettiva d'un
Palazzo, con buona architettura fatto, che volendo entrare in esso
bisogna, ch'entri per la porta, &amp; che dalla medesima eschi fuori;
le finestre, &amp; altri adornamenti, che vi saran dall'una,
&agrave; l'altra banda, saran pari.  Per&ograve; la Riverenza so#-#\#hyphen|
la col sinistro; &amp; l'altre Mutanza, &amp; attio#-#\#hyphen|
ni van fatte pari.  Hor mi passer&ograve;
&agrave; ragionarti de'Salti, &amp;
prima del Salto
tondo.

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%PAGENO 44   DELLA NOBILTA DI DAME

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%SECTION "Regola XXXVI -- Salto tondo"
%CENTER
De i salti, &amp; prima del Salto tondo.

REGOLA XXXVI.
%ENDCENTER

D.	HOR s&igrave;, che m'havete liberato d'ogni dubbio, come vi
prego &agrave; voler far de'Salti.

M.	Volendo far il Salto tondo, ti dico, che stando tu &agrave; pi&egrave; pari,
ti leverai con tutta la persona con amendue i piedi tanto in aria, quan##\#missing hyphen?|
to comporter&agrave; la tua forza; &amp; voltandoti &agrave; man sinistra, ti girerai
due volte attorno prima che tocchi tera, dove haverai da ritrovarti
in prospettiva nel luogo nel quale havrai principiato; &amp; dei calarti
in punta di piedi, allargando alquanto le ginocchia con gratia; aver#-#\#hyphen|
tendo di tener le gambe molto distese nell'alzarti: &amp; di questo pri#-#\#hyphen|
mo Salto ti dee bastare; passer&ograve; hora &agrave; dirti del Salto riverso.

%PAGE 0066.gif
%SECTION "Regola XXVII -- Salto riverso"
%CENTER
Del Salto riverso.

REGOLA XXXVII.
%ENDCENTER

D.	DA cotesto vostro dire comprendo, che ci sono diversi Salti,
qual'&egrave; questo Salto riverso?

M.	Egli &egrave; tale, che bisogna cominciare cosi.  Tenendo alquan#-#\#hyphen|
to discosti i piedi pari, farai un Zoppetto col destro in terra, &amp; in
aria in dietro col sinistro, col quale farai un sottopiede al destro, il
qual destro subito inarborerai dinanzi; dop&ograve; voltandoti con tut#-#\#hyphen|
ta la persona &agrave; man destra, farai un Salto tondo, lasciandoti cade#-#\#hyphen|
re in punta de piedi stretti, &amp; con le ginocchia alquanto
larghette, per dar loto gratia.  Per voltarsi dun#-#\#hyphen|
que &agrave; man riversa, h&agrave; havuto questo no#-#\#hyphen|
me di Salto riverso.  Ma pas#-#\#hyphen|
ser&ograve; al Salto del 
Fiocco.

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%PAGENO LIBRO PRIMO.   45

%PAGE 0067.gif
%SECTION "Regola XXXVIII -- Salto del Fiocco"
%CENTER
Del Salto del Fiocco.

REGOLA XXXVIII.
%ENDCENTER

D.	COME si f&agrave; egli questo Salto?

M.	Si f&agrave; tenendo il Fiocco alto, quanto &egrave; la statura d'un'huo##\#missing hyphen?|
mo, &ograve; pi&ugrave;, &ograve; meno, al piacere d'ogn'uno, stando col fianco
volto al Fiocco; poi inarborando alquanto il pi&egrave; sinistro, &amp; ad un 
tempo medesimo levando il pi&egrave; destro, si volter&agrave; con tutta la perso#-#\#hyphen|
na alla sinistra, alzandosi quanto pi&ugrave; potr&agrave;; &amp; cavalcando la gam#-#\#hyphen|
ba destra sopra la sinistra, alzer&agrave; la punta del detto piede tanto
che con e&szlig;a dia nel Fiocco; lasciandosi calare in terra nel medesimo
luogo nel quale haver&agrave; cominciato &agrave; farlo, con l'istesso pi&egrave; destro.
Altro non s&ograve;, che mi resta dirti intorno &agrave; prenomati Salti.  Hora &egrave;
tempo di ragionarti delle Capriole.

%PAGE 0067.gif
%SECTION "Regola XXXIX -- Capriole terze, quarte, e quinte"
%CENTER
Delle Capriole in terza, in quarta, in quinta,
spezzate in aria, &amp; intrecciate.

REGOLA XXXIX.
%ENDCENTER

D.	A ME pare, che meglio, ne pi&ugrave; compiutamente con paro#-#\#hyphen|
le si possi altrui insegnare.  Per&ograve; venite pure ad inse
gnarmi le predette Capriole.

M.	Le Capriole in terza s'imparano appoggiando le mani ad una sedia,
&ograve; pigliandosi ad una corda attaccata, tenendo il pi&egrave; destro innanzi al
sinistro, overo il sinistro avanti tanto il destro, che la punta del sini#-#\#hyphen|
stro giunga al calcagno del destro; poi alzandosi s&ugrave; con la forza del#-#\#hyphen|
le braccia, le quali insieme con le gambe stieno ben distese, passer&agrave;
prima il pi&egrave; sinistro, che si trover&agrave; havere in dietro, &amp; poi il destro;
&amp; un'altra volta passer&agrave; il sinistro, &amp; passer&agrave; co'piedi tre vol#-#\#hyphen|
te, come h&ograve; detto, quanto pi&ugrave; presto potr&agrave;, restando nell'ultimo col
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%PAGENO 46   DELLA NOBILTA DI DAME

pi&egrave; sinistro innanzi, lasciandosi cader leggiermente in punta de pie#-#\#hyphen|
di; &amp; da questo &egrave; nato questo nome di Capriola, perche l'huomo
s'alza &agrave; farla con muover presto i piedi innanzi, e in dietro &agrave; modo
d'un Capriolo; &amp; poi si chiama Capriola terza, perche si passano
tre volte li piedi.  Veniamo hora alla Capriola quarta.

%PAGE 0068.gif
%SECTION "Regola XL -- Capriola da farsi quarta, e quinta"
%CENTER
Delle Capriole da farsi in quarta, &amp; in quinta,
&amp; come si debban fare.

REGOLA XL.
%ENDCENTER

D.	QUESTA capisco, venite pure all'altre.

M.	Le Capriole in quarta, &amp; in quinta si fanno nel medesi#-#\#hyphen|
mo modo, eccetto, che le gambe vanno passate quattro
volte alla Capriola in quarta; &amp; l'ultima volta il pi&egrave; sinistro, che
si trover&agrave; havere in dietro, h&agrave; da ritrovarsi nel calare pure in dietro;
&amp; per questo si chiama Capriola quarta, perche v&agrave; pa&szlig;ata quat#-#\#hyphen|
tro volte con i piedi.  Et la Capriola in quinta, si far&agrave; nella medesi#-#\#hyphen|
ma maniera, che sia ben passata co'piedi cinque volte, &amp; con le
gambe ben distese, lasciandosi cadere, come di sopra, leggiermente in
punta de piedi: nel qual modo essercitandosi, pi&ugrave; facilmente s'impa##\#missing hyphen?|
rano &agrave; fare, senza stare appoggiato &agrave; cosa alcuna; avertendo che il
pi&egrave; sinistro che si trover&agrave; havere in dietro, nel calare si debbia trova
re innanzi.  Et qu&igrave; finisco di ragionarti pi&ugrave; di loro; ma venir&ograve; &agrave;
parlarti delle Capriole spezzate in aria.

%PAGE 0068.gif
%SECTION "Regola XLI -- Capriole spezzate"
%CENTER
Delle Capriole spezzate in aria.

REGOLA XLI.
%ENDCENTER

D.	VI prego &agrave; ragionarmi di queste Capriole spezzate.

M.	Le Capriole spezzate in aria, si fanno stando la persona,
come s'&egrave; detto, col pi&egrave; destro un poco innanzi al sinistro,
&amp; s'inalza il sinistro, &amp; subito calandolo, s'alza il destro, &amp; ti#-#\#hyphen|
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%PAGENO LIBRO PRIMO.   47

randolo presto alquanto in dietro, si spinge anco subito innanzi; poi
calando il destro, si f&agrave; anco il medesimo col sinistro; portando la vi##\#missing hyphen?|
ta pi&ugrave; che si pu&ograve; dritta: &amp; perche queste Capriole spezzate resta#-#\#hyphen|
rebbono in questo modo imperfette; per&ograve; nel finirle, alzandosi far&agrave;
una Capriola in quarta, od in quinta, come meglio gli torner&agrave;; al
fin delle quali, si lascier&agrave; cader leggiermente, come s'&egrave; detto di so#-#\#hyphen|
pra, &amp; s'h&agrave; da ritrovare con i piedi, si come l'h&agrave; principiata, altri#-#\#hyphen|
mente sarebbe falsa, &amp; pessima, che non ti scorderai.  Et sopra ci&ograve; 
havendoti detto &agrave; bastanza, resta hora che ti dica della Capriola
intrecciata.

%PAGE 0069.gif
%SECTION "Regola XLII -- Capriola intrecciata"
%CENTER
Della Capriola intrecciata.

REGOLA XLII.
%ENDCENTER

D.	ASSAI me n'havete detto, &amp; ve ne ringratio, passate
pur &agrave; dirmi della intrecciata.

M.	Dico, che la Capriola intrecciata, stando nel medesimo mo##\#missing hyphen?|
do, &amp; appoggiato con le braccia, overo tenendo la corda in mano,
come di sopra t'h&ograve; detto, s'imparer&agrave; meglio; per&ograve; levandosi da ter#-#\#hyphen|
ra, passer&agrave; con prestezza il piede sinistro incrocicchiando sopra al
destro; poi allargando alquanto i piedi, si incrocicchier&agrave; il destro so#-#\#hyphen|
pra al sinistro, lasciandosi cader leggiermente in punta de piedi col
pi&egrave; destro un poco in dietro; &amp; non cadere co i piedi larghi, come
alcuni fanno, perche f&agrave; bruttissima vista; &amp; dando gratia ad ogni
Cadenza, con allargare alquanto le ginocchia; per&ograve; cosi v&agrave;
fatta, &amp; non altrimente: &amp; dall'incrocicchiare,
overo intrecciare i piedi, procede questo
nome.  Dirotti hora come
si dee fare il Cambio, &ograve; 
Scambiata.

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%PAGENO 48   DELLA NOBILTA DI DAME

%PAGE 0070.gif
%SECTION "Regola XLIII -- Cambio, overo Scambiata"
%CENTER
Del modo del Cambio, overo Scambiata.

REGOLA XLIII.
%ENDCENTER

D.	MI pare che non resta pi&ugrave; che dire intorno alle Capriole, on#-#\#hyphen|
de vi prego, che vi piaccia di venire &agrave; mostrarmi co#-#\#hyphen|
me vadi fatto questo Cambio, overo Scambiata.

M.	Il Cambio, &ograve; Scambiata, che vogliamo dirle, si f&agrave; cosi; trovandosi
la persona &agrave; piedi pari, h&agrave; da movere il pi&egrave; sinistro, &amp; spingerlo
tanto innanzi al destro, che quasi col calcagno d'esso stia dritto alla
punta del destro, per&ograve; distante per larghezza mezzo palmo da quel##\#missing hyphen?|
lo, tenendo il pi&egrave; sinistro ben spianato in terra, &amp; le gambe stese;
poi movendo il pi&egrave; destro, con la punta d'esso h&agrave; da porla di dietro
al calcagno del sinistro, &agrave; modo d'un sottopiede.  Poi alzando il pi&egrave;
sinistro in quel medesimo tempo tre dita alto da terra, &amp; quello ha#-#\#hyphen|
vendo spinto innanzi per dritta linea tre altre dita dalla punta del
destro, ritornandolo in dietro, h&agrave; d'unirlo al destro, &amp; tutto ad
un tempo chinando un poco le ginocchia, con allargarle alquanto,
il dee finire gratiosamente &agrave; piedi pari.  Et per&ograve; si chiama Cambio,
overo Scambiata, perche cambia il movimento, col qual v&agrave; fatto,
atteso che non se ne pu&ograve; fare, se non un solo; &amp; questo ti pu&ograve; ba#-#\#hyphen|
stare: &amp; venir&ograve; &agrave; dichiararti, come si dee fare il Trango, &amp; da
che derivi.

%PAGE 0070.gif
%SECTION "Regola XLIIII -- Trango"
%CENTER
Il modo di far il Trango.

REGOLA XLIIII.
%ENDCENTER

D.	HORA venite pur &agrave; parlarmi di questo Trango.

M.	Il Trango si f&agrave; movendo il pi&egrave; sinistro, &amp; spingendo#-#\#hyphen|
lo quasi per dritta linea un palmo pi&ugrave; innanzi al de#-#\#hyphen|
stro, per&ograve; fiancheggiando; &amp; nel posare il piede sinistro, s'h&agrave; nel#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   49

lo stesso tempo da chinar ambe le ginocchia, con allargarle alquan#-#\#hyphen|
to; &amp; nel finirlo si h&agrave; d'alzare alquanto il calcagno destro, nel#-#\#hyphen|
lo spatio d'una battuta Semibreve di Musica, &amp; questo v&agrave; fat#-#\#hyphen|
to alla Barriera; si dee poi subito alzando il pi&egrave; destro, con quello le#-#\#hyphen|
vare il calcagno sinistro, calandolo gi&ugrave; nel spatio medesimo: il che
fatto col sinistro, spingendo il pi&egrave; destro nel medesimo modo h&agrave; da
seguitare &agrave; far quanto h&agrave; fatto con l'altro piede: tal che ogni Tran##\#missing hyphen?|
go si f&agrave; nello spatio di detta battuta perfetta di Musica; n&egrave; altro ri##\#missing hyphen?|
chiede.  Veniamo per&ograve; &agrave; parlare del Zoppetto.

%PAGE 0071.gif
%SECTION "Regola XLV -- Zoppetto"
%CENTER
Del Zoppetto.

REGOLA XLV.
%ENDCENTER

D.	NON lasciate, di gratia, di dire come si debba fare.

M.	Egli si f&agrave; in questo modo (trovandosi la persona &agrave; piedi
pari, &ograve; ad altra guisa, secondo l'occorrenze, che possino
occorrere ne'Balletti, &ograve; nella Gagliarda) alzando amendue i piedi,
l'uno un poco alto da terra, &amp; l'altro passandolo innanzi: facen#-#\#hyphen|
done tanti quanti si dir&agrave; nelle Mutanze, tanto nella Gagliarda,
quanto ne'Balletti, &amp; questi si faranno cosi, tenendo l'un piede
alzato innanzi, come similmente si dee tenere alzato per fianco.
Da quali effetti hanno pigliato il nome di Zoppetti; perche tenendo
l'uno de'piedi alzato innanzi, si v&agrave; con l'altro, che si trover&agrave; ha#-#\#hyphen|
ver in terra alzando, &amp; saltando, come se propriamento zoppicasse;
&amp; per questo il nome di zoppetto se gli conviene molto bene, perche
veramente nel far quel moto, par proprio che quel tale zoppica.
A questa guisa adunque t'h&ograve; io dimostrato, come questo salto ti deb##\#missing hyphen?|
ba fare, &amp; perche cosi sia nominato, onde di lui niente altro ti di#-#\#hyphen|
co; ma io passer&ograve; &agrave; dirti del Molinello.

%PAGEBREAK

%PAGENO 50   DELLA NOBILTA DI DAME

%PAGE 0072.gif
%SECTION "Regola XLVI -- Molinello"
%CENTER
Del Molinello.

REGOLA XLVI.
%ENDCENTER

D.	HOR v'ascolter&ograve; intorno &agrave; quanto m'havete promesso &agrave;
dirmi del Molinello.

M.	Questo Molinello si far&agrave;, col fare due volte i cinque
Passi nella Gagliarda, l'una volti alla sinistra, &amp; l'altra alla de#-#\#hyphen|
stra; trovandosi sempre all'incontro dove si principiaranno: &amp; da
queste volte tonde de'cinque Passi, &ograve; cinque battute di piede, che
vogliam dirle, hanno preso nome queste attioni di Molinello.  Hor
veniamo &agrave; ragionare del Sottopiede.

%PAGE 0072.gif
%SECTION "Regola XLVII -- Sottopiede"
%CENTER
Del Sottopiede, &amp; donde s'habbi questo nome
havuto origine.

REGOLA XLVII.
%ENDCENTER

D.	DEH non tardate pi&ugrave; &agrave; ragionare del Sottopiede, perche
molto desidero &agrave; saperlo.

M.	Si f&agrave; sempre il Sottopiede, &ograve; per fianco in questo modo; pri##\#missing hyphen?|
ma si f&agrave; un passo overo un Trabucchetto al lato sinistro pur col pi&egrave;
sinistro, &amp; nel calarlo si alza il destro, che st&agrave; in dietro; il quale po##\#missing hyphen?|
nendosi nel luogo, dove si trover&agrave; il sinistro con la sua punta, &amp; il
calcagno alzato, nel medesimo tempo il sinistro s'alza in aria, &amp;
con esso di nuovo si segue &agrave; farne de gl'altri; Et da questo ef#-#\#hyphen|
fetto di porre l'un piede di dietro all'altro &egrave; de#-#\#hyphen|
rivato il nome di Sottopiede, che v&agrave; fat#-#\#hyphen|
to, come t'h&ograve; mostrato, &amp; hora
vengo ad insegnarti co#-#\#hyphen|
me si facci la Som#-#\#hyphen|
messa.

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   51

%PAGE 0073.gif
%SECTION "Regola XLVIII -- Sommessa"
%CENTER
Della Sommessa.

REGOLA XLVIII.
%ENDCENTER

D.	ASPETTO d'udire ci&ograve; che vi piace &agrave; dirmi di questa
Sommessa.

M.	La Sommessa si far&agrave; in questa maniera, che un piede stia
spianato in terra, che sar&agrave; il sinistro; &amp; la punta del destro porr&agrave;
sotto al calcagno del sinistro, si come s'&egrave; detto di sopra al Sottopiede,
&amp; per questo sommettere de piedi, &egrave; derivato questo nome di Som#-#\#hyphen|
messa, che nella maniera detta si dee fare, ne di lei havendo altro
che dirti, verr&ograve; &agrave; parlare del Trito minuto.

%PAGE 0073.gif
%SECTION "Regola XLIX -- Trito minuto alla Gagliarda"
%CENTER
Del Trito minuto alla Gagliarda, &amp; dell'origine
di questo nome.

REGOLA XLIX.
%ENDCENTER

D.	MOLTO breve sete stato, venite hora &agrave; dirmi alcuna co##\#missing hyphen?|
sa del Trito minuto.

M.	Il Trito minuto si f&agrave; trovandosi co'piedi un poco dispari
hor alla destra, hor alla sinistra, come occore nel far le mutanze: e
per&ograve; principiandosi con quel pi&egrave;, che si trova innanzi, si fanno tre
Balzetti prestissimi, &amp; minuti per fianco, co' piedi un poco dispa#-#\#hyphen|
ri, &amp; stretti, &amp; questi se si fanno al fianco sinistro, il pi&egrave; sinistro
s'h&agrave; da porre un poco pi&ugrave; innanzi, che'l destro; ma che le punte di
detti piedi vadano per dritta linea, con le calcagna alzate, &amp; che
portano ben distese le gambe, &amp; che vadano agili: &amp; se si fanno
al destro, si f&agrave; per contrario; cio&egrave;, come s'&egrave; detto di sopra, &amp; per
questo mover de piedi minutamente triti, &amp; presti, vien chiamato
quest'atto Trito minuto, delqual finisco di parlarti, per dirti de'
Balzetti.

%PAGEBREAK

%PAGENO 52   DELLA NOBILTA DI DAME

%PAGE 0074.gif
%SECTION "Regola L -- Balzetti &agrave; piede pari"
%CENTER
De'Balzetti &agrave; piedi pari.

REGOLA L.
%ENDCENTER

D.	HO molto ben capita la predetta Regola, e desidero dica#-#\#hyphen|
pir similmente questa, che de'Balzetti mi volete inse#-#\#hyphen|
gnare.

M.	Si fanno i detti Balzetti stando la persona &agrave; piedi pari, &amp; anco
si possono fare &agrave; piedi un poco spari, distante un dito, &ograve; due l'uno
dall'altro, con alzarsi intorno &agrave; due dita da terra con amendue li
piedi, &amp; col calarli in un tempo medesimo, similmente tenendoli
nel modo, che s'hanno principiati, alquanto distante dal luogo do#-#\#hyphen|
ve si trovavano; &amp; cosi saltando in Balzetto, hor alla sinistra, &amp;
hor alla destra, secondo l'occorrenze, questo effetto, perche &egrave; simile
&agrave; quello de'Balzi, h&agrave; pigliato nome di Balzetto, che v&agrave; cosi fatto,
&amp; del Groppo vengo &agrave; parlarti.

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%SECTION "Regola XLI -- Groppo"
%CENTER
Del Groppo da farsi alle Mutanze della Gagliarda.

REGOLA LI.
%ENDCENTER

D.	DITE ci&ograve;, che del Groppo havete proposto, perche desidero
assai d'impararlo.

M.	Questo si f&agrave; trovandosi con la persona havere il pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro in dietro, con quello ste&szlig;o si f&agrave; un Trabucchetto al lato sini#-#\#hyphen|
stro, &amp; nel tempo medesimo, che si cala s'incrocicchia, overo per dir
meglio, s'ingroppa di dietro il pi&egrave; destro: col quale si f&agrave; un'altro
Trabucchetto alla destra incrocicchiando il sinistro dietro al destro:
poi col sinistro si f&agrave; un altro Trabucchetto al lato sinistro, incrocic#-#\#hyphen|
chiando dietro ad esso il destro: come h&agrave; fatto la prima volta, col
quale ponendo nel luogo del sinistro, si f&agrave; una Sommessa col destro,
alzando per&ograve; in quel medesimo tempo il pi&egrave; sinistro alquanto inar#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

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%PAGENO LIBRO PRIMO.   53

borato innanzi, &amp; in questo modo si finisce il Groppo, &amp; questo
v&agrave; fatto &agrave; tempo di tre battute della Gagliarda.  Et per questo
incrocicchiamento, overo ingroppamento di piedi, che h&agrave; da farsi co'
piedi ben ingroppati, &amp; stretti, h&agrave; pigliato cotal nome.  Passiamo
hormai &agrave; ragionare del Pirlotto.

%PAGE 0075.gif
%SECTION "Regola LII -- Pirlotto, &ograve; Zurlo"
%CENTER
Del Pirlotto, &ograve; Zurlo in terra, &amp; donde s'habbia
havuto cosi fatto nome.

REGOLA LII.
%ENDCENTER

D.	SIGNOR Maestro desidero sommamente, che mi dichia##\#missing hyphen?|
rate, come si debba fare questo Pirlotto, &amp; da che derivi.

M.	Stando la persona &agrave; piedi pari, spinger&agrave; il sinistro mezzo
piede innanzi: di poi unendo il pi&egrave; destro al pari del sinistro, si
volter&agrave; con prestezza alla sinistra, levando ambe le calcagna, &amp; te##\#missing hyphen?|
nendo in terra solo il petto del pi&egrave; sinistro, gli dee dar gratia col brac##\#missing hyphen?|
cio destro, allargando alquanto il gomito di quello; &amp; girandosi
due &ograve; tre volte, &ograve; quanto pi&ugrave; potr&agrave;, portando la persona dritta, al
fine di esso, si trovar&agrave; in prospettiva nel medesimo luogo finendolo
gratiosamente, con allargare alquanto le ginocchia; avertendo nel
farlo di non trabuccare da ne&szlig;una banda, (come alcuni fanno) &amp;
per questo girare &agrave; modo d'un pirlo (che altri chiamano gomitolo,
&ograve; ghiomero di rese) quando si sghiombera, perche gira; h&agrave; pigliato
per questo il nome.

%PAGE 0075.gif
%SECTION "Regola LIII -- Tremolanti"
%CENTER
De i Tremolanti.

REGOLA LIII.
%ENDCENTER

D.	ASPETTO che mi ragioniate de Tremolanti.

M.	Questi tremolanti ponno usarsi in ogni sorte di Passi, &amp;
si fanno nel tempo istesso che si f&agrave; un Passo grave, in que##\#missing hyphen?|
sto modo, cio&egrave; alzando il pi&egrave; sinistro, si move tre volte con prestezza
%PAGEGLUE

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%PAGENO 54   DELLA NOBILTA DI DAME

grandissima, sguinzando alla sinistra, &amp; alla destra, &amp; all'ulti#-#\#hyphen|
ma volta si cala e&szlig;o piede in terra; poi levandosi col destro, si tie#-#\#hyphen|
ne il medesimo ordine con e&szlig;o, che s'&egrave; tenuto col sinistro.  Et da que##\#missing hyphen?|
sto effetto di tremolar il piede, hanno preso il nome di Tremolanti,
&amp; in questo modo si fanno, ne di lor t&igrave; dico altro, venendo &agrave; par#-#\#hyphen|
larti del Costatetto.

%PAGE 0076.gif
%SECTION "Regola LIIII -- Costatetto"
%CENTER
Del Costatetto.

REGOLA LIIII.
%ENDCENTER

D.	QUANTO prima, di gratia, U.S. mel dica, che mi sa#-#\#hyphen|
r&agrave; carissimo.

M.	Trovandosi &agrave; piedi pari, si mover&agrave; il sinistro, &amp; disco#-#\#hyphen|
standolo mezzo pa&szlig;o per fianco dal destro: il qual h&agrave; da esser leva#-#\#hyphen|
to insieme con la persona, facendosi un Saltetto; poi allargandolo
per fianco, si torna col medesimo ordine quello nel luogo del sinistro,
&amp; sempre farassi in punta di piedi; &amp; in questa maniera v&agrave; fatto.
Et da cosi fatto batter di piedi per costato l'un dall'altro, il detto
moto h&agrave; preso il nome di Costatetto.  Vengo hora &agrave; dirti della Cam#-#\#hyphen|
panella.

%PAGE 0076.gif
%SECTION "Regola LV -- Campanella"
%CENTER
Della Campanella, cio&egrave;, come si dee fare,
&amp; donde derivi.

REGOLA LV.
%ENDCENTER

D.	DITE pure, che volontieri v'ascolto.

M.	La Campanella si principia tirando in dietro il sinistro, che
si trovar&agrave; havere innanzi; &amp; tutto ad un tempo alzan##\#missing hyphen?|
dosi, si f&agrave; un Zoppetto col destro; &amp; questa si dimanda una bat#-#\#hyphen|
tuta di Campanella; poi spingendo il sinistro innanzi, si f&agrave; col destro
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%PAGENOLIBRO PRIMO.   55

ad un tempo medesimo un'altro Zoppetto, &amp; questa &egrave; un'altra
battuta: cosi seguendo di mano in mano si essercita &agrave; farla con gra#-#\#hyphen|
tia: &amp; col medesimo ordine possono farsi in volta, avertendo che
in dietro si principia la battuta, &amp; in dietro deve finire.  Et d&agrave; que#-#\#hyphen|
sto modo di spingero in dietro, &amp; innanzi per dritta linea il piede,
&agrave; guisa del martello, che suona la Campanella, la prima botta nel so#-#\#hyphen|
nar la d&agrave; in dietro, &amp; in dietro finisce di dar la botta, quando non
vol, che suoni pi&ugrave;.  Et per questo h&agrave; preso il nome di Campanella:
per&ograve; in ogn'altro modo, che si nomini; sar&agrave; falso, &amp; ci&ograve; ti baster&agrave;
per impararlo, &amp; perci&ograve; mi verr&ograve; &agrave; dirti della Recacciata.

%PAGE 0077.gif
%SECTION "Regola LVI -- Recacciata"
%CENTER
Della Recacciata, come v&agrave; fatta, &amp; da che habbia
pigliato questo nome.

REGOLA LVI.
%ENDCENTER

D.	O QUANTO mi piacete, per&ograve; seguite.

M.	Farai una battuta di Campanella in dietro col pi&egrave; sinistro,
che ti trovarai haver innanzi; poi coll'istesso farai una
Sommessa, cio&egrave;, un Sottopiede al destro, &amp; questi due moti gli fa##\#missing hyphen?|
rai &agrave; tempo d'una battuta di Musica; &amp; in questo modo v&agrave; fatta
la Recacciata, &amp; cosi tu seguirai &agrave; farla col pi&egrave; destro, tenendo il
medesimo ordine.  Et per&ograve; da questo effetto, ch'un piede ricaccia l'al##\#missing hyphen?|
tro; h&agrave; preso tal nome di Recacciata; ma non v&ograve; restare di discor#-#\#hyphen|
rer come van fatti questi moti di punta, e calcagno.

%PAGE 0077.gif
%SECTION "Regola LVII -- Punta, e Calcagno"
%CENTER
Della Punta, e del Calcagno.

REGOLA LVII.
%ENDCENTER

D.	OLTRE modo io desidero d'imparare questi bei moti, pe#-#\#hyphen|
r&ograve; m'apparecchio d'udirvi.

M.	Questi moti si fan, co'l fare un Zoppetto col pi&egrave; destro in
terra, &amp; ad un'istesso tempo si cala la punta del sinistro in terra.
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%PAGENO 56   DELLA NOBILTA DI DAME

lontano quattro dita dal destro: poi facendo un'altro Zoppetto,
pur col destro; si cala il calcagno del sinistro in terra, tenendo la pun##\#missing hyphen?|
ta di quello alzata quattro in cinque dita da terra: ultimamente
spianando il sinistro &agrave; modo di Zoppetto, si torna &agrave; principiare col
medesimo ordine usando la Punta, e'l calcagno del destro.

Dal qual'effetto di toccar con l'uno de i piedi la terra, hor con la
punta, &amp; hor col calcagno, h&agrave; pigliato questi atti il nome di Pun#-#\#hyphen|
ta, &amp; di Calcagno.  Et cosi verr&ograve; &agrave; r#t#a#typo|gionarti della Schisciata.

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%SECTION "Regola LVIII -- Schisciata al Canario"
%CENTER
Della Schisciata del Canario, come v&agrave; fatta,
&amp; donde derivi.

REGOLA LVIII.
%ENDCENTER

D.	ASPETTO mi dica U.S. perche questo moto sia chia#-#\#hyphen|
mato Schisciata, &amp; come si debba fare.

M.	Questa, si f&agrave; schisciando innanzi il calcagno, &ograve; spingendolo
innanzi ad ogni passo strascinandolosi innanzi col calcagno, come
in dietro con la punta, &amp; da questo modo di strascinare, &ograve; schisciar
de piedi: h&agrave; preso cotal nome, n&egrave; altro intorno &agrave; questo m'accade
dirti, restandomi &agrave; ragionarti della Cadenza.

%PAGE 0078.gif
%SECTION "Regola LIX -- Cadenza in Gagliarda"
%CENTER
Della Cadenza in Gagliarda.

REGOLA LIX.
%ENDCENTER

D.	BEN tosto vi sete spedito, veniamo pure alla Cadenza.

M.	Prima si alza il pi&egrave; sinistro innanzi, &amp; tirandosi in die#-#\#hyphen|
tro tutto ad un tempo alzandosi alquanto, si casca con
amendue li piedi in terra, cio&egrave; col sinistro in dietro, &amp; con il destro
innanzi.  Et da questo effetto di cascare ad un'istesso tempo con
amendue i piedi; h&agrave; preso quest'atto il nome di Cadenza, &amp; facendo 
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%PAGENO LIBRO PRIMO.   57

qualche mutanze trovandosi al fin d'esse per concluderla faranno, col
piede che si truova in aria, la medesima Cadenza.  Ch'&egrave; quanto di
lei t'habbia &agrave; dire, volendo passare &agrave; ragionar dello Spezzato
Puntato.

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%SECTION "Regola LX -- Spezzato puntato"
%CENTER
Dello Spezzato Puntato.

REGOLA LX.
%ENDCENTER

D.	SE questo moto non &egrave; molto difficile, v&ograve; subito impararlo.

M.	Questo si far&agrave; nel medesimo modo, si come t'h&ograve; mostrato
nella Regola di far lo Spezzato, altro non resta solo, che
se lo farai col sinistro, unirai al fin di detto Spezzato il pi&egrave; destro;
&amp; da questo effetto di puntare il pi&egrave; al detto Spezzato, h&agrave; preso
quest'atto il nome di Spezzato puntato; che non &egrave; per&ograve; tanto diffici#-#\#hyphen|
le, quanto tu credevi.  Hora dirotti dello Spezzato finto.

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%SECTION "Regola LXI -- Sepzzatto finto"
%CENTER
Modo da far lo Spezzato finto, &amp; donde deriva.

REGOLA LXI.
%ENDCENTER

D.	SIGNOR Maestro, ditemi per cortesia, &egrave; egli necessario
questo Spezzato finto?

M.	Necessariissimo, e massime alle Cascarde &amp; ad altri Bal#-#\#hyphen|
li, dove ci v&agrave; la sciolta della sonata di quel Ballo, come dire ad Alta
Vittoria; che tutti fanno due Spezzati in dietro, uno col sinistro,
&amp; l'altro col destro, &amp; col pi&egrave; sinistro, che si trovano havere in#-#\#hyphen|
nanzi, caminano similmente innanzi; &amp; questo v&agrave; contra la Re#-#\#hyphen|
gola, &amp; &egrave; falsissimo quel moto, si come ti h&ograve; detto ad un'altra mia
Regola, atteso che quel pi&egrave;, che si trova innanzi, non pu&ograve; caminare
innanzi, perche &egrave; moto contra la natura fatto, &amp; per questo biso#-#\#hyphen|
gna impararlo, &amp; &egrave; necessariissimo.  Questo &egrave; il modo da farsi; quel
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%PAGENO 58   DELLA NOBILTA DI DAME

pi&egrave; destro, che ti troverai havere innanzi, lo tirarai in dietro in pun##\#missing hyphen?|
ta di piede; poi farai un Trabucchetto col sinistro, &amp; col destro,
che ti troverai havere in aria, lo calerai &agrave; piombo nel medesimo luo#-#\#hyphen|
go: &amp; perche fingi d'andare in dietro, &amp; poi torni subito in detto
luogo; da questo h&agrave; pigliato cosi fatto nome, e di ci&ograve; non h&ograve; altro che
dirti; ma ti dichiarer&ograve; dello Spezzato Alterato come dee farsi.

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%SECTION "Regola LXII -- Spezzato alterato"
%CENTER
Del Spezzato Alterato alla Franzese donde derivi.

REGOLA LXII.
%ENDCENTER

D.	DI GRATIA U.S. mi dechiari quanto prima questo Spez#-#\#hyphen|
zato Alterato, perche desio molto d'apprenderlo, massime
per esser moto alla Franzese.

M.	Questo spezzato, v&agrave; fatto al Ballo della Regina di Francia, &amp;
anco si pu&ograve; fare alle Cascarde, perche &egrave; moto gratiosissimo; per&ograve; &agrave; vo
lerlo fare, bisogna che tu facci un Zoppetto col pi&egrave; destro spianato
in terra, &amp; in quel stante alzi il sinistro; poi col medesimo pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro farai il Spezzato Ordinario, &amp; cosi seguirai di mano in mano:
&amp; per questa ragione si chiama Spezzato Alterato; perche egli v&agrave;
alterato con farli quel Zoppetto nel principiarlo; ma non v&ograve; restar
di ragionarti dello Spezzato Doppio alterato, quale &egrave; un moto mol##\#missing hyphen?|
to vago.

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%SECTION "Regola LXIII -- Spezzato doppio alterato"
%CENTER
Dello Spezzato Doppio alterato, &amp; donde habbia
havuto questo nome.

REGOLA LXIII.
%ENDCENTER

D.	O QUANTO mi sono stati grati questi moti, &amp; tr&agrave; gli
altri, questo mi h&ograve; impresso nella mia idea; ma vi prego
mi dichiarate, come v&agrave; fatto quest'altro.

M.	Ti dico, che &agrave; voler far questo Spezzato Doppio alterato; biso#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

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%PAGENO LIBRO PRIMO.   59

gna che facci un Zoppetto nel modo sopradetto; &amp; dop&ograve; farai col
pi&egrave; sinistro, che ti troverai alzato, lo calerai, &agrave; modo d'un passo, &amp;
subito farai un sottopiede col destro, medesimamente tornerai &agrave; fa##\#missing hyphen?|
re un'altro passo col sinistro, &amp; un'altro sottopi&egrave; col destro, &amp;
in questa maniera v&agrave; fatto, averti che bisogna che lo facci &agrave; tempo
di due battute triple; &amp; se tu userai &agrave; farne due alle Cascarde, con
lo stesso piede, in loco quando si fanno due Riprese, &amp; due Trabuc#-#\#hyphen|
chetti, farai una vista mirabile, &amp; gratiosissima alli Astanti;
atteso che questo &egrave; moto nuovo; &amp; per questo si chiama Spezzato
Doppio alterato, perche s'altera, &amp; v&agrave; doppio fatto pi&ugrave; dell'altro.
Hora voglio discorrerti del Dattilo, Spond&egrave;o, Saffice, Destice,
&amp; Corinto.

%PAGE 0081.gif
%SECTION "Regola LXIIII -- Dattile"
%CENTER
Del Dattile, come si faccia, &amp; donde sia derivato.

REGOLA LXIIII.
%ENDCENTER

D.	SIGNOR Maestro, dichiaratemi, di gratia, &amp; risolve#-#\#hyphen|
temi, donde &egrave; derivato questo Dattile, &amp; come dee esser
fatto, atteso che nell'altra opera sua, non v'era n&egrave; Dat#-#\#hyphen|
tilo, n&egrave; Spondeo, n&egrave; Saffice, n&egrave; Destice, n&egrave; Corinto; per&ograve; io deside#-#\#hyphen|
ro di saperlo.

M.	Sommamente mi piace il desiderio tuo, per&ograve; non v&ograve; restare di farti
capace de detti moti, &amp; la ragione donde son derivati; onde in pri#-#\#hyphen|
ma comincier&ograve; dal Dattile, dicoti che questo nome &egrave; Latino, &amp; v&agrave;
fatto &agrave; i versi di Virgilio, come &agrave; quelli d'Ovidio, il quale ascandirlo
h&agrave; un pi&egrave; longo, e due brevi, &amp; cosi nel farlo, convien che il primo
Passo lo spingi innanzi in punta di piede &agrave; modo d'un Trabucchet#-#\#hyphen|
to, &agrave; tempo d'una battuta di Musica, &amp; i due altri Passi su&szlig;equen##\#missing hyphen?|
ti gli hai da fare presti, cio&egrave;, d'una minima l'uno, che faranno
un'altra battuta spianando per&ograve; i piedi in terra dando lor gratia &agrave;
far quel primo Passo, &amp; questo &egrave; proprio il vero Seguito, &amp; cosi
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%PAGENO 60   DELLA NOBILTA DI DAME

dee esser chiamato, &amp; dee anco esser fatto, &amp; massimamente nel
Ballo del Fiore, &amp; del Contrapasso; per&ograve;, figliuol mio, ti rispondo
al quesito che m'hai fatto, donde deriva questo nome, havendoti da#-#\#hyphen|
to la regola come l'hai da fare, ti dico hora, che questo nome di Dat#-#\#hyphen|
tile, derivatur &agrave; digito, che volgarmente parlando &egrave; derivato dal
secondo dito, cio&egrave; quello presso al dito grosso.  Et che sia il vero, det#-#\#hyphen|
to dito h&agrave; tre giunture, onde delle tre, una n'ha lunga, &amp; due al#-#\#hyphen|
tre ne sono brevi, cio&egrave;, pi&ugrave; picciole, &amp; tanto &egrave; quell'una di lunghez
za; quanto quelle due, si come ampiamente si vede hoggid&igrave;, &amp; mi
surarle poi; &amp; per questa ragione &egrave; derivato questo nome di Datti##\#missing hyphen?|
le dal dito; &amp; questo ti basta, &amp; tiendo ben &agrave; memoria, che mai da
nessuno tu l'hai inteso, solo che da me, che sono l'inventore, &amp; pa#-#\#hyphen|
rimente di mano in mano, ti dichiarer&ograve; l'altri quattro, &amp; massime
lo Spondeo.

%PAGE 0082.gif
%SECTION "Regola LXV -- Spondeo"
%CENTER
Del modo da far lo Spondeo, &amp; donde &egrave; derivato.

REGOLA LXV.
%ENDCENTER

D.	O QUANTO U.S. m'h&agrave; consolato d'havermi dato cogni
tione del Dattile, hora la prego, che essendo io studente,
mi faccia gratia d'insegnarmi, come io debba fare questo
Spondeo nel Ballare; &amp; dop&ograve; si degna dirmi donde &egrave; derivato que#-#\#hyphen|
sto nome.

M.	Molto di cuore te lo mostrer&ograve;, &amp; ti dir&ograve; anco donde deriva.  Hai
da sapere che grati&szlig;imo m'&egrave; stato d'haver inteso che sii studente, ho##\#missing hyphen?|
ra tanto pi&ugrave; mi piace d'insegnartelo, s'hai letto Ovidio, &ograve; Virgilio,
nel scandire detti versi, sai ben che vi sono de Dattili, &amp; de
Spondei; onde havendoti dichiarato come dee esser fatto il Dattile,
&amp; donde &egrave; derivato; al presente ti dico, che lo Spondeo h&agrave; due pie#-#\#hyphen|
di lunghi, e per&ograve; nel Ballo havrai da fare dui Passi Semibrevi, cio&egrave;
d'una battuta di Musica per ciascun piede, &amp; in questa maniera
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   61

v&agrave; fatto.  Il nome poi, deriva del dito grosso della mano, atteso
ch'egli h&agrave; due giunture, e tanto &egrave; l'una, quanto &egrave; l'altra di lunghez
za, si come misurar le puoi, &amp; e&szlig;endo detto dito sponda dell'altri
diti, per questa ragione &egrave; derivato questo nome di Spondeo.  Et ve#-#\#hyphen|
di, che nel primo verso d'Ovidio, che dice:

%CENTER
Hanc tua Penelope, lento tibi mittit Ulisses.
%ENDCENTER

Vi sono in esso quattro Dattili, e due Spondei, e per&ograve; averti, se tu
voi ballar giusto, &amp; con vera Regola, bisogna che i moti, che fai,
tanti n'habbia il pi&egrave; sinistro, quanto il destro, che due Dattili, &amp;
un Spondeo habbia ciascun piede, &amp; cosi osservando questa mia Re##\#missing hyphen?|
gola, tutti i Balli che farai saranno giustissimi, &amp; da nessuno sarai
tacciato; &amp; cosi per contrario, se sarai qual si voglia Balletto, dan##\#missing hyphen?|
do pi&ugrave; moti ad un piede che all'altro, sempre saranno falsissimi, si
come t'h&ograve; detto un'altro fiata, nella Regola di far i cinque Passi al##\#missing hyphen?|
la Gagliarda.  Hora restami &agrave; dirti, come hai da fare il Saffice.

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%SECTION "Regola LXVI -- Saffice"
%CENTER
Del modo come dee farsi il Saffice, &amp; donde deriva.

REGOLA LXVI.
%ENDCENTER

D.	SIGNOR Maestro questo nome di Saffice mi par molto 
Scabroso, &amp; mai l'h&ograve; inteso dire &agrave; ness'un Maestro, per&ograve; 
la prego se mi ama di cuore, come credo, me lo insegni,
e mi dica donde h&agrave; preso questo nome.

M.	Molto volontieri figliuol mio, averti che volendo far questo Saf#-#\#hyphen|
fice, ti bisogna far col pi&egrave; sinistro, una Ripresa sottopiede al lato si#-#\#hyphen|
nistro, &amp; un Trabucchetto con l'istesso piede, il medesimo farai col
piede destro, che prima si soleva far un Spezzato, che alle volte
non tornava bene &agrave; far quel Spezzato ad alcuni Balli, &amp; massime
alle Cascarde, perche si trovava falso col pi&egrave;, ma facendo in questo
modo sempre ti troverai ad ogni Ballo, &amp; alle Cascarde giusti&szlig;imo.
Hora vengo &agrave; risolverti il dubbio donde deriva questo nome di Saf#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

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%PAGENO 62   DELLA NOBILTA DI DAME

fice: Idest ad sufficientiamrei, &amp; motorum; parlando volgar#-#\#hyphen|
mente, questo Saffice &egrave; la sufficienza di fare tutti i moti difficili, &amp;
facendolo reduci il Ballo, che farai alla vera perfettione, e per&ograve; da
questa sua sufficienza, h&agrave; preso questo nome di Saffice, che ti pareva
nome tanto scabroso: ma con tutto ci&ograve;, non v&ograve; restare di mostrarti,
come hai da fare il Destice.

%PAGE 0084.gif
%SECTION "Regola LXVII -- Destice"
%CENTER
Come il Destice dee farsi, &amp; perche 
si chiama egli cosi.

REGOLA LXVII.
%ENDCENTER

D.	O QUANTO m'&egrave; stato grato il documento che U.S. mi
h&agrave; dato, che m'h&agrave; fatto capace della vera Regola, ch'el#-#\#hyphen|
la h&agrave; data, per&ograve; desidero non resti, di mostrarmi questo
Destice, &amp; donde deriva.

M.	Giubilo, godo, &amp; sommamente mi glorio di tai quesiti, che fatto
m'hai: hora conosco, che tu sei studente, &amp; che desideri saper minu##\#missing hyphen?|
tamente i nomi, e cognomi di tutti i Moti, che vanno ad ogni sorte
de Balli, onde per questo non v&ograve; mancare gratiosamente mostrar#-#\#hyphen|
teli, acci&ograve; possi essere d'essi eccellente possessore; per tanto &agrave; voler fa##\#missing hyphen?|
re questo Destice, ti bisogna tener la medesima Regola del Saffice;
ma per&ograve; in questo bisogna che facci due Riprese Sottopiede, &amp; un
Trabucchetto col fianco sinistro per dentro, destriggiando la vita,
le medesime attioni; &amp; i medesimi farai col fianco destro per den#-#\#hyphen|
tro, &amp; questa Regola hai da tenere per farla, &amp; &egrave; necessariissima
tanto &agrave; i Balletti, quanto alle Cascarde.  Hora restami &agrave; dirti don#-#\#hyphen|
de deriva questo nome: ti dico che nel farlo si v&agrave; destriggiando con
la vita, hora con un fianco, hora con un'altro, che alli Astanti f&agrave;
gratiosissima vista; onde da questo destriggiar di vita, h&agrave; pre#-#\#hyphen|
so questo nome di Destice; per&ograve; non v&ograve; mancare di mostrarti, come
hai da far il Corinto.

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   63

%PAGE 0085.gif
%SECTION "Regola LXVIII -- Corinto"
%CENTER
Come il Corinto habbia da esser fatto,
e donde deriva.

REGOLA LXVIII.
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D.	SAPPIA U.S. che mi sono invaghito in tal maniera,
havendomi ella spianate tanto chiaramente queste sue Re##\#missing hyphen?|
gole, e resolutomi tanti, e tanti dubbii, le quali confesso,
che sono perfette, e giustissime; per ultimo m'insegni come h&ograve; da fa##\#missing hyphen?|
re questo Corinto: e dop&ograve; ella mi dica donde deriva, perche nelli cin#-#\#hyphen|
que ordini dell'Architettura, nel quarto vi v&agrave; il Corinto, per&ograve; de#-#\#hyphen|
sidero che non resti dirmelo, che mi sar&agrave; oltra modo carissimo.

M.	A questo tuo ultimo quesito ti rispondo, che &egrave; vero che nell'Ar#-#\#hyphen|
chitettura vi v&agrave; il Corinto, e va nel quarto ordine, &amp; confesso
che l'Architettura &egrave; giustissima, per&ograve; v&ograve; che sappi che l'h&ograve; imitata,
&amp; vedi al frontespitio di questa mia Opera, che tutto st&agrave; con vera
Architettura fatto, onde ad una di quelle due imprese, v'&egrave; il Com
passo, e l'Oriolo, dove il motto, ch'&egrave; in esso avolto, dice Regola,
Tempo, e Misura.  Per tanto ti dico, che se un Architetto vol
fare un bel Palazzo, &amp; che non sia eccellente, lo far&agrave;, ma alle vol##\#missing hyphen?|
te vi sar&agrave; alcun mancamento, non per questo lascier&agrave; di chiamarsi
Palazzo, ma sempre sar&agrave; ta&szlig;ato di quel mancamento c'h&agrave; fatto.
Et per questo bisogna che ogn'uno al suo essercitio sia eccellentissimo
come f&ugrave; quel gran Michel Angelo Buona Rota, qual s&igrave; di Pittura,
come di Scoltura, &amp; d'Architettura, &egrave; stato unico al Mondo, &amp;
vedi &agrave; Roma quel bellissimo e gran Palazzo del Sereni&szlig;. Duca di 
Parma, &amp; la prospettiva della Chiesa del Giesu, ch'&egrave; miracolosissi#-#\#hyphen|
ma in tutto il mondo, &amp; quiui vedrai ogni cosa stare con vero or#-#\#hyphen|
dine fino alle lettere, che nel predetto frontespitio sono scritte con
ugual partimento.  Onde molti in ogni scienza sono detti maestri,
ma pochi sono i veri perfetti; per&ograve; in questa profe&szlig;ione bisogna co#-#\#hyphen|
lui che la f&agrave;, convien che la faccia con vera Regola, e con perfetta
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%PAGENO 64   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. I.

Theorica, &amp; non per prattica; &amp; &agrave; voler far questo Corinto, bi#-#\#hyphen|
sogna col pi&egrave; sinistro facci tre Riprese, &amp; un Trabucchetto fian#-#\#hyphen|
cheggiato, il medesimo farai col destro.  Il nome donde derivi &egrave; che
in far quei gratiosi moti, tirano il cuore, &amp; innamorano li Astan#-#\#hyphen|
ti che gli vedon fare, &amp; perci&ograve; gli h&ograve; dato questo nome.
Eccoti dechiarato tutte le Regole, &amp; risoluto tutti i dubbii de i
Movimenti.

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%SECTION "Dialogo"
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DIALOGO

CHE FA IL DISCEPOLO
COL MAESTRO,
DELLE CREANZE NECESSARIE
A CAVALIERI, E DAME,
NEL BALLO, E FUORI.

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%SECTION "Avertimento I"
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Del modo che i Cavalieri deono portare la Cappa, e la
Spada nel Ballo, &amp; ancor fuori del Ballo.

AVERTIMENTO I.
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D.	HOR che U.S. h&agrave; compiuto di ragionare de'
Movimenti, mi sar&agrave; molto caro, ch'ella m'ap
prenda le belle, &amp; Cavallaresche creanze,
che si costumano hoggi cosi nel Ballare, come
ancora fuori del Ballo, parendomi cosa di
molto momento.

M.	Mi piace questo tuo honesto desiderio, &amp; per
ci&ograve; non v&ograve; mancare di compiacerti; per&ograve; dico, che ne i Balletti, &ograve; nel##\#missing hyphen?|
le Basse gravi, porter&agrave; la Cappa, &ograve; il Ferraiolo con i lembi di essi gi&ugrave;,
che stieno pari, &amp; col braccio sinistro alzer&agrave; la met&agrave; della banda
sinistra di esso, ponendola sopra la spalla sinistra, &amp; averta di non
coprire la guardia della Spada; &amp; col braccio sinistro h&agrave; da strin#-#\#hyphen|
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%PAGENO 66   DELLA NOBILTA DI DAME

gerla, acci&ograve; non caschi, &amp; il lembo di essa h&agrave; da porlo di dietro alla
guardia della Spada; perche se la portasse con amendue i lembi cala#-#\#hyphen|
ti gi&ugrave;, senza alzar quello, parerebbe un Pedante; perche se fosse la
Cappa d'ormesino, &ograve; telletta facilmente li potrebbe cascare, &amp; non
sarebbe cosa da Cavaliere, &amp; massime ballando la Gagliarda, &ograve; la
Pavaniglia, Tordiglione, Cascarde, od altri Balli alterati.  Per&ograve;
egli h&agrave; da portar la Cappa, &ograve; Ferraiolo nel modo, come ti dimostrano
le figure, che sono nel Ballo della Pavaniglia, &amp; di Tordiglione;
&amp; se far&agrave; Balli, nelli quali si pigliano con amendue le mani, la por#-#\#hyphen|
ter&agrave;, si come ti mostra le figure del Ballo chiamato Contentezza
d'Amore: avertendo di non ballar giamai senza la Cappa, perche
f&agrave; bruttissima vista, ne &egrave; cosa da Nobile.  Ballando detti Balli al#-#\#hyphen|
terati, &amp; trovandosi la Spada, terr&agrave; quella con la sinistra mano,
acci&ograve; ch'ella non vada vaneggiando; &amp; ritrovandosi nel Ballo ha##\#missing hyphen?|
ver poco campo, tenendola con la mano, la rivolter&agrave; alquanto con
l'istessa mano, facendo che la punta penda dinanzi, acci&ograve; non offen#-#\#hyphen|
da coloro che gli stan di dietro assettati.  Et havendo campo la la#-#\#hyphen|
scia andar al solito; ma averta di non calar con la mano tanto la
guardia d'essa, che la punta risguarda l'aria, che cosi facendo, pare#-#\#hyphen|
rebbe un Capitano Spagnuolo, che recita in comedia, &amp; pi&ugrave; to#-#\#hyphen|
sto sarebbe diluso, &amp; beffeggiato, che gradito, dall'astanti.
Dop&ograve; che si licentier&agrave; dalla Dama, nel volere andare &agrave; sedere al
suo luogo; per suo debito, bisgona che saluti un poco quelli, che son
vicini &agrave; quel luogo dove egli ander&agrave; &agrave; sedere; &amp; con la berretta
nella mano destra, &amp; con la sinistra volter&agrave; la Spada dal#-#\#hyphen|
la banda dinanzi, &amp; con ogni gratia, si metter&agrave;
alla sua sedia, &ograve; scabello &agrave; sedere; poi as#-#\#hyphen|
settato, si porr&agrave; i guan#-#\#hyphen|
ti; se gli pa#-#\#hyphen|
rer&agrave;.

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%PAGENO LIBRO PRIMO.   67

%PAGE 0089.gif
%SECTION "Avertimento II"
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Il modo, che hanno da tenere i Cavalieri
quando vanno &agrave; festini.

AVERTIMENTO II.
%ENDCENTER

D.	DI GRATIA S. Maestro vi prego m'insegnate il mo#-#\#hyphen|
do, che il Cavaliere dee tenere ritrovandosi &agrave; feste.

M.	S&igrave; far&ograve;, se havrai patienza.  Ti dico adunque, che nell'an##\#missing hyphen?|
dare &agrave; i festini, sono alcuni Cavalieri, che portano i guanti calzati
tanto stretti, che essendo invitati dalle Dame, nel voler andare &agrave;
pigliar la mano, stanno pi&ugrave; di un'Ave Maria &agrave; cavarselo, &amp; non
potendo con la mano, vi adoprano anco i denti; &amp; alle volte in far
quell'atto, s'&egrave; visto ad alcuno cascarle la Cappa, &ograve; Ferraiolo, oltre
che poco honore f&agrave; &agrave; quella Dama che l'invita, che la f&agrave; aspettare
tanto tempo.  Per&ograve; fia bene &agrave; portar i guanti pi&ugrave; tosto larghetti,
che tanto stretti, che alle volte h&ograve; visto che in voler cavarselo co i
denti, gli &egrave; rimasto un dito del medesimo guanto in bocca, &amp; in
questo atto, tutti coloro che erano al festino se ne risero.

D.	Resta &agrave; U.S. altro d'avertirmi?

M.	Ben sai; onde ti dico, che ci sono alcuni altri, li quali ballando Bal##\#missing hyphen?|
li gravi, &ograve; passeggiando con la Dama, pigliano il lembo della Cappa
con la man sinistra, e sel mettono s&ugrave; la spalla sinistra, &amp; l'altro la#-#\#hyphen|
sciano pender gi&ugrave; tanto, che se lo strascinano per terra, il qual mo#-#\#hyphen|
do di far'&egrave; goffo, &amp; st&agrave; male, perche alle Dame &egrave; lecito portare alle
veste loro lo strascino, &ograve; la coda, che vogliam dire, ma non gi&agrave; a'
Cavalier ci&ograve; si conviene.  Ci sono ancora altri, li quali, ballando pu##\#missing hyphen?|
re, la portano &agrave; pi&ugrave; sconcio modo, conciosia cosa, che dentro vi si cin
gono in guisa, che paiono fasciati, la qual cosa f&agrave; due cattivi effetti;
l'uno &egrave;, che vengono &agrave; coprir la guardia della Spada; &amp; l'altro &egrave;,
che la Spada resta impedita s&igrave;, che s'accadesse lor di seruirsene, non
potrebbono, &amp; correrebbono pericolo della vita, ch'&egrave; maniera brut##\#missing hyphen?|
ta, &amp; pericolosa.  Per&ograve; ti esorto &agrave; portar la Cappa tua, &ograve; qual si vo##\#missing hyphen?|
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%PAGENO 68   DELLA NOBILTA DI DAME

glia mantello, col qual tu ti copri, nel modo, che di sopra t'h&ograve; mo#-#\#hyphen|
strato, &amp; che schivi sempre questi atti brutti, come che dispiaccio#-#\#hyphen|
no ad ogn'uno, &amp; da tutta la brigata verresti beffato.

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%SECTION "Avertimento III"
%CENTER
Altro modo da portar le sopradette cose.

AVERTIMENTO III.
%ENDCENTER

D.	MI &egrave; stato molto caro questo bello documento, per&ograve; vi pre##\#missing hyphen?|
go &agrave; volermi dire, se i predetti manti s'usino in altre
cerimonie ad altra maniera.

M.	Si che s'usano, ma come cosa fuori della profession mia non te ne
voleva ragionare, ma poi che me ne domandi son costretto &agrave; dirti il
mio parere; per&ograve; dei per tanto sapere, che, se un Principe, od un
Cavaliere haver&agrave; d'andare &agrave; basciare la mano ad un gran Re, do#-#\#hyphen|
ver &agrave; portare i lembi della Cappa, &ograve; del Mantello, che si sia, uguali s&igrave;
che l'un non penda pi&ugrave; dell'altro, perche oltre che f&agrave; brutto vede#-#\#hyphen|
re, &egrave; necessario anchora, ch'egli scuopra le parti dinanzi della vita
sua, &amp; che porti le mani pendenti gi&ugrave;, &amp; tenendo con esse amen#-#\#hyphen|
due le parti della Cappa, &ograve; Ferraiolo; &amp; questo per non dar sospet#-#\#hyphen|
to alcuno &agrave; quel Re di portarsi sotto alcuna cosa da nuocergli, come
&agrave; nostri tempi, non sono anchora molti anni, s'&egrave; veduto aveni#-#\#hyphen|
re; per&ograve; fia bene portar le mani scoperte, &amp; la Cappa, &ograve; Ferraio#-#\#hyphen|
lo nel modo predetto.  Oltre &agrave; ci&ograve; bisogna, che si cavi la berret#-#\#hyphen|
ta, overo il cappello, si come t'h&ograve; insegnato nella Regola del cavar la
berretta, &amp; se la dover&agrave; cavar con la man destra, porgendola su#-#\#hyphen|
bito, cavata che se l'haver&agrave;, alla sinistra mano, tenendo il fondo del##\#missing hyphen?|
la berretta volto verso la coscia di quella mano, nella quale se la
trover&agrave; havere.  Quando comparir&agrave; nella sala, over camera dove
il Re si trover&agrave;, subito far&agrave; una riverenza grave, poi caminer&agrave;
quattro, over sei passi, &amp; un'altra ne far&agrave; come sar&agrave; poi poco lon#-#\#hyphen|
tan da S. Maest&agrave; far&agrave; l'ultima molto bassa, che tocchi quasi del
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%PAGENO LIBRO PRIMO.   69

ginocchio terra, e mostrer&agrave; di basciarle il ginocchio, &amp; alzando il
viso bascier&agrave; il memoriale, &amp; accompagnando quell'atto con un'al##\#missing hyphen?|
tra riverenza glielo porger&agrave;.  Hor dop&ograve;, che egli haver&agrave; da S. Mae#-#\#hyphen|
st&agrave; ottenuto il suo intento, &ograve; conveneuole risposta, da lei si licentier&agrave;,
tornando di nuovo &agrave; far vista di volerle baciare il ginocchio.  Dei
sapere, che nel farle l'ultima riverenza non dee stare in prospetti#-#\#hyphen|
va di S. Maest&agrave;, ma un poco dal lato, s&igrave; che il Re stia &agrave; man dritta;
ma quando S. Maest&agrave; stia &agrave; sedere, &amp; egli in piedi, le dover&agrave; stare
in prospettiva innanzi.  Se poi passeggier&agrave; seco, andr&agrave; sempre di#-#\#hyphen|
scosto un passo dietro al Re, &amp; nel voltarsi seguisca la lodevol ma##\#missing hyphen?|
niera de gli Spagnuoli, cio&egrave;, si dee ritirar tre passi indietro, &amp; sem##\#missing hyphen?|
pre mettere S. Maest&agrave; &agrave; man destra; &amp; nel licentiarsi si chiner&agrave;
tanto che il ginocchio, col qual far&agrave; la riverenza, quasi tocchi terra,
come t'h&ograve; di sopra detto; &amp; alzatosi poi, &amp; ritirandosi far&agrave; pure
tre riverenze, n&egrave; mai volter&agrave; la schiena al Re; n&egrave; altro intorno &agrave; 
questo ti dico.

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%SECTION "Avertimento IIII"
%CENTER
Del modo come un Cavaliere deve star assettato.

AVERTIMENTO IIII.
%ENDCENTER

D.	SIGNOR Maestro, vi prego non mancate &agrave; dirmi,
come un Cavaliere debba star assettato, atteso che que#-#\#hyphen|
sto &egrave; d'importanza saperlo.

M.	Egli h&agrave; da stare col braccio sinistro tutto steso sul poggio della se#-#\#hyphen|
dia, e col destro (che h&agrave; il mero, &amp; misto imperio di comman#-#\#hyphen|
dare, &amp; d'apprendere) l'h&agrave; da tener similmente steso sopra
l'altro poggio, ma per&ograve; che penda dal polso in gi&ugrave; la mano destra;
&amp; anco pu&ograve; tenere il gomito appoggiato, in guisa che il braccio da
quella parte in gi&ugrave; guardi verso la coscia destra; &amp; in amendue i 
modi &egrave; commendato, et in essa si potr&agrave; tener il fazzoletto, i guanti,
overo fiore, per darle vaghezza; &amp; averta in appoggiarsi di non ri##\#missing hyphen?|
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%PAGENO 70   DELLA NOBILTA DI DAME

tirarsi troppo in dietro, atteso che s'&egrave; visto cadere alle volte, quan##\#missing hyphen?|
do la sedia non &egrave; stata appoggiata al muro, od &agrave; qualche altro luogo,
&amp; etiam che stia appoggiata, non st&agrave; bene che egli s'appoggia con
la vita troppo in dietro, perche convien per forza, ch'egli alza i pie##\#missing hyphen?|
di, &amp; alzandoli, oltre che f&agrave; brutta, &amp; sconcia vista alli astanti,
pi&ugrave; tosto si conquassa, che si riposa, &amp; questo perche non posa i pie#-#\#hyphen|
di al pavimento.  Accioche dunque il detto Cavaliere non possa es#-#\#hyphen|
ser da nessuno tacciato, fia bene &agrave; sedere &agrave; mezza sedia, che cosi fa#-#\#hyphen|
cendo i piedi giungeranno al pari della terra, &ograve; pavimento; averten##\#missing hyphen?|
do, che i detti piedi stiano quasi al pari, e non incrocicchiati, &amp; allar
gati, come alcuni sogliono fare; &amp; in questo modo star&agrave; da vero
Cavaliere, &amp; con ogni regola, &amp; con ogni decoro assettato, &amp; si
riposer&agrave; meglio.  Averta anco di non tener tanto la berretta, &ograve; il
cappello calata gi&ugrave;, che appena si vedan gli occhi, ne meno la ten#-#\#hyphen|
ga in testa da una banda, si come sogliono far alcuni, atteso che f&agrave;
brutta vista alli circostanti.

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%SECTION "Avertimento V"
%CENTER
Come i Cavalieri si deono goverare s&ugrave; le feste.

AVERTIMENTO V.
%ENDCENTER

D.	NON mi date (Signor Maestro) alcuno ammaestra#-#\#hyphen|
mento, come i Cavalieri s&ugrave; le feste si debbono gover#-#\#hyphen|
nare?

M.	S&igrave; bene, anchor che da quel, che di gi&agrave; h&ograve; qu&igrave; detto, possa ogn'u#-#\#hyphen|
no imparare, come si corteggia, &amp; le creanze, che si costuma#-#\#hyphen|
no, &amp; che si debbon fare al Ballo: perci&ograve; solo dir&ograve;, che quando un
Principe, &ograve; un Cavaliere ander&agrave; ad un festino, &amp; essendo egli da
una Dama invitato, non st&agrave; bene che un'altro si ponga nel suo
luogo; &amp; se pur vi si porr&agrave;, quando quello havr&agrave; finito di ballare,
sar&agrave; ragionevole cosa ch'egli gli renda con ogni creanza il luogo suo;
&amp; se questo, per soverchia sua modestia, non volesse che si levasse,
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%PAGENO LIBRO PRIMO.   71

finger&agrave; almen di volersi levar, per restituirgli, come il dover ri#-#\#hyphen|
chiede, il suo luogo, &amp; se il predetto luogo sar&agrave; uno scabello, ne l'al##\#missing hyphen?|
tro acconsentendo ch'egli si levi, glie ne offerir &agrave; la met&agrave;, accioche
non sia costretto di starsi sempre in piedi: &amp; ci&ograve; facendo, oltre che
sar&agrave; da ogn'uno amato, &amp; lodato, far&agrave; atto degno da Gentil'huo
mo ben creato, &amp; lever&agrave; la cagione di venire (come spesso da fare
il contrario si vede avenire) &agrave; briga; dove la brigata s'&egrave; ravnata
per star'allegra.

Sogliono &agrave; i festini grossi, cio&egrave; Nobili, e&szlig;ere invitati de'Cardi#-#\#hyphen|
nali, i quali sedono al luogo dove lor tocca la precedenza, &amp; tale do
vrebbono fare i Duchi, Principi, Marchesi, Conti, Signori, &amp;
Cavalieri, di stare &agrave; i lor luoghi deputati, che questo richiede l'ordi#-#\#hyphen|
ne cavalleresco; &amp; non fare, come hoggid&igrave; si costuma, se uno st&agrave; &agrave;
sedere, che sia gionto prima al festino, un'altro si f&agrave; portare una
sedia, &ograve; alta, &ograve; bassa, &amp; la f&agrave; porre avanti &agrave; quella di quel Principe,
che stava a&szlig;ettato prima, &amp; cosi fanno gli altri di mano in mano,
anzi si mettono innanzi &agrave; Cardinali, &agrave; Signori, &amp; ad Ambasciato#-#\#hyphen|
ri, &amp; vengono &agrave; restringere il campo dove si balla; &amp; questo non
per altro lo fanno, se non per essere invitati dalle Dame &agrave; balla#-#\#hyphen|
re; &amp; da quei pigliano esempio i Cavalieri, &amp; i Gentil'huomini,
di porse anco loro avanti, &amp; di fare strepito; che alle volte per non
esservi luogo da poter ballare, &amp; anco per star i Cavalieri &agrave; sede#-#\#hyphen|
re appresso alle Dame, i Padroni de i festini fanno finire pi&ugrave; to#-#\#hyphen|
sto, che non farebbono la festa, anzi molto peggio, alle volte &egrave;
avenuto, che son nate delle questioni.  Per&ograve; &egrave; bene d'os#-#\#hyphen|
servare i termini delle belle, &amp; honorate crean#-#\#hyphen|
ze, il che facendo, s&igrave; dalle Dame, co#-#\#hyphen|
me da gli Huomini, saran#-#\#hyphen|
no graditi, &amp;
amati.

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%PAGENO 72 DELLA NOBILTA DI DAME

%PAGE 0094.gif
%SECTION "Avertimento VI"
%CENTER
Nuovi avertimenti &agrave; Principi, Signori, 
&amp; Cavalieri.

AVERTIMENTO VI.
%ENDCENTER

D.	MI far&agrave; U.S. favore &agrave; darmi alcuno avertimento intor#-#\#hyphen|
no alla maniera de Principi, Signori, &amp; Cavalieri nel
ballare.

M.	Sono alcuni de sopradetti, che volendo fare il Ballo detto il Fu#-#\#hyphen|
rioso s&igrave; in sesto, come in dodici, &amp; anco in dieciotto, secondo che
la sala, &ograve; luogo &egrave; capace, e recipiente di poter farlo in questa som#-#\#hyphen|
ma, &ograve; numero di persone.  Questo tale Principe, &ograve; Cavaliere, che
principier&agrave; &agrave; voler fare detto Ballo, piglier&agrave; nove Dame, &amp; tut#-#\#hyphen|
te le porr&agrave; al filo da un capo della sala, &ograve; luogo ove si baller&agrave;; dop&ograve;
inviter&agrave; otto Principi, &ograve; Cavalieri, &amp; pigliati si porranno ad un'al##\#missing hyphen?|
tro capo.  Aviene ch'il Mastro del Ballo f&agrave; sonare &agrave; Sonatori quel
Balletto, i predetti Signori, &amp; Cavalieri stanno pi&ugrave; di un dir di
Credo ad accommodarsi, solo perche vi saranno due, &ograve; tre Dame bel##\#missing hyphen?|
li&szlig;ime, &amp; ogn'uno vorrebbe ballar con quelle; &amp; al fin, quelli
che guida, &amp; che h&agrave; dato principio al Ballo, resta che non balla con
quella Dama che h&agrave; levata prima, che di giusta ragione verebbe
&agrave; restare in Ballo, dop&ograve; finito detto Furioso; onde resta per tal dissu#-#\#hyphen|
nione un'altra in Ballo; &amp; per questo non la favorisce quel Cava#-#\#hyphen|
liere, ma la disfavorisce.  Dunque per evitare i scandali, che po#-#\#hyphen|
trebbono quiui succedere, fia bene, che quel tale Principe, &ograve; Cava#-#\#hyphen|
liere che guidar&agrave; il Ballo, &amp; ch'invitar&agrave; le Dame, contempla bene
nella sua idea di capar la pi&ugrave; bella che sia al festino, &ograve; quella che me#-#\#hyphen|
glio le v&agrave; al suo gusto, &amp; la ponga prima al filo, &amp; che stia &agrave;
man destra; &amp; pigliati i Cavalieri, senz'altro egli si ponga all'in#-#\#hyphen|
contro di colei, &amp; gli altri seguiranno di mano in mano; &amp; cosi si
leveranno li scandali, &amp; quella prima rester&agrave; in Ballo: n&egrave; mai il Ca##\#missing hyphen?|
valiere debba ballare con le pianelle.

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%PAGENO LIBRO PRIMO.   73

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%SECTION "Avertimento VII"
%CENTER
Nel fare il Balletto chiamato il Contrapasso, &ograve; Ballo
del Fiore, similmente si deve tenere questo
Ordine, &amp; Regola.

AVERTIMENTO VII.
%ENDCENTER

D.	SIGNOR Maestro mio, ci sono alcuni, li quali son di pa##\#missing hyphen?|
rere, che nel fare il Ballo del Fiore, sia in libert&agrave; di quel
Principe, &ograve; Cavaliere che sia, il dare il Fiore, &agrave; qual si vo##\#missing hyphen?|
glia di quelle Dame, che ballino questo Ballo: st&agrave; egli cosi, &ograve; n&ograve;?

M.	A questo rispondendo, dico, che &agrave; quel Ballo &egrave; brutto atto &agrave;
darlo ad un'altra, che &agrave; quella che egli h&agrave; prima levata, atteso
che &agrave; quella tocca questo honore, perche precede &agrave; tutte come prima
levata; che il simile sarebbe &agrave; fare il Balletto chiamato il Contra#-#\#hyphen|
passo in Ruota, &amp; anchora all'altro Ballo chiamato il Furioso.

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%SECTION "Avertimento VIII"
%CENTER
Come le cerimonie superflue si deono schisare.

AVERTIMENTO VIII.
%ENDCENTER

D.	VORREI sapere se si pecca &agrave; fare molte cerimonie, &ograve; n&ograve;?

M.	Sappi, che le cerimonie superflue, vane, &amp; isquisite, so#-#\#hyphen|
no adulationi poco nascoste, anzi palesi, &amp; conosciute
da ciascuno, in modo tale, che coloro che fanno tante Riverenze con
lo strascinare i piedi, col baciar di mani, e di berretta, con inchi#-#\#hyphen|
narsi, e piegarsi con la persona alle Dame da lor favorite; quanto
per ci&ograve; si pensano di guadagnare, tanto perdono, onde per la loro lu
singhevol maniera, sono etiamdio &agrave; quelle spiacevoli, &amp; noiosi.  Et
quei che si sforzano di farle cosi affettate, &amp; fuori del convenevole,
lo fanno per leggerezza, &amp; per vanit&agrave;, come huomini di poco va#-#\#hyphen|
lore, si come dice il Galateo.  Alcuni altri sono, che soprabondano
in parole, &amp; in atti cortesi, per supplire al diffetto della loro vile,
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%PAGENO 74   DELLA NOBILTA DI DAME

&amp; humil natura; avisando, che se eglino fossero scarsi, &amp; privi di
parole, come sono d'opere, che gli huomini non gli potrebbero soffe#-#\#hyphen|
rire; e nel vero cosi &egrave;.

%PAGE 0096.gif
%SECTION "Avertimento IX"
%CENTER
Quali creanze convengono alle Dame quando
vanno &agrave; Nozze, &amp; &agrave; Festini.

AVERTIMENTO IX.
%ENDCENTER

D.	INSINO &agrave; qu&igrave; m'havete insegnato le creanze, che i Ca#-#\#hyphen|
valieri deono fare; vorrei hora mi mostraste quelle,
che le Dame hanno &agrave; tenere.

M.	Era per farlo, per&ograve; dico, che alle Dame &egrave; necessario d'imparare le
belle, &amp; honorate creanze, &amp; le cerimonie, pi&ugrave; che qual si voglia
cosa, &amp; tanto maggiormente &agrave; quelle che son Nobili, &amp; Nobilissi#-#\#hyphen|
me; la ragione &egrave;, che se non le san fare, le persone che vedranno
quelle, dicono questa Dama f&agrave; del grande, &amp; non si degna; ma non
penetrano, che ci&ograve; procede dal non saperle fare.  Per&ograve; in prima biso##\#missing hyphen?|
gna, che la Dama impara di fare la Riverenza grave, &amp; quando
s'h&agrave; da inchinare, &amp; con che gratia: poi ch'impara, come dee por#-#\#hyphen|
tare le pianelle &agrave; i piedi: terza, come &amp; con che regola h&agrave; da cami#-#\#hyphen|
nare, &amp; che gratia h&agrave; da dar alla vita: quarta, come dove sa#-#\#hyphen|
lutare una Principessa, od altra Dama: quinta, come s'h&agrave; da se#-#\#hyphen|
dere: sesta, come s'h&agrave; da levar da sedere, &amp; come si deve licentia#-#\#hyphen|
re: settima, se v&agrave; &agrave; visitar una Sposa, che stile, &amp; regola h&agrave; da
tenere: ottaua, s'&egrave; inuitata &agrave; ballare, come deue fare prima chi pi#-#\#hyphen|
gli la mano al Cavaliere: nona come s'h&agrave; da licentiare dal
Ballo: decima come h&agrave; da stare nel Festino men#-#\#hyphen|
tre non &egrave; presa &agrave; Ballare: &amp; in fi#-#\#hyphen|
ne, come s'h&agrave; da li#-#\#hyphen|
centiare.

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%PAGENO LIBRO PRIMO.   75

%PAGE 0097.gif
%SECTION "Avertimento X"
%CENTER
Del modo d'imparare la Riverenza grave.

AVERTIMENTO X.
%ENDCENTER

D.	VENITE &agrave; dichiararmi ciascun de predetti capi, accioche
io gli sappia insegnare alle mie Donne.

M.	Primieramente ella imparer&agrave; &agrave; fare la Riverenza grave
in questo modo, cio&egrave; stando co i piedi pari, ella h&agrave; da tirare tre, &ograve; quat##\#missing hyphen?|
tro dita il pi&egrave; sinistro in dietro, spianato affatto detto pide; poi si
h&agrave; da chinare gi&ugrave;, &amp; avanti che piega le ginocchia, h&agrave; da piegare
un poco il corpo, &amp; dritta la testa, &amp; subito piegato s'alzer&agrave; pian
piano s&ugrave;, unendo il pi&egrave; al suo luogo; &amp; averta di non fare, si come
sogliono fare alcune altre, che prima si ritirano in dietro piegando
ben la persona, &amp; dop&ograve; spingono innanzi il corpo, cosa, &amp; atto tan##\#missing hyphen?|
to brutto, che s'io volesse dire &agrave; che risembra quel moto, ogn'u#-#\#hyphen|
no creparebbe dalle risa.  Et alcun' altre la fanno, chinandosi ben gi&ugrave;
dritte dritte, poi s'alzano, che paion proprio una chiocca che vo#-#\#hyphen|
glia covare l'ova.

%PAGE 0097.gif
%SECTION "Avertimento XI"
%CENTER
Come la Dama h&agrave; da caminare, &amp; da portar
ben le pianelle.

AVERTIMENTO XI.
%ENDCENTER

D.	PER lo primo m'havete &agrave; pien compiaciuto, venite al se#-#\#hyphen|
condo.

M.	Sogliono alcune Signore, &amp; Gentildonne, quando voglio##\#missing hyphen?|
no caminare, strascinar tanto le pianelle, che il rumor che fanno stor
disce le genti; &amp; di pi&ugrave; alle volte le sbattono s&igrave; forte ad ogni pas#-#\#hyphen|
so, che paion i Frati Zoccolanti.  Onde per voler caminar bene, &amp;
per tener ben le pianelle in piedi, acci&ograve; non si storca, &ograve; sghinsa, che
per non saperle portare le schiantano, &amp; pi&ugrave; delle volte cascano,
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%PAGENO 76   DELLA NOBILTA DI DAME

come ne i Festini, &amp; alle Chiese s'&egrave; visto, e vede; per&ograve; fia bene nel
movere il pa&szlig;o, alzar la punta di quel pi&egrave;, che move prima, perche
nell'alzare si stende il ginocchio di quel pi&egrave; &amp; stendendolo, verr&agrave;
&agrave; portare la persona leggiadra, e dritta, oltre che non le cascar&agrave; la
pianella da quel pi&egrave;, &amp; alzandola, non la strasciner&agrave;, n&egrave; meno ver
r&agrave; &agrave; fare niuno spiacevol rumore.  Poi la caler&agrave;, &amp; con l'altro pi&egrave;
sussequente far&agrave; il medesimo; &amp; cosi facendo, &amp; osservando an#-#\#hyphen|
der&agrave; con ogni gratia, decoro, &amp; bellezza, meglio che non farebbero
caminando nel modo di prima: perche altro &egrave; il naturale, altro &egrave; il
regolato.  Per&ograve; caminando con quest'ordine, se ben la Dama por#-#\#hyphen|
tasse le pianelle pi&ugrave; d'un palmo, &amp; mezzo alte, parer&agrave; che camini
con le pianelle di tre dita; &amp; potr&agrave; fare nel Ballo Fioretti, &amp; Mu##\#missing hyphen?|
tanze di Gagliarda, si come hoggid&igrave; lo f&ograve; vedere al Mondo.

%PAGE 0098.gif
%SECTION "Avertimento XII"
%CENTER
Il modo, col quale una Dama deve salutare una
Principessa, &amp; altre Signore alle Feste.

AVERTIMENTO XII.
%ENDCENTER

D.	ET pur di questo ne rimango molto ben capace, venite pu#-#\#hyphen|
re al terzo.

M.	Generalmente tutte le Principesse sono cortesissime in
rendere, &amp; dare honore all'altre, che le vanno &agrave; visitare; ma ce
ne sono anco di quelle che le visitano, che peccano, &ograve; per non saper##\#missing hyphen?|
le creanze, &ograve; per superbia non le fanno: quelle che per ignoranza
non le fanno, doveranno volontieri impararle, accioche ritro#-#\#hyphen|
vandosi &agrave; nobil Feste, &amp; venendo invitate &agrave; Ballare, non sieno
dalle altre schernite.  La onde bisogna, che cosi tosto che vedr&agrave;
la Principessa, &ograve; Signora, che sar&agrave;, uscir fuori per andarle incon#-#\#hyphen|
tro, avanti che se le avicina far&agrave; mezza Riverenza, cio&egrave; un po#-#\#hyphen|
co d'inchino, &amp; come vi si sar&agrave; avicinata si bacier&agrave; la man destra,
senza per&ograve; accostarsela alla bocca, ma tenendola alquanto discosta,
%PAGEGLUE

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%PAGENO LIBRO PRIMO.   77

&amp; piegandola un poco, e non tener la dritta, che pareria fo&szlig;e strop
piata; et nel far quel moto, far&agrave; la Riverenza grave, si come t'h&ograve; mo##\#missing hyphen?|
strato, facendo finta di baciarle la mano destra: ma se non &egrave; uguale
&agrave; quella tale Principessa, &ograve; gran Dama, far&agrave; finta di baciarle il gi#-#\#hyphen|
nocchio.  Et quello Principessa h&agrave; da far la Riverenza, con far'il
medesimo, se sar&agrave; par sua, se non, har&agrave; da far finta d'alzarla con le
mani, &amp; pigliar con la man destra sua, la sinistra di quella ch'&egrave; vi##\#missing hyphen?|
sitante; &amp; tanto pi&ugrave; &agrave; quella che sar&agrave; sua pari; perche sempre quel#-#\#hyphen|
la che &egrave; visitata, h&agrave; da fare ogni sorte d'accoglienza, &amp; carezze
&agrave; quella che la visita; &amp; se la visitata volesse porla &agrave; man destra,
per honorarla, la visitante mai dee ci&ograve; permettere.

%PAGE 0099.gif
%SECTION "Avertimento XIII"
%CENTER
Modo che la Dama h&agrave; da tenere in sedere, si nel Ballo,
come fuori del Ballo.

AVERTIMENTO XIII.
%ENDCENTER

D.	VENITE hora &agrave; mostrarmi come la Dama dover&agrave; sedere
s&ugrave; le Feste, che mi sar&agrave; carissimo.

M.	Varii, &amp; diversi modi s'usano s&igrave; nel sedere, come anco
dop&ograve; che sono assettate, &ograve; per dir meglio, che sedono.  Quelle che ge#-#\#hyphen|
neralmente vanno &agrave; sedere, senza usar nessun termina di crean#-#\#hyphen|
za, n&egrave; di cerimonie, si sedono alla carlona, &amp; la coda della ve#-#\#hyphen|
ste che hanno in dosso resta fuori della sedia, &ograve; &agrave; man sinistra, &ograve;
destra, secondo come ella si siede; e dop&ograve; seduta, col piede cerca di ti#-#\#hyphen|
rarla appre&szlig;o di s&egrave;, il qual modo di fare &egrave; proprio come fanno le
gatte, parlando con poca riverenza, ch'&egrave; bruttissimo modo.  Al#-#\#hyphen|
cun'altre sogliono, avanti che sedono, con la loro man destra di die#-#\#hyphen|
tro pigliar la veste, &amp; alzarla per far che la coda non resti fuo#-#\#hyphen|
ra della sedia, onde anco questo &egrave; dishonesto costume, rappresen#-#\#hyphen|
tando cosa, che per modestia resto di dire.  Per&ograve; volendo sedere
con quella maggior gratia, bellezza, &amp; leggiadria, che pu&ograve; render
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%PAGENO 78   DELLA NOBILTA DI DAME

ornata la persona sua; fia bene avanti che sieda voltar il viso con
la vita verso quella Principessa, od altra Signora che visiter&agrave;,
voltando gratiosamente un poco il fianco con la persona pavoneg#-#\#hyphen|
giandosi alquanto, verr&agrave; con la faldiglia, &ograve; verducato (che porte#-#\#hyphen|
r&agrave; sotto la veste) &agrave; porsi la coda sotto il vano de' piedi della sedia:
talche per usar questo atto, bisogna che si riduca con la schiena al
dritto della sua sedia, &ograve; seggia che vogliam dire, distante intorno &agrave;
mezzo braccio, ove facendo la Riverenza &agrave; quella Principessa, &ograve; &agrave;
qualunque altra persona si sia, prima che si ponga &agrave; sedere la salu
ter&agrave;, dop&ograve; si volger&agrave; &agrave; man destra, e salutar&agrave; l'altra gratiosamen##\#missing hyphen?|
te; &amp; nell'assettarsi, &agrave; modo alcuno non debba alzarsi la coda della
veste, ch'&egrave; spiacevol maniera; ma verr&agrave; &agrave; por da s&egrave; la coda sotto il
vano della sedia, &amp; accostandosi, vi si a&szlig;etter&agrave; nel mezzo; per#-#\#hyphen|
che se si ritirasse in dietro, la faldiglia alzarebbe tanto la veste di#-#\#hyphen|
nanzi, che le persone che stessero all'incontro, gli vedrebbero sino
mezzo le gambe: ma stando lei (come h&ograve; detto) assettata nel mez#-#\#hyphen|
zo di quella, i piedi si poseranno al pari della terra, &amp; la faldiglia
con la veste similmente; avertendo di non mostrar mai le pianelle.
Et tenendo la veste in quell'altro modo alzata, la povere Dame, per
farla calare, con amendue le mani la battono, solo per farla star bene,
&agrave; guisa di chi volesse scuotere la polvere, overo i pulci, ne perci&ograve; si
viene &agrave; calare, per rispetto de cordoni della faldiglia; &amp; questa &egrave;
bruttissima maniera.  Alcun'altre, nell'assettarsi, si alzano con
la man destra la faldiglia sino alla cintura, &amp; poi la fanno calare,
&amp; questo credo, che pi&ugrave; tosto facciano per borria, per mostrare &agrave; ri##\#missing hyphen?|
guardanti l'altra veste, &ograve; sottana, che sar&agrave; bellissima: ti dico ch'&egrave;
brutto modo; &amp; alle volte io (come Maestro di Ballo) h&ograve; vedu#-#\#hyphen|
to ad alcune per alzar la faldiglia sola, gli &egrave; venuta pigliata la sot#-#\#hyphen|
tana anchora, si che hanno mostrato cose, che (per modestia) resto
di dire: onde osservando l'ordine, &amp; la Regola mia, che ti mostro,
far&agrave; gratiosissima vista.  Dop&ograve; assettata, ch'ella si sia, voltandosi
alla sinistra con la testa, salutar&agrave; l'altra Dama, che le star&agrave; &agrave; quel##\#missing hyphen?|
%PAGEGLUE

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%PAGENO LIBRO PRIMO.  79

la parte vicina, &amp; il braccio sinistro terralo appoggiato tutto ste#-#\#hyphen|
so sul poggio della sedia; &amp; il destro, col gomito appoggiato, &amp; la
mano verso il grembo; &amp; alle volte terr&agrave; il fazzoletto, &ograve; venta#-#\#hyphen|
glio, se sar&agrave; d'Estate; se sar&agrave; d'Inverno, terr&agrave; la manizza, &ograve; mani
chetto, che altri chiami: &amp; averta, che non stia come una statua,
ma alle volte fare alcun moto, &ograve; mettersi i guanti; e se sar&agrave; d'Esta#-#\#hyphen|
te, si far&agrave; con gratia vento col detto ventaglio, overo si sforzer&agrave;
di tenere qualche ragionamento con quelle che appresso &agrave; lei staran#-#\#hyphen|
no &agrave; sedere; ma sopra tutto con gli occhi modesti, che non gli vac#-#\#hyphen|
cilla hor qu&agrave;, hor l&agrave;, perche non sarebbe stimata persona savia, e di
valore, ma vana.

%PAGE 0101.gif
%SECTION "Avertimento XIIII"
%CENTER
Del modo di sedere in sedia bassa senza poggi.

AVERTIMENTO XIIII.
%ENDCENTER

D.	VOI havete parlato in generale del sedere, vorrei veni#-#\#hyphen|
ste al particolare.

M.	Vengo, &amp; dico, che il medesimo ordine h&agrave; da tenere la
Dama quando si vorr&agrave; sedere in sedia bassa, ma per non haver ap#-#\#hyphen|
poggi, si porr&agrave; le mani sopra il grembo, &amp; che la man sinistra stia
sotto alla destra, &amp; la veste sia similmente al pari della terra.

%PAGE 0101.gif
%SECTION "Avertimento XV"
%CENTER
La maniera che la Dama dover&agrave; usare Ballando.

AVERTIMENTO XV.
%ENDCENTER

D.	ASSAI mi pare habbiate parlato delle belle maniere, che
le Dame debbon tenere sedendo; vorrei che mi dice ste ho##\#missing hyphen?|
ra alcuna cosa di quelle, che Ballando doveran fare.

M.	Ballando la Dama, nel ritirarsi, non alzer&agrave; mai con le mani la co##\#missing hyphen?|
da, over strascino della veste, perche f&agrave; bruttissima vista, eccetto
%PAGEGLUE

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%PAGENO 80   DELLA NOBILTA DI DAME

s'ella non si ritrovasse in luogo tanto angusto, che non potesse far di
meno; ma le dar&agrave; per&ograve; garbo nel ballare col primo passo, che si riti#-#\#hyphen|
ra, sia Ripresa, &ograve; Saffice; &amp; pavoneggiandosi con la vita, far&agrave;
&agrave; modo di una biscia, sguinzandola alquanto con la faldiglia, che
porter&agrave; sotto la detta veste, che verr&agrave; &agrave; fare il medesimo effetto as#-#\#hyphen|
sai pi&ugrave; gratiosamente, che alzandola nell'altro modo.  Anchor porr&agrave;
mente di non alzar mai gli occhi troppo alti ballando, come alcune
fanno; ne andr&agrave; girando mo qu&agrave; mo l&agrave; la testa, per riguardare que##\#missing hyphen?|
sto, &amp; quel Cavaliere, ch'&egrave; cosa da vana.

%PAGE 0102.gif
%SECTION "Avertimento XVI"
%CENTER
Come una Dama h&agrave; da fare quando v&agrave; &agrave; Nozze, &amp; che
modo h&agrave; da tenere per visitar la Sposa.

AVERTIMENTO XVI.
%ENDCENTER

D.	MOLTO m'havete sodisfatto in questo, passate hormai ad
altre maniere.

M.	Quando una Dama ander&agrave; ad un Festino, massime se
&egrave; Signora, se ne ander&agrave; dritta alla Sposa, &amp; accostandosi far&agrave; la Ri##\#missing hyphen?|
verenza con baciarsi la man destra; &amp; la Sposa in quell'istante, con
l'altre Dame, che saranno assettate in detto Festino, s'alzar&agrave; da se##\#missing hyphen?|
dere, &amp; gratiosamente si bacier&agrave; anch'ella la man destra, &amp; si pi#-#\#hyphen|
glieranno insieme, con far la Riverenza; &amp; tr&agrave; loro faranno le bel##\#missing hyphen?|
le parole: poi quella Signora saluter&agrave; anchora le altre Dame, che
le hanno fatto honore; &amp; ponga mente di non sedere, se non gli vien
detto dalla Sposa, che siedi al lato suo, se vi sar&agrave; luogo; overo
se dalle parenti sue non se le d&agrave; da sedere, perche sarebbe mala
creanza; &amp; sedendo la Sposa hanno da seder tutte.  Et an#-#\#hyphen|
co fuor del Ballo, se una Signora, &ograve; Gentildon#-#\#hyphen|
na andar&agrave; &agrave; visitare una infantata
h&agrave; da tenere il medesimo
ordine.

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   81

%PAGE 0103.gif
%SECTION "Avertimento XVII"
%CENTER
Come si deve governare una Sposa in ricevete una
Principessa, che vadi ad honorar
le sue Nozze.

AVERTIMENTO XVII.
%ENDCENTER

D.	DESIDERO hora sapere qual maniera dover&agrave; tener la
Sposa in ricevere una Principe&szlig;a, che vadi ad hono#-#\#hyphen|
rar le sue Nozze.

M.	Nell'apparire una Duchessa, &ograve; Principessa alla sala, bisogna
che la Sposa s'alza in piedi con l'altre, che staranno &agrave; sedere; &amp; el#-#\#hyphen|
la con la madre, &ograve; sorelle, &ograve; parenti, andarannole incontra, &amp; cosi co##\#missing hyphen?|
me saranno vicino le faranno una Riverenza grave, facendo finta
di baciarsi la mano; &amp; dop&ograve; con la sua man destra, piglier&agrave; la sini#-#\#hyphen|
stra di detta Principessa, dandole la precedenza, se ben quella non
la volesse accettare, &amp; cosi la condurr&agrave; &agrave; sedere dove ella stava as#-#\#hyphen|
settata; &amp; prima che seda, le h&agrave; da fare un'altra Riverenza; &amp;
la Principessa h&agrave; da renderle honore avanti che segga; &amp; quelle Si#-#\#hyphen|
gnore, che l'hanno fatto honore, con farle insieme Riverenza; non
sederano prima della Principe&szlig;a.  Dopoi con piacevoli, &amp; dilette#-#\#hyphen|
voli ragionamenti intratterr&agrave; e&szlig;a Principessa, si come sogliono fa#-#\#hyphen|
re le Donne.

%PAGE 0103.gif
%SECTION "Avertimento XVIII"
%CENTER
Qual maniera dover&agrave; tener la Sposa, quando la
Principessa, prima che si finisca la festa,
si volesse partire.

AVERTIMENTO XVIII.
%ENDCENTER

D.	HOR che m'havete insegnato la vera, &amp; bella maniera,
con la quale la Sposa h&agrave; da ricevere la Principessa, che
vadi ad honorar le sue Nozze; non vi sia grave insegnar
mi quella, che deve tenere nel partirsi la medesima Principessa.

%PAGEBREAK

%PAGENO 82   DELLA NOBILTA DI DAME

M.	Molto volontieri Com'ella vedr&agrave;, che la Principessa s'alzi da
sedere, in quell'istante s'alzer&agrave;, e similmente l'altre Dame s'al#-#\#hyphen|
zeranno; poi se la Principessa le f&agrave; Riverenza, convien che la Sposa
con l'altre facciano il medesimo, &amp; s'h&agrave; da voltare con la testa
&agrave; quelle salutandole, come dire che le perdonino, perche le conviene
d'andare accompagnare detta Signora, &amp; cosi detta Sposa si porr&agrave;
al lato sinistro di quella Signora; &amp; s'ella non volesse che l'accom
pagnasse per modestia, non resti di accompagnarla sino alla porta 
della sala con le sue parenti, con baciarle la mano, facendo la Rive#-#\#hyphen|
renza grave, ringratiandola, che S. E. s'&egrave; degnata venirla &agrave; fa#-#\#hyphen|
vorire: poi nell'andare &agrave; sedere har&agrave; da fare un'altra Riverenza
&agrave; quell'altre Dame, &amp; si sederanno insieme.  Nel partirsi altra
Dama, la Sposa s'h&agrave; d'alzare in piedi, &amp; farle Riverenza, &amp;
ringratiarla, con baciarsi la mano, &amp; toccar la sua; &amp; poi si tor#-#\#hyphen|
nar&agrave; &agrave; sedere, &amp; cosi di mano in mano.

%PAGE 0104.gif
%SECTION "Avertimento XIX"
%CENTER
Del modo che le Dame deono tenere in invitare 
i Cavalieri &agrave; Ballare.

AVERTIMENTO XIX.
%ENDCENTER

D.	MI havete &agrave; pien sodisfatto intorno &agrave; quanto desiderava sa##\#missing hyphen?|
pere; vi prego hora di mostrarmi il modo che le Dame
deono tenere in invitare i Cavaliere &agrave; Ballare.

M.	Ballando, ci sono alcune Spose, &amp; altre Dame, che per tener
troppo gli occhi bassi, i Cavalieri, non sapendo qual di loro sia l'invi##\#missing hyphen?|
tato, s'alza uno per un'altro; &amp; alcune volte, per lo gran desi#-#\#hyphen|
derio di ballare, porgono &agrave; quella le lor mani; &amp; cosi aviene, ch'ella
non s&agrave; qual si debba pigliare.  Per&ograve; &egrave; bene di portar gli occhi &agrave; mez#-#\#hyphen|
z'aria, &amp; quando ella vorr&agrave; invitare alcun Cavaliere, lo dee mi#-#\#hyphen|
rare, acci&ograve; gl'altri che gli stanno &agrave; sedere vicino, &ograve; di dietro, non
s'habbiano ad alzare, perche non habbia &agrave; succedere scandolo; &amp;
%PAGEGLUE

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%PAGENO LIBRO PRIMO.   83

levandosi quello Cavaliere ch'ella har&agrave; invitato, mentre gli f&agrave; la Ri##\#missing hyphen?|
verenza, egli si caver&agrave; il suo guanto destro, se l'haver&agrave; in mano;
&amp; ella h&agrave; da far finta d'accommodarsi la veste, con far'un sguin#-#\#hyphen|
zo, pavoneggiandosi alquanto, voltandosi un poco per fianco &agrave; co##\#missing hyphen?|
lui che haver&agrave; invitato.  Et perche i Cavalieri alle volte tengono i
guanti stretti, che per cavarsi il guanto destro, star&agrave; pi&ugrave; d'un dir
d'Ave Maria, si come t'h&ograve; detto di sopra.  Et per&ograve; non &egrave; bene, che
la Dama stia all'incontro, perche par che facciano l'amor insieme;
&amp; perci&ograve; deono i Cavalieri usare i guanti pi&ugrave; tosto un poco lar#-#\#hyphen|
ghetti, che stretti.

Ci sono alcun'altre Dame, che vanno ad invitare un Cavalie#-#\#hyphen|
re, &amp; quello star&agrave; &agrave; parlar con un'altro; &amp; un'altro che star&agrave;
di dietro &agrave; quello &agrave; sedero, overo star&agrave; vicino &agrave; lui, s'alzar&agrave;; &amp; la
Dama gli far&agrave; un'affronto, con dirgli che non h&agrave; invitato lui, ma
quell'altro: questo &egrave; mal fatto, per&ograve; essendosi levato colui, deve per
honor suo Ballare con esso.

Alcun'altre Dame (stando i Cavalieri assai in dietro &agrave; sedere,
overo dritti in piedi) nell'invitarli ci&ograve; fanno co'cenni di mano, ove#-#\#hyphen|
ro con la testa, &amp; alle volte anchora il chiamano per nome: &amp;
queste maniere tutte son brutte, conciosia cosa, che alle Dame si con
venga Ballare, &amp; usare con ogni prudenza, modestia, gratia, &amp;
belle maniere; altramente facendo, saranno tacciate da tutti i cir#-#\#hyphen|
constanti, &amp; dalle medesime Dame di poco ben create.

%PAGE 0105.gif
%SECTION "Avertimento XX"
%CENTER
Segue un'altra bella maniera, che le Dame terranno
in licentiarsi dal Ballare.

AVERTIMENTO XX.
%ENDCENTER

D.	ASPETTO che U.S. mi dica anchora, come le Dame si
devono governare in licentiarsi dal Ballo.

M.	Io ti v&ograve; sodisfare; per&ograve; dico, che finito il Ballo, la Dama
si dee con gratiosa maniera voltare, &amp; fare la Riverenza al suo Ca##\#missing hyphen?|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 84   DELLA NOBILTA DI DAME

valiere, senza basciarsi punto la mano: ne v&ograve; lasciar di dire, come
ci sono delle Dame cosi poco circospette, che mentre una &egrave; invitata
&agrave; Ballare, quella che le sar&agrave; vicina assettata, s'ander&agrave; &agrave; porre al luo##\#missing hyphen?|
go di colei che &egrave; andata &agrave; Ballare; &amp; licentiandosi dal Cavaliere, an##\#missing hyphen?|
dando per sedere al suo luogo, trova che l'&egrave; stato tolto; onde per os#-#\#hyphen|
servar le creanze, convien ch'ella vadi in altro luogo &agrave; sedere: &amp;
questo anco &egrave; mal fatto; perche dice il Proverbio, Non far ad altri,
quel che per te non vuoi.

Alcun'altre sono, che per la gran moltitudine loro impedisco#-#\#hyphen|
no, standosi &agrave; sedere, che quella che sar&agrave; licentiata dal Ballare,
non potr&agrave; andar &agrave; sedere al suo luogo; per&ograve; l'altre si devono scansa#-#\#hyphen|
re, &amp; farle luogo, acci&ograve; vi possa andare, n&egrave; sia costretta ch'ella si
habbia d'alzarsi la faldiglia sin'alla cintura, che venga tacciata da
tutti; ma bene alzandola un poco poco calandosi con la vita passe#-#\#hyphen|
r&agrave; per il luogo che le faranno l'altre Dame, &amp; si caler&agrave; detta faldi#-#\#hyphen|
glia quando si seder&agrave;: ilche facendo, sempre sar&agrave; lodata da tutti.

%PAGE 0106.gif
%SECTION "Avertimento XXI"
%CENTER
Come le Dame si dee governare prima ch'escan di casa.

AVERTIMENTO XXI.
%ENDCENTER

D.	DITEMI s'havete alcun'altro avertimento per le Dame,
che sia necessario.

M.	Han da porre ogni diligenza, quando vogliono andare
&agrave; Festini, &ograve; in altro luogo, di cingersi bene le lor faldiglie, i legac#-#\#hyphen|
ci delle calze, &amp; altre loro cose, che per modestia resto di dirle,
le quali io co'proprii occhi h&ograve; visto cader loro, &amp; ricoltole; co#-#\#hyphen|
sa assai vergognosa.  Per&ograve;, prima che partano di casa, bisgona che
avertano &agrave; questo, per honor loro.  Anco nel Ballare portarano il faz##\#missing hyphen?|
zoletto al manicone della vesta, che sia posto mezzo dentro, e mez#-#\#hyphen|
zo fuori, per pi&ugrave; vaghezza; &amp; averta anco che non le casca qual#-#\#hyphen|
che guanto mentre Baller&agrave;, perche &egrave; mal fatto, che &egrave; cagione, che si
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO LIBRO PRIMO.   85

movino molti Cavalieri, li quali corrono &agrave; raccogliere le predette co##\#missing hyphen?|
se, che paiono proprio Storni, solo per favorire colei; &amp; cosi vengo#-#\#hyphen|
no &agrave; dare incommodo; la qual creanza, come brutta si dee schifare.

%PAGE 0107.gif
%SECTION "Avertimento XXII"
%CENTER
Delle Dame che non sono invitate &agrave; Ballare.

AVERTIMENTO XXII.
%ENDCENTER

D.	QUESTI vostri avertimenti son buoni, per&ograve; andate
dietro.

M.	Aviene spesse volte, che alcune Dame stanno &agrave; Festini,
senza esser giamai invitate &agrave; Ballare, onde non bisogna che quelle ta##\#missing hyphen?|
li stiano malenconiche, n&egrave; meste, ma che sforzino la natura loro, &amp;
che fingano di stare allegre il pi&ugrave; che ponno, col ragionare con l'altre
Dame che sedran loro &agrave; canto.

Non st&agrave; bene &agrave; Cavalieri anchor di usar soverchio favore alle
Dame, &amp; deono invitare, &amp; favorire quella, &ograve; quelle che non son
mai state invitate: &amp; cosi facendo saran graditi, &amp; amati da quel##\#missing hyphen?|
le, &amp; da'lor parenti, &amp; da tutti i festeggianti.

D.	Piano, (Sig. Maestro mio) che desidero mi risolviate un dub#-#\#hyphen|
bio, che altre fiate h&ograve; sentito muovere, cio&egrave;, se non pure il Cavalie#-#\#hyphen|
ro, ma etiamdio la Dama, che non renda il Ballo sia lodevole, &ograve; bia#-#\#hyphen|
simevole creanza.

M.	Cotesto tuo dubbio &egrave; degno di consideratione, &amp; per ci&ograve; ti dico,
ch'&egrave; bene, che la prima volta si renda il Ballo, ma non gi&agrave; pi&ugrave;, e pi&ugrave;
volte, come alcuni inconsideratamente fanno, per ci&ograve; che cosi facen#-#\#hyphen|
do genera nell'animo de festeggianti non picciol sospetto, che quel
Cavaliere, &ograve; quella Dama ami pi&ugrave; dell'honesto la persona che cosi
favoreggi.  Il che si vuole schifare, cionciosia cosa, che tanto mon#-#\#hyphen|
ti (nel fatto dell'honest&agrave; Donnesca) il sospetto, quanto l'atto.  La
onde concludendo, dico, che stanno sempre quattro, &ograve; cinque persone
in Ballo, &amp; gli altri &agrave; riguardare, cosa certo mal fatta; &amp; alcune
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%PAGENO 86   DELLA NOBILTA DI DAME

volte verr&agrave; uno, &ograve; due Principi ad honorare il Festino, &amp; sta#-#\#hyphen|
ranno pi&ugrave; d'un'hora &agrave; sedere, senza che giamai sieno presi da Da#-#\#hyphen|
ma alcuna; onde il marito d'alcune di loro (di cosi fatta discorte#-#\#hyphen|
sia infastidito) mander&agrave; &agrave; dire alla sua moglie, che inviti quel
Principe, &amp; ella risponder&agrave;, che non pu&ograve;, per convenirle rendere il
Ballo.  Per&ograve; (inquanto &agrave; me) dico, che d'una volta sola in s&ugrave;, ogni
persona possa pigliar chi pi&ugrave; le piacer&agrave;, &amp; chi pi&ugrave; gli v&agrave; per la sua
mente; &amp; seguitando questa maniera, ogn'uno verr&agrave; &agrave; partici#-#\#hyphen|
pare del Festino: &amp; non pur da me, ma anco tr&agrave; molti Savi &egrave; sta#-#\#hyphen|
to cosi deciso questo punto; cio&egrave;, che sia meglio &agrave; cosi fare, che non 
era la prima usanza.

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%SECTION "Avertimento XXIII"
%CENTER
Modo che dee tener la Dama &agrave; far'il Piantone.

AVERTIMENTO XXIII.
%ENDCENTER

D.	CERTO che molto bene m'havete risoluto il mio non vol
gar dubbio; per&ograve; venite &agrave; dirmi, come la Dama si do#-#\#hyphen|
ver&agrave; governare al Ballo del Piantone.

M.	Quando la Dama Baller&agrave; il Ballo detto il Piantone, ch'&egrave; pi&ugrave; ve#-#\#hyphen|
duto d'ogn'altro Ballo, non mai dee menar Ballando tanto qual si vo##\#missing hyphen?|
glia mano pi&ugrave; dell'ordinario, come molte sogliono fare, (perche paio##\#missing hyphen?|
no proprio di quelli contadini che spargono la semenza del grano,
quando vanno &agrave; seminarlo) ch'&egrave; brutta usanza.  Ma fia bene
quando Baller&agrave; di muovere un poco il braccio destro con gratia, si
come v&agrave; la vita sua, portando la pianta della mano verso la par#-#\#hyphen|
te della coscia, &amp; la sinistra calata, senza muoverla, accostata per&ograve;
al lato sinistro.  Similmente portando la pianta della mano per den##\#missing hyphen?|
tro pre&szlig;o alla veste; &amp; averta di non portarla con la pianta, &ograve;
palma della mano volta verso la parte di dietro, come alcune fan##\#missing hyphen?|
no, che paiono stroppiate.  Ma s&igrave; bene alle volte porsi il guanto,
mentre passeggier&agrave;, overo porre la mano alla Collana, che porter&agrave; al
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%PAGENO LIBRO PRIMO.   87

collo, &ograve; &agrave; qualche trincio, &ograve; taglio, s'ella haver&agrave; la zimarra, per dar#-#\#hyphen|
le gratia: &amp; all'invitare poi il Cavaliere, overo nel licentiarsi quan##\#missing hyphen?|
do far&agrave; la Riverenza, h&agrave; da calare amendue le mani con ogni gra#-#\#hyphen|
tia, decoro, &amp; bellezza.  Et qu&igrave; v&ograve; dire, che le Dame in Ballo, nel
pigliar per la mano i Cavalieri, non debbono pigliarli con havere il
guanto in mano, il che facendo, come ad alcune h&ograve; veduto fare,
sono poi da tutti derise, &amp; beffeggiate; talche fia bene nel fare
questi Balli, come sono il Furioso, il Contrapasso, &amp; il Ballo del
Fiore, avanti che venga il tempo di pigliarsi per le mani, si deono
cavar i guanti, &amp; porli nel manicone; &amp; cosi facendo saran gradi#-#\#hyphen|
te da tutti i festeggianti.

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%SECTION "Avertimento XXIIII"
%CENTER
Del modo c'han da tenere le Dame quando son sman#-#\#hyphen|
tate; &amp; sedono in publico con l'altre nella sala,
&ograve; altro luogo dove si far&agrave; il Festino.

AVERTIMENTO XXIIII.
%ENDCENTER

D.	PREGO U.S. mi discorri, che modo, &amp; ordine h&agrave; da
tenere una Dama quando sede con l'altre al Festino,
che molto mi sar&agrave; caro &agrave; saperlo.

M.	A questa tua dimanda ti rispondo, che ci sono alle volte Dame
che sedono smantate con l'altre al Festino, &amp; occorre che un Prin##\#missing hyphen?|
cipe, &ograve; qualunch'altra persona si sia, v&agrave; ad invitare una Dama,
&amp; ella f&agrave; resistenza di non andarci; &amp; se ben'&egrave; pregata dal detto,
&amp; da altre persone, con tutto ci&ograve; st&agrave; o stinata di non honorare quel
tale che la invita &agrave; Ballare.  Ti dico, che non sta bene, percioche f&agrave; &agrave;
quei tali un'affronto; &amp; di qu&igrave; alle volte aviene che si finisce la
festa con poca sodisfattione d'ogn'uno.  Per&ograve; fia bene, che quan#-#\#hyphen|
do una Dama &egrave; invitata &agrave; Nozze, over Festino, ove s&agrave; che vi si
Balli, gionta che sar&agrave; nella sala dove sar&agrave; la Sposa, gli faccia la sua
Riverenza, con le solite cerimonie convenienti &agrave; Dame; &amp; s'ella
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%PAGENO 88   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. I.

non h&agrave; animo di Ballare, non si smanti il panno listato, &ograve; velo, che
har&agrave; in testa, &amp; se ben le parenti della Sposa la sforzassero di sman
tarla, per modo alcuno non dee consentire, pi&ugrave; tosto se ne vadi in ca##\#missing hyphen?|
mera; &amp; se pur vol star fuori nella sala dove son l'altre &agrave; sedere,
non si smanti, &amp; debba star ad un cantone &agrave; vedere.  Ma es#-#\#hyphen|
sendo smantata, non &egrave; lecito di rifiutare l'invitto di quello che l'ha#-#\#hyphen|
ver&agrave; invitata &agrave; Ballare, perche &egrave; mala creanza; &amp; averta, che s'ella
sara da un spatio di tempo invitata da un suo carnal parente, per
evitar i scandali, che ci potrebbon succedere, per ne&szlig;un modo debba
andarci; il che facendo sar&agrave; da tutti lodata.  N&egrave; men convien &agrave;
qual si voglia persona d'andare ad invitare &agrave; Ballare una che se#-#\#hyphen|
der&agrave; amantata in detta festa; e per&ograve; se quella non accetta l'invit#-#\#hyphen|
to, non &egrave; colpa sua, ma da quel tale che la invita.

%CENTER
IL FINE DEL PRIMO LIBRO.
%ENDCENTER

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%PAGE 0111.gif
%SECTION "Libro Secondo"
%CENTER
DELLA NOBILTA
DI DAME,
Del S.r Fabritio Caroso da Sermoneta,
LIBRO SECONDO,

Nelquale s'insegnano varie sorti di Balletti, Cascarde, Tordiglione,
Passo e mezzo, Pavaniglia, Canario, &amp; Gagliarde
all'uso d'Italia, Francia, &amp; Spagna.

CON IL BASSO, ET SOPRANO DELLA MUSICA:
&amp; con l'Intavolatura del Liuto &agrave; ciascun Ballo.
%ENDCENTER


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%PAGENO 91

%PAGE 0113.gif
%SECTION "Nuova Regina, Balletto"
%CENTER
ALLA CHRISTIANISS.
MADAMA
MARIA DE MEDICI,
Regina di Francia, &amp;c.
%ENDCENTER

%VERBATIM
DONNA Real da cui begl'occhi Amore
Di belt&agrave; nuova, un nuovo Sol n'h&agrave; mostro,
Il Cielo empiendo e'l mondo, e'l secol nostro,
E noi di meraviglia, e di splendore;
Qual fia la man, ch'al Vostro alto valore
Giunga scrivendo mai?  qual fia l'inchiostro;
Poi ch'in parte si leva il valor Vostro.
Ove giunger non pu&ograve; pensando il core?
Dunque non fia chi troppo audace pensi
Render con opra di terreno stile
Honore &agrave; i pregi Vostri alteri, immensi:
Ma basti (e ci&ograve; Voi non habbiate &agrave; vile)
Che quanto &agrave; vera mortal Dea conviensi,
Ogn'un v'ammiri, ogn'un v'inchini humile.
%ENDVERBATIM

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%PAGENO 93

%CENTER
NUOVA REGINA
BALLETTO
IN LODE DELLA CHRISTIANISS.
MADAMA MARIA DE MEDICI,
REGINA DI FRANCIA, &amp;c.
%ENDCENTER

POICHE &agrave; bastanza nelle Regole precedenti del Pri##\#missing hyphen?|
mo Libro habbiamo dichiarato s&igrave; i nomi, &amp; gli ef#-#\#hyphen|
fetti di tutti gl Atti &amp; Movimenti, che si aspettano
&agrave; Cavalieri, e Dame, nell'uso de'Balli, come etiam#-#\#hyphen|
dio le Creanze, che ad amendue ne i medesimi convengono; restaci
hora in questo Secondo Libro dar principio ad insegnare come detti
Balli pi&ugrave; facilmente possano impararsi.

DICO adunque, che volendosi far'il presente Balletto, prin#-#\#hyphen|
cipiarassi stando le persone come vi dimostran le Figure, facendo
insieme la Riverenza di quattro battute triple; poi faranno due
Saffici, cio&egrave; una Ripresa, &amp; un Trabucchetto, uno al lato sini#-#\#hyphen|
stro, e l'altro al destro; dop&ograve; passeggieranno con fare quattro Spez##\#missing hyphen?|
zati alterati, un Groppo, due Fioretti, due Trabucchetti, due
Passi minimi, cio&egrave; presti, &amp; al fin un Saffice; principiando tutti
gli Moti con il pi&egrave; sinistro: li medesimi tornaranno &agrave; fare per con#-#\#hyphen|
trario, principiando dal Groppo con gli altri Moti sussequenti.

Nel secondo tempo, torneranno di nuovo &agrave; pa&szlig;eggiare con far
sei Spezzati alterati, &amp; due Saffici, uno al lato sinistro, e l'altro
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%PAGENO 94   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

al destro; poi torneranno &agrave; fare il Groppo, con tutti gli predetti Mo##\#missing hyphen?|
ti, principiandoli prima con il pi&egrave; sinistro: gli medesimi faranno per
contrario, si come h&ograve; detto nel primo tempo.

Nel terzo tempo, si piglieranno per la mano destra, facendo due
Spezzati ordinarii, &amp; due Saffici; lasciandosi, faranno due altri
Spezzati volti &agrave; man sinistra; &amp; all'incontro, faranno due Passi
minimi, &amp; un Saffice, voltando il fianco sinistro per dentro;
avertendo che gli detti Moti gli principiaranno con il pi&egrave; sinistro:
dop&ograve; si volteranno un poco al lato destro, facendo un Passo pun#-#\#hyphen|
tato con il pi&egrave; destro, &amp; mezza Riverenza col sinistro; voltandosi
al lato sinistro faranno il medesimo per contrario: per ultimo fa#-#\#hyphen|
ranno un Groppo, due Fioretti, &amp; due Saffici, principiandoli col
destro; &amp; nel far detti Saffici, il primo lo faranno con il voltar il
fianco destro per dentro, e dop&ograve; il fianco sinistro; principiando per&ograve;
li detti Moti con il pi&egrave; destro, cio&egrave; dal Groppo, con tutti gli altri
sussequenti.

Nel quarto tempo, pigliandosi per la mano sinistra, di nuovo
tornaranno &agrave; fare le medesime attioni per contrario.

Nel quinto, &amp; ultimo tempo, faranno due Spezzati alterati
volti &agrave; man sinistra; &amp; in prospettiva faranno due Fioretti, &amp;
un Saffice con il fianco sinistro per dentro; voltandosi &agrave; man de#-#\#hyphen|
stra, teneranno il medesimo ordine, principiando per&ograve; i detti Moti
per contrario.  Poi faranno una Ripresa in Sottopi&egrave; al lato sini#-#\#hyphen|
stro, con un Fioretto; il medesimo faranno al lato destro, con il pi&egrave;
destro; finalmente faranno due Saffici fiancheggiati, prima con il
fianco sinistro per dentro, poi col destro, con due Passi puntati mi#-#\#hyphen|
nimi innanzi; &amp; al fin de quali, si torneranno &agrave; pigliar per la man
ordinaria, &amp; con il far la Riverenza di quattro battute triple, si
come la prima, finiranno &agrave; tempo del suono gratiosamente questo
bel Ballo di Nuova Regina.

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%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   95

Nuova Regina.

%IMAGE music

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%PAGENO 96

%PAGE 0118.gif
%SECTION "Alta Regina, Cascarda"
%CENTER
ALLA SERENISS.
CATTOLICA
D. MARGARITA D'AUSTRIA,
Regina di Spagna, &amp;c.
%ENDCENTER

%VERBATIM
QUESTA, che di valore, e di beltate
Il sommo pregio &agrave; gran ragione ottiene,
Poi ch'in s&egrave; chiude quanto il Ciel di bene
Pu&ograve; ne l'altre partir per ogni etate.
&OGRAVE; RE FILIPPO, &egrave; ben che Voi cantiate;
Per&ograve; ch'in Voi, come in suo seggio tiene
Tutto il favor d'Apollo, onde &agrave; gran spene
Di prischi honori il secol nostro alzate.
Io gi&agrave; d'Amore &agrave; tesser rime aspetto,
Ben al Vostro h&ograve; desio pari, &ograve; simile,
Arte non gi&agrave;, c'hor vien che me l'invole;
Ma non fia (ch'io mi creda) almen disdetto
A s&igrave; alta Regina, in Tempio humile
Le sacro il cor in vece di parole.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 98

%CENTER
ALTA REGINA
CASCARDA
IN LODE DELLA SER.MA CATTOLICA
D. MARGARITA D'AUSTRIA
REGINA DI SPAGNA, &amp;c.
%ENDCENTER

NEL primo tempo principiarassi questa Cascarda stan##\#missing hyphen?|
do le persone si come vi dimostran le Figure, facen#-#\#hyphen|
dosi la Riverenza Breve &agrave; tempo di quattro battu#-#\#hyphen|
te triple di Musica; dop&ograve; faranno in ruota quattro
Spezzati ordinarii, &amp; due Saffici, due Passi puntati minimi, uno
innanzi, l'altro in dietro; &amp; al fine quattro Seguiti battuti di Ca#-#\#hyphen|
nario: avertendo di principiare tutti i predetti Moti prima con il
pi&egrave; sinistro, &amp; poi col destro.  Per&ograve; questo si chiama Passeggio Ter#-#\#hyphen|
minato, perche tante attioni n'h&agrave; il pi&egrave; sinistro, quanto il destro,
&amp; in questo modo v&agrave; Theoricamente fatto.

Nel secondo tempo, faranno quattro Spezzati in ruota; dop&ograve; si
volteranno con la vita al fianco sinistro, facendo un Passo punta#-#\#hyphen|
to minimo con il pi&egrave; sinistro, &amp; mezza Riverenza con il destro:
il medesimo Passo puntato, &amp; mezza Riverenza faranno per con#-#\#hyphen|
trario al fianco destro; poi faranno un Passo puntato minimo in#-#\#hyphen|
nanzi, l'altro in dietro, cio&egrave; uno col sinistro, l'altro con il destro;
&amp; la Riverenza al fin del tempo della Sonata.

Nel terzo tempo, il Cavaliere solo far&agrave; un Groppo, due Fio#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

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%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   99

retti, due Trabucchetti, due Passi minimi, &amp; un Saffice con il
fianco sinistro innanzi per dentro: il medesimo faranno per contra#-#\#hyphen|
rio; poi insieme faranno due Pa&szlig;i puntati minimi, un innanzi l'al##\#missing hyphen?|
tro in dietro; &amp; al fin la Riverenza.

Nel quarto tempo, la Dama sola far&agrave; il medesimo; poi insieme
faranno le medesime attioni, cio&egrave; li due Passi puntati, &amp; la Ri#-#\#hyphen|
verenza.

Nel quinto tempo, faranno insieme due Fioretti, due Trabuc#-#\#hyphen|
chetti, due Passi minimi, &amp; un Saffice con il fianco sinistro per
dentro: il medesimo faranno per contrario; poi di nuovo faranno
gli predetti Passi puntati, uno innanzi, e l'altro in dietro; &amp; al
fin del tempo la Riverenza.

Nel sesto, &amp; ultimo tempo, faranno al lato sinistro due Ripre##\#missing hyphen?|
se, due Trabucchetti, due Passi minimi, &amp; un Saffice con il fian#-#\#hyphen|
co sinistro per dentro: il medesimo faranno per contrario; poi con il
far un Passo puntato minimo innanzi, &amp; l'altro in dietro fini#-#\#hyphen|
ranno detta Cascarda gratiosamente, con far la Riverenza come
han fatta la prima al fine della Sonata.

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%PAGENO 100   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

Alta Regina.

%IMAGE music

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%PAGENO 101

%PAGE 0123.gif
%SECTION "Amorosina Grimana, Pavaniglia"
%CENTER
ALLA SERENISS.
SIGNORA
MORESINA MORESINI
GRIMANI
Principessa di Venetia.
%ENDCENTER

%VERBATIM
LA Real Donna in cui beata siede
Gratia, Virt&ugrave;, BelleZza, &amp; Honestate;
Per cui si chiaro in questa nostra etate
L'antico honor ch'era gi&agrave; spento, riede;
Quella, ch'&agrave; l'alma, e gloriosa sede
S'alza sovente de l'eternitate,
Ove l'alte fr&agrave; noi cose create
Come in puro cristallo intende, e vede:
Cantino d'Adria i Cigni alteri, e voi
Sacro figlio d'Apollo; e al dolce canto
MORESINA risuoni ogni Hemispero.
Io quasi augel notturno, i pregi suoi,
Vinto da chiaro, e vivo lume santo,
Taccio pria, che scemar cantando il vero.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 103

%CENTER
AMOROSINA GRIMANA
PAVANIGLIA
IN LODE DELLA SER.MA SIG.
MORESINA MORESINI
GRIMANI

Principessa di Venetia.
%ENDCENTER

FARANNO in questo primo tempo della Pavani#-#\#hyphen|
glia (stando le persone come se h&agrave; nel disegno) in#-#\#hyphen|
sieme la Riverenza Breve, &agrave; tempo di quattro bat#-#\#hyphen|
tute triple di Musica, si come h&ograve; detto nella Cascarda
d'Alta Regina, con due Continenze Semibrevi di due battute tri#-#\#hyphen|
ple, qual'&egrave; una battuta Semibreve; poi faranno un Trabucchet#-#\#hyphen|
to con il pi&egrave; sinistro, un Sottopiede con il destro, &amp; un Fioretto
col sinistro, al lato sinistro: il medesimo faranno al lato destro per
contrario; avertendo, che con quel pi&egrave; destro che si troveranno ha#-#\#hyphen|
ver in terra, faranno un Zoppetto, un Pa&szlig;o in aria con il pi&egrave; stes#-#\#hyphen|
so, &amp; la Cadenza in Gagliarda, restando con il pi&egrave; sinistro innan#-#\#hyphen|
zi; poi con l'istesso pi&egrave; faranno un'altro Zoppetto, un Passo in
aria; &amp; al fin della Sonata faranno la Cadenza, come di sopra h&ograve;
detto, restando per&ograve; con il pi&egrave; destro innanzi.  Et perche questo &egrave;
un tempo solo, ove ci vanno tanti belli Moti, lo chiamo Tempo
%PAGEGLUE

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%PAGENO 104   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

Terminato, quasi dicat, che &agrave; dividere un pezzo di Terra fr&agrave; due
fratelli, vi si pone il termine, per riconoscer ogn'uno la sua parte;
&amp; per&ograve; essendo amendue i piedi fratelli, h&ograve; fatto ch'amendue hab#-#\#hyphen|
bian tanti Moti l'uno, quanto l'altro (e per&ograve; questo lo chiamo,
quando ch'&egrave; un tempo di Sonata solo, Terminato) perche &egrave; con ve##\#missing hyphen?|
ra Theorica fatto: &amp; non al modo come si soleva far per prima,
quale era falsi&szlig;imo; per questo l'h&ograve; corretta, &amp; ridutta &agrave; vera per##\#missing hyphen?|
fettione, &amp; oltra che siano giustissimi i detti Moti, far&agrave; alli astanti
gratiosissima vista.

Nel secondo tempo, passeggiaranno senza lasciarsi, con il far due
Passi puntati minimi d'una battuta perfetta di Musica della So#-#\#hyphen|
nata di questo Ballo, che sono due battute triple; poi faranno un
Trabucchetto con il pi&egrave; sinistro, &amp; un Sottopi&egrave; col destro; &amp; non
far la mezza Riverenza come si soleva far prima: &amp; fatto c'haran##\#missing hyphen?|
no i detti Moti, subito faranno due Passi ordinarii, due Fioretti,
due altri Passi, con due altri Fioretti, &amp; la Cadenza, restando con
il pi&egrave; sinistro in dietro.  Dop&ograve; con il pi&egrave; destro faranno un Zoppet#-#\#hyphen|
to, &amp; con il sinistro in aria; poi con il pi&egrave; destro faranno un Passo
in aria; &amp; al fine della Sonata concluderanno detto pa&szlig;eggio con il
far la Cadenza, restando per&ograve; il pi&egrave; sinistro innanzi.  Avertendo
che questo si chiama Passeggio Regolato, perche con quel pi&egrave; che prin##\#missing hyphen?|
cipiaranno &agrave; far il primo Moto, con quello l'haranno da finire, si co##\#missing hyphen?|
me lo provo nel far i cinque passi, &ograve; Moti che vogliam dire, che con
quel pi&egrave; che li principiaranno, con quello l'haranno da finire.

Nel terzo tempo, torneranno di nuovo &agrave; fare gli due Passi pun#-#\#hyphen|
tati, come di sopra, con il destro prima, e con tutti gl'altri Moti susse
guenti; avertendo per&ograve;, che in luogo delli due Passi c'hanno fatto in#-#\#hyphen|
nanzi, bisogna che facciano due Trabucchetti, e poi seguiranno &agrave;
far in dietro tutte l'altre attioni, come h&ograve; detto nel secondo tempo.

Nel quarto tempo, faranno due Passi puntati innanzi, come di
sopra, poi subito faranno mezza Riverenza col sinistro, &amp; con l'i#-#\#hyphen|
stesso far&agrave; un Sottopi&egrave; al destro, &amp; la Cadenza, voltandosi per&ograve;
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%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   105

in prospettiva; ma la Dama averta, che nel fare detti Passi punta#-#\#hyphen|
ti, gli debba principiare uno in dietro con il pi&egrave; destro che si tro#-#\#hyphen|
ver&agrave; haver innanzi, poi l'altro lo far&agrave; innanzi col sinistro, &amp;
questo per andare al pari del Cavaliere; &amp; ella tutte l'altre attioni
le far&agrave; al lato destro, sempre all'incontro di esso, ma le principiar&agrave;
con il pi&egrave; destro al contrario del Cavaliere: dop&ograve; che haran fatta la
sopradetta Cadenza, faranno due Balzetti, &amp; un Sottopi&egrave; con il
destro, &amp; un Passo in aria col sinistro; poi faranno una Caden#-#\#hyphen|
za, un Balzetto, un Sottopiede col destro, calando subito il sini#-#\#hyphen|
stro, &amp; col destro far&agrave; un'altro Pa&szlig;o in aria, &amp; col medesimo fa##\#missing hyphen?|
r&agrave; un Fioretto, una Recacciata col pi&egrave; sinistro, un'altra con il
destro, &amp; la Cadenza; dop&ograve; faranno questa Chiusa in questa ma#-#\#hyphen|
niera, un Zoppetto, un Passo in aria, &amp; la Cadenza al fin della
Sonata: &amp; avertano, ch'ogni volta ch'io dir&ograve; in questo Ballo che
facciano la Chiusa, l'intenderanno farla nel modo sopradetto.

Nel quinto tempo, faranno amendue il medesimo per contra#-#\#hyphen|
rio; &amp; se ben'il Cavaliere si trover&agrave; havere il pi&egrave; destro in dietro,
far&agrave; con l'istesso un Passo puntato innanzi, &amp; un'altro in dietro
col sinistro, &amp; cosi ander&agrave; giustissimo: avertendo, che sempre in far
la Chiusa s'haran da ritrovarsi in prospettiva, si come principiorno
il Ballo; &amp; in evento che la Dama non sapesse far detta Mutan#-#\#hyphen|
za nel modo predetto, in luogo delli due Balzetti, con l'altre
attioni, che har&agrave; fatto il Cavaliere, ella far&agrave; due Riprese, due
Trabucchetti due volte; poi far&agrave; altre due Riprese, un Grop#-#\#hyphen|
po, &amp; la Cadenza, &amp; al fin far&agrave; la Chiusa, come di sopra h&ograve;
detto.

Nel sesto tempo, faranno li predetti Passi puntati innanzi, mez##\#missing hyphen?|
za Riverenza, &amp; la Cadenza, principiandoli con il pi&egrave; sinistro, pie#-#\#hyphen|
gandoci un poco le ginocchia; poi al lato sinistro faranno un Bal#-#\#hyphen|
zetto, &amp; un Sottopi&egrave; col destro, un Groppo con il sinistro, due
Fioretti innanzi, con due Recacciate, &amp; la Cadenza; poi con il pi&egrave;
sinistro faranno la Chiusa come di sopra.

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%PAGENO 106   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

Nel settimo tempo, tornaranno &agrave; fare la medesima Mutan#-#\#hyphen|
za per contrario, principiandola con il pi&egrave; destro.

Nell'ottavo tempo, faranno due Passi puntati, &amp; lasciandosi
faranno due Fioretti volti &agrave; man sinistra, &amp; un Seguito in pro##\#missing hyphen?|
spettiva innanzi; poi voltandosi &agrave; man destra faranno i medesi#-#\#hyphen|
mi Fioretti, &amp; Seguito innanzi, principiandoli per&ograve; prima col si#-#\#hyphen|
nistro, e poi col destro: avertendo, che nel far l'ultimo Seguito con
il destro, piegaranno un poco le ginocchia con gratia, &amp; in quello
istante faranno un Zoppetto con il pi&egrave; destro, un Passo in aria,
&amp; la Cadenza; il medesimo Zoppetto, Passo in aria, e Cadenza
faranno per contrario.  Et questo si chiama Tempo Terminato, si
come h&ograve; detto nel primo tempo; altramente facendo, sarebbe il Bal##\#missing hyphen?|
lo falso.

Nel nono tempo, faranno gli predetti due Passi puntati innan#-#\#hyphen|
zi, un Trabucchetto, un Sottopiede; poi si volteranno un poco
con la vita al lato sinistro, facendo due Passi presti minimi, un
Sottopiede, principiandoli col sinistro, &amp; subito faranno un Zop#-#\#hyphen|
petto col destro; il medesimo faranno per contrario, voltandosi
un poco al lato destro; poi in prospettiva faranno un Groppo,
due Fioretti innanzi, &amp; la Cadenza; &amp; al fin del Tempo la
Chiusa.

Nel decimo tempo, faranno ogni cosa per contrario, cio&egrave; princi#-#\#hyphen|
piando li detti Moti con il destro.

Nell'undecimo tempo, torneranno &agrave; far gli due Passi puntati,
un Trabucchetto con il pi&egrave; sinistro, un Sottopiede con il destro; poi
faranno un Fioretto al lato sinistro, un Zoppetto col pi&egrave; sinistro,
un Passo calato in terra col destro; poi spingeranno il piede sinistro
innanzi, &amp; subito lo tiraranno in dietro &agrave; modo di mezza Riveren##\#missing hyphen?|
za; poi con l'istesso piede faranno un Trabucchetto col sinistro, &amp;
un'altro col destro, voltando la vita al lato destro, facendo un
Fioretto, un Zoppetto con l'istesso piede, &amp; un Pa&szlig;o calato in
terra col sinistro, una mezza Riverenza col destro, come di sopra;
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   107

poi faranno due Trabucchetti presti, uno col pi&egrave; destro, l'altro col
sinistro, un Sottopi&egrave; col destro, &amp; la Cadenza; &amp; al fin di detto
Tempo con il pi&egrave; sinistro faranno la predetta Chiusa.

Nel duodecimo, faranno il medesimo per contrario.

Nel terzodecimo, di nuovo faranno gli due Passi puntati, fa#-#\#hyphen|
cendo una mezza Riverenza, un Sottopiede, &amp; la Cadenza,
principiandoli col sinistro; poi con l'istesso faranno un Zoppetto,
&amp; incrocicchier&agrave; il destro in aria dietro al sinistro, &amp; subito con
l'istesso faranno un Passo innanzi, un Sottopi&egrave; col sinistro; poi
faranno due Passi presti, uno col destro, un'altro col sinistro, &amp;
un Sottopiede col destro; &amp; poi si volteranno &agrave; man sinistra, fa#-#\#hyphen|
cendo quattro Fioretti, &amp; in prospettiva la Cadenza, principian#-#\#hyphen|
doli con il sinistro, &amp; con l'istesso faran la Chiusa.

Nel quartodecimo, torneranno &agrave; fare la medesima Mutanza co##\#missing hyphen?|
me di sopra, ma per&ograve; per contrario.

Nel quintodecimo, faranno il medesimo Tempo Terminato, si
come h&ograve; detto nell'ottavo tempo.

Nel sestodecimo, &amp; ultimo tempo, faranno gli detti due Passi
puntati innanzi, un Trabucchetto col sinistro, un Sottopiede col
destro, &amp; un Fioretto col sinistro; il medesimo faranno per con#-#\#hyphen|
trario; poi faranno due Saffici fiancheggiati innanzi, prima col
fianco sinistro per dentro, &amp; poi col destro, al fin de'quali si
piglieranno gentilmente per la mano ordinaria, &amp;
con il fare la Riverenza in tante battute di
Musica come la prima, finiranno
gratiosamente que#-#\#hyphen|
sto Ballo.

%PAGEBREAK

%PAGENO 108   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   

Amorosina Grimana.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 109

%PAGE 0131.gif
%SECTION "Laura Suave, Balletto"
%CENTER
ALLA SER.MA MADAMA
CHRISTENA LORENA
DE MEDICI

Gran Duchessa di Toscana.
%ENDCENTER

%VERBATIM
RICCA Donna di pregio, e di valore
Pi&ugrave; ch'altra in terra, ove il Ciel largo pose
L'eterne e vive sue belleZze ascose,
Che ne i begl'occhi accolte appaion fore:
Un humil cor, che non pu&ograve; far'honore
Quanto conviensi alle divine cose,
Hoggi consacra &agrave; Voi le rime, e prose,
I pensier matutini, gli anni, e l'hore.
A Voi bel Sole, il cui raggio Celeste
La Terra, e'l Mar insino &agrave; l'onda estrema
Del suo tranquillo e chiaro lume ingombra:
Ver cui repente ogni grandeZza scema,
L'empio Orion disarma le tempeste,
E la notte s'inalba, il d&igrave; s'inombra.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 111

%CENTER
LAURA SUAVE
BALLETTO
IN LODE DELLA SER.MA MADAMA
CHRISTENA LORENA
DE MEDICI

Gran Duchessa di Toscana.
%ENDCENTER

QUESTO Balletto si principiar&agrave; stando le persone co##\#missing hyphen?|
me s'h&agrave; nel presente di&szlig;egno, cio&egrave; la Dama star&agrave; in
capo alla sala, &amp; il Cavaliere da un'altro capo d'es#-#\#hyphen|
sa, &ograve; ad altro luogo dove si baller&agrave;; &amp; nel principiar##\#missing hyphen?|
la Sonata, useranno le solite creanze nel fare la Riverenza longa
&agrave; tempo di quattro battute di Musica, con due Continenze brevi di
due battute l'una; poi faranno due Passi minimi, &amp; un Saffice
al lato sinistro, principiando i detti Moti con il pi&egrave; sinistro, &amp; col de##\#missing hyphen?|
stro che si troveranno haver in aria, faranno un Trabucchetto, col
fianco destro in dietro; &amp; con il pi&egrave; sinistro c'haranno in aria, fa#-#\#hyphen|
ranno un Destice, cio&egrave; due Riprese, &amp; un Trabucchetto, col fian##\#missing hyphen?|
co sinistro per dentro; gli medesimi Passi con tutti gli altri Moti
faranno per contrario; poi faranno due Spezzati ordinarii, con due
Saffici fiancheggiati accostandosi, al fin de'quali si pigliaranno
amendue le mani con le solite creanze, facendo due Continenze; il
Cavaliero si baciar&agrave; la sua man sinistra, lasciando la destra della
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 112   DELLA NOBILTA DI DAME  LIB. II.

Dama, &amp; cavandosi gentilmente la berretta, &ograve; cappello con essa
mano, faranno la Riverenza &agrave; tempo come di sopra.

Nel secondo tempo, passeggiaranno sempre con la man pigliata,
facendo un Passo trangato con il pi&egrave; sinistro, &amp; con l'istesso faran##\#missing hyphen?|
no un Zoppetto, inarborando il destro; poi faranno un Passo in
aria con il pi&egrave; sinistro, &amp; la Cadenza col destro innanzi; il mede#-#\#hyphen|
simo torneranno &agrave; fare per contrario, principiando col sinistro; poi
faranno un Passo minimo col destro, &amp; un Saffice col sinistro, al
lato sinistro; gli medesimi Moti torneranno &agrave; fare per contrario,
principiandoli col destro.  Dop&ograve; seguiranno il pa&szlig;eggio con fare due
Seguiti semidoppi, cio&egrave; due Passi presti, &amp; un Spezzato per cia#-#\#hyphen|
scheduno; poi faranno un Groppo, due Fioretti, due Passi minimi
innanzi, &amp; un Saffice, principiandoli con il pi&egrave; sinistro; gli mede##\#missing hyphen?|
simi faranno per contrario.  Tornaranno di nuovo &agrave; fare due altri
Seguiti semidoppi, al fin de'quali si lascieranno, con il far le solite
creanze; &amp; cosi la Dama ander&agrave; da un capo della sala, &amp; il Cava##\#missing hyphen?|
liere da un'altro, con far due Seguiti doppi scorsi; &amp; al fine s'ha#-#\#hyphen|
vran da trovar in prospettiva, facendo al fin del tempo della Sona#-#\#hyphen|
ta mezza Riverenza.

%CENTER
Tutta la Sonata si scioglier&agrave; in Gagliarda.
%ENDCENTER

Il Cavaliere solo, se sapr&agrave; ballare la Gagliarda, far&agrave; una Mu#-#\#hyphen|
tanza, &ograve; partita che vogliam dire, di quattro tempi, restando pe#-#\#hyphen|
r&ograve; al fin di essa con il pi&egrave; sinistro innanzi in finirla con la Caden#-#\#hyphen|
za, altramente sarebbe falsa, perche, come h&ograve; detto nelle mie Rego#-#\#hyphen|
le, se con il pi&egrave; sinistro principiar&agrave; innanzi la Mutanza, har&agrave; da
finirla medesimamente con l'istesso pi&egrave; innanzi; &amp; non come molti
fanno, che principiano la Mutanza con la Cadenza, &amp; in finirla
fanno la Cadenza con il pi&egrave; destro innanzi; &amp; questo &egrave; mal fatto.
La onde dico, che se il Cavaliere vorr&agrave; far questa mia Mutanza,
in prima far&agrave; un Groppo, due Fioretti, con due Passi minimi, cio&egrave;
%ENDCENTER

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   113

presti in dietro, due mezze Riverenze preste, principiando ogni mo##\#missing hyphen?|
to col sinistro, &amp; con l'istesso far&agrave; un Trabucchetto, un'altro col
destro, un Sottopiede col sinistro, &amp; poi col destro far&agrave; due altri
Fioretti, due Passi minimi in dietro, &amp; la Cadenza, restando per&ograve;
con il pi&egrave; sinistro innanzi, si come l'h&agrave; principiata.

%CENTER
Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

H&agrave; d'avertire la Dama, mentre che il Cavaliere far&agrave; la sua Mu##\#missing hyphen?|
tanza, in quel tempo ch'egli ballar&agrave;, le dico che non stia ferma in 
piedi, ma ben finga di accommodarsi la coda della veste, con far
un sghinso con la vita gratiosamente, ponendosi il guanto, ove#-#\#hyphen|
ro, se sar&agrave; d'Estate, havendo il ventaglio, far&agrave; qualche bel moto
con esso, acci&ograve; non paia una statua, il che facendo, con quei vaghi, &amp;
honesti moti far&agrave; una vista gratiosissima, &amp; da tutti gli astanti
sar&agrave; gradita, &amp; amata.  Per tanto dico, ch'ella far&agrave; la medesima
Mutanza che har&agrave; fatta il Cavaliere; &amp; se non sapr&agrave; fare Groppo,
&ograve; Fioretti, far&agrave; questa Mutanza gratiosa, cio&egrave;, con il pi&egrave; sinistro
far&agrave; un Seguito fiancheggiato al lato sinistro, un'altro col destro
al lato destro; poi far&agrave; due Trabucchetti adagio, &amp; un Seguito fin##\#missing hyphen?|
to con il pi&egrave; sinistro, &amp; al fin d'esso piegar&agrave; un poco le ginocchia,
facendo &agrave; modo di mezza Riverenza.

Il Cavaliere, finita che har&agrave; la Dama la sua Mutanza, egli tor
ner&agrave; &agrave; fare di nuovo la medesima Mutanza di prima, principiando#-#\#hyphen|
la, &amp; finendola con il pi&egrave; destro: &amp; averta di non farne un'altra
di quattro tempi con diversi Moti fatti, che se ben ander&agrave; fatta &agrave;
tempo, non per questo &egrave; buona, si come h&ograve; detto nelle Regole.

La Dama parimente far&agrave; la seconda Mutanza, si come la pri#-#\#hyphen|
ma, principiandola con il pi&egrave; destro.

Il Cavaliero in questi quattro tempi ne h&agrave; da far una termina#-#\#hyphen|
ta, cio&egrave; di due tempi per piede: il modo da farla &egrave; questo; egli far&agrave;
due Zoppetti con il pi&egrave; sinistro in aria, &amp; col destro zoppicar&agrave;, &amp;
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 114   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

col sinistro che si trover&agrave; haver in aria far&agrave; due mezze Riverenze
preste, due Trabucchetti, un Sottopi&egrave; col sinistro, &amp; la Cadenza
col sinistro innanzi; il medesimo far&agrave; principiando col destro.
La Dama far&agrave; due Doppi alla Francese, uno al lato sinistro, l'al#-#\#hyphen|
tro al destro.  Poi faranno insieme due Doppi scorsi, voltandosi
prima &agrave; man sinistra, e poi &agrave; man destra &agrave; modo d'una S, &amp; acco#-#\#hyphen|
standosi amendue si piglieranno per la mano ordinaria.

%CENTER
Alla sciolta di detta Sonata in Saltarello
in battuta tripla.
%ENDCENTER

In questa tempo della Sciolta della Sonata faranno due Spez#-#\#hyphen|
zati, due Seguiti battuti di Canario, &amp; un Saffice, principiando#-#\#hyphen|
li col sinistro; il medesimo faranno con il pi&egrave; destro per contrario,
&amp; lasciandosi si voltaranno prima &agrave; man sinistra, &amp; poi alla
destra, facendo due altri Spezzati ordinarii, &amp; un Corinto,
cio&egrave; tre Riprese, &amp; un Trabucchetto col fianco sinistro per dentro;
il medesimo faranno per contrario.  Dop&ograve; faranno due Riprese,
due Trabucchetti, &amp; un Doppio finto, principiando col sinistro;
il medesimo faranno per contrario.  Poi faranno due Passi puntati,
uno innanzi col sinistro, l'altro indietro col destro, &amp; al fin del
tempo della Sonata faranno la Riverenza breve, &agrave; tempo di quat#-#\#hyphen|
tro battute triple.

%CENTER
Alla Sonata del Canario faranno un Pedalogo.
%ENDCENTER

Il Cavaliere far&agrave; un Seguito Doppio del Canario con il pi&egrave; sini##\#missing hyphen?|
stro con il trito minuto, cio&egrave; tre battute preste di piedi, principian#-#\#hyphen|
dole col destro, &amp; al fine un Seguito battuto, che finisca col pi&egrave; si#-#\#hyphen|
nistro innanzi che h&agrave; principiato: &amp; questo &egrave; il trito minuto.  Il me##\#missing hyphen?|
desimo far&agrave; la Dama, &amp; questo faranno quattro volte per uno;
poi faranno un Spezzato puntato con il pi&egrave; sinistro, &amp; mezza Ri##\#missing hyphen?|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   115

verenza col destro, toccandosi la f&egrave; destra; il medesimo faranno per
contrario.  Poi il Cavaliere far&agrave; due Trabucchetti, &amp; un Saffice
fiancheggiato in dietro; il medesimo far&agrave; dop&ograve; la Dama: &amp; que#-#\#hyphen|
sto faranno quattro volte per uno.  Finito questo Pedalogo, con il
pi&egrave; sinistro principiaranno dui Spezzati volti &agrave; man sinistra, &amp;
dui Passi minimi innanzi, con un Saffice fiancheggiato col fianco
sinistro per dentro; il medesimo faranno principiando col destro.
Nel fine poi concluderanno detto Balletto con far due Passi puntati
innanzi, &amp; pigliandosi per la mano ordinaria, &amp; al fin del tempo
della Sonata gratiosamente lo finiranno, con far gentilissimamente
la Riverenza breve.

Et acci&ograve; ch'ogn'uno sappia donde derivi questo nome di Pedalo#-#\#hyphen|
go; dico, che si come due persone che discorrono insieme, si dice che
parlano in Dialogo: cosi, facendo il Cavaliere nel Ballo un Tem#-#\#hyphen|
po di Moti, overo una Mutanza con gli piedi, &amp; rispondendogli
il medesimo la Dama, per questa corrispondenza che fanno con gli
piedi, gli h&ograve; dato questo nome di Pedalogo.

%PAGEBREAK

%PAGENO 116   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

Laura Suave.

[side caption]
Questa Sona#-#\#hyphen|
ta farassi due
volte, &amp; da#-#\#hyphen|
poi principia#-#\#hyphen|
rassi la sua Ga##\#missing hyphen?|
gliarda.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   117

[caption, left side]
Si torna &agrave; far un'altra volta

[caption, left side]
Gagliarda

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   119

[caption, left side]
Saltarello

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 120   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

[caption, left side]
Canario

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 121

%PAGE 0143.gif
%SECTION "Alta Gonzaga"
%CENTER
ALLA SERENISSIMA
D. LEONORA DE MEDICI
GONZAGA

Duchessa di Mantova, &amp;c.
%ENDCENTER

%VERBATIM
VI ha dato, &ograve; gran Leonora, Iddio gran dote
S&igrave; che Fortuna sempre superate,
Quantunque Dea di ricche gioie e grate
Tenuta sia fra gente ba&szlig;e, e ignote,
E che'l suo ben fra i saggi non si note;
Ma Voi che'l nostro secolo indorate,
Sete di chiare lodi &amp; honorate
Alzata soura le Celesti Rote.
Quindi volgete l'asse &agrave; i bei lavori
Di studi, e soura le lucenti stelle
Alzate quei che Voi volete: &amp; indi
Mostransi al mondo i Vostri eterni honori
Con gemme, e perle assai pi&ugrave; ricche e belle,
Che non dona Fortuna, &amp; hanno gl'Indi.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 123

%CENTER
ALTA GONZAGA
BALLETTO
IN LODE DELLA SERENISS.
D. LEONORA DE MEDICI
GONZAGA

Duchessa di Mantova, &amp;c.
%ENDCENTER

STANDO le persone all'incontro, si come vi dimo#-#\#hyphen|
stran le Figure, principiaranno questo Balletto con
la Riverenza grave di sei battute ordinarie, facendo
le solite cerimonie: poi faranno due Continenze se#-#\#hyphen|
migravi di tre battute l'una di Musica: dop&ograve; faranno un Grop#-#\#hyphen|
po, due Fioretti, un Passo puntato, principiando tutti i Moti col si#-#\#hyphen|
nistro, &amp; mezza Riverenza col destro.  Il medesimo Groppo, &amp;
altre attioni faranno per contrario: poi si piglieranno per la man de##\#missing hyphen?|
stra, facendo un Seguito Doppio al lato sinistro; &amp; pigliando la
man sinistra, faranno il medesimo per contrario: poi si piglieran#-#\#hyphen|
no per amendue le mani, con fare due Continenze brevi di due bat#-#\#hyphen|
tute l'una: il Cavaliere, ci&ograve; fatto, lascier&agrave; la man destra della
Dama, &amp; facendo le solite creanze faranno insieme la Riverenza
come di sopra.

%PAGEBREAK

%PAGENO 124   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

Nel secondo tempo, faranno un Groppo, due Fioretti innanzi,
due Passi semibrevi, con due Spezzati, &amp; un Saffice, principian#-#\#hyphen|
doli con il pi&egrave; sinistro, li medesimi Moti faranno per contrario: poi
faranno due Doppi alla Spagnuola, due Trabucchetti semibrevi
d'una battuta di Musica per ciascheduno, &amp; un Destice, cio&egrave;
due Riprese, &amp; un Trabucchetto al lato sinistro; li medesimi Tra##\#missing hyphen?|
bucchetti, &amp; Destice faranno per contrario al lato destro, princi#-#\#hyphen|
piandoli con il pi&egrave; destro.

Nel terzo tempo, faranno due altri Doppi come di sopra, un
Trabucchetto col sinistro, un Sottopi&egrave; col destro, &amp; un Fioretto
col sinistro; gli medesimi Moti faranno per contrario: poi faranno
due Passi semibrevi innanzi, &amp; quattro Seguiti ordinarii, al fin de
quali si piegaranno un poco &agrave; modo di far mezza Riverenza, &amp; si
lasciaranno con le solite creanze.  Dop&ograve; ci&ograve; fatto, il Cavaliere ander&agrave;
da un capo della sala, &ograve; dove si ballar&agrave;; &amp; la Dama da un'altro
capo, voltandosi amendue alla sinistra prima, &amp; poi alla destra &agrave;
modo de una S, con fare due Seguiti scorsi, ritrovandosi al fin di
essi in prospettiva: ultimamente faranno due Passi puntati, &amp; la
Riverenza.

%CENTER
Mutanza terminata da farsi insieme.
%ENDCENTER

Nel quarto tempo, faranno un Trabucchetto col sinistro, un
Sottopi&egrave; col destro, &amp; un Fioretto col sinistro; gli medesimi Mo##\#missing hyphen?|
ti faranno per contrario: poi faranno un passo minimo &agrave; modo
di mezza Riverenza, un Sottopiede, &amp; la Cadenza, princi#-#\#hyphen|
piando, e finendo con il pi&egrave; sinistro innanzi; gli medesimi per con#-#\#hyphen|
trario: poi faranno un Groppo, due Fioretti, un Passo puntato,
&amp; mezza Riverenza col destro; il medesimo faranno per contrario.
Dop&ograve; ci&ograve; faranno due Passi semibrevi, un Trabucchetto, un Sot#-#\#hyphen|
topi&egrave;, un Fioretto, &amp; la Cadenza, principiandoli col sinistro; il
medesimo per contrario.  Finalmente faranno due Trabucchetti co#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   125

me di sopra, &amp; un Destice, voltandosi amendue col fianco sini#-#\#hyphen|
stro per dentro, principiandoli col sinistro; gli medesimi faranno
per contrario.

Nel quinto, &amp; ultimo tempo, si piglia la man destra facendo 
due Seguiti; &amp; lasciando detta mano, si fanno due Passi minimi
volti alla sinistra, cambiando luogo, principiandoli con il pi&egrave; si#-#\#hyphen|
nistro; &amp; con l'istesso far&agrave; un Trabucchetto col fianco sinistro
in dietro, &amp; un Spezzato col destro col fianco destro per dentro;
&amp; al fine un'altro Trabucchetto col sinistro, voltando per den#-#\#hyphen|
tro il fianco sinistro; &amp; pigliandosi per la man sinistra, si far&agrave; il
medesimo, voltandosi &agrave; man destra, principiando col destro per
contrario, ritornando ogn'uno al suo luogo; poi faranno due Passi
semibrevi, &amp; un Seguito breve al lato sinistro; il medesimo fa#-#\#hyphen|
ranno per contrario.  Dop&ograve; ci&ograve; fatto, con due Passi puntati in#-#\#hyphen|
nanzi, &amp; con la Riverenza, come han fatta la prima, finiran#-#\#hyphen|
no questo Balletto, non restando per&ograve; di fare le solite creanze Ca#-#\#hyphen|
valeresche.

%PAGEBREAK

%PAGENO 126   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

Alta Gonzaga.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 128

%PAGE 0150.gif
%SECTION "Passo E Mezzo, Balletto"
%CENTER
ALLA SERENISS.
SIGNORA
D. LIVIA DALLA ROVERE
Duchessa d'Urbino.
%ENDCENTER

%VERBATIM
IN Voi, &ograve; Livia, s'apparisce, e forma
La pregiata tra noi vera belleZza:
Ogni rara virt&ugrave;, che'l mondo appreZza,
Con Voi si desta, e par ch'altrove dorma.
Il valor senza Voi non move un'orma;
Leggiadria v'accompagna, e gentileZza,
E prende ogn'alma &agrave; i bei costumi aveZza
Da le Vostre maniere e&szlig;empio, e norma.
Le parti poi de l'animo s&igrave; nuove,
Congiunte con le prime, in ogni parte
Fanno con dolci accenti un chiaro suono.
Che meraviglia &egrave; dunque, se si muove
Lo spirto mio &agrave; celebrarla in carte
Con questo Ballo, ch'io le sacro, e dono?
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 130

%CENTER
PASSO E MEZZO
BALLETTO
IN LODE DELLA SER.MA SIG.RA
D. LIVIA DALLA ROVERE
DUCHESSA D'URBINO.
%ENDCENTER

VOLENDO far questo Passo e mezzo, si princi#-#\#hyphen|
pier&agrave; stando le persone come vi dimostrano le Figu#-#\#hyphen|
re, facendo insieme la Riverenza longa di quattro
battute di Musica, con due Continenze brevi di due
battute; passeggiando &agrave; man sinistra, faranno due Riprese, due
Trabucchetti, &amp; un Seguito breve di due battute, principiando
tutti i predetti Moti con il pi&egrave; sinistro; poi torneranno &agrave; fare le me##\#missing hyphen?|
desime Riprese, Trabucchetti, &amp; Seguito, principiandoli col de#-#\#hyphen|
stro: &amp; questo si chiama Passeggio Terminato, atteso che tanti Mo##\#missing hyphen?|
ti, &amp; Attioni n'h&agrave; il sinistro quanto il destro piede, &amp; cosi v&agrave;
giustissimo.

%CENTER
Prima Mutanza del Cavaliere.
%ENDCENTER

Nel secondo tempo, mentre la Dama passeggier&agrave; s&igrave; al lato sini#-#\#hyphen|
stro, come al destro, il Cavaliere far&agrave; questa Mutanza.  Egli fa#-#\#hyphen|
r&agrave; due Zoppetti porgendo il pi&egrave; sinistro innanzi in aria, &amp; con
l'istesso far&agrave; due mezze Riverenze preste, &agrave; modo di tre battute di
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   131

campanella, &amp; un Groppo, principiando detti Moti con il pi&egrave; sini##\#missing hyphen?|
stro; poi subito far&agrave; un Passo in aria col destro, e la Cadenza col Tri##\#missing hyphen?|
to minuto, cio&egrave; con la detta Cadenza far&agrave; tre balzettini al lato sini##\#missing hyphen?|
stro: &amp; questo si chiama il Trito minuto; poi far&agrave; un Sottopi&egrave; col 
destro, un Trabucchetto col sinistro, &amp; un'altro Sottopi&egrave; col de#-#\#hyphen|
stro, due Passi in aria presti, uno col destro, l'altro col sinistro, &amp;
con l'istesso far&agrave; un Fioretto, &amp; un'altro col destro, con due Passi
minimi in dietro, due altre mezze Riverenze, due Trabucchetti,
un Sottopi&egrave;, &amp; al fin la Cadenza, restando col sinistro innanzi
si come l'h&agrave; principiata.  Dop&ograve; con il pi&egrave; destro che si trover&agrave; ha##\#missing hyphen?|
ver in dietro, principier&agrave; &agrave; far di nuovo detta Mutanza, &amp; con
l'istesso la finir&agrave;; &amp; cosi facendo dette Mutanze saranno giustissi#-#\#hyphen|
me, &amp; fatte &agrave; tempo del suono.  Il Passeggio della Dama &egrave; questo.
Ella far&agrave; due Passi semibrevi d'una battuta l'uno, &amp; un Se#-#\#hyphen|
guito semidoppio, principiandoli col sinistro, un Spezzato ordina#-#\#hyphen|
rio col destro, due Passi minimi, &amp; al fin un Seguito breve, cio&egrave; or##\#missing hyphen?|
dinario, principiando col sinistro; il medesimo far&agrave; passeggiando al
lato destro, principiandoli per&ograve; con il pi&egrave; destro.  Il Cavaliere, men#-#\#hyphen|
tre far&agrave; la sua Mutanza la Dama, far&agrave; il medesimo Pa&szlig;eggio che
har&agrave; fatto lei.

%CENTER
Prima Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

Nel terzo tempo, ella far&agrave; un Groppo, due Fioretti innanzi,
due Pa&szlig;i presti in dietro, due altri Fioretti innanzi, due Passi adag##\#missing hyphen?|
gio, &amp; voltarassi con quattro Fioretti &agrave; man sinistra, al fin de'
quali far&agrave; la Cadenza; poi far&agrave; la Chiusa come al Ballo di Pavani#-#\#hyphen|
glia, cio&egrave; un Zoppetto col sinistro innanzi, un Passo in aria col
destro, &amp; la Cadenza, restando con il pi&egrave; sinistro innanzi.  La me##\#missing hyphen?|
desima Mutanza far&agrave; per contrario.  Il Cavaliere far&agrave; gli mede#-#\#hyphen|
simi Passeggi.

%PAGEBREAK

%PAGENO 132   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%CENTER
Seconda Mutanza del Cavaliere.
%ENDCENTER

Nel quarto tempo, il Cavaliere far&agrave; questa seconda Mutanza;
in prima al lato sinistro far&agrave; un Trabucchetto col sinistro, &amp; un
Sottopi&egrave; col destro due volte; poi far&agrave; due Passi in aria presti, uno
col destro, l'altro col sinistro, due Fioretti innanzi, &amp; un Grop#-#\#hyphen|
po; poi si volter&agrave; con due Passi adaggio, &amp; in prospettiva far&agrave; due
Fioretti, due Passi presti in dietro, due mezze Riverenze preste, co##\#missing hyphen?|
me di sopra, due Trabucchetti, un Sottopi&egrave;, &amp; al fine la Caden#-#\#hyphen|
za, restando sempre con le punte di piedi dritti; principiando detti
Moti col sinistro, restando per&ograve; nel fine con il pi&egrave; sinistro innanzi,
come h&ograve; detto di sopra.  Il medesimo far&agrave; per contrario.

La Dama far&agrave; gli medesimi Pa&szlig;eggi, s&igrave; &agrave; man sinistra, come &agrave;
man destra.

%CENTER
Seconda Mutanza della Dama, &amp; Passeggio
del Cavaliere.
%ENDCENTER

A questa seconda Mutanza, la Dama far&agrave; al lato sinistro due
Riprese in Sottopi&egrave;, &amp; un Fioretto; gli medesimi Moti far&agrave; al la#-#\#hyphen|
to destro; poi far&agrave; un Groppo, con la Cadenza, due Passi adag#-#\#hyphen|
gio, due Fioretti volti &agrave; man sinistra, con due Passi presti in die#-#\#hyphen|
tro, &amp; la Cadenza.  Al fine, far&agrave; la Chiusa, cio&egrave; un Zoppetto, un
Pa&szlig;o in aria, &amp; la Cadenza, si come h&ograve; detto nella prima sua Mu##\#missing hyphen?|
tanza.  La medesima far&agrave; per contrario.

%CENTER
Passeggio da farsi in ruota insieme.
%ENDCENTER

Nel far questo Passeggio il Cavaliere lo principiar&agrave; con il far due
Fioretti, due Passi minimi, due Fioretti, &amp; due Passi, due altri
Fioretti volti &agrave; man sinistra, due Passi innanzi, &amp; la Cadenza;
poi faranno la Chiusa, come di sopra, cio&egrave; un Zoppetto, un Pa&szlig;o
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   133

in aria, e la Cadenza.  Avertendo per&ograve; la Dama che nel fare det#-#\#hyphen|
to Passeggio in ruota, lo principier&agrave; con il fare due Pa&szlig;i; &amp; dop&ograve;
due Fioretti; il contrario che har&agrave; fatto il Cavaliere.  Dop&ograve; torne#-#\#hyphen|
ranno &agrave; farlo al lato destro, ogn'uno per contrario, cio&egrave; il Cavaliere
lo principiar&agrave; con gli Passi, &amp; la Dama con gli Fioretti, ritornan#-#\#hyphen|
do ogn'uno al suo luogo.

%CENTER
Terza Mutanza del Cavaliere, &amp; Passeggio
Della Dama.
%ENDCENTER

Egli far&agrave; un Passo puntato semibreve col fianco sinistro per den##\#missing hyphen?|
tro, principiandolo con il pi&egrave; sinistro, &amp; due Fioretti innanzi, prin##\#missing hyphen?|
cipiandoli col destro; il medesimo far&agrave; in dietro per contrario.  Poi
far&agrave; due Passi volti &agrave; man sinistra con due Fioretti innanzi, &amp;
la Cadenza, &amp; dop&ograve; far&agrave; la Chiusa, cio&egrave; un Zoppetto, un Passo in
aria, &amp; la Cadenza, come h&ograve; detto di sopra.  La medesima Mutan##\#missing hyphen?|
za far&agrave; per contrario, principiandola col destro.

%CENTER
Terza mutanza della Dama, &amp; Passeggio
del Cavaliere.
%ENDCENTER

Ella far&agrave; le medesime Mutanze, che har&agrave; fatto il Cavaliere, s&igrave;
col sinistro, come col destro piede.

%CENTER
Quarta Mutanza del Cavaliere, &amp; Passeggio
della Dama.
%ENDCENTER

Il Cavaliere principier&agrave; quest'ultima Mutanza, con fare due
Riprese Sottopi&egrave; al lato sinistro, due Pa&szlig;i semibrevi innanzi, &amp;
un'altra Ripresa, come di sopra, &amp; la Cadenza col destro innanzi;
poi far&agrave; un Balzetto al lato destro, &amp; un Sottopi&egrave; col sinistro,
con due Fioretti innanzi, due Passi presti minimi in dietro, due
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 134   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

mezze Riverenze, due Trabucchetti, &amp; la Cadenza, principian#-#\#hyphen|
doli col destro, dalli Fioretti in dietro; poi far&agrave; la Chiusa, cio&egrave; il
Zoppetto, il Pa&szlig;o in aria, &amp; la Cadenza, restando col sinistro in#-#\#hyphen|
nanzi.  Il medesimo ordine terr&agrave; &agrave; farla un'altra volta per con#-#\#hyphen|
trario.

%CENTER
Quarta Mutanza della Dama, &amp; Passeggio 
del Cavaliere.
%ENDCENTER

Ella far&agrave; un Corinto, cio&egrave; tre Riprese, &amp; un Trabucchetto col
fianco sinistro per dentro; il medesimo far&agrave; per contrario.  Poi far&agrave;
in prospettiva due Passi adaggio, volti &agrave; man sinistra, con due Fio##\#missing hyphen?|
retti innanzi, &amp; due Passi minimi, cio&egrave; presti in dietro, &amp; la Ca#-#\#hyphen|
denza.  Dop&ograve; far&agrave; la Chiusa, come di sopra.  La medesima Mu#-#\#hyphen|
tanza far&agrave; un'altra volta per contrario, principiandola con il
pi&egrave; destro.

%CENTER
La Chiusa che amendue hanno da fare.
%ENDCENTER

Passeggiando amendue, faranno due Riprese sottopiede, due
Trabucchetti, &amp; un Seguito finto in prospettiva, principiando#-#\#hyphen|
li con il pi&egrave; sinistro.  Il medesimo faranno per contrario.  Dop&ograve;
faranno due Passi puntati brevi innanzi, uno col sinistro, l'altro
col destro, &amp; ci&ograve; fatto, finiranno gratiosamente questo Balletto,
con fare la Riverenza &agrave; tempo di detta Sonata, con le solite cerimo#-#\#hyphen|
nie, &amp; creanze.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   135

Passo e mezzo.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 137

%PAGE 0159.gif
%SECTION "Barriera, Balletto"
%CENTER
ALLA SERENISSIMA
D. VERGINIA MEDICI
D'ESTE

Duchessa di Modena, &amp;c.
%ENDCENTER

%VERBATIM
SEMBRA questa tra noi celeste Donna
Al bel viso seren Venere bella,
E son gli occhi, e'l suo ciglio arco, e facella,
Ch'usa Amor, quando in cor gentil s'indon
E'l chiaro spirto, &agrave; cui candida gonna     (na.
Fanno i bei membri, s&igrave; divin favella,
Ch'&egrave; beato chi l'ode; e par ben ch'ella
Sia di gratie, e virt&ugrave; specchio e colonna.
In VERGINIA s'appoggia il ricco Tempio
Ove &agrave; casta belleZza al tempo tolti
Mille Trofei consacra immortal gloria.
Specchio, in cui luce espresso il chiaro esempio
Di tutti i preggi eterni in lei raccolti
&AGRAVE; far del Ciel qu&agrave; gi&ugrave; fede, e memoria.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 139

%CENTER
BARRIERA
BALLETO
IN LODE DELLA SERENISS.
D. VERGINIA MEDICI
D'ESTE

Duchessa di Modena, &amp;c.
%ENDCENTER

NELL'ALTRA mia opera, quando si faceva Barriera,
il Cavaliere stava con la man pigliata &agrave; man destra
della Dama, si come anco ve lo f&ograve; vedere nel presen##\#missing hyphen?|
te dissegno; onde sapendo, che tutti i Principi, Signo##\#missing hyphen?|
ri, &amp; Cavalieri, s&igrave; nel Ballo, come anco fuora del Ballo, sempre dan
no tutti gl'honori che convengono alla Dama: per questo era bene che
egli si ponesse &agrave; man destra? &amp; dop&ograve; con far due Seguiti, passandoli
di dietro al fin del tempo, con quel pi&egrave; che si ritrovava haver in die#-#\#hyphen|
tro facesse la Riverenze? per&ograve; questo ogn'uno deve schifarlo, per##\#missing hyphen?|
che &egrave; contra la Regola, &amp; mal fatto.  Per tanto volendo farla
Theoricamente, &amp; con giusti termini, la faranno in questo modo.

Questa Barriera, si principier&agrave; stando le persone all'incontro
senza pigliar mano, come si h&agrave; nelle Figure di Nova Regina di Fran##\#missing hyphen?|
cia, con la Riverenza lunga di quattro battute di Musica, &amp; due
Continenze brevi di due battute l'una; poi faranno due Corinti
fiancheggiati per dentro: &amp; avertano, che ad ogni Corinto si fanno
tre Riprese, &amp; un Trabucchetto, si come v'h&ograve; detto nella Regola
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 140   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

del Corinto; &amp; fatto c'haranno i detti Corinti, piglierannosi per
la man ordinaria, &amp; facendo le solite creanze Cavaleresche faranno
di nuovo la Riverenza nella medesima maniera come la prima.

Nel secondo tempo, passeggiando insieme, faranno due Passi
puntati brevi di due battute l'uno, quattro Passi semibrevi d'una
battuta per passo, un Seguito ordinario di due battute, principian#-#\#hyphen|
do gli detti Moti con il pi&egrave; sinistro; poi faranno due Saffici d'una
battuta per uno, &amp; al fine due Continenze di due battute per Con##\#missing hyphen?|
tinenza, principiando detti Saffici, &amp; Continenze col pi&egrave; destro.

Nel terzo tempo, faranno il medesimo Passeggio per contrario,
principiando col pi&egrave; destro.  Et avertano, che prima &agrave; far questa
Barriera passeggiavano tre tempi di detta Sonata, &amp; sempre prin##\#missing hyphen?|
cipiavano con il pi&egrave; sinistro, &amp; sempre le Riprese le facevano al fian##\#missing hyphen?|
co destro, &amp; al sinistro mai: per&ograve; dico, che ogni volta che in ciasche#-#\#hyphen|
dun Ballo che si f&agrave; se gli Moti che si faranno, non n'havr&agrave; tanto un
piede quanto l'altro, sempre sar&agrave; falso; &amp; cosi quando si faranno
due Passeggi, prima convien farlo col sinistro, il secondo col destro; et
cosi facendo le attioni recipliche, sempre andar&agrave; ogni Ballo giusto,
&amp; regolato, &amp; con vera battuta di Musica fatto.  Et che sia il ve##\#missing hyphen?|
ro, ad ogni tempo di questa Sonata di Barriera, ci vanno sedici bat##\#missing hyphen?|
tute perfette.  Per&ograve; notate al secondo tempo, &agrave; gli due Passi punta#-#\#hyphen|
ti ci vanno quattro battute, due per una; &agrave; gli quattro Passi se#-#\#hyphen|
mibrevi, quattro altre battute, che sono otto; due al Seguito breve,
che son dieci; uno per Saffice, che sono dodici; quattro alle due Con#-#\#hyphen|
tinenze, che fanno il numero di sedici battute perfette Musicali: di
modo, che eccovi dechiarito questo, &amp; che bisogna far due Passeggi,
&amp; non tre, che uno n'habbia il pi&egrave; sinistro, e l'altro il destro.

Nel quarto tempo, pigliando la man destra, faranno un Passo
puntato con il pi&egrave; sinistro, &amp; un Seguito finto col destro, chinando
un poco le ginocchia &agrave; modo di mezza Riverenza; poi lasciandola,
faranno quattro Passi d'una battuta l'uno, volti alla sinistra,
cambiando luogo, &amp; pigliando del campo assai, faranno un Segui#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   141

to, come di sopra, al lato sinistro, principiando col sinistro; poi faran##\#missing hyphen?|
no due Saffici, &amp; due Continenze, principiando col destro.

Nel quinto tempo, pigliando la man sinistra faranno le medesi#-#\#hyphen|
me Attioni, &amp; Moti, principiando col destro per contrario, ritor#-#\#hyphen|
nando per&ograve; ogn'uno al suo luogo: per&ograve; avertino, che in luogo delle
Continenze, faranno la Riverenza.  Et non far come prima, che si
pigliavano con la man destra sola, &amp; mai con la sinistra, che sta#-#\#hyphen|
va male, &amp; era falso.

Nel sesto tempo, il Cavaliere solo far&agrave; quattro Passi semibrevi
d'una battuta l'uno fiancheggiati innanzi, &amp; nel principiarli si
porr&agrave; il lembo destro della cappa sotto il suo braccio destro, come si
mostra nel di&szlig;egno di Nuova Regina: &amp; quest'Atto avertir&agrave; di
farlo gratiosamente, &amp; che non copri la guardia della sua spada,
&amp; la stringer&agrave; col braccio sinistro, cio&egrave; dal gomito in s&ugrave;; dop&ograve; il
quale voltandosi in prospettiva alla sinistra, far&agrave; un Spezzato
puntato col sinistro, &amp; mezza Riverenza col destro; il medesimo
far&agrave; voltando la persona in prospettiva alla destra, per&ograve; per contra#-#\#hyphen|
rio: ma averta, che quando far&agrave; la mezza Riverenza, bisogna che
subito l'unisca al paro del pi&egrave;, altramente facendo, come alcuni fan##\#missing hyphen?|
no, che restano con quel pi&egrave; che fanno la mezza Riverenza indietro,
non potr&agrave; fare gli quattro Spezzati retirati in dietro, perche, co#-#\#hyphen|
me h&ograve; detto nelle mie Regole, il pi&egrave; che si trova in dietro, non pu&ograve;
far un'altra volta in dietro: ma facendo in questo modo far&agrave; giu##\#missing hyphen?|
sti i Moti.  Per&ograve; far&agrave; quattro Passi Trangati, overo quattro Spez#-#\#hyphen|
zati fiancheggiati in dietro; dop&ograve; insieme faranno la Riverenza &agrave;
tempo di quattro battute di Musica come di sopra.

Nel settimo tempo, la Dama sola far&agrave; il medesimo che har&agrave; fat##\#missing hyphen?|
to il Cavaliere.

%CENTER
La sciolta grave della Sonata si far&agrave; due volte.
%ENDCENTER

Passeggiando insieme, faranno due doppi alla Francese, uno
alla sinistra, &amp; l'altro alla destra; dop&ograve; ci&ograve; faranno due Passi pun#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 142   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

tati fiancheggiati in dietro; poi scorrendo due Seguiti, si piglieran#-#\#hyphen|
no le mani, nel fine de'quali piegaranno un poco le ginocchia &agrave; mo##\#missing hyphen?|
do di mezza Riverenza, aggiungendo per&ograve; quel pi&egrave; sinistro al pari,
&amp; con quello torneranno &agrave; fare gli predetti Passi, &ograve; Spezzati come
meglio gli piacer&agrave; di fare; poi faranno un Seguito ordinario, prin##\#missing hyphen?|
cipiando i detti Moti col sinistro; dapoi faranno due Saffici, uno
col destro, e l'altro col sinistro piede.

Questo medesimo Passeggio torneranno &agrave; far un'altra volta,
principiando col pi&egrave; destro: &amp; in questo modo facendo, il Ballo an
der&agrave; giustissimo, perche un Pa&szlig;eggio si principia col sinistro, e l'al##\#missing hyphen?|
tro col destro.

%CENTER
La sciolta della Sonata in Saltarello si far&agrave;
una volta sola.
%ENDCENTER

Faranno insieme quattro Spezzati innanzi fiancheggiati; poi
fingendo la Dama di baciarsi le mani, dar&agrave; una battuta s&ugrave; le ma#-#\#hyphen|
ni del Cavaliere, &amp; il medesimo dapoi far&agrave; esso; poi faranno insie#-#\#hyphen|
me un Trabucchetto alla sinistra, dandosi una botta alla man de#-#\#hyphen|
stra; un'altro Trabucchetto alla destra, dando un'altra battuta
alla sinistra; dop&ograve; ci&ograve; si piglieranno le mani, facendo due Continen#-#\#hyphen|
ze, una col sinistro, l'altra col destro; &amp; al fine del tempo della
Sonata la Riverenza.

%CENTER
Alla sciolta della Sonata in Gagliarda.
%ENDCENTER

Lasciandosi faranno quattro Seguiti ordinarii fiancheggiati in
dietro; poi faranno due Passi volti alla sinistra, &amp; un Seguito ne
faranno innanzi, principiando col sinistro; il medesimo faranno
per contrario.  Finalmente faranno due Pa&szlig;i puntati fiancheggiati
innanzi, al fin de'quali si piglieranno per la man ordinaria, &amp; con#-#\#hyphen|
chiuderanno detto Ballo, con far gentilmente la Riverenza di quat##\#missing hyphen?|
tro battute &agrave; tempo del suono.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   143

Barriera.

[caption, left side]
Questa Sonata farassi sette volte.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 144   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

[caption, left side]
Farassi due volte.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 146   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

[caption, left side]
Farassi una volta.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.    147

[caption, left side]
Gagliarda.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 149

%PAGE 0171.gif
%SECTION "Spagnoletta Nuova"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELLENTISS.
SIGNORA

Vice-Regina di Napoli
%ENDCENTER

%VERBATIM
O DEA scesa qu&agrave; gi&ugrave; da l'alto chiostro
Carca di pretiosi, e bei thesori,
Per la terra purgar de'gravi errori,
&OGRAVE; d'altro ornarla, che di gemme, od ostro:
Io questo Ballo al divin nome Vostro
Vi sacro; dove d'odorati fiori
Coronati vi d&ograve; debiti honori
&AGRAVE; voi gloria, e splendor del secol nostro
Quiui le Muse ogn'hor, e Febo udrete
Le vostre lodi altrui far chiare, e conte,
E'l  gran valor sonar la Terra, e'l Mare.
Povero &egrave;'l don; ricche le voglie, e pronte:
Ma qual dono maggio vi posso fare,
Se d'ogni don del Ciel adorna sete?
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 151

%CENTER
SPAGNOLETTA NUOVA
AL MODO DI MADRIGLIA
IN LODE DELL'ILLUSTRISS.
ET ECCELLENTISS.
SIGNORA

Vice-Regina di Napoli.
%ENDCENTER

PRINCIPIARASSI questi Spagnoletta stando le per##\#missing hyphen?|
sone come dimostra il presente dissegno, facendo &agrave;
tempo del suono la Riverenza breve di quattro bat#-#\#hyphen|
tute triple; poi passeggiaranno con la man pigliata,
con far quattro Spezzati ordinarii, &amp; due Saffici, con far anco al
lato sinistro due Riprese, due Fioretti innanzi, con due Passi mini#-#\#hyphen|
mi, &amp; un Saffice, principiando ogni cosa con il pi&egrave; sinistro: al la#-#\#hyphen|
to destro faranno le predette Riprese con gli altri Moti per contra#-#\#hyphen|
rio.  Dop&ograve; ci&ograve; faranno due Spezzati fiancheggiati in dietro, cio&egrave;
uno ordinario col pi&egrave; sinistro, e un'altro finto col destro; final#-#\#hyphen|
mente faranno un Seguito battuto di Canario, col trito minuto,
cio&egrave;, dop&ograve; il Seguito faranno tre battute di piedi preste, principian#-#\#hyphen|
dole, &amp; finendole col destro, &amp; subito faranno un'altro Seguito
battuto col sinistro, come di sopra, concludendo con far due altre bat##\#missing hyphen?|
tute di piedi, una col pi&egrave; destro, e l'altra col sinistro.  Gli medesimi
Spezzati con tutte l'altre attioni faranno per contrario.

Nel secondo tempo, pa&szlig;eggiando similmente faranno quattro
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 152   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

altri Spezzati, due Fioretti, due Passi minimi, &amp; due Saffici, un
al lato sinistro, l'altro al lato destro; poi faranno un Groppo, due
Fioretti, due Passi Minimi, &amp; un Saffice, principiandoli col pi&egrave;
sinistro: il medesimo faranno per contrario; finalmente faranno
una Ripresa Sottopi&egrave;, &amp; un Fioretto al lato sinistro, il medesimo
al lato destro, &amp; un Corinto al lato sinistro.  Il medesimo faran#-#\#hyphen|
no per contrario.

Nel terzo tempo si piglieranno per la man destra, facendo due
Spezzati, due Trabucchetti, &amp; un Saffice, passeggiando per&ograve; al la##\#missing hyphen?|
to sinistro; poi pigliandosi per la man sinistra, faranno il medesimo
per contrario, &amp; lasciandosi, faranno un Groppo, due Fioretti in
prospettiva, &amp; un Spezzato puntato al lato sinistro, principian#-#\#hyphen|
do ogni cosa col pi&egrave; sinistro; &amp; al fine di detto Spezzato faranno
mezza Riverenza col destro: il medesimo faranno per contrario;
poi faranno due Spezzati fiancheggiati innanzi, &amp; due Passi mini##\#missing hyphen?|
mi volti &agrave; man sinistra; &amp; al fine faranno un Saffice col fianco
sinistro per dentro.  Il medesimo faranno per contrario.

Nel quarto, &amp; ultimo tempo, si piglieranno per le mani in ruo##\#missing hyphen?|
ta, &amp; passeggieranno al lato sinistro, con far due Fioretti, due Tra##\#missing hyphen?|
bucchetti, due Pa&szlig;i minimi, &amp; un Spezzato, principiandoli col
pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno per contrario; poi lasciandosi, fa##\#missing hyphen?|
ranno un Groppo, due Fioretti, due Passi minimi volti &agrave; man si#-#\#hyphen|
nistra, &amp; un Saffice col fianco sinistro per dentro: il medesimo fa##\#missing hyphen?|
ranno per contrario.  Dop&ograve; ci&ograve; fatto, faranno due Spezzati fiancheg##\#missing hyphen?|
giati in dietro, un'ordinario, &amp; l'altro finto, come h&ograve; detto nel pri##\#missing hyphen?|
mo tempo, &amp; con due Saffici fiancheggiati innanzi.  Finalmente
faranno due Passi puntati minimi, accostandosi innanzi; poi si pi#-#\#hyphen|
glieranno di nuovo per la mano ordinaria, con far le solite creanze
Cavaleresche; &amp; con il far la Riverenza come la prima &agrave; tempo del##\#missing hyphen?|
la Sonata (che sia unito il pi&egrave; sinistro al pari del destro) finiranno
gratiosamente questa bellissima Spagnoletta.  Avertendo, ch'&egrave;
fatta tutta Terminata.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   153

Spagnoletta Nuova al modo di Madriglia.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 154

%PAGE 0176.gif
%SECTION "Gagliarda Di Spagna, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
ET ECCELLENTISS.
D. ANNA CORDUA CARDONA
DUCHESSA DI SESSA.
%ENDCENTER

%VERBATIM
TU sei Donna gentil un'altro Sole,
Da cui l'ombre terrene han lume, e vita,
Se tanto &agrave; l'invisibile infinita
Luce, operando avicinar si suole.
Nascon da Te quei fior, quelle viole,
Del cui soave odor pres'e invaghita
L'anima Tua, &agrave; DIO si rende unita,
E se n'adorna, e se ne pregia, e cole;
Nascon da Te quei raggi, e ci&ograve; ch'induce
Il Santi&szlig;imo moto, e la quiete
Ne l'Orbe di quest'alma, e questo core.
Cos&igrave; ne la Tua viva, e chiara luce,
Occhi beati miei, voi pur vedete
I gran misterij del divin'Amore.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 156

%CENTER
GAGLIARDA DI SPAGNA
BALLETTO 
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECCELL.MA
D. ANNA CORDUA CARDONA
DUCHESSA DI SESSA.
%ENDCENTER

QUESTA Gagliarda di Spagna principiarassi stan#-#\#hyphen|
do le persone come vi dimostran le Figure; e nel pri##\#missing hyphen?|
mo tempo, faranno la Riverenza Breve di due bat#-#\#hyphen|
tute, e due Continenze di una battuta per Conti#-#\#hyphen|
nenza; poi faranno una Ripresa sottopiede al lato sinistro, due Fio##\#missing hyphen?|
retti, &amp; un Seguito semidoppio, cio&egrave; due Passi, &amp; un Spezza#-#\#hyphen|
to, fermando per&ograve; mezza battuta; poi faranno il medesimo per con#-#\#hyphen|
trario.  Ci&ograve; fatto, subito faranno al lato sinistro una Ripresa sotto#-#\#hyphen|
piede, &amp; un Fioretto, un'altra Ripresa sottopiede al lato destro,
&amp; con l'istesso faranno un Zoppetto, inarborando innanzi il sini##\#missing hyphen?|
stro, un Pa&szlig;o in aria col destro, &amp; la Cadenza: il medesimo fa#-#\#hyphen|
ranno per contrario.  Avertendo, che quando io dir&ograve; che si faccia#-#\#hyphen|
no le Chiuse in questo Ballo, cominciaranno dalla Ripresa, e Fio#-#\#hyphen|
retto, con gli altri Moti sussequenti, &amp; sempre h&agrave; da farsi ter#-#\#hyphen|
minato.

Nel secondo tempo, faranno due Continenze brevi di due bat#-#\#hyphen|


%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   157

tute l'una; poi passeggiando per il luogo dove si balla, faranno il
Groppo, due Fioretti, due Passi innanzi, &amp; un Saffice: in questo
vi si fermeranno mezza battuta; poi faranno di nuovo il Groppo,
con gl'altri Moti per contrario; &amp; al fine faranno le predette Chiu##\#missing hyphen?|
se con amendue gli piedi, cio&egrave; una Chiusa col sinistro, l'altra con
il destro.

Nel terzo tempo, lasciandosi pigliaranno la man destra, facen#-#\#hyphen|
do due Seguiti brevi, cio&egrave; ordinarii, nel fin de'quali faranno mezza
Riverenza, e lasciando la mano, si ha da voltare con due Passi &agrave;
man sinistra, e due Fioretti, &amp; un Seguito ordinario innanzi,
ferrmandosi una mezza battuta, cambiando per&ograve; luogo; poi pi#-#\#hyphen|
gliandosi per la man sinistra, faranno il medesimo per contrario.
Dop&ograve; ci&ograve; fatto, faranno le predette Chiuse.

%CENTER
Prima Mutanza del Cavaliere.
%ENDCENTER

Nel quarto tempo amendue faranno due Seguiti, come di sopra,
al fin de'quali chinerannosi un poco con gratia le ginocchia &agrave; mo#-#\#hyphen|
do di mezza Riverenza.  La Dama, fatti gli due Seguiti, si ferme#-#\#hyphen|
r&agrave;.  Il Cavaliere far&agrave; questa Mutanza; in prima egli far&agrave; due Passi
puntati semibrevi d'una battuta l'uno; al lato sinistro far&agrave; una
Ripresa sottopiede, cio&egrave; un Trabucchetto, &amp; un Sottopiede; fat##\#missing hyphen?|
ta la Ripresa, far&agrave; un Fioretto: la medesima Ripresa, &amp; Fioret#-#\#hyphen|
to lo far&agrave; per contrario al lato destro; in prospettiva poi far&agrave; un
Groppo, due Fioretti innanzi, due Pa&szlig;i minimi in dietro, due mez##\#missing hyphen?|
ze Riverenze, un Sottopiede, &amp; la Cadenza, principiando i detti 
Moti col pi&egrave; sinistro: il medesimo far&agrave; ogni cosa per contrario, inco#-#\#hyphen|
minciando dal Groppo.  Finalmente far&agrave; le due Chiuse, s&igrave; al lato si#-#\#hyphen|
nistro, come al destro con l'uno, e l'altro piede, si come h&ograve; detto di
sopra.  Et questa &egrave; Mutanza Terminata, che tanto ne h&agrave; un pie#-#\#hyphen|
de, quanto un'altro.

%PAGEBREAK

%PAGENO 158   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%CENTER
Prima Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

Nel quinto tempo, la Dama far&agrave; il medesimo che har&agrave; fatto il
Cavaliere.

%CENTER
Seconda Mutanza del Cavaliere.
%ENDCENTER

Nel sesto tempo, il Cavalier far&agrave; due Passi puntati innanzi bre##\#missing hyphen?|
vi di due battute l'uno, fermandosi al fin di essi mezza battuta di
Musica; poi far&agrave; due Zoppetti col sinistro innanzi in aria, &amp; subito
con l'istesso far&agrave; due mezze Riverenze, un Groppo, un Passo in
aria col destro, con due Fioretti innanzi, e la Cadenza: fatto questi
Moti, vi si fermer&agrave; un'altra mezza battuta, principiando i detti
Moti col pi&egrave; sinistro: il medesimo far&agrave; per contrario.  Poi ci&ograve; fatto
concluder&agrave; detta Mutanza, con fare le due Chiuse, come di sopra.

%CENTER
Seconda Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

Nel settimo tempo, la Dama far&agrave; la medesima Mutanza che
har&agrave; fatta il Cavaliere.

%CENTER
Mutanza da farsi insieme.
%ENDCENTER

Nell'ottavo tempo, amendue insieme faranno due Passi pun#-#\#hyphen|
tati brevi, &amp; al fin di essi vi si femeranno mezza battuta; poi fa##\#missing hyphen?|
ranno due Riprese sottopiede al lato sinistro, due Fioretti innanzi,
&amp; un Destice fiancheggiato, principiando col sinistro: le medesi#-#\#hyphen|
me Riprese, con gli altri Moti sussequenti faranno per contrario.
Avertendo, che al fin del Destice vi si fermeranno mezza battu#-#\#hyphen|
ta di Musica; poi subito senza fermarsi punto, faranno le due Chiu##\#missing hyphen?|
se, come di sopra.

Nel nono tempo, faranno due Passi puntati brevi, fermandosi
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   159

mezza battuta; poi faranno due Fioretti innanzi, due Passi mini#-#\#hyphen|
mi, &amp; un Corinto, cio&egrave; tre Riprese, &amp; un Trabucchetto, ma pe
r&ograve; fiancheggiato innanzi: gli medesimi Fioretti con gli altri Moti
faranno per contrario.  Dop&ograve; ci&ograve; fatto, faranno due Passi puntati
semibrevi d'una battuta l'uno; poi finalmente, osservando gli me##\#missing hyphen?|
desimi termini di Creanza Cavaleresca, si piglieranno per la mano
ordinaria, &amp; finiranno detta Gagliarda di Spagna, con il far la
Riverenza breve di due battute, si come nel principiarla la fecero.
Et tutto questo Balletto v&agrave; fatto con vera Regola Terminata,
&amp; v&agrave; giustissimo.

%CENTER
Gagliarda di Spagna.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 160

%PAGE 0182.gif
%SECTION "Bassa, Et Alta, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELL.MA SIG.
OLIMPIA ALDOBRANDINA
NEPOTE DI NOSTRO SIG.
PAPA CLEMENTE VIII.
%ENDCENTER

%VERBATIM
COME ne mostra il bel Pianeta ardente
Il quarto Ciel, l'altro la Dea del Mare;
Cosi nell'alto Olimpo in terra appare
Rara belt&agrave;, splendor, chiaro e lucente:
Et opra del gran Giove in cui sovente
Si scorgon luci assai del Sol pi&ugrave; chiare,
E di Vener belleZze assai pi&ugrave; rare;
Che ne stupisce in s&egrave; ogni alta mente.
&AGRAVE; cui rivolto poi come celeste
Terrai hoggi d'OLIMPIA il nome altero,
E divina sarai non mortal veste.
E mentre illusterai questo Emispero
Come Donna divina, &amp; Dea terreste,
D'ogni Scettro sarai degna d'Impero.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 162

%CENTER
BASSA, ET ALTA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECCELL.MA
SIG. OLIMPIA ALDOBRANDINA 
NEPOTE DI N.S.
PAPA CLEMENTE VIII.
%ENDCENTER

STANDO il Cavaliere un poco incontro alla Da#-#\#hyphen|
ma, la pigliar&agrave; per la mano ordinaria, si come si h&agrave;
nel dissegno, facendo la Riverenza grave di sei bat#-#\#hyphen|
tute ordinarie, &amp; due Continenze di tre battute
l'una; poi passeggiando faranno due Pa&szlig;i puntati, similmente di
tre battute per ciascheduno, &amp; quattro Doppi finti alla Francese:
avertendo, che tanto in questo Ballo, quanto in qual si voglia altro,
quel pi&egrave; che uniranno al pari all'altro, quello l'hanno da movere, si
come v'h&ograve; detto nelle mie Regole.  Dop&ograve; alli quattro Doppi faranno
due altri Passi puntati, come di sopra, due Continenze, due Riprese
&agrave; man sinistra, &amp; due &agrave; man destra, &amp; una Continenza grave,
fatta &agrave; tempo di sei battute; principiando questo Passeggio con il far
tutti gli detti Moti prima col pi&egrave; sinistro, &amp; poi col destro.  Poi
faranno due Riprese alla destra, &amp; due alla sinistra, due Passi punt
tati, &amp; due altri Doppi fatti nel medesimo modo, con due Passi
puntati similmente, &amp; due Riprese alla destra, &amp; altre due alla
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   163

sinistra; dop&ograve; faranno un'altra Continenza grave alla destra, prin##\#missing hyphen?|
cipiando detti Moti col pi&egrave; destro; poi faranno due altre Riprese alla
sinistra, &amp; due alla destra; &amp; al fin della Sonata della detta Bassa
faranno due Continenze, come di sopra, una alla sinistra, l'altra
alla destra.  Avertendo, che non finisce qu&igrave; la Bassa, ma v&agrave; con quel##\#missing hyphen?|
la parte che dice, Il fine che v&agrave; con la Bassa.  Ma perche gli an
tece&szlig;ori nostri incorpororno l'Alta, &amp; il Gioioso, per questo non si
f&agrave; la Riverenza alla Bassa: &amp; quando che sar&agrave; fatto il Gioioso, si
far&agrave; il fine tutto della detta Bassa.  Onde al fine di tutti li Moti che
si faranno in detta parte del fine, faranno la Riverenza similmen#-#\#hyphen|
te di sei battute.

%CENTER
Qu&igrave; principiar&agrave; l'Alta.
%ENDCENTER

Principiarassi l'Alta facendo la Riverenza similmente di sei bat##\#missing hyphen?|
tute; poi passeggiando per quel luogo dove si balla, faranno sei Se#-#\#hyphen|
guiti ordinarii, cio&egrave; brevi, al fin de'quali il Cavaliere far&agrave; con la
man sua una mezza luna, guidando la Dama, &amp; egli gli star&agrave; in
prospettiva, &amp; piegaranno un poco le ginocchia, &amp; facendo &agrave; mo#-#\#hyphen|
do di mezza Riverenza, si lasciaranno la mano.

Il Cavaliere solo far&agrave; due Seguiti ordinarii, due Trabucchetti
semibrevi, &amp; al fine un Seguito finto, fatto &agrave; modo di mezza Ri#-#\#hyphen|
verenza, cavandosi il cappello, &ograve; berretta che har&agrave; in testa: aver#-#\#hyphen|
tendo, che non faccia pi&ugrave; al modo di prima, perche era falso il Ballo.

La Dama far&agrave; il medesimo.

Il Cavaliere di nuovo far&agrave; la medesima Mutanza per contrario,
tenendo il medesimo ordine.

Ella dop&ograve; far&agrave; il medesimo che har&agrave; fatto il Cavaliere.

%CENTER
Il Giogioso.
%ENDCENTER

&AGRAVE; far questo Gioioso, il Cavaliere, in luogo delli due Passi pun#-#\#hyphen|
tati che solevano far prima, far&agrave; due Destice fiancheggiati innan#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 164   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

zi; poi in prospettiva faranno due Continenze, con due Pa&szlig;i pun#-#\#hyphen|
tati fiancheggiati in dietro, e due Doppi alla Francese, come di so#-#\#hyphen|
pra, uno al lato sinistro, l'altro al destro; poi faranno due Conti#-#\#hyphen|
nenze con un Destice alla sinistra, &amp; uno alla destra; ci&ograve; fatto fa##\#missing hyphen?|
ranno due altri Passi puntati, &ograve; innanzi, &ograve; in dietro, si come har&agrave;
luogo; poi cavar&agrave; la berretta, &ograve; cappello di testa, &amp; faranno insieme
la Riverenza.  Il medesimo far&agrave; la Dama; ma averta, che mentre
il Cavaliere far&agrave; il detto Gioioso, ella non har&agrave; da stare come una
statua, ma far qualche gratioso Moto, si come h&ograve; detto nelli Aver#-#\#hyphen|
timenti delle Creanze, quando che la Dama star&agrave; ferma nel Ballo.
Avertendo che non scorra, come si soleva far prima.

%CENTER
Il fine che v&agrave; con la Bassa.
%ENDCENTER

Finalmente insieme faranno un Destice al lato sinistro, &amp;
uno al lato destro, due Passi puntati brevi, con due Seguiti ordi#-#\#hyphen|
narii un poco fiancheggiati, al fin de'quali il Cavaliere si cavar&agrave;
la berretta, &amp; facendo &agrave; modo di mezza Riverenza, si baciaranno
amendue essi la mano ordinaria.  Dop&ograve; faranno due Seguiti scorsi,
guidandola il Cavalier con la mano, facendo &agrave; modo di mezza luna;
poi faranno un Destice al lato sinistro, &amp; uno al destro, con due
Passi puntati innanzi, &ograve; in dietro, come meglio gli parer&agrave; al Cavalie##\#missing hyphen?|
re; &amp; finalmente, cavandosi la berretta, &amp; con il far la Riverenza,
finiranno gratiosamente questa Bassa, &amp; Alta; ma per&ograve; il pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro sia unito al paro del destro al fin del tempo della Sonata.  Et
in questo modo facendo, lo faranno con vera Regola, &amp; perfet#-#\#hyphen|
ta Theorica.

%CENTER
Avertimento.
%ENDCENTER

Prima facevano questo Ballo con il far cinque Doppi, &amp; sem#-#\#hyphen|
pre le Riprese &agrave; man destra; cosi parimente le Continenze gravi
sempre col pi&egrave; sinistro; poi al Gioioso nel mezzo facevano la Rive#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   165

renza, senza alcuna Regola, n&egrave; ordine.  Gli bastaua &agrave; quei tali che
la facevano di dire, che era ben fatta, atteso che quel piede che uni#-#\#hyphen|
vano al pari, quello si doveva movere.  Et anco quando la Dama scor
reva, in quell'istante il Cavaliere l'andava &agrave; pigliare; &amp; questo
anco era mal fatto.  Per tanto dico, che tutti i festeggianti che vo#-#\#hyphen|
gliono far questo Ballo, lo debbono fare in questa maniera, che cosi
facendo, mai sar&agrave; tacciato, anzi da tutti gradito, &amp; amato.

%CENTER
Bassa, &amp; Alta.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 170

%PAGE 0192.gif
%SECTION "Altezza D'Amore, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELL.MA
D. FLAVIA PERETTI ORSINA
Duchessa di Bracciano.
%CENTER

%VERBATIM
DONDE hebbe la Natura un bel dissegno
&AGRAVE; far un corpo cosi Signorile?
Donde hebbe il modo, e l'arte tal'ingegno
&AGRAVE; farlo s&igrave; magnanimo e gentile?
Veggio che di belt&agrave; pa&szlig;ate il segno,
E Vostra fama v&agrave; da Battro &agrave; Tile;
Credo che tutti i Cieli, e la Natura
Fo&szlig;er d'accordo &agrave; far vostra Figura.
&OGRAVE; belt&agrave; rara sovra ogni beltate,
In cui posero i Cieli ogn'alta cura
Per porr'il Mondo ogn'hora in povertate;
Ogni belleZza spieg&ograve; in Voi Natura:
Tal che sete Fenice in nostra etate,
Bella, leggiadra, gratiosa, e pura:
Natura fe, &agrave; dirlo in due parole,
Voi Donna FLAVIA pi&ugrave; bella ch'il Sole.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 172

%CENTER
ALTEZZA D'AMORE
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECCELL.MA
D. FLAVIA PERETTI ORSINA
DUCHESSA DI BRACCIANO.
%ENDCENTER

A PRINCIPIAR questo Balletto, il Cavaliere pigliar&agrave;
la Dama per la mano ordinaria, si come s'h&agrave; nel dis#-#\#hyphen|
segno, facendo la Riverenza lunga di quattro battu##\#missing hyphen?|
te, &amp; due Continenze brevi di due battute per cia#-#\#hyphen|
scheduna; poi passeggiando hanno da fare un Groppo, due Fioret#-#\#hyphen|
ti, &amp; un Seguito semidoppio, principiando tutti i detti Moti col
sinistro: il medesimo Groppo con gli altri Moti faranno per contra#-#\#hyphen|
rio; poi faranno due Trabucchetti minimi, &amp; un Spezzato, prin##\#missing hyphen?|
cipiandoli col sinistro: il medesimo per contrario.  Avertendo, che
al fin del Spezzato destro si lasciaranno con fare le solite cerimonie;
poi si volteranno con fare quattro Seguiti scorsi, facendo &agrave; modo di
una S, cio&egrave; prima s'havran da voltare &agrave; man sinistra, poi &agrave; man
destra, al fine de'quali si ritroveranno amendue in prospettiva,
&amp; faranno la Chiusa di questo primo Tempo con due Trabucchet#-#\#hyphen|
ti, uno col pi&egrave; sinistro, l'altro col destro.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   173

%CENTER
Prima Mutanza del Cavaliere.
%ENDCENTER

Egli far&agrave; una Mutanza di Gagliarda di quattro Tempi, ma
per&ograve; la principiar&agrave; col pi&egrave; sinistro al primo tocco della Sonata, &amp;
con l'istesso parimente innanzi la finir&agrave;; altramente starebbe ma#-#\#hyphen|
le, &amp; saria falsa.

%CENTER
Prima Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

Ella far&agrave; due Riprese sottopiede al lato sinistro, con un Fioret#-#\#hyphen|
to, principiandoli col pi&egrave; sinistro: il medesimo far&agrave; per contrario;
poi far&agrave; un Groppo, con due Fioretti innanzi, mezza Riverenza,
un Sottopiede, &amp; al fine del tempo la Cadenza, principiando, &amp;
finendo detta Mutanza con il pi&egrave; sinistro innanzi.

%CENTER
Seconda Mutanza del Cavaliere.
%ENDCENTER

Il Cavaliere tornar&agrave; &agrave; fare la medesima Mutanza di prima,
principiandola, &amp; finendola col pi&egrave; destro; avertendo di non far#-#\#hyphen|
la in altro modo, perche se ben la principiasse, &amp; finesse &agrave; tempo di
suono, &amp; col pi&egrave; destro innanzi, non sarebbe Theoricamente fatta,
si come h&ograve; detto nelle mie Regole.

%CENTER
Seconda Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

La Dama ancor ella tornar&agrave; &agrave; fare la medesima di prima, prin##\#missing hyphen?|
cipiandola per&ograve; col pi&egrave; destro innanzi, &amp; con l'istesso la finir&agrave;.

%CENTER
Questa Sonata si scioglier&agrave; in Saltarello, cio&egrave; fatta
in battuta Tripla.
%ENDCENTER

Pa&szlig;eggiando haran da fare due Spezzati alterati, due Fioret#-#\#hyphen|
ti, &amp; un Saffice, principiandoli col sinistro: il medesimo faranno
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 174   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

per contrario; poi faranno due Spezzati ordinarii volti &agrave; man si#-#\#hyphen|
nistra, &amp; all'incontro faranno tre Seguiti di Canario, con due bat##\#missing hyphen?|
tute di piedi, una col destro, l'altra col sinistro: il medesimo fa#-#\#hyphen|
ranno per contrario, voltandosi &agrave; man destra.  Ci&ograve; fatto, subito
faranno un Groppo, due Fioretti, &amp; un Spezzato puntato, prin##\#missing hyphen?|
cipiandoli col sinistro, &amp; mezza Riverenza col destro: il medesi#-#\#hyphen|
mo faranno per contrario.  Al fine di detto Saltarello faranno due
Trabucchetti, uno col sinistro, l'altro col destro.  Et tutto questo
Tempo solo &egrave; Terminato, &amp; v&agrave; giustissimo.

%CENTER
Il Canario si far&agrave; in Pedalogo.
%ENDCENTER

All'incontro il Cavaliere solo far&agrave; due battute di piedi, &amp; un
Seguito di Canario, principiandoli col sinistro, &amp; tre altre battute
preste, principiandole col destro, &amp; al fin un'altro Seguito col si#-#\#hyphen|
nistro: il medesimo far&agrave; la Dama.  Il Cavaliere tornar&agrave; &agrave; far que#-#\#hyphen|
sta Mutanza un'altra volta per contrario: &amp; la Dama far&agrave; il
medesimo.  Dop&ograve; faranno insieme un Passo puntato minimo col
pi&egrave; sinistro, &amp; mezza Riverenza col destro: il medesimo faranno
per contrario.  Il Cavaliere solo far&agrave; due Trabucchetti, &amp; un Saf##\#missing hyphen?|
fice col fianco sinistro in dietro: il medesimo far&agrave; la Dama.  Di nuo##\#missing hyphen?|
vo il Cavaliere far&agrave; il medesimo per contrario, principiandoli col de##\#missing hyphen?|
stro: parimente far&agrave; la Dama.  Poi amendue faranno due Spezzati
volti &agrave; man sinistra, con due Passi minimi innanzi, &amp; un Saffice
col fianco sinistro per dentro, principiandoli col sinistro: il medesimo
faranno per contrario.  Finalmente faranno due Pa&szlig;i puntati mini##\#missing hyphen?|
mi fiancheggiati innanzi; poi si piglieranno per la mano ordinaria,
&amp; con fare le solite Creanze, finiranno detto Balletto, con fare gra##\#missing hyphen?|
tiosamente, &amp; &agrave; tempo del suono la Riverenza breve, fatta &agrave; tem#-#\#hyphen|
po di quattro battute triple di Musica.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   175

Altezza d'Amore.

[captiom, right side]
Gagliarda.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 176   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

[caption, right side]
Il fine della pa volta.  Il fine della 2a volta.

[caption, left side]
La Rotta

[caption, left side]
Canario.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 177

%PAGE 0199.gif
%SECTION "Coppia Colonna, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
ET ECCELLENTISS.
SIGNORA
LA SIG. GIULIA COLONNA
COLONNA.
%ENDCENTER

%VERBATIM
CHIUNQUE, Donna, havr&agrave; giudicio intero
De l'opre eccelse del Motor eterno,
In Voi ancor vedr&agrave; con l'occhio interno
Della pi&ugrave; chiara Idea l'esempio vero.
Poi che del saper Vostro il raggio altero
Risplende &agrave; par del Sole almo, e superno;
Ond'honorato grido fia in eterno
Udito in questo, e'n quell'altro Hemispero.
Et quelle che'l Ciel largo vi comparte
Gratie, e belleZze, con pura honestade
Il pregiato valor, ch'entro s'indonna,
Spiega ogni raro ingegno in chiare carte
Con gran desire.  &OGRAVE; della nostra etade
Ornamento, e splendor, GIULIA COLONNA.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 179

%CENTER
COPPIA COLONNA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
LA SIG. GIULIA COLONNA
COLONNA.
%ENDCENTER

NEL principiar questo Balletto, staranno le persone si
come vi dimostra le Figure, cio&egrave; la Dama in capo
alla sala, &amp; il Cavaliere dall'altro capo, &amp; nel prin##\#missing hyphen?|
cipiar il suono, faranno la Riverenza lunga, fini#-#\#hyphen|
ta per&ograve; &agrave; tempo di quattro battute di Musica, con due Continen#-#\#hyphen|
ze di due battute per Continenza.  Poi faranno il Pedalogo, co#-#\#hyphen|
minciando per&ograve; il Cavaliere con far un Passo puntato di due battu##\#missing hyphen?|
te col fianco sinistro per dentro: il medesimo far&agrave; la Dama.  Poi ne
far&agrave; un'altro col destro: &amp; Ella ancora far&agrave; il medesimo.  Il Cava##\#missing hyphen?|
liere far&agrave; due Seguiti ordinarii: &amp; la Dama parimente, principian##\#missing hyphen?|
doli col sinistro.  Poi con le solite Creanze si piglieranno per le mani,
con far due Trabucchetti semibrevi d'una battuta l'uno, con un
Corinto al lato sinistro: il medesimo faranno per contrario.  Il Ca#-#\#hyphen|
valiere lascier&agrave; la man destra della Dama, basciandosela, &amp; subito
con quella man sinistra si caver&agrave; gentilmente la berretta, facendo
amendue insieme la Riverenza come la prima.

Nel secondo tempo, passeggiaranno insieme, con far due Passi
puntati di due battute l'uno, due Passi semibrevi d'una battuta per
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 180   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

ciascheduno, &amp; un Seguito ordinario di due battute, principian#-#\#hyphen|
doli col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno per contrario da capo.
Avertendo, ch'al fin del Seguito destro si lascieranno con le solite ce##\#missing hyphen?|
rimonie; poi ci&ograve; fatto, si volteranno alla sinistra, facendo due Passi,
&amp; un Seguito come di sopra: gli medesimi faranno per contrario
volti alla destra, facendo per&ograve; gl'ultimi Seguiti &agrave; modo di mezza
Riverenza.  Poi faranno due Trabucchetti, &amp; un Corinto fian##\#missing hyphen?|
cheggiato con il sinistro per dentro, principiando detti Moti col pi&egrave;
sinistro: il medesimo faranno per contrario.  Finalmente faranno due
Continenze di due battute l'una, &amp; la Riverenza come la prima.

Nel terzo tempo, si piglieranno per la man destra facendo due
Seguiti brevi, cio&egrave; ordinarii, al fin de'quali faranno &agrave; modo di
una mezza Riverenza;poi si lasciaranno con far le solite cerimo#-#\#hyphen|
nie, &amp; voltarannosi alla sinistra, facendo due Passi semibrevi, &amp;
un Seguito ordinario innanzi cambiando luogo; dop&ograve; faranno due
Passi puntati brevi fiancheggiati innanzi; e ci&ograve; fatto, faranno due
Passi volti &agrave; man destra, &amp; un Seguito innanzi in prospettiva,
principiandoli col destro: gli medesimi Passi puntati con gli altri
Moti sussequenti faranno per contrario; all'incontro faranno due
Trabucchetti, &amp; un Corinto, principiandoli col destro: il mede#-#\#hyphen|
simo per contrario, aggiungendovi due Continenze come le prime,
una col destro, l'altra col sinistro.

Nel quarto tempo, pigliando la man sinistra torneranno &agrave; fare
ogni cosa per contrario di quanto havran fatto nel terzo tempo, ri#-#\#hyphen|
tornando per&ograve; ogn'uno al suo luogo.

%CENTER
Si far&agrave; la Sciolta di detta Sonata in Gagliarda.
%ENDCENTER

Nel quinto, &amp; ultimo tempo, faranno due Passi puntati brevi
fiancheggiati innanzi, e due Destici, cio&egrave; due Riprese, &amp; un Tra#-#\#hyphen|
bucchetto per Destice, uno al lato sinistro, l'altro al destro; poi fa##\#missing hyphen?|
ranno due Seguiti ordinarii, al fin de'quali piegaranno un poco le
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   181

ginocchia &agrave; modo di mezza Riverenza, &amp; passando innanzi cam#-#\#hyphen|
biaranno luogo, &amp; faranno due Scorsi &agrave; modo d'una S.  Dop&ograve; fa#-#\#hyphen|
ranno due Seguiti doppi alla Spagnuola, uno al lato sinistro, l'al#-#\#hyphen|
tro al destro; finalmente faranno due Passi puntati, &amp; pigliando
il Cavaliere la Dama per la man'ordinaria, con le solite cerimonie,
&amp; creanze, finiranno gratiosamente questo Balletto, con far la Ri##\#missing hyphen?|
verenza &agrave; tempo del fine della Sonata.

%CENTER
Coppia Colonna.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 182   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

[caption, right side]
Gagliarda.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 183

%PAGE 0205.gif
%SECTION "Rosa Felice, Balletto"
%CENTER
ALL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
PADRONA, ET BENEFATTRICE
MIA COLENDISS.
D. FELICE MARIA ORSINA
CAETANA

Duchessa di Sermoneta.
%ENDCENTER

%VERBATIM
SE d'Apollo non h&ograve; l'alta possanZa
Di porvi in Ciel fr&agrave; la pi&ugrave; degna Sfera,
Qual merta la EccellenZa Vostra altera,
Che di senno, e valor ogn'altra avanZa:
Prendendo dal desio fida speranza
Messo mi son con degni spirti in schiera
Sotto si saggia, &amp; immortal guerriera,
Per illustrar ogni mio Ballo, e DanZa.
Di rose, gigli, fiori, e di viole
Raccolte h&ograve; un lembo, e consacrarle voglio
&AGRAVE; Voi Donna FELICE eguale al Sole;
N&egrave; del mio troppo ardir punto mi doglio,
Ch'io cosi picciol lume, allumi il Sole,
Ch'illustrarete Voi l'Opera, e'l foglio.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 185

%CENTER
ROSA FELICE

BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
PADRONA, ET BENEFATTRICE
MIA COLENDISS.
D. FELICE MARIA ORSINA
CAETANA

Duchessa di Sermoneta.
%ENDCENTER

IN prima per voler principiare questo Balletto, il Ca##\#missing hyphen?|
valiere h&agrave; da cavarsi la berretta, &ograve; cappello, &amp; subi#-#\#hyphen|
to cavata la porr&agrave; alla man sinistra, con fare le soli#-#\#hyphen|
te cerimonie, &amp; con la sua man destra piglier&agrave; la si#-#\#hyphen|
nistra della Dama, si come vi dimostrano le Figure, &amp; amendue
insieme faranno la Riverenza lunga, &amp; due Continenze brevi, si
come h&ograve; detto nel Ballo della gran Duchessa di Toscana; poi faran#-#\#hyphen|
no una Ripresa sottopiede, &amp; un Fioretto al lato sinistro: il me#-#\#hyphen|
desimo faranno per contrario.  Dop&ograve; ci&ograve; fatto, subito faranno un
Zoppetto col pi&egrave; sinistro in aria, &amp; zoppicar&agrave; col destro, &amp; con
l'istesso far&agrave; un Passo in aria, &amp; la Cadenza.  &amp; quest'&egrave; una
Chiusa: un'altra Chiusa ne faranno per contrario, restando col pi&egrave; de##\#missing hyphen?|
stro innanzi.  Et questo primo tempo, lo chiamo Tempo Terminato.

Nel secondo tempo, pa&szlig;eggiaranno con fare due Pa&szlig;i puntati
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 186   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

brevi; poi faranno una Ripresa sottopiede al lato sinistro, due Fio##\#missing hyphen?|
retti, due Passi minimi presti, con due altri Fioretti, &amp; la Caden#-#\#hyphen|
za; poi subito faranno un Groppo, due Fioretti, due Passi minimi
in dietro, &amp; la Cadenza col pi&egrave; sinistro in dietro, &amp; con l'istesso
principiar&agrave; &amp; finir&agrave; la Chiusa, principiando ogni Moto col pi&egrave; sini##\#missing hyphen?|
stro.  Et questo si chiama Passeggio Regolato.

Nel terzo tempo, torneranno &agrave; fare due altri Passi puntati,
uno innanzi, l'altro in dietro: dop&ograve; faranno gli medesimi Moti
per contrario, principiandoli col pi&egrave; destro, ma per&ograve; ballando un
poco indietro, &amp; sempre al pari.

Nel quarto tempo, faranno due Riprese al lato sinistro, con due
Trabucchetti, &amp; un Seguito finto, principiandoli con il pi&egrave; sinistro:
il medesimo faranno per contrario; poi faranno una Ripresa sotto#-#\#hyphen|
piede con un Fioretto al lato sinistro: il medesimo faranno per con#-#\#hyphen|
trario; &amp; ci&ograve; fatto, torneranno &agrave; fare le predette due Chiuse Ter#-#\#hyphen|
minate, si come h&ograve; detto nel primo tempo.

Nel quinto tempo, si piglieranno per la man destra con le solite
creanze, facendo due Seguiti brevi, cio&egrave; ordinarii, al fin de'qua#-#\#hyphen|
li si lascieranno con piegar un poco le ginocchia &agrave; modo di mezza
Riverenza; poi faranno due Spezzati volti &agrave; man sinistra, &amp; al
fin si ritroveranno in prospettiva, facendo anco due Saffici, uno al
lato sinistro, l'altro al destro, cambiando luogo; poi faranno una
Ripresa sottopiede, &amp; un Fioretto al lato sinistro: il medesimo per
contrario.  Finalmente faranno le due Chiuse, come di sopra.

Nel sesto tempo, faranno un Passo puntato breve col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro, &amp; un Spezzato finto col destro, con una Ripresa sottopiede,
due Fioretti innanzi, un Groppo, due altri Fioretti, due Passi mi#-#\#hyphen|
nimi presti in dietro, una mezza Riverenza, un Passo in aria col
sinistro, &amp; la Cadenza; poi faranno un'altro Groppo, con due Fio##\#missing hyphen?|
retti innanzi, due Passi minimi in dietro, &amp; la Cadenza.  Final#-#\#hyphen|
mente faranno una Chiusa sola col pi&egrave; sinistro.

Nel settimo tempo, pigliandosi per la man sinistra, faranno gli
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   187

medesimi Moti per contrario, si come han fatto nel quinto tempo col
pi&egrave; destro, ritornando per&ograve; ogn'uno al suo luogo.

Nell'ottavo tempo, torneranno &agrave; fare amendue la medesima
Mutanza che havran fatta nel sesto Tempo, per contrario.

Nel nono tempo, faranno due Seguiti brevi, cio&egrave; ordinarii,
al fin de'quali faranno &agrave; modo di mezza Riverenza, pigliandosi
con le solite cerimonie per la man'ordinaria; poi faranno due Spez#-#\#hyphen|
zati innanzi, due Fioretti, &amp; due Trabucchetti semibrevi d'una
battuta di Musica per ciascheduno; &amp; ci&ograve; fatto, al lato sinistro fa#-#\#hyphen|
ranno un Saffice, &amp; un'altro al lato destro; finalmente faranno 
le sopradette due Chiuse.

Nel decimo, &amp; ultimo tempo, faranno due Seguiti brevi in#-#\#hyphen|
nanzi; poi faranno due Continenze brevi.  Dop&ograve; con il far la Rive#-#\#hyphen|
renza longa di quattro battute, &amp; le solite cerimonie, finiranno
gentilmete questo vago, &amp; gratioso Balletto.

%CENTER
Rosa Felice.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 188

%PAGE 0210.gif
%SECTION "Barriera Nuova Da Farsi In Sesto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELL.MA
SIGNORA

Principessa Colonna.
%ENDCENTER

%VERBATIM
DONNA, &agrave; cui par non vidde unqu'altra etate,
N&egrave; vedr&agrave; poi da qu&igrave; &agrave; mill'anni, e mille,
Sin che dal foco in attomi, e'n faville
Sian le glori&egrave; del Mondo arse, e cangiate.
Appena dir potria Vostra beltate;
Quel, che d'Ulisse, e pria canto d'Achille:
Poi che sol con le luci, alme e tranquille
Maravigliosamente altrui beate.
E se tal volta humano ardir presume
Di Voi seguir l'alte vestigie, e s'erge
La've ingegno mortal non giunse ancora:
Del suo folle sperar pentito allhora,
Acceso in Voi, come Icaro, le piume
Nel Mar di Vostri honori si sommerge.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 190

%CENTER
BARRIERA NUOVA
DA FARSI IN SESTO
IN LODE DELL'ILLUSTRISS.
ET ECCELLENTISS.
SIGNORA

Principessa Colonna.
%ENDCENTER

A VOLER principiar questa Barriera, restando in
Ballo quel Cavalier che havr&agrave; fatto il Ballo del Pian##\#missing hyphen?|
tone, piglier&agrave; tre Dame una per volta; poi chia#-#\#hyphen|
mer&agrave; due Cavalieri, &amp; tutte sei si porranno in Ruo#-#\#hyphen|
ta, cio&egrave; un Cavaliere, &amp; una Dama, &amp; cosi di mano in mano,
&amp; &agrave; tempo del suono faranno la Riverenza longa di quattro bat#-#\#hyphen|
tute di Musica, &amp; due Continenze brevi di due battute l'una;
dop&ograve; si voltaranno con due Passi semibrevi d'una battuta l'uno
&agrave; man sinistra, &amp; un Seguito ordinario di due battute in prospet#-#\#hyphen|
tiva: gli medesimi Passi, &amp; Seguiti faranno per contrario.

Nel secondo tempo, faranno due Pa&szlig;i puntati brevi innanzi,
poi pa&szlig;eggiaranno con quattro Passi semibrevi, &amp; un Seguito vol##\#missing hyphen?|
to alla sinistra, principiandoli col sinistro, &amp; un'altro in prospet#-#\#hyphen|
tiva col destro; poi faranno una Continenza breve col sinistro, un
Saffice alla destra, &amp; un Destice al lato sinistro.

Nel terzo tempo, faranno il secondo Passeggio con le predette
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   191

Attioni, si come havran fatto nel primo, ma per&ograve; le principiaranno col
pi&egrave; destro, &amp; similmente con il detto pi&egrave; le finiranno.  Avertendo,
che tutto quello che faranno col pi&egrave; sinistro, il medesimo havran da
fare col destro, solo che la Riverenza.

Nel quarto tempo, ogni Cavaliere piglier&agrave; la Dama che le star&agrave;
&agrave; man destra, per la mano destra, &amp; faranno un Passo puntato
breve, &amp; un Seguito semidoppio; poi lasciandosi con le solite ceri#-#\#hyphen|
monie, si volteranno &agrave; man sinistra, con quattro Passi semibrevi,
&amp; un Seguito semidoppio in prospettiva, principiando col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro, &amp; tre Riprese al lato destro; poi faranno una Continenza
col sinistro, un Saffice al lato destro, &amp; un Destice al lato si#-#\#hyphen|
nistro.

Nel quinto tempo, si piglieranno per la man sinistra, facendo
tutti gli Moti che havran fatto nel quarto tempo, per contrario.

%CENTER
Mutanza de'Cavalieri Terminata.
%ENDCENTER

Nel sesto tempo, ogni Cavaliere far&agrave; quattro Passi semibre#-#\#hyphen|
vi, come di sopra, overo quattro Spezzati fiancheggiati innan#-#\#hyphen|
zi incontro alla lor Dama; dop&ograve; ci&ograve; fatto, si volteranno un poco
con la vita al lato sinistro con fare un Spezzato puntato, princi#-#\#hyphen|
piando detti Moti col pi&egrave; sinistro; &amp; poi subito faranno mezza Ri##\#missing hyphen?|
verenza col destro; cavandosi di testa i lor cappelli, &ograve; berretta: il me##\#missing hyphen?|
desimo Spezzato puntato, &amp; mezza Riverenza faranno per con#-#\#hyphen|
trario; poi col pi&egrave; sinistro che si troveranno haver in dietro faranno
due Trabucchetti, &amp; un Saffice fiancheggiato in dietro, princi#-#\#hyphen|
piandoli col sinistro: gli medesimi faranno per contrario.  Et aver#-#\#hyphen|
tano di non fare quattro Spezzati, &ograve; Passi trangati, perche trovan#-#\#hyphen|
dosi il pi&egrave; sinistro in dietro, non pu&ograve; far il Spezzato, &ograve; Passo in die#-#\#hyphen|
tro, perche sarebbe falso, &amp; contra la Regola.  Poi finalmente
i Cavalieri, &amp; le Dame faranno la Riverenza lunga insieme.

Nel settimo tempo, faranno il medesimo le Dame.

%PAGEBREAK

%PAGENO 192   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%CENTER
Qu&igrave; si muter&agrave; detta Sonata, &amp; farassi
due Tempi.
%ENDCENTER

In questo primo tempo di questa Sonata, passeggiaranno la la#-#\#hyphen|
to sinistro, con fare due Passi semibrevi, &amp; un Seguito semidop#-#\#hyphen|
pio, principiandoli con il pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno al la#-#\#hyphen|
to destro per contrario; poi faranno due Passi puntati brevi, uno
innanzi col sinistro, l'altro in dietro col destro, &amp; in prospetti#-#\#hyphen|
va faranno un Doppio scorso innanzi, pigliandosi tutti per le ma#-#\#hyphen|
ni senza cavarsi berretta, facendo una Ruota.  Dop&ograve; si lascie#-#\#hyphen|
ranno, con fare quattro Saffici, overo Spezzati fiancheggiati in
dietro, &amp; una Continenza alla sinistra, un Saffice alla destra,
&amp; al fin un Destice al lato sinistro.

Nel secondo tempo, torneranno &agrave; fare ogni cosa per contrario,
principiando per&ograve; col pi&egrave; destro.

%CENTER
Alla Sciolta di questa Sonata farassi in Saltarello
un Tempo solo.
%ENDCENTER

In questo tempo, tutti insieme faranno quattro Spezzati fian#-#\#hyphen|
cheggiati innanzi; poi ogni persona dar&agrave; quattro battute di ma#-#\#hyphen|
no, principiando la prima battuta alla man destra della Dama sua
che le star&agrave; alla destra, poi ne dar&agrave; un'altri alla sinistra all'altra
Dama che le star&agrave; a man sinistra; &amp; questo si torna &agrave; fare un'al#-#\#hyphen|
tra volta, sino che habbiano date le quattro botte, &amp; questa vien
detta la Folla.  Finalmente faranno due Continenze brevi di due
battute l'una, &amp; la Riverenza di quattro.

%CENTER
Alla Sciolta di detta Sonata in Gagliarda.
%ENDCENTER

In questo tempo, faranno questo Passeggio in Ruota incate#-#\#hyphen|
nato, &ograve; intrecciato, come vogliamo dire; cio&egrave;, ogni Cavaliere in
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   193

un'istesso tempo piglier&agrave; la sua Dama per la mano destra; e tut#-#\#hyphen|
ti, tanto i Cavalieri, quanto le Dame ad ogni toccata di mano fa#-#\#hyphen|
ranno un Seguito Semidoppio; poi lasciando la man destra, si pi#-#\#hyphen|
glieranno per la sinistra, cambiando sempre Dama; &amp; cosi le Da#-#\#hyphen|
me cambiaranno Cavalieri: &amp; questa catena durer&agrave; sino che ogni
Cavaliere si ritrover&agrave; con la sua Dama, che verr&agrave; &agrave; finirsi con ha#-#\#hyphen|
ver fatti sei Seguiti semidoppi.  Dop&ograve; faranno due Continenze,
&amp; due Passi puntati brevi, al fin de'quali, con far le solite ceri#-#\#hyphen|
monie, ogni Cavaliere pigliar&agrave; la sua Dama per la mano ordi#-#\#hyphen|
naria, &amp; con il far la Riverenza longa finiranno gratiosamen#-#\#hyphen|
te questa Barriera: ma averta il Cavaliere che havr&agrave; invitato tut#-#\#hyphen|
te, ch'egli h&agrave; da restare con la sua Dama &agrave; seguitar il Ballo del
Piantone, &amp; gli altri andaranno &agrave; menare le lor Dame &agrave; i suoi
luoghi, licentiandosi con le solite cerimonie Cavaleresche.

%CENTER
Farassi la medesima Sonata della Barriera
&agrave; car. 143.
%ENDCENTER

%PAGEBREAK

%PAGENO 194

%PAGE 0216.gif
%SECTION "Doria Colonna, Cascarda"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
ET ECCELLENTISS.
SIGNORA
D. GIOVANNA COLONNA
D'ORIA

Principessa d'Oria.
%ENDCENTER

%VERBATIM
SUPERBA Roma gi&agrave; d'Italia honore,
Ch'invitta un tempo il grand'Impero havesti
Del Mondo tutto, &amp; opre eccelse sesti,
Onde la gloria tua giamai non more.
Se lode unqua per alto, e gran valore
&AGRAVE; Donna Illustre degnamente desti
Per li suoi chiari, e gloriosi gesti;
Dalla &agrave; GIOVANNA, ch'&egrave; tuo gran splendore.
Questa &egrave; quella COLONNA, in cui scolpio
Palla, Cillenio, Apollo, e Citerea
Ogni suo preggio, ogni sua rara dote.
Et ben il Ciel mostr&ograve;, ch'allhor finio
Di dar quanto di bel giamai dar pote,
Quando questa &agrave; noi di&egrave; terrestre Dea.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 196

%CENTER
DORIA COLONNA
CASCARDA
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
D' GIOVANNA COLONNA
D'ORIA

Principessa d'Oria.
%ENDCENTER

QUESTA Cascarda &egrave; divisa in cinque tempi, &amp; stan##\#missing hyphen?|
dosi all'incontro, si come vi dimostran le Figure, si pi##\#missing hyphen?|
glieranno per la man destra, facendo un Spezzato
puntato col pi&egrave; sinistro, &amp; mezza Riverenza col de#-#\#hyphen|
stro: il medesimo faranno per contrario; poi faranno due Fioretti,
due Trabucchetti, &amp; due Saffici, uno al lato sinistro, l'altro al
lato destro.  Dapoi gratiosamente faranno quattro Spezzati or#-#\#hyphen|
dinarii, &amp; due Seguiti semidoppi, passeggiando in Ruota al lato
sinistro; poi faranno due volte le Chiuse di Pavaniglia, la prima
col pi&egrave; sinistro, cio&egrave; un Zoppetto, un Passo in aria, &amp; la Ca#-#\#hyphen|
denza: la medesima faranno per contrario, con far'anco due Fio#-#\#hyphen|
retti, &amp; due Trabucchetti; poi faranno due Passi minimi volti &agrave;
man sinistra, due altri Fioretti innanzi, con due altri Passi mi#-#\#hyphen|
nimi; &amp; al fin della Sonata un Saffice col fianco sinistro per
dentro.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   197

Nel secondo tempo, tornaranno &agrave; fare da capo ogni cosa per
contrario.

Nel terzo tempo, faranno le due Chiuse di Pavaniglia; poi
faranno due Riprese sottopiede al lato sinistro, &amp; un Fioret#-#\#hyphen|
to: il medesimo faranno per contrario; &amp; al fine due Trabucchet#-#\#hyphen|
ti.  Dop&ograve; si piglieranno per la man destra, facendo un Seguito se#-#\#hyphen|
midoppio col pi&egrave; sinistro, &amp; due Fioretti innanzi, &amp; un Saf#-#\#hyphen|
fice al lato destro, principiandoli col pi&egrave; destro; poi lasciandosi,
faranno due Pa&szlig;i minimi volti &agrave; man sinistra, due Fioretti innan#-#\#hyphen|
zi, due altri Pa&szlig;i minimi, &amp; al fin un Saffice volto col fian#-#\#hyphen|
co sinistro per dentro, principiando dette Attioni col pi&egrave; sinistro.

Nel quarto tempo, faranno per contrario quanto havran fat#-#\#hyphen|
to nel terzo tempo.

Nel quinto, &amp; ultimo tempo, faranno un Groppo, due Fio#-#\#hyphen|
retti, due Trabucchetti, &amp; un Saffice col fianco sinistro per den#-#\#hyphen|
tro, principiando detti Moti col pi&egrave; sinistro: il medesimo faran#-#\#hyphen|
no per contrario; poi faranno due Spezzati volti &agrave; man sini#-#\#hyphen|
stra, due Passi minimi innanzi, &amp; un Saffice col fianco sinistro
per dentro: gli medesimi faranno per contrario.  Dop&ograve; faranno
due Riprese, due Trabucchetti, due Passi minimi, &amp; un Saffice
al lato sinistro, principiandoli col pi&egrave; sinistro: gli medesimi faran#-#\#hyphen|
no per contrario; poi faranno una Ripresa sottopiede al lato sini#-#\#hyphen|
stro, &amp; un Fioretto: il medesimo faranno al lato destro; innanzi
faranno due Spezzati fiancheggiati, con due Passi puntati
semibrevi; al fine si piglieranno gentilmente per la
man'ordinaria, con far le solite cerimonie,
&amp; con la Riverenza breve finiranno
gratiosamente &agrave; tempo del
suono questa Ca#-#\#hyphen|
scarda.

%PAGEBREAK

%PAGENO 198   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

Doria Colonna.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 199

%PAGE 0221.gif
%SECTION "Alta Colonna, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELL.MA
SIGNORA
ARSILIA SFORZA COLONNA

Principessa di Pellestrina.
%ENDCENTER

%VERBATIM
QUANDO &egrave; pi&ugrave; bello, e pi&ugrave; lucente il Sole
Sembrate, &ograve; ARSILIA, co'l reale aspetto;
Se fate qu&igrave; fr&agrave; noi simil'effetto
&AGRAVE; quel, ch'ei far con suoi bei raggi suole.
Che s'ei gli humor di questa fragil prole
Trahendo ogn'animal risana infetto:
Voi con le luci, entro infiammate il petto,
Poi l'alma unite &agrave; DIO con le parole.
Onde sete del Sol tanto pi&ugrave; degna,
E di belleZza l'avanzate, quanto
Escie da Voi pi&ugrave; illustre effetto, e raro.
Quand'ei pu&ograve; solo avalorar l'indegna
Spoglia mortale: e Voi lo spirto chiaro
AlZate al Ciel co'l lume Vostro santo.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 201

%CENTER
ALTA COLONNA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
ARSILIA SFORZA
COLONNA

Principessa di Pellestrina.
%ENDCENTER

A VOLER principiare questo Balletto, si piglia#-#\#hyphen|
ranno le persone per le mani, si come si h&agrave; nel pre#-#\#hyphen|
sente dissegno, facendo la Riverenza, &amp; due Con#-#\#hyphen|
tinenze; poi faranno due seguiti, uno al lato sini#-#\#hyphen|
stro, l'altro al destro, &amp; due Trabucchetti gravi, &amp; un Destice al
lato sinistro, principiando detti Moti col pi&egrave; sinistro: dop&ograve; faranno
di novo gli predetti Seguiti, con tutti gli altri Moti sussequenti per
contrario.  Poi in ultima faranno due Continenze, &amp; ci&ograve; fatto,
il Cavaliere lascier&agrave; la man destra della Dama, &amp; cavandosi con
quella mano la berretta, faranno insieme la Riverenza.  &amp; questo
si chiama un Tempo Terminato.

Nel secondo tempo, passeggiaranno con fare due Passi semibre#-#\#hyphen|
vi, &amp; un Seguito breve, principiandoli col pi&egrave; sinistro: gli mede#-#\#hyphen|
simi faranno per contrario; poi subito faranno due Fioretti, un
Groppo, due Fioretti, due Passi minimi, due altri Fioretti, &amp; un
Destice, principiandoli col pi&egrave; sinistro: gli medesimi faranno per
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 202   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

contrario.  Dop&ograve; faranno due Passi puntati brevi, &amp; al fin la Rive#-#\#hyphen|
renza lunga.  &amp; questo parimente si chiama Passeggio Terminato.

Nel terzo tempo, si piglieranno per la man destra, con far due
Passi, &amp; un Seguito; poi faranno gli medesimi, principiando#-#\#hyphen|
li prima col pi&egrave; sinistro, poi col destro, al fin de'quali si lasciaran#-#\#hyphen|
no con le solite cerimonie, piegando per&ograve; un poco le ginocchia, fa#-#\#hyphen|
cendo &agrave; modo di mezza Riverenza; poi subito si volteranno con
due Passi &agrave; man sinistra, &amp; due Fioretti, &amp; in prospettiva fa#-#\#hyphen|
ranno un Groppo, due altri Fioretti, &amp; due Pa&szlig;i, &amp; un De#-#\#hyphen|
stice, principiando detti Moti col pi&egrave; sinistro: gli medesimi Passi
con tutti gli altri Moti sussequenti faranno per contrario, solo che
nel luogo del Destice faranno un Saffice.  Dop&ograve; ultimamente
faranno due Passi puntati, uno innanzi, l'altro in dietro, &amp; due
Trabucchetti adaggio, &amp; un Corinto, principiandoli col sinistro.

Nel quarto tempo, pigliandosi per la man sinistra, faranno per
contrario tutto quello che havran fatto nel terzo tempo.  Avertendo
che questi due Tempi si chiamano Tempi Regolati.

Nel quinto, &amp; ultimo tempo, faranno due Seguiti brevi fian#-#\#hyphen|
cheggiati, al fin de'quali faranno &agrave; modo di mezza Riverenza,
&amp; si piglieranno per la man'ordinaria con le solite creanze; poi
passeggiaranno con fare due Passi puntati brevi, &amp; due Passi, &amp;
un Seguito, principiandoli col pi&egrave; sinistro; poi faranno un Saffi#-#\#hyphen|
ce al lato destro, &amp; un Destice al lato sinistro: il medesimo faran#-#\#hyphen|
no per contrario.  Poi faranno due Passi puntati come di sopra, e
con far la Riverenza lunga di quattro battute, finiranno &agrave; tempo
del suono questo gratioso Balletto.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   203

Alta Colonna.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 204

%PAGE 0226.gif
%SECTION "Allegrezza D'Amore, Cascarda"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELLENTISS.
SIGNORA
D. MARGARITA GONZAGA
CARAFA

Principessa di Stigliano.
%ENDCENTER

%VERBATIM
MARGARITA gentil, alma divina,
Per le doti, ch'a Dea vi fan simile,
Che col vago sembiante altero, e humile
Fate, ch'ogn'aspro cor v'adora, e inchina.
Se Voi sete tr&agrave; noi per far rapina
D'ogni virt&ugrave;, fuggendo il ba&szlig;o, e'l vile;
S'havete quante son dal Gange al Thile
Gratie, ch'&agrave; poche il Ciel largo destina;
Se con un sguardo solo, &ograve; con un riso
Intenerite &agrave; chi vi piace il core,
Come pi&ugrave; aggrada al Vostro alto desio;
Se in Voi le gratie tutte pose Amore,
Debb'io temere, che con lieto viso
Non riceviate questo Ballo mio?
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 206

%CENTER
ALLEGREZZA D'AMORE
CASCARDA
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
D. MARGARITA GONZAGA
CARAFA

Principessa di Stigliano.
%ENDCENTER

VOLENDO principiare questa Cascarda, il Cava#-#\#hyphen|
liere che star&agrave; &agrave; fare il Ballo del Fiore andar&agrave; ad in#-#\#hyphen|
vitare due Dame, una per volta, ma per&ograve; che quel#-#\#hyphen|
le sappiano farla; poi si poner&agrave; in Ruota pigliandosi
tutti per le mani, si come vi dimostra il dissegno (se ben la pittura
non pu&ograve; far la Ruota con dette Figure) &amp; faranno la Riverenza, si
come h&ograve; detto ad Alta Regina; dop&ograve; si lascieranno con far le debite ce##\#missing hyphen?|
rimonie, facendo tutti insieme due Saffici fiancheggiati in dietro,
&amp; non come prima, che facevano due Spezzati, &amp; col pi&egrave; sinistro
che havevano innanzi, con l'istesso caminavano innanzi, &amp; que#-#\#hyphen|
sto era mal fatto.  Poi ci&ograve; fatto, faranno due Doppi minimi, uno
al lato sinistro, l'altro al destro, &amp; il Cavaliere solo far&agrave; due Se#-#\#hyphen|
guiti battuti del Canario: gli medesimi far&agrave; la Dama che gli sta#-#\#hyphen|
r&agrave; &agrave; man destra, &amp; l'istesso far&agrave; l'altra Dama.  Ci&ograve; fatto, tut#-#\#hyphen|
ti insieme faranno due Spezzati fiancheggiati innanzi, con una
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   207

Ripresa al lato sinistro, &amp; un Fioretto: il medesimo faranno per
contrario.  Finalmente faranno due Trabucchetti, &amp; un Saffice
al lato sinistro: il medesimo per contrario al lato destro, principian#-#\#hyphen|
do per&ograve; i detti Moti prima col pi&egrave; sinistro, &amp; poi col destro.

Nel secondo tempo, faranno insieme due Fioretti, due Tra#-#\#hyphen|
bucchetti; poi il Cavaliere che guider&agrave; il Ballo passer&agrave; per mezzo
alle Dame facendo un Doppio scorso, cambiando tutti luogo, cio&egrave;
il Cavaliere andr&agrave; al luogo delle Dame, &amp; Elle andranno al luogo
del Cavaliere: il medesimo torneranno &agrave; fare un'altra volta, prin##\#missing hyphen?|
cipiando per&ograve; per contrario, tornando ogn'uno al suo luogo.  Dop&ograve;
il Cavaliere far&agrave; due Seguiti battuti di Canario: il medesimo faran#-#\#hyphen|
no una per una le Dame, come h&ograve; detto di sopra.  Ci&ograve; fatto, si vol##\#missing hyphen?|
teranno con due Spezzati &agrave; man sinistra, con due Passi minimi in#-#\#hyphen|
nanzi, &amp; un Saffice fiancheggiato: il medesimo tornaranno &agrave; fa#-#\#hyphen|
re per contrario.

Nel terzo tempo, faranno otto Spezzati incatenati, &amp; il Cava#-#\#hyphen|
liere, che guider&agrave; passer&agrave; per mezzo alle Dame, voltando &agrave; man si#-#\#hyphen|
nistra; &amp; la Dama che star&agrave; &agrave; man sinistra passer&agrave; per mezzo, &amp;
volter&agrave; &agrave; man destra di quella che star&agrave; &agrave; man destra del Cavalie#-#\#hyphen|
re, &amp; cosi parimente seguir&agrave; l'altra voltando &agrave; man sinistra del
Cavaliere: avertendo di non toccar mai le mani come si faceva pri##\#missing hyphen?|
ma, perche non &egrave; ben fatto: di modo che fatti che havranno gl'ot#-#\#hyphen|
to Spezzati, ogn'uno si ritrover&agrave; al suo luogo.  Poi il Cavaliere
far&agrave; quattro battute di piedi, principiandole col pi&egrave; sinistro: il mede#-#\#hyphen|
simo far&agrave; ogni Dama, di mano in mano.  Dop&ograve; faranno insieme
due Fioretti, due Trabucchetti, una Ripresa, &amp; un Fioretto al
lato sinistro; un'altra Ripresa, &amp; Fioretto al lato destro.  Final#-#\#hyphen|
mente faranno due Passi puntati, con due Saffici fiancheggiati, prin##\#missing hyphen?|
cipiando ogni Moto col pi&egrave; sinistro, &amp; poi col destro.

Nel quarto, &amp; ultimo tempo, faranno due Fioretti, due Tra#-#\#hyphen|
bucchetti, &amp; un Doppio minimo al lato sinistro: il medesimo fa#-#\#hyphen|
ranno per contrario; poi il Cavaliere far&agrave; due Seguiti battuti di Ca#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 208   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

nario: il medesimo faran le Dame una, &amp; poi l'altra, come di sopra
h&ograve; detto.  Ultimamente il Cavaliere passar&agrave; per mezzo alle Dame fa##\#missing hyphen?|
cendo due Passi puntati, ponendosi al luogo della Dama che le star&agrave;
&agrave; man destra: il medesimo far&agrave; la Dama che le star&agrave; al lato de#-#\#hyphen|
stro, andando al luogo del Cavaliere; l'altra ander&agrave; al luogo dell'al#-#\#hyphen|
tra Dama, i quali tutti si ritroveranno in triangolo, &amp; con fare la
Riverenza breve come la prima, finiranno &agrave; tempo del Suono gra#-#\#hyphen|
tiosamente questa bella Cascarda.  M&agrave; averta il Cavaliere, che finita
detta Cascarda debba dare il Fiore &agrave; quella che h&agrave; levata prima, &amp;
dop&ograve; vada &agrave; menar al luogo suo l'altra, licentiandosi con far le so#-#\#hyphen|
lite creanze Cavaleresche.

%CENTER
Allegrezza d'Amore.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 209

%PAGE 0231.gif
%SECTION "Amor Costante, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
ET ECCELL.MA SIG.
COSTANZA SFORZA
BUONCOMPAGNA
DUCHESSA DI SORA.
%ENDCENTER

%VERBATIM
ECco COSTANZA SFORZA, ecco le rare
Vostre virt&ugrave; divine, alte ne i Cori
Passano accese d'immortali ardori,
E serban sempre Vostre fiamme chiare;
Ben pu&ograve; l'avaro tempo consumare
Il ferro, e l'opre de'pi&ugrave; gran Scultori;
Ma non pu&ograve; gi&agrave; de'Vostri eterni honori
La Gloria viva estinguer', &ograve; mancare.
Beata dunque, che schernite l'ira
Del Tempo; e Lethe non pu&ograve; torre al Vostro
Nome, quel grado, che pi&ugrave; qu&agrave; gi&ugrave; s'ama,
S&igrave;, ch'ei non s'alzi, ove con lodi aspira
Per quel sentiero, che virt&ugrave; l'h&agrave; mostro
&AGRAVE; far' eterna la sua chiara Fama.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 211

%CENTER
AMOR COSTANTE
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
COSTANZA SFORZA BUONCOMPAGNA
DUCHESSA DI SORA.
%ENDCENTER

PRINCIPIARASSI questo Ballo stando le perso#-#\#hyphen|
ne come s'h&agrave; nel presente dissegno, facendo la Rive#-#\#hyphen|
renza longa, &amp; due Continenze brevi; poi faranno
due Passi semibrevi, &amp; un Seguito semidoppio al la##\#missing hyphen?|
to sinistro: Il medesimo faranno per contrario.  Dop&ograve; faranno due
Trabucchetti, &amp; un Corinto al lato sinistro: il medesimo torneran##\#missing hyphen?|
no &agrave; fare per contrario.  Ci&ograve; fatto, all'incontro faranno due Passi pun##\#missing hyphen?|
tati brevi; poi il Cavaliere lasciar&agrave; la man destra della Dama, &amp; fa##\#missing hyphen?|
ranno la Riverenza come la prima.

Nel secondo tempo, passeggiaranno con quattro Seguiti brevi,
al fin de'quali si lascieranno con le solite cerimonie, facendo due
Passi semibrevi volti &agrave; man sinistra, &amp; un Seguito breve in pro#-#\#hyphen|
spettiva: il medesimo faranno per contrario; poi faranno due Saffici
fiancheggiati, &amp; un Seguito semidoppio al lato sinistro: il medesi#-#\#hyphen|
mo faranno per contrario.  Finalmente faranno due Riprese, due
Trabucchetti al lato sinistro, &amp; un Seguito semidoppio innanzi: il
medesimo faranno per contrario, principiando per&ograve; tutti i predetti
Moti prima col pi&egrave; sinistro, &amp; poi col destro.

%PAGEBREAK

%PAGENO 212   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

Nel terzo tempo, si piglieranno per la man destra con le solite ce##\#missing hyphen?|
rimonie, facendo due Spezzati, &amp; due Saffici, principiando col pi&egrave;
sinistro; poi lasciandosi, faranno due Passi semibrevi volti &agrave; man si#-#\#hyphen|
nistra, &amp; un Saffice col fianco sinistro per dentro, cambiando per&ograve;
luogo, &amp; in prospettiva due Trabucchetti, uno col pi&egrave; destro, l'al#-#\#hyphen|
tro col sinistro; tutti gli altri Moti si principieranno col pi&egrave; sinistro:
il medesimo faranno per contrario, pigliandosi per la man sinistra,
ritornando ogn'un'al suo luogo; dop&ograve; faranno due Saffici fiancheg#-#\#hyphen|
giati, &amp; un Seguito semidoppio al lato sinistro.  Ultimamente al
lato sinistro faranno due Riprese, due Trabucchetti, &amp; un Segui##\#missing hyphen?|
to semidoppio innanzi: il medesimo faranno per contrario.

%CENTER
Alla Sciolta della Sonata in Saltarello.
%ENDCENTER

In questo tempo, si piglieranno per il braccio destro, facendo due
Spezzati, &amp; lasciandosi ne faranno altri due volti &agrave; man sinistra,
discostandosi per&ograve; un poco l'un da l'altro cambiando luogo; poi fa##\#missing hyphen?|
ranno due Passi innanzi, &amp; un Spezato, principiando tutti detti
Moti col pi&egrave; sinistro, &amp; un Trabucchetto al lato destro, &amp; un
Destice al lato sinistro: dop&ograve; col pi&egrave; destro faranno il medesimo per
contrario.  Finalmente faranno due Spezzati fiancheggiati, con tre
Seguiti battuti di Canario, principiandoli col sinistro, &amp; due bat#-#\#hyphen|
tute di piedi, una col destro, l'altra col sinistro: il medesimo fa#-#\#hyphen|
ranno per contrario; faranno anco due Fioretti, due Trabucchetti,
&amp; due Saffici.  Ultimamente, con far due Passi puntati semibrevi
innanzi, si piglieranno per la man'ordinaria, &amp; con le solite Crean##\#missing hyphen?|
ze finiranno con la Riverenza breve di quattro battute triple que#-#\#hyphen|
sto belli&szlig;imo Balletto.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   213

%CENTER
Amor Costante.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 215

%PAGE 0237.gif
%SECTION "Forza D'Amore, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELL.MA
SIGNORA
LEONORA ORSINA SFORZA
Duchessa di Segne.
%ENDCENTER

%VERBATIM
FRA tanti, che le chiare orme seguendo
Vanno d'Apollo, e desiose, e intente
Odono il suon della beata gente,
Che'l Sacro Monte v&agrave; di gioia empiendo,
Servo vi sono, e tal, ch'appena intendo
Quanto con gran ragion brama la mente;
Pur eccitando in me le forZe spente,
Me ste&szlig;o affretto, e mia tardanZa emendo.
Ecco, Donna LEONORA, io di lontano
L'innalzo al Ciel con la mia rima, e canto,
S&igrave; che'l Tebro l'ammira, e'l Vaticano.
Saggia, bella, gentil, modesta, tanto
Vera honest&agrave;; dice ogni stil sourano
Che le dan quest'in vita eterno vanto.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 217

%CENTER
FORZA D'AMORE
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
LEONORA ORSINA SFORZA
DUCHESSA DI SEGNE.
%ENDCENTER

QUESTO Balletto principiarassi stando le persone
come vi dimostra il presente dissegno, facendo per&ograve;
le solite cerimonie Cavaleresche, &amp; con far la Rive#-#\#hyphen|
renza longa, &amp; due Continenze brevi, si come h&ograve;
detto nelli altri Balli; poi si piglieranno per la man destra, facendo
un Passo puntato col pi&egrave; sinistro, &amp; mezza Riverenza col destro:
il medesimo faranno per contrario.  Dop&ograve; si piglieranno per la man
ordinaria, con fare due Seguiti brevi, &amp; passeggiando per quel luo##\#missing hyphen?|
go dove si baller&agrave;, con due Passi puntati brevi, due Pa&szlig;i semibre#-#\#hyphen|
vi, &amp; un Seguito ordinario breve, principiando ogni cosa col pi&egrave;
sinistro, &amp; dop&ograve; col destro.  Ci&ograve; fatto, faranno al lato sinistro un
Destice, &amp; un'altro al destro; poi faranno due Spezzati fian#-#\#hyphen|
cheggiati innanzi, &amp; due Trabucchetti,  Finalmente faranno due
Seguiti ordinarii brevi, al fin de'quali si lascieranno con le solite
Creanze; facendo altri due Scorsi &agrave; modo d'una S.

%PAGEBREAK

%PAGENO 218   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%CENTER
La sua Gagliarda.
%ENDCENTER

Nel secondo tempo, il Cavaliere far&agrave; una Mutanza di Gagliar##\#missing hyphen?|
da di quattro tempi; &amp; se egli la vorr&agrave; far grave, potr&agrave; fare due
Seguiti fiancheggiati, due Trabucchetti gravi, cio&egrave; semiminimi,
&amp; un Seguito finto, come h&ograve; detto in Bassa, &amp; Alta, principian#-#\#hyphen|
dola con il pi&egrave; sinistro.  La Dama far&agrave; la medesima.  Il Ca#-#\#hyphen|
valiere torner&agrave; &agrave; fare la medesima Mutanza, principiandola per
contrario, cio&egrave; con il pi&egrave; destro.  La Dama far&agrave; la medesima.
Dopp&ograve; ci&ograve; fatto, faranno quattro Destici in Pedalogo, cio&egrave; il Ca#-#\#hyphen|
valiere ne far&agrave; uno col fianco sinistro per dentro; la Dama ne far&agrave;
un'altro: il medesimo tornar&agrave; &agrave; fare il Cavaliere per contrario, col
fianco destro per dentro; il medesimo far&agrave; la Dama.  Poi faran#-#\#hyphen|
no insieme un Groppo, &amp; un Fioretto: il medesimo faranno per
contrario.  Ultimamente faranno due Passi innanzi, con due Saffici
fiancheggiati per dentro, principiando tutti i primi Moti col pi&egrave; si#-#\#hyphen|
nistro, &amp; poi col destro.

Nel terzo tempo, si piglieranno per la man destra, facendo due
Passi semibrevi, &amp; un Seguito breve al lato sinistro; poi faranno
una Continenza breve col pi&egrave; destro, &amp; un Seguito finto col pi&egrave; si#-#\#hyphen|
nistro, lasciandosi con le solite cerimonie: il medesimo torneranno &agrave;
far per contrario, pigliandosi per la man sinistra; poi lasciandosi fa#-#\#hyphen|
ranno due Pa&szlig;i puntati brevi, &amp; un Seguito doppio alla Franze#-#\#hyphen|
se, passeggiando per&ograve; al lato sinistro: il medesimo faranno per contra#-#\#hyphen|
rio.  Dop&ograve; ci&ograve; fatto, faranno di nuovo il medesimo Pedalogo, con tut##\#missing hyphen?|
te l'altre Attioni, e Moti si come h&ograve; detto nel secondo tempo.

%CENTER
La Sciolta della Sonata in Saltarello.
%ENDCENTER

In questo ultimo tempo faranno una Riverenza breve di quat##\#missing hyphen?|
tro battute triple, stando per&ograve; in prospettiva, con due Saffici, uno al
lato sinistro, l'altro al destro; poi si volteranno &agrave; man sinistra con
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   219

due Passi minimi, &amp; un Spezzato innanzi; dop&ograve; faranno un
Groppo, due Fioretti, &amp; un Spezzato puntato, principiandoli col
pi&egrave; sinistro, &amp; mezza Riverenza col destro: il medesimo torneranno
&agrave; fare per contrario.  Finalmente faranno due altri Saffici fiancheg#-#\#hyphen|
giati, con due Fioretti, e due Trabucchetti; poi con far innanzi due
Passi puntati semibrevi, si piglieranno gentilmente per la man' or#-#\#hyphen|
dinaria con le predette cerimonie Cavaleresche, &amp; facendo la Rive#-#\#hyphen|
renza &agrave; tempo della Sonata, finiranno questo vago, &amp; gratioso
Balletto.

%CENTER
Forza d'Amore.
%ENDCENTER

%PAGEBREAK

%PAGENO 221

%PAGE 0243.gif
%SECTION "Bassa Honorata, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
ET ECCELL.MA SIG.
COSTANZA SAVELLA
ORSINA

Duchessa di Santo Gemine.
%ENDCENTER

%VERBATIM
NOVELLA Dea, che per bear'il Mondo
Scesa dal maggior Cielo in terra sei;
Ascosta il suon de i caldi preghi miei,
Ben ch'&agrave; tanto favor di picciol pondo
Volgi in me lieta il tuo sguardo giocondo,
E infondi in me virtu tal, ch'io per lei
T'innalzi &agrave; quell'honor, ch'aspettar dei
Pi&ugrave; conforme al tuo merto, alto e profondo.
Cosi potr&ograve; poi far del tuo gran Tempio
Ricche le sponde anch'io del pi&ugrave; bel Lauro,
Che co'l Tempo contenda invido, &amp; empio.
Cosi la tua virt&ugrave;, che'l secol d'auro
Tr&agrave; noi rinova, andra&szlig;i, e senza essempio,
Chiara fr&agrave; l'Orse dal Mar Indo al Mauro.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 223

%CENTER
BASSA HONORATA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
COSTANZA SAVELLA
ORSINA

Duchessa di Santo Gemine.
%ENDCENTER

STANDO le persone come si h&agrave; nel presente disse#-#\#hyphen|
gno, il Cavaliere pigliar&agrave; la Dama per la man'or#-#\#hyphen|
dinaria con le solite Creanze, facendo insieme la Ri#-#\#hyphen|
verenza lunga, &amp; due Continenze brevi; poi si pi#-#\#hyphen|
gliaranno per la man destra, facendo due Seguiti brevi, due Tra#-#\#hyphen|
bucchetti semibrevi, &amp; un Destice: il medesimo faranno per con#-#\#hyphen|
trario, pigliandosi per la man sinistra.  Finalmente il Cavaliere tor#-#\#hyphen|
nar&agrave; &agrave; pigliar la Dama per la man'ordinaria, facendo amendue le
Continenze, &amp; la Riverenza come di sopra, principiando tutti i
detti Moti prima col pi&egrave; sinistro, &amp; poi col destro.

Nel secondo tempo passeggiaranno con due Passi puntati bre#-#\#hyphen|
vi, quattro Passi semibrevi, con due Seguiti brevi, due Trabuc#-#\#hyphen|
chetti semibrevi, &amp; al fin un Destice al lato sinistro, principian#-#\#hyphen|
do detti Moti col pi&egrave; sinistro: gli medesimi Seguiti, Trabucchetti,
&amp; Destice faranno per contrario.  &amp; questi due tempi, si chiamano
Tempi Terminati.

%PAGEBREAK

%PAGENO 224   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

Nel terzo tempo. il Cavaliere lasciar&agrave; la Dama, &amp; passeg#-#\#hyphen|
giar&agrave; al lato sinistro con due Passi semibrevi, &amp; un Seguito breve,
discostandosi alquanto, &amp; al fin di detto Seguito si voltar&agrave; in
prospettiva alla Dama; &amp; detti Moti gli principiar&agrave; col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro: &amp; passeggiando al lato destro far&agrave; il medesimo per contrario.
Poi insieme faranno due Seguiti brevi fiancheggiati, due Trabuc#-#\#hyphen|
chetti, &amp; un Destice: il medesimo per contrario.  Al fine faran#-#\#hyphen|
no due Continenze, &amp; la Riverenza come di sopra.

Nel quarto tempo, la Dama sola far&agrave; il medesimo che havr&agrave;
fatto il Cavaliere; poi insieme faranno tutte le predette Attioni
come di sopra.

Nel quinto tempo, amendue faranno un Doppio all'Italiana
al lato sinistro, un'altro al destro; dop&ograve; all'incontro faranno gli pre##\#missing hyphen?|
detti Seguiti fiancheggiati, Trabucchetti, &amp; Destice, s&igrave; al lato si#-#\#hyphen|
nistro, come al destro, con le due Continenze, &amp; Riverenza.

%CENTER
La Sciolta della Sonata farassi in Saltarello.
%ENDCENTER

In questo solo tempo, si pigliaranno per la man destra, facen#-#\#hyphen|
do due Spezzati, due Passi minimi, &amp; un Saffice al lato sinistro:
il medesimo faranno per contrario, pigliandosi per la man sinistra.
Dop&ograve; lasciandosi faranno due Saffici fiancheggiati in dietro, due
Trabucchetti, due Pa&szlig;i minimi, &amp; un Saffice, col fianco sinistro
per dentro: il medesimo faranno per contrario.  Finalmente faran#-#\#hyphen|
no due Continenze, &amp; con le solite cerimonie Cavaleresche si pi#-#\#hyphen|
gliaranno per la man'ordinaria, facendo la Riverenza come la pri#-#\#hyphen|
ma, &amp; &agrave; tempo del Suono finiranno questo vago Balletto.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   225

%CENTER
Bassa Honorata.
%ENDCENTER

[caption, left side]
Saltarello.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 227

%PAGE 0249.gif
%SECTION "Cesarina, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELLENTISS.
SIGNORA
D. LIVIA ORSINA CESARINA
Duchessa di Civit&agrave; Nuova.
%ENDCENTER

%VERBATIM
COME potr&ograve; giamai lodar'io questa
Angioletta Celeste in mortal velo,
Donna LIVIA di tal valor, ch'al Cielo
De terreni pensier gl'animi desta:
Qual chi tenta pi&ugrave; chiara, e manifesta
Render la luce del Signor di Delo,
Con picciol lume, &ograve; con l'Ombrone, o'l Melo
Far pi&ugrave; ricca, e maggior Doride infesta.
&AGRAVE; te convien, cui diede Apollo, &amp; Clio
L'avorio, e i nervi suoi dolci, e canori,
Far Lei ben conta &agrave; la futura etate.
S&igrave; vedrem poi gli verdi, e sacri allori
Ornati, e vincer Lei l'eterno oblio,
Togliendo &agrave; Laura, e Bice la beltate.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 229

%CENTER
CESARINA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
D. LIVIA ORSINA
CESARINA

Duchessa di Civit&agrave; Nuova.
%ENDCENTER

PRINCIPIARASSI questo gratiosissimo Ballet#-#\#hyphen|
to stando le persone come s'h&agrave; nel presente dissegno,
con far la Riverenza grave di sei battute di Musica,
&amp; due Continenze semigravi di tre battute per cia#-#\#hyphen|
scheduna; poi passeggiaranno per il luogo ove si ballar&agrave; con fare quat#-#\#hyphen|
tro Seguiti brevi; dop&ograve; faranno due Passi semibrevi, &amp; un Seguito
semidoppio, principiandoli col pi&egrave; sinistro: gli medesimi Passi, &amp;
Seguito faranno per contrario.  Ci&ograve; fatto, al lato sinistro faranno
un Destice, &amp; un'altro al lato destro, con un Spezzato, due
Passi minimi innanzi, &amp; due Trabucchetti: avertendo che gli Passi,
&amp; i Trabucchetti gli principiaranno col pi&egrave; destro.  Finalmente tor#-#\#hyphen|
neranno di nuovo &agrave; fare detto Spezzato, con tre Trabucchetti, &amp;
un Destice con tutti i Moti predetti per contrario.

Nel secondo tempo, passeggiando haran da fare due Passi punta#-#\#hyphen|
tati trangati, &amp; due Seguiti brevi; poi faranno due Passi semibre#-#\#hyphen|
vi, &amp; un Seguito semidoppio, principiandoli col pi&egrave; sinistro: gli me##\#missing hyphen?|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 230 DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

desimi Pa&szlig;i, &amp; Seguito faranno per contrario.  Dop&ograve; faranno
due Pa&szlig;i puntati, due Spezzati, &amp; due Trabucchetti, principian#-#\#hyphen|
doli col pi&egrave; sinistro; &amp; con l'istesso pi&egrave; faranno un'altro Spezzato,
&amp; tre Trabucchetti, principiando detti Trabucchetti col pi&egrave; destro.
Ci&ograve; fatto, torneranno di nuovo &agrave; fare gli due Destici con tutte l'al#-#\#hyphen|
tre Attioni sopradette nel primo Tempo: il medesimo faranno per
contrario, incominciando per&ograve; dal Spezzato, con gli tre Trabuc#-#\#hyphen|
chetti.  &amp; questi si chiamano Passeggi Terminati.  Avertendo che
nell'ultimo Trabucchetto si lascieranno.

Nel terzo Tempo, faranno due Seguiti fiancheggiati discostan#-#\#hyphen|
dosi l'un dall'altro; poi faranno un Groppo, due Fioretti innanzi,
una mezza Riverenza, un Sottopi&egrave;, &amp; al fine la Cadenza, prin##\#missing hyphen?|
cipiando ogni cosa col pi&egrave; sinistro; dop&ograve; torneranno di nuovo &agrave; far la
medesima Mutanza, principiandola, &amp; finendola col pi&egrave; destro.  Poi
faranno due Passi puntati, &amp; due Seguiti fiancheggiati; ci&ograve; fatto, fa##\#missing hyphen?|
ranno un Spezzato col pi&egrave; sinistro, &amp; tre Trabucchetti, principian##\#missing hyphen?|
doli col destro; &amp; voltandosi col fianco sinistro per dentro, faran#-#\#hyphen|
no un Destice: il medesimo faranno per contrario, voltando il fian##\#missing hyphen?|
co destro per dentro; poi si volteranno con un Spezzato &agrave; man si#-#\#hyphen|
nistra, con due Pa&szlig;i minimi, &amp; due Trabucchetti, &amp; all'ultimo si
volteranno col fianco sinistro per dentro.  Ma avertino, ch'il Spez##\#missing hyphen?|
zato lo faranno col pi&egrave; sinistro, &amp; gli Passi, &amp; Trabucchetti gli
principiaranno col destro.  Dop&ograve; di nuovo torneranno &agrave; fare il So#-#\#hyphen|
pradetto primo Spezzato, con gli tre Trabucchetti, Destici, &amp;
tutti gli altri Moti sussequenti per contrario.

Nel quarto, &amp; ultimo tempo, piglierannosi per la man destra,
facendo due Passi, &amp; un Seguito semidoppio, principiandoli col
pi&egrave; sinistro, con una Continenza col destro, &amp; un Seguito finto
col sinistro, piegando un poco le ginocchia, facendo &agrave; modo di mezza
Riverenza, &amp; in quell'istante si lascieranno con le solite cerimo#-#\#hyphen|
nie: gli medesimi Moti faranno per contrario, pigliandosi per&ograve; per la
man sinistra; dop&ograve; faranno due Passi puntati, con due Destici fian#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   231

cheggiati, prima col fianco sinistro per dentro, &amp; poi col destro,
&amp; due Seguiti fiancheggiati, discostandosi per&ograve; alquanto l'un dal
l'altro; poi faranno due Riprese sotto piede al lato sinistro, &amp; un
Fioretto, principiandoli col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno per con##\#missing hyphen?|
trario al lato destro con due Spezzati fiancheggiati innanzi, &amp; due
Trabucchetti; dop&ograve; ci&ograve; fatto, faranno due Seguiti fiancheggiati con
due Passi puntati; poi finalmente si piglieranno per la man'ordi#-#\#hyphen|
naria, con le solite Creanze, &amp; con il far la Riverenza come la pri#-#\#hyphen|
ma, finiranno gentilmente questo vago, &amp; bellissimo Balletto.
Et questo &egrave; fatto con vera Theorica.

%PAGEBREAK

%PAGENO 232   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%CENTER
Cesarina.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 233

%PAGE 0255.gif
%SECTION "Bellezze D'Olimpia, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
ET ECCELL.MA SIG.
OLIMPIA ORSINA CESI

Duchessa di Acqua Sparta.
%ENDCENTER

%VERBATIM
GIVA cercando Amore
Di collocare in Donna bella il cuore,
Che con belleZze rare
Eccede&szlig;e la Dea che nacque in Mare:
E da la bella, e vaga
Madre ricorre, del suo mal presaga;
E tanto prega, ch'ella
L'insegna una di lei pi&ugrave; vaga, e bella:
Ne i sette Colli siede,
Disse, chi di beltade ogn'altra eccede;
In cui Natura, e DIO
Con ogni lor poter, v'han posto il mio:
Per impresa h&agrave; una Rosa,
Ch'ad un crognal s'appoggia, e si riposa,
Che con forti radici
Appar sopra sei Monti alti, e felici.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 234   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%VERBATIM
Si mosse Amor'allhora
Per trovar questa Dea, che'l mondo adora,
Lasciando Cipro, e Gnido,
Per far nel sen di Lei sua stanZa, e nido;
Ma quando poi vicino
Accosto&szlig;i al bel volto almo, e divino,
Credendone far preda,
Vinto rimase, e &agrave; Lei si diede in preda.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 236   BELLEZZE D'OLIMPIA

%CENTER
BELLEZZE D'OLIMPIA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
OLIMPIA ORSINA
CESI

Duchessa di Acqua Sparta.
%ENDCENTER

QUESTO Balletto nella mia prima opera lo face#-#\#hyphen|
ve principiare stando il Cavaliere &agrave; man destra del#-#\#hyphen|
la Dama, &amp; poi tornava &agrave; man sinistra, &amp; era mal
fatto, &amp; senza Creanza, perche la precedenza nel
Ballo sempre il Cavalier la dee dare alla Dama: oltra che anco mi
sono avisto dell'errore che v'era &agrave; principiarlo in quel modo, che
fatta la Riverenza, &amp; Continenze, facevano due Seguiti ordina#-#\#hyphen|
rii, &amp; si lasciavano, con voltarsi &agrave; man sinistra, facendo altri due
Seguiti, &amp; &agrave; man destra non si voltavano, &amp; per questo era fal#-#\#hyphen|
so; &amp; acci&ograve; che si faccia giusto, voglio che si principia in questo mo#-#\#hyphen|
do.  Stando le persone all'incontro, come vi dimostrano le Figure di
Alta Regina, faranno la Riverenza longa, con le solite cerimo#-#\#hyphen|
nie, &amp; due Continenze brevi; poi faranno due Passi gravi volti &agrave;
man sinistra, &amp; un Seguito ordinario in prospettiva, principian#-#\#hyphen|
doli col pi&egrave; sinistro: il medesimo tornaranno &agrave; far per contrario.
Dop&ograve; all'incontro faranno insieme due Spezzati fiancheggiati, &amp;
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   237

tre Trabucchetti: gli medesimi tornaranno &agrave; fare per contrario; poi
faranno due Passi puntati innanzi, pigliandosi per la man'ordi#-#\#hyphen|
naria, &amp; con far le solite cerimonie, faranno la Riverenza &agrave; tempo
della Sonata.

Nel secondo tempo, passeggiaranno con far due Passi semibre#-#\#hyphen|
vi, &amp; un Seguito ordinario breve, principiandoli col pi&egrave; sinistro: il
medesimo faranno per contrario; poi faranno due Passi puntati,
con due Seguiti ordinarii, al fin de'quali si lasciaranno con far le so##\#missing hyphen?|
lite cerimonie, facendo altri due Seguiti scorsi, uno &agrave; man sinistra,
l'altro &agrave; man destra, &amp; se non vorrano fargli scorsi, gli potranno
fare fiancheggiati in dietro; poi all'incontro faranno due Spezzati,
con due Saffici fiancheggiati, due Continenze, &amp; la Riverenza,
come di sopra.

Nel terzo tempo, faranno il Pedalogo, cio&egrave;, il Cavaliere solo
far&agrave; un Passo puntato fiancheggiato innanzi: &amp; la Dama far&agrave; il
medesimo, principiandolo col sinistro.  Egli tornar&agrave; &agrave; farne un'al#-#\#hyphen|
tro col destro: &amp; Ella far&agrave; il medesimo.  Poi il Cavaliere far&agrave; due Se##\#missing hyphen?|
guiti ordinarii brevi fiancheggiati: gli medesimi far&agrave; la Dama sola.
Dop&ograve; insieme faranno due Spezzati fiancheggiati, &amp; tre Trabuc#-#\#hyphen|
chetti, principiandoli, &amp; finendoli col pi&egrave; sinistro: gli medesimi
tornaranno &agrave; far un'altra volta per contrario; poi faranno due
Passi puntati innanzi, &amp; si pigliaranno per amendue le mani: &amp;
fatti li detti Passi puntati, il Cavaliere lasciar&agrave; la man destra del#-#\#hyphen|
la Dama con far le solite cerimonie, &amp; al fin del tempo faranno la
Riverenza.

Nel quarto tempo, si pigliaranno per la man destra, facen#-#\#hyphen|
do due Seguiti ordinarii, al fin de'quali si lasciaranno con le soli#-#\#hyphen|
te Creanze, &amp; si volteranno amendue &agrave; man sinistra, e ne faran#-#\#hyphen|
no altri due, cambiando luogo.  Dopo ci&ograve; faranno un Groppo, due
Fioretti innanzi, un Passo puntato, principiando dette Attioni, e
Moti col pi&egrave; sinistro, &amp; mezza Riverenza col destro: avertendo,
che nel far detto Passo puntato, &amp; mezza Riverenza, s'haranno da
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 238   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

voltare un poco al lato sinistro: il medesimo tornaranno &agrave; far un'al##\#missing hyphen?|
tra volta per contrario.  All'incontro poi faranno gli due Spezzati
fiancheggiati, &amp; Trabucchetti due volte, si come s'&egrave; detto di so#-#\#hyphen|
pra.  Finalmente faranno due Passi puntati, &amp; la Riverenza &agrave; 
tempo del Suono.

Nel quinto tempo, pigliarannosi per la man sinistra, facendo
il medesimo per contrario che haran fatto nel quarto tempo.

Nel sesto, &amp; ultimo tempo, si pigliaranno per la man'ordi#-#\#hyphen|
naria, con le solite cerimonie, e Creanze, si come havran fatto nel
pigliarsi la prima volta, &amp; faranno due Passi puntati, due Passi se##\#missing hyphen?|
mibrevi, &amp; un Seguito breve: gli medesimi faranno per contrario;
poi faranno gli due Spezzati, con tre Trabucchetti, come di sopra
h&ograve; detto.  Nell'ultimo faranno due Passi puntati, &amp; si pigliaran#-#\#hyphen|
no per la man'ordinaria, &amp; finiranno detto Balletto, con far la
Riverenza lunga come la prima.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME. LIB. II.   239

Bellezze d'Olimpia.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 240

%PAGE 0262.gif
%SECTION "Contrapasso Nuovo Da Farsi In Sesto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELL.MA
SIGNORA
CORNELIA ORSINA CESI
Duchessa di Ceri.
%ENDCENTER

%VERBATIM
DEH chi potria lodar le rose, e l'oro
Del volto, delle chiome, e'l chiaro Sole
De bei Vostri occhi; e l'altre rare, e sole
Parti di cosi degno alto lavoro?
Et vi son le virt&ugrave;, nobil thesoro,
Ch'ornar di Voi la miglior parte suole:
Che non bastano &agrave; ci&ograve; voci, e parole
De quanti fur giamai degni d'alloro.
Venga colui, che te pianta gentile
Am&ograve; gi&agrave; in corpo humano; e infonde, e spira
&AGRAVE; suoi cari cultor l'arte, e l'ingegno:
Et indi al suon della sua dotta lira
Faccia chiaro volar da Battro &agrave; Thile
Il Vostro nome, e l'alzi oltre ogni segno.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   241

IL CONTRAPASSO FATTO CON VERA MATHEMATICA
sopra   i versi   d'Ovidio

[around diagram in circle]
Cro   Dma   Cro   Dma   Cro   Dma

[on outside top loops of diagram]
Questa e'la linea della Dama
Questa e'la linea del Cavaliere

[on circle in diagram]
Sponneo   Dattile
Sponneo   Dattile

[in center of diagram]
l'intr&egrave;ccia
ta e'la linea
ondata: doue
sono le note si
camina

%IMAGE Contrapasso rose

%PAGEBREAK

%PAGENO 242

%CENTER
CONTRAPASSO NUOVO
DA FARSI IN SESTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
CORNELIA ORSINA CESI
DUCHESSA DI CERI.
%ENDCENTER

A FAR questo Contrapasso vi intervengono tre Ca#-#\#hyphen|
valieri, &amp; tre Dame, lequali staranno in Ruota
con quest'ordine, cio&egrave;, un Cavaliere, &amp; una Da#-#\#hyphen|
ma, &amp; tutti senza pigliar mano faranno &agrave; tempo
del Suono la Riverenza lunga, &amp; due Continenze brevi; &amp; pas#-#\#hyphen|
seggiando in Ruota al lato sinistro, faranno due Pa&szlig;i semibrevi, &amp;
un Seguito breve, principiandoli col pi&egrave; sinistro; il medesimo fa#-#\#hyphen|
ranno passeggiando la lato destro per contrario: avertendo, che detti
Passeggi gli faranno un'altra volta, s&igrave; al lato sinistro, come al de#-#\#hyphen|
stro.  Dop&ograve;, alla mutatione della Sonata, ogni Cavaliero piglier&agrave;
la man destra della Dama che le star&agrave; al lato destro, &amp; far&agrave; due
Passi, &amp; un Seguito, come di sopra, principiandoli col pi&egrave; sinistro;
poi ogn'uno lascier&agrave; quella, &amp; con la sua man sinistra piglier&agrave; la
man sinistra dell'altra Dama che trover&agrave; &agrave; venirle incontro, fa#-#\#hyphen|
cendo gli medesimi due Passi, &amp; un Seguito, principiandoli col pi&egrave;
destro, cambiando sempre luogo: n&egrave; gli increscier&agrave;, se la seconda vol##\#missing hyphen?|
ta si trover&agrave; senza la sua Dama, perche poi al fin della terza Mu#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   243

tanza, facendo sempre i predetti termini in Ruota, ogn'uno si ritro
var&agrave; con la sua.  Dop&ograve; ci&ograve; fatto, si lasciaranno, con fare due Passi
volti al lato sinistro, &amp; un Seguito innanzi, piegando un poco
le ginocchia &agrave; modo di mezza Riverenza, principiandoli col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro; il medesimo faranno per contrario.

%CENTER
Passeggio incatenato da farsi in Ruota.
%ENDCENTER

Ogni Cavaliere pigliar&agrave; la man destra della sua Dama, &amp; fa#-#\#hyphen|
ranno insieme un Seguito breve col pi&egrave; sinistro; poi pigliando la
mano sinistra dell'altra Dama faranno un'altro Seguito col pi&egrave;
destro, &amp; cosi seguiranno di mano in mano, facendo sempre la Ca#-#\#hyphen|
tena in Ruota sino che haranno fatto sei Seguiti, alla fine de i quali
ogn'uno si ritrovar&agrave; al suo luogo con la sua Dama: &amp; questa Ca#-#\#hyphen|
tena faranno in tre tempi di detta Sonata.

Faranno dop&ograve; ci&ograve; insieme due Continenze brevi, &amp; la Riveren#-#\#hyphen|
za lunga, con due Seguiti doppi alla Francese, uno al lato sinistro,
&amp; l'altro al destro.

Tutti insieme faranno due Seguiti brevi innanzi, principiandoli
col pi&egrave; sinistro, &amp; pigliarannosi per le mani in Ruota; poi faran##\#missing hyphen?|
no due Continenze, &amp; lasciandosi le mani, faranno gli medesimi
due Seguiti doppi, come di sopra.

Finalmente faranno due Continenze brevi, &amp; due Seguiti bre##\#missing hyphen?|
vi fiancheggiati al fin de i quali faranno &agrave; modo di mezza Riveren##\#missing hyphen?|
za, pigliando per&ograve; ogn'uno la sua Dama per la man'ordinaria, con
far le solite cerimonie Cavaleresche.  Ultimamente faranno due
Passi puntati brevi, un'innanzi, l'altro in dietro; &amp; con far la
Riverenza lunga finiranno questo Ballo fatto con vera Regola,
perfetta Theorica, &amp; Mathematica.

%PAGEBREAK

%PAGENO 244   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%CENTER
Contrapasso Nuovo.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 245

%PAGE 0267.gif
%SECTION "Specchio D'Amore, Cascarda"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELLENTISS.
SIGNORA
DUCHESSA D'ATRI.
%ENDCENTER

%VERBATIM
POI che non posso &agrave; pien ne i versi miei
Alzar Donna di gloria eterna herede
Vostra belt&agrave;, che ciascun'altra eccede,
M'inchinar&ograve; sacrando il Ballo &agrave; Lei;
Se ben in vece mia Amor t&ugrave; dei
Non tacer com'ad hor, ad hor si vede
Arder costei mill'alme, e farne prede,
Tal che t'inalZa ogn'hor nuovi Trofei.
Poi che tosto ch'appar s&igrave; vaga in vista
Ogni cor resta preso, e &agrave; te soggetto,
Ne d'esser giunto in servit&ugrave; s'attrista;
Anzi legato in s&igrave; bel nodo stretto
Dolce pi&ugrave; ch'altra, &agrave; vera gioia acquista
Nascendo da s&igrave; eccelso, &amp; alto obietto.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 247

%CENTER
SPECCHIO D'AMORE
CASCARDA
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
DUCHESSA D'ATRI.
%ENDCENTER

STANDO le persone come vi dimostra il presente
dissegno, faranno la Riverenza breve, con due Saf#-#\#hyphen|
fici; poi faranno due Seguiti semidoppi, due Spez#-#\#hyphen|
zati, due Fioretti, &amp; due Trabucchetti, princi#-#\#hyphen|
piandoli col pi&egrave; sinistro: avertendo, che tutti i detti Moti vanno fat##\#missing hyphen?|
ti &agrave; tre tempi di detta Sonata.  Poi ad un tempo d'una Ripre#-#\#hyphen|
sa di detta Sonata faranno un Spezzato puntato col pi&egrave; sinistro
al lato sinistro, &amp; mezza Riverenza col destro: dop&ograve; all'altra Ri#-#\#hyphen|
presa di detta Sonata faranno il medesimo per contrario.

Nel secondo tempo, passeggiando haran da fare un Seguito
semidoppio col sinistro, e due Fioretti, &amp; due Trabucchetti, prin#-#\#hyphen|
cipiandoli col pi&egrave; destro: gli medesimi faranno per contrario; poi
faranno due Spezzati, due Fioretti, due Passi minimi; dop&ograve; alle
due Riprese di detta Sonata faranno gli medesimi Spezzati, &amp;
mezza Riverenza, come h&ograve; detto nel primo tempo.  &amp; questi due
Passeggi sono Terminati.

Nel terzo tempo, si piglieranno per la man destra, facendo due
Spezzati, &amp; due Saffici; poi lasciandosi faranno altri due Spez#-#\#hyphen|
zati volti &agrave; man sinistra, con due altri Saffici, il primo lo faranno
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 248   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

col fianco sinistro per dentro, poi col destro faranno il medesimo.  In
prospettiva faranno una Ripresa, &amp; un Fioretto, principiandoli
col sinistro: il medesimo faranno per contrario.  Innanzi faranno
due Fioretti, &amp; due Trabucchetti.  Finalmente &agrave; queste due Ri#-#\#hyphen|
prese della Sonata faranno due Passi puntati semibrevi, due Tra#-#\#hyphen|
bucchetti, &amp; un Saffice, principiandoli col pi&egrave; sinistro.

Nel quarto tempo, si piglieranno per la man sinistra, facendo
ogni cosa che havran fatto nel terzo tempo, per contrario.  &amp; questi
terzo, &amp; quarto tempo si chiamano Regolati.

Nel quinto, &amp; ultimo tempo, passeggiaranno al lato sinistro,
facendo un Seguito semidoppio col pi&egrave; sinistro, un Trabucchetto
col destro, &amp; un Destice al lato sinistro: poi passeggiando al lato
destro, faranno il medesimo per contrario.  Finalmente faranno
una Ripresa, &amp; un Fioretto al lato sinistro: lo medesimo faran#-#\#hyphen|
no per contrario, con due Fioretti innanzi, &amp; due Trabucchetti;
poi alle Riprese di detta Sonata faranno due Pa&szlig;i puntati minimi
fiancheggiati innanzi; e ci&ograve; fatto si piglieranno, con far le solite ce#-#\#hyphen|
rimonie, per la man'ordinaria; &amp; al fin della Sonata, con la Rive##\#missing hyphen?|
renza come la prima, finiranno questa bella Cascarda.

%CENTER
Specchio d'Amore.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 249

%PAGE 0271.gif
%SECTION "Contentezza D'Amore, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELL.MA
SIGNORA
GIULIA ORSINA CONTI
Duchessa di Poli.
%ENDCENTER

%VERBATIM
DONNA Real del Tebro eterno honore,
Per cui convien c'hoggi virt&ugrave; s'impari,
E'n cui piove i suoi doni eletti, e cari
Dal terZo ciel la Dea madre d'Amore.
Tu col bel guardo il tenebroso horrore
De gli abi&szlig;i oscuri&szlig;imi reschiari,
Facendo invidia &agrave; i raggi ardenti, &amp; chiari
Del gran pianeta, che distingue l'hore;
Dentro al tuo Giovanil pudico petto,
Senno, valor, prudenZa, e cortesia,
Com'in lor fido albergo hanno ricetto.
Scorta da Te suo maggior lume oblia
L'et&agrave; nostra ogni vil terreno affetto,
E per dritto sentiero al Ciel s'invia.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 251

%CENTER
CONTENTEZZA D'AMORE
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
GIULIA ORSINA CONTI
DUCHESSA DI POLI.
%ENDCENTER

STANDO le persone all'incontro con amendue le ma#-#\#hyphen|
ni pigliate, come se h&agrave; nel presente dissegno, faran#-#\#hyphen|
no la Riverenza lunga &agrave; tempo del Suono, &amp; due
Continenze brevi; poi faranno al lato sinistro due
Riprese, due Trabucchetti, &amp; un Seguito breve: il medesimo fa#-#\#hyphen|
ranno al lato destro per contrario.  Ultimamente il Cavaliere lascia##\#missing hyphen?|
r&agrave; la man destra della Dama, con far le solite cerimonie, &amp; faranno
la Riverenza come la prima, principiando ogni cosa col pi&egrave; sinistro,
poi col destro.

Nel secondo tempo, passeggiaranno insieme con la man pigliata,
&amp; non al modo di prima, che passeggiava prima la Dama, e dop&ograve; il
Cavaliere: dico che era falso il Ballo; per&ograve; bisogna, che amendue fac##\#missing hyphen?|
ciano due Passi puntati brevi, con due Passi semibrevi, &amp; un Se#-#\#hyphen|
guito breve, principiandoli col pi&egrave; sinistro: gli medesimi faranno
per contrario, s&igrave; gli Passi puntati, come gli altri Moti, principiandoli
col pi&egrave; destro.  Dop&ograve; si voltaranno in prospettiva all'altro capo del luo##\#missing hyphen?|
go ove si ballar&agrave;, senza lasciarsi, facendo due Trabucchetti gravi
d'una battuta l'uno, &amp; tre presti, fatti &agrave; tempo di due battute,
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 252   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

principiandoli col pi&egrave; sinistro.  Ultimamente faranno due Continen#-#\#hyphen|
ze brevi, una col pi&egrave; sinistro, l'altra col destro.

Nel terzo tempo, passeggiaranno, con fare il medesimo Passeg#-#\#hyphen|
gio per contrario, principiandolo col pi&egrave; destro, ritornando per&ograve; nel
luogo ove haran principiato il Ballo.

Nel quarto tempo, si pigliaranno per la man destra, facendo due
Seguiti brevi, al fin de'quali si lasciaranno con far le solite cerimo#-#\#hyphen|
nie; poi si voltaranno &agrave; man sinistra, facendo altri due Seguiti, &amp;
uno andar&agrave; da un capo del luogo ove si ballar&agrave;, e l'altro dall'altro
capo; dop&ograve; ci&ograve;, all'incontro faranno due Pa&szlig;i puntati, &amp; altri due
Seguiti fiancheggiati, due Trabucchetti gravi, &amp; un Destice, prin##\#missing hyphen?|
cipiando detti Moti col pi&egrave; sinistro.  Finalmente faranno due Passi
puntati, come di sopra.

Nel quinto tempo, pigliandosi per la man sinistra, tornaranno &agrave;
fare tutti i Moti per contrario, principiandoli col pi&egrave; destro.

%CENTER
La Sciolta della Sonata in Saltarello.
%ENDCENTER

Nel sesto, &amp; ultimo tempo, si pigliaranno per le mani come pri##\#missing hyphen?|
ma, facendo al lato sinistro due Spezzati; poi lasciandosi, faranno
due Pa&szlig;i volti &agrave; man sinistra, &amp; un'altro Spezzato innanzi, cam##\#missing hyphen?|
biando per&ograve; luogo: dop&ograve; si torneranno &agrave; pigliare, &amp; faranno il me#-#\#hyphen|
desimo per contrario, tornando ogn'un'al suo luogo, facendo due Ri#-#\#hyphen|
prese, due Trabucchetti, due Passi minimi, &amp; un Saffice al lato si#-#\#hyphen|
nistro: gli medesimi Moti faranno per contrario al lato destro.  Fi#-#\#hyphen|
nalmente faranno due Passi puntati minimi innanzi, &amp; con fare le
solite Creanze Cavaleresche, finiranno questo vago Balletto, con
far &agrave; tempo del Suono la Riverenza breve: avertendo di giungere il
pi&egrave; sinistro al pari del destro al fin della Sonata, altramente sareb#-#\#hyphen|
be falso il Ballo.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   253

%CENTER
Contentezza d'Amore.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 254   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

[caption, top left]
La sua Sciolta.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 255

%PAGE 0277.gif
%SECTION "Bassa Savella, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
ET ECCELL.MA SIG.
LIVIA ORSINA SAVELLA
Duchessa di Castel Candolfo.
%ENDCENTER

%VERBATIM
MENTRE tengo pur gli occhi, e'l cor avolto
A Voi Donna, pi&ugrave; ch'altri al Ciel diletta,
Dico; qual mai belt&agrave; f&ugrave; vista, &ograve; letta,
&AGRAVE; cui Fama non toglia un s&igrave; bel volto?
Lume d'ogn'altro pregio, in Voi raccolto
Veggio, e del ben, ch'in quest'e in quella eletta
Zeusi cerc&ograve; per farne una perfetta,
Certo havria Sol da Voi l'esempio tolto:
Anzi in Voi, com'il Sol, di raggi accesa,
Troppo guardando, all'hor forse potea
Rimaner cieco, e non finir l'impresa,
O fiamma tal per gli occhi in lui scendea
Nel rimaner di dentro &agrave; l'alma appresa,
Arso in cenere tutto andar ne'l fea.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 257

%CENTER
BASSA SAVELLA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
LIVIA ORSINA
SAVELLA

Duchessa di Castel Candolfo.
%ENDCENTER

IN questo Balletto, stando le persone all'incontro, si
pigliaranno per la man'ordinaria con le solite ceri#-#\#hyphen|
monie, come &egrave; designato nella Figura, &amp; poi faran#-#\#hyphen|
no insieme la Riverenza lunga di quattro battute di
Musica, &amp; due Continenze, l'una col pi&egrave; sinistro, l'altra col de#-#\#hyphen|
stro; &amp; pigliandosi per la man destra, faranno due Seguiti semi#-#\#hyphen|
doppi al lato sinistro, &amp; un Corinto, cio&egrave; tre Riprese, &amp; un
Trabucchetto, principiandoli col pi&egrave; sinistro.  Il medesimo faranno
pigliandosi per la sinistra, &amp; principiando col pi&egrave; destro.

Nel secondo tempo, tornaranno &agrave; pigliar la man'ordinaria, pas#-#\#hyphen|
seggiando con quattro Seguiti semidoppi; poi pigliandosi per il brac#-#\#hyphen|
cio destro, faranno due Spezzati, &amp; due Pa&szlig;i trangati, &amp; la#-#\#hyphen|
sciandosi, si voltaranno &agrave; man sinistra con un Doppio, princi#-#\#hyphen|
piando ogni cosa col pi&egrave; sinistro.  Il medesimo faranno pigliando la
man sinistra per contrario, principiando per&ograve; col destro.

%PAGEBREAK

%PAGENO 258   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

Nel terzo tempo, voltaranno due Seguiti semidoppi &agrave; man
sinistra, con due Corinti fiancheggiati innanzi, prima col fianco si#-#\#hyphen|
nistro per dentro, &amp; poi col fianco destro, con il fare due Passi tran##\#missing hyphen?|
gati, due Spezzati, due Passi minimi, &amp; un Saffice, &amp; tutti i det##\#missing hyphen?|
ti Moti si faranno al lato sinistro.  Il medesimo faranno da capo vol##\#missing hyphen?|
tandosi &agrave; man destra per contrario.

%CENTER
La Sciolta della Sonata.
%ENDCENTER

Nel quarto, &amp; ultimo tempo, tornaranno &agrave; pigliar di nuovo
la man destra, facendo due Spezzati; poi lasciandola faranno due
Passi volti &agrave; man sinistra, &amp; un Saffice col fianco sinistro per
dentro, cambiando luogo: il medesimo faranno pigliando la man si#-#\#hyphen|
nistra per contrario.  Al lato sinistro faranno un Saffice, &amp; un'al##\#missing hyphen?|
tro al lato destro, con due Spezzati fiancheggiati innanzi, due Fio#-#\#hyphen|
retti, &amp; due Trabucchetti.  Finalmente faranno due altri Spez#-#\#hyphen|
zati, con due Passi puntati semibrevi; &amp;, con far le solite cerimo#-#\#hyphen|
nie, si pigliaranno per la man'ordinaria, facendo la Riverenza &agrave; tem##\#missing hyphen?|
po di quattro battute triple, &amp; finiranno gentilmente questo Ballo
fatto alla Todesca.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   259

%CENTER
Bassa Savella.
%ENDCENTER

[caption, left side]
La Sciolta.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 260

%PAGE 0282.gif
%SECTION "Conto Dell'Orco Nuovo, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELL.MA
SIGNORA
CAMILLA CAETANA
CAETANA

Duchessa di Traetto
%ENDCENTER

%VERBATIM
DONNA CAMILLA, che la notte allumi,
E togli il lume &agrave; Stelle, e oscuri il Sole
Al pi&ugrave; stridente algor gigli, e viole,
Apri, e speZzi il Diamante, e'l gel consumi.
L'ali gi&agrave; tronchi &agrave; mille Cigni impiumi,
Ond'&egrave; ch'illustre schiera ogn'hor ne vole,
Le Tue virt&ugrave; cantando uniche, e sole,
Dai legge alle tempeste, e fermi i fiumi.
Ma sarebbe atto &agrave; pena un nuovo Homero
&AGRAVE; figurar di tante una sol parte,
Ch'ornan l'anima Tua candida, e pura;
Perche pur non capisce human pensiero,
Non ch'altri lo descriva in roZze carte
Il bel, che di morir non h&agrave; pavra.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 262

%CENTER
CONTO DELL'ORCO NUOVO
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
CAMILLA CAETANA
CAETANA

Duchessa di Traetto.
%ENDCENTER

PRINCIPIARASSI questo Balletto stando le
persone come s'h&agrave; nel presente dissegno, facendo la
Riverenza breve, due Saffici, due Passi minimi,
due Fioretti, &amp; due altri Saffici, fermandosi mez#-#\#hyphen|
za battuta; poi passeggiaranno con le mani pigliate, facendo quattro
Seguiti trangati, overo ordinarii; ci&ograve; fatto, al lato sinistro faran#-#\#hyphen|
no un Corinto, &amp; un'altro al lato destro.  Ultimamente faran#-#\#hyphen|
no due Spezzati, due Fioretti, &amp; due Trabucchetti, principian#-#\#hyphen|
do tutti i Moti col pi&egrave; sinistro.

Nel secondo tempo, faranno due Passi semibrevi, &amp; un Se#-#\#hyphen|
guito breve, principiandoli col pi&egrave; sinistro: gli medesimi faranno per
contrario.  Dop&ograve; tornaranno &agrave; fare gli predetti due Corinti, con tut##\#missing hyphen?|
ti gli altri Moti fatti nel primo tempo.  &amp; questi due Passeggi si
chiamano Terminati.

Nel terzo tempo, si pigliaranno per la man destra, facendo due
Pa&szlig;i, &amp; un Seguito come di sopra, passeggiando &agrave; man sinistra,
principiandoli col pi&egrave; sinistro; poi faranno due Trabucchetti d'una
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   263

battuta di Musica l'uno, il primo col pi&egrave; destro, il secondo col si#-#\#hyphen|
nistro, con un Destice al lato destro; lasciandosi, faranno due
Seguiti brevi volti &agrave; man sinistra, due Trabucchetti semibrevi in
prospettiva, &amp; al fin un Destice al lato sinistro.

Nel quarto tempo, pigliandosi per la man sinistra, tornaran#-#\#hyphen|
no &agrave; fare ogni cosa per contrario, principiando col pi&egrave; destro.

Nel quinto tempo, si tornaranno &agrave; pigliar per la man' ordina#-#\#hyphen|
ria, con fare quattro Seguiti brevi, due Corinti, due Passi punta#-#\#hyphen|
ti semibrevi; &amp; al fine facendo le solite cerimonie Cavaleresche,
con la Riverenza breve finiranno con ogni decoro questo bel Bal#-#\#hyphen|
letto.

%CENTER
Conto dell'Orco nuovo.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 264

%PAGE 0286.gif
%SECTION "Furioso All'Italiana"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELLENTISS.
SIGNORA
CAMILLA PICCOLOMINI
CONTI

Duchessa di Carpeneto.
%ENDCENTER

%VERBATIM
SPIRTO gentil, che con accorti gesti
Scherzando con le Gratie, e con Amore,
Rechi &agrave; Te gloria, &agrave; gl'altri accresci ardore,
E gioia, se ben fosser freddi, e mesti:
Hor col mio stile i piei veloci, e presti
Muovi; e'l tuo vago, e natural colore
D'ostro pingi, e di minio, e'l gran splendore
Spargi &agrave; la vista altrui con atti honesti:
Cosi &agrave; te stessa acquistar pregio impara,
E pascer gli occhi d'immortai faville,
Che folgorando escon da tuoi bei rai:
Cosi far sempre eternamente chiara
Spero la Tua virt&ugrave;, ch'ogn'hor tranquille
Fa l'alme, e i miei pensier vince d'assai.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 266

%CENTER
FURIOSO ALL'ITALIANA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
CAMILLA PICCOLOMINI
CONTI

Duchessa di Carpeneto.
%ENDCENTER

PRINCIPALMENTE staranno tre Cavalieri da
un capo della sala per filo, &amp; altre tante Dame
dall'altro capo; overo due Dame, &amp; un Cavaliere
da un capo, &amp; due Cavalieri, &amp; una Dama da un'
altro capo, si come si h&agrave; nel presente dissegno; poi tutti insieme all'in##\#missing hyphen?|
contro faranno la Riverenza lunga, &amp; due Continenze brevi; dop&ograve;
il Cavaliere, &amp; la Dama, che si trovaranno nel mezzo guidaran#-#\#hyphen|
no il Ballo, facendo due Seguiti semidoppi innanzi, &amp; al fine d'es#-#\#hyphen|
si Seguiti piegaranno un poco le ginocchia &agrave; modo di mezza Rive#-#\#hyphen|
renza, senza toccarsi la mano destra; poi cambiando luogo, la Da#-#\#hyphen|
ma far&agrave; altri due Seguiti scorsi, &amp; prima che si ponga in mezzo sa#-#\#hyphen|
lutar&agrave; la persona &agrave; man destra, &amp; poi nel porsi in mezzo saluter&agrave;
quell'altra &agrave; man sinistra.  Il Cavalier far&agrave; un Seguito semidoppio in##\#missing hyphen?|
nanzi, con due Passi minimi, &amp; salutando le Dame, si poner&agrave; in mez##\#missing hyphen?|
zo, facendo due Trabucchetti; il Seguito lo far&agrave; col sinistro; gli Passi,
&amp; Trabucchetti gli principiar&agrave; col destro: il medesimo seguiranno &agrave;
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   267

fare gli altri insieme.  Poi gionti che saranno al filo, faranno l'in#-#\#hyphen|
trecciata, &ograve; catena in questo modo: gli Cavalieri faranno quattro
Seguiti, come di sopra, adaggio, overo scorsi, principiando &agrave; vol#-#\#hyphen|
tarsi &agrave; man destra, &amp; le Dame &agrave; man sinistra, seguitando di
mano in mano; poi al fin del tempo, quella Dama che star&agrave; alla si#-#\#hyphen|
nistra andar&agrave; in mezzo; &amp; cosi per contrario de i Cavalieri an#-#\#hyphen|
dar&agrave; in mezzo quello che star&agrave; &agrave; man destra: &amp; facendosi in
questo modo, ad ogni tempo, ogni persona si trovar&agrave; al suo luogo,
il che non haverebbe, se tutti nel principiare di detta catena, &ograve; in#-#\#hyphen|
trecciata si voltassero &agrave; man sinistra, come gi&agrave; detto Ballo si usa#-#\#hyphen|
va di fare.

Hassi anco d'avertire, che ogn'uno che si ritrouvar&agrave; in mezzo ha
r&agrave; da far il suo tempo, come haranno fatto i primi, &amp; da cambiar
sempre luogo; &amp; al fine di tutti tre i tempi, ogn'uno si ritrovar&agrave;
al suo luogo.

%CENTER
Alla Sciota della Sonata.
%ENDCENTER

Quando ogn'uno har&agrave; fatto il suo tempo, &amp; quelli che haran#-#\#hyphen|
no guidato il Ballo saranno ritornati in mezzo, tutti insieme fa#-#\#hyphen|
ranno la Riverenza lunga, &amp; due Seguiti innanzi, al fin de'qua#-#\#hyphen|
li piegaranno un poco le ginocchia, facendo &agrave; modo di mezza Rive#-#\#hyphen|
renza: avertendo per&ograve; se questo Ballo lo faranno due Dame, &amp; un
Cavaliere in mezzo, &amp; due Cavalieri, &amp; una Dama, faranno 
in questa maniera, &amp; dop&ograve; faranno l'intrecciata, come h&ograve; detto al
Ballo chiamato il Contrapasso Nuovo; &amp; sempre i Cavalieri toc#-#\#hyphen|
caranno le mani alle Dame, hor la destra, &amp; hor la sinistra, cam#-#\#hyphen|
biando sempre Dama: il medesimo faranno le Dame per contrario.
Et facendo questo Ballo in questo modo, v&agrave; meglio fatto, &amp; con
perfetta Theorica, che facendolo tre Cavalieri, &ograve; sei da un capo
della sala, &amp; altre tante Dame, che in questi tempi fanno la Ri#-#\#hyphen|
verenza lunga, &amp; due Continenze brevi; &amp; dop&ograve; principiano sen#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 268   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

za nessuna Regola &agrave; far l'intrecciata, &ograve; catena per lungo, &amp; al fine
quel Cavaliere che guida il Ballo, voltandosi nel far la catena,
con quella man destra che lascia la terza Dama, con la medesima ma##\#missing hyphen?|
no ripiglia l'altra persona che gli vien dietro: &amp; questo &egrave; falsis#-#\#hyphen|
simo.  Et se ben la volessero fare &agrave; mezza Luna, similmente sar&agrave; 
mal fatta: &amp; poi non st&agrave; bene, che Cavalieri con Cavalieri si toc#-#\#hyphen|
chino le mani, &amp; cosi parimente le Dame.  Per&ograve; dico, che &egrave; bene
che ogni Cavaliere, volendo far questo Balletto, lo faccia in quel mo##\#missing hyphen?|
do che h&ograve; detto di sopra, che andar&agrave; benissimo fatto, &amp; con vera
Regola.  Et se alcuno vorr&agrave; far questa catena con tre, &ograve; sei Cavalie#-#\#hyphen|
ri, &amp; altre tante Dame, fatta &agrave; due tempi di Sonata, potr&agrave; princi#-#\#hyphen|
piarla per lungo della sala, &amp; quelli che staranno in mezzo si acco#-#\#hyphen|
staranno con un Seguito, pigliandosi per la man destra; poi cam#-#\#hyphen|
biaranno persone, pigliandosi per la man sinistra; &amp; dop&ograve; daran#-#\#hyphen|
no la destra &agrave; quella che le star&agrave; &agrave; man destra: &amp; questo faran#-#\#hyphen|
no tanto i Cavalieri, quanto le Dame; &amp; quando poi si trovaranno
in capo alla sala, si voltaranno alla sinistra, &amp; pigliaranno la man
destra che haranno lasciata un'altra volta; ci&ograve; fatto, daranno
la sinistra all'altro compagno, &amp; cosi seguitaranno di mano in ma#-#\#hyphen|
no, ritornando tanto i Cavalieri, quanto le Dame &agrave; gli lor luoghi.
Dico adunque di nuovo, che tutti aboriscano far detto Ballo in que#-#\#hyphen|
sto modo, perche &egrave; falso.

%CENTER
Alla mutatione della Sonata.
%ENDCENTER

Tutti insieme, tanto i Cavalieri, quanto le Dame, faranno la
Riverenza lunga, &amp; due Seguiti brevi innanzi, piegando un po#-#\#hyphen|
co le ginocchia &agrave; modo di mezza Riverenza.

%CENTER
Alla Sciolta della Sonata.
%ENDCENTER

Al fine de gli due Seguiti, con le solite cerimonie, si pigliaran#-#\#hyphen|
no per le mani, facendo una Ruota; &amp; al lato sinistro faranno
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   269

due Riprese, due Trabucchetti, &amp; un Seguito semidoppio, prin#-#\#hyphen|
cipiandoli col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno al lato destro per con##\#missing hyphen?|
trario.  Dopo lasciandosi faranno due Seguiti semidoppi fiancheg#-#\#hyphen|
giati, con due Saffici, &amp; un'altro Seguito semidoppio innanzi,
principiandoli col sinistro.  Ci&ograve; fatto, si tornaranno &agrave; pigliar di nuo##\#missing hyphen?|
vo in Ruota, &amp; faranno ogni cosa per contrario; &amp; cosi parimen#-#\#hyphen|
te nel lasciarsi faranno gli due Seguiti, Saffici, &amp; un'altro Segui#-#\#hyphen|
to come di sopra.

%CENTER
Altra mutatione della Sonata.
%ENDCENTER

In questo tempo, in luogo dove prima facevano gli Cavalieri
la Riverenza, &amp; dop&ograve;  le Dame, dico che non stava bene, per##\#missing hyphen?|
che si trovavano haver il pi&egrave; sinistro in dietro, &amp; con quell'istesso
non potevano fare la Riverenza in dietro, si come h&ograve; detto nelle mie
Regole: &amp; per questa ragione era falso il Ballo.  Per&ograve;, in luogo del##\#missing hyphen?|
le due Riverenze, dico, che col pi&egrave; sinistro che haranno in dietro fac##\#missing hyphen?|
ciano un Spezzato puntato al lato sinistro, &amp; mezza Riverenza
col destro: il medesimo per contrario.  Et facendo in questo modo il
Ballo sar&agrave; giustissimo.

%CENTER
Tornarassi &agrave; far di nuovo la Sciolta.
%ENDCENTER

A quest'ultimo tempo, faranno tutti insieme due Spezzati, con
due Saffici fiancheggiati innanzi.  Finalmente faranno due Pas#-#\#hyphen|
si puntati semibrevi; &amp; con le solite cerimonie, come le prime, gen##\#missing hyphen?|
tilmente ogni Cavaliere pigliar&agrave; la sua Dama per la man'ordinaria,
&amp; in questo modo, con far la Riverenza breve &agrave; tempo di quattro
battute triple, porranno fine &agrave; questo gratioso Ballo.

%PAGEBREAK

%PAGENO 270   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%CENTER
Furioso all'Italiana.
%ENDCENTER

[caption, left side]
Farassi in dieci Tempi gravi.

[caption, left side]
La Sciolta farassi in tre Tempi.

[caption, right side]
In questa Sonata si far&agrave;
[continues left side, next row]
la Riverenza, &amp; due Seguiti innanzi.

[caption, bottom right side]
Fatto questo, faranno un'altro Tempo della Sciolta.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 271

%PAGE 0293.gif
%SECTION "Ghirlanda D'Amore, Cascarda"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
ET ECCELL.MA SIG.
MARFISA D'ESTE CIBBO
Marchesa di Carrara.
%ENDCENTER

%VERBATIM
OCCHI sereni, ove s'annida Amore,
Vivi raggi del Sol, dolci facelle,
Che le pi&ugrave; gelid'alme, e le pi&ugrave; belle
Infiammate d'un dolce, e puro ardore.
Di&szlig;egn&ograve; l'altrui vite il gran Motore,
E &agrave; Voi di&egrave; la virt&ugrave; c'han l'altre Stelle;
Di Voi la Gierarchia sola favelle,
Ove alZarsi non vaglia human valore.
Lumi leggiadri in cui mirar n'&egrave; dato
Ci&ograve; c'han di bello il Cielo, e gli Elementi,
In cui puote huom mortal farsi beato.
&OGRAVE; dell'anima mia specchi lucenti,
Non vieti &agrave; me giamai contrario fato,
Acci&ograve; non fian da Voi miei Balli spenti.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 273

%CENTER
GHIRLANDA D'AMORE
CASCARDA

IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
D. MARFISA D'ESTE CIBBO
MARCHESA DI CARRARA.
%ENDCENTER

QUESTA Cascarda si principiar&agrave; stando le persone
come dimostra il presente dissegno, facendo le solite
creanze Cavaleresche, con un Spezzato al lato si#-#\#hyphen|
nistro; &amp; nel far la mezza Riverenza col destro si
toccaranno la man destra: il medesimo faranno per contrario; poi
si pigliaranno per la man' ordinaria, passeggiando con quattro Spez##\#missing hyphen?|
zati, due Seguiti semidoppi, due Fioretti, due Passi minimi, &amp;
due altri Spezzati.  Finalmente faranno al lato sinistro due Ri#-#\#hyphen|
prese, due Trabucchetti, due Passi minimi, &amp; un Saffice: le me#-#\#hyphen|
desime Riprese, con gli altri Moti faranno per contrario, princi#-#\#hyphen|
piando per&ograve; i detti primi Moti col pi&egrave; sinistro, solo che la mezza Ri#-#\#hyphen|
verenza.  &amp; questo &egrave; un Tempo Terminato.

Nel secondo tempo, si pigliaranno per la man destra, facendo
due Spezzati, &amp; un Trabucchetto, principiandoli col sinistro, &amp;
un Destice al lato destro; poi lasciandosi, si voltaranno al lato
sinistro con due Seguiti semidoppi; &amp; all'incontro faranno un
Groppo, due Fioretti, due Passi minimi, &amp; un Saffice, principian#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 274   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

doli col pi&egrave; sinistro: gli medesimi faranno per contrario.  Finalmen#-#\#hyphen|
te faranno al lato sinistro due Riprese, due Trabucchetti, due Pas#-#\#hyphen|
si minimi, &amp; un Saffice; &amp; al lato destro faranno due Riprese,
&amp; tre Trabucchetti, principiandoli col destro; &amp; al fine un De#-#\#hyphen|
stice al lato sinistro.  &amp; questo si chiama Tempo Regolato.

Nel terzo tempo, pigliandosi per la man sinistra, faranno ogni
cosa per contrario de gli Moti fatti nel secondo tempo.

Nel quarto, &amp; ultimo tempo, si voltaranno &agrave; man sinistra
con un Seguito semidoppio col pi&egrave; sinistro fatto, un Trabucchet#-#\#hyphen|
to col destro, &amp; un Destice col fianco sinistro per dentro: il mede#-#\#hyphen|
simo faranno per contrario.  Dop&ograve; faranno due Fioretti, overo due 
Riprese al lato sinistro, due Trabucchetti, &amp; un Corinto col fian#-#\#hyphen|
co sinistro per dentro: il medesimo faranno per contrario.  Ultima#-#\#hyphen|
mente faranno due Spezzati fiancheggiati, due Passi minimi, due
Trabucchetti, con due Passi puntati innanzi semibrevi; &amp; con le
medesime cerimonie, &amp; la Riverenza breve di quattro battute tri#-#\#hyphen|
ple, finiranno questa vaga, &amp; gratiosa Cascarda.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   275

%CENTER
Ghirlanda d'Amore.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 276

%PAGE 0298.gif
%SECTION "Furioso Alla Spagnvola"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELLENTISS.
SIGNORA
MARGARITA SOMAIA
PERETTI

Marchesa Peretta.
%ENDCENTER

%VERBATIM
OS'io pote&szlig;i col mio ingegno, &amp; arte,
Donna, lodar quanta belleZza &egrave; in Voi,
Io mostrarei, che sola hoggi tr&agrave; noi
Voi sete tal, qual non pu&ograve; dirsi in carte;
Che mirando in Voi quel, che'l Ciel comparte,
Fate in me come il Sol co i raggi suoi,
Che m'illustrate, e m'abbagliate poi,
Tal ch'io perdo il veder la miglior parte:
Onde nel mirar Voi me stesso oblio,
E mi consumo, &amp; non h&ograve; chi m'affrene;
Ch'io pur vorrei star fisso in tant'obietto.
Piacciavi intanto questo Ballo mio
Gradir, c'hora &egrave; pur nato, e che se'n viene
Al mondo, e &agrave; Voi, per farsi pi&ugrave; perfetto.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 278

%CENTER
FURIOSO ALLA SPAGNUOLA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
MARGARITA SOMAIA PERETTI
MARCHESA PERETTA.
%ENDCENTER

PRINCIPIARASSI questo Furioso alla Spagnuo##\#missing hyphen?|
la stando tre Cavalieri con tre Dame, cio&egrave; ogni
Cavaliere pigliar&agrave; la sua Dama per la man'ordina#-#\#hyphen|
ria, &amp; tutti staranno in capo della sala per dritta li##\#missing hyphen?|
nea, facendo le cerimonie Cavaleresche, &amp; insieme la Riverenza
lunga, con due Continenze brevi.

Nel secondo tempo, quel Cavaliere, &amp; quella Dama che sta#-#\#hyphen|
ranno in mezzo, passeggiaranno con due Seguiti semidoppi, al fin
de'quali si pigliaranno amendue le mani, &amp; non la man dritta co##\#missing hyphen?|
me prima, perche sarebbe falso.  Ci&ograve; fatto, si pigliaranno di nuovo
per la man' ordinaria, facendo due Doppi scorsi, andando all'altro
capo della sala.

Nel terzo tempo, faranno il medesimo gli altri due Cavalieri
con le loro Dame.

Nel quarto tempo, quel Cavaliere che guidar&agrave; il Ballo, che star&agrave;
in mezzo, far&agrave; l'intrecciata in questo modo, cio&egrave; senza lasciar
mai nessuno la sua Dama; &amp; tutti in un medesimo tempo faran#-#\#hyphen|
no un Seguito col pi&egrave; sinistro: ma avertino, che quello che star&agrave; in
mezzo principiar&agrave; &agrave; far la catena, &ograve; intrecciata voltandosi con
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   279

un Seguito &agrave; man sinistra, passando per&ograve; in mezzo; &amp; quella cop#-#\#hyphen|
pia che gli star&agrave; al lato sinistro passar&agrave; innanzi, &amp; far&agrave; un'al#-#\#hyphen|
tro Seguito, voltandosi &agrave; man destra; &amp; quell'altra coppia che le
star&agrave; &agrave; man destra passar&agrave; innanzi, &amp; si voltar&agrave; &agrave; man sinistra
di quella che guida il Ballo, &amp; cosi si seguir&agrave; di mano in mano; di
modo che quella coppia che le star&agrave; &agrave; man destra rester&agrave; in mezzo,
&amp; quella har&agrave; da principiare il quinto tempo nella medesima ma#-#\#hyphen|
niera di quella coppia che guid&ograve; prima.

Nel quinto tempo, tutte tre le coppie insieme faranno la mede#-#\#hyphen|
sima Riverenza con le due Continenze come prima.

Nel sesto tempo, la coppia che star&agrave; in mezzo far&agrave; il medesimo
che havr&agrave; fatto la prima coppia nel terzo tempo.

Nel settimo tempo, l'altre due coppie faranno parimente il
medesimo.

Nel'ottavo tempo, faranno tutte insieme la sopradetta intrec#-#\#hyphen|
ciata; &amp; quella coppia che non &egrave; stata in mezzo, vi si poner&agrave;.

Nel nono tempo, tornaranno &agrave; fare tutte le tre coppie la sopra#-#\#hyphen|
detta Riverenza, &amp; Continenze.

Nel decimo, quella coppia che star&agrave; in mezzo far&agrave; come havran
fatte l'altre, che han guidato il Ballo.

Nell'undecimo, l'altre due coppie faranno insieme si come ha#-#\#hyphen|
vran fatto l'altre volte.

Nel duodecimo, faranno la medesima catena, &ograve; intrecciata, &amp;
quella coppia che havr&agrave; principiato il Ballo s'havr&agrave; da ritrovare in
mezzo, &amp; l'altre al lor luogo.  Ma per&ograve; avertino, che al fin della
Sonata si havranno da ritrovar in triangola, cio&egrave; in Ruota.

%CENTER
Qu&igrave; si scioglier&agrave; la Sonata in Saltarello.
%ENDCENTER

In questo primo tempo, tutti insieme faranno la Riverenza,
&amp; Continenza come di sopra.

In questi due altri tempi di questa Sciolta faranno l'intrecciata,
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 280   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

nel modo come h&ograve; detto nel Ballo detto Barriera, &amp; in quello del
Contrapasso in sesto, &agrave; tempo di sei Seguiti semidoppi; talche ogni
coppia si ritrovar&agrave; al suo luogo.

%CENTER
Qu&igrave; si muter&agrave; la Sonata.
%ENDCENTER

In questo tempo di Sonata tutti insieme faranno due Continen#-#\#hyphen|
ze, &amp; la Riverenza come di sopra.

%CENTER
Si torna &agrave; fare di nuovo detta Sciolta in Salta#-#\#hyphen|
rello &agrave; quattro Tempi.
%ENDCENTER

Nel primo tempo di questa Sciolta, con le solite cerimonie si pi#-#\#hyphen|
gliaranno tutti insieme, facendo una Ruota, &amp; al lato sinistro fa#-#\#hyphen|
ranno due Riprese, due Trabucchetti, &amp; un Seguito semidoppio,
principiandoli col pi&egrave; sinistro: gli medesimi faranno per contrario,
&amp; al fin di detto Seguito faranno &agrave; modo di mezza Riverenza.

Nel secondo tempo, tutte le coppie lasciaranno la Ruota, ma
ogni Cavaliere havr&agrave; da tenere la sua Dama per la man'ordinaria,
facendo insieme due Seguiti semidoppi fiancheggiati, uno al lato
sinistro, l'altro al destro, due Trabucchetti, due Passi minimi, &amp;
un Destice, prinicpiando tutti i Moti col pi&egrave; sinistro.

Nel terzo tempo, si tornaranno &agrave; pigliare in Ruota, facendo per
contrario quelli Moti che havran fatti nel primo tempo.

Nel quarto tempo, faranno il medesimo per contrario, che ha#-#\#hyphen|
vran fatto nel secondo tempo.

%CENTER
Qu&igrave; si torna &agrave; fare di nuovo questa mutatione
di Sonata.
%ENDCENTER

In questa mutatione di Sonata, ogni Cavaliere piglier&agrave; la man
destra della sua Dama, facendo insieme la Riverenza lunga; poi ci&ograve;
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   281

fatto, si voltar&agrave; ogn'un all'altra Dama che le star&agrave; &agrave; man sini#-#\#hyphen|
stra, &amp; pigliandosi per la man sinistra, faranno con l'istesso pi&egrave; la
Riverenza.

%CENTER
Si torna &agrave; far di nuovo un'altro tempo
di Saltarello.
%ENDCENTER

In questo ultimo tempo, ogni Cavaliere pigliar&agrave; con le solite
Creanze Cavaleresche la sua Dama per la man'ordinaria, facendo
due Spezzati innanzi, &amp; due Scorsi, tornando ogn'uno al suo luo##\#missing hyphen?|
go, nel medesimo ordine che principiorno detto Ballo.  Ultimamen#-#\#hyphen|
te faranno due Passi puntati semibrevi d'una battuta tripla l'uno,
&amp; la Riverenza di quattro battute, &amp; con ogni vaghezza fini#-#\#hyphen|
ranno questo gratioso Ballo.

%CENTER
Farassi la medesima Sonata del Furioso
all'Italiana &agrave; car. 270.
%ENDCENTER

%PAGEBREAK

%PAGENO 282

%PAGE 0304.gif
%SECTION "Contrapasso Da Farsi In Ruota"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
ET ECCELLENTISS.
SIGNORA
FRANCESCA SFORZA
DALLA CORNIA

Marchesa di Castiglione.
%ENDCENTER

%VERBATIM
CHI desia di vedere il bel del Cielo,
La virt&ugrave;, lo splendor del secol nostro,
E qual sia il lume del Signor di Delo,
E qual sia pi&ugrave; bell'Auro, e pi&ugrave; bell'Ostro;
Chi desia riportar da un mortal velo
La gloria, e'l ben del sempiterno chiostro:
Venga &agrave; mirar con riverente Zelo,
FRANCESCA SFORZA delle Donne mostro;
Che vedr&agrave; gratie non pi&ugrave; viste altrove,
Giacciar'il fuoco, &amp; abbrusciar la neve
Al suon de le dolci&szlig;ime parole;
E vedr&agrave; ancor, mentre i begli occhi move
Al suo valor, quanto fia piano, e leve
Volger i monti, &amp; arrestar'il Sole.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 284

%CENTER
CONTRAPASSO
DA FARSI IN RUOTA
IN LODE DELL'ILL.MA ET ECC.MA SIG.
FRANCESCA SFORZA
DALLA CORNIA

Marchesa di Castiglione.
%ENDCENTER

A VOLER far questo Contrapasso, il Cavaliere che
rester&agrave; al Ballo detto il Piantone, &ograve; &agrave; quello del Fio#-#\#hyphen|
re, levar&agrave; tre, quattro, &ograve; sei Dame, pi&ugrave;, &ograve; meno che
gli parer&agrave;, m&agrave; per&ograve; invitando una per volta, &amp;
le fermar&agrave; in capo della sala, &ograve; in qualunque altro luogo ove si bal#-#\#hyphen|
lar&agrave;; poi se son quattro, &ograve; sei, egli har&agrave; da invitare un Cavaliere
manco, perche con s&egrave; medesimo far&agrave; il numero compito.  Dop&ograve; egli
chiamar&agrave; il Mastro di Ballo, che faccia sonare questo Contrapasso.
Onde tutti in Ruota, cio&egrave; un Cavaliere, &amp; una Dama, &amp; cosi
parimente di mano in mano, al principiar la Sonata, tutti insieme
faranno la Riverenza lunga, &amp; due Continenze: avertendo, che
ogni Cavaliere har&agrave; da stare incontro alla sua Dama quando far&agrave;
la Riverenza, &amp; Continenze.  Dop&ograve; passeggiaranno in Ruota fa#-#\#hyphen|
cendo due Passi semibrevi, &amp; un Seguito breve al lato sinistro:
il medesimo faranno al lato destro per contrario; &amp; questi moti si
torneranno &agrave; fare un'altra volta come di sopra, s&igrave; al lato sinistro,
come al destro.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   285

%CENTER
Qu&igrave; si mutar&agrave; la detta Sonata, &amp; si far&agrave; tre tempi.
%ENDCENTER

&AGRAVE; questa mutatione di Sonata, si pigliaranno per la man destra,
facendo similmente due Pa&szlig;i, &amp; un Seguito come di sopra, prin#-#\#hyphen|
cipiandoli col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno per contrario, piglian##\#missing hyphen?|
dosi per la man sinistra, &amp; lasciandosi faranno due Passi semibrevi
volti &agrave; man sinistra, &amp; un Seguito breve, al fin del quale piegaran##\#missing hyphen?|
no un poco le ginocchia &agrave; modo di mezza Riverenza: il medesimo
faranno per contrario.  &amp; avertano di non fare come facevano per
avanti, che voltavano due Seguiti &agrave; man sinistra, &amp; altri due &agrave;
man destra: &amp; questo era falsissimo.

Nel secondo tempo, si pigliaranno per il braccio destro facendo il
medesimo ch'havran fatto nel primo tempo: il simile faranno per con##\#missing hyphen?|
trario, pigliandosi per il braccio sinistro; poi faranno quattro Segui#-#\#hyphen|
ti fiancheggiati, due discostandosi un poco in dietro, &amp; altri due
accostandosi innanzi.

Nel terzo tempo, si pigliaranno per amendue le mani, &amp; pas#-#\#hyphen|
seggiando al lato sinistro faranno gli detti due Pa&szlig;i, &amp; Seguito,
principiandoli col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno per contrario,
facendo anco gli predetti quattro Seguiti fiancheggiati.

%CENTER
Si torna &agrave; principiar di nuovo la Sonata.
%ENDCENTER

In questo primo tempo, passeggiaranno al lato sinistro con due Se##\#missing hyphen?|
guiti brevi; nel secondo, faranno due Pa&szlig;i semibrevi, &amp; un Saf#-#\#hyphen|
fice; nel terzo, &amp; nel quarto tempo, faranno il medesimo per con#-#\#hyphen|
trario passeggiando al lato destro: avertendo di non fare come che fa##\#missing hyphen?|
cevano prima, che passeggiavano in Ruota con otto Seguiti sempre al
lato sinistro, &amp; nel fine si ritrovavano col pi&egrave; sinistro in dietro, &amp;
con quello facevano la Riverenza.  &amp; per questo dico, che era falso il
Ballo: la ragione, se li primi Passeggi si fanno al lato sinistro, &amp; poi
al destro, &amp; cosi parimente le Volte; per qual ragione si deve fare
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 286   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

con otto Seguiti un solo Passeggio in Ruota?  Per&ograve; dico, che volendo 
far questo Ballo perfetto, lo debbano fare si come h&ograve; detto di sopra.

%CENTER
Si torna &agrave; fare tre tempi della mutatione
della Sonata.
%ENDCENTER

In questo primo tempo, faranno la Riverenza tutti insieme, &amp;
due Continenze; poi faranno le predette Volte.

Nel secondo, faranno due Passi, &amp; un Doppio minimo, cio&egrave; gli
Cavalieri innanzi, &amp; le Dame in dietro, principiandoli col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro: il medesimo faranno per contrario, le Dame innanzi, &amp; i Ca#-#\#hyphen|
valieri in dietro.  &amp; avertano non far come prima, che facevano due
Passi innanzi, &amp; un Seguito, et poi con l'istesso pi&egrave; sinistro che si tro##\#missing hyphen?|
vavano in dietro, i Cavalieri col medesimo pi&egrave; caminavano in dietro:
&amp; questo anco era falsissimo; per&ograve;, fatto che havranno nel modo co#-#\#hyphen|
me h&ograve; detto, andar&agrave; giustissimo, &amp; regolatissimo.  Ci&ograve; fatto, faran#-#\#hyphen|
no gli quattro Seguiti fiancheggiati, come di sopra h&ograve; detto nel se#-#\#hyphen|
condo tempo di questa mutatione di Sonata.

Nel terzo, &amp; ultimo tempo, in luogo dove prima facevano
i Cavalieri una Riverenza, &amp; la Dama mezza, &amp; il medesimo
tornavano &agrave; fare le Dame una Riverenza lunga, &amp; gli Cavalieri
un'altra, &amp; poi al fine di questo tempo un'altra: dico, che era ma#-#\#hyphen|
lissimo fatto, perche in un tempo non pu&ograve; stare tre Riverenze; &amp;
poi, ch'&egrave; peggio, ritrovandosi haver fatto gli quattro Seguiti, non
ponno far la Riverenza, si come h&ograve; detto di sopra, con l'istesso pi&egrave; si#-#\#hyphen|
nistro.  Per tanto dico, che in questo tempo debbano fare due Conti#-#\#hyphen|
nenze brevi, due Seguiti fiancheggiati, con due Passi puntati brevi
innanzi.  Finalmente con le solite cerimonie Cavaleresche ogni Ca#-#\#hyphen|
valiere pigliar&agrave; la Dama che gli star&agrave; al lato destro, &amp; con far la
Riverenza finiranno gentilmente questo gratioso Balletto.

%CENTER
Si far&agrave; la medesima Sonata del Contrapasso
Nuovo &agrave; car. 244.
%ENDCENTER

%PAGEBREAK

%PAGENO 287

%PAGE 0309.gif
%SECTION "Nido D'Amore, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
SIGNORA
CATERINA ORSINA
MELCHIORI

Marchesa di Torreto.
%ENDCENTER

%VERBATIM
S'HOGGI i pi&ugrave; scielti, e pi&ugrave; purgati inchiostri
S'han tolto per lor fin d'erger'al Cielo,
Qui CATERINA ORSINA, e &agrave; l'alma velo
Non f&agrave; col vitio, &ograve; con le gemme, e gli ostri:
Poi che in Voi sola accolse &agrave; tempi nostri
Tutte le gratie, e d'alto, e nobil zelo
Colui v'orn&ograve;, che'l caldo tempra, e'l gelo;
Come fian chiari i tanti preggi Vostri?
Questi porta la Fama al sacro Tempio
D'Eternitade, e gli consacra &agrave; quella
Propria virt&ugrave;, non valor d'altri, &ograve; sorte,
Ove sempre vivran con raro essempio,
Lume immortal d'ogn'alma honesta, e bella;
A'tuo mal grado, &ograve; Tempo, &ograve; Lete, &ograve; Morte.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 289

%CENTER
NIDO D'AMORE
BALLETTO
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
CATERINA ORSINA
MELCHIORI

Marchesa di Torreto.
%ENDCENTER

IN questo vago, &amp; gratioso Balletto, stando le per##\#missing hyphen?|
sone come si h&agrave; nel presente dissegno, pigliandosi per
la man' ordinaria, con le solite Creanze, faranno gen##\#missing hyphen?|
tilmente la Riverenza lunga, con due Continenze
brevi; poi passeggiaranno con due Seguiti semidoppi, due Fioretti,
due Passi minimi, et due Saffici.  Alla Fuga della Sonata faranno due
Spezzati, due Trabucchetti, &amp; un Corinto, principiando tutti
i detti Moti col pi&egrave; sinistro.  Dop&ograve; faranno di nuovo detti Spezza#-#\#hyphen|
ti, Trabucchetti, &amp; Corinto per contrario.

Nel secondo tempo, faranno un Passo trangato col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro, un Groppo col destro, due Fioretti, &amp; un Trabucchetto, prin##\#missing hyphen?|
cipiandoli col pi&egrave; destro, &amp; un Saffice col sinistro: il medesimo fa#-#\#hyphen|
ranno per contrario; poi passeggiaranno con due Pa&szlig;i minimi, un
Groppo, due Fioretti, &amp; un Spezzato, principiandoli col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro: il medesimo faranno per contrario.  Ci&ograve; fatto, tornaranno di
nuovo &agrave; fare una volta la Fuga, cio&egrave; due Saffici, uno al lato sini#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 290   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

stro, l'altro al destro, due Pa&szlig;i minimi, &amp; due Spezzati, al fin
de'quali si lasciaranno, facendo al tempo dell'altra Fuga gli predet##\#missing hyphen?|
ti Moti scorsi, voltandosi prima &agrave; man sinistra, por &agrave; man destra
&agrave; modo d'una S. Al fin si ritrovaranno in prospettiva.

Nel terzo tempo, il Cavaliere far&agrave; una Mutanza di Gagliar#-#\#hyphen|
da di quattro tempi.  La Dama far&agrave; una Mutanza di Tordiglione,
&amp; se non la sapr&agrave; fare, far&agrave; dui Seguiti fiancheggiati, due Tra#-#\#hyphen|
bucchetti semibrevi, &amp; un Seguito finto; principiando, tanto il
Cavaliere, quanto la Dama, detta Mutanza col pi&egrave; sinistro, &amp;
con l'istesso finirla, si che restino col detto pi&egrave; sinistro innanzi.

Il Cavaliere dop&ograve; che la Dama har&agrave; fatta la sua Partita, &ograve; Mu#-#\#hyphen|
tanza, Egli tornar&agrave; &agrave; far di nuovo la predetta partita, principian#-#\#hyphen|
do, &amp; finendola col pi&egrave; destro: avertendo di non farla in altro mo#-#\#hyphen|
do, perche sarebbe il Ballo falso.  La Dama far&agrave; la medesima Mu##\#missing hyphen?|
tanza, principiandola, &amp; finendola col destro.  Alla Fuga in Ga#-#\#hyphen|
gliarda faranno due Passi minimi due Spezzati fiancheggiati, due
Trabucchetti, &amp; un Corinto, principiandoli col pi&egrave; sinistro: il
medesimo faranno per contrario.

%CENTER
Farasi detta Sonata in Saltarello.
%ENDCENTER

Si pigliaranno per la man destra facendo due Spezzati, due Passi
minimi, &amp; un Destice al lato sinistro: poi pigliandosi per la man
sinistra faranno il medesimo per contrario.  Ci&ograve; fatto, si voltaranno
&agrave; man sinistra con un Seguito semidoppio col pi&egrave; sinistro, un Tra#-#\#hyphen|
bucchetto col destro, &amp; un Destice col fianco sinistro per dentro:
il medesimo per contrario.  Alle due Fughe faranno le medesime
Attioni come havran fatto nel primo tempo, cio&egrave; due Spezzati, due
Trabucchetti, &amp; un Corinto fiancheggiato per dentro, principian#-#\#hyphen|
do col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno per contrario.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   291

%CENTER
Al Canario.
%ENDCENTER

Amendue insieme si voltaranno &agrave; man sinistra con due Spez#-#\#hyphen|
zati, due Passi minimi, &amp; un Saffice col fianco sinistro per den#-#\#hyphen|
tro, principiandoli col sinistro: gli medesimi faranno per contrario.

%CENTER
Qu&igrave; faranno il Pedalogo.
%ENDCENTER

Il Cavaliere &agrave; mezzo tempo della Sonata del Canario far&agrave; due
battute di piedi, &amp; un Seguito battuto, principiando col sinistro:
il medesimo risponder&agrave; con i piedi la Dama.  Dop&ograve; col destro il Ca#-#\#hyphen|
valiere far&agrave; il medesimo: la Dama risponder&agrave; parimente.  Il Ca#-#\#hyphen|
valiere far&agrave; un Seguito doppio di Canario col pi&egrave; sinistro, il tri#-#\#hyphen|
to minuto col destro, cio&egrave; tre battute di piedi preste, &amp; al fine un
Seguito battuto col sinistro: la Dama far&agrave; gli medesimi Moti re#-#\#hyphen|
ciplichi; &amp; questo faranno un'altro tempo per uno.  Al fin d'es#-#\#hyphen|
so faranno insieme un Spezzato puntato col sinistro, &amp; mezza
Riverenza col destro: il medesimo per contrario.

%CENTER
Tornaranno di nuovo &agrave; far il Pedalogo.
%ENDCENTER

Il Cavaliere col pi&egrave; sinistro che havr&agrave; in dietro, far&agrave; una schi#-#\#hyphen|
sciata col calcagno innanzi, &amp; una con la punta del pi&egrave; in dietro,
&amp; con l'istesso far&agrave; un Destice col fianco sinistro in dietro: il me##\#missing hyphen?|
desimo far&agrave; la Dama.  Egli tornar&agrave; &agrave; far la medesima Mutanza
per contrario: &amp; Lei parimente.  Ci&ograve; fatto, si voltaranno alla
man sinistra, &amp; alla destra, si come han principiato detto Canario.
Poi finalmente, con far due Passi puntati semibrevi innanzi si pi#-#\#hyphen|
gliaranno gentilmente con le solite cerimonie per la man' ordina#-#\#hyphen|
ria, &amp; porranno fine con la Riverenza breve &agrave; questo bellissimo
Ballo fatto con perfetta Theorica.

%PAGEBREAK

%PAGENO 292   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%CENTER
Nido d'Amore.
%ENDCENTER

[caption, left side]
Gagliarda.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   293

[caption, left center] 
Rotta.

[caption, left center]
Canario.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 294

%PAGE 0316.gif
%SECTION "Alta Vittoria, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
SIGNORA
LAURA CARRAFA
THEODOLA

Marchesa di Calice.
%ENDCENTER

%VERBATIM
TANTE rare eccellenZe in Donna mai
Com in LAURA CARRAFA illustre prole
Non vide accolte alcun dop&ograve;, che'l Sole
Spiega nel Mondo i suoi lucenti rai.
Casto cor, dolci accenti, honesti, e gai,
Rare belleZze al Mondo uniche, e sole,
Sommo saper, ch'ogn'uno appreZza, e cole
In costei sono; &amp; ben Amor tu'l sai.
Secol aventuroso, hor mentre, ch'Ella
Con dotta mano, e con maniere accorte
Vince l'antiche, e lor toglie ogni honore:
Ciascun in Lei di gioia, e di stupore
S'abbaglia; Hor quando hebbe altra Donna in sorte
Gratie cotante da benigna Stella?
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 296

%CENTER
ALTA VITTORIA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
LAURA CARRAFA THEODOLA
MARCHESA DI CALICE.
%ENDCENTER

VOLENDO principiar questo Balletto, il Cavalie#-#\#hyphen|
re pigliar&agrave; la Dama per la man' ordinaria con le soli##\#missing hyphen?|
te cerimonie Cavaleresche, con fare amendue la Rive##\#missing hyphen?|
renza lunga di quattro battute di Musica, con due
Continenze brevi di due battute l'una; poi passeggiaranno con due
Pa&szlig;i puntati brevi, &amp; quattro Passi semibrevi d'una battuta
per Passo, &amp; due Continenze.  Dop&ograve; faranno due Seguiti brevi,
al fin de'quali si lasciaranno &agrave; modo di mezza Riverenza con le so#-#\#hyphen|
lite cerimonie, andando il Cavaliere da un capo della sala, &amp; la
Dama da un'altro capo, facendo due Seguiti scorsi, voltandosi
prima &agrave; man sinistra, &amp; dop&ograve; &agrave; man destra, &agrave; modo d'una S.
Et al fine si ritrovaranno in prospettiva, principiando tutti i detti
Moti col pi&egrave; sinistro; &amp; non far come prima, che si voltavano solo
&agrave; man sinistra: &amp; questo era falso.

%CENTER
Questa Sonata si scioglier&agrave; in Gagliarda.
%ENDCENTER

Il Cavaliere far&agrave; questa prima Mutanza di Gagliarda di quat##\#missing hyphen?|
tro tempi, quella che meglio li parer&agrave; &agrave; lui, pur che sia principiata,
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   297

&amp; finita col pi&egrave; sinistro innanzi; vi pu&ograve; anco far delle Capriole se le
sapr&agrave; fare: &amp; se non vuol far la Mutanza alterata, far&agrave; due Se#-#\#hyphen|
guiti fiancheggiati, due Trabucchetti semibrevi, cio&egrave; gravi, d'una
battuta l'uno, con un Seguito breve finto, &amp; al fin d'esso piega#-#\#hyphen|
r&agrave; un poco le ginocchia facendo &agrave; modo di mezza Riverenza, cavan##\#missing hyphen?|
dosi la berretta, &ograve; cappello di testa.

La Dama dop&ograve; far&agrave; un Groppo, due Fioretti, due Pa&szlig;i pre#-#\#hyphen|
sti in dietro, due altri Fioretti, due altri Pa&szlig;i minimi, due altri
Fioretti, una mezza Riverenza col sinistro, un Sottopiede, &amp;
al fine la Cadenza, principiando tutti i detti Moti col pi&egrave; sinistro;
&amp; cosi similmente la finir&agrave; col pi&egrave; sinistro innanzi, altramente sa#-#\#hyphen|
rebbe falsa: &amp; s'Ella non sapr&agrave; far detta Mutanza, la faccia come
l'havr&agrave; fatta il Cavaliere, con gli due Seguiti fiancheggiati, due
Trabucchetti gravi, &amp; un Seguito finto.

Il Cavaliere tornar&agrave; &agrave; fare la medesima Mutanza per contrario.
La Dama parimente far&agrave; la sua per contrario.

%CENTER
Avertimento.
%ENDCENTER

Perche in questo Ballo (finite queste due Mutanze) si soleva
far due Riverenze, cio&egrave; il Cavaliere ne faceva una con quel pi&egrave; si#-#\#hyphen|
nistro che si trovava haver in dietro al fine della Mutanza della Ga##\#missing hyphen?|
gliarda, &amp; la Dama ne faceva mezza, &amp; dop&ograve; Ella faceva una
Riverenza lunga, &amp; il Cavaliere un'altra: &amp; questo era mal
fatto, &amp; era falso il Ballo; perche ritrovandosi col pi&egrave; sinistro in
dietro, non puole con l'istesso fare la Riverenza, perche &egrave; contra
moto di Natura, &amp; contra la Regola.  Per&ograve; dico per far detto Bal#-#\#hyphen|
lo con vera Theorica, in luogo delle due Riverenze, facciano due
Passi puntati innanzi, che cos&igrave; far&agrave; ben fatto.  In questi quattro
tempi di Gagliarda, faranno questa Mutanza insieme Terminata:
in prima al lato sinistro faranno due Riprese sottopiedi, &amp; un
Fioretto: il medesimo per contrario al lato destro: finalmente fa#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 298   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

ranno due Destici fiancheggiati per dentro, principiando per&ograve; tutti
i detti Moti col pi&egrave; sinistro.  &amp; questa Mutanza &egrave; Terminata.  Et se
la Dama no sapr&agrave; fare detta Mutanza, potr&agrave; fare due Seguiti bre##\#missing hyphen?|
vi fiancheggiati, con due Destici, overo due Continenze.  Dop&ograve; ci&ograve;
fatto, scorreranno &agrave; modo d'una S, con due altri Seguiti, come di
sopra h&ograve; detto; &amp; accostandosi si pigliaranno per la man' ordina#-#\#hyphen|
ria, con le solite Creanze: avertendo il Cavaliere non coprirsi in
questo puoco tempo che far&agrave; quattro Spezzati, &amp; poi lasciarsi, &amp;
tornarsi &agrave; cavar la berretta, atteso che f&agrave; brutta vista; &amp; andan##\#missing hyphen?|
do scoperto d&agrave; pi&ugrave; suffiego &agrave; se stesso, &amp; alla Dama f&agrave; pi&ugrave; hono#-#\#hyphen|
re, &amp; &egrave; creanza da Cavaliere.

%CENTER
Si scioglie la Sonata in Saltarello.
%ENDCENTER

In questa Sciolta passeggiaranno con quattro Spezzati; poi la#-#\#hyphen|
sciandosi si voltaranno &agrave; man sinistra con due Pa&szlig;i minimi, &amp; un
Spezzato innanzi: il medesimo faranno per contrario, voltandosi
&agrave; man destra.  Avertendo di non far come prima, che si voltavano
solo &agrave; man sinistra con quattro Spezzati, &amp; alla destra mai: &amp;
questo era falso.  Ci&ograve; fatto, faranno due Saffici fiancheggiati in die#-#\#hyphen|
tro, &amp; un Corinto col fianco sinistro per dentro: il medesimo fa#-#\#hyphen|
ranno per contrario.  Potranno anco fare un Spezzato indietro col
sinistro, &amp; uno finto col destro, &amp; un Doppio minimo innanzi:
&amp; in tutte due le maniere sar&agrave; ben fatto.

Avertendo di non far come prima, che facevano due Spezzati in
dietro, &amp; col pi&egrave; sinistro che si trovavano haver innanzi, con quello
similmente caminavano innanzi; anzi peggio, fatto che havevano gli
detti Spezzati facevano due Passi minimi innanzi, &amp; il terzo lo
univano al pari del destro, &amp; poi col pi&egrave; destro tornavano &agrave; fare
gli predetti Spezzati, &amp; aggiongevano al terzo Passo il destro al
sinistro.  onde dico, che qu&igrave; vi sono due falsita: prima alli Spezzati,
che quel pi&egrave; che st&agrave; innanzi non pu&ograve; caminare innanzi; perche, co#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   299

me h&ograve; detto di sopra, &egrave; contra Natura, &amp; contra la Regola: secon#-#\#hyphen|
da, &egrave; falso, perche quel pi&egrave; che si unisce al pari dell'altro, quello dee
moversi.  &amp; per queste due raggioni era falso il Ballo nel modo di
prima.  Per tanto dico, che &agrave; volerlo far bene, facciano nel modo co#-#\#hyphen|
me h&ograve; detto di sopra.  Dop&ograve; faranno due Riprese al lato sinistro,
due Trabucchetti, &amp; un Doppio minimo finto; ma se vorranno
fare in quest'altro modo che saran pi&ugrave; belli Moti, facciano un Grop##\#missing hyphen?|
po, due Fioretti, due Passi minimi innanzi, &amp; un Saffice col
fianco sinistro per dentro: il medesimo faranno per contrario.  &amp;
questo tempo fatto in Saltarello, &egrave; con perfetta Theorica.

%CENTER
Il Canario.
%ENDCENTER

A questo Canario faranno quattro Spezzati innanzi, piglian#-#\#hyphen|
dosi per la man destra, al fin de'quali si lasciaranno, facendone altri
quattro scorsi &agrave; modo d'una S, cambiando luogo, &amp; al fine della
Scorsa piegaranno un poco le ginocchia &agrave; modo di mezza Riveren#-#\#hyphen|
za: &amp; averta la Dama, mentre il Cavaliere far&agrave; la sua Mutan#-#\#hyphen|
za, di far qualche gratioso Moto, acci&ograve; non paia una statua.

%CENTER
Prima Mutanza del Cavaliere.
%ENDCENTER

Il Cavaliere far&agrave; una Mutanza la pi&ugrave; bella che sapr&agrave; fare, &amp;
finita far&agrave; quattro volte le Retirate, con due Passi puntati minimi
innanzi, senza voltarsi come prima; facendo la Riverenza.

%CENTER
Prima Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

La Dama ne far&agrave; un'altra di otto tempi in tutto; poi far&agrave; le
quattro Retirate fiancheggiate, cio&egrave; due Trabucchetti, &amp; un Saf#-#\#hyphen|
fice; al fin far&agrave; li due Passi puntati, &amp; la Riverenza, come havr&agrave;
fatto il Cavaliere.  Ci&ograve; fatto tornaranno &agrave; far gli quattro Spezzati,
pigliandosi per la man sinistra, &amp; lasciandosi ne scorreranno altri
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 300   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

quattro, come di sopra: facendo per contrario le medesime Mutan#-#\#hyphen|
ze, prima il Cavaliere, &amp; dop&ograve; la Dama.  Finalmente com'Ella ha
vr&agrave; fatte le quattro Retirate, amendue insieme si voltaranno &agrave; man
sinistra con due Spezzati, due Passi minimi innanzi, &amp; un Saf#-#\#hyphen|
fice col fianco sinistro per dentro, principiandoli col pi&egrave; sinistro: il
medesimo per contrario.  Poi, con far due Passi puntati minimi in#-#\#hyphen|
nanzi, si pigliaranno per la man'ordinaria con le solite cerimonie
Cavaleresche; &amp; con far la Riverenza breve &agrave; tempo del Suono, che
sia giunto il pi&egrave; sinistro al pari del destro, porranno fine &agrave; questo
nobil Balletto.

%CENTER
Alta Vittoria.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   301

[caption, left side]
Gagliar##\#missing hyphen?|
da.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 302   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

[caption, left side]
Sciolta

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 303

%PAGE 0325.gif
%SECTION "Furioso Nuovo, Da Farsi In Ottavo"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
SIGNORA
CLELIA REBIBBA DE MASSIMI
Marchesa di Pressedi.
%ENDCENTER

%VERBATIM
CLELIA REBIBBA, il cui valor sostiene
Tutti i gesti Roman, tutti gli honori,
Ch'&agrave; par de'Tuoi gran frutti, herbetti, e fiori
Son gli altrui pregi, e di s&igrave; larga spene:
Poi ch'&agrave; lingua mortal gli si conviene
Per pi&ugrave; pregio divin, ch'alma innamori,
Gir pingendo con lieti, e bei colori
Quel ch'oro, ostro, e piropi ogn'hor mantiene.
Mentre ogni mio desire in Te s'appoggia,
Mentre pi&ugrave; ardito &agrave; Te m'accosto, e mentre
Mi stringo appresso al gi&agrave; bramato oggetto,
Sostien ti prego il cor, ch'ad orza, e &agrave; poggia,
Trepido varca, e con novelle tempre
F&agrave; quel che manca in lui colmo, e perfetto.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 305

%CENTER
FURIOSO NUOVO
DA FARSI IN OTTAVO
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
CLELIA REBIBBA DE MASSIMI
MARCHESA DI PRESSEDI.
%ENDCENTER

PRINCIPIARASSI questo Balletto in questa
maniera, quel Cavaliere che vorr&agrave; farlo, pigliar&agrave;
quattro Dame, due delle quali ne porr&agrave; &agrave; un capo
della sala, &amp; l'altre due le porr&agrave; &agrave; un'altro capo.
Dop&ograve; invitar&agrave; tre Cavalieri, talche con lui saranno quattro; &amp;
due di loro andranno &agrave; pigliar le due Dame per la man'ordinaria,
con le solite cerimonie, che staranno da un di detti capi; e gli altri due
faranno il medesimo: avertendo per&ograve;, che quel Cavaliere che princi#-#\#hyphen|
piar&agrave;, &ograve; per dir meglio, che har&agrave; invitato l'altre, har&agrave; da pigliare la
prima Dama che har&agrave; invitata, perche quella dee havere la prece#-#\#hyphen|
denza, &amp; quella che &egrave; stata levata prima, ragionevol cosa &egrave; che re#-#\#hyphen|
sti al fin di detto Ballo, acci&ograve; possi ballare il Ballo chiamato il Pian#-#\#hyphen|
tone; &amp; gl'altri andaranno &agrave; fermare le lor Dame a'luochi dove sta
vano &agrave; sedere, finito per&ograve; che sar&agrave; il Ballo.

Saprassi dunque che &agrave; voler principiar detto Ballo, sempre han#-#\#hyphen|
no da ballare tutti otto insieme; &amp; nel primo faranno la Riveren#-#\#hyphen|
za lunga, cio&egrave; grave di quattro battute piane di Musica, appres#-#\#hyphen|
so due Continenze Brevi, una col pi&egrave; sinistro, l'altra col destro;
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 306    DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

poi passeggiaranno tutti, facendo quattro Seguiti semidoppi: &amp;
avertano, ch'al fin de i due Seguiti, ogni Cavaliere pigliar&agrave; la man
destra di quell'altra Dama del Cavaliere che passar&agrave;, facendo le
solite creanze, &amp; cerimonie; poi passaranno con due altri Seguiti
semidoppi, all'ultimo de'quali si voltaranno &agrave; man sinistra, con
piegar un poco le ginocchia &agrave; modo di mezza Riverenza, cambian#-#\#hyphen|
do per&ograve; luogo, cio&egrave;; la squadra de gli quattro che staranno &agrave; un
capo della sala, andaranno da un'altro capo; &amp; quelli altri fa#-#\#hyphen|
ranno il medesimo, ritrovandosi all'ultimo del tempo della Sona#-#\#hyphen|
ta in prospettiva.

Nel secondo tempo, senza far Riverenza, &amp; Continenze,
ogni Cavaliere piglier&agrave; la sua Dama per la man destra, &amp; faranno
due Passi semibrevi, &amp; un Seguito semidoppio, cio&egrave;, uno andar&agrave;
al luogo dell'altro; &amp; similmente amendue le squadre si ritrova#-#\#hyphen|
ranno in prospettiva.  Dop&ograve; ci&ograve; fatto, faranno due Continenze
brevi: avertendo, che gli Passi, &amp; Seguito semidoppio gli princi#-#\#hyphen|
piaranno &agrave; far col pi&egrave; sinistro, &amp; le Continenze le principiaranno
col destro.

Nel terzo tempo, faranno il medesimo passeggio, si come s'&egrave; det##\#missing hyphen?|
to nel primo tempo, ma per&ograve; senza fare la Riverenza, &amp; le due
Continenze; ma bene principiaranno &agrave; fare col pi&egrave; destro tutte
l'Attioni; &amp; nel passare si toccaranno la man sinistra, con piegar
un poco le ginocchia, facendo le solite creanze; &amp; al fin de'quat#-#\#hyphen|
tro Seguiti semidoppi si voltaranno &agrave; man destra, &amp; si ritrovar&agrave;
ogni squadra al suo luogo in prospettiva al fine del tempo della
Sonata.

Nel quarto tempo, ogni Cavaliere tornar&agrave; &agrave; pigliare la sua
Dama per la man sinistra, &amp; col pi&egrave; destro principiar&agrave; &agrave; far due
Passi semibrevi, &amp; un Seguito semidoppio, principiandoli col
destro, ritornando ogn'uno al suo luogo ordinario.  Dop&ograve; faranno
tutte le squadre in prospettiva due Continenze, come di sopra, prin##\#missing hyphen?|
cipiandole col pi&egrave; sinistro, &amp; che siano finite &agrave; tempo della Sonata.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   307

Nel quinto tempo, faranno due Passi puntati brevi innanzi;
al fine la Riverenza lunga, ma che aggiungano il pi&egrave; sinistro al pa#-#\#hyphen|
ri del destro al fin della Sonata.  Et dette Attioni si principiaranno
col pi&egrave; sinistro.

%CENTER
Alla sciolta della Sonata in proportione, cio&egrave; in Salta#-#\#hyphen|
rello, &amp; questa farassi &agrave; due Tempi.
%ENDCENTER

In questi due tempi di questa Sonata fatta in proportione, fa#-#\#hyphen|
ranno in Ruota la catena in quella maniera che h&ograve; detto al Furioso
alla Spagnuola, facendo per&ograve; otto Seguiti semidoppi; di modo, che
al fin di detti due tempi ogni persona si ritrovar&agrave; col pi&egrave; sinistro
in dietro.

%CENTER
Qu&igrave; si mutar&agrave; la Sonata come si vede nella
Intavolatura.
%ENDCENTER

In questo tempo della detta Sonata, faranno con quel pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro che si trovaranno haver in dietro una Puntata innanzi, un'al##\#missing hyphen?|
tra col destro, &amp; la Riverenza col pi&egrave; sinistro, si come s'&egrave; detto
di sopra.

%CENTER
Qu&igrave; si tornar&agrave; &agrave; far la Sonata in proportione
di quattro tempi.
%ENDCENTER

Nel primo tempo di questa Sonata, tutti si pigliaranno per le
mani in Ruota, cio&egrave; un Cavaliere, &amp; una Dama; di modo che
ogni Cavaliere star&agrave; in mezzo &agrave; due Dame, &amp; le Dame in mez#-#\#hyphen|
zo &agrave; due Cavalieri, &amp; insieme faranno due Riprese al lato sini#-#\#hyphen|
stro, con due Trabucchetti, &amp; un Seguito semidoppio col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro: &amp; queste Attioni si faranno &agrave; mezzo tempi di detta Sonata;
le medesime Attioni, senza lasciarsi, faranno al fianco destro, prin#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 308   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

cipiandole per contrario: &amp; con questo sar&agrave; finito il primo tempo
della Sonata.

Nel secondo tempo, si lasciaranno, &amp; faranno due Spezzati
volti &agrave; man sinistra, &amp; un Seguito semidoppio innanzi; &amp; due
altri Seguiti semidoppi ne volteranno &agrave; man destra, nel fin de'qua##\#missing hyphen?|
li si trovaranno in prospettiva.

Nel terzo tempo, si tornaranno &agrave; pigliare in Ruota, &amp; faran#-#\#hyphen|
no il medesimo per contrario, si come s'&egrave; fatto nel primo tempo.

Nel quarto tempo, faranno quello che havran fatto nel secondo
tempo lasciandosi, ma per&ograve; fatto per contrario.

%CENTER
Qu&igrave; si mutar&agrave; la Sonata d'un tempo.
%ENDCENTER

Tutti insieme faranno in questo tempo due Passi puntati innan#-#\#hyphen|
zi, &amp; la Riverenza, si come s'&egrave; detto di sopra.

%CENTER
Qu&igrave; si tornar&agrave; &agrave; far un tempo di Sonata in
proportione.
%ENDCENTER

In questo tempo, faranno due Saffici fiancheggiati in dietro, con
due Spezzati fiancheggiati innanzi; poi faranno due Passi puntati
semibrevi, uno innanzi, l'altro in dietro; &amp; al fine ogni persona si
piglier&agrave; per la man'ordinaria, facendo insieme la Riverenza breve,
&amp; ogni squadra si trovar&agrave; al suo luogo dove havran principiato il
Ballo.

%CENTER
Si far&agrave; la medesima Sonata del Furioso
all'Italiana &agrave; car. 270.
%ENDCENTER

%PAGEBREAK

%PAGENO 309

%PAGE 0331.gif
%SECTION "Spagnoletta Regolata, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
SIGNORA
GIERONIMA PALAVICINA
MONTORA

Marchesa di Montoro.
%ENDCENTER

%VERBATIM
PER far quanta &egrave; nel Ciel gratia, e belleZza
Apparire a'mortai simile, e vera,
Priva Giove la pi&ugrave; sublime Sfera
D'un Pianeta, ch'eccede ogni vagheZza:
Indi il Mondo n'adorna, e ogni oscureZza
Ne scaccia, e Roma, ov'egli alberga altera
Ne rende, e col suo nome inclito spera
Di GIERONIMA sol ogn'altereZza.
N&egrave; li cal, che l'ottava Sfera orbata
Ne sia, pur che ne resti il Mondo adorno
Di vista s&igrave; celeste, e cos&igrave; grata;
Poi che ne sente risonar gi&agrave; intorno
Fama immortal di gratia, e virt&ugrave; ornata,
Che tal non spande il Dio, ch'alluma il giorno.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 311

%CENTER
SPAGNOLETTA REGOLATA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
GIERONIMA PALAVICINA
MONTORA

Marchesa di Montoro.
%ENDCENTER

PRINCIPIARASSI questa Spagnoletta stan#-#\#hyphen|
do le persone come vi dimostrano le figure di Alta
Regina, facendo la Riverenza breve; poi faranno in
Ruota quattro Spezzati, con quattro Passi minimi
in prospettiva: avertendo di non fare due Passi innanzi dop&ograve; ap#-#\#hyphen|
pareggiare il pi&egrave; sinistro al destro, perche non st&agrave; bene, atteso che
vi manca un Passo minimo.  Per&ograve; dico, che debbano fare come dico
qu&igrave;; dop&ograve; fatti i detti quattro Passi, faranno al lato sinistro due
Riprese, due Trabucchetti, &amp; un Doppio minimo volto &agrave; man
sinistra; &amp; se non volessero voltare, faranno detto Doppio innan##\#missing hyphen?|
zi, principiando tutti i detti Moti col pi&egrave; sinistro: le medesime Ri#-#\#hyphen|
prese, Trabucchetti, &amp; Doppio gli faranno per contrario; poi fa#-#\#hyphen|
ranno due Spezzati fiancheggiati in dietro, uno ordinario col pi&egrave; si#-#\#hyphen|
nistro, &amp; un'altro finto col destro, &amp; un Doppio minimo in#-#\#hyphen|
nanzi col sinistro; &amp; in luogo di detti due Spezzati, potranno anco
far due Saffici; &amp; un Corinto col fianco sinistro per dentro in luogo
del Doppio, che facendo in questo modo &egrave; pi&ugrave; vago il Ballo: il me#-#\#hyphen|
desimo faranno per contrario.  Avertendo anco, che non facciano gli
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 312   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

Spezzati in dietro come prima, che fatti c'haveano i detti due Spez##\#missing hyphen?|
zati in dietro, con quel pi&egrave; sinistro che si trovavano innanzi, con
l'istesso caminavano innanzi: &amp; era Moto falso.  L'altro camina#-#\#hyphen|
vano due Passi minimi innanzi, &amp; appareggiavano il sinistro al
destro; e poi col destro tornavano &agrave; fare gli predetti due Spezzati
fiancheggiati in dietro: &amp; questo anco era falsi&szlig;imo; la ragione,
perche quel piede che si appareggia, quello sempre dee far il Moto.
&amp; questo si chiama Passeggio Terminato.

Nel secondo tempo, faranno sei Spezzati, passeggiando in Ruo##\#missing hyphen?|
ta &agrave; man sinistra, facendo tutte le Attioni, &amp; Moti come di sopra.

Nel terzo tempo, il Cavaliere si voltar&agrave; con due Spezzati &agrave;
man sinistra; poi far&agrave; due Passi minimi innanzi, &amp; un Saffi#-#\#hyphen|
ce fiancheggiato, overo un Doppio minimo: il medesimo far&agrave;
per contrario; poi al lato sinistro far&agrave; due Riprese sottopiede, due
Trabucchetti, &amp; un Corinto, overo un Doppio innanzi: il mede#-#\#hyphen|
mo far&agrave; al lato destro per contrario.  Dop&ograve; insieme faranno i detti
Spezzati fiancheggiati in dietro, &amp; il Doppio innanzi, due volte,
si come h&ograve; detto nel primo tempo.

Nel quarto tempo, la Dama sola far&agrave; il medesimo che har&agrave; fatto
il Cavaliere; &amp; dop&ograve; insieme gli Spezzati in dietro, con tutte l'altre
Attioni, come di sopra.

Nel quinto, &amp; ultimo tempo, passeggiaranno in Ruota al lato
sinistro, con due Passi minimi, due Trabucchetti, &amp; un Saffice,
principiandoli col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno per contrario; poi
faranno la predette Riprese, &amp; Trabucchetti, con tutti gli altri Mo##\#missing hyphen?|
ti sussequenti, come di sopra.  Avertendo, che nel far i due Spezzati,
facciano due Saffici fiancheggiati in dietro, con due Spezzati fian#-#\#hyphen|
cheggiati innanzi.  Ultimamente faranno due Pa&szlig;i puntati minimi
innanzi, et con la Riverenza minima finiranno questa Spagnoletta.

%CENTER
Farassi la medesima Sonata della Spagnoletta Nuova
al modo di Madriglia &agrave; car. 153.
%ENDCENTER

%PAGEBREAK

%PAGENO 313

%PAGE 0335.gif
%SECTION "Ballo Del Fiore, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
SIGNORA
CATERINA SAVELLA
SAVELLA

Baronessa Romana.
%ENDCENTER

%VERBATIM
QUEST'&egrave; il bel volto d'honestate adorno,
Onde il Ciel de la terra s'innamora;
Queste son quelle guancie, ove l'Aurora
Coglie le rose in s&ugrave; l'aprir del giorno.
Ne gli occhi, ch'al Sol fanno illustre scorno,
Amor le faci accende, e i dardi indora
Ne'biondi crini, ond'egli ad hora, ad hora
Con lacci honesti, i cor distringe intorno.
In van si mira in questo stato vile
Per Donna tal; di cui gli human pensieri
Non san formar pi&ugrave; saggia, &ograve; pi&ugrave; gentile.
Per Voi gli scettri, e i verdi antiqui allori
Riveggon'hoggi i sette colli altieri,
E torna il Tebro &agrave; suoi perduti honori.
%ENDVERBATIM

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%PAGENO 314

%CENTER
BALLO DEL FIORE
BALLETTO
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
CATERINA SAVELLA SAVELLA
BARONESSA ROMANA.
%ENDCENTER

VOLENDO il Cavaliere principiare questo Ballo,
chiamar&agrave; il Mastro di Ballo, &amp; gli dir&agrave;, che faccia
sonare il Ballo del Fiore; onde nel principiar questa
Sonata, nel principio far&agrave; la Riverenza lunga, &amp;
due Continenze brevi; poi passeggiar&agrave; con quattro Seguiti semidop#-#\#hyphen|
pi, accostandosi &agrave; quella Dama che vorr&agrave; invitar &agrave; ballare, et con le
solite cerimonie far&agrave; due Passi puntati brevi innanzi, &amp; la Rive#-#\#hyphen|
renza lunga; aspettando un'altro tempo di Sonata la Dama che si
levar&agrave; da sedere, &amp; levata che sar&agrave;, faranno insieme la Riveren#-#\#hyphen|
za, &amp; Continenze come di sopra, pigliandosi per&ograve; gentilmente per
la man'ordinaria.  Poi nell'altro tempo passeggiaranno con quat#-#\#hyphen|
tro Seguiti semidoppi, al fine de'quali il Cavaliere far&agrave; con la sua
mano una mezza Luna, &amp; porr&agrave; la Dama in prospettiva, &amp; con
far due Continenze, &amp; la Riverenza, &amp; le cerimonie come di sopra,
lascier&agrave; la Dama nel capo della sala, &ograve; in altro luogo dove si baller&agrave;.
Poi egli torner&agrave; &agrave; fare di nuovo il primo Passeggio, &amp; con gli mede##\#missing hyphen?|
simi ordini invitar&agrave; un'altra, &amp; cosi parimente far&agrave; con lei il mede##\#missing hyphen?|
simo Passeggio, &amp; Attioni che har&agrave; fatto con la prima Dama; &amp;
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%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   315

nel fare la Riverenza, la faranno tutti tre insieme: &amp; in evento che
il Cavaliere ne volesse piglar tre, har&agrave; da tener la medesima Re#-#\#hyphen|
gola, &amp; la porr&agrave; con l'altre tutte ad un filo; poi il Cavaliere passeg#-#\#hyphen|
giar&agrave; come di sopra, &amp;, giunto che sar&agrave; all'altro capo della sala, invi##\#missing hyphen?|
tar&agrave; un Cavaliere, &amp; come quello sar&agrave; vicino &agrave; lui, averta di porlo
&agrave; man destra.  Dop&ograve; tutti insieme faranno la Riverenza, &amp; le Con#-#\#hyphen|
tinenze come di sopra; ci&ograve; fatto, passeggiaranno con quattro Seguiti
semidoppi, allargandosi un poco le Dame, acci&ograve; che i Cavalierei pos#-#\#hyphen|
sino passare in mezzo &agrave; quelle che andaranno dalle bande; &amp; la
Dama, che star&agrave; in mezzo, passar&agrave; in mezzo a' Cavalieri; &amp; nel
passare che faranno, tutti insieme piegaranno un poco le ginocchia
facendo &agrave; modo d'una mezza Riverenza, cavandosi i Cavalieri
gentilmente la berretta, &ograve; cappello di testa; poi faranno gli altri due
Seguiti, voltandosi tutti &agrave; man sinistra, &amp; cambiando luogo;
&amp; in prospettiva, con quel pi&egrave; sinistro che si trovaranno havere in
dietro, faranno due Passi puntati brevi, &amp; la Riverenza lunga.
Prima si usava fare solo un Passeggio, per&ograve; sar&agrave; meglio assai di
farne due, che cosi in questo modo facendo, quel Cavaliere che gui#-#\#hyphen|
dar&agrave; detto Ballo si trovar&agrave; con la sua Dama, &amp; potr&agrave; pigliare la
man destra con meglior ordine, che non si faceva per avanti.  Di nuo##\#missing hyphen?|
vo faranno il medesimo Passeggio con tutte l'Attioni; &amp; al fine, tan##\#missing hyphen?|
to i Cavalieri, quanto le Dame si ritrovaranno a' lor luoghi.

In questo tempo di Sonata, il Cavaliere che guidar&agrave; il Ballo fa#-#\#hyphen|
r&agrave; il medesimo primo Passeggio, accostandosi alla Dama che star&agrave; &agrave;
man destra dell'altre.  Al secondo tempo di Sonata far&agrave; due Passi
puntati, &amp; la Riverenza insieme.  Nel terzo tempo si pigliaran#-#\#hyphen|
no con le solite cerimonie per la man destra, facendo due Passi semi#-#\#hyphen|
brevi, &amp; un Seguito semidoppio, passeggiando al lato sinistro, princi##\#missing hyphen?|
piando tutti i Moti in questo Ballo col pi&egrave; sinistro; &amp; pigliandosi per
la man sinistra faranno il medesimo per contrario: avertendo, che
l'altro Cavaliere, mentre che il primo pigliar&agrave; le mani, egli in quel
tempo si har&agrave; da accostare, facendo il medesimo Passeggio con l'al#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

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%PAGENO 316   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

tre Attioni; poi quel primo pigliar&agrave; l'altra Dama, &amp; questo pi#-#\#hyphen|
gliar&agrave; la prima lasciata, &amp; cosi seguiranno fare di mano in mano:
avertendo la prima Dama come har&agrave; finito di ballare con il secondo
Cavaliere, andar&agrave; &agrave; ponersi in capo alla sala ove erano i Cavalieri;
&amp; cosi parimente faranno i Cavalieri al luogo di Esse: l'altre Dame,
finito che har&agrave; ogn'una di fare le sue Attioni, s'anderanno &agrave; porsi
vicino alla prima al filo.  Ultimamente faranno due Continenze,
&amp; Riverenza, accostandosi passeggiando con far quattro Seguiti
semidoppi fiancheggiati, con due Passi puntati, &amp; la Riverenza.
Il Cavaliere dar&agrave; il Fiore &agrave; quella Dama che gli piacer&agrave; darlo; ma
dico in quanto &agrave; me, saria lecito che lo donasse alla prima invitata,
perche quella precede.  Dop&ograve; ogni Cavaliere pigliar&agrave; una Dama per
uno, &amp; facendo il medesimo Passeggio di prima, con gli due Pa&szlig;i
puntati, &amp; la Riverenza, si licentiaranno da Esse, menandole per&ograve;
a'loro luoghi.

Dop&ograve;, la Dama che har&agrave; havuto il Fiore, terr&agrave; il medesimo ordi##\#missing hyphen?|
ne che har&agrave; tenuto il Cavaliere, invitando tre Cavalieri, uno per
volta, &amp; una Dama sola, facendo i due Passeggi, come di sopra
h&ograve; detto; &amp; al fine dar&agrave; il Fiore &agrave; quel Cavaliere, che gli piacer&agrave;,
ma saria bene darlo al primo invitato, come h&ograve; detto di sopra; &amp;
gli altri due Cavalieri meneranno le Dame, con gli predetti
Moti, ogni una al suo luogo: &amp; cosi questo Bal#-#\#hyphen|
lo si seguir&agrave; con quest'ordine di ma#-#\#hyphen|
no in mano, che an#-#\#hyphen|
der&agrave; fatto be#-#\#hyphen|
nissimo.

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%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   317

%CENTER
Ballo del Fiore.
%ENDCENTER

%IMAGE music

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%PAGENO 318

%PAGE 0340.gif
%SECTION "Tordiglione, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
SIGNORA
COSTANZA OFFREDA
GIACOVACCI

Gentildonna Cremonesa, &amp; Romana.
%ENDCENTER

%VERBATIM
SPARGEA lieta i bei fior la vaga Clori,
Eran l'aure soavi, e'l Ciel sereno,
Del gran Signor del Ciel correano al seno
In un raccolte le Stelle migliori;
Quando Natura per colmar gl'honori
De'sette colli, e noi beare &agrave; pieno,
Dal suo poter maggior sciolto ogni freno,
Mand&ograve; COSTANZA da'pi&ugrave; eccelsi Chori;
Quindi vien sua vagheZza, e quindi h&agrave; l'alma
Alteramente humil, la gratia, quindi
L'eloqenZa, Belt&agrave;, Virt&ugrave;, Honestate;
Che maraviglia dunque, s'h&agrave; la palma,
Tra quante vede il Sol da i Mauri, &agrave; gl'Indi
Leggiadre Donne, e quante mai sien state?
%ENDVERBATIM

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%PAGENO 319

%CENTER
TORDIGLIONE
BALLETTO
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
COSTANZA OFFREDA
GIACOVACCI

Gentildonna Cremonesa, &amp; Romana.
%ENDCENTER

IL Cavaliere volendo principiare questo Balletto,
pigliar&agrave; la Dama per la man'ordinaria con le solite
Creanza Cavaleresche, facendo amendue la Rive#-#\#hyphen|
renza grave di sei battute di questa Sonata, con tre
Continenze semigravi di tre battute l'una; poi passeggiaranno con
quattro Spezzati gravi; ci&ograve; fatto, al lato sinistro faranno una Ri#-#\#hyphen|
presa sottopiede, due Trabucchetti, &amp; tre Passi semibrevi d'una
battuta l'uno, principiando tutti i detti Moti col pi&egrave; sinistro: la
medesima Ripresa, Trabucchetti, &amp; tre Pa&szlig;i semibrevi faranno
per contrario, al fin de'quali si lasciaranno.

In quest'altro tempo, si pigliaranno per la man destra, facendo
due Spezzati gravi; poi si lasciaranno con le dette Creanze, facen#-#\#hyphen|
done altri due Scorsi, prima &agrave; man sinistra, &amp; poi &agrave; man destra, &agrave;
modo d'una S, cambiando luogo, ritrovandosi al fin d'essi Spez#-#\#hyphen|
zati scorsi in prospettiva, piegando un poco le ginocchia, facendo &agrave;
modo di mezza Riverenza.

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%PAGENO 320   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%CENTER
Prima Mutanza del Cavaliere.
%ENDCENTER

Il Cavaliere, &agrave; questa prima Mutanza, &ograve; Partita, far&agrave; due Ri##\#missing hyphen?|
prese sotto piedi, due Fioretti innanzi, due Passi minimi in dietro,
due Riverenza preste, &agrave; modo di tre battute di Campanella, &amp; un
sotto pi&egrave; al destro, principiando tutti i detti Moti col pi&egrave; sinistro; do##\#missing hyphen?|
p&ograve; far&agrave; due Fioretti innanzi, due Passi minimi in dietro, &amp; la Ca#-#\#hyphen|
denza, restando col pi&egrave; sinistro innanzi, si come h&agrave; principiata detta
Mutanza: &amp; in questo modo facendo, andar&agrave; giustissima; altra#-#\#hyphen|
mente, ritrovandosi al fin della Cadenza col pi&egrave; destro innanzi, come
alcuni fanno, dico che detta Mutanza sar&agrave; falsi&szlig;ima: &amp; averta di
non fare alla fine di detta Sonata la Mutanza con la Ripresa sotto
piede, &amp; dop&ograve; calare il Passo sinistro adaggio innanzi, perche non
st&agrave; bene; ma bisogna che faccia nel modo che h&ograve; detto di sopra, per#-#\#hyphen|
che le Mutanze di Gagliarda, convien che si finiscano in Cadenza.
La medesima Mutanza far&agrave; per contrario.

%CENTER
Primo Passeggio della Dama.
%ENDCENTER

In questi otto tempi che il Cavaliere far&agrave; le dette due Mutan#-#\#hyphen|
ze, una di quattro tempi principiandola col pi&egrave; sinistro, &amp; la me#-#\#hyphen|
desima per contrario; la Dama passeggiar&agrave; con due Spezzati gravi,
due ordinarii, &amp; un Saffice al lato sinistro.  Et queste Attioni
van fatte in un tempo di detta Sonata: il medesimo far&agrave; per con##\#missing hyphen?|
trario al lato destro.

%CENTER
Prima Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

La Dama far&agrave; la medesima Mutanza con l'uno, &amp; l'altro piede
si come har&agrave; fatto il Cavaliere; &amp; in evento che non la sape&szlig;e fare,
principiar&agrave; &agrave; fare due Passi semibrevi, cio&egrave; adaggio, con due Saf#-#\#hyphen|
fici fiancheggiati per dentro; dop&ograve; si voltar&agrave; con due Spezzati &agrave;
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   321

man sinistra; &amp; in ultimo far&agrave; un'altro Saffice fiancheggiato col
fianco sinistro per dentro, principiando detti Moti col pi&egrave; sinistro:
il medesimo far&agrave; per contrario.

%CENTER
Primo Passeggio del Cavaliere.
%ENDCENTER

Egli, mentre che la Dama far&agrave; la Mutanza, s&igrave; al lato sinistro,
come al destro, bisogna che tenga il medesimo ordine di passeggiare
con gli medesimi Moti, si come har&agrave; fatto Ella.

%CENTER
Seconda Mutanza del Cavaliere.
%ENDCENTER

Il Cavaliere far&agrave; due Zoppetti col pi&egrave; sinistro innanzi, due mez#-#\#hyphen|
ze Riverenza preste, et un Groppo, principiando i detti Moti col pi&egrave;
sinistro; poi col destro far&agrave; un passo in aria, con due Fioretti innan##\#missing hyphen?|
zi, due Pa&szlig;i minimi in dietro, due mezze Riverenze preste, &amp;
un sotto piede col destro; al fine col pi&egrave; sinistro far&agrave; una mezza
Riverenza, con un sotto piede, &amp; la Cadenza, restando col pi&egrave;
sinistro innanzi: la medesima far&agrave; per contrario.

%CENTER
Secondo Passeggio della Dama.
%ENDCENTER

La Dama far&agrave; di nuovo il medesimo Passeggio di prima, s&igrave; al la#-#\#hyphen|
to sinistro, come al destro.

%CENTER
Seconda Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

Ella principiar&agrave; questa Mutanza con un Groppo, due Fioret#-#\#hyphen|
ti innanzi, due Passi minimi in dietro, due mezze Riverenze pre#-#\#hyphen|
ste, con due Trabucchetti, principiando detti Moti col pi&egrave; sinistro;
poi far&agrave; due Fioretti innanzi, due Passi minimi in dietro, princi#-#\#hyphen|
piando col destro; &amp; al fine far&agrave; la Cadenza &agrave; tempo del Suono, re##\#missing hyphen?|
stando col pi&egrave; sinistro innanzi: la medesima Mutanza far&agrave; per
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 322   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

contrario.  Et se per caso non sapesse farla nel modo predetto, potr&agrave;
farla in quest'altro modo grave, cio&egrave;.  In prima al lato sinistro far&agrave;
due Destici fiancheggiati per dentro, fermandosi alquanto ad ogni
Destice.  Dop&ograve; far&agrave; un Groppo, due Fioretti innanzi, mezza
Riverenza, un Sottopiede, &amp; al fine la Cadenza, principiando
ogni Moto col pi&egrave; sinistro.  La medesima Mutanza far&agrave; per con#-#\#hyphen|
trario.

%CENTER
Secondo Passeggio del Cavaliere.
%ENDCENTER

Il Cavaliere far&agrave; il medesimo Passeggio di prima, s&igrave; al lato sini#-#\#hyphen|
stro, come al destro; &amp; fatto questo, si pigliaranno per la man si#-#\#hyphen|
nistra, facendo il medesimo che haran fatto nel pigliar la man de#-#\#hyphen|
stra, ritornando per&ograve; ogn'uno al suo luogo.

%CENTER
Terza Mutanza del Cavaliere.
%ENDCENTER

Il Cavaliere in questa terza Mutanza far&agrave; una Ripresa sottopi&egrave;
&amp; un Fioretto al lato sinistro: il medesimo far&agrave; per contrario; poi
far&agrave; un Groppo in prospettiva, due Passi minimi volti &agrave; man si#-#\#hyphen|
nistra, due Fioretti innanzi, due altri Passi presti minimi in die#-#\#hyphen|
tro, con mezza Riverenza, un Sottopiede, &amp; la Cadenza, prin#-#\#hyphen|
cipiando tutti i Moti col pi&egrave; sinistro: il medesimo far&agrave; per contrario.

%CENTER
Terzo Passeggio della Dama.
%ENDCENTER

La Dama tornar&agrave; &agrave; far il medesimo Passeggio come di sopra.

%CENTER
Terza Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

La Dama far&agrave; la medesima Mutanza che har&agrave; fatta il Cavalie#-#\#hyphen|
re, s&igrave; con l'uno, come con l'altro piede.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   323

%CENTER
Terzo Passeggio del Cavaliere.
%ENDCENTER

Egli passeggiar&agrave; al lato sinistro con due Passi semibrevi, &amp; due
Spezzati; poi far&agrave; un Groppo, con due Fioretti, &amp; un Saffice
con il fianco sinistro per dentro, principiando detti Moti col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro: il medesimo far&agrave; per contrario.

%CENTER
Quarta Mutanza del Cavaliere.
%ENDCENTER

A questa quarta, &amp; ultima Mutanza il Cavaliere far&agrave; una
Ripresa sotto piede al lato sinistro, &amp; un Fioretto: il medesimo fa##\#missing hyphen?|
r&agrave; per contrario; poi far&agrave; un Zoppetto col pi&egrave; sinistro in aria innan##\#missing hyphen?|
zi, &amp; un Passo in aria col destro, &amp; la Cadenza; &amp; dop&ograve; far&agrave;
un Balzetto al lato sinistro, un Sottopiede col destro, &amp; con
l'istesso far&agrave; un Passo in aria, &amp; un'altro col pi&egrave; sinistro, con
due Fioretti innanzi, una mezza Riverenza, un Sottopiede, &amp;
la Cadenza, restando col pi&egrave; sinistro innanzi: la medesima far&agrave; per
contrario.

%CENTER
Quarto Passeggio della Dama.
%ENDCENTER

La Dama parimente far&agrave; il medesimo Passeggio come di sopra.

%CENTER
Quarta Mutanza della Dama.
%ENDCENTER

Ella far&agrave; un Groppo, due Fioretti innanzi, due Passi minimi in
dietro, due altri Fioretti, voltandosi &agrave; man sinistra, due altri Pas#-#\#hyphen|
si minimi, due Fioretti innanzi, una mezza Riverenza, un sot#-#\#hyphen|
topiede, &amp; la Cadenza, principiando ogni cosa col pi&egrave; sinistro: la
medesima far&agrave; col destro per contrario.

%CENTER
Quarto Passeggio del Cavaliere.
%ENDCENTER

Egli far&agrave; il medesimo che fece al terzo, accostandosi alla Dama,
senza far'altrimente quella mezza Mutanza insieme, atteso che era
superflua.  Per&ograve;, come har&agrave; finite amendue le Mutanze la Dama,
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 324   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

&amp; il Cavaliere i suoi due Passeggi, con le solite Creanze Cavaleresche
pigliar&agrave; la Dama per la man'ordinaria.  Insieme faranno due Ripre##\#missing hyphen?|
se, due Trabucchetti, &amp; un Spezzato al lato sinistro: il medesimo
faranno per contrario al lato destro, principiando prima col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro, &amp; poi col destro.  Finalmente faranno due Spezzati gravi in#-#\#hyphen|
nanzi, con due Fioretti, &amp; due Saffici, uno al lato sinistro, l'altro
al destro, principiando detti primi Moti col pi&egrave; sinistro.  Ci&ograve; fatto,
faranno due Passi puntati semigravi, &amp; con far le solite cerimonie
finiranno con la Riverenza grave questo gratiosissimo Ballo.  Aver#-#\#hyphen|
tendo di non farlo come si faceva prima, perche era falso; la ragione
&egrave;, che gli Passeggi non andavano bene, perche facevano tre Spezzati
gravi al lato sinistro, &amp; dop&ograve; ne facevano tre altri al lato destro, &amp;
due fiancheggiati; &amp; per questo eran detti Passeggi falsi, perche
non finivano al tempo della Sonata il Passeggio che si faceva al lato
sinistro, atteso che col quarto Spezzato che principiavano al lato de#-#\#hyphen|
stro, con quello finivano il detto tempo della Sonata.  Per quest'al#-#\#hyphen|
tra ragione anco era falso, che quando facevano la Ripresa, &amp; due
Trabucchetti, li facevano quattro volte, &amp; sempre al lato sini#-#\#hyphen|
stro, &amp; al destro mai; &amp; al finir il detto Ballo facevano una Scor#-#\#hyphen|
sa con la Riverenza senza nessuna Regola.  Per&ograve; dico, che volendo
far questo Ballo, lo facciano nel modo come h&ograve; detto, perche &egrave; fatto
con vera Regola, &amp; con perfetta Theorica, &amp; &egrave; giustissimo.

%CENTER
Tordiglione.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 325

%PAGE 0347.gif
%SECTION "Vero Amore, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
SIGNORA
ARMINIA MATTEI
SANTACROCE

Baronessa Romana.
%ENDCENTER

%VERBATIM
POI che dal chiaro, e lucid'Orizonte
Del Vostro aspetto, &agrave; noi tal Sol ritorna,
Che maggior luce di bel lume adorna
Non pu&ograve; mostrargli alteramente il fronte.
Conforme &agrave; le mie voglie ardite, e pronte,
Hor che nuovo accidente no'l distorna,
Ricevete il mio don, ch'in Voi s'aggiorna,
E in Voi desia far le sue glorie conte:
Cos&igrave; andrete pi&ugrave; altera, e pi&ugrave; sublime
Tra i MATTEI Roman; cos&igrave; potrete
Far chiaro un c'h&agrave; mestier di Vostra luce:
Ma che dico io? s'in mio favor tenete
Gli occhi, e i pi&egrave; destri fra le Donne prime,
El vostro pregio &agrave; quelle tutte &egrave; Duce.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 326

%CENTER
VERO AMORE
BALLETTO
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
ARMINIA MATTEI SANTACROCE
BARONESSA ROMANA.
%ENDCENTER

SI pigliaranno per amendue le mani come vi dimo#-#\#hyphen|
stran le Figure di Contentezza d'Amore, &amp; insie#-#\#hyphen|
me, &amp; con le solite Creanze faranno la Riverenza
grave alla battuta tripla, &amp; due Continenze semi#-#\#hyphen|
gravi di tre battute l'una; poi lasciandosi senza fermansi niente,
faranno due Seguiti fiancheggiati, due Trabucchetti, &amp; due Saf#-#\#hyphen|
fici fiancheggiati, con due Continenze come di sopra ci&ograve; fatto, si pi#-#\#hyphen|
gliaranno per la man'ordinaria con le dette Creanze, facendo la Ri##\#missing hyphen?|
verenza come di sopra, principiando, &amp; finendo tutti i Moti col
pi&egrave; sinistro.

Nel secondo tempo, passeggiaranno insieme con quattro Segui#-#\#hyphen|
ti brevi, &amp; due Trabucchetti.  Dop&ograve; faranno due Seguiti semidop##\#missing hyphen?|
pi, due Trabucchetti, con due Continenze, &amp; la Riverenza come
di sopra, &amp; due Trabucchetti.

%CENTER
Mutanza del Cavaliere solo.
%ENDCENTER

Nel terzo tempo, il Cavaliere solo far&agrave; due Passi minimi innan#-#\#hyphen|
zi, una Ripresa sottopiede in Gagliarda, con un Fioretto &agrave; man
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   327

sinistra: la medesima Ripresa, &amp; Fioretto far&agrave; &agrave; man destra, un
Groppo col sinistro, due mezze Riverenze preste col pi&egrave; sinistro &agrave;
modo di tre battute di Campanella; poi far&agrave; subito un Trabucchet#-#\#hyphen|
to col sinistro, l'altro col destro, una Sommessa di piede, &amp; la Caden##\#missing hyphen?|
za col destro in dietro; dop&ograve; con l'istesso pi&egrave; destra ch'era in dietro
principiar&agrave; &agrave; fare la medesima Mutanza; &amp; insieme faranno due
Continenze, &amp; la Riverenza, con due Trabucchetti come di sopra.

%CENTER
Mutanza della Dama sola.
%ENDCENTER

La Dama sola far&agrave; la medesima Mutanza, che havr&agrave; fatta il Ca##\#missing hyphen?|
valiere, &amp; insieme le dette Continenze, &amp; Riverenze, con gli
due Trabucchetti; &amp; in evento che non sapesse fare i Fioretti, ove#-#\#hyphen|
ro non sapesse far detta Mutanza, potr&agrave; fare quest'altra pi&ugrave; facile,
in questo modo.  Ella, dop&ograve; fatto che har&agrave; con il Cavaliere i detti
Trabucchetti nel fin della Sonata, far&agrave; due Seguiti ordinarii fian#-#\#hyphen|
cheggiati, &amp; un Spezzato, principiando le dette Attioni col pi&egrave; sini##\#missing hyphen?|
stro, un Passo similmente innanzi col destro, &amp; un Destice al lato
sinistro: gli medesimi Moti far&agrave; per contrario, principiandoli col pi&egrave;
destro; poi insieme faranno le dette Continenze, Riverenza, &amp;
due Trabucchetti come di sopra.

Nel quarto tempo, si pigliaranno per la man destra, facendo al
lato sinistro due Seguiti ordinarii, due Trabucchetti, due Passi mi##\#missing hyphen?|
nimi, &amp; un Saffice.  Poi lasciandosi, faranno le medesime Attio#-#\#hyphen|
ni, &amp; Moti, pigliandosi per la man sinistra, principiando col pi&egrave;
destro; &amp; lasciandosi, faranno due Continenze, la Riverenza, &amp;
i due Trabucchetti come di sopra.

%CENTER
Alla Sciolta della Sonata in Saltarello
in un tempo solo.
%ENDCENTER

In questo tempo di detta Sonata in Saltarello faranno due Se#-#\#hyphen|
guiti spezzati trangati, con due Fioretti, &amp; un Saffice al lato si#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 328   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

nistro, principiando ogni cosa col pi&egrave; sinistro: i medesimi Moti tor#-#\#hyphen|
naranno &agrave; fare per contrario.  Poi all'incontro faranno due Passi
puntati innanzi; &amp; pigliandosi con le solite Creanze per la man'or##\#missing hyphen?|
dinaria, faranno la Riverenza breve &agrave; tempo di quattro battute
minime, &amp; cosi finiranno il detto Balletto gratiosamente.

%CENTER
Vero Amore.
%ENDCENTER

[caption, above bottom staff]
Il Ritornello farassi sempre due volte.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 32 [this is page 329, but it is numbered 32]

%PAGE 0351.gif
%SECTION "Ninfa Leggiadra, Cascarda"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
SIGNORA
LAURA CAETANA
DELLA RICCIA
Baronessa Romana.
%ENDCENTER

%VERBATIM
LAURA, se pur sei Laura,
Ch'ogn'arso cor d'Amor dolce ristaura;
Deh perche m'ardi il Core
D'inusitato ardore.
Ahi, che cangi costume,
Acci&ograve; che mi consume;
Et neghi d'e&szlig;er Laura, e Laura sei,
Per non refrigerar i spirti miei.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 330

%CENTER
NINFA LEGGIADRA
CASCARDA
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
LAURA CAETANA DELLA RICCIA
BARONESSA ROMANA.
%ENDCENTER

A VOLER principiare questa bellissima Cascarda, il
Cavaliere, et la Dama si pigliaranno per la man'ordi##\#missing hyphen?|
naria con le solite Creanze Cavaleresche, ma bisogna
che prima facciano la Riverenza breve &agrave; tempo di
quattro battute triple; poi passeggiaranno con due Seguiti semidoppi
brevi, &amp; due Passi semibrevi, due Spezzati, &amp; un Destice, prin##\#missing hyphen?|
cipiando ogni Moto col pi&egrave; sinistro.  Dop&ograve; faranno altri due Passi
semibrevi, due Spezzati, due Fioretti, due Trabucchetti, &amp; al
fine un Destice, principiandoli col pi&egrave; destro.  &amp; questo lo chiamo
Tempo Terminato.

Nel secondo tempo, si pigliaranno per la man destra facendo due
Seguiti semidoppi, due Saffici; &amp; lasciandosi, faranno due Passi
come di sopra volti &agrave; man sinistra, con due Spezzati, &amp; un De#-#\#hyphen|
stice col fianco sinistro per dentro.  Dop&ograve; faranno due Passi, due
Spezzati, due Fioretti, &amp; un Saffice, principiandoli col destro;
ultimamente faranno un Destice al lato sinistro.

Nel terzo tempo, si pigliaranno per la man sinistra, facendo tut##\#missing hyphen?|
ti i Moti per contrario.  Et questi due tempi gli chiamo Regolati.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   331

Nel quarto, &amp; ultimo tempo, faranno due Seguiti semidoppi
fiancheggiati, con due Saffici, due Spezzati, due Fioretti, due Tra#-#\#hyphen|
bucchetti, due Passi semibrevi, due Corinti fiancheggiati per den#-#\#hyphen|
tro, pigliandosi per la man'ordinaria.  Finalmente faranno due al#-#\#hyphen|
tri Passi in dietro, &amp; con il far gratiosamente la Riverenza breve co##\#missing hyphen?|
me la prima, finiranno questa leggiadra Cascarda.

%CENTER
Ninfa Leggiadra.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 332

%PAGE 0354.gif
%SECTION "Ballo Detto Il Piantone"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
SIGNORA
BARTOLOMEA SENESIA
Baronessa. N.
%ENDCENTER

%VERBATIM
QUELLA virt&ugrave; ch'&agrave; vera gloria adduce,
Donna d'ogni valor degno ricetto,
Nel divin Vostro angelico intelletto
Come nel seggio suo riposa, e luce:
Questa la mente Vostra erge, e conduce
Di sfera, in sfera al ben sommo, e perfetto,
Dove del suo Fatto al sacro aspetto
Stella nuova la s&ugrave; splende, e riluce.
Ivi'l pensier del degno incarco sciolto,
Scorge di DIO le meraviglie belle,
E d'i celesti segni, i moti, e i giri.
Quinci mostrate nel bel Vostro volto,
E ne begli occhi, &agrave; ch'n Voi fisso miri,
Del Sole'l lume, e'l corso delle Stelle.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 333

%CENTER
BALLO DETTO
IL PIANTONE
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
BARTOLOMEA SENESIA
BARONESSA N.
%ENDCENTER

IL Cavaliere principiar&agrave; questo Balllo cavandosi la
berretta, &ograve; capello di testa, facendo la Riverenza
lunga, con due Continenze; poi passeggiar&agrave; verso
le Dame con far due Pa&szlig;i semibrevi, cio&egrave; adaggio,
&amp; un Seguito semidoppio breve, principiandoli col pi&egrave; sinistro: il
medesimo far&agrave; per contrario; poi col pi&egrave; sinistro che si trovar&agrave; ha#-#\#hyphen|
ver indietro far&agrave; due Passi puntati innanzi brevi, &amp; mirando quel##\#missing hyphen?|
la Dama che vorr&agrave; invitare, gli far&agrave; la Riverenza lunga; dop&ograve; aspet
tar&agrave; quella Dama che si levi da sedere, &amp; levata, amendue faran#-#\#hyphen|
no le solite cerimonie Cavaleresche, &amp; con far la Riverenza come
di sopra, si pigliaranno gratiosamente per la man'ordinaria; &amp; fi#-#\#hyphen|
nita detta Riverenza, cominciaranno &agrave; passeggiare con due Passi se#-#\#hyphen|
mibrevi, &amp; un Seguito breve, principiandoli col pi&egrave; sinistro: gli
medesimi faranno per contrario; &amp; al fin del Seguito destro piega#-#\#hyphen|
ranno un poco le ginocchia, facendo &agrave; modo di mezza Riverenza,
&amp; in far questo Moto si lasciaranno con far le dette Creanze.  Poi
il Cavaliere si coprir&agrave; la testa, con far il medesimo Passeggio, andan##\#missing hyphen?|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 334   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II. 

do da un capo della sala, &amp; la Dama far&agrave; il medesimo, andando
da un'altro capo d'essa sala.  Et questo Passeggio star&agrave; ad arbitrio
del Cavaliere di quanti tempi lo vorr&agrave; fare; finalmente accostandosi
al suo luogo, con quel pi&egrave; sinistro che si trovar&agrave; haver in dietro far&agrave;
due Passi puntati, &amp; la Riverenza come di sopra: &amp; la Dama si
volter&agrave; in prospettiva al Cavaliere, facendoli nel medesimo tempo
la Riverenza.  Et s'il Cavaliere vorr&agrave; far detto Passeggio in Ga#-#\#hyphen|
gliarda, con le Mutanze, &amp; Capriole, star&agrave; &agrave; suo arbitrio.

La Dama tener&agrave; il medesimo ordine come s'&egrave; detto di sopra, &amp;
pu&ograve; anco far quest'altro Passeggio Ducale, cio&egrave;, quattro Pa&szlig;i se#-#\#hyphen|
mibrevi, &amp; un Seguito breve; &amp; questo v&agrave; con pi&ugrave; gravit&agrave; fat#-#\#hyphen|
to: &amp; averta, che non debba mai licentiarsi in mezzo alla sala, ma
ritirarsi incontro alla sua sedia ove stava &agrave; sedere, &amp; voltandosi in
prospettiva al Cavaliere, amendue faranno la Riverenza &agrave; tempo
del Suono, facendo un sghinzo, con voltarsi un poco con la perso##\#missing hyphen?|
na da quella banda ove ella vedr&agrave; che sia la coda della veste: &amp;
facendo questo gratioso Moto, si come vi h&ograve; detto all'Avertimento
come la Dama si dee sedere, verr&agrave; la coda &agrave; ponersi dentro al vano
delli piedi della sedia; &amp; prima che seda, saluter&agrave; la Dama che le
star&agrave; al suo lato destro; &amp; poi seduta, saluter&agrave; l'altra al lato
sinistro.  Finalmente cosi seguir&agrave; di mano in mano,
&amp; non mancar&agrave; di fare come h&ograve; detto nello
Avertimento delle mie Regole come si
dee far detto Ballo, ch'osservan#-#\#hyphen|
do i termini, nessuno
potr&agrave; mai er#-#\#hyphen|
rare.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   335

%CENTER
Ballo detto il Piantone.
%ENDCENTER

[caption, left side]
La Gagliarda detta Mezza notte.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 337

%PAGE 0359.gif
%SECTION "Cortesia, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
SIGNORA
EUGENIA SPINOLA
GIUSTINIANA

Gentildonna Genovese.
%ENDCENTER

%VERBATIM
EUGENIA saggia, pura, honesta, e bella,
Del Tebro Ninfa, che l'amate sponde
Adorni, e fai s&igrave; chiare, e dolci l'onde,
Ch'ivi mai non appar vent'&ograve; procella:
&OGRAVE; dulce Nume, &ograve; fiameggiante Stella,
In cui dolce si specchia, in cui s'asconde,
In cui si mostra, in cui s'informa, e infonde
Ogni anima gentil, candida, e snella.
&OGRAVE; chiaro Sol, che de la maggior luce
Del Cielo havesti cos&igrave; nobil stato,
Per illustrar'ogni offuscata mente;
Spargi'l chiaro splendor, ch'in Te riluce,
&AGRAVE; questo Ballo, ch'io t'h&ograve; dedicato,
Acci&ograve; col Tuo favor'ei fia lucente.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 338

%CENTER
CORTESIA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
EUGENIA SPINOLA
GIUSTINIANA

Gentildonna Genovese.
%ENDCENTER

VOLENDOSI principiar questo vago, &amp; gra#-#\#hyphen|
tioso Balletto, si pigliaranno con le solite cerimonie,
come &agrave; gli altri Balletti h&ograve; detto, per la man'ordi#-#\#hyphen|
naria, facendo insieme la Riverenza lunga, con due
Corinti, uno al lato sinistro, l'altro al destro; poi passeggiaranno con
fare un Groppo, due Fioretti, due Pa&szlig;i minimi innanzi, &amp; un
Saffice: il medesimo faranno per contrario; ci&ograve; fatto, faranno due Se##\#missing hyphen?|
guiti brevi semidoppi, al fin de'quali si lasciaranno, piegando un
poco le ginocchia &agrave; modo di mezza Riverenza; dop&ograve; faranno altri
due Scorsi, voltandosi prima &agrave; man sinistra, &amp; poi &agrave; man destra, &agrave;
modo d'una S, &amp; al fin della Sonata restaranno in prospettiva:
avertendo, che tutti i primi Moti si principiaranno col pi&egrave; sinistro,
&amp; poi col destro.  &amp; questo primo tempo si chiama Terminato.

%CENTER
La Rotta in Gagliarda.
%ENDCENTER

Il Cavaliere solo far&agrave; la prima Mutanza di quattro tempi di Ga##\#missing hyphen?|
gliarda, una di quelle che meglio gli parer&agrave;; &amp; se non la sapr&agrave; fare,
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   339

faccia due Seguiti fiancheggiati, due Trabucchetti semibrevi, &amp;
un Seguito finto, &amp; al fin d'esso far&agrave; &agrave; modo di mezza Riverenza,
principiandola, &amp; finendola col pi&egrave; sinistro.

La Dama far&agrave; una Mutanza di Tordiglione; &amp; se non la sa#-#\#hyphen|
pr&agrave; fare, faccia li predetti Seguiti, Trabucchetti, &amp; Seguito fin#-#\#hyphen|
to come har&agrave; fatto il Cavaliere.

Il Cavaliere solo far&agrave; la seconda Mutanza, ma che sia la medesi#-#\#hyphen|
ma, principiandola, &amp; finendola col pi&egrave; destro; altramente facen#-#\#hyphen|
done un'altra con altri Moti, se ben fosse fatta &agrave; tempo, non anda#-#\#hyphen|
rebbe bene, perche bisogna che siano gli medesimi Moti che fece col
pi&egrave; sinistro: &amp; cosi facendo, sar&agrave; giusta, &amp; regolata.  La medesi#-#\#hyphen|
ma far&agrave; la Dama sola per contrario.

Dop&ograve; il Cavaliere solo in questi quattro tempi di Gagliarda far&agrave;
una Mutanza Terminata, cio&egrave; al lato sinistro far&agrave; due Riprese sot##\#missing hyphen?|
topiede, &amp; un Fioretto: il medesimo far&agrave; al lato destro; poi far&agrave;
due Spezzati fiancheggiati, con due Passi semibrevi innanzi, al fin
de'quali piegar&agrave; un poco le ginocchia, facendo &agrave; modo di mezza
Riverenza, principiando col pi&egrave; sinistro.  La Dama sola far&agrave; il me#-#\#hyphen|
desimo che har&agrave; fatto il Cavaliere.

%CENTER
La Sciolta in Saltarello.
%ENDCENTER

In questo sol tempo della Sciolta, amendue insieme faranno un
Groppo, due Fioretti, con due Passi minimi volti &agrave; man sinistra,
&amp; un Saffice col fianco sinistro per dentro: il medesimo faranno per
contrario; poi faranno un Spezzato al lato sinistro col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro, &amp; la Riverenza col destro, facendo subito al lato destro una
Ripresa sotto piede, &amp; un Fioretto col pi&egrave; sinistro, &amp; al lato sinistro
un Destice: il medesimo faranno per contrario.  Finalmente fa#-#\#hyphen|
ranno due Spezzati fiancheggiati innanzi, &amp; due Saffici; &amp; con
far le solite Creanze Cavaleresche, si pigliaranno per la man'ordi#-#\#hyphen|
naria, facendo due Passi puntati minimi, &amp; con la Riverenza bre##\#missing hyphen?|
ve finiranno questo bellissimo Balletto, fatto con vera Theorica.

%PAGEBREAK

%PAGENO 340   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%CENTER
Cortesia.
%ENDCENTER

[caption, left side]
Gagliarda

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   341

[caption, right side]
Salta#-#\#hyphen|
rello.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 342

%PAGE 0364.gif
%SECTION "Pungente Dardo, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
SIGNORA
CLELIA CUPPIS CONTI
Baronessa Romana.
%ENDCENTER

%VERBATIM
CRIN d'ambra, e d'or, che con lascivi errori
Gite ondeggiando in su'l bel viso adorno;
Occhi usi aprire &agrave; meZza notte il giorno;
Guancie, ov'il verno ancor ridon'i fiori;
Bocca, che spiri grati Arabi odori;
Labbia, ch'a' rubin fate invidia, e scorno;
Denti di perle; gola, ove d'intorno
Volan'armati i pargoletti Amori;
Man, che de l'alma mia porti la chiave;
Parole da speZzar'un cor di smalto;
Andar celeste; altero portamento:
Voi sete, e foste nel primiero a&szlig;alto
Stame al mio laccio, e pur m'&egrave; s&igrave; soave
Vedervi, udirvi, e'n Voi star sempre intento.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 343

%CENTER
PUNGENTE DARDO
BALLETTO
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
CLELIA CUPPIS CONTI
BARONESSA ROMANA.
%ENDCENTER

PRINCIPIARASSI questo Balletto stando le
persone all'incontro si come vi mostran le Figure di
Alta Regina, &amp; con le solite cerimonie Cavaleresche
faranno gratiosamente la Riverenza lunga, con due
Continenze brevi, pavoneggiandosi alquanto; poi si pigliaranno per
la man destra facendo due Passi semibrevi, &amp; un Seguito breve
al lato sinistro, principiandoli col pi&egrave; sinistro: gli medesimi faranno
per contrario.  Dop&ograve; lasciandosi, si voltaranno con due Spezzati
&agrave; man sinistra, &amp; un Destice col fianco sinistro per dentro, princi##\#missing hyphen?|
piandoli col pi&egrave; sinistro, con una Continenza breve al lato destro,
&amp; un Seguito breve finto in prospettiva: il medesimo faranno per
contrario, pigliandosi per la man sinistra.  &amp; quest'&egrave; il primo tempo
Terminato.

Nel secondo tempo, si pigliaranno per la man'ordinaria con le
medesime cerimonie, &amp; passeggiaranno con quattro Seguiti brevi,
&amp; due Passi puntati similmente brevi, con altri due Seguiti come gli
sopradetti; poi faranno gli due Spezzati, Destice, &amp; Continenza,
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 344   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

col Seguito finto, principiandoli prima col sinistro, poi col destro,
con quel medesimo ordine come di sopra al primo Tempo h&ograve; detto.

Nel terzo tempo, si pigliaranno per amendue le mani, facendo al
lato sinistro due Seguiti brevi, al fin de'quali si lasciaranno, pie#-#\#hyphen|
gando un poco le ginocchia &agrave; modo di mezza Riverenza, con farne
altri due volti &agrave; man sinistra, discostandosi alquanto, &amp; cambiando
luogo, &amp; al fin d'essi, si ritrovaranno in prospettiva, facendo due
Passi puntati brevi, con due altri Seguiti fiancheggiati; al fine tor#-#\#hyphen|
naranno &agrave; fare di nuovo gli detti Spezzati, Destice, Continenza,
&amp; il Seguito breve finto, s&igrave; con l'uno, come con l'altro piede, nel
modo predetto.

Nel quarto tempo, ripigliandosi di nuovo per le mani, faranno
il medesimo per contrario.

%CENTER
Questa Sonata si scioglier&agrave; in Saltarello.
%ENDCENTER

In questo tempo del Saltarello, faranno due Spezzati volti &agrave;
man sinistra, con due Passi minimi, &amp; un Saffice col fianco sini#-#\#hyphen|
stro per dentro, principiandoli col pi&egrave; sinistro, cambiando per&ograve; luogo:
il medesimo faranno per contrario, tornando ogn'uno al suo luo#-#\#hyphen|
go; poi al lato sinistro faranno un Spezzato puntato col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro, &amp; mezza Riverenza col destro: il medesimo faranno per
contrario.  Ci&ograve; fatto, faranno due Saffici, uno al lato sinistro, l'al#-#\#hyphen|
tro al destro, con due Fioretti innanzi, &amp; due Trabucchetti.  Do#-#\#hyphen|
p&ograve; faranno un Groppo, due Fioretti, due Pa&szlig;i minimi, &amp; un
Saffice fiancheggiato per dentro, principiandoli col pi&egrave; sinistro: il me##\#missing hyphen?|
desimo per contrario.  Ultimamente faranno due Spezzati innan#-#\#hyphen|
zi, con due Saffici, &amp; in quell'istante si pigliaranno con le solite ceri##\#missing hyphen?|
monie, facendo due Pa&szlig;i in dietro, &amp; con quel pi&egrave; sinistro che si
trovaranno haver innanzi, con l'istesso faranno gentilmente la Rive##\#missing hyphen?|
renza breve, appareggiando il pi&egrave; sinistro al destro &agrave; tempo del fine
della Sonata, &amp; porranno fine gratiosamente &agrave; questo Balletto
fatto con perfetta Theorica.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   345

%CENTER
Pungente Dardo.
%ENDCENTER

[caption, left side]
La Sciolta va due volte.

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 347

%PAGE 0369.gif
%SECTION "Rara Belta, Cascarda"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
SIGNORA
GIULIA MATTEI CIEVOLI
Gentildonna Romana.
%ENDCENTER

%VERBATIM
GIULIA MATTEI, che di belt&agrave; sei rara
Donna, da cui begli occhi escono fuore
Tanti rai d'honestate, e di valore,
Quanti h&agrave; fior campo &agrave; la stagion pi&ugrave; cara;
Ne la cui fronte pi&ugrave; serena, e chiara,
Che'l gran Pianeta, che distingue l'hore,
Tutti i suoi pregi, e le sue palme, e honore
Apre, e dispiega, e'l Ciel v'orna, e rischiara.
Qual alma dunque fia s&igrave; bassa, e vile,
Ch'al dolce sfavillar de'Vostri sguardi,
Al lampeggiar de l'angelico riso,
Non si facci pi&ugrave; d'altra, alta, e gentile;
E che non dica: Ahi perche troppo tardi,
La&szlig;a, apersi quest'occhi in s&igrave; bel viso.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 348

%CENTER
RARA BELTA
CASCARDA
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
GIULIA MATTEI CIEVOLI
GENTILDONNA ROMANA.
%ENDCENTER

VOLENDO far questa gratiosa Cascarda, il Cava#-#\#hyphen|
liere con le solite Creanze Cavaleresche pigliar&agrave; gen#-#\#hyphen|
tilmente la Dama per la man'ordinaria, facendo in#-#\#hyphen|
sieme la Riverenza breve, con due Saffici; poi fa#-#\#hyphen|
ranno un Spezzato puntato col pi&egrave; sinistro, &amp; mezza Riverenza
col destro: il medesimo Spezzato, &amp; mezza Riverenza faranno
per contrario.  Dop&ograve; passeggiaranno con fare due Spezzati altera#-#\#hyphen|
ti, con tre Seguiti battuti di Canario, principiandoli col pi&egrave; sinistro,
con due battute di piedi, una col pi&egrave; destro, l'altra col sinistro: gli
medesimi faranno per contrario.  Ultimamente faranno un Grop#-#\#hyphen|
po, due Fioretti, due Passi minimi, &amp; un Saffice, principiando#-#\#hyphen|
li col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno per contrario.  &amp; questo si
chiama Tempo Terminato.

Nel secondo tempo, si pigliaranno per la man destra, facendo un
Spezzato puntato, &amp; mezza Riverenza, principiando prima al
lato sinistro, &amp; poi faranno due Saffici, uno al lato destro, l'altro
al lato sinistro: dop&ograve; si pigliaranno per la man sinistra, &amp; faranno il
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   349

medesimo per contrario.  Ci&ograve; fatto, si volteranno con due Spezza#-#\#hyphen|
ti &agrave; man sinistra, &amp; un Corinto col fianco sinistro per dentro:
il medesimo faranno per contrario.  Finalmente in prospettiva tor#-#\#hyphen|
naranno &agrave; fare i predetti Moti, cio&egrave;, il Groppo, Fioretti, Passi, &amp;
Saffice, come h&ograve; detto nel primo tempo.  &amp; questo si chiama Tempo
Regolato; principiando tutti i primi Moti col pi&egrave; sinistro, solo che
mezza Riverenza.

Nel terzo tempo, tornaranno &agrave; far di nuovo quanto haranno
fatto nel secondo tempo, ma per&ograve; per contrario.

Nel quarto, &amp; ultimo tempo, passeggiaranno al lato sinistro con
due Passi minimi, due Spezzati, &amp; un Saffice col fianco sinistro
per dentro: il medesimo faranno per contrario; dop&ograve; faranno un
Spezzato puntato al lato sinistro col pi&egrave; sinistro, con pigliarsi la
man destra, &amp; subito faranno la mezza Riverenza col destro: &amp;
lasciandosi, faranno il medesimo per contrario, pigliando la man si#-#\#hyphen|
nistra.  Ci&ograve; fatto, faranno una Ripresa sottopiede al lato sinistro,
&amp; un Fioretto innanzi: il medesimo faranno per contrario, fa#-#\#hyphen|
cendo anco due Saffici fiancheggiati.  Finalmente faranno due Fio#-#\#hyphen|
retti, due Trabucchetti, due Spezzati; poi con le solite cerimonie si
pigliaranno per la man'ordinaria con far due Passi puntati
minimi innanzi, &amp; con la Riverenza breve finiranno
questa vaga, &amp; gratiosa Cascarda.  &amp; que#-#\#hyphen|
sto ultimo tempo si chiama Termina#-#\#hyphen|
to; principiando tutti i det#-#\#hyphen|
ti Moti col pi&egrave;
sinistro.

%PAGEBREAK

%PAGENO 350   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%CENTER
Rara Belt&agrave;.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 351

%PAGE 0373.gif
%SECTION "Amor Prudente, Cascarda"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
SIGNORA
LUCRETIA CESI MALVASIA
Gentildonna Romana, &amp; Bolognese.

Sonetto in Dialogo.
%ENDCENTER

%VERBATIM
DI chi &egrave; questo s&igrave; vago, e ricco Tempio?
Di belleZza congionta ad Honestate.
Chi le cose ministra alte, e pregiate?
LUCRETIA gentil di virt&ugrave; essempio.
Ond'&egrave; tanta armonia, che'n lui contempio?
Dalle gratie divine &agrave; un parto nate.
Chi fan le voci angeliche, e beate?
Voglie, che fan del vitio horrido sciempio.
Da qual Indi, &ograve; Sabei vengon gli odori?
Da maturo pensier entro &agrave; verd'anni.
Chi accende il foco?  I pargoletti Amori.
Chi pone i lumi, e i pretiosi panni?
Timor d'infamia, e volontari honori,
Che fanno al Tempo, e &agrave; Morte illustri inganni.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 352

%CENTER
AMOR PRUDENTE
CASCARDA
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
LUCRETIA CESI
MALVASIA

Gentildonna Romana, &amp; Bolognese.
%ENDCENTER

A VOLER principiare questa Cascarda, staranno le
persone all'incontro come s'h&agrave; nel dissegno di Alta
Regina, &amp; con le solite Creanze Cavaleresche faran##\#missing hyphen?|
no la Riverenza minima, con due Fioretti innanzi,
&amp; due Trabucchetti; poi faranno due Passi minimi innanzi, &amp;
un Saffice al lato sinistro: il medesimo per contrario; &amp; passeg#-#\#hyphen|
giando al lato sinistro faranno due Seguiti spezzati, &amp; un Se#-#\#hyphen|
guito semidoppio, principiandoli col sinistro: il medesimo faranno
per contrario; dop&ograve; faranno al lato sinistro un Spezzato puntato
col pi&egrave; sinistro, &amp; mezza Riverenza col destro: il medesimo fa#-#\#hyphen|
ranno per contrario; all'incontro faranno due Fioretti, overo due
Riprese, con due Trabucchetti, principiando col sinistro al lato sini#-#\#hyphen|
stro, con due Passi minimi, &amp; un Saffice con il fianco sinistro per
dentro: il medesimo faranno per contrario, eccetto che in luogo de
gli due Pa&szlig;i minimi, faranno un Saffice al lato destro, &amp; l'altro
al sinistro, come h&ograve; detto di sopra.

Nel secondo tempo, in luogo della Riverenza minima, faranno
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   353

una Ripresa con un Fioretto al lato destro col pi&egrave; destro: il me#-#\#hyphen|
desimo per contrario; poi tornaranno &agrave; fare gli medesimi Moti,
con tutte le predette Attioni, si come havran fatto nel primo tempo,
principiandole col pi&egrave; destro.

Nel terzo tempo, pigliando la man destra, faranno un Seguito
semidoppio col pi&egrave; sinistro, due Passi minimi, &amp; un Saffice al lato
destro, ma i detti Passi, &amp; Saffice gli principiaranno col pi&egrave; destro;
&amp; lasciandosi, faranno il medesimo voltandosi &agrave; man sinistra.  Poi
all'incontro faranno due Riprese, due Trabucchetti, due Fioretti,
&amp; un Saffice, principiandoli col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno
per contrario.  Dop&ograve; al lato sinistro faranno un Spezzato puntato
col pi&egrave; sinistro, &amp; mezza Riverenza col destro: il medesimo faran#-#\#hyphen|
no per contrario.  Ci&ograve; fatto, faranno due Fioretti, due Trabucchetti,
due Passi minimi, &amp; un Saffice, principiandoli col pi&egrave; sinistro: il
medesimo faranno per contrario.  Finalmente faranno due Saffici,
uno al lato destro, &amp; l'altro al lato sinistro.

Nel quarto tempo, torneranno &agrave; fare le predette Attioni, &amp;
Moti, come havran fatto nel terzo tempo, ma per&ograve; principiandole
col pi&egrave; destro: altramente andarebbe falsa detta Cascarda.

Nel quinto, &amp; ultimo tempo, faranno al lato sinistro due Pas#-#\#hyphen|
si minimi, due Trabucchetti, due Fioretti, &amp; un Saffice, prin#-#\#hyphen|
cipiandoli col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno al lato destro per con##\#missing hyphen?|
trario.  Poi faranno un Groppo, due Fioretti, con due Passi mini#-#\#hyphen|
mi volti &agrave; man sinistra, &amp; un Seguito Spezzato innanzi: il me#-#\#hyphen|
desimo faranno per contrario.  Dop&ograve; faranno una Ripresa sotto#-#\#hyphen|
piede, &amp; un Fioretto col sinistro: il medesimo per contrario, con
due Fioretti innanzi, &amp; due Trabucchetti.  Finalmente faranno
due Seguiti spezzati fiancheggiati innanzi, &amp; due Saffici, con due
Passi puntati, uno innanzi, l'altro in dietro, &amp; con la Riveren#-#\#hyphen|
za minima finiranno gentilmente questa Cascarda.

%PAGEBREAK

%PAGENO 354   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

%CENTER
Amor Prudente.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 355

%PAGE 0377.gif
%SECTION "Donna Leggiadra, Cascarda"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.
SIGNORA
ISABELLA CASTELLA
MALVASIA
Gentildonna Bolognese.

Sonetto in Dialogo.
%ENDCENTER

%VERBATIM
SARIA forse costei nuova Tabella,
Che tutto il ben del Ciel in s&egrave; raguna?
&EGRAVE; Vener forse, &ograve; di tre Gratie l'una,
&OGRAVE; Ninfa, &ograve; pur del Sol l'alma sorella?
Vener saria s'havesse in man facella,
Nuda, se delle Gratie fo&szlig;e alcuna;
Se l'arco, Ninfa, over la fredda Luna;
Ma questa &egrave; l'immortal saggia ISABELLA.
Chi qu&igrave; la pinse?  Amor.  F&ugrave; un bel Pittore.
E quai furno i pennelli, ch'opr&ograve; seco?
I strali.  E gli color?  Ardore, e gelo.
Come han quegli occhi tal virt&ugrave; dal Cielo,
Ch'involan gli altrui spirti?  &EGRAVE; perche Amore
Gli diede i suoi, e lui rimase cieco.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 356

%CENTER
DONNA LEGGIADRA
CASCARDA
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
ISABELLA CASTELLA MALVASIA
GENTILDONNA BOLOGNESE.
%ENDCENTER

PRINCIPIARASSI questa Cascarda stando le
Persone all'incontro, &amp; con le solite cerimonie Ca#-#\#hyphen|
valeresche faranno la Riverenza breve; poi passeg#-#\#hyphen|
giaranno in Ruota &agrave; man sinistra, con quattro Spez##\#missing hyphen?|
zati, due Saffici, &amp; due Passi puntati minimi, uno innanzi,
l'altro in dietro; finalmente faranno due Riprese, due Trabucchet##\#missing hyphen?|
ti al lato sinistro, &amp; un Doppio minimo volto &agrave; man sinistra,
principiando tutti i detti Moti col pi&egrave; sinistro; &amp; &agrave; tempo del fine
della Sonata faranno due Passi minimi innanzi, il primo col pi&egrave; de#-#\#hyphen|
stro, il secondo col sinistro.

Nel secondo tempo, passeggiaranno &agrave; man destra con sei Spez#-#\#hyphen|
zati, facendo tutte le predette Attioni per contrario, si come h&ograve; det##\#missing hyphen?|
to nel primo tempo.

Nel terzo tempo, il Cavaliere solo far&agrave; due Fioretti, due Tra#-#\#hyphen|
bucchetti, un Spezzato puntato al lato sinistro, principiando col
pi&egrave; sinistro, &amp; mezza Riverenza col destro: dop&ograve; far&agrave; le medesi#-#\#hyphen|
me Attioni per contrario.  Insieme poi faranno due Passi puntati mi#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   357

nimi, uno col pi&egrave; sinistro innanzi, l'altro in dietro col destro, con
due Seguiti semidoppii, uno al lato sinistro, l'altro al destro.

Nel quarto tempo, la Dama far&agrave; il medesimo che havr&agrave; fatto il
Cavaliere nel terzo tempo.

Nel quinto, &amp; ultimo tempo, faranno insieme due Passi semi#-#\#hyphen|
brevi, pigliandosi per la man destra; poi faranno un Seguito semi#-#\#hyphen|
doppio, principiandoli col pi&egrave; sinistro: &amp; pigliandosi per la man si#-#\#hyphen|
nistra faranno il medesimo per contrario.  Ultimamente faranno
due Passi puntati minimi, &amp; con far la Riverenza breve, finiran#-#\#hyphen|
no gentilmente questa vaga, &amp; gratiosa Cascarda.

%CENTER
Donna Leggiadra.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 358

%PAGE 0380.gif
%SECTION "Selva Amorosa, Balletto"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISSIMA
SIGNORA
FRANCESCA SILVESTRA
CIECOLINI

Gentildonna di Mont'Alto, &amp; di Macerata.
%ENDCENTER

%VERBATIM
SE ne la Selva Idea, ove il Pastore,
&AGRAVE; mille Tauri di&egrave; vincendo il vanto,
Vi foste ritrovata Voi, che tanto
Colma n'andate di belt&agrave;, e valore:
Perdea l'orgoglio, vinta di pallore,
Forse la Dea, n&egrave; tenebroso pianto
Copria le sponde &agrave; Simoneta, e Xanto,
N&egrave; lungo incendio altrui fea brevi l'hore;
Che mirando il divin congiunto in Voi,
Di cui f&egrave; degne il Ciel le luci nostre,
L'aureo pregio vi dava, e l'alma insieme.
Real Signora dunque, non vi annoi,
S'io che s&igrave; ba&szlig;o son, le virt&ugrave; Vostre,
Cerco e&szlig;altar con Balli, e Rime insieme.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 359

%CENTER
SELVA AMOROSA
BALLETTO
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
FRANCESCA SILVESTRA
CIECOLINI

Gentildonna di Mont'Alto, &amp; di Macerata.
%ENDCENTER

QUESTO Balletto si principiar&agrave; stando le persone
all'incontro senza man pigliata, &amp; nel principiar la
Sonata, con le solite Creanze Cavaleresche faranno la
Riverenza lunga, &amp; due Continenze; poi si piglia#-#\#hyphen|
ranno per la man destra, facendo due Seguiti semidoppi brevi, al
fin de'quali si lasciaranno, piegando un poco le ginocchia &agrave; modo di
mezza Riverenza, voltandosi &agrave; man sinistra con due Passi mini#-#\#hyphen|
mi, due Fioretti innanzi, due altri Passi minimi, &amp; un Saffice col
fianco sinistro per dentro, cambiando per&ograve; luogo, principiando detti
Moti col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno per contrario, &amp; piglian##\#missing hyphen?|
dosi per la man sinistra, tornar&agrave; ogn'uno al suo luogo; finalmente si
pigliaranno per amendue le mani, facendo due Continenze; poi il
Cavaliere lasciar&agrave; la man destra della Dama, &amp; cavandosi gentil#-#\#hyphen|
mente la berretta, &ograve; capello di testa, amendue faranno la Riveren#-#\#hyphen|
za lunga.  &amp; questo &egrave; un tempo Terminato.

Nel secondo tempo, passeggiaranno con due Seguiti semidoppi;
poi faranno una Ripresa sottopiede al lato sinistro, &amp; un Fio#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

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%PAGENO 360   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.  

retto innanzi: il medesimo faranno per contrario.  Innanzi faranno
due Passi minimi, &amp; un Saffice, principiando tutti i detti Moti col
pi&egrave; sinistro: il medesimo tornaranno &agrave; far da capo per contrario.  Do#-#\#hyphen|
p&ograve; faranno due Seguiti semidoppi, al fin de'quali faranno &agrave; modo
di mezza Riverenza, &amp; con le solite cerimonie si lasciaranno, con
farne altri due Scorsi, voltandosi prima &agrave; man sinistra, &amp; poi &agrave;
man destra, &agrave; modo d'una S. &amp; questo &egrave; tempo Regolato: aver#-#\#hyphen|
tendo, che il Cavaliere andar&agrave; da un capo della sala, &amp; la Dama
da un'altro capo.

%CENTER
La Sonata si scioglier&agrave; in Gagliarda.
%ENDCENTER

In questa mutatione di Sonata, il Cavaliere far&agrave; una Mutanza
di quattro tempi di Gagliarda, come meglio gli tornar&agrave; bene, princi##\#missing hyphen?|
piandola, &amp; finendola col pi&egrave; sinistro.

La Dama sola far&agrave; un Groppo, due Fioretti, due Passi semi#-#\#hyphen|
brevi innanzi, cio&egrave; adaggio, voltandosi &agrave; man sinistra, con due Fio##\#missing hyphen?|
retti, due altri Pa&szlig;i come di sopra, con una mezza Riverenza,
un Sottopiede, &amp; la Cadenza, principiandola, &amp; finendola col pi&egrave;
sinistro: &amp; in evento che non sapesse far questa Mutanza, faccia
due Seguiti fiancheggiati, due Trabucchetti semibrevi, cio&egrave; gravi,
&amp; al fine un Seguito finto.

Il Cavaliere solo far&agrave; di nuovo la medesima Mutanza, princi#-#\#hyphen|
piandola per contrario.

La Dama sola far&agrave; parimente la medesima come la prima per
contrario.  &amp; dette Mutanze si chiamano Regolate.

Il Cavaliere solo in questi quattro tempi di Sonata far&agrave; questa
Mutanza Terminata in questo modo; in prima al lato sinistro far&agrave;
due Riprese sottopiede, &amp; un Fioretto: il medesimo far&agrave; al lato
destro per contrario; poi far&agrave;, come si dice generalmente, due vol##\#missing hyphen?|
te i Cinque Passi di Gagliarda, &amp; tutti i detti Moti gli har&agrave; da
principiare col pi&egrave; sinistro.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   361

La Dama far&agrave; la medesima Mutanza, &amp; se non la sapr&agrave; fare,
faccia due Seguiti fiancheggiati, con due Spezzati, &amp; due Passi
minimi innanzi, piegando un poco le ginocchia &agrave; modo di mezza
Riverenza.  Finalmente faranno quattro Seguiti scorsi, al modo so#-#\#hyphen|
pradetto, al fin de'quali si pigliaranno per la man'ordinaria con
le solite Creanze.

%CENTER
Alla Sciolta in Saltarello.
%ENDCENTER

In questa Sciolta passeggiaranno con far un Groppo, due Fio#-#\#hyphen|
retti, due Pa&szlig;i minimi, &amp; un Saffice: il medesimo faranno per
contrario; poi lasciandosi, faranno due Passi minimi volti &agrave; man
sinistra, principiando tutti i detti Moti col pi&egrave; sinistro, &amp; un Tra##\#missing hyphen?|
bucchetto al lato destro col pi&egrave; destro, &amp; un Destice col fianco si#-#\#hyphen|
nistro per dentro col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno per contrario.
Dop&ograve; al lato sinistro due Riprese, due Fioretti, due Trabucchetti,
&amp; un Spezzatto: il medesimo faranno per contrario.  Ultima#-#\#hyphen|
mente faranno due Corinti fiancheggiati per dentro, con due Passi
puntati minimi innanzi, al fin de'quali si pigliaranno per la man'
ordinaria con le solite Creanze, &amp; facendo la Riverenza breve fini#-#\#hyphen|
ranno gentilmente questo vago, &amp; gratioso Balletto.

%CENTER
Selva Amorosa.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 364

%PAGE 0386.gif
%SECTION "Fulgenti Rai, Cascarda"
%CENTER
ALL'ILLUSTRISS.  SIG.
FLAMINIA FONDRA SARDINI,
ET ALL'ILLUSTRISS. SIG.
ALESSANDRO FONDRA
SUO FRATELLO
LUCCHESI.
%ENDCENTER

%VERBATIM
A LA rara belleZza unica, e pura
Cede ogn'altra belleZza, e con stupore
Miri FLAMINIA, il cui chiaro splendore
Infiamma i cori, e'l Sol vince, &amp; oscura.
E per maggior sua gloria, e sua ventura
Ad ALESSANDRO la congiunse Amore,
(Fratello amato) pien d'alto valore,
E de i doni del Cielo, e di Natura.
Ben questa coppia fortunata, e vaga
Venere, e Amor somiglia, &amp; &egrave; ben degna
Ch'ogn'uno l'ami, riverisca, e honori.
Non di colpi mortali i petti impiaga,
N&egrave; tr&agrave; lascivie humane alberga, e regna,
Ma tr&agrave; celesti, e inusitati ardori.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 365

%CENTER
FULGENTI RAI
CASCARDA
IN LODE DELL'ILLUSTRISS. SIG.
FLAMINIA FONDRA SARDINI,
ET DELL'ILLUSTRISS. SIG.
ALESSANDRO FONDRA
SUO FRATELLO
LUCCHESI.
%ENDCENTER

VOLENDO principiar questa vaga, &amp; gratiosa
Cascarda, staranno le persone all'incontro si come si
h&agrave; nel dissegno di Alta Regina, &amp; con le solite Crean##\#missing hyphen?|
ze Cavaleresche faranno la Riverenza breve, &amp; due
Saffici; poi si pigliaranno per la man'ordinaria, &amp; passeggiaranno
con quattro Spezzati; dop&ograve; innanzi faranno due Passi puntati mi#-#\#hyphen|
nimi, uno innanzi, &amp; l'altro in dietro, &amp; due altri Saffici, prin#-#\#hyphen|
cipiando tutti i detti Moti col pi&egrave; sinistro; dop&ograve; con l'istesso pi&egrave; fa#-#\#hyphen|
ranno un Spezzato puntato, &amp; mezza Riverenza col destro: il
medesimo faranno per contrario.  Finalmente faranno due Riprese,
due Fioretti, due Passi minimi innanzi, &amp; un'altro Saffice al la#-#\#hyphen|
to sinistro: il medesimo faranno di nuovo per contrario.  &amp; questo
&egrave; tempo Terminato.

Nel secondo tempo, si pigliaranno per la man destra, facendo due
Spezzati, &amp; un Fioretto, principiando col pi&egrave; sinistro, &amp; al la#-#\#hyphen|
%PAGEGLUE

%PAGEBREAK

%PAGENO 366   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

to destro faranno un Destice col pi&egrave; destro: poi lasciandosi faran#-#\#hyphen|
no gli medesimi Moti volti &agrave; man sinistra: In prospettiva faranno
due Passi puntati minimi, un'innanzi, l'altro in dietro, con due
Saffici fiancheggiati, col Spezzato, &amp; mezza Riverenza insieme,
con le Riprese al lato sinistro, due Fioretti, due Passi minimi, &amp;
un Saffice, si come h&ograve; detto nel primo tempo.

Nel terzo tempo, si pigliaranno per la man sinistra, &amp; faranno
ogni Moto per contrario, si come haranno fatto nel terzo tempo.  &amp;
questi due tempi si chiamano Tempi Regolati.

Nel quarto, &amp; ultimo tempo, faranno un Groppo, due Fio#-#\#hyphen|
retti, due Pa&szlig;i minimi al lato sinistro, &amp; un Spezzato, principian##\#missing hyphen?|
do col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno per contrario; poi faranno
una Ripresa sottopiede al lato sinistro, &amp; un Fioretto: il mede#-#\#hyphen|
simo faranno per contrario, facendo anco un Spezzato puntato col
pi&egrave; sinistro, &amp; mezza Riverenza col destro: le medesime Riprese,
Fioretto, Spezzato, &amp; mezza Riverenza faranno per contrario.
Ci&ograve; fatto, faranno due Corinti fiancheggiati con li fianchi per den#-#\#hyphen|
tro.  Finalmente faranno due Passi puntati innanzi, al fin
de'quali si pigliaranno gentilmente per la man'or#-#\#hyphen|
dinaria, &amp; con la predette Creanze fini#-#\#hyphen|
ranno con la Riverenza breve
questa gratiosissima
Cascarda.

%PAGEBREAK

%PAGENO DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.   367

%CENTER
Fulgenti Rai.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%PAGEBREAK

%PAGENO 368

%PAGE 0390.gif
%SECTION "Alta Cardana, Cascarda"
%CENTER
ALLA MOLTO ILL.RE
SIGNORA
GIERONIMA CARDANA ARCA
Gentildonna Romana.
%ENDCENTER

%VERBATIM
GIERONIMA CARDANA, io v&ograve; offerire
Al vostro Tempio un don puro, e perfetto;
Onde s'ei fosse ben vile, &amp; inetto,
Vi dimostro hora in parte il mio desire.
Ma non posso pensar, non ch'osi dire
Cosa degna di tanto illustre obietto;
Per&ograve; vi sacro il Ballo, e l'intelletto,
Che maggior don da me non pu&ograve; venire.
Ben certo sono, alma gentil, se Voi
Li gradirete, che dal fiero dente
Lieti, e sicuri da l'invidia andranno;
E non sol da gli Hesperi &agrave; i Liti Eoi
Il Vostro altero nome, matr&agrave; gente
Pi&ugrave; remota, cantando portaranno.
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGENO 369

%CENTER
ALTA CARDANA
CASCARDA
IN LODE DELLA MOLTO ILL.RE SIG.
GIERONIMA CARDANA ARCA
GENTILDONNA ROMANA.
%ENDCENTER

QUESTA Cascarda si principiar&agrave; con le solite Creanze
Cavaleresche, &amp; pigliandosi per la man'ordinaria, fa##\#missing hyphen?|
ranno la Riverenza breve, &amp; due Saffici; poi passeg#-#\#hyphen|
giaranno con quattro Spezzati, una Ripresa sottopie#-#\#hyphen|
de al lato sinistro, &amp; un Fioretto; il medesimo al lato destro, segui#-#\#hyphen|
tando &agrave; fare due Spezzati, due Fioretti, due Passi minimi, &amp; al fine
un Corinto al lato sinistro: il medesimo faranno per contrario.  Final#-#\#hyphen|
mente faranno due Riprese, due Trabucchetti, &amp; un Doppio minimo
al lato sinistro, principiandoli col sinistro: il medesimo per contrario.

Nel secondo tempo, si pigliaranno per la man destra, facendo due
Spezzati, un Trabucchetto al lato sinistro, &amp; un Destice al lato
destro, &amp; nell'istesso tempo si lasciaranno: il medesimo faranno per
contrario, voltandosi &agrave; man sinistra; dop&ograve; faranno la medesima Ripre##\#missing hyphen?|
sa, Fioretto, s&igrave; al lato sinistro, come al destro, con gli due Spezzati, due
Fioretti, due Passi minimi, &amp; un Corinto, principiando li detti Mo##\#missing hyphen?|
ti col pi&egrave; sinistro: il medesimo faranno per contrario.  Ultimamente
faranno le due Riprese, due Trabucchetti, due Fioretti, &amp; un Saffice
al lato sinistro: &amp; al lato destro faranno due Riprese, due Trabuc#-#\#hyphen|
chetti, &amp; un Spezzato, principiandoli col pi&egrave; destro, &amp; un Saffice
al lato sinistro.  &amp; questo dico che &egrave; Tempo Regolato.

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%PAGENO 370   DELLA NOBILTA DI DAME LIB. II.

Nel terzo tempo, faranno il medesimo per contrario, pigliandosi
per la man sinistra.

Nel quarto, &amp; ultimo tempo, faranno un Passo trangato col pi&egrave;
sinistro, &amp; con l'istesso un Zoppetto, inarborando il destro, &amp;
dop&ograve; faranno un Passo in aria col sinistro, &amp; la Cadenza:  il medesi#-#\#hyphen|
mo Zoppetto, Passo in aria, &amp; Cadenza per contrario; poi faranno
un Passo minimo col destro, &amp; un Saffice al lato sinistro: li medesi#-#\#hyphen|
mi Moti tornaranno &agrave; far da capo, principiandoli per contrario.  Ci&ograve;
fatto, faranno la predetta Ripresa, &amp; Fioretto, s&igrave; al lato sinistro, come
al destro, con tutti gl'altri Moti detti nel secondo tempo sino fatto il Co##\#missing hyphen?|
rinto.  Ultimamente faranno due Spezzati fiancheggiati, con due Saf#-#\#hyphen|
fici; poi con le solite Creanze Cavaleresche si pigliaranno per la man'
ordinaria facendo due Passi puntati innanzi minimi, &amp; col pi&egrave; sini#-#\#hyphen|
stro la Riverenza.

%CENTER
Alta Cardana.
%ENDCENTER

%IMAGE music

%CENTER
IL FINE.
%ENDCENTER

%PAGEBREAK

%PAGE 0393.gif
%SECTION "Tavola Delle Regole Da Ballare"
%CENTER
TAVOLA DELLE REGOLE

DA BALLARE.
%ENDCENTER

%VERBATIM
[column 1]
MODO da cavarsi la Berret#-#\#hyphen|
ta.   &agrave; car.10
Della Riverenza grave.   13
Della Riverenza lunga.   15
Della Riverenza breve.   15
Modo da farsi la Continenza grave.   16
Della Continenza semigrave.   17
Della Continenza breve.   18
Del Passo puntato semigrave.   19
Che cosa siano i Passi puntati.   21
Il modo d'imparare i Passi Naturali.   22
Il modo da far i Passi minimi.   23
De i Passi presti alle Cascarde.   23
Come debban farsi i Passi larghi alla Ga#-#\#hyphen|
gliarda.   24
De i Passi presti alla Gagliarda.   24
Del Seguito spezzato grave.   25
Del Seguito ordinario.   26
Del Seguito doppio.   27
Del Seguito semidoppio.   28
Del Seguito trangato.   28
Del Seguito finto.   29
Del Seguito spezzato.   30
Del Seguito scorso.   32
De i  Seguiti battuti al Canario.   32
Del Seguito spezzato schisciato al Cana#-#\#hyphen|
rio.   33
Del Doppio all'Italiana.   33
Del Doppio minimo.   34
Del Doppio alla Spagnuola.   34
Del Doppio alla Francese.   35
Del Trabucchetto breve.   36
Del Trabucchetto minimo.   37
Delli Fioretti, &amp; prima dell'ordinario.   37
Del Fioretto fiancheggiato.    39
Del Fioretto &agrave; piedi pari.   39

[column 2]
Del Fioretto battuto al Canario.   40
De i cinque Passi in Gagliarda.   41
Del Salto tondo.   44
Del Salto riverso.   44
Del Salto del Fiocco.   45
Delle Capriole terze, quarte, e quinte.   45
Della Capriola da farsi quarta, e quinta.   46
Delle Capriole spezzate.   46
Della Capriola intrecciata.   47
Del modo del Cambio, over Sc#&atilde;#am#tilde expansion|biata.   48
Il modo da far il Trango.   48
Del Zoppetto.   49
Del Molinello.   50
Del Sottopiede.   50
Della Sommessa.   51
Del Trito minuto alla Gagliarda.   51
De i Balzetti &agrave; piedi pari.   52
Del Groppo da farsi alla Gagliarda.   52
Del Pirlotto, &ograve; Zurlo.   53
De i Tremolanti.   53
Del Costatetto.   54
Della Campanella.   54
Della Recacciata.   55
Della punta, e calcagno.   55
Della Schisciata al Canario.   56
Della Cadenza in Gagliarda.   56
Del Spezzato puntato.   57
Modo da far il Spezzato finto.   57
Del Spezzato alterato.   58
Del Spezzato doppio alterato.   58
Del Dattile.   59
Del Spondeo.   60
Del modo come dee farsi il Saffice.   61
Come dee farsi il Destrice.   62
Come dee farsi il Corinto.   63
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGE 0394.gif
%SECTION "Tavola Delli Avertimenti Delle Creanze"
%CENTER
TAVOLA

DELLI AVERTIMENTI

DELLE CREANZE.
%ENDCENTER

%VERBATIM
[column 1]
COME i Cavalieri deono por##\#missing hyphen?|
tar la Cappa.   &agrave; car. 66
Il modo che han da tener i Ca##\#missing hyphen?|
valieri di Festini.   67
Modo da portar le sopradette cose.   68
Del modo come un Cavaliere dee star as#-#\#hyphen|
settato.   69
Come i Cavalieri si deono governare s&ugrave; le
Feste.   70
Nuovi avertimenti &agrave; Principi, e Signo#-#\#hyphen|
ri.   72
Nel far il Contrapasso che ordine si dee te##\#missing hyphen?|
nere.   73
Come le cerimonie superflue si deono schi#-#\#hyphen|
fare.   73
Quali Creanze convengono alle Da#-#\#hyphen|
me.   74
Del modo d'imparare la Riverenza gra#-#\#hyphen|
ve.   75
Come la Dama h&agrave; da portar ben le pia#-#\#hyphen|
nelle.   75
Il modo come la Dama deve salutar una
Principessa.   76
Modo come la Dama dee sedere.   77

[column 2]
Del modo di sedere in Sedia bassa senza
poggi.   79
La maniera che la Dama dover&agrave; usare
Ballando.   79
Come la Dama har&agrave; da fare quando an#-#\#hyphen|
dar&agrave; &agrave; Festini.   80
Come si deve governare una Sposa in rice##\#missing hyphen?|
vere una Principessa che vadi ad hono##\#missing hyphen?|
rar le sue Nozze.   81
Qual maniera dover&agrave; tenere la Sposa qu#&atilde;#an#tilde expansion|##\#missing&nbsp;hyphen?|
do una Principessa, &ograve; Signora si vo#-#\#hyphen|
lesse partire.   81
Del modo che le Dame deono tenere in in#-#\#hyphen|
vitare i Cavalieri &agrave; Ballare.   82
Segue una bella maniera come si deono le
Dame licentiare dal Ballare.   83
Come le Dame si deono governare prima
che eschino di casa.   84
Delle Dame che non sono invitate &agrave; Bal#-#\#hyphen|
lare.   85
Modo che deono tener le Dame &agrave; far il
Piantone.   86
Del modo che han da tenere le Dame
quando son smantate.   87
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%PAGE 0395.gif
%SECTION "Tavola De I Balli, Et A Chi Sono Dedicati"
%CENTER
TAVOLA DE I BALLI,
ET A CHI SONO
DEDICATI.
%ENDCENTER

%VERBATIM
ALLEGREZZA d'Amore.
Alla Illustri&szlig;. &amp; Eccellenti&szlig;. Principessa di Sti#-#\#hyphen|
gliano.   &agrave; car. 206
Alta Cardana.
Alla molto Illustre Sig. Gieronima Cardana Arca.   369
Alta Colonna.   
All'Illustri&szlig;. &amp; Eccellentiss. Principessa di Pellestrina.   201
Alta Gonzaga.
Alla Sereniss. Duchessa di Mantova.   123
Alta Regina.
Alla Cattholica Regina di Spagna.   98
Alta Vittoria.
All'Illustriss. Sig. Marchesa di Calice.   296
Altezza d'Amore.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Sig. Duchessa di Bracciano.   172
Amorosina Grimana.   
Alla Sereniss. Principessa di Venetia.   103
Amor Costante.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Sig. Duchessa di Sora.   211
Amor Prudente.
All'Illustriss. Sig. Lucretia Cesi Malvasia.   352
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%CENTER
TAVOLA DE I BALLI.
%ENDCENTER

%VERBATIM
B
BArriera.
Alla Sereniss. Duchessa di Modena.   139
Barriera Nuova.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Principessa Colonna.   190
Bassa &amp; Alta.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Sig. Olimpia Aldobrandina.   162
Bassa Honorata.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Duchessa di Santo Gemine.   223
Ballo del Fiore.
All'Illustriss. Sig. Caterina Savella Savella.   314
Bassa Savella.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Duchessa di Castel Candolfo.   257
Bellezze d'Olimpia.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Duchessa d'Acqua Sparta.   236

C
CEleste Giglio.
Alli Sereniss. Duca, &amp; Duchessa di Parma.   al fog. ++
Cesarina.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Duchessa di Civit&agrave; Nova.   229
Conto dell'Orco.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Duchessa di Traetto.   262
Contrapasso Nuovo. 
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Duchessa di Ceri.   242
Contrapasso da farsi in Ruota.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Marchesa di Castiglione.   284
Contentezza d'Amore.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Duchessa di Poli.   251
Cortesia.
All'Illustriss. Sig. Eugenia Spinola Giustiniana.   338
Coppia Colonna.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Duchessa di Zagarolo.   179
%ENDVERBATIM

%PAGEBREAK

%CENTER
TAVOLA DE I BALLI.
%ENDCENTER

%VERBATIM
D
DOnna Leggiadra.
All'Illustriss. Sig. Isabella Castella Malvasia.   356
Doria Colonna.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Principessa d'Oria.   196

F
FOrza d'Amore.
All'Illustriss. &amp; Ecclenntiss. Duchessa di Segne.   217
Fulgenti Rai.
All'Illustriss. Sig. Flaminia Fondra Sardini.   365
Furioso all'Italiana.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Duchessa di Carpeneto.   266
Furioso alla Spagnuola. 
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Marchesa Peretti.   278
Furioso in ottavo.
All'Illustriss. Sig. Marchesa di Pressedi.   305

G
GAgliarda di Spagna
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Sig. Duchessa di Sessa.   156
Ghirlanda d'Amore.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Marchesa di Carrara.   273

L
LAura Suave.
Alla Sereniss. gran Duchessa di Toscana.   111

N
NIdo d'Amore.
All'Illustriss. Sig. Marchesa di Torreto.   289
Ninfa Leggiadra.
All'Illustriss. Sig. Laura Caetana della Riccia.   330
%ENDVERBATIM

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TAVOLA DE I BALLI.
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%VERBATIM
Nuova Regina.
Alla Christianissima Regina di Francia.   93

P
PAsso e mezzo.
Alla Sereniss. Duchessa d'Urbino.   130
Piantone.
All'Illustriss. Sig. Bartolomea Senesia.   333
Pungente Dardo.
All'Illustriss. Sig. Clelia Cuppis Conti.   343

R
RAra belt&agrave;.
All'Illustriss. Sig. Giulia Mattei Cievoli.   348
Rosa Felice.
All'Illustriss. Sig. Duchessa di Sermoneta.   185

S
SElva Amorosa.
All'Illustriss. Sig. Francesca Silvestra Ciecolini.   359
Spagnoletta di Madriglia.
Alla Eccellentiss. Vice-Regina di Napoli.   151
Spagnoletta Regolata.
All'Illustriss. Sig. Marchesa Montoro.   311
Specchio d'Amore.
All'Illustriss. &amp; Eccellentiss. Duchessa d'Atri.   247

T
TOrdiglione.
All'Illustriss. Sig. Costanza Offreda Giacovacci.   319

V
VEro Amore.
All'Illustriss. Sig. Arminia Mattei Santacroce.   326
%ENDVERBATIM

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IL FINE.
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